Михаил Савояров (цитатник) — различия между версиями

...и
не хотелось бы начинать, да теперь уж, видно, придётся. Потому что..., потому что..., короче говоря, время и так уже назрело. И главное, если говорить начистоту (типа, только между нами, глубоко в скобках), — в любом случае, dixi, allez & actum est (причём, окончательно и бес...поворотно). А для тех, кто не понял, перевожу (чисто, по-русски, на конкретный язык). Итак, я только что сказал: довольно, я кончил, и без того дело сделано, причём, уже давно (в основном, за последние две’надцать лет)..., и теперь только-то и осталось, что скинуть всё в одно место..., подвести двойную черту и поставить сверху пожизненное клеймо на все времена, наподобие чёрного тавро: «сделано в Савойе» (преимущественно, Верхней). Или другое, похожее: «руками не трогать, заряжено». — А затем резко захлопнуть дверь с гулким звуком падающей крышки (гроба)...

  Но если всё-таки с ними, тогда придётся добавить... кое-что. Потому что здесь, вне всяких сомнений, далеко..., — прошу прощения..., — и даже очень далеко не всё так однозначно и просто, как кому-то (издалека) хотелось бы представить. И прежде всего, перед взглядом всякого, кто сунет сюда нос, окажется несомненный раритет, — вещь не только редкая, но и уникальная. Вдобавок, не только вещь, но и — явление (причём, понимая последнее в сугубо принципиальном ключе). И наконец, и то, и другое — не только эксцентричное, но и глубочайшим образом — экстремальное, в полном соответствии с обоими подателями сего. В конечном счёте, прямо здесь, в открытом доступе оказывается такой особый & особенный комплект, который при иных обстоятельствах (в это время и в этом месте) был бы попросту немыслим... — Скажем, ещё лет десять-пятнадцать назад о таком нельзя было бы даже и помечтать. Потому что..., потому что, без лишних слов, никакого Савоярова попросту не существовало. Он пропал без вести в августе 1941..., как неизвестный солдат под Могилёвом.^{[комм. 1]} И на стандартной карте литературы Серебряного века, и в атласе отечественной музыки, и даже в справочниках по «русскому авангарду» на его месте почти сто лет светилось прекрасное пустое место. — Между прочим, до сих пор никем не занятое и не заполненное. Это — если сказать сухим слогом какой-нибудь энциклопедии эстрады...^[3]

  Но если всё-таки с ними, тогда получится примерно так: «Эй, эгей..., поздравляю тебя с очередной благой вестью, моя неласковая страна. И вдогонку ещё — с прибавкой в семействе (где, как у старшего брата нашего, Сашки Пушкина, четыре сына и все сплошь — идиоты). Ах, спасибо-спасибо, дорогóй Даниил Иванович, премного благодарен за брошенное слово. Словно камень в колодец. Или голова после гильотины, моя неласковая страна. И та, и эта...
  — Нет, разумеется, не всё, далеко не всё у нас получилось. Так прóсто, так мило, так мало... И всё же, я полагаю, тебе было бы за что нас поблагодарить... Сначала немало попыхтел мой дед, угробив без малого сорок лет, а попутно — с ними вместе — и всю свою жизнь. А затем (крадучись по его следу), гору времени и сил потратил — ещё и я, один как перст в пустыне, уложившись без малого в первую четверть века, чтобы кое-как замазать ещё одну сквозную дырку (навылет), сделанную тобою, моя ненаглядная, на одном из лучших пальто своего времени.^{[комм. 2]} — Тобой, я сказал... Вернее говоря, — вами, всеми..., кто нынче разговаривает на этом языке и называет себя «Россией». Или человечеством. — Это уж без разницы, кому как больше приглянётся. Короче говоря, глядите и завидуйте (сами себе): вот он, уже здесь — ваш новый король. Ещё один. «Король эксцентрики». Помимо всех прочих..., царей, царьков, узурпаторов, диктаторов и императоров..., — исключительно для тех, кто (кое-что) понимает».^[4]:9

  Или, в конце концов, ещё проще... можно. Буквально в двух словах, тем более, не моих (что особенно приятно). К тому же, где ещё уместнее было бы привести их, эти слова, как не здесь, в цитатном карманнике Михаила Савоярова. — Кажется, и двух лет толком ещё не минуло, как известный бытописатель начала XXI века Дмитрий Быков (между прочим напомним, по совместительству записной лектор-эрудит, поэт, учитель словесности и завзятый любитель (поэзии) Серебряного века), взяв в руки некий шикарный кожистый томик, на обложке которого было выведено чёрным по красному: Мх.Савояров, Юр.Ханон, «Избранное изБранного», для начала отдал дóлжное невиданному качеству издания, а затем, растерянно подняв глаза, спросил: «Савояров..., Савояров..., а ктó это? Почему я о нём ничего не знаю?..»^[6]:18 — Просто и сухо я ответил: «это мой дед» (что было в тот момент очевидной неправдой).^[7] Но про себя..., про себя подумал значительно длиннее (потому что времени на разговор очевидно не было): «да разве ж это мне нужно задавать такой вопрос?.., ведь это — у тебя, у тебя нужно спрашивать, дружок ситный, почему ты о нём ничего не знаешь...»

  Но если всё-таки с ними, тогда (мне) остаётся только опустить приподнятый было указательный палец и сказать, сухо и холодно: «сто лет его не было». А теперь он снова — есть.^[8] Причём, прямо здесь. На этой узкой странице, где не развернуться двум оглоблям. — И напоследок, главное: теперь, чтобы снова «его не стало» (как в те сто лет), вам придётся снова приложить усилия..., и немалые. Да-с, мои дорогие, вам снова придётся как следует попыхтеть и потолкаться, как тогда, — чтобы на его (и на моём) месте снова оказалась благословенная пустота. Или такая же дырка, — в точности, как на одном из лучших пальто своего времени. — Или, если не ошибаюсь, в те времена этот предмет чаще называли бекешей?..^{[комм. 3]}

➤	— Только в платяном шкафу можно сделать хорошую карьеру.[13]:612

➤	Если хочешь заплакать — сначала сделайся бездарным.[13]:635

➤	Скажу я, голову задрав: кто раньше умер — тот и прав.[13]:642

➤	Где заканчивается голова — там начинается много чего другого.[13]:742

➤	Что может быть прекраснее осла? — пожалуй, только его дети...[13]:796
	— Замётки и подмётки (для сборника «Посиневшие философы»)[14]

...и
не хотелось бы кончать эту страницу, да теперь уж, видно, придётся. Потому что..., потому что..., короче говоря, время и так уже назрело. А значит, довольно пустых слов. На этом месте ставим точку и, не слишком долго думая, оставляем здесь, посреди болота, небольшую таблицу..., вернее говоря, изрядное табло, которое призвано (немного) облегчить локальный поиск направленных текстов по теме савояровского литературно-музыкального & поэтического на...следия.

  Итак, прошу об(о)ротить внимание: вот перед вами некий абстрактный перечень, тыкая пальцем в который, можно попасть в целый ряд мест, представляющих собой очевидное гетто, в котором только и существует савояровское наследие & наследство. Не думаю, что этот заповедник просуществует долго. Возможно, даже напротив... Или — совсем напротив. И тем не менее, сегодня и завтра, пока он ещё есть, вы имеете возможность (впервые за не...добрую сотню лет) прикоснуться (по выражению одного известного ренегата) к той «важной краске Серебряного века, которая, как пустая клеточка в периодической таблице, оставалась незаполненной»...^[60] С каковым знанием, собственно, я и оставляю вас всех наедине, — отправляясь вослед за Макаром в места не столь отдалённые, где и пребуду в полной & окончательной отдельности.

1. ↑ На самом деле всё не так, конечно. И здесь (исключительно ради красного словца) сказано совсем не то, что следовало бы (сказать). Как известно, Михаил Савояров погиб в Мосве (на Лесной улице) во время авианалёта 4 августа 1941 года, но «пропал без вести» он значительно раньше, — ещё в конце 1918 года, а затем, уже окончательно, в апреле 1932 года, после известного постановления Политбюро ЦК ВКП(б) «О перестройке литературно-художественных организаций». С тех пор о нём не было (и не могло быть) никаких известий, за исключением сугубо при..ватных.
2. ↑ Собственно, только ради одной этой фразы и поставлена здесь вся эта громоздкая цитата из вступительной части второй савояровской книги («Избранное Из’бранного»), сделанная ровно таким способом, чтобы распугать и отправить лесом как можно большее число «одутловатых и просроченных» (читателей и издателей), без особого разбора, кто это будет конкретно.
3. ↑ 27 января, отправляясь на последнюю дуэль, Александр Пушкин сперва надел бекешу, но затем вернулся и велел подать шубу: на дворе в тот день было слишком холодно. — А жаль, будь он в бекеше, дурное дело закончилось бы совсем иначе. — Впрочем, при чём тут Пушкин, — должно быть, у меня ещё и тáк спросят. И очень глупо, — ответил бы я.
4. ↑ Слово «босяк» в жаргоне и артистическом языке начала XX века значило совсем не то же самое, что теперь, спустя «сотку» лет. Для начала, под ним имелся в виду не столько нищий или оборванец (по прямой семантике слова «босой»: без обуви, голодранец), сколько подонок общества, блатной или гопник в широком смысле слова: хулиган, уголовник и доблестный пьяница со стажем. С другой стороны, под босяком на сцене имелось в виду особое артистическое амплуа, а также популярный жанр, созданный Станиславом Сарматовым и отсылавший напрямую к пьесе Горького (на дне).
5. ↑ «Из-за дам, из-за дам, из-за дам», этот до крайности навязчивый рефрен, который повторялся, передразнивался и перевирался в куплетах десятки раз, сначала переплавился в несколько коротких савояровских стихотворений-импровизаций (некоторые из которых опубликованы во второй савояровской книге), а затем «вдохновил» (кажется, ещё в школьном возрасте немецкой Realschule) Даниила Хармса на его самое лаконичное однострочное стихотворение из пяти слов: «За дам задам по задам».
6. ↑ Главным рецептом феноменальной популярности савояровских куплетов о пьяной Луне был вовсе не их текст, хотя в нём имелось немало чёрного изюма на все вкусы и выкусы, как тонкого, так и весьма толстого и, тем более, — не музыка, выдержанная в каком-то изуверском тоне немецкого классического классицизма (нечто среднее между Вебером, Зуппе и Глюком). Основной силовой линией в этом концертном номере стал, безусловно, авторский фонфоризм (или натуральный фумизм), доведённый до степени некоей золотой линии меры. Благодаря теме песни и её «оперной» музыке, наконец, савояровская манера получила почти идеальный материал: иронический и реальный одновременно. В качестве главного куска изюма на сцену вываливался сам автор — в очевидно нетрезвом виде, осуществляя затем всё, что было характерно и общеизвестно для этого, несомненно, популярного всенародного со..стояния. Удивительно тонкая и правдоподобная имитация Савояровым состояния и голоса сильно пьяного артиста (и одновременно, героя песни, который в данном случае почти не отделялся от исполнителя) – под музыку и в рамках сюжета. Причём, не исключая сугубо натуралистических эффектов («а ля Золя», из области чистой физиологии грязного пошиба). — Здесь, собственно, и содержится разгадка: почему, в отличие от десятков других куплетов, «Луну» после Савоярова почти не воровали и очень редко исполняли другие артисты. Настолько жёсткие фиглярские гэги не только трудно повторить или, тем более, перешибить, но и более того: они находятся за гранью подавляющего большинства артистических (и личностных, личных) возможностей.
7. ↑ Ноты с комическими куплетами «Яша скульптор» были изданы и переизданы в 1915-1916 году в Петроградском издательстве «Эвтерпа». Здесь приводится только опубликованный (оскоплённый), вышедший из-под цензурного комитета вариант текста. В концертах Савояров исполнял куплеты с другим текстом и в другом количестве (до сих пор удаётся восстановить, как минимум полтора десятка куплетов, хотя их было с полусотни) и, главное, с интонацией, полной ядовитых намёков на последнего коротышку-царя и его семью. Позже, после мартовской революции 1917 года полностью «отвязанный» текст разошёлся на скабрезные шутки, а в 1920-е и 1930-е годы припев «всё лепит, и лепит, и лепит, и лепит...» многократно перепевался другими артистами (известны даже варианты начала 2000-х годов).
8. ↑ Текст приведён по сокращённому как минимум вдвое, оскоплённому и порезанному цензурой варианту, опубликованному в 1911 году. Главной мишенью савояровской пародии стал изрядно пере(п)етый и пере’етый в 1910-е годы жестокий романс «Ах, я влюблён в глаза одни», сочинённый в 1905 году композитором Николаем Вилинским, положившим... на музыку «слегка лесбийские» стихи Татьяны Щепкиной-Куперник (опубликованные в 1901 году). Впрочем, тема «прекрасных глазок» и без этого романса была (более чем) традиционной в мещанских жанрах, представляя собой типичный матерный эвфемизм в рамках конвенциональной обывательской морали. Совсем не такой оказалась савояровская пародия (даже в рамках дозволенного цензурой). Одновременно и подспудно, текст и музыка этого «вторичного сочинения» гримасничали над словами и музыкой, над Виленским и Щепкиной, а попутно и над расхожими интонациями нескольких популярных романсов в подобном же духе, вроде «Очаровательных глазок» и «Эти очи — тёмны ночи» (оба на стихи Ивана Кондратьева), а также вездесущего цыганского романса «Очи чёрные» на текст Гребёнки (куда же без него). Во время савояровского пародийного исполнения музыкальные цитаты или узнаваемые интонации подавались в намеренно искажённом (иногда кошкоподобном или псовом) варианте, часто — с элементами политональности или полиритмии (эпатажного «промаха», элементарного несоответствия между мелодией и аккомпанементом). Текст куплетов, не попавших в опубликованный вариант, изобиловал плоскими остротами и тонкими шпильками по адресу лесбийских наклонностей автора оригинального текста, — кроме того, в нём склонялись (намеренно искажённые) имена актрисы Яворской и Чехова, который любил флиртовать с обсуждаемой «парочкой» дамских глазок (чтобы лишний раз не вспоминать о глазках анютиных или картофельных).
9. ↑ «Бетховенская серия» среди куплетов и стихов Савоярова занимает особое (отчасти, связующее) место. В малый цикл «русского савояра» вошли, кажется, все лучшие животные, известные в обывательском и потребительском обиходе: начиная от выдры с бобром, проходя через суслика с двумя крысами, и кончая — торжествующей норкой с гор(в)ностаем.
10. ↑ Навряд ли эту импровизацию можно назвать пародией. Скорее — небольшая биографическая шарада на тему Козьмы Пруткова, включающая в себя прямую цитату и намёк. По свидетельству Петра Шумахера, Константина Булгакова и некоторых других лиц, близких к «прутковскому» кругу, Александр Аммосов — наиболее вероятный автор известной басни “Пастух, молоко и читатель”, на которой основана «Страшная басня» Савоярова, а также некоторых других шедевров Козьмы Пруткова.
11. ↑ Оный Михаил Вавич, для тех, кто не знает, уже не раз появлялся на страницах Ханóграфа (и даже между ними, иной раз). Один из самых популярных певцов лёгкого жанра (после 1906 года), баритон-бас, колоритный красавчик с типично оперетточными стáтями и внешностью приказчика, — на него были направлены остриём несколько савояровских пародий и эпиграмм. В частности, эта: «Что ты воешь, вялый Вавич...» на искажённый мотив «Чёрного ворона», а также арии Мельника (из оперы Даргомыжского «Русалка»).
12. ↑ В полном согласии с брутальными принципами доморощенного савояровского фонфоризма (или фумистического стихосложения, если угодно), корявые строки во многих случаях предпочитались гладким, а дурная рифма — хорошей. Кроме того, трудные для произношения сочетания слов обостряли интонации и почти автоматически вызывали «зверскую гримасу» крайнего ожесточения на лице артиста в момент исполнения. — Таким образом, не так уж и трудно себе представить, с каким лицом Савояров «пел» строку «и вдруг, ты петь начала, невзначай»...
13. ↑ В середине 1910-х годов эта савояровская детская песенка (со слегка другой музыкой и немного изменёнными строчками) попала в репертуар пухлой певицы Нины Дулькевич, причём, под авторством Т. и. Н. Модзалевских (стихи) и М.Энкель (музыка). Между тем, за десять лет до того Михаил Савояров уже исполнял эту меланхолическую вещицу (в сентиментально-пародийном тоне) — в таких местах, куда Макар телят не гонял. Долгое время мне не удавалось достаточно освободить голову для этого вопроса, чтобы дешифровать двойное дно в истории авторства «без’хвостой лошадки», — однако теперь почти всё уже стало ясным: вне всяких сомнений, тема для отдельной статьи (слегка уголовной), если поспею, конечно.
14. ↑ Пародийная сценка на популярный водевиль. В словах «выпей ляпису» заложена очевидная игра слов (говорю это только на всякий случай, для тех, кто совсем не знает химии... человеческих отношений). Эта игра... или каламбур семантически связан с «любовью к серебру» (сребролюбием), превращая отношение косвенное — в прямое, поскольку ляпис – это самая известная в быту соль серебра, ещё со времён средневековья широко употреблявшаяся в «адской» алхимии и врачебной практике для прижигания и обеззараживания.
15. ↑ Романс «По дешёвке!» не только был посвящён Александру Блоку в жанре «ответа», как ехидный намёк на его знаменитое стихотворение «Дом, улица, фонарь, аптека», но и часто исполнялся в концертах лично для него, так сказать, «прямо в лицо» для дорогого гостя.
16. ↑ Канцонетта-пародия на одну из самых известных (ранних) песен Александра Вертинского «Ваши пальцы пахнут ладаном» (чуть было не сказал: «пальчики»). Предметами пересмешки стали не только текст и музыка, но прежде всего, первый и основной сценический эффект с стиле «изысканного трупа». В концерте Савояров наскоро гримировался под «лунного Пьеро», всячески пародируя и утрируя декадентские манеры (причём, не только Вертинского), а также грассирующий голос и жеманные интонации. Позднее (уже в двадцатых годах) Савояров давал концерты по всей Советской России, где на афише рядом с фамилией Савояров стояла и фамилия некоего артиста «Валертинского», иногда вполне реального, а иногда и отсутствующего по какой-нибудь очень уважительной причине, под которого Савояров гримировался и исполнял «его» репертуар (песенки фарфорового паяца, например). Благодаря этим концертам прежняя слава Вертинского за время его неприсутствия в России не пропала вовсе, но была слегка консервирована и сохранилась под пародийным формалином).

1. ↑ Михаил Савояров. «Слова», стихи из сборника «Оды и Пароды»: «В краю родном» Майкову (1906)
2. ↑ Иллюстрация — Михаил Савояров, «внук короля», пред’последняя фотография-имитация (двадцать лет спустя) в образе прежнего савояра-гаера-короля эксцентрики. Фото: Михаил Савояров ~ 1933-34 г. «Битое стекло» работы Анны т’Харон
3. ↑ «Энциклопедия Эстрада России». XX век. Лексикон (под ред. проф.Е.Д.Уваровой). — Мосва: РОСПЭН, 2000 г. — тир.10000
4. ↑ ^{4,0 4,1 4,2 4,3 4,4 4,5 4,6} Мх.Савояров, Юр.Ханон. «Избранное Из’бранного» (лучшее из худшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
5. ↑ Иллюстрация — Юр.Ханон. Обложка первой (второй) книги Михаила Савоярова и о нём: «Избранное из’бранного» (Сан-Перебур, Центр Средней Музыки, 2017 год). Фолиант кожаный, на фотографии в двух проекциях можно видеть экземпляр №3 из первого пробного тиража: корешок и крышка.
6. ↑ ^{6,0 6,1 6,2 6,3} Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Через Трубачей» (или опыт сквозного пре...следования). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
7. ↑ С.Кочетова. «Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом» (интервью). — Сан-Перебург: газета «Чяс пик» от 2 декабря 1991 г.
8. ↑ Михаил Салтыков-Щедрин, Михаил Соловьёв-Савояров. «История одного города‏‎‏‎ полная» (по подлинным документам издал Юр.Ханон). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2026 г.
9. ↑ Д.Л.Быков, первое слово при взгляде: «Избранное изБранного», 14 ноября 2019 г. — «Через Трубачей», стр.18
10. ↑ Иллюстрация — Михаил Савояров и Ариадна Азагарина (Горькая), коллаж с задней обложки первого сборника стихов Савоярова. (М.Н.Савояров, 1-й сборник сочинений: Песни, куплеты, пародии, дуэты. — Петроград, 1914 г. — Типография В.С.Борозина, Гороховая 12).
11. ↑ ^{11,0 11,1 11,2 11,3 11,4 11,5} М.Н.Савояров, 1-й сборник сочинений: Песни, куплеты, пародии, дуэты. — Петроград, Типография В.С.Борозина, Гороховая 12, 1914 г.
12. ↑ Иллюстрация — Юр.Ханон. Книга «Ницше contra Ханон» (вид снаружи). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2010 год, экземпляр №2 из первого тиража.
13. ↑ ^{13,0 13,1 13,2 13,3 13,4 13,5} «Ницше contra Ханон» или книга, которая-ни-на-что-не-похожа. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 840 стр.
14. ↑ ^{14,0 14,1 14,2} М.Н.Савояров, «Замётки и помётки» к сборнику «Посиневшие философы» (1903-1924 гг.) — «Внук Короля» (двух..томная сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
15. ↑ Иллюстрация — Юр.Ханон. Первая (внешняя) обложка книги «Альфонс, которого не было» (Сан-Перебур, Центр Средней Музыки & Лики России 2013 год). Экземпляр из общего тиража: оранжевый, версия-1.
16. ↑ ^{16,0 16,1} Юр.Ханон. «Альфонс, которого не было» (издание первое, «недо’работанное»). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «Лики России», 2013 г. — 544 стр.
17. ↑ Михаил Савояров. «Слова», стихи из сборника «Синие философы»: «Вдаль» (1916) (фрагмент опубликован в книге «Альфонс, которого не было», стр.51: эпиграф к третьей главе «Альфонс, которого не было»).
18. ↑ ^{18,0 18,1 18,2} Юр.Ханон, Аль.Алле, Фр.Кафка, Аль.Дрейфус. «Два Процесса» или книга без-права-переписки. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2014 г. — изд. второе, 624 стр.
19. ↑ Иллюстрация — Юр.Ханон. «Два Процесса». Экземпляр №2. Внешняя (наружная) обложка книги (Сана-Перебур, Центр Средней Музыки, 2013 год), тираж первый, пробный (с отдельными извлечениями).
20. ↑ Юр.Ханон «Чёрные Аллеи» или книга-которой-не-было-и-не-будет. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г. — 648 стр.
21. ↑ Михаил Савояров. «Слова», стихи из сборника «Наброски и отброски»: «Ошибочки» (посв. А.Майкову), гипокритический отрывок (1908).
22. ↑ Олег Иванов, «Из’брание из Брани» (от лучшего — о худшем). — Сан-Перебор: Ханóграф, февраль 2020 г.
23. ↑ Иллюстрация — М.Н.Савояров, обращение от автора куплетов на обороте обложки второго сборника сочинений: «Песни, куплеты, пародии, дуэты». — Петроград: Типография В.С.Борозина, Гороховая 12, 1915 г.
24. ↑ М.Н.Савояров, «Подмётки» к сборнику «Вариации Диабелли» (1903-1929 гг.) — «Внук Короля» (двух..томная сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
25. ↑ Иллюстрация — Михаил Савояров, «Кисанька» (кошачья идиллiя), обложка нот издательства «Эвтерпа», вероятно, последнее или предпоследнее издание этой канцоны (~ 1916 г.)
26. ↑ М.Н.Савояров. «Кисанька» (кошачья идиллiя). Изданie „Эвтерпа“. — Петроград, 1915 г. Разъѣзжая, 20. Телефон 601-28. Тип. С.Самойлова. Петроград, Благов. пл.3.
27. ↑ ^{27,0 27,1 27,2 27,3 27,4 27,5} М.Н.Савояров, «Подмётки» к сборнику «Кризы и репризы» (1907-1927 гг.) — «Внук Короля» (двух..томная сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
28. ↑ «Из-за дам», комические куплеты М.Н.Савоярова: Петроград, «Эвтерпа», №282, 1914-1916 гг.
29. ↑ ^{29,0 29,1} М.Н.Савояров, Одиннадцатый сборник сочинений: Тексты песен и куплетов (отдел военной цензуры). — Петроград, 1915 г.
30. ↑ Иллюстрация — Михаил Савояров: «Наша культура» («модные» комические куплеты) — третье издание. Обложка нот бесконечных (злободневных) куплетов Савоярова, популярных на протяжении примерно трёх десятков лет.
31. ↑ ^{31,0 31,1 31,2 31,3} М.Н.Савояров, 2-й сборник сочинений автора-юмориста. Песни, Куплеты, Пародии, Дуэты. — Петроград, Типография В.С.Борозина, Гороховая 12, 1914 г. — «Это уже лишнее!»
32. ↑ Иллюстрация — Михаил Савояров «Трубачи» (постой в деревне). Комическая песенка-картинка (в неопубликованном варианте называлась: «срамная песенка-картинка»). — Обложка нот издательства «Эвтерпа» (третье или четвёртое переиздание).
33. ↑ М.Н.Савояров. «Трубачи» (постой в деревне), комическая песенка-картинка. — С.-Петербург, изд.«Эвтерпа», 1915 год (третье издание, кат. № 304)
34. ↑ ^{34,0 34,1 34,2 34,3} М.Н.Савояров: Дуэты. Новые шансонетки. Новые куплеты. 3-й сборник сочинений. — Петроград, типография В.С.Борозина, Казанская 41, 1915 г.
35. ↑ Иллюстрация — Михаил Савояров. «Луна-пьяна» (комические куплеты), обложка нот его самой популярной песенки военных времён, которую накануне 1917 года распевал весь Петроград: «Экономик», №471.
36. ↑ ^{36,0 36,1} «Луна – пьяна!», текст и музыка сочинения Михаила Савоярова, ноты издательства «Экономик», №471. — Петроград: 1916 год.
37. ↑ М.Н.Савояров, «Подмётки» к сборнику «Сатиры и сатирки» (1901-1939 гг.) — «Внук Короля» (двух..томная сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
38. ↑ ^{38,0 38,1} М.Н.Савояров, «Благодарю покорно». — Петроград: ноты издательства «Экономик», №472, Лахтинская улица, дом 30, июль 1917 г.
39. ↑ М.А.Малыхина. Музыкальные номера в цирковых программах: забытые страницы истории. — Донецкая государственная академия музыки им. Прокофьева: Музыкальное искусство (сборник научных статей, выпуск 21), 2019 г.
40. ↑ Псой Короленко «Из бранного — в Избранное» (первое послесловие после первой книги). — «Избранное Из’бранного» (лучшее из худшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2019 г.
41. ↑ Иллюстрация — Михаил Савояров, «внук короля» — в костюме и в образе савояра, паяца, гаера (с галстуком висельника на шее), (не) любимая фотография Михаила Савоярова. С почтовой фото-открытки начала 1910-х годов (С-Петербург).
42. ↑ ^{42,0 42,1 42,2} М.Н.Савояров, «Подмётки» к сборнику «Оды и Породы» (1900-1938 гг.) — «Внук Короля» (двух..томная сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
43. ↑ Иллюстрация — Задняя страница нот издательства «Давингоф» (со списком изданных у них романсов Штейнберга), середина 1910-х годов. Традиционное перечисление ранее вышедших в издательстве шедевров Михаила Штейнберга.
44. ↑ М.Н.Савояров, «Подмётки» к сборнику «Наброски и отброски» (1901-1939 гг.) — «Внук Короля» (двух..томная сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
45. ↑ М.Н.Савояров, «Детское место» колабельная (1911). «Замётки и помётки» к сборнику «Кризы и репризы» (1907-1927 гг.) — «Внук Короля» (двух..томная сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
46. ↑ М.Н.Савояров, «Дитя, не спеши» (ответ на романс Михаила Кузмина «Дитя и роза»). — Петроград, ноты издательства «Эвтерпа», №296, 1916 г.
47. ↑ Иллюстрация — Дмитрий Анисимович Беркович (уже в основном — Богемский и Северный). — С.Перебург, 1914-1915 г.
48. ↑ Иллюстрация — папаша Александр Львович Блок (1852, Псков — 1909, Варшава) — правовед, профессор Варшавского университета, отец Александра Блока (~ начало 1900-х).
49. ↑ М.Н.Савояров, «Подмётки» к сборнику «Стихи-я» (1901-1940 гг.) — «Внук Короля» (двух..томная сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
50. ↑ Иллюстрация — Михаил Савояров: «Вы всё та же» (канцонетта). Обложка нот пародийной канцонетты Михаила Савоярова, наверху изображён Савояров верхом на Луне (напоминание о популярных куплетах «Луна-пьяна»), а ниже — его вторая жена, ливретка Елена Никитина (артистка оперетты).
51. ↑ М.Н.Савояров: «Вы всё та же» (нотное издание). — Петроград, 1921-1923 год, слова и музыка Михаила Савоярова, склад издательства Давингоф, Гостиный двор.
52. ↑ А.В.Сахновская-Панкеева «Дуэт двух королей» (реплика читателя). — Сана-Перебур: Ханóграф, арп 2020 г.
53. ↑ Иллюстрация — Михаил Савояров, «внук короля» — в костюме светского фланёра, франта. С почтовой фото-открытки конца 1900-х годов (С-Петербург).
54. ↑ Михаил Савояров. ― «Слова», стихи из сборника «Стихи я»: «Тональность»
55. ↑ Александр Блок. Собрание сочинений в двух томах (580 стр). — Мосва: Государственное издательство художественной литературы, Гослитиздат, 1955 г. — том 2, стр.260
56. ↑ Иллюстрация — Александр Блок (~ конец 1900-х, за несколько лет до встречи с Савояровым). Энциклопедическая фотография — «молодой Блок».
57. ↑ Александр Блок. Собрание сочинений в шести томах. — Лениград: «Художественная литература», 1982 г. — том 5, стр.247
58. ↑ Поляков В.С. Товарищ Смех. — Мосва: Искусство, 1975 г. — 254 с., стр.59
59. ↑ Дмитрий Миропольский. 1916. Война и Мир. — Мосва: Издательство АСТ, 2018 г. (издание третье).
60. ↑ ^{60,0 60,1} Дмитрий Быков, программа «Один» на «Эхе Москвы» (от 10 января 2020 года)
61. ↑ Иллюстрация — Yi Am, Korean, 1499-1566 (Puppy Playing with a Pheasant Feather). 16th century; Joseon Dynasty (1392-1910). Ink and color on silk; mounted as a hanging scroll. Philadelphia Museum of Art.
62. ↑ Иллюстрация — Поль Гаварни, «A cavalry trumpeter on horseback». Courtesy of the British Museum (London). Акварель: 208 × 119 mm, ~ 1840-е годы.

• Д.Губин, Юр.Ханон. «Музей Вождей». — Лениград: программа «Монитор» от 8 апреля 1990 г.
• Д.Губин «Игра в дни затмения» (Юрий Ханон: интер...вью). — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
• Юр.Ханон «Музыка эмбрионов» (интервью с Максимом Максимовым). — Лениград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2
• Юр.Ханон. «Лобзанья пантер и гиен». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23
• Юр.Ханон, «Скрябин умер, но дело его живёт» (интервью с Кириллом Шевченко). — Лениград: газета «С...мена» от 13 ноября 1991 г., стр.7
• С.Кочетова. «Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом» (интервью). — Сан-Перебург: газета «Час пик» от 2 декабря 1991 г., стр.11
• Юр.Ханон. «Александр Николаевич (январские тезисы)...» (к 120 годовщине со дня рождения А.Н.Скрябина). — Сан-Перебург: газета «Смена» от 7 января 1992 г. – стр.6 (и последняя)
• Юр.Ханон. «Моя маленькая ханинская скрябиниана». — Мосва: журнал «Место Печати» №2 за 1992 г. — Приложение: к 120-летию со дня рождения А.Н.Скрябина, стр.102-135.
• Юр.Ханон: «Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава» (во всех смыслах). — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
• Юр.Ханон. «Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов» — Сан-Перебург: газета «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7
• Юр.Ханон, «Разговор с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина», — Москва: журнал «Место печати», №4 за 1993 г.
• Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (первый обрывок). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 1993 г.
• Юр.Ханон. «Скрябин как лицо». — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & изд.«Лики России», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз.
• Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (издание второе, до- и пере’работанное). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» 2009 г. — том 1. — 680 с.

• Satie, Erik. «Correspondance presque complete» (réunie et présentée par Ornella Volta). — Рaris: Fayard; Institut mémoires de l'édition contemporaine (Imec), 2000.
• Мэри Дэвис. Эрик Сати (пер.Е.Мирошниковой). — Мосва: Ад маргинем, 2017 г.

• Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (часть вторая), издание уничтоженное. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же Лики России, 2002 г. — 840 стр.
• «Ницше contra Ханон» или книга, которая-ни-на-что-не-похожа. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 836 стр.
• Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка). — Санкта-Перебурга: Центр Средней Музыки & Лики России, 2011 г.
• Юр.Ханон «Русский Шумахер» (роман’с без слова). — Центр Средней Музыки, Сана-Перебур (no publier, en un an).
• Юр.Ханон «Савояры царя Авгия» (третий конденсат). — Сана-Перебур, Центр Средней Музыки, (no publier, en un an).
• Юр.Ханон «Альфонс, которого не было» (или книга в пред’последнем смысле слова). — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & Лики России, 2013 г. — 544 стр.
• Юр.Ханон. «Вялые записки» (бес купюр). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. (сугубо внутреннее издание). — 121 стр.
• Юр.Ханон, «Мусорная книга» (в трёх томах). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. (внутреннее издание)
• Юр.Ханон. «Не современная не музыка» (интервью). — Мосва: жернал «Современная музыка», №1 за 2011 г. — стр.2-12
• «Ханон Парад Алле» (или малое приложение к большому прибору). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2011 г.
• Юр.Ханон, Аль Алле. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г.
• Юр.Ханон, Аль.Алле, Фр.Кафка, Аль.Дрейфус «Два Процесса» (или книга без права переписки). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — 624 стр.
• Юр.Ханон «Чёрные Аллеи» (или книга, которой-не-было-и-не-будет). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г. — 648 стр.
• Юр.Ханон, Аль Алле. «Не бейтесь в истерике» (или бейтесь в припадке). Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.
• Юр.Ханон «Три Инвалида» или попытка с(о)крыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
• Л.А.Латынин, Юр.Ханон. «Два Гримёра» (роман’с пятью приложениями). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
• Юр.Ханон «Книга без листьев» (или первая попытка сказать несказуемое). — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г.

• Юр.Ханон, «ПАР» (роман-автограф). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2015 г.
• Юр.Ханон «Неизданное и сожжённое» (на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
• Юр.Ханон «Животное. Человек. Инвалид» (или три последних гвоздя). — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.
• Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Внук Короля» (двух...томная сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
• Мх.Савояров, Юр.Ханон. «Избранное Из’бранного» (худшее из лучшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
• Юр.Ханон, Аль.Алле. «Последний рассказ» (или надгробие гения). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2017 г.
• Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Через Трубачей» (или опыт сквозного пре...следования). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
• Юр.Ханон. «Уходящая книга» (вид со спины). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2020 г.
• Юр.Ханон, Эр.Сати. «Малая аркёйская книга» (или скрытый каталог школы иезуитов). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2021 г.
• Савояровы : после слов ^ie. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2023 г.
• Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (издание второе, углýбленное и ухýдшенное). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2025 г.
• Михаил Салтыков-Щедрин, Михаил Соловьёв-Савояров. «История одного города‏‎‏‎ полная» (по подлинным документам издал Юр.Ханон). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2026 г.

• Михаил Савояров, ещё один ... король мимо трона
• Михаил Савояров (и его стихи)  (на савояровском сайте в папке «Слова»)
• Из бранного — в избранное  ( сухой остаток )
• Родня... от Шумахера до Савоярова
• Столица Савойской Империи  (воспоминания осколка)
• « Трубачи » внука короля  ( маленький оригинал для будущих больших копий )
• « Трубачи » Александра Галича  ( маленькое раз’следование с большим под’текстом )
• « Трубачи » Юрия Германа  ( или анонимка бес доноса )
• Венецианский гондольер  ( или ещё раз на дне )

• Двуглавый Штейнберг...  ( и «даже не родня» )
• «Внук Короля»  ( или фанфары для фумистов )
• Пётр Шумахер, поэт царя Авгия
• Карл-Эммануил, совсем неправильный король
• Не богемный, а богемский  ( или дурак ты, Дима )
• «Вóт, что наделали песни твои!..»  ( от печки до Савоярова )
• Страшный сон Петра Шумахера  (хроника 1891 года)
• О музыкальном в’-лиянии собак
• Траурный марш на смерть великого глухого  (не говоря уже о слепых...)