Физиология шарма (Натур-философия натур) — различия между версиями

Версия 17:22, 4 сентября 2021

« Физиология шарма » из цикла ( «Мелодии для Собак» )
автор : Юр.Ханон ( по заказу некоей экзистенциальной скотины )
← О музыкальном в’лиянии собак	Очень толстая — новинка →


Ханóграф: Портал

Содержание

1 13. ФИЗИОЛОГИЯ ШАРМА
- 1.1 A p p e n d i X - а
- 1.2 A p p e n d i X - b
2 Какая проза..., что за шарм!
3 А без поэзии..., ну что за шарм!
4 Ком’ментарии
5 Ис’точники
6 Лит’ература ( по...сторонняя )
7 См. так’же

13. ФИЗИОЛОГИЯ ШАРМА

Физиология
шарма

( обрывки древней рукописи )

(из цикла «Мелодии для Собак») ^{[комм. 1]} ( тетрадь Геронтолога )

Пожалуй, примерно тáк..., или, по крайней мере, каким-то схожим образом должно было бы выглядеть начало этой статьи, немного претенциозное и слегка помпезное, — если бы в дело (причём, задолго до его окончания) не вмешались, как обычно это случается, некие посторонние силы, — точнее говоря, не посторонние и не силы, а просто чьи-то руки (человеческие конечно, как всегда). И даже не руки, скажем прямо, а — ручонки, чтобы ничего не преувеличивать. — Да, да, именно так... Это были чьи-то маленькие и грязные ручонки, наделавшие на прежде чистом месте всяких вмятин, царапин, некрасивых пятен, сальных отпечатков и прочих мелких пакостей, из которых и состоит, как правило, привычный повседневный ландшафт жизни... Их жизни, конечно..., чтобы не вспоминать какую-то другую. Напоследок... — Вóт тáк, собственно, и случилось паче чаяния, что заголовок теперь принуждён иметь несколько иной вид. Значительно более прозаический. Возможно, неприятный, отчасти. И даже, может быть, слегка отталкивающий...

13. ФИЗИОЛОГИЯ ШАРМА^{[комм. 2]}
( повторяю в последний раз ) ^[1]

Ну, красота!..
На всю страну. На этот мир.
И френч. Не френч...^[2]^:334

( Мих.Савояров )

дополнительно подтверждаю для тех, кто продолжает интересоваться: не зря, совсем не зря..., и не случайно..., совсем не случайно....., — я пред’послал своей (без лишних слов, дважды прекрасной) статье вот этот под’заголовок:

« ( обрывки древней рукописи ) » ^[1]

...потому что (скажем это понизив голос, сугубо между нами) я вовсе не собираюсь открывать (или открыть) амэрэканский велосипед. Или, тем более, вломиться в широко распахнутую дверь, давным-давно закрытую одной старой скотиной...^{[комм. 3]}

Хвощ («половой побег») ^[3]

Скажу даже более того... Это эссе с самого своего начала имело вид... очень старого. Давно известного и не раз об’народ’ованного текста.

Единожды при открыв рот на тему, для меня (мня, мне, ему) совершенно не интересную, и даже более того, как сама персоналия, находящаяся на противоположном конце. И даже не просто конце, а на его кончике.

В конце концов, не будем кривить и скажем прямо: эта дрянь, раз навсегда, она находится «на противоположном кончике конца».

Именно потому, раз при открыв рот на тему, совершенно меня (мня, мне, ему) не интересную, я обрёк себя от начала до конца — врать враньё. Но как лицо тонкое, и не лишённое зачатков совести, я также принял на себя необходимый вид — врать не подло, но правдо (подобно). Именно отсюда, чтобы вы понимали, мадам, и произрастают ноги у главного тона этой статьи...^{[комм. 4]}

Обреченный врать, я принудил себя сказать решительно всё — напротив... Во́т почему эти достославные

« ( обрывки древней рукописи ) » ^[1]

от начала до конца писаны последовательным и непреклонным слогом банальности, словно бы изрекают нечто — прежде никому не ве́домое — под видом воинствующих трюизмов..., одновременно скрывая под кучей словесного поноса подлинные жемчужины драгоценностей..., которые не сможет выскоблить ни один петух.

— Но почему же не сможет? — собственно говоря?

— Да очень просто! Надёжнейшим образом замаскированные под стопроцентное дерьмо, они сделаны так, что любой петух никогда не примет их за жемчужины. А если и примет, то отравится.

Вот я и говорю, мадам..., и зачем вам нужен дохлый петух... Лучше подите-ка прочь, покудова целы! — да, и не светите здесь зазря моё девственно-тёмное прос(т)ранство мысли... Вам оно всё равно без нужды.

Даже — малой.

Да вот, собственно, и всё, что я собирался сказать... пока не началось.

...и снова

Физиология шарма

( опять повторяю в последний раз )

Прекрасные дамы... или господа.^[1]

Или не прекрасные...

Или — и те и другие одновременно...

Сегодня я пришла рассказать вам о том, чего никто из вас не знает, хотя и все отлично осведомлены об этом.

Проще говоря, сегодня нам всем предстоит вломиться в открытую дверь.

Чтобы торжественно убедиться, ещё раз, что — там, за ней, опять ничего не стои́т.^{[комм. 5]}

— А потому прошу всех приготовиться и открыть пошире рот... Итак, мы начинаем. Чтобы раз и навсегда поставить точку..., м-м-м, так сказать, жирную точку в этом — тонком вопросе.

...Старая как этот мир мечта каждого порядочного человека:
убить кого-нибудь, хотя бы и в порядке самозащиты...^[4]^:11
Альфонс, которого не было

— Однако для начала — «тс-тс», молчок..., ни слова, ни звука (о шарме). И прежде всего потому, что это ... слово сейчас ещё недостаточно ясно. Да-да, я не оговорилась... Шарм... Это слово ещё недостаточно ясно чтобы его (сразу же) произносить — всуе и вслух..., налево и направо... А потому, для начала — несколько слов о других словах.

О тех, — я хотела сказать, — которые обычно остаются между слов. Между строк. Или между ног.

Начнём с красоты... Ведь я знаю..., о! — я хорошо знаю, — с чего вы любите начинать.

Ни капли шарма. — И ведро красоты... Для начала.

Потому что «красота»..., кр-р-ра-со-та..., — это гор-раздо более употребительное понятие. Употребительное..., причём, употребительное от слова употребля́ть... — во всех смыслах одновременно. Так сказать, разом. Для некоторой простоты можно представить себе некую словесную бухгалтерию... И чтó тогда?.. — смотрите сюда: потому что на одно употребление шарма приходится не менее двух-трёх десятков употреблений красоты. Пожалуй, в точности такое употребительное соотношение (примерно в пять масс-процентов) и является вполне референтным и правдо(подобным), как мы все радостно убедимся ... ближе к концу моего доклада.

Хвощ большой
(«половые побеги») ^[5]

Итак: чтó же мы думаем (про себя), когда произносим: «красота, красота»... Или, тем более, когда видим: «красота, красота»... Разумеется, ничего. Причём, не просто «ничего», а вообще ничего. Так сказать, полностью и совершенно ничего. Чистый лист. Zéro. Nihil. И даже полный банк-рот..., если угодно.^{[комм. 6]} — Само по себе это слово: «красота» говорит куда больше о нашем ожидании или желании, нежели чем о свойствах самого́ предмета.^{[комм. 7]} (Не) надеюсь, моя мысль достаточно проста и удобопонятна... и пояснять её как-то ещё дополнительно не обязательно. — В конечном счёте, ведь даже маленькие дети, едва оторвавшись от материнской груди, уже знают, что красота-сама-по-себе (как таковая) не существует, и все мы впредь вынужденно наблюдаем её только как некий феномен, чаще всего умо-зрительный..., или как психофизиологическое явление, строго ограниченное со всех сторон. Вырастая как типичный хвощ прямо на почве человеческой (или какой-то иной физиологии), это прямостоячее болотное растение своим противоположным концом упирается — точно в психику. Вернее сказать, в обе психики: и того, кто смотрит, и того, кого видят. Притом, чистый феномен во всех случаях приходит в движение, чаще всего — мгновенное: в результате чего обе эти психики в результате присутствия «красоты» неизбежно деформируются и начинают её — употребля́ть.

Впрочем, истинная красота..., она..., прошу прощения, не терпит лишних покрывал. А потому — долой!.. Долой, я хочу сказать, всякие недосказанности, поклоны и жеманные приседания... Давайте будем говорить о ней ещё более узко и профессионально..., прямо и точно, например, как врачи. В частности, патологоанатомы...

Или криминалисты, на худой конец.

...Жизнь даётся всего один раз, но зато всем без разбору.
Замечательная компенсация, вы не находите?...^[4]^:64

Не будем кривить душой. И лицом... Все мы, от президента (много)уважаемой фирмы до самой последней секретарши (вроде опоссума), должны отчётливо понимать: красота — это прежде всего функция... Причём, одна из основных функций. А потому..., я завершаю свою мысль, красота — это явление чисто гормонального порядка. Если сказать грубо, это временный, скоропортящийся продукт, присущий более всего — цветущей молодости и плодоносящей зрелости.

Могут ли быть «красивые старухи или старики».., — здесь я попросту пожму плечами. И отвернусь. Впрочем, ненадолго... Ровно на столько (минут, секунд), сколько мне позволит текущий регламент... моего доклада.

Итак, это случилось. Я сказала: «красивые старухи или старики». Если мне будет позволено такое..., м-м-м, милое слово..., или слегка опрометчивое сравнение — они на закате своей жизни доедают последние остатки своего гормонального прошлого. Тускло отсвечивая..., словно ночные гнилушки в лесу.

«Красивые дети» — едва ли не забавнее старичков, этих одуванчиков без семян... Они, так сказать, живут ожиданием будущего или — попросту в кредит. Мы видим их прежде всего — в будущем, глазами собственной фантазии.

Красота — прежде всего и более всего — функциональна. Существуя как узкий результат (проявление или отблеск) генеративного здоровья организма (или живого субстрата), она (словно реклама) оповещает наружный мир о прекрасном состоянии собственной функции продолжения жизни.

...Простите, мадам, но я никак не могу сообщить вам мой возраст.
К сожалению, он меняется каждую минуту...^[4]^:13

Поймите мои специфические затруднения... Иногда бывает особенно трудно выдавить из себя слова самые простые и понятные. Особенно когда речь идёт о красоте. — Однако..., однако не будем забывать, что каждый человек, тем более — мужчина, (в том числе — и все присутствующие здесь, на нашей многоуважаемой конференции) ежедневно выдавливает из себя — нечто значительно худшее, причём, в товарном количестве. И всё же, если и говорить о красоте, то куда разумнее это будет делать — в терминах мясника. Ничуть не цинических..., в данном случае.
Упругая кожа, пухлые губки, крепкие зубы, прелестная улыбка, блестящие (без лака) ногти и мерцающие в отражённом свете волосы — всё это безусловно свидетельствует о наличии в организме (женщины) достаточного количества эстрогенов..., которые, в свою очередь, рождаются на важнейшей фабрике — её яичников. — Пышность груди, вернее, нет..., прошу прощения, важнее — её упругость и ощущение некоей внутренней жизни в этом предмете — вот один из надёжных знаков того, что фолликулы вырабатывают много, или по крайней мере достаточно прогестерона.

Амарант хвостатый (цветок) ^[6]

— Да-да, и не нужно морщиться! — (пожалуйста, не прячьте глаза, мадам из шестого ряда)... Мы не можем бесконечно отнекиваться или закрывать глаза... Потому что здесь..., и только здесь вечно заключается — основа, и основная функция женского организма... И конечно же, как результат, она не может не привлекать к себе, ибо привлечение — и есть её главная цель. Любой цветок упругостью и яркостью своих лепестков, размером венчика, обилием пыльцы и нектара, и, конечно, запахом — привлекает и должен привлекать опылителей.

И снова повторюсь: не нужно напрасно отнекиваться. Мы их всех отлично знаем в лицо. А некоторых даже — ниже...

Однако, я возвращаюсь к основной теме. Конечно, не одни только яичники. Имеются ещё кое-какие важные места на свете... И совсем не обязательно это «мосва, хремль»... или ещё какая-нибудь крепостная стена. Случаются они и внутри полости тела... И даже — в голове. Вот, например, взглянем беспристрастно на гипофиз. Вроде бы, совсем небольшая штучка..., и не слишком бросается в глаза (с первого взгляда), но ведь она в самом деле координирует едва ли не весь гормональный баланс в организме, а значит, руководит работой всех желёз. — Пролактин, Лютеинизирующий Гормон (ниже ЛГ), ФолликулоСтимулирующий Гормон (далее ФСГ)... Казалось бы: «фи, мон шер»!.., какие некрасивые сухие слова! Но как результат — их результат! — особенная неподражаемая мягкость поведения, склонность к нежному общению, плавному движению, молочности кожи и всё той же... груди. Кажется, упругой, я сказала. Да. Очень жаль...
— Что ещё? Кажется, вы хотите спросить? Или поинтересоваться? — Извольте: манящий блеск в глазах, влажность губ (и снова скажу: безо всякой помады), красивая упругая кожа, живость реакции..., да..., живость реакции — а вот, кстати спросить: красота это или уже шарм? — Пока подвешиваю этот вопрос без ответа, пускай немного просохнет... — И всё это, перечисленное, заметьте! — только малая часть результата работы тиреоидных гормонов, на первый взгляд, странное слово, однако — именно оно вырабатывается ... в щитовидной железе. Кроме неё упомяну добрым словом — надпочечники. Они с готовностью вырабатывают андрогены — это уже мужские гормоны (хотя они всюду и везде мужские, безотносительно к тому, в чьё тело они вселяются). И женщины без них тоже не могут обойтись. Как и напротив...

...Давайте, постараемся быть хотя бы немного терпимее к человеку,
всё же, не будем забывать: в какую примитивную эпоху он был сотворён...^[4]^:16

— Либидо, маскулинность, подвижность, активное поведение, инициативность, импровизация, живость — всё это растёт из того же Места, откуда и андрогены. Под конец можно добавить (уже вскользь), что всяческие эндорфины (или так называемые гормоны радости, отнюдь не детской), получаемые либо из положительных эмоций, либо из пяти бананов в день, попадая прямо в мозг — самым прямым образом (действуя через гипоталамус) — усиливают выработку эстрогенов и, как следствие, всего хорошего, что они с собой приносят.

Пожалуй, здесь я позволю себе взять паузу и перевести дыхание.^{[комм. 8]}

правое полушарие мозга (это я говорю только для тех, у кого оно есть) — оно считается как бы «женским», хотя это голая ассоциация, конечно. И не более того. Мужчины уже второй век учат нас, что правое полушарие отвечает преимущественно за фантазию, воображение, творческие возможности и образные (не жёсткие) ассоциативные связи. А про левое (которое напротив, принято считать мужским, логическим), я даже и трудиться говорить не стану. — В конце концов, я думаю так: если вы, слушая меня, не приложили небольшую работу хотя бы одного из этих полушарий — наверное, вам до сих пор неясно, к чему же я клоню.

— Однако, не вижу здесь ничего дурного...

Пускай это выяснится сегодня так..., без вашего участия.

В результате штатного и сбалансированного функционирования психо-гормональной структуры организма — возникает так называемая «красота», имеющая для человека нормального прямое назначение — привлечения или привлекательности. Именно Homo normalis имеет в запасе красоту — как вторую силу внутривидового сохранения индивида (в значении «продолжения рода»).

Включим на секунду правое полушарие (это я снова говорю только для тех, у кого оно есть)... И тогда..., будет совсем нетрудно представить себе деревенскую девицу с коромыслом или ведром, или пропорционально развитого городского подростка (недоросля), каждый из которых будет в полном смысле — привлекательным. И даже красивым. Причём, красивым — вполне нормально и среднестатистически, понимая под этим некое продолжение...

Однако, если затем представить себе не красоту, а «шарм» деревенской девицы с коромыслом — это уже будет, пожалуй, черезчур смелый поворот мысли. Как, бывало, любил приговаривать более чем крупный бытописатель (поза) прошлого века Лев Толстой: ^[7]

«...в деревне шарм довольно редок,
но зато в городе очень часто валяется прямо на дороге...»^[1]

— И поневоле напрашивается вопрос: «так не следует ли нам — сейчас же — просто взглянуть себе под ноги?»

— И чтó же, прошу прощения, мы там увидим?..

Кристина Киршнер,
бывшая жена Аргентины с папой ^[8]

А вóт что!.. — Если в силу своего назначения красота глубоко нормативна в полном психофизиологическом смысле, то шарм — с точки зрения психо’физиологии — явление гораздо более сложное и не может считаться формой существования нормы. Именно здесь и следует искать не только его механизм, но и — существо. Если это кому-то нужно. Хотя, если говорить прямо, для подавляющего большинства людей «шарм» — это не более чем слово, или словечко, товарный анекдот или пустой изысканный жупел, — в те продолжительные минуты жизни, когда не о чем говорить и нечем занять язык.

— А потому сделаем ненадолго вид, что мы не такие. По крайней мере — сегодня. Максимум, минут на десять.

Итак, если красота — это, прежде всего, норма и самодостаточность, то шарм — это особость, по сути, скрытый отход от нормы и тонкий продукт для толстого ценителя (или гурмана), которого за подобные склонности было бы уместно назвать — «особистом». Сыр с плесенью..., бочковая русская селёдка, тушка с душком..., изысканно вонючий тропический фрукт дуриан..., — посмотрим на них под новым углом зрения... Например, таким: а не находятся ли все они на полпути от красоты — к шарму? Именно по той причине, что красота имеет прямое действие, а шарм — только касательное, через рикошет или неожиданное смещение. Типичный продукт поздней культуры, он всегда не совсем здесь, или пришёл откуда-то оттуда, от края ожиданий. Часто случается так, что он — жёстко-маргинален, далеко не всем по нутру, и даже, возможно, вылезает откуда-то снизу или сбоку. Но, прежде всего, шарм, в отличие от красоты, обладает лёгким (или даже нелёгким) несоответствием своей собственной роли, или Вашему ожиданию..., так сказать, немного «травести». Он выглядит в целом так, как если бы был в какой-то момент слегка болен или подпорчен, но потом — выправился, посвежел и стал вполне оригинален. Пожалуй, именно отсюда произрастает его отчасти изысканная артистическая природа. Нормальный артист, — он глуп, красив и(ли) бездарен. Это — три примерно равнодействующие величины, составляющие в полном смысле слова «механизм»... Механизм действия. — Равно как и деревенская девка с коромыслом..., она только для того и красива, чтобы не быть особой, а быть — исключительно глупой, красивой и бездарной (миль пардон), вернее говоря, нормальной. Попросту говоря, она не нуждается ни в какой дополнительной особости (или порче), поскольку — как предмет человеческого мира..., и как полноценная девка с коромыслом, она — глубоко самодостаточна.

«...Чистейшей прелести чистейший образец...»^[9]

Повторяю ещё раз (для тех, кто не понял). Шарм — испорченное дитя поздней культуры... Он гнездится в щелях и катакомбах большого города, между бетона и асфальта... И чем этот город крупнее, чем он более грязный, мокрый и нездоровый — тем статистически больше шарма там может валяться прямо на дороге..., как хотел толстый господин Толстой... Назову несколько признанных мировых лидеров исторического и географического шарма..., это влажный Лондон, вонючий Париж, болотный Питербурх, и даже не скажу какая — Венеция... Список весьма пригоден для продолжения.

...Нет, не беспокойтесь, дорогой друг...
Бесплодие по наследству не передаётся! Даже женское...^[4]^:23

Город как таковой..., с его безобразной кучностью населения, испарениями подземных миазмов, обилием болезнетворной микрофлоры, нечистым воздухом и водой, недостатком растительной нормализующей зелени, постоянным гомео-апатическим отравлением диоксинами, серными и азотными газами, углекислотой, синтетической пищей и непрерывными стрессами — вот она, идеальная среда для постепенного превращения красоты — в шарм. В последние полторы сотни лет этот процесс назывался кратко и ёмко: декадансом или разложением... Прошу иметь в виду! — Практически все гормональные, физиологические и психические механизмы, которые для красоты были перечислены как варианты нормы, в случае шарма обладают — несомненным признаком перекоса, дисфункции или даже патологии. Изящная изломанная девушка с фигурой мальчика, слишком большие выразительные глаза на худом лице, нервное эксцентричное поведение, с трудом скрывающее под собой личные комплексы (сильные и болезненные), излишняя манерность в мимике и одежде, чрезмерная скрытность или преувеличенная общительность... — Да, список можно не продолжать. Всё это — типичные узнаваемые черты шарма и такие же типичные признаки несбалансированного психогормонального фона.

И здесь, между слов..., налицо не каменный, не железный и не золотой, но — уже очевидно «серебряный век» искусства, культуры и человека в целом... Совсем не стойкий... Размягчённый и склонный к почернению.

Золотистый стафилококк
(образец чистой красоты) ^[10]

Когда уровень андрогенов выше нормы, или понижен прогестерон, или пролактин упал до уровня пола — вот настоящая механика и даже биохимия шарма. Всё это есть — прямые нездоровые признаки вмешательства коррозии города в жизнь своих людей. Скажу даже более того..., в 70 процентах случаев шарм можно объявить отдалённым последствием перенесённого в детстве вирусного заболевания, характеризующегося системными изменениями функций всего организма в целом и его отдельных систем (руководящих как нервными реакциями человека, так и его поведением). <...>

— Вот почему я ещё раз вынуждена повторить: шарм (как таковой) имеет все черты особости, и очень часто — черты особости болезненной, которой все мы обязаны: хронической интоксикации и золотистому стафилококку — из века в век безотказным и (почти) бескорыстным творцам человеческого шарма!

Вижу, что вы все уже устали и хотите в туалет... А потому закончу очень быстро и почти конспективно.

Смотрите сюда: если статистическая красота в большинстве случаев — признак общественной нормы или физического здоровья, то шарм чаще всего — признак своеобразной инвалидности... — И пускай мы посчитаем её в ряде случаев вполне скомпенсированной, тем не менее она — как диагноз — пожизненна.

В этом безусловное преимущество шарма... — если он уже есть, то практически — неизлечим.

Но, с другой стороны, эксплуатационные свойства шарма и красоты отличаются — разительно. И мы не можем впредь делать такой вид, будто этого не понимаем... На красоту можно сесть как на лошадь, со всего размаха, и затем ехать очень долго и далеко (как до Луны), не слезая. Совсем иное дело — шарм..., это совсем не шарманка, и вертеть у него ручку без перерыва — не получится. (Впрочем, любительниц абсента я попросила бы немедленно покинуть помещение).

...Если одна сделала это за деньги сегодня, — уже завтра всем остальным
станет неприлично делать то же самое — бесплатно!..^[4]^:60

Конечно же, шарм — словно лекарство. Его не едят кастрюлями и ложками... И не употребляют по сорок раз на дню. Шарм — типичная отрава или, если угодно, даже гомеопатия... Его следует строго дозировать и внимательно наблюдать, чтобы особость (по возможности) не переходила границ болезни.^[11] Но если это уже произошло..., лечение будет долгим и трудным. Как правило, завершаясь летальным исходом...

— Или в точности наоборот...

Это уж — кому как больше нравится.

( форма публичного разговора ) каноник Юр.ХанонЪ
состав 19 сетр 207. Ос. слякоть

A p p e n d i X - а

Пояс ’ нение

вон, вон отсюда
( Je retire ) ^[12]

Это эссе..., весь этот непреходящий и непрекращающийся на протяжении целой страницы «шарм на месте красоты» я возвращаю сегодня «на протянутых руках» — ей, той, которая мне «заказала» этот текст для своих нужд (малых), а затем плевала на него и даже не сказала одного маленького «спасибо». — За всю эту не(бесную) красоту... Плевала... И за весь этот шарм... Тоже. — Оттуда, изо всей своей физиологии.

Не раз и не сто (раз) я сталкивался в своей жизни с подобным (прямо скажем) мелочным & рядовым свинством или небрежением. И конечно же, не раз и не сто (раз) он не стоил бы того, чтобы о нём помнить..., вспоминать... и, тем более, говорить отдельно...

Только молча... возможно составить ему достойный ответ. — «Ответ, которого не было».

Однако ... кроме всего, — текст. Ведь остался же ещё и текст..., этот без вины виновный, весь в вине и вате..., бедняга этакий.^{[комм. 9]} Гол(ый) как сокóл. Или, на худой конец — камень, ободранный с...кульптором как липка.^[13]

Этот текст — до сего дня... продолжает всё помнить и нести...

Внутри себя. Вопреки всему. И ещё: не позволяет забыть... мне.

— Рождённый как бастард. Нелюбимым и невозлюбленным, отвергнутым без слов, в гробовой тишине..., — только сегодня он (не я, нет), в конце концов, заслужил хотя бы малую толику своего присутствия в этом мире. И вот, я выкладываю его сюда. Его... — Нет, не как бастарда. Рождённого нелюбимым и невозлюбленным... А как маленькую сверкающую драгоценность..., крупинку шарма посреди моря всеобщей физиологии... Как блестящий в лучах солнца осколочек разбитой пузатой бутыли, на которой пока ещё можно прочитать старую полуистлевшую этикетку..., а поперёк неё — даже полустёршуюся надпись, красным по белому: «Хомистика..., 40°» — всего лишь какой-то пустой и случайный шарм... посреди всеобщего и проникающего мира уродства... Как плевок в лицо... Как ещё одна маленькая жемчужина в море всеобщего человеческого навоза...

— Наконец, мне надоело рыться в полном одиночестве, господа!..

— Эй вы, где ваш старый петух!..

A p p e n d i X - b

( или маленький физиологический цитатник )

«Прекрасная истеричка» ^[14]

Какая проза..., что за шарм!

➤

Расшаркивается на всю комнату, и по-французски. Что, мол, он, братец, такое говорит? Charme, говорит... Ну, мол, шарме́ так шарме́. Вы, говорит, Андрей Антоныч, здесь, верно, скучаете? Да, мол, ― а вы? Я, говорит, ма тант, княгиня такая-то, ма гран-тант, говорит, баронесса, там чёрт знает, что несёт!..^[15]

— Аполлон Григорьев, «Один из многих», 1846

➤

Бывают тонко развитые, нервические, раздражительно-поэтические личности, которые обладают каким-то особенным воззрением на природу, особенным чутьём её красот; они подмечают многие оттенки, многие часто почти неуловимые частности, и им удаётся выразить их иногда чрезвычайно счастливо, метко и грациозно; правда, большие линии картины от них либо ускользают, либо они не имеют довольно силы, чтобы схватить и удержать их. Про них можно сказать, что им более всего доступен запах красоты, и слова их душисты.

— Иван Пургенев, «Записки ружейного охотника Оренбургской губернии. С.А.-ва», 1852

➤

...А чтоб тебе доказать мою беспристрастность, слушай: вот формулярный список господина Инсарова. Талантов никаких, поэзии нема́, способностей к работе пропасть, память большая, ум не разнообразный и не глубокий, но здравый и живой; сушь и сила, и даже дар слова, когда речь идёт об его, между нами сказать, скучнейшей Болгарии. Что? ты скажешь, я несправедлив? Ещё замечание: ты с ним никогда на ты не будешь, и никто с ним на ты не бывал; я, как артист, ему противен, чем я горжусь. Сушь, сушь, а всех нас в порошок стереть может. Он с своею землею связан — не то что наши пустые сосуды, которые ластятся к народу: влейся, мол, в нас, живая вода! Зато и задача его легче, удобопонятнее: стоит только турок вытурить, велика штука! Но все эти качества, слава богу, не нравятся женщинам. Обаяния нет, шарму; не то что в нас с тобой...

— Иван Тургенев, «Накануне» (Глава 12), 1859

➤

— Очень, очень рад познакомиться, — произнёс он с самым великосветским полупоклоном, — и тем более в такой день...
Он прековарно улыбнулся. Дамы приятно заволновались.
— Шарме́, — произнесла дама в бархатном платье почти вслух.
Молодая стоила Пселдонимова. Это была худенькая дамочка, всего ещё лет семнадцати, бледная, с очень маленьким лицом и с востреньким носиком.

— Ф.Ёдор Достоевский, «Скверный анекдот», 1862

➤

Было время, когда лучшими атрибутами физической красоты считалась в женщине интересная бледность лица и непостижимая тонкость талии; барышни пили уксус и перетягивались так, что у них трещали рёбра и спиралось дыхание; много здоровья было уничтожено по милости этой эстетики, и, по всей вероятности, эти своеобразные понятия о красоте ещё не вполне уничтожились и теперь, потому что Льюис восстаёт против корсетов в своей физиологии,^{[комм. 10]} а Чернышевский заставляет Веру Павловну упомянуть о том, что она, сделавшись умною женщиною, перестала шнуроваться. Таким образом, физическая эстетика очень часто идёт вразрез с требованиями здравого смысла, с предписаниями элементарной гигиены и даже с инстинктивным стремлением человека к удобству и комфорту. «Il faut souffrir pour etre belle», говорила в былое время молодая девушка, и все находили, что она говорит святую истину, потому что красота должна существовать сама по себе, ради красоты, совершенно независимо от условий, необходимых для здоровья, для удобства и для наслаждения жизнью.

— Дмитрий Писарев, «Мотивы русской драмы», 1864

➤

Нечто на выпивку! Маша опустила руку в карман и подала ему рублёвую бумажку. Капитан снова запахнулся и стал расшаркиваться.
― Же сюи шарме́!.. Же сюи аншанте де вотр бонте, м-медам! — и непременно поцеловал бы вашу ручку, если бы вам не скверно было протянуть её такой ска-атине, как ваш покорнейший слуга. Адью, медам, адью!^[16]

— Всеволод Крестовский, «Петербургские трущобы». Книга о сытых и голодных, 1864

...красота вообще редкость, есть целые народы из меньших братий, у которых никакой нет красоты, например, обезьяны с своими ирландскими челюстями...

Борис Йоффе,
«Физиология шарма» (2003) ^[17]

➤

Красота вообще редкость; есть целые народы из меньших братий, у которых никакой нет красоты, например, обезьяны с своими ирландскими челюстями, молодыми морщинами и выдавшимися зубами, лягушки с глазами навыкате и ртом до ушей... Да и часто ли встречается красивая лошадь, собака? Одна природа постоянно красива, потому что мы на неё смотрим издали, с благородной дистанции; к тому же она нам посторонняя, и мы с ней не ведём никаких счётов, не имеем никаких личностей, смотрим на неё как чужие и просто не видим тех безобразий, которые нам бросаются в глаза в человеческих лицах и даже в звериных, имеющих с нашими родственное сходство. А присмотришься к лицам и, при всём их безобразии, не отвернёшься. Лицо — послужной список, в котором всё отмечено, паспорт, на котором визы остаются. И как это всё умещается между темем и подбородком, всё, с малейшими подробностями, нескромностями и обличениями, всё вываяно бедными средствами мышц, жира, оболочек и костей!..

— Александр Герцен, «Скуки ради», 1869

➤	Пардон, что махоркой беспокою... ― Ничего, мне очень приятно, ― отвечает молодой человек. ― Приятно? Шарме́. Честь имею представиться. Пьер из купеческих оболтусов! А на фамилию мою вам наплевать!..^[18]
	— Николай Лейкин, «В Екатерингофе», 1879

➤

Определяется красота, по Баумгартену, соответствием, то есть порядком частей во взаимном их отношении между собой и в их отношении к целому. Цель же самой красоты в том, чтобы нравиться и возбуждать желание (Wohlgefallen und Erregung eines Verlanges), — положение, прямо противоположное главному свойству и признаку красоты, по Канту.
Относительно же проявления красоты Баумгартен полагает, что высшее осуществление красоты мы познаём в природе, и потому подражание природе, по Баумгартену, есть высшая задача искусства (то же положение, прямо противоположное суждениям позднейших эстетиков).^[19]

— Лев Толстой, «Что такое искусство?» (часть III), 1898

Эмиль Гудо (~ 1891) ^[20]

➤

И если иллюзорна цель превращения жизни в искусство, то цель претворения жизни этого мира в бытийственную красоту, в красоту сущего, космоса ― мистически реальна. Космос и есть красота как сущее. Космическая красота ― цель мирового процесса, это иное, высшее бытие, бытие творимое. Природа красоты ― онтологическая и космическая. Но все определения красоты ― формальны и частичны. Красота в своей последней сущности ― неопределима, красота ― великая тайна. В тайну красоты должно быть посвящённым, и вне посвящения она не может быть познана...

— Николай Бердяев, «Смысл творчества», 1914

➤

Они сидели рядышком на скамейке в саду Пти-Шан и дышали тёплым весенним воздухом: бывший журналист, бывший поэт и бывш... чуть, по привычке не сказал «бывшая сестра журналиста»... Нет, сестра журналиста была настоящая... Дама большой красоты, изящества и са́мого тонкого ша́рма...
Всем трём я искренно обрадовался, и они очень обрадовались мне.
— Здоро́во, ребята! — приветствовал я эту тройку. — Что поделываете в Константинополе?..^[21]

— Аркадий Аверченко, «О гробах, тараканах и пустых внутри бабах», 1921

➤

Перед своим назначением министром А.Д.Протопопов длительно беседовал с государем, и если его «шарм» произвёл впечатление на императора, то в свою очередь и он попал всецело под полное обаяние его величества, а все, имевшие счастье когда-либо говорить с нашим царём, знают, как он мог очаровать всякого, когда этого хотел.^[22]

— Павел Курлов, «Гибель императорской России», 1923

➤

На кровном аргамаке, крытом царским вальтрапом с вензелями, поднимая аргамака на дыбы, сияя улыбкой, в треуголке, заломленной с поля, с белым султаном, лысоватый и сверкающий Александр вылетал перед артиллеристами. Посылая им улыбку за улыбкой, исполненные коварного шарма, Александр взмахивал палашом и остриём его указывал юнкерам на Бородинские полки. Клубочками ядер одевались Бородинские поля, и чёрной тучей штыков покрывалась даль на двухсаженном полотне.

— Михаил Булгаков, «Белая гвардия» (глава 6), 1924

➤

В общем, вспоминая Блока, больше вижу его молодым, мечтательным, в низком отложном воротничке, слышу его стихи, пронзающий шарм их: «Уж не мечтать о подвигах, о славе, Всё миновалось, молодость прошла! Твоё лицо в его простой оправе Своей рукой убрал я со стола». Куда бы ни зашёл Блок и чего бы ни наделал, как бы жизнь свою ни прожигал, туманил, иногда грязнил ― в нём было то очарование, которое влекло сердца и женские, и мужские, та печать, что называется «избранничеством».^[23]

— Борис Зайцев, «Побеждённый», 1925

➤

Скажу более: Маруся Врангель (полуитальянка по крови и жившая в Риме подолгу) сказала мне, что лишь в это лето, когда она случайно оставалась одна в опустевшем городе, она впервые поняла и почувствовала весь шарм Рима.^[24]

— Алексей Татищев, «Земли и люди: В гуще переселенческого движения», 1928

«Мона Лиза»
(Марселя Дюшана) ^[25]

➤

Короче: апостол петербургских эстетов, идеал денди с солнечной стороны Невского стал равнодушен и к дендизму, и к эстетизму. Перестал. Но костюмы элегантного покроя ещё остались, запах «Астриса» из хрустящей бумаги ещё не выветрился. И эти донашиваемые костюмы, эта дописываемая бумага приобрели вдруг «шарм», которого им прежде не хватало, ― законный, скромный побочный шарм вещей «при человеке». Перестали быть (или казаться) целью ― приобрели прелесть. Маркизы, мушки, XVIII век, стилизованное вольнодумство, подвиги великого Александра, лотосы, Нил, нубийцы, опять XVIII век и маркизы ― всё, о чём писал Кузмин до тех пор, перестало его интересовать вместе с галстуками и цветными сургучами. Но галстуки ещё донашивались.^[26]

— Георгий Ива́нов, «Петербургские зимы», 1928

➤

Только не надо путать стихии ― с данным, его «лицо» (не-лицо) удостаивать своей ревности (страдания). Надо знать, что терпишь от легиона: слепого и безымянного. И чем нулевее соперник ― тем полнее ревность: Пушкин ― Дантес. (Нулевее ― и как круглый нуль, и как последний нуль порядкового числительного: миллионный, стамиллионный и т.д.) В лице Дантеса Пушкин ревновал к не-лицу. И ― не-лицом (полом ― тем самым шармом!) был убит.^[27]

— Марина Цветаева, Дневниковые записи, 1928

➤

Почему он встречает ревнивый гнев учеников ― улыбкой, в непобедимости которой он имел неоднократно случай убедиться; а аргументацию противников ― справками из своей биографии? Система доводов Б.М. ― это произведение, которое стоит того, чтобы к нему присмотреться. Доказательства, в сущности, симулируются. Они плавают по поверхности, а под ними толща шарма, кокетства, иррациональной уверенности, нескромной и неотразимой игры фактами личного обихода. Попробовали бы так заговорить Жирмунский, Виноградов, Энгельгард... Так смеет говорить только человек, уверенный в своей личности больше, чем в науке. (Так говорит Шкловский, но за него аргументируют специфические мужские вещи: война, политические авантюры, эротические приключения, автомобили и аэропланы.)^[28]

— Лидия Гинзбург, «Записные книжки. Воспоминания. Эссе», 1928

➤

«Электричество» ― тот особый, пленяющий с непривычки «шарм», которым они обволакивали того, кто им вдруг начинал казаться нужным; и тут ― невнимательные ― они делались ― само внимание; это внимание, соединение силы (муж, жена, Философов), ― они направляли на старцев, дам, девочек, юношей и старушек; кого-кого в своё время не пленили они на час: старика-миллионера Хлудова, Бердяева, Волжского, ещё гимназисточку, Мариэтту Шагинян, Борю Бугаева, анархиста Александрова; ведь пленили же...^[29]

— Андрей Белый, «Начало века», 1930

➤	И правда, в этой смуглой, грязноватой девочке, с чёрными живыми глазами, было очень много того, что французы называют шармом и что в Жанете ласково пленяло людей, собак, лошадей и кошек...
	— Александр Куприн, «Жанета», 1933

➤

Работа, правильно-религиозно поставленная, не может привести к переутомлению, неврастении или сердечной болезни. Если это есть, то это знак, что человек работает «во имя свое» ― надеясь на свои силы, свой шарм, красноречие, доброту, а не на благодать Божию. Как бывает правильно поставленный голос, так бывает и правильно поставленная душа.^[30]

— св. Александр Ельчанинов, «Записи», 1934

Николя Ланю
«Сократ» (1600-е) ^[31]

➤

Кельнерше Мюнхена свойственны лёгкие флирты, романы; не свойственна ей проституция; часто романы её переходят в глубокое чувство: она ― молода; не глупа, миловидна, лукава; во всех увлеченьях своих волит брака законного, вооружаясь увёртливым шармом; она поднимается в гору; и часто студенты, художники, маленькие музыканты из Мюнхена её увозят женой; она знает: во всякое время ей надо стать выше кутящей компании, чтоб, протрезвясь, про неё сказал каждый: «Марихен хорошая девушка!»^[32]

— Андрей Белый, «Между двух революций», 1934

➤

Остаётся сказать, что всё чаще чувство прекрасного, эстетическое удовольствие и хороший вкус ― всё это освоенный подсознанием опыт жизни миллиардов предыдущих поколений, направленный к выбору наиболее совершенно устроенного, универсального, выгодного для борьбы за существование и продолжение рода. В этом сущность красоты, прежде всего человеческой или животной, так как она для меня, биолога, легче расшифровывается, чем совершенство линий волны, пропорций здания или гармонии звуков. Надо понять, что я говорю о красоте, не касаясь того, что называется в разных случаях очарованием, обаятельностью, «шармом», того, что может быть (и чаще бывает) сколько угодно у некрасивых. Это хорошая душа, добрая и здоровая психика, просвечивающая сквозь некрасивое лицо. Но здесь речь не об этом, а о подлинной анатомической красоте. Фальшивый же термин «красивость», как всякая полуправда, ещё более лжив, чем прямая ложь.

— Иван Ефремов, «Лезвие бритвы», 1963

➤

Закончу эту главку цитатой из старого и едва ли существовавшего поэта: «Так пошлиною нравственности ты, Обложено в нас, чувство красоты!»
Помню день, во время нашей первой поездки ― нашего первого круга рая, ― когда для того, чтобы свободно упиваться своими фантасмагориями, я принял важное решение: не обращать внимания на то (а было это так явно!), что я для неё не возлюбленный, не мужчина с бесконечным шармом, не близкий приятель, даже вообще не человек, а всего только пара глаз да толстый фаллос длиною в фут ― причём, привожу только удобоприводимое.^[33]

— Владимир Набоков, «Лолита», 1967

➤

По-настоящему, дурака надо было бы отправить с самого начала на филфак. Но он бы туда по конкурсу не прошёл. А слог у него есть. Эта идиотская охламонская статья написана не без того, не без шарма».
― Это никуда не годится, ― сказал доцент вслух. ― Лучше всего порви. А то ещё кто-нибудь прочтёт и нагорит тебе по первое число.^[34]

— Владимир Корнилов, «Демобилизация», 1971

➤

Я не знаю. Я в замешательстве. За ужином Марсель Робинс доказывает, что он незаурядная личность. Беседа его увлекательна, шарм необыкновенный. Я узнаю, что он бельгийский промышленник, и ловлю себя на удивительной мысли. До сих пор, размышляю я, ты существовала для других ― для мамы, детей, брата и сестры, друзей, знакомых... Не жертва, конечно же, нет.^[35]

— Ольга Чехова, «Мои часы идут иначе», 1973

➤

Она увидела приближающегося к ней князя Мятлева и успела заметить, что улица пустынна, что князь почти красив, несмотря на слегка впалые щёки и очки, что однобортный синий сюртук бледнит его, а серая шляпа слишком сдвинута к затылку, но в его спокойной, слишком спокойной походке есть какой-то отчаянный шарм; что у него глаза мудреца и улыбка прелюбодея...^[36]

— Булат Окуджава, «Путешествие дилетантов» (Из записок отставного поручика Амирана Амилахвари) 1977

➤	― Меньше сырников есть надо, ― додумывала Ланка вслух, хотя прекрасно знала, что её дворянская дебелость ― не преграда, в этом свой шарм, и вообще полнота гармонирует с её круглыми очками в тончайшей золотой оправе.^[37]
	— Нина Горланова, «Филологический амур», 1980

Константин Бранкузи, Портрет княгини Бибеску (1916) ^[38]

➤	― Подумаешь, чуть хромаешь. Ну и что? Ты такая красивая, что тебе это только шарм придаёт. Если бы у меня не было Анны, я бы за тобой ухаживал. Ты экзотичная. И большая...^[39]
	— Эдуард Лимонов, «Молодой негодяй», 1985

➤

Сергей сидел на корточках неподвижно, только судорога дёргала лицо. Рыжие кудри отросли и спутались, но и они, и рыжая щетина необъяснимым образом придавали ему дополнительный модный шарм ― жиголо не истребить образом жизни советского бездомного ханыги.
— В любом случае они не отдадут нам женщин, не выпустят из страны... Да и вообще вряд ли оставят кого-либо в живых после дела, сказал Олейник. Неужели это не понятно?..^[40]

— Александр Кабаков, «Сочинитель», 1991

➤

Вот она ― одна из новейших «незнакомок», кинодива, которая начала с успеха в мюзикле «Смешная девчонка» и вскоре из смешной превратилась в дорогую, в одну из самых дорогих кинозвёзд мира. Её называют некрасивой красавицей. И правда, она не поражает красотой, но талант... но шарм... Но обаяние искупают всё. Партнер Стрейзанд по картине «Смешная девчонка», Омар Шариф, вспоминал: «Сначала она показалась мне просто уродиной, но постепенно впечатление сглаживалось, и в конце концов я безумно влюбился в её талант и в неё саму». Дурнушки, внимание!..^[41]

— Юрий Безелянский, «В садах любви», 1993

➤

Но, в конце концов, у пони, у коня и даже у осла ― одинаковые глаза. Рост разный, а глаза одни. Во всём его облике было что-то хрупкое, безрадостное, как в траурной бабочке. От него исходил мрачный шарм. Алёна сглотнула волнение, чтобы не стояло у горла. Волнение немножко отодвинулось, но тут же снова подошло к горлу. Мешало дышать.^[42]

— Виктория Токарева, «Тайна Земли», 1994

➤

Получи, фашист, за всё. Что, думаете, накануне пьяная была, бухая, и суете паскудной Симкиной значения не придала, волненья подлого не поняла причину, в суть не проникла? Ах, вот что, Лерку-сучку, значит, потерял, недосчитался, тварь, скотина. Обиды сердце не снесло (нежное, девичье), зашлось, затрепетало, право, и стала, бедная, замочком разводить ткань толстую и грубую, индиго цвета, известный шарм и даже привлекательность конечностям Юрца, подонка Иванова, придававшую...^[43]

— Сергей Солоух, «Клуб одиноких сердец унтера Пришибеева», 1995

➤

Лёля, вся слегка вытянутая, с удлинённым лицом и фигурой, словно соскользнувшая с полотна Модильяни, не блистала такой же яркой красотой, но был в ней определённый шарм, мягкие манеры и кошачьи движения. <...> Валя же, прозванная нами ефрейтором, была, в противоположность Жене, пышнотелой плотно сбитой девицей со всеми аксессуарами созревшей самки, не лишённой определённого шарма. Она сидела рядом с Роберто, и рука его покоилась у неё на колене...^[44]

— Борис Левин, «Блуждающие огни», 1995

➤

Помню Штейна, «дядю Шуру», в морской форме, с нашивками на рукавах, помню Людмилу Яковлевну, ставшую его женой, «тётю Люсю», черноглазую дамочку, говорившую быстро-быстро, слегка грассируя, что придавало ей особый шарм...^[45]

— Михаил Козаков, «Актёрская книга», 1995

➤

Куколка Барби. Она носила мои вещи, пользовалась моей косметикой. Что требуется женщине в этом городе? Немного шарма, немного тепла, бокал шампанского и немного косоглазия для шарма. «Ой-ой-ой!» ― как говорит Кики. На самом деле женщине много чего требуется. ^[46]

— Иржи Грошек, «Лёгкий завтрак в тени некрополя», 1998

Татьяна Савоярова
«Похищение» (2011) ^[47]

➤

― А касательно дерзости, так она там к месту. Офицер без дерзости что дама без шарма. Наступило молчание: видно, голубой полковник в руки старался себя взять. А у меня сердце вдруг колотиться перестало. И не колокольный звон тревожный, а полковая труба во мне пропела.^[48]

— Борис Васильев, «Картёжник и бретёр, игрок и дуэлянт», 1998

➤

Потом этот убийственный климат, я и приехала, сломя голову сюда, чтобы дочь могла запастись солнцем. Она Вас ещё не забыла, хотя я никогда с ней о Вас не говорю. На днях мы гуляли в Милане и она вдруг говорит «Der grosse Mann heisst Володя». Вы мне как-то давно сказали, что ни одна женщина не устояла Вашему шарму. Очевидно, Вы правы! Пока пишу, дочь занялась серьёзным делом ― натирает паркет моим кремом. А знаете, запишите мой адрес в записной книжке ― под заглавием: «В случае смерти, в числе других, прошу известить и нас».^[49]

— Василий Катанян, «Прикосновение к идолам», 1998

➤

...так вот, ничего этого больше не будет, не будет никогда, ― и золотое солнце Калифорнии кратко, запоздало, напрасно озарит топь восточно-европейских болот, а будоражащее вино французских мелодий всё равно прокиснет и никогда не соблазнит больше ни Жана, ни Ваню нацепить для танцулек отцовский галстук, и не искусит их подружек под риском скандала густо обвести губы, сварганить «бабетту» и стащить у старших сестёр туфли на шпильках (и всё для того, чтоб наконец-то легализовать вожделенье касаний узаконенными объятиями танцевальных па), и не понятно, для чего так старался Ив Монтан, для чего ж улыбался он с таким неподражаемым шармом, восторженно и счастливо глядя на беловолосую, белозубую, в сине-белой матроске, сияющую Симону Синьоре, для чего очаровывал всех подряд своим «A Paris»...^[50]

— Марина Палей, «Long Distance, или Славянский акцент», 1999

➤

Тем временем искали и героиню. Актриса должна была обладать многими качествами: лиричностью, застенчивостью, иметь смущённую улыбку. Всем своим видом она должна вызывать чувство внутренней неустроенности, ощущение, что она растяпа, но с шармом. И, конечно, барышня должна быть привлекательной. Когда в мою режиссёрскую комнату на «Мосфильме» вошла Татьяна Друбич, мы все переглянулись, ибо совпадение с тем, что мы искали, оказалось поразительным. При том что Таня совсем не растяпа, но с шармом у неё всё в порядке...^[51]

— Эльдар Рязанов, «Подведённые итоги», 2000

➤

Надо сказать, что тогда манекенщицы с Кузнецкого моста были не просто, как теперь говорят, «моделями», бесстрастными демонстраторшами одежды ― нет, каждая из них была индивидуальностью, в каждой было что-то неповторимое, своеобразное. Особенно известной была в те годы Регина Збарская, красавица с огромными чёрными глазами, с каким-то особым шармом. Регулярно посещая Дом моделей, я познакомилась со многими манекенщицами, в том числе и с Леной Изергиной, а через неё ― с Валентином Гафтом. Лена впоследствии ушла из Дома моделей, в её жизни многое изменилось ― она рассталась с Валентином и вышла замуж за известного тогда журналиста Даля Орлова… ^[52]

— Татьяна Шмыга, «Счастье мне улыбалось...», 2000

➤

Катерина смутилась и слегка покраснела. Лёгкий румянец ещё более оттенил матовую белизну кожи и придал голубым с поволокой глазам ещё больше романтической печали. Глядя на полную собственного достоинства молодую женщину, невольно вспоминались русские красавицы с полотен Тропинина, Кустодиева и Константина Васильева. Её сестра притягивала взгляды французским шармом. Мужчины оборачивались на них.
― Тоня, мне так неловко. Все смотрят на нас.^[53]

— Александр Савельев, «Аркан для букмекера», 2000

А без поэзии..., ну что за шарм!

Рене Магритт
«Перспектива мадам Рекамье Давида» (1950) ^[54]

➤	О коль сладости сердце, чувствуя, имеет, Видеть противность всегда красоты любовну, Что, в благородной спеси чрез жестокость несловну, Сладку огня в нём наглость зажещи умеет!..^[55]
	— Василий Тредиаковский, «О коль сладости сердце, чувствуя, имеет...» (Езда в остров любви), 1730

➤	Я с вестию к ней шёл... О боги! Какову Оснельду я нашёл! Смутился весь мой дух, и сердце задрожало; То тело на одре бесчувственно лежало, Увяли красоты, любви заразов нет...^[56]
	— Александр Сумароков, «Хорев», 1747

➤	Тебя, богиня, возвышают Души и тела красоты, Что в многих разделясь блистают, Едина всё имеешь ты...^[57]
	— Михаил Ломоносов, «Надпись на иллюминацию, представленную на день восшествия её величества на всероссийский престол ноября 25 дня 1752 года, где изображено было восходящее солнце и вазы с чувствительными травами», 1752

➤	Люби́те здравый смысл; пленяйтесь простотою, Она должна стихов быть ваших красотою. Бегите ложного искусства и ума: Природа красоты исполнена сама.^[58]
	— Михаил Муравьёв, «Опыт о стихотворстве», 1780

➤	Позволь и мне в звериной коже Изобразить порок. Подай урок, Как свойство всякое представить мне похоже? Равно как Лафонтен, постигнул ты Натуры красоты В убранстве простоты.
	— граф Дмитрий Хвостов, «Сверчок» (Александру Сумарокову), 1802

➤	Но тщетно разум мой дерзает Несчётны красоты сочесть, Которых нам ниспосылает Творец всего, что в мире есть.^[59]
	— Александр Беницкий, «Весна», 1805

➤

Но Гавриил, нахмуря взгляд ревнивый,
Рек на вопрос и дерзкий и шутливый:
«Безумный враг небесной красоты,
Повеса злой, изгнанник безнадежный,
Ты соблазнил красу Марии нежной
И смеешь мне вопросы задавать!
Беги сейчас, бесстыдник, раб мятежный,
Иль я тебя заставлю трепетать!..»^[60]

— Александр Пушкин, «Гаврилиада», 1821

➤	Позабыла я названья, Но знатнейшая компанья ― Всё де дюк э де марки: Щегольские сюртуки, И все в шпорах и с усами, И такими молодцами Выступают ― с’ет эн шарм!..^[61]
	— Иван Мятлев, «Неаполь» (Часть первая. Сенсации и замечания госпожи Курдюковой за границею, дан л'этранже), 1840

Татьяна Савоярова
«Дух демократии» (2015) ^[62]

➤

С салфеткой грациозная девица,
Как бабочка, летала по кафэ.
Ей нравились предерзостные лица,
Усы, мундир и брюки Галлифэ.
Мы были — дебоширы, готтентоты,
Гвардейцы принципа: всегда назло!
А в ней был шарм балованной маскотты,
Готовой умирать при Ватерлоо...^[63]

— Алексей Лозина-Лозинский, «Маскотта» (из цикла «Троттуар»), 1916

➤	Ты способна и в сахаре выискать «соль», Фразу — в только намёкнутом слове... Ты в Ахматовой ценишь бессменную боль, Стилистический шарм в Гумилёве. ^[64]
	— Игорь Северянин, «Отличной от других» (из сб.«Классические розы»), 1927

➤	Без злых гримас, без помышленья злого, из всех щедрот Большого Каталога смерть выбирает не красоты слога, а неизменно самого певца.^[65]
	— Иосиф Бродский, «Он умер в январе, в начале года...» (на смерть Т.С.Элиота), 1965

➤	Среди мусора, праха, крапивы, в той столице, разрушенной той, были женщины странно красивы невзрываемой красотой.^[66]
	— Борис Слуцкий, «Варшавянки», 1972

➤	Пройти вдоль нашего квартала, Где из тяжёлого металла Излиты снежные кусты, Как при рождественском гаданье. Зачем печаль? Зачем страданье, Когда так много красоты?..^[67]
	— Давид Самойлов, «Пройти вдоль нашего квартала...» (из цикла Пярнуские элегии), 1976

Антон Брукнер,
копозитор (Вена, 1894) ^[68]

➤

Ты сощурила глаза нестрогие,
Медицинский бросила журнал.
Психологию физиологией
В нём учёный объяснял.
Мотылёк поднялся над акацией,
Был твой рот, как роза без шипов.
Может быть, химической реакцией
Вызывается любовь...^[69]

— Игорь Чиннов, «Ты сощурила глаза нестрогие...», 1978

➤	Испуганная пролетает птица. Гром тишину ломает на куски. И мне теперь от красоты не спится, Как не спалось когда-то от тоски.^[70]
	— Иван Елагин, «Проходит жизнь своим путём обычным...», 1979

➤	Дым От костра То склоняется к земле Как грудастая жница То выпрямляется Втягивает живот Словно красавица На конкурсе красоты...^[71]
	— Игорь Холин, «Дым от костра...», 1980-е

➤

Костлява, жилиста, мослата,
За первородный грех расплата,
В ранг сверхзвезды вознесена,
Мужеподобная, без шеи ―
И мерзостней и хорошее
Нет в мире женщин, чем она.
Но, может быть, в какой-то мере
Сместился красоты критерий, ―
И жизнь перевоплощена.^[72]

— Александр Межиров, «Костлява, жилиста, мослата...», 1985

Чортов орех, после всего

➤	Когда мы заново родились, Со срама прячась на кусты, Не наготы мы устыдились, А нашей мнимой красоты...^[73]
	— Семён Липкин, «Когда мы заново родились...» 1987

➤	Сказали нам: прекрасные цветы ― Всего лишь сатанинские соблазны, И нет на свете Божьей красоты: Одни лишь чёртовы миазмы.^[69]
	— Игорь Чиннов, «Сказали нам, что мир лежит во зле...», 1995

Ком’ментарии

некто «средний» ^[74]

↑ Настоящее идеологическое эссе о «физиологии шарма» обозначено здесь как №13 из цикла «Мелодии для Собак» (причём, слово «Собак» поставлено с большой буквы, как понятие Крупное и Краеугольное). И всё же, куда уместнее было бы внести это эссе в специальный цикл «мелодии для Опоссума» (причём, также поставив слово «Опоссум» с большой буквы, поскольку это, прежде всего, Мокрый Опоссум...
↑ На самом деле цифра «13», поставленная перед заглавием этого «опоссума», не означает ничего..., — ровным счётом ничего, кроме номера..., под которым эта статья занимает своё место в «Тетради Геронтолога» (к сожалению, мне больше нечего добавить к только что сказанному)
↑ И вот, находясь здесь, почти в са́мом ещё начале этого с..ного опоссума (в форме эссе), я вынужден предупредить, что форма этой статьи (невзирая на её содержание) представляет собой экс’перимент, единственный в своём роде (женском). А потому я рекомендовал бы всем тотчас развернуться и пойти вон — туда. Где ничего такого вас не ожидает. За тех же, кто остался — я не несу (ответственности). Поскольку её с себя снимаю. Как штаны.
↑ Разумеется, не просто «тона». Здесь мы сталкиваемся ещё с одним образцом «философской эксцентрики» среднего стиля, первые образцы которой восходят к 1985 году (ни слова о дяде-Мише), а последние — «отлились в граните», получив своё физио (логическое) воплощение в (пре) красной форме «Чёрных Аллей».
↑ В общем, всё как писал в своих записных книжках незабвенный Илья Файнзильберг: «Кот-идиот. Всё время лезет в открытую дверь. Ещё ни разу за всю жизнь ничего не нашёл, но всё равно каждый раз снова лезет». Очень уместная мизансцена...
↑ Хотя бы уже по той причине, что для человека в состоянии нормы вообще крайне несвойственно что-либо думать. Согласно старому как мир определению: «подавляющее большинство людей рождается, живёт и умирает — так и не приходя в сознание» (Юр.Ханон, Мусорная книга‏‎, том первый, стр.188). — И что теперь?..
↑ Кстати говоря, довольно часто «красота» и её эксплуатационные свойства произрастают не столько из «ожидания», сколько из «комплекса ожиданий»... С позволения сказать, после этого вам было бы недурно — заткнуться, подавившись собственными словами.
↑ В этом месте она наливает себе воду из графина и нервно пьёт... крупными глотками, зубы заметно стучат о края стакана. На лбу видны крупные капли пота..., подлого пота, разумеется. Подлее не бывает. Вся эта жалкая фигура, выступающая на трибуне, олицетворяет собой совершенное выражение человеческого скотства и вероломности...
↑ С самого начала я отметаю все грязные подозрения. Моя работа была сделано чисто. И без малейшего прокола. Ровно. В срок. Точно. Как часы. И до предела... эксцентрично. — Правда, с одним «но»... Разумеется, эта записная заказчица не получила текста — полностью. Например, того, который вы получили здесь и сегодня, мадам... Как я и рекомендовал (при жизни), от статуи Микеля Анжело предварительно было отсечено всё лишнее. Предисловия... Комментарии... Полемический запал... Эксцентрика... И даже дурной тон... — Так, чтобы остался голый камень. Один камень. И больше ничего. — В конце концов, мне же был заказан «доклад». Настоящий публичный доклад. — Вот и получите... И доложите.
↑ Здесь Писарев имеет в виду книгу английского философа позитивиста Джорджа Льюиса «Физиология обыденной жизни», вышедшую в Англии в 1860 году, а в России — годом позже. Благодаря популярному изложению, эта книга пользовалась большим успехом у русских читателей.

Ис’точники

во время того доклада
(Мосва, 2006) ^[75]

↑ ^1,0 ^1,1 ^1,2 ^1,3 ^1,4 Юрий Ханон. «Тетрадь Геронтолога» (200-222). Том первый, стр.31-32. — Сан-Перебур. «Центр Средней Музыки», — информация только для внутренней документографии Хано́графа.
↑ Мх.Савояров, Юр.Ханон. «Избранное Из’бранного» (лучшее из худшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
↑ Иллюстрация — Equisetum telmateia (хвощ большой) — «cone» photographed by Eric Guinther in Portland, Oregon (along roadway just upslope of the zoo) on April 25, 2004.
↑ ^4,0 ^4,1 ^4,2 ^4,3 ^4,4 ^4,5 Юр.Ханон. «Альфонс, которого не было» (издание первое, «недо’работанное»). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «Лики России», 2013 г. — 544 стр.
↑ Иллюстрация — Equisetum telmateia strobili on a bank of the Grand Western Canal, Devon. Photo: 29 March 2009, 12:56 ex m-r x-libber.
↑ Иллюстрация. — «Dangly-doo». Jardin botanique de Montréal, — Québec, Canada (9 aout 2009)
↑ Л.Н.Толстой. Собрание сочинений, но не полное. — Мосва: «Художественная литература», 1958 г.
↑ Иллюстрация — Бывшая жена бывшего президента и бывший президент Аргентины Кристина Киршнер, во время встречи с аргентинским папой Франциском (7 июня 2015)
↑ Пушкин А.С. «Мадона» (1830). — Собрание сочинений: в 10 томах. — Мосва: Художественная литература, 1956-1962 гг. — Том второй. Стихотворения 1823–1836 гг. — стр. 296.
↑ Иллюстрация — Staphylococcus aureus (золотистые шарики, кующие закалённую сталь) — снимок колонии под сканирующим электронным микроскопом.
↑ Юр.Ханон. «Три Инвалида» или попытка с(о)крыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
↑ Иллюстрация — Поль Гаварни, «Cavalleria trombettista sul cavallo» (Отъезжающие). Courtesy of the British Museum (London). Акварель: 208 × 119 mm, ~ 1840-е годы.
↑ Ю.В.Трифонов. «Записки соседа» (Микеланджело де Франческо де Нери де Миниато дель Сера и Лодовико ди Леонардо ди Буонарроти Симони). — Мосва: журнал «Дружба народов», №10 за 1989 г.
↑ Иллюстрация — Элизабет Тулемон (Кариатис) в главной роли балета «La Belle excentrique», 14 июня 1921, театр Колизей. — Photo Studio Henry, fondation Bibliothèque littéraire Jacques Doucet. (archives de Yuri Khanon, esc).
↑ Аполлон Григорьев. Воспоминания. — Ленин’град: «Наука», 1980 г.
↑ Крестовский В.В., «Петербургские трущобы». Книга о сытых и голодных. Роман в шести частях (часть 1-3). — Мосва: Правда, 1990 г.
↑ Иллюстрация — Борис Йоффе. — «Физиология шарма» Blum (f’), eine philosofische chien — d’Yoffe. Germany (Allemagne), ноябрь 2003 г. (вечность тому назад), акт нечеловеческого шарма.
↑ Лейкин Н. в книге: «Писатели чеховской поры». (том первый). — Мосва: 1982 г.
↑ Л.Н.Толстой Собрание сочинений в 22 томах (том 15). — Мосва: Художественная литература, 1983 г.
↑ Иллюстрация — Кар’рикатура на Эмиля Гудо, автор (мне, пока) неизвестен. — Caricature of French writer and journalist Émile Goudeau, ~ 1891.
↑ Аркадий Аверченко «Записки Простодушного». — Мосва: издание Н.С.Шуленина, 1922 г. — стр.59-62
↑ Курлов П.Г.«Гибель императорской Росси»и. Воспоминания. — Мосва: Захаров, 2002 г.
↑ Б.К.Зайцев в книге: «Братья-писатели». Воспоминания. — Мосва: Библиотека «Огонёк», № 12, 1991 г.
↑ А.А.Татищев. «Земли и люди: В гуще переселенческого движения» (1906-1921 гг.) — Мосва: Русский путь, 2001 г.
↑ Иллюстрация — «Картина» Марселя Дюшана «L.H.O.O.Q.» («Л.Д.О.О.К.», «Мона Лиза» с пририсованными усами 1919 год). Marcel Duchamp, «L.H.O.O.Q.»
↑ Ива́нов Г. Мемуарная проза. — Мосва: «Захаров», 2001 г. (по изданию: Георгий Иванов. Петербургские зимы. Париж: Книжное дело «La Source», 1928 г.)
↑ Цветаева М.И. Собрание сочинений в семи томах. — Москва: «Эллис Лак», 1994-1995 гг.
↑ Лидия Гинзбург. Записные книжки. Воспоминания. Эссе. — Сан-Перебург: Искусство-СПБ, 2002 г.
↑ Андрей Белый. «Начало века». — Мосва: Художественная литература, 1990 г.
↑ А.В.Ельчанинов. «Записи» (1926-1934) — Москва: «Русский путь», 1992 г.
↑ Иллюстрация (вместо комментария) — Николай Ланьо́ (Ланю́) «Сократ» (анфас). — Бумага, карандаш, пастель. — Париж, ~ 1600-1650 г. Nicolas Lagneau, «Socrate, vu de face».
↑ Андрей Белый. «Между двух революций» (Серия литературных мемуаров). — Мосва: «Художественная литература», 1990 г.
↑ В.В.Набоков. «Лолита». — Мосва: «Текст», 1998 г.
↑ В.Корнилов, «Демобилизация». — Франкфурт-на-Майне: «Посев», 1976 г.
↑ О.К.Чехова, «Мои часы идут иначе» — Мосва: Вагриус, 1998 г.
↑ Б.Ш.Окуджава, «Путешествие дилетантов». — Мосва: «Современник», 1990 г.
↑ Нина Горланова, «Дом со всеми неудобствами». — Мосва: Вагриус, 2000 г.
↑ Иллюстрация — Скульптура: Константен Бранкузи. «Портрет княгини Бибеско» (1916, поздняя реплика). — Konstanten Brancusi: «Princesse X.»
↑ Э.В.Лимонов, Собрание сочинений в трёх томах. Том 1. — Мосва: «Вагриус», 1998 г.
↑ Александр Кабаков. «Путешествие экстраполятора и другие сказки». — Мосва: Вагриус, 2000 г.
↑ Юрий Безелянский, «В садах любви. Хроника встреч и разлук». — Мосва: Вагриус, 2002 г.
↑ Виктория Токарева. «День без вранья». Повести и рассказы. ― Мосва: «Квадрат», 1994 г.
↑ Сергей Солоух. «Клуб одиноких сердец унтера Пришибеева». — Мосва: ОГИ, 2002 г.
↑ Борис Левин. «Инородное тело». Автобиографическая проза и поэзия. ― Москва: «Захаров», 2002 г.
↑ Михаил Козаков. «Актёрская книга». ― Мосва: «Вагриус», 1998 г.
↑ Иржи Грошек, «Лёгкий завтрак в тени некрополя». — Сан-Перебург: «Азбука-классика» 2003 г.
↑ Иллюстрация — Татьяна Савоярова, «Похищение», масло, холст, 2011 год; Tatiana Savoyarova, «Entwendung», Centre de Musique Mediane Art Gallery, Russia, Saint-Petersbourg, 2011. Catalogue No.116-х: «Portrait of Connue». & Leo-Narden.
↑ Васильев Б. «Картёжник и бретёр, игрок и дуэлянт». — Мосва: Вагриус, 1999 г.
↑ В.В.Катанян, «Прикосновение к идолам». Воспоминания. — Мосва: Захаров, 2002 г.
↑ Палей М. «Long Distance, или Славянский акцент». — Мосва: Вагриус, 2000 г.
↑ Рязанов Э., Брагинский Э. «Тихие омуты». — Мосва: Вагриус, 1999 г.
↑ Татьяна Шмыга. «Счастье мне улыбалось». — Мосва: Вагриус, 2001 г.
↑ Александр Савельев. «Аркан для букмекера». — Мосва: Вагриус, 2000 г.
↑ Ил’люстрация — Рене Магритт, «Перспектива: Мадам Рекамье Давида» (1950). — René Magritte. «Catalogue du centenaire». Ludion/Flammarion, 1998. — p.169.
↑ В.К.Тредиаковский. Избранные произведения. Библиотека поэта. Большая серия. — М.-Л.: Советский писатель, 1963 г.
↑ Сумароков А.П., Избранные произведения. — Ленинград: Советский писатель (Библиотека поэта), 1957 г. — Второе издание.
↑ М.В.Ломоносов. Избранные произведения. Библиотека поэта. Большая серия. — Лениград: Советский писатель, 1986 г.
↑ М.Н.Муравьёв. Стихотворения. Библиотека поэта. Большая серия. — М.-Л.: Советский писатель, 1967 г.
↑ А.П.Беницкий в книге: Поэты-радищевцы. Библиотека поэта. — Ленинград, Советский писатель, 1979 г.
↑ А.С.Пушкин Полное собрание сочинений (к юбилею поэта) 1837-1937 г. (в 16 томах, том 4).
↑ Мятлев И.П. Стихотворения. Библиотека поэта. – Ленинград, «Советский писатель», 1969 г.
↑ Иллюстрация — Татьяна Савоярова ( & Юр.Ханон ). — «Дух Демократии» (фрагмент картины: масло, холст, 2014-2015 год). — Tatiana Savoyarova. «The Soul of demokration» (fragment).
↑ Лозина-Лозинский А.К. «Противоречия»: (собрание стихотворений), (серия «Серебряный век»). — Мосва: Водолей, 2008 г.
↑ Игорь Северянин, «Громокипящий кубок. Ананасы в шампанском. Соловей. Классические розы.». — Мосва: «Наука», 2004 г. («Литературные памятники») — стр.252-253
↑ И.А.Бродский. Собрание сочинений: В 7 томах (том первый) — Сан-Перебур: Пушкинский фонд, 2001 г.
↑ Б.А.Слуцкий. Собрание сочинений: в трёх томах. — Мосва: Художественная литература, 1991 г.
↑ Давид Самойлов. Стихотворения. Новая библиотека поэта. Большая серия. — Сан-Перебур: «Академический проект», 2006 г.
↑ Иллюстрация — Австрийский композитор-академист Антон Брукнер (с почтовой карточки 1910-х годов), выпуклая фотография с характерными чертами личности лица, говорит сама за себя (надеюсь).
↑ ^69,0 ^69,1 Чиннов И.В. Собрание сочинений в двух томах. Том 1. — Мосва: «Согласие», 2002 г.
↑ Елагин И.В. Собрание сочинений в двух томах. — Мосва: «Согласие», 1998 г.
↑ И.С.Холин, Избранное. — Мосва: Новое литературное обозрение, 1999 г.
↑ А.П.Межиров, «Артиллерия бьёт по своим» (избранное). — Москва, «Зебра», 2006 г.
↑ С.Липкин. «Воля». — Мосва: ОГИ, 2003 г.
↑ Иллюстрация — Юрий Ханон, зарисовка со сцены, (назовём её условно: «Два Ангела») выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «Средний Дуэт» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Фрагмент: якобы «Белый ангел» — правая половина эскиза.
↑ Иллюстрация — Е.Б.Александрова (Alexan-drova) : во время того не’состоявшегося доклада на анекдотической «конференции» по международному шарму и таким же шар’манкам (фото: ор.2006, Мосва, трибюна).

Лит’ература ( по...сторонняя )


Ханóграф: Портал

Д.Губин «Игра в дни затмения» (Юрий Ханон: интервью). — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
Юр.Ханон «Музыка эмбрионов» (интервью с Максимом Максимовым). — Ленинград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2
Юр.Ханон. «Лобзанья пантер и гиен». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23
Юр.Ханон: «Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава» (во всех смыслах). — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
Юр.Ханон. «Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов» — Сан-Перебург: газета «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7
Юр.Ханон: «Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава» (во всех смыслах). — СПб., «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
Юр.Ханон. «Скрябин как лицо». — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & изд.«Лики России», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз.
Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (часть вторая), издание уничтоженное. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же Лики России, 2002 г. — 840 стр.
«Ницше contra Ханон» или книга, которая-ни-на-что-не-похожа. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 836 стр.
Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка). — Санкта-Перебурга: Центр Средней Музыки & Лики России, 2011 г.
Юр.Ханон «Альфонс, которого не было» (или книга в пред’последнем смысле слова). — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & Лики России, 2013 г. — 544 стр.
Юр.Ханон. «Вялые записки» (бес купюр). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. (сугубо внутреннее издание). — 121 стр.


Ханóграф: Портал

Юр.Ханон, «Мусорная книга» (в трёх томах). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. (внутреннее издание)
Юр.Ханон. «Не современная не музыка» (интервью). — Мосва: жернал «Современная музыка», №1 за 2011 г. — стр.2-12
Юр.Ханон, Аль.Алле, Фр.Кафка, Аль.Дрейфус «Два Процесса» (или книга без права переписки). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — 624 стр.
Юр.Ханон «Чёрные Аллеи» (или книга, которой-не-было-и-не-будет). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г. — 648 стр.
Юр.Ханон «Три Инвалида» или попытка с(о)крыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
Л.А.Латынин, Юр.Ханон. «Два Гримёра» (роман с пятью приложениями). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
Юр.Ханон «Книга без листьев» (или первая попытка сказать несказуемое). — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г.
Юр.Ханон «Неизданное и сожжённое» (на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
Юр.Ханон «Животное. Человек. Инвалид» (или три последних гвоздя). — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.
Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Внук Короля» (сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
Мх.Савояров, Юр.Ханон. «Избранное Из’бранного» (худшее из лучшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Через Трубачей» (или опыт сквозного пре...следования). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.

См. так’же


Ханóграф: Портал

Боль или Красота ( ...опыт мнимого противу’речия... )
Необязательное Зло ( или икона человека )
Ясен Пень... ( ...пете нашему посвящается... )
Очень толстая — новинка
Карманная Мистерия со всех точек зрения
Курите, мой друг, иначе...
О музыкальном в’-лиянии собак
Любители и любовники
Каменный Гость ( или надгробие балета )


Ханóграф: Портал

Повседневное пособие по разложению и упадку...
Самодержавие, народность, лебеда
Старческий крест христианства
Какой ещё, к чорту, орех
неканонический — Каноник
«24 упражнения по слабости» (для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин)
Протагор или оболганный философ
Рвота..., или прекрасный шарм физиологии

см. дальше →

Автор (бес шарма) : Юрий Ханон. Все права сохранены.
Auteur (charmaniste) : Yuri Khanon. All rights reserved.

* * * эту статью, возможно, мог бы редактировать или исправлять
только автор.

— Все желающие сделать замечания или дополнения, —
могут выйти на задний дворик и там это сделать...

* * * публикуется впервые :
текст, редактура и оформление — Юрий Ханóн.

« s t y l e d & s c a l p e d b y A n n a t’ H a r o n »

[1] Настоящее идеологическое эссе о «физиологии шарма» обозначено здесь как №13 из цикла «Мелодии для Собак» (причём, слово «Собак» поставлено с большой буквы, как понятие Крупное и Краеугольное). И всё же, куда уместнее было бы внести это эссе в специальный цикл «мелодии для Опоссума» (причём, также поставив слово «Опоссум» с большой буквы, поскольку это, прежде всего, Мокрый Опоссум...

[2] На самом деле цифра «13», поставленная перед заглавием этого «опоссума», не означает ничего..., — ровным счётом ничего, кроме номера..., под которым эта статья занимает своё место в «Тетради Геронтолога» (к сожалению, мне больше нечего добавить к только что сказанному)

[5] И вот, находясь здесь, почти в са́мом ещё начале этого с..ного опоссума (в форме эссе), я вынужден предупредить, что форма этой статьи (невзирая на её содержание) представляет собой экс’перимент, единственный в своём роде (женском). А потому я рекомендовал бы всем тотчас развернуться и пойти вон — туда. Где ничего такого вас не ожидает. За тех же, кто остался — я не несу (ответственности). Поскольку её с себя снимаю. Как штаны.

[7] Разумеется, не просто «тона». Здесь мы сталкиваемся ещё с одним образцом «философской эксцентрики» среднего стиля, первые образцы которой восходят к 1985 году (ни слова о дяде-Мише), а последние — «отлились в граните», получив своё физио (логическое) воплощение в (пре) красной форме «Чёрных Аллей».

[8] В общем, всё как писал в своих записных книжках незабвенный Илья Файнзильберг: «Кот-идиот. Всё время лезет в открытую дверь. Ещё ни разу за всю жизнь ничего не нашёл, но всё равно каждый раз снова лезет». Очень уместная мизансцена...

[11] Хотя бы уже по той причине, что для человека в состоянии нормы вообще крайне несвойственно что-либо думать. Согласно старому как мир определению: «подавляющее большинство людей рождается, живёт и умирает — так и не приходя в сознание» (Юр.Ханон, Мусорная книга‏‎, том первый, стр.188). — И что теперь?..

[12] Кстати говоря, довольно часто «красота» и её эксплуатационные свойства произрастают не столько из «ожидания», сколько из «комплекса ожиданий»... С позволения сказать, после этого вам было бы недурно — заткнуться, подавившись собственными словами.

[14] В этом месте она наливает себе воду из графина и нервно пьёт... крупными глотками, зубы заметно стучат о края стакана. На лбу видны крупные капли пота..., подлого пота, разумеется. Подлее не бывает. Вся эта жалкая фигура, выступающая на трибуне, олицетворяет собой совершенное выражение человеческого скотства и вероломности...

[21] С самого начала я отметаю все грязные подозрения. Моя работа была сделано чисто. И без малейшего прокола. Ровно. В срок. Точно. Как часы. И до предела... эксцентрично. — Правда, с одним «но»... Разумеется, эта записная заказчица не получила текста — полностью. Например, того, который вы получили здесь и сегодня, мадам... Как я и рекомендовал (при жизни), от статуи Микеля Анжело предварительно было отсечено всё лишнее. Предисловия... Комментарии... Полемический запал... Эксцентрика... И даже дурной тон... — Так, чтобы остался голый камень. Один камень. И больше ничего. — В конце концов, мне же был заказан «доклад». Настоящий публичный доклад. — Вот и получите... И доложите.

[25] Здесь Писарев имеет в виду книгу английского философа позитивиста Джорджа Льюиса «Физиология обыденной жизни», вышедшую в Англии в 1860 году, а в России — годом позже. Благодаря популярному изложению, эта книга пользовалась большим успехом у русских читателей.

[.D0.93.D0.B5.D1.80.D0.BE.D0.BD.D1.82-3] 1,0 ^1,1 ^1,2 ^1,3 ^1,4 Юрий Ханон. «Тетрадь Геронтолога» (200-222). Том первый, стр.31-32. — Сан-Перебур. «Центр Средней Музыки», — информация только для внутренней документографии Хано́графа.

[.D0.98.D0.B7.D0.B1.D1.80.D0.B0.D0.BD-4] Мх.Савояров, Юр.Ханон. «Избранное Из’бранного» (лучшее из худшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.

[6] Иллюстрация — Equisetum telmateia (хвощ большой) — «cone» photographed by Eric Guinther in Portland, Oregon (along roadway just upslope of the zoo) on April 25, 2004.

[.D0.90.D0.BB.D1.8C.D1.84.D0.B8-9] 4,0 ^4,1 ^4,2 ^4,3 ^4,4 ^4,5 Юр.Ханон. «Альфонс, которого не было» (издание первое, «недо’работанное»). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «Лики России», 2013 г. — 544 стр.

[10] Иллюстрация — Equisetum telmateia strobili on a bank of the Grand Western Canal, Devon. Photo: 29 March 2009, 12:56 ex m-r x-libber.

[13] Иллюстрация. — «Dangly-doo». Jardin botanique de Montréal, — Québec, Canada (9 aout 2009)

[15] Л.Н.Толстой. Собрание сочинений, но не полное. — Мосва: «Художественная литература», 1958 г.

[16] Иллюстрация — Бывшая жена бывшего президента и бывший президент Аргентины Кристина Киршнер, во время встречи с аргентинским папой Франциском (7 июня 2015)

[17] Пушкин А.С. «Мадона» (1830). — Собрание сочинений: в 10 томах. — Мосва: Художественная литература, 1956-1962 гг. — Том второй. Стихотворения 1823–1836 гг. — стр. 296.

[18] Иллюстрация — Staphylococcus aureus (золотистые шарики, кующие закалённую сталь) — снимок колонии под сканирующим электронным микроскопом.

[.D0.98.D0.BD.D0.B2.D0.B0.D0.BB-19] Юр.Ханон. «Три Инвалида» или попытка с(о)крыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.

[20] Иллюстрация — Поль Гаварни, «Cavalleria trombettista sul cavallo» (Отъезжающие). Courtesy of the British Museum (London). Акварель: 208 × 119 mm, ~ 1840-е годы.

[22] Ю.В.Трифонов. «Записки соседа» (Микеланджело де Франческо де Нери де Миниато дель Сера и Лодовико ди Леонардо ди Буонарроти Симони). — Мосва: журнал «Дружба народов», №10 за 1989 г.

[23] Иллюстрация — Элизабет Тулемон (Кариатис) в главной роли балета «La Belle excentrique», 14 июня 1921, театр Колизей. — Photo Studio Henry, fondation Bibliothèque littéraire Jacques Doucet. (archives de Yuri Khanon, esc).

[24] Аполлон Григорьев. Воспоминания. — Ленин’град: «Наука», 1980 г.

[26] Крестовский В.В., «Петербургские трущобы». Книга о сытых и голодных. Роман в шести частях (часть 1-3). — Мосва: Правда, 1990 г.

[27] Иллюстрация — Борис Йоффе. — «Физиология шарма» Blum (f’), eine philosofische chien — d’Yoffe. Germany (Allemagne), ноябрь 2003 г. (вечность тому назад), акт нечеловеческого шарма.

[28] Лейкин Н. в книге: «Писатели чеховской поры». (том первый). — Мосва: 1982 г.

[29] Л.Н.Толстой Собрание сочинений в 22 томах (том 15). — Мосва: Художественная литература, 1983 г.

[30] Иллюстрация — Кар’рикатура на Эмиля Гудо, автор (мне, пока) неизвестен. — Caricature of French writer and journalist Émile Goudeau, ~ 1891.

[31] Аркадий Аверченко «Записки Простодушного». — Мосва: издание Н.С.Шуленина, 1922 г. — стр.59-62

[32] Курлов П.Г.«Гибель императорской Росси»и. Воспоминания. — Мосва: Захаров, 2002 г.

[33] Б.К.Зайцев в книге: «Братья-писатели». Воспоминания. — Мосва: Библиотека «Огонёк», № 12, 1991 г.

[34] А.А.Татищев. «Земли и люди: В гуще переселенческого движения» (1906-1921 гг.) — Мосва: Русский путь, 2001 г.

[35] Иллюстрация — «Картина» Марселя Дюшана «L.H.O.O.Q.» («Л.Д.О.О.К.», «Мона Лиза» с пририсованными усами 1919 год). Marcel Duchamp, «L.H.O.O.Q.»

[36] Ива́нов Г. Мемуарная проза. — Мосва: «Захаров», 2001 г. (по изданию: Георгий Иванов. Петербургские зимы. Париж: Книжное дело «La Source», 1928 г.)

[37] Цветаева М.И. Собрание сочинений в семи томах. — Москва: «Эллис Лак», 1994-1995 гг.

[38] Лидия Гинзбург. Записные книжки. Воспоминания. Эссе. — Сан-Перебург: Искусство-СПБ, 2002 г.

[39] Андрей Белый. «Начало века». — Мосва: Художественная литература, 1990 г.

[40] А.В.Ельчанинов. «Записи» (1926-1934) — Москва: «Русский путь», 1992 г.

[41] Иллюстрация (вместо комментария) — Николай Ланьо́ (Ланю́) «Сократ» (анфас). — Бумага, карандаш, пастель. — Париж, ~ 1600-1650 г. Nicolas Lagneau, «Socrate, vu de face».

[42] Андрей Белый. «Между двух революций» (Серия литературных мемуаров). — Мосва: «Художественная литература», 1990 г.

[43] В.В.Набоков. «Лолита». — Мосва: «Текст», 1998 г.

[44] В.Корнилов, «Демобилизация». — Франкфурт-на-Майне: «Посев», 1976 г.

[45] О.К.Чехова, «Мои часы идут иначе» — Мосва: Вагриус, 1998 г.

[46] Б.Ш.Окуджава, «Путешествие дилетантов». — Мосва: «Современник», 1990 г.

[47] Нина Горланова, «Дом со всеми неудобствами». — Мосва: Вагриус, 2000 г.

[48] Иллюстрация — Скульптура: Константен Бранкузи. «Портрет княгини Бибеско» (1916, поздняя реплика). — Konstanten Brancusi: «Princesse X.»

[49] Э.В.Лимонов, Собрание сочинений в трёх томах. Том 1. — Мосва: «Вагриус», 1998 г.

[50] Александр Кабаков. «Путешествие экстраполятора и другие сказки». — Мосва: Вагриус, 2000 г.

[51] Юрий Безелянский, «В садах любви. Хроника встреч и разлук». — Мосва: Вагриус, 2002 г.

[52] Виктория Токарева. «День без вранья». Повести и рассказы. ― Мосва: «Квадрат», 1994 г.

[53] Сергей Солоух. «Клуб одиноких сердец унтера Пришибеева». — Мосва: ОГИ, 2002 г.

[54] Борис Левин. «Инородное тело». Автобиографическая проза и поэзия. ― Москва: «Захаров», 2002 г.

[55] Михаил Козаков. «Актёрская книга». ― Мосва: «Вагриус», 1998 г.

[.D0.93.D1.80.D0.BE.D1.88.D0.B5.D0.BA-56] Иржи Грошек, «Лёгкий завтрак в тени некрополя». — Сан-Перебург: «Азбука-классика» 2003 г.

[57] Иллюстрация — Татьяна Савоярова, «Похищение», масло, холст, 2011 год; Tatiana Savoyarova, «Entwendung», Centre de Musique Mediane Art Gallery, Russia, Saint-Petersbourg, 2011. Catalogue No.116-х: «Portrait of Connue». & Leo-Narden.

[58] Васильев Б. «Картёжник и бретёр, игрок и дуэлянт». — Мосва: Вагриус, 1999 г.

[59] В.В.Катанян, «Прикосновение к идолам». Воспоминания. — Мосва: Захаров, 2002 г.

[60] Палей М. «Long Distance, или Славянский акцент». — Мосва: Вагриус, 2000 г.

[61] Рязанов Э., Брагинский Э. «Тихие омуты». — Мосва: Вагриус, 1999 г.

[62] Татьяна Шмыга. «Счастье мне улыбалось». — Мосва: Вагриус, 2001 г.

[63] Александр Савельев. «Аркан для букмекера». — Мосва: Вагриус, 2000 г.

[64] Ил’люстрация — Рене Магритт, «Перспектива: Мадам Рекамье Давида» (1950). — René Magritte. «Catalogue du centenaire». Ludion/Flammarion, 1998. — p.169.

[65] В.К.Тредиаковский. Избранные произведения. Библиотека поэта. Большая серия. — М.-Л.: Советский писатель, 1963 г.

[66] Сумароков А.П., Избранные произведения. — Ленинград: Советский писатель (Библиотека поэта), 1957 г. — Второе издание.

[67] М.В.Ломоносов. Избранные произведения. Библиотека поэта. Большая серия. — Лениград: Советский писатель, 1986 г.

[68] М.Н.Муравьёв. Стихотворения. Библиотека поэта. Большая серия. — М.-Л.: Советский писатель, 1967 г.

[69] А.П.Беницкий в книге: Поэты-радищевцы. Библиотека поэта. — Ленинград, Советский писатель, 1979 г.

[70] А.С.Пушкин Полное собрание сочинений (к юбилею поэта) 1837-1937 г. (в 16 томах, том 4).

[71] Мятлев И.П. Стихотворения. Библиотека поэта. – Ленинград, «Советский писатель», 1969 г.

[72] Иллюстрация — Татьяна Савоярова ( & Юр.Ханон ). — «Дух Демократии» (фрагмент картины: масло, холст, 2014-2015 год). — Tatiana Savoyarova. «The Soul of demokration» (fragment).

[73] Лозина-Лозинский А.К. «Противоречия»: (собрание стихотворений), (серия «Серебряный век»). — Мосва: Водолей, 2008 г.

[74] Игорь Северянин, «Громокипящий кубок. Ананасы в шампанском. Соловей. Классические розы.». — Мосва: «Наука», 2004 г. («Литературные памятники») — стр.252-253

[75] И.А.Бродский. Собрание сочинений: В 7 томах (том первый) — Сан-Перебур: Пушкинский фонд, 2001 г.

[76] Б.А.Слуцкий. Собрание сочинений: в трёх томах. — Мосва: Художественная литература, 1991 г.

[.D0.A1.D0.B0.D0.BC.D0.BE.D0.B9.D0.BB.D0.BE.D0.B2-77] Давид Самойлов. Стихотворения. Новая библиотека поэта. Большая серия. — Сан-Перебур: «Академический проект», 2006 г.

[78] Иллюстрация — Австрийский композитор-академист Антон Брукнер (с почтовой карточки 1910-х годов), выпуклая фотография с характерными чертами личности лица, говорит сама за себя (надеюсь).

[.D0.A7.D0.B8.D0.BD-79] 69,0 ^69,1 Чиннов И.В. Собрание сочинений в двух томах. Том 1. — Мосва: «Согласие», 2002 г.

[80] Елагин И.В. Собрание сочинений в двух томах. — Мосва: «Согласие», 1998 г.

[.D0.A5.D0.BE.D0.BB.D0.B8.D0.BD-81] И.С.Холин, Избранное. — Мосва: Новое литературное обозрение, 1999 г.

[82] А.П.Межиров, «Артиллерия бьёт по своим» (избранное). — Москва, «Зебра», 2006 г.

[83] С.Липкин. «Воля». — Мосва: ОГИ, 2003 г.

[84] Иллюстрация — Юрий Ханон, зарисовка со сцены, (назовём её условно: «Два Ангела») выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «Средний Дуэт» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Фрагмент: якобы «Белый ангел» — правая половина эскиза.

[85] Иллюстрация — Е.Б.Александрова (Alexan-drova) : во время того не’состоявшегося доклада на анекдотической «конференции» по международному шарму и таким же шар’манкам (фото: ор.2006, Мосва, трибюна).

[комм. 1]

[комм. 2]

[1]

[2]

[комм. 3]

[3]

[комм. 4]

[комм. 5]

[4]

[5]

[комм. 6]

[комм. 7]

[6]

[комм. 8]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[комм. 9]

[13]

[14]

[15]

[комм. 10]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]

[25]

[26]

[27]

[28]

[29]

[30]

[31]

[32]

[33]

[34]

[35]

[36]

[37]

[38]

[39]

[40]

[41]

[42]

[43]

[44]

[45]

[46]

[47]

[48]

[49]

[50]

[51]

[52]

[53]

[54]

[55]

[56]

[57]

[58]

[59]

[60]

[61]

[62]

[63]

[64]

[65]

[66]

[67]

[68]

[69]

[70]

[71]

[72]

[73]

[74]

[75]

Физиология шарма (Натур-философия натур) — различия между версиями

Версия 17:22, 4 сентября 2021

Содержание

13. ФИЗИОЛОГИЯ ШАРМА

A p p e n d i X - а

A p p e n d i X - b

Какая проза..., что за шарм!

А без поэзии..., ну что за шарм!

Ком’ментарии

Ис’точники

Лит’ература ( по...сторонняя )

См. так’же

Навигация

Персональные инструменты

Пространства имён

Варианты

Просмотры

Действия

Поиск

Навигация

Инструменты

@@ Строка 1: / Строка 1: @@
 __INDEX__
-{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial';-webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#AE8989; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
+{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial';-webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#BB8888; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
-| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #B92000; background-color:#D8C3C3; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|
+| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #BB2222; background-color:#DDBBBB; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|
 {{Натурфил
-| Название статьи = « Физиология шарма » &emsp;<small>из цикла ''( «Мелодии для Собак» )''</small>
+| Название статьи = <font color="#441144"><big>« Физиология шарма »</big>&emsp;&emsp;&emsp;<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<small>из цикла ''( «Мелодии для Собак» )''</small></font>
-| автор = ''автор : [[Ханон, Юрий|<font color="#551155">Юрий Ханон</font>]]''&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<small>''( по заказу одной скотины )''</small>
+| автор = ''автор : [[Ханон, Юрий|<font color="#551155">Юр.Ханон</font>]]''&emsp;<br>&emsp;<small>''( по заказу некоей экзистенциальной скотины )''</small>
-| Предыдущая = [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|О музыкальном в’''лиянии'' собак]]
+| Предыдущая = [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|<font color="#551144">О музыкальном в’''лиянии'' собак</font>]]
-| Следующая = [[Толстая новинка (Юр.Ханон)|Очень толстая — ''новинка'']]
+| Следующая = [[Толстая новинка (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Очень толстая — ''новинка''</font>]]
 |}}<br>
 <big>{{Этика-Эстетика}}</big>
@@ Строка 13: / Строка 13: @@
 <center>
-== <br><br><font face="Georgia" size=7 color="#421B1B">13. &emsp;ФИЗИОЛОГИЯ ШАРМА </font> ==
+== <br><font style="font:normal 33px 'Georgia';color:#DDBBBB;">13. '''ФИЗИОЛОГИЯ ШАРМА'''</font> ==
-<font face="Georgia" size=4 color="#8B5A5A">''( обрывки&emsp;древней&emsp;рукописи )''</font> <small><small><ref group="комм.">На самом деле цифра «13», поставленная перед заглавием этого ''«{{comment|опоссума|ещё одно жанровое определение... или эвфемизм (понимай как знаешь)}}»'', не означает ничего..., — ровным счётом ничего, кроме номера..., под которым эта статья занимает {{comment|своё|нет, не чужое}} место в «Тетради {{comment|Геронтолога|слово Геронтолог поставлено с большой буквы, поскольку это — имя собственное, в последнее время}}» (к сожалению, мне больше нечего добавить к ''только что'' сказанному)</ref></small></small>
+<br>[[Image:Belle-L.png|link=Анна Тхарон|88px]]&emsp;<font style="float:center;color:#550505;font-size:444%;font-family:'Georgia';text-shadow:#BB3311 1px 3px 6px;margin:0px 0 0px 0;padding:0px 0px 0px 0px;">'''Физиология'''</font>&emsp;[[Image:Belle-R.png|link=Анна Тхарон|88px]] <br><font style="float:center;color:#550505;font-size:505%;font-family:'Georgia';text-shadow:#BB3311 1px 3px 6px;margin:0px 0 0px 0;padding:0px 0px 0px 0px;">'''шарма'''</font><br><br>
+<font style="font:normal 22px 'Georgia';color:#BB9999;">''( обрывки&emsp;древней&emsp;рукописи )''</font>
 </center>
+<font style="float:left;color:#887777;text-align:left;"><small>''(из цикла «Мелодии для {{comment|Собак|слово Собак поставлено с большой буквы, поскольку это — Крупное Понятие}}»)'' <small><ref group="комм.">Настоящее идеологическое эссе о «физиологии шарма» обозначено {{comment|здесь|впрочем, и не только здесь, а ещё и в «Тетради Геронтолога»}} как №13 из цикла «Мелодии {{comment|для Собак|вернее было бы сказать: «для свиней», конечно}}» (причём, слово «Собак» поставлено с большой буквы, как понятие Крупное и Краеугольное). И всё же, куда уместнее было бы внести это эссе в специальный цикл «мелодии для Опоссума» (причём, также поставив слово «Опоссум» с большой буквы, поскольку это, {{comment|прежде всего|чтобы не сказать: «превыше всего»}}, Мокрый Опоссум...</ref></small></small></font>
+<font style="float:right;color:#887777;text-align:right;"><small>''( тетрадь {{comment|Геронтолога|слово Геронтолог поставлено с большой буквы, поскольку это, собственно, — имя собственное}} )''</small></font>
+<br clear="all"/>
 <br>
-<font style="float:left;color:#808080;text-align:left;"><small>''(из цикла «Мелодии для {{comment|Собак|слово Собак поставлено с большой буквы, поскольку это — Крупное Понятие}}»)'' <ref group="комм.">Настоящее идеологическое эссе о «физиологии шарма» обозначено {{comment|здесь|впрочем, и не только здесь, а ещё и в «Тетради Геронтолога»}} как №13 из цикла «Мелодии {{comment|для Собак|вернее было бы сказать: «для свиней», конечно}}» (причём, слово «Собак» поставлено с большой буквы, как понятие Крупное и Краеугольное). И всё же, куда уместнее было бы внести это эссе в специальный цикл «мелодии для Опоссума» (причём, также поставив слово «Опоссум» с большой буквы, поскольку это, {{comment|прежде всего|чтобы не сказать: «превыше всего»}}, Мокрый Опоссум...</ref></small></font>
+<center><div style="width:55%;height:8px;background:#CCAAAA;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center><br>
-<font style="float:right;color:#808080;text-align:right;"><small>''( тетрадь {{comment|Геронтолога|слово Геронтолог поставлено с большой буквы, поскольку это, собственно, — имя собственное}} )''</small></font>
+<div style="margin:12px 33px;font:normal 15px 'Verdana';color:#553322;">
-<center>
+&emsp;&emsp;Пожалуй, примерно ''тáк''..., или, по крайней мере, каким-то схожим образом должно было бы выглядеть начало этой статьи, немного претенциозное и слегка помпезное, — если бы в дело (причём, задолго до его окончания) не вмешались, как обычно это случается, некие посторонние силы, — точнее говоря, не посторонние и не силы, а просто чьи-то руки (человеческие конечно, как всегда). И даже не руки, скажем прямо, а — ручонки, чтобы ничего не преувеличивать. — Да, да, именно так... Это были чьи-то маленькие и грязные ручонки, наделавшие на прежде чистом месте всяких вмятин, царапин, некрасивых пятен, сальных отпечатков и прочих мелких пакостей, из которых и состоит, как правило, привычный повседневный ландшафт жизни... Их жизни, конечно..., чтобы не вспоминать какую-то другую. Напоследок... — ''[[Vot|<font color="#551144">Вóт тáк</font>]],'' собственно, и случилось паче чаяния, что заголовок теперь принуждён иметь несколько иной вид. Значительно более прозаический. Возможно, неприятный, отчасти. И даже, может быть, слегка отталкивающий...
-<br><br>
+</div><br>
-<font face="Georgia"><big><big>'''Физиология шарма'''</big></big> &emsp;&emsp;''( повторяю в {{comment|последний раз|очевидная ложь}} )''</font> <small><ref name="Геронт">''[[Chanon|Юрий Ханон]]''. «Тетрадь Геронтолога» (200-222). Том первый, стр.31-32. — Сан-Перебур. «Центр Средней Музыки», — информация ''только'' для внутренней документографии ''[[khanograf:Отказ от ответственности|Хано́графа]]''.</ref></small><br><br>
+<center><div style="width:55%;height:8px;background:#CCAAAA;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br>
+<br>
+<font style="font:normal 35px 'Georgia';color:#441111;">13. '''ФИЗИОЛОГИЯ ШАРМА'''</font><small><small><ref group="комм.">На самом деле цифра «13», поставленная перед заглавием этого ''«{{comment|опоссума|ещё одно жанровое определение... или эвфемизм (понимай как знаешь)}}»'', не означает ничего..., — ровным счётом ничего, кроме номера..., под которым эта статья занимает {{comment|своё|нет, не чужое}} место в «Тетради {{comment|Геронтолога|слово Геронтолог поставлено с большой буквы, поскольку это — имя собственное, в последнее время}}» (к сожалению, мне больше нечего добавить к ''только что'' сказанному)</ref></small></small><br>
+<font style="font:normal 19px 'Georgia';color:#BB9999;">''( повторяю в {{comment|последний раз|очевидная ложь}} )''</font> <small><small><ref name="Геронт">''[[Chanon|Юрий Ханон]]''. «Тетрадь Геронтолога» (200-222). Том первый, стр.31-32. — Сан-Перебур. «[[Центр Средней Музыки]]», — информация ''только'' для внутренней документографии ''[[khanograf:Отказ от ответственности|Хано́графа]]''.</ref></small></small>
 </center>
-Не зря..., и не случайно......., совсем {{comment|не случайно|какая же ты сволочь, — после всего, чтобы не сказать больше (го)}}....., — я пред’{{comment|послал|и между прочим, очень далеко послал...}} своей <small>(без лишних слов, прекрасной)</small> статье вот этот под’{{comment|заголовок|ничем не хуже под’затыльника под’ загривок}}:
+<font face="Georgia" style="float:right;color:#774444;text-align:right;">Ну, красота!..&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<br>На всю страну. На этот мир.<br>И френч. Не френч...<small><small><ref name="Избран">''[[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]], [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''(лучшее из худшего)''. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2017 г.</ref>{{rp|334}}</small></small>&emsp;<hr>( <small>''[[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#774455">Мих.Савояров</font>]]''</small> )</font>
-<center><font face="Georgia">''<big><font color="#937486">« ( обрывки&emsp;древней&emsp;рукописи ) »</font></big>''</font> <small><ref name="Геронт" /></small></center>
+<br clear="all"/><br>
-...потому что <small>(скажем это понизив голос, сугубо между нами)</small> я вовсе не собираюсь открывать (или открыть) [[Эрнест Шоссон, артефакты (Эрик Сати. Лица)|американский велосипед]]. Или, тем более, вломиться в дверь, закрытую одной {{comment|старой скотиной|возраст не называется из ложно понимаемого чувства деликатности}}...<small><ref group="комм.">И вот, находясь здесь, почти в са́мом ещё начале этого ''с..ного'' опоссума ([[Свинья (Натур-философия натур)|в форме эссе]]), я вынужден предупредить, что форма этой статьи (невзирая на её содержание) представляет собой экс’перимент, единственный в своём роде (женском). А потому я рекомендовал бы всем тотчас развернуться и пойти вон — ''туда''. Где ничего такого вас не ожидает. За тех же, кто остался — я не несу (ответственности). Поскольку {{comment|её|без уточнения имени}} с себя снимаю. Как штаны.</ref></small>
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 16px 'Cambria';color:#442211;">
-{| style="float:right;width:177px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"
+<font style="float:left;color:#332211;font-size:666%;font-family:'Cambria';text-shadow:#993333 1px 3px 6px;margin:5px 0 5px 0;padding:12px 0px 15px 3px;">'''''д'''''</font><big>ополнительно</big> подтверждаю для тех, кто продолжает интересоваться: ''не зря'', совсем не зря..., и не случайно..., совсем {{comment|не случайно|какая же ты, всё-таки, гадина, — чтобы не сказать больше (го), спустя столько-то лет}}....., — я пред’{{comment|послал|и между прочим, очень далеко послал...}} своей <small>(без лишних слов, [[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#551144">дважды</font>]] прекрасной)</small> статье вот этот под’{{comment|заголовок|ничем не хуже под’затыльника под’ загривок}}:
+<center><font face="Georgia">''<big><font color="#997788">« ( обрывки&emsp;древней&emsp;рукописи ) »</font></big>''</font> <small><small><ref name="Геронт" /></small></small></center>
+&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;...потому что <small>(скажем это понизив голос, сугубо между нами)</small> я вовсе не собираюсь открывать (или открыть) [[Эрнест Шоссон, артефакты (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">амэрэканский {{comment|велосипед|или обои упомянутые по отдельности}}</font>]]. Или, тем более, вломиться в широко распахнутую дверь, давным-давно закрытую одной {{comment|старой скотиной|возраст не называется из ложно понимаемого чувства деликатности}}...<small><small><ref group="комм.">И вот, находясь здесь, почти в са́мом ещё начале этого ''с..ного'' опоссума ([[Свинья (Натур-философия натур)|в форме эссе]]), я вынужден предупредить, что форма этой статьи (невзирая на её содержание) представляет собой экс’перимент, единственный в своём роде (женском). А потому я рекомендовал бы всем тотчас развернуться и пойти вон — ''туда''. Где ничего такого вас не ожидает. За тех же, кто остался — я не несу (ответственности). Поскольку {{comment|её|без уточнения имени}} с себя снимаю. Как штаны.</ref></small></small>
+</div>
+{| style="float:right;width:177px;background:#BB99AA;border:1px solid #BB1199;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #993333;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #993333;box-shadow:3px 4px 3px #993333;"
 |
-{| style="width:166px;text-align:center;background:#AB91A6;"
+{| style="width:166px;text-align:center;color:#773333;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB99AA;"
    |-
    | [[Файл:Equisetum telmateia (strobila).jpg|166px|link=Цвет и консистенция (Натур-философия натур)|...сам ты «хвощ» полевой...]]
    |-
-   | <small>[[Хвощ (Натур-философия натур. Плантариум)|Хвощ]] <small>(«[[Coitus|{{comment|половой|пардон}} побег]]»)</small><ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — ''Equisetum telmateia'' ([[Хвощ (Натур-философия натур. Плантариум)|хвощ большой]]) — «cone» photographed by Eric Guinther in Portland, Oregon (along roadway just upslope of the zoo) on April 25, 2004.</ref></small>
+   | [[Хвощ (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#551144">Хвощ</font>]] <small>(«[[Coitus|<font color="#551144">{{comment|половой|пардон}} побег</font>]]») <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''Equisetum telmateia'' ([[Хвощ (Натур-философия натур. Плантариум)|хвощ большой]]) — «cone» photographed by Eric Guinther in Portland, Oregon (along roadway just upslope of the zoo) on April 25, 2004.</ref></small></small>
 |}
 |}
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 16px 'Cambria';color:#442211;">
 ::Скажу даже ''более того''... Это {{comment|эссе|сразу же созданное в форме мокрого опоссума}} с самого своего начала имело вид... очень старого. {{comment|Давно|вот тоже ещё одно говно}} известного и не раз об’народ’ованного текста.
 Единожды при ''{{comment|открыв рот|это пишется раздельно, слышишь ты, подлая тварь}}'' на тему, для меня <small>(мня, мне, ему)</small> совершенно не интересную, и даже более того, как сама {{comment|персоналия|постоянно предстающая в форме мокрого опоссума}}, находящаяся на противоположном конце. И даже не просто конце, а на {{comment|его кончике|ах ты, пакость какая, даже слов нет}}.
-::В конце концов, не [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|будем {{comment|кривить|душной душой}}]] и скажем прямо: [[Дерьмо|эта дрянь]], раз навсегда, ''она'' находится «на противоположном кончике конца».
+::В конце концов, не [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|<font color="#551144">будем {{comment|кривить|душной душой}}</font>]] и скажем прямо: [[Дерьмо|<font color="#551144">эта дрянь</font>]], раз навсегда, ''она'' находится «на противоположном кончике конца».
-Именно потому, раз при ''{{comment|открыв рот|это пишется раздельно, слышишь, подлая тварь}}'' на тему, совершенно меня <small>(мня, мне, ему)</small> не интересную, я обрёк себя от начала до конца — {{comment|врать враньё|как настоящий врач}}. Но как [[Каменное лицо, ос.41 (Юр.Ханон)|лицо тонкое]], и не лишённое зачатков {{comment|совести|типичный выкидыш}}, я также принял на себя необходимый вид — врать не подло, но {{comment|правдо|в среднем роде}} (подобно). Именно отсюда, чтобы вы понимали, {{comment|мадам|ред’ костная скотина и дрянь, должен признаться}}, и произрастают ноги у главного тона этой статьи...<small><ref group="комм.">Разумеется, не просто «тона». Здесь мы сталкиваемся ещё с одним образцом «[[Эксцентрика (Натур-философия натур)|философской эксцентрики]]» ''среднего стиля'', первые образцы которой восходят к {{comment|1985 году|ювенильная тетрадь}} (ни слова о {{comment|дяде-Мише|здесь, видимо имеется в виду Михаил Сергеевич Гробачёв (опечатка моя, конечно)}}), а последние — «{{comment|отлились в граните|а здесь я уже не знаю, какой ещё, к чёрту, с...ный Дима имеется в виду...}}», получив своё физио ''(логическое)'' воплощение в <small>(пре)</small> красной форме «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрных Аллей]]».</ref></small>
+&emsp;&emsp;Именно потому, раз при ''{{comment|открыв рот|это пишется раздельно, слышишь, подлая тварь}}'' на тему, совершенно меня <small>(мня, мне, ему)</small> не интересную, я обрёк себя от начала до конца — {{comment|врать враньё|как настоящий врач}}. Но как [[Каменное лицо, ос.41 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">лицо тонкое</font>]], и не лишённое зачатков {{comment|совести|типичный выкидыш}}, я также принял на себя необходимый вид — врать не подло, но {{comment|правдо|в среднем роде}} (подобно). Именно отсюда, чтобы вы понимали, {{comment|мадам|ред’ костная скотина и дрянь, должен признаться}}, и произрастают ноги у главного тона этой статьи...<small><small><ref group="комм.">Разумеется, не просто «тона». Здесь мы сталкиваемся ещё с одним образцом «[[Эксцентрика (Натур-философия натур)|философской эксцентрики]]» ''среднего стиля'', первые образцы которой восходят к {{comment|1985 году|ювенильная тетрадь}} (ни слова о {{comment|дяде-Мише|здесь, видимо имеется в виду Михаил Сергеевич Гробачёв (опечатка моя, конечно)}}), а последние — «{{comment|отлились в граните|а здесь я уже не знаю, какой ещё, к чёрту, с...ный Дима имеется в виду...}}», получив своё физио ''(логическое)'' воплощение в <small>(пре)</small> красной форме «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрных Аллей]]».</ref></small></small>
-''{{comment|Обреченный врать|словно патриарх}}'', я принудил себя сказать решительно всё — напротив... ''Во́т почему'' эти достославные
+&emsp;&emsp;''{{comment|Обреченный врать|словно патриарх}}'', я принудил себя сказать решительно всё — напротив... ''Во́т почему'' эти достославные
-<center><font face="Georgia">''<big><font color="#937486">« ( обрывки&emsp;древней&emsp;рукописи ) »</font></big>''</font> <small><ref name="Геронт" /></small></center>
+<center><font face="Georgia">''<big><font color="#937486">« ( обрывки&emsp;древней&emsp;рукописи ) »</font></big>''</font> <small><small><ref name="Геронт" /></small></small></center>
-от начала до конца писаны ''последовательным'' и непреклонным слогом банальности, словно бы изрекают нечто — прежде никому не ве́домое — под видом воинствующих ''трюизмов''..., одновременно скрывая под кучей {{comment|словесного поноса|всё как у Вас, моя (не)дорогая скотина}} подлинные жемчужины драгоценностей..., которые не сможет выскоблить ни [[Свинья (Натур-философия натур)|один петух]].
+от начала до конца писаны ''последовательным'' и непреклонным слогом банальности, словно бы изрекают нечто — прежде никому не ве́домое — под видом воинствующих ''трюизмов''..., одновременно скрывая под кучей {{comment|словесного поноса|всё как у Вас, моя (не)дорогая скотина}} подлинные жемчужины драгоценностей..., которые не сможет выскоблить ни [[Свинья (Натур-философия натур)|<font color="#551144">один петух</font>]].
 ::— Но почему же не сможет? — собственно говоря?
-— Да очень просто! Надёжнейшим образом замаскированные под стопроцентное [[дерьмо]], они сделаны так, что любой петух никогда не примет их за жемчужины. А если и примет, {{comment|то отравится|и сдохнет в той же куче дерьма..., с позволения сказать}}.
+&emsp;&emsp;— Да очень просто! Надёжнейшим образом замаскированные под стопроцентное [[Дерьмо|<font color="#551144">дерьмо</font>]], они сделаны так, что любой петух никогда не примет их за жемчужины. А если и примет, {{comment|то отравится|и сдохнет в той же куче дерьма..., с позволения сказать}}.
-[[Vot|Вот]] я и говорю, {{comment|мадам|стерва ты поганая без мозгов и левого уха}}..., ''и зачем'' вам нужен дохлый петух... Лучше подите-ка прочь, ''{{comment|покудова целы|дура трижды подлая, и больше ничего}}!'' — да, и не светите здесь ''зазря'' моё девственно-тёмное прос<small>(т)</small>ранство мысли... Вам оно всё равно {{comment|без нужды|даже малой}}.
+&emsp;&emsp;[[Vot|<font color="#551144">Вот</font>]] я и говорю, {{comment|мадам|стерва ты поганая без мозгов и левого уха}}..., ''и зачем'' вам нужен дохлый петух... Лучше подите-ка прочь, ''{{comment|покудова целы|дура трижды подлая, и больше ничего}}!'' — да, и не светите здесь ''зазря'' моё девственно-тёмное прос<small>(т)</small>ранство мысли... Вам оно всё равно {{comment|без нужды|даже малой}}.
 ::Даже — {{comment|малой|чтобы не сказать прямо}}.
 ::::Да вот, собственно, ''и всё'', что я {{comment|собирался сказать|опять ложь. Совсем ничего я не собирался вам здесь говорить. Это так получилось, случайно}}... пока не началось.
-<br>
+</div><br>
-----
+<center><br>
-----
+<div style="width:98%;height:9px;background:#CCAAAA;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br></center>
-<center>
+::::::::::<font style="font:normal 17px 'Georgia';color:#665555;">...''и снова''</font><br>
-<br>
+<center><font style="font:normal 32px 'Georgia';color:#441111;">'''Физиология шарма'''</font><br>
-<font face="Georgia">...и снова &emsp;&emsp;<font face="Georgia" size=5 color="#421B1B"> '''Физиология шарма'''</font>&emsp;&emsp;&emsp;''( опять повторяю {{comment|в последний раз|ещё одно очевидное враньё}} )''</font> <small><ref name="Геронт" /></small><br><br>
+<font style="font:normal 19px 'Georgia';color:#BB9999;">''( опять повторяю {{comment|в последний раз|ещё одно очевидное враньё}} )''</font><br><br>
 </center>
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 16px 'Cambria';color:#442211;">
-:Прекрасные дамы... или господа.<small><ref name="Геронт" /></small>
+:Прекрасные дамы... или господа.<small><small><ref name="Геронт" /></small></small>
 ::Или не прекрасные...
 :::Или — и те и другие одновременно...
@@ Строка 65: / Строка 77: @@
 ::::::Чтобы торжественно убедиться, ещё раз, что — ''там'', за ней, опять ничего не стои́т.<small><small><ref group="комм.">В общем, всё как писал в своих записных книжках незабвенный Илья {{comment|Файнзильберг|читай: Ильф, конечно}}: ''«Кот-идиот. [[Время (Натур-философия натур)|Всё время]] лезет в открытую дверь. Ещё ни разу за всю жизнь ничего не нашёл, но всё равно каждый раз [[Свинья (Натур-философия натур)|снова лезет]]»''. Очень уместная мизансцена...</ref></small></small>
-— А потому прошу всех приготовиться и открыть {{comment|пошире рот|— кляп тебе бы туда, скотина пожизненная}}... [[Also|Итак]], {{comment|мы начинаем|в который раз?.., плохо кончишь}}. Чтобы раз и навсегда поставить точку..., м-м-м, так сказать, жирную точку в этом — {{comment|тонком вопросе|иной раз послушаешь такое — и с трудом удержишься, чтобы не сказать: заткнись ты, тварь, пока сам тебя не заткнул...}}.
+&emsp;&emsp;— А потому прошу всех приготовиться и открыть {{comment|пошире рот|— кляп тебе бы туда, скотина пожизненная}}... [[Also|<font color="#551144">Итак</font>]], {{comment|мы начинаем|в который раз?.., плохо кончишь}}. Чтобы раз и навсегда поставить точку..., м-м-м, так сказать, жирную точку в этом — {{comment|тонком вопросе|иной раз послушаешь такое — и с трудом удержишься, чтобы не сказать: заткнись ты, тварь, пока сам тебя не заткнул...}}.
-— Однако для начала — «тс-тс»..., ни слова, ни звука ''(о шарме)''. И прежде всего потому, что это ... слово ''сейчас ещё'' {{comment|недостаточно ясно|или достаточно неясно}}. Да-да, я не оговорилась... {{comment|Шарм|какой срам!}}... Это слово ''ещё'' недостаточно ясно чтобы ''его'' (сразу же) произносить — всуе и вслух..., {{comment|налево и направо|как всякий из нас..., в своё время}}... А потому, для начала — ''несколько слов'' о других словах.
+<center><blockquote style="width:555px;text-align:justify;font:normal 17px 'Garamond';color:#552222;border:1px solid #BB1199;border-radius:10px; padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #993333;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #993333;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #993333;background:#CCAAAA">...Старая как этот мир мечта каждого порядочного человека:<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;убить кого-нибудь, хотя бы и в порядке самозащиты...<small><small><ref name="Альфи">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>''([[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|издание первое]], «недо’работанное»)''</small>. — {{comment|Сан-Перебург|это город такой, есть}}: «[[Центр Средней Музыки]]» & «[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 2013 г. — 544 стр.</ref>{{rp|11}}</small></small><hr><font style="float:right;text-align:right;font:normal 0.92em 'Times New Roman';color:#886666;">''[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Альфонс, которого не было</font>]]''</font><br></blockquote></center>
+&emsp;&emsp;— Однако для начала — «тс-тс», молчок..., ни слова, ни звука ''(о шарме)''. И прежде всего потому, что это ... слово ''сейчас ещё'' {{comment|недостаточно ясно|или достаточно неясно}}. Да-да, я не оговорилась... {{comment|Шарм|какой срам!}}... Это слово ''ещё'' недостаточно ясно чтобы ''его'' (сразу же) произносить — всуе и вслух..., {{comment|налево и направо|как всякий из нас..., в своё время}}... А потому, для начала — ''несколько слов'' о других словах.
 ::О тех, — я хотела сказать, — которые обычно остаются между слов. Между строк. Или {{comment|между ног|пардон, мадам..., если вы — дура, конечно}}.
-::::Начнём с красоты... Ведь я знаю..., о! — я [[Свинья (Натур-философия натур)|{{comment|хорошо знаю|надо же, свинья какая..., и носит ещё таких скотов земля..., после всего}}]], — с чего вы любите начинать.
+::::Начнём с красоты... Ведь я знаю..., о! — я [[Свинья (Натур-философия натур)|<font color="#551144">{{comment|хорошо знаю|надо же, свинья какая..., и носит ещё таких скотов земля..., после всего}}</font>]], — с чего вы любите начинать.
 ::::::Ни капли шарма. — И ведро красоты... Для начала.
-Потому что «[[Боль и красота (Борис Йоффе)|красота]]»..., кр-р-ра-со-та..., — это ''гор-раздо более'' употребительное понятие. '''Употребительное'''..., причём, употребительное от слова ''употребля́ть''... — во всех смыслах одновременно. Так сказать, разом. Для некоторой простоты можно представить себе некую словесную бухгалтерию... И что тогда? — смотрите сюда: ''потому что'' на одно употребление шарма приходится не менее двух-трёх десятков употреблений красоты. Пожалуй, именно такое употребительное соотношение ''(примерно в пять масс-процентов)'' и является вполне референтным и правдо (подобным), как мы все радостно убедимся ... ближе к концу {{comment|моего доклада|и всё же не удержусь ещё раз сказать: скотина же ты..., и полнейшая дрянь, после всего}}.
-{| style="float:right;width:177px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"
+&emsp;&emsp;Потому что «[[Боль и красота (Борис Йоффе)|<font color="#551144">красота</font>]]»..., кр-р-ра-со-та..., — это ''гор-раздо более'' употребительное понятие. '''Употребительное'''..., причём, употребительное от слова ''{{comment|употребля́ть|или, говоря точнее, употреблядь}}''... — во всех смыслах одновременно. Так сказать, разом. Для некоторой простоты можно представить себе некую словесную бухгалтерию... И ''чтó'' тогда?.. — смотрите сюда: ''потому что'' на одно употребление шарма приходится не менее двух-трёх десятков употреблений красоты. Пожалуй, в точности такое употребительное соотношение ''(примерно в пять масс-процентов)'' и является вполне референтным и правдо(подобным), как мы все радостно убедимся ... ближе к концу {{comment|моего доклада|и всё же не удержусь ещё раз сказать: скотина же ты..., и полнейшая дрянь, после всего}}.
+</div>
+{| style="float:right;width:177px;background:#BB99AA;border:1px solid #BB1199;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #993333;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #993333;box-shadow:3px 4px 3px #993333;"
 |
-{| style="width:166px;text-align:center;background:#AB91A6;"
+{| style="width:166px;text-align:center;color:#773333;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB99AA;"
    |-
    | [[Файл:Equisetum telmateia (strobili).jpg|166px|link=Чёртов орех (Натур-философия натур. Плантариум)|...сам ты «хвост большой»!..]]
    |-
-   | <small>[[Хвощ (Натур-философия натур. Плантариум)|Хвощ большой]] <br><small>(«{{comment|половые|пардон}} побеги»)</small><ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — Equisetum telmateia strobili on a bank of the Grand Western Canal, Devon. Photo: 29 March 2009, 12:56 ex m-r ''x-libber''</ref></small>
+   | [[Хвощ (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#551144">Хвощ большой</font>]] <br><small>(«{{comment|половые|пардон}} побеги») <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Хвощ (Натур-философия натур. Плантариум)|Equisetum telmateia]] strobili on a bank of the Grand Western Canal, Devon. Photo: 29 March 2009, 12:56 ex m-r ''x-libber''.</ref></small></small>
 |}
 |}
-[[Also|Итак]]: ''чтó же'' мы думаем, когда произносим: «красота»... Или когда видим: «[[Боль и красота (Борис Йоффе)|красота]]»... Разумеется, ничего. Причём, не просто «ничего», а вообще ничего. Так сказать, ''полностью'' ничего. Чистый лист. ''Zéro. Nihil''. И даже банк-рот..., {{comment|если угодно|ну надо же, дура какая!}}. — Само по себе слово «красота» говорит {{comment|куда|(без уточнения)}} больше о ''нашем ожидании'' или желании, нежели чем о свойствах самого́ предмета.<small><ref group="комм.">Кстати говоря, довольно часто «красота» и её эксплуатационные свойства произрастают не столько из «ожидания», сколько из «комплекса ожиданий»... С позволения сказать, после этого вам было бы недурно — заткнуться, подавившись собственными словами.</ref></small> Надеюсь, моя мысль достаточно проста и удобопонятна... и пояснять её как-то ещё дополнительно не обязательно. — В конечном счёте, ведь даже [[Маленькие детские пьесы большого содержания, ос.46 (Юр.Ханон)‏|маленькие дети]] отлично знают, что ''красота-сама-по-себе'' <small>(как таковая)</small> не существует, и все мы наблюдаем её как некий феномен, чаще всего умо-зрительный..., или как психофизиологическое явление, [[Средостение: Россия|строго ограниченное]] со всех сторон. Вырастая как [[Хвощ (Натур-философия натур. Плантариум)|типичный хвощ]] прямо из человеческой или какой-то иной физиологии, это прямостоячее болотное растение своим противоположным концом упирается точно в психику. Вернее сказать, {{comment|в обе|или обои}} психики: и того, ''кто'' смотрит, и того, ''кого'' видят. Притом, чистый феномен во всех случаях приходит в движение, чаще всего — мгновенное: в результате чего обе эти психики в результате присутствия «красоты» неизбежно деформируются и начинают её — ''употребля́ть''.
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 16px 'Cambria';color:#442211;">
+&emsp;&emsp;[[Also|<font color="#551144">Итак</font>]]: ''чтó же'' мы думаем (про себя), когда произносим: «красота, красота»... Или, тем более, когда видим: «[[Боль и красота (Борис Йоффе)|<font color="#551144">красота, красота</font>]]»... Разумеется, ничего. Причём, не просто «ничего», а вообще ничего. Так сказать, ''полностью'' и ''совершенно'' ничего. Чистый лист. ''Zéro. Nihil''. И даже полный банк-рот..., {{comment|если угодно|ну надо же, дура какая!}}.<small><small><ref group="комм.">Хотя бы уже по той причине, что для человека в [[Норма, одноимённая опера, ос.65 (Юр.Ханон)|состоянии нормы]] вообще крайне несвойственно что-либо думать. Согласно старому как мир определению: «подавляющее большинство людей рождается, живёт и умирает — так и не приходя в сознание» <small>(''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'', [[Мусорная книга (Юр.Ханон)‏‎|Мусорная книга‏‎]], том первый, стр.188)</small>. — И что теперь?..</ref></small></small> — Само по себе это слово: «красота» говорит {{comment|куда|(без уточнения)}} больше о ''нашем ожидании'' или желании, нежели чем о свойствах самого́ предмета.<small><small><ref group="комм.">Кстати говоря, довольно часто «красота» и её эксплуатационные свойства произрастают не столько из «ожидания», сколько из «комплекса ожиданий»... С позволения сказать, после этого вам было бы недурно — заткнуться, подавившись собственными словами.</ref></small></small> (Не) надеюсь, моя мысль достаточно проста и удобопонятна... и пояснять её как-то ещё дополнительно не обязательно. — В конечном счёте, ведь даже [[Маленькие детские пьесы большого содержания, ос.46 (Юр.Ханон)‏|<font color="#551144">маленькие дети</font>]], едва оторвавшись от материнской груди, уже знают, что ''красота-сама-по-себе'' <small>(как таковая)</small> не существует, и все мы впредь вынужденно наблюдаем её только как некий феномен, чаще всего умо-зрительный..., или как психофизиологическое явление, [[Средостение: Россия|<font color="#551144">строго ограниченное</font>]] со всех сторон. Вырастая как [[Хвощ (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#551144">типичный хвощ</font>]] прямо на почве человеческой (или какой-то иной физиологии), это прямостоячее болотное растение своим противоположным концом упирается — точно в психику. Вернее сказать, {{comment|в обе|или обои}} психики: и того, ''кто'' смотрит, и того, ''кого'' видят. Притом, чистый феномен во всех случаях приходит в движение, чаще всего — мгновенное: в результате чего обе эти психики в результате присутствия «красоты» неизбежно деформируются и начинают её — ''употребля́ть''.
-Впрочем, красота не терпит лишних покрывал. А потому — долой всякие недосказанности, поклоны и жеманные приседания... Давайте будем говорить о ней ещё более узко и профессионально..., прямо и точно, например, {{comment|как врачи|очень точное замечание}}. В частности, патологоанатомы...
+&emsp;&emsp;Впрочем, истинная красота..., она..., прошу прощения, не терпит лишних покрывал. А потому — долой!.. Долой, я хочу сказать, всякие недосказанности, поклоны и жеманные приседания... Давайте будем говорить о ней ещё более [[Amateurs et amoureux|<font color="#551144">узко и профессионально</font>]]..., прямо и точно, например, [[Врач (Натур-философия натур)‏|<font color="#551144">{{comment|как врачи|очень точное замечание}}</font>]]. В частности, [[Voytenko Roman|<font color="#551144">патологоанатомы</font>]]...
+::::Или криминалисты, на худой конец.
-Не будем {{comment|кривить душой|сама этим постоянно занимаешься, дрянь}}. [[Безликая поэма, ор.7 (Юр.Ханон)|И лицом]]... {{comment|Все мы|скоты, разумеется}}, [[Ясен Пень (Натур-философия натур)‎|от президента]] уважаемой фирмы до самой {{comment|последней|занюханной}} секретарши <small>(вроде опоссума)</small>, должны отчётливо понимать: красота — это прежде всего ''функция''... Причём, одна из основных функций. А потому..., я завершаю свою мысль, красота — это явление ''чисто гормонального порядка''. Если сказать грубо, это временный, скоропортящийся продукт, присущий более всего — цветущей молодости и плодоносящей зрелости.
+<center><blockquote style="width:522px;text-align:justify;font:normal 17px 'Garamond';color:#552222;border:1px solid #BB1199;border-radius:10px; padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #993333;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #993333;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #993333;background:#CCAAAA">&emsp;...Жизнь даётся всего один раз, но зато всем без разбору. <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Замечательная компенсация, вы не находите?...<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|64}}</small></small></blockquote></center>
-:«Красивые старухи или старики».., здесь я попросту пожму плечами. И отвернусь. Впрочем, {{comment|ненадолго|надо же, тварь какая..., даже слушать противно}}... Ровно ''на столько'' <small>(минут, секунд)</small>, сколько мне позволит текущий регламент... моего доклада.
-::[[Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)|Итак, я сказала]]: «красивые старухи или старики». Если мне будет позволено ''такое''..., м-м-м, милое слово..., или слегка опрометчивое сравнение — ''они'' на закате своей жизни доедают ''последние остатки'' своего гормонального прошлого. Тускло отсвечивая..., словно ночные гнилушки в лесу.
-:::«Красивые дети» — едва ли не забавнее старичков, этих одуванчиков без семян... Они, так сказать, живут ожиданием будущего или — попросту в кредит. Мы видим их прежде всего — в будущем, глазами собственной фантазии.
-Красота — прежде всего и более всего — функциональна. Существуя как узкий результат (проявление или отблеск) генеративного здоровья организма (или живого субстрата), она (словно реклама) оповещает наружный мир о прекрасном состоянии собственной функции продолжения жизни.
-Поймите мои {{comment|затруднения|а пошла ты!..., дура}}... Иногда бывает особенно трудно выдавить из себя слова самые простые и понятные. Особенно когда речь идёт о красоте. — Однако..., однако не будем забывать, что каждый человек, тем более — мужчина, (в том числе — и все присутствующие здесь, на нашей многоуважаемой конференции) ежедневно выдавливает из себя — {{comment|нечто значительно худшее|нет, я вовсе не имею в виду «раба», дорого́й Антон Павлович}}, причём, в товарном количестве. И всё же, если и говорить о красоте, то [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|куда разумнее]] это будет делать — в терминах мясника. Ничуть не цинических..., в данном случае.<br>
+&emsp;&emsp;Не будем {{comment|кривить душой|сама этим постоянно занимаешься, дрянь}}. [[Безликая поэма, ор.7 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">И лицом</font>]]... {{comment|Все мы|скоты, разумеется}}, [[Ясен Пень (Натур-философия натур)‎|<font color="#551144">от президента</font>]] (много)уважаемой фирмы до самой {{comment|последней|занюханной}} секретарши <small>(вроде опоссума)</small>, должны отчётливо понимать: красота — это прежде всего ''функция''... Причём, одна из основных функций. А потому..., я завершаю свою мысль, красота — это явление ''чисто гормонального порядка''. Если сказать грубо, это временный, скоропортящийся продукт, присущий более всего — цветущей молодости и плодоносящей зрелости.
-Упругая кожа, пухлые губки, крепкие зубы, прелестная улыбка, блестящие <small>(без лака)</small> ногти и [[Мерцающие девицы, ос.52 (Юр.Ханон)|мерцающие]] в отражённом свете волосы — всё это безусловно свидетельствует о наличии в организме (женщины) достаточного количества эстрогенов..., которые, в свою очередь, рождаются на важнейшей фабрике — её ''яичников''. — Пышность груди, вернее, нет..., прошу прощения, важнее — {{comment|её упругость|на себя бы уж лучше оборотилась, дура дерьмовая}} и ощущение некоей внутренней жизни ''в этом предмете'' — [[Vot|вот]] один из надёжных знаков того, что {{Википедия|Фолликул_яичника|фолликулы}} вырабатывают ''много'', или по крайней мере достаточно {{Википедия|прогестерон|прогестерона}}.
+:Могут ли быть «красивые старухи или старики».., — здесь я попросту пожму плечами. И отвернусь. Впрочем, {{comment|ненадолго|надо же, тварь какая..., даже слушать противно}}... Ровно ''на столько'' <small>(минут, секунд)</small>, сколько мне позволит текущий регламент... моего доклада.
-{| style="float:right;width:177px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"
+::[[Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Итак, это случилось. Я сказала</font>]]: «красивые старухи или старики». Если мне будет позволено ''такое''..., м-м-м, милое слово..., или слегка опрометчивое сравнение — ''они'' на закате своей жизни доедают ''последние остатки'' своего гормонального прошлого. Тускло отсвечивая..., словно ночные гнилушки в лесу.
+:::«Красивые дети» — едва ли не забавнее старичков, этих одуванчиков без семян... Они, так сказать, живут ожиданием будущего или — попросту в кредит. Мы видим их прежде всего — в будущем, глазами [[Fantasie|<font color="#551144">собственной фантазии</font>]].
+&emsp;&emsp;Красота — прежде всего и более всего — функциональна. Существуя как узкий результат (проявление или отблеск) генеративного здоровья организма (или живого субстрата), она (словно реклама) оповещает наружный мир о прекрасном состоянии собственной функции продолжения жизни.
+<center><blockquote style="width:544px;text-align:justify;font:normal 17px 'Garamond';color:#552222;border:1px solid #BB1199;border-radius:10px; padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #993333;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #993333;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #993333;background:#CCAAAA">&emsp;...Простите, мадам, но я никак не могу сообщить вам мой возраст.
+<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;К сожалению, он меняется каждую минуту...<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|13}}</small></small></blockquote></center>
+&emsp;&emsp;Поймите мои специфические {{comment|затруднения|а пошла ты!..., дура}}... Иногда бывает особенно трудно выдавить из себя слова самые простые и понятные. Особенно когда речь идёт о красоте. — Однако..., однако не будем забывать, что каждый человек, тем более — мужчина, (в том числе — и все присутствующие здесь, на нашей многоуважаемой конференции) ежедневно выдавливает из себя — {{comment|нечто значительно худшее|нет, я вовсе не имею в виду «раба», дорого́й Антон Павлович}}, причём, в товарном количестве. И всё же, если и говорить о красоте, то [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|<font color="#551144">куда разумнее</font>]] это будет делать — в терминах мясника. Ничуть не цинических..., в данном случае.<br>
+Упругая кожа, пухлые губки, крепкие зубы, прелестная улыбка, блестящие <small>(без лака)</small> ногти и [[Мерцающие девицы, ос.52 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">мерцающие</font>]] в отражённом свете волосы — всё это безусловно свидетельствует о наличии в организме (женщины) достаточного количества эстрогенов..., которые, в свою очередь, рождаются на важнейшей фабрике — её ''яичников''. — Пышность груди, вернее, нет..., прошу прощения, важнее — {{comment|её упругость|на себя бы уж лучше оборотилась, дура дерьмовая}} и ощущение некоей внутренней жизни ''в этом предмете'' — [[Vot|<font color="#551144">вот</font>]] один из надёжных знаков того, что {{comment|фолликулы|имея в виду исключительно фолликулы яичников}} вырабатывают ''много'', или по крайней мере достаточно {{comment|прогестерона|эндогенный стероидный гормон и, одновременно, прогестагенный половой гормон, регулирующий менструальный цикл, беременность и эмбриональное развитие}}.
+</div>
+{| style="float:right;width:177px;background:#BB99AA;border:1px solid #BB1199;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #993333;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #993333;box-shadow:3px 4px 3px #993333;"
 |
-{| style="width:166px;text-align:center;background:#AB91A6;"
+{| style="width:166px;text-align:center;color:#773333;font:normal 12px 'Georgia';background:#BB99AA;"
    |-
-   | [[Файл:Amaranthus caudatus (Jardin botanique de Montreal Quebec).jpg|166px|link=Лебеда (Натур-философия натур. Плантариум)|...цветок сильно хвостатый...]]
+   | [[Файл:Amaranthus caudatus (Jardin botanique de Montreal Quebec).jpg|166px|link=Лебеда (Натур-философия натур. Плантариум)|...цветок больно уж хвостатый...]]
    |-
-   | <small>[[Амарант (Натур-философия натур. Плантариум)|Амарант хвостатый]] <small>(цветок)</small> <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — «[[Amaranthus|Dangly-doo]]». Jardin botanique de {{Википедия|Монреаль|Montréal}}, — Québec, Canada (9 aout 2009)</ref></small>
+   | [[Амарант (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#551144">Амарант хвостатый</font>]] <small>(цветок) <small><ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — «[[Amaranthus|<font color="#551144">Dangly-doo</font>]]». Jardin botanique de {{comment|Montréal|Монреаль, Квебек, Канада}}, — [[Allais|Québec]], Canada (9 aout 2009)</ref></small></small>
 |}
 |}
-— Да-да, и не нужно морщиться! — <small>(пожалуйста, не прячьте глаза, {{comment|мадам из шестого ряда|лучше на себя бы посмотрела, чёртова стерва}})</small>... Мы не можем бесконечно отнекиваться или закрывать глаза... Потому что здесь..., и только здесь вечно заключается — основа, и ''{{comment|основная функция|«по говну и черепок», — как любил говорить Антон Чехов}}'' женского организма... И конечно же, как результат, она не может ''не привлекать'' к себе, ибо {{comment|привлечение|всяких дегенератов}} — и есть её главная цель. Любой цветок упругостью и яркостью своих лепестков, размером венчика, обилием пыльцы и нектара, и, конечно, запахом — привлекает и должен привлекать опылителей.
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 16px 'Cambria';color:#442211;">
-::И [[Trois sonatines identiques‎|снова повторюсь]]: не нужно напрасно отнекиваться. Мы ''их всех'' отлично знаем [[Безликая поэма, ор.7 (Юр.Ханон)|в лицо]]. А некоторых даже — {{comment|ниже|ватерлинии}}...
+&emsp;&emsp;— Да-да, и не нужно морщиться! — <small>(пожалуйста, не прячьте глаза, {{comment|мадам из шестого ряда|лучше на себя бы посмотрела, чёртова стерва}})</small>... Мы не можем бесконечно отнекиваться или закрывать глаза... Потому что здесь..., и только здесь вечно заключается — основа, и ''{{comment|основная функция|«по говну и черепок», — как любил говорить Антон Чехов}}'' женского организма... И конечно же, как результат, она не может ''не привлекать'' к себе, ибо {{comment|привлечение|всяких дегенератов}} — и есть её главная цель. Любой цветок упругостью и яркостью своих лепестков, размером венчика, обилием пыльцы и нектара, и, конечно, запахом — привлекает и должен привлекать опылителей.
+::И [[Trois sonatines identiques‎|<font color="#551144">снова повторюсь</font>]]: не нужно напрасно отнекиваться. Мы ''их всех'' отлично знаем [[Безликая поэма, ор.7 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">в лицо</font>]]. А некоторых даже — {{comment|ниже|ватерлинии}}...
-Однако, я возвращаюсь {{comment|к основной теме|да чтоб ты сдохла уже, дура поганая}}. Конечно, не одни только {{Википедия|яичники|яичники}}. Имеются ещё кое-какие важные места на свете... Не обязательно это {{comment|мосва, хремль|здесь нет ошибки}}... или ещё какая-нибудь крепостная стена. Случаются они внутри полости тела... И даже — в голове. Вот, например, {{Википедия|гипофиз|гипофиз}}. Вроде бы, совсем небольшая штучка..., и не слишком бросается в глаза <small>(с первого взгляда)</small>, но ведь ''она'' в самом деле координирует едва ли не весь гормональный баланс в организме, а значит, руководит работой всех желёз. — {{Википедия|Пролактин|Пролактин}}, {{Википедия|Лютеинизирующий_гормон|Лютеинизирующий Гормон}} (ЛГ), {{Википедия|Фолликулостимулирующий_гормон|ФолликулоСтимулирующий Гормон}} (ФСГ)... Казалось бы: «фи, мон шер»!.., какие некрасивые сухие слова! Но как результат — их результат! — особенная неподражаемая мягкость поведения, склонность к нежному общению, плавному движению, молочности кожи и всё той же... груди. Кажется, упругой, [[Что сказал Заратуштра (Юр.Ханон)|я сказала]]. Да. {{comment|Очень жаль|шла бы ты уже..., отдыхать, собака постная (с обвислыми...)}}...<br>
+&emsp;&emsp;Однако, я возвращаюсь {{comment|к основной теме|да чтоб ты сдохла уже, дура поганая}}. Конечно, не одни только {{comment|яичники|женские, разумеется}}. Имеются ещё кое-какие важные места на свете... И совсем не обязательно это «{{comment|мосва, хремль|здесь нет ошибки}}»... или ещё какая-нибудь крепостная стена. Случаются они и внутри полости тела... И даже — в голове. Вот, например, взглянем беспристрастно на {{comment|гипофиз|мозговой придаток в форме округлого образования, расположенного на нижней поверхности головного мозга в костном кармане, называемом турецким седлом}}. Вроде бы, совсем небольшая штучка..., и не слишком бросается в глаза <small>(с первого взгляда)</small>, но ведь ''она'' в самом деле координирует едва ли не весь гормональный баланс в организме, а значит, руководит работой всех желёз. — {{comment|Пролактин|или маммотропный гормон, основным органом регуляции которого являются молочные железы}}, Лютеинизирующий Гормон ({{comment|ниже ЛГ|стимулирует секрецию яичниками эстрогенов, а пиковое повышение его уровня инициирует овуляцию}}), ФолликулоСтимулирующий Гормон ({{comment|далее ФСГ|гонадотропный гормон передней доли гипофиза, стимулирует развитие доминантного фолликула в яичнике}})... Казалось бы: «фи, мон шер»!.., какие некрасивые сухие слова! Но как результат — их результат! — особенная неподражаемая мягкость поведения, склонность к нежному общению, плавному движению, молочности кожи и всё той же... груди. Кажется, упругой, [[Что сказал Заратуштра (Юр.Ханон)|<font color="#551144">я сказала</font>]]. Да. {{comment|Очень жаль|шла бы ты уже..., отдыхать, собака постная (с обвислыми...)}}...<br>
-Что ещё? Кажется, вы хотите спросить? Или {{comment|поинтересоваться|собаки любопытные}}? — Извольте: манящий блеск в глазах, влажность губ <small>(и снова скажу: безо всякой помады)</small>, красивая упругая кожа, ''живость реакции''..., да..., живость реакции — ''а вот, кстати спросить: красота это или уже шарм?'' — Пока подвешиваю этот вопрос без ответа, пускай немного просохнет... — И всё это, перечисленное, заметьте! — только малая часть результата работы {{Википедия|Тиреоидные_гормоны|тиреоидных гормонов}}, на первый взгляд, [[Странное сочетание (Скрябин)|странное слово]], однако — ''именно оно'' вырабатывается ... в {{Википедия|щитовидная_железа|щитовидной железе}}. Кроме неё упомяну добрым словом — {{Википедия|надпочечники|надпочечники}}. Они с готовностью вырабатывают {{Википедия|андрогены|андрогены}} — это уже мужские гормоны <small>(хотя они ''всюду и везде'' мужские, безотносительно к тому, ''в чьё'' тело они вселяются)</small>. И женщины без них тоже не могут обойтись. Как и напротив...<br>
+&emsp;&emsp;— Что ещё? Кажется, вы хотите спросить? Или {{comment|поинтересоваться|собаки любопытные}}? — Извольте: манящий блеск в глазах, влажность губ <small>(и снова скажу: безо всякой помады)</small>, красивая упругая кожа, ''живость реакции''..., да..., живость реакции — ''а вот, кстати спросить: красота это или уже шарм?'' — Пока подвешиваю этот вопрос без ответа, пускай немного просохнет... — И всё это, перечисленное, заметьте! — только малая часть результата работы {{comment|тиреоидных|стимулируют рост и развитие организма, рост и дифференцировку тканей, отвечают за тонус и температуру}} гормонов, на первый взгляд, [[Странное сочетание (Скрябин)|<font color="#551144">странное слово</font>]], однако — ''именно оно'' вырабатывается ... в щитовидной железе. Кроме неё упомяну добрым словом — надпочечники. Они с готовностью вырабатывают андрогены — это уже мужские гормоны <small>(хотя они ''всюду и везде'' мужские, безотносительно к тому, ''в чьё'' тело они вселяются)</small>. И женщины без них тоже не могут обойтись. Как и напротив...
-— Либидо, маскулинность, подвижность, активное поведение, инициативность, импровизация, живость — всё это растёт ''из того же Места'', откуда и андрогены. Под конец можно добавить <small>(уже вскользь)</small>, что всяческие {{Википедия|эндорфины|эндорфины}} <small>(или так называемые гормоны радости, отнюдь не детской)</small>, получаемые либо из положительных эмоций, либо из ''пяти [[Банан (Натур-философия натур. Плантариум)|бананов]]'' в день, попадая прямо в мозг — ''самым прямым образом'' (действуя через {{Википедия|гипоталамус|гипоталамус}}) — усиливают выработку эстрогенов и, как следствие, ''всего хорошего'', что они с собой приносят.
-::Пожалуй, здесь я позволю себе взять паузу и {{comment|перевести дыхание|в зобу}}.<small><ref group="комм.">В этом месте ''{{comment|она|этот оратор..., оральный}}'' наливает себе воду из графина и нервно пьёт... крупными глотками, зубы заметно стучат о края стакана. На лбу видны крупные капли пота..., подлого пота, разумеется. Подлее не бывает. Вся фигура, выступающая на трибуне, олицетворяет собой совершенное выражение человеческого скотства и вероломности...</ref></small>
+<center><blockquote style="width:599px;text-align:justify;font:normal 17px 'Garamond';color:#552222;border:1px solid #BB1199;border-radius:10px; padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #993333;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #993333;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #993333;background:#CCAAAA">&emsp;...Давайте, постараемся быть хотя бы немного терпимее к человеку, <br>&emsp;&emsp;&emsp;всё же, не будем забывать: ''в какую'' примитивную эпоху он был сотворён...<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|16}}</small></small></blockquote></center>
-<br>
-----
+&emsp;&emsp;— Либидо, маскулинность, подвижность, активное поведение, инициативность, импровизация, живость — всё это растёт ''из того же Места'', откуда и андрогены. Под конец можно добавить <small>(уже вскользь)</small>, что всяческие эндорфины <small>(или так называемые гормоны радости, отнюдь не детской)</small>, получаемые либо из положительных эмоций, либо из ''пяти [[Банан (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#551144">бананов</font>]]'' в день, попадая прямо в мозг — ''самым прямым образом'' (действуя через {{comment|гипоталамус|небольшую область в промежуточном мозге}}) — усиливают выработку эстрогенов и, как следствие, ''всего хорошего'', что они с собой приносят.
-----
+::Пожалуй, здесь я позволю себе взять паузу и {{comment|перевести дыхание|в зобу}}.<small><small><ref group="комм.">В этом месте ''{{comment|она|этот оратор..., оральный}}'' наливает себе воду из графина и нервно пьёт... крупными глотками, зубы заметно стучат о края стакана. На лбу видны крупные капли пота..., [[Pdl|подлого пота]], разумеется. Подлее не бывает. Вся эта жалкая фигура, выступающая на трибуне, олицетворяет собой совершенное выражение человеческого скотства и вероломности...</ref></small></small>
-<br>
+</div>
-Правое полушарие мозга <small>(это я говорю только для тех, у кого оно есть)</small> — оно считается как бы «женским», хотя это голая ассоциация, конечно. И не более того. {{comment|Мужчины|эти недоделанные болванки людей}} уже второй век учат нас, что правое {{comment|полушарие|как земли, так и задницы}} отвечает преимущественно за фантазию, воображение, творческие возможности и образные <small>(не жёсткие)</small> ассоциативные связи. А про левое <small>(которое напротив, принято считать мужским, логическим)</small>, я даже и трудиться говорить {{comment|не стану|противно вспоминать о результатах его работы}}. — В конце концов, я думаю так: {{comment|если вы|тупые недоростки}}, слушая меня, не приложили небольшую работу хотя бы одного из этих полушарий — наверное, вам до сих пор неясно, ''к чему же'' {{comment|я клоню|дайте мне денег, и я тотчас уйду}}.
+<center><br>
+<div style="width:98%;height:9px;background:#CCAAAA;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br></center>
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 16px 'Cambria';color:#442211;">
+<font style="float:left;color:#332211;font-size:722%;font-family:'Cambria';text-shadow:#993333 1px 3px 6px;margin:5px 0 5px 0;padding:6px 0px 15px 3px;">'''''п'''''</font><big>равое</big> полушарие мозга <small>(это я говорю только для тех, у кого оно есть)</small> — оно считается как бы «женским», хотя это голая ассоциация, конечно. И не более того. {{comment|Мужчины|эти недоделанные болванки людей}} уже второй век учат нас, что правое {{comment|полушарие|как земли, так и задницы}} отвечает преимущественно за фантазию, воображение, творческие возможности и образные <small>(не жёсткие)</small> ассоциативные связи. А про левое <small>(которое напротив, принято считать мужским, логическим)</small>, я даже и трудиться говорить {{comment|не стану|противно вспоминать о результатах его работы}}. — В конце концов, я думаю так: {{comment|если вы|тупые недоростки}}, слушая меня, не приложили небольшую работу хотя бы одного из этих полушарий — наверное, вам до сих пор неясно, ''к чему же'' {{comment|я клоню|дайте мне денег, и я тотчас уйду}}.
 ::— Однако, не вижу ''здесь'' {{comment|ничего дурного|подотри свою драную задницу, скотина}}...
 ::::Пускай это выяснится сегодня ''так''..., ''без'' {{comment|вашего участия|заткнулась бы ты уже..., пока цела}}.
-В результате {{comment|штатного|не путать с господами «штатскими»}} и сбалансированного функционирования психо-гормональной структуры организма — возникает так называемая «[[Боль и красота (Борис Йоффе)|красота]]», имеющая для {{comment|человека нормального|чтобы не употреблять более грубого слова}} прямое назначение — ''привлечения'' или '''привлекательности'''. Именно ''{{comment|Homo normalis|или Homo socialis}}'' имеет в запасе красоту — как вторую силу внутривидового сохранения индивида (в значении «{{comment|продолжения рода|как бы не так! — сколько ни смотрю на этих людишек, как правило размножается всякая дрянь и паскуды, вроде тебя..., даже смотреть противно — не то, что продолжать}}»).
+&emsp;&emsp;В результате {{comment|штатного|не путать с господами «штатскими»}} и сбалансированного функционирования психо-гормональной структуры организма — возникает так называемая «[[Боль и красота (Борис Йоффе)|<font color="#551144">красота</font>]]», имеющая для {{comment|человека нормального|чтобы не употреблять более грубого слова}} прямое назначение — ''привлечения'' или '''привлекательности'''. Именно ''{{comment|Homo normalis|или Homo socialis}}'' имеет в запасе красоту — как вторую силу внутривидового сохранения индивида (в значении «{{comment|продолжения рода|как бы не так! — сколько ни смотрю на этих людишек, как правило размножается всякая дрянь и паскуды, вроде тебя..., даже смотреть противно — не то, что продолжать}}»).
-Включим на секунду правое полушарие <small>(это я снова говорю только для тех, у кого оно есть)</small>... И тогда..., будет совсем нетрудно представить себе [[Bois ou animal|деревенскую девицу]] с коромыслом {{comment|или ведром|не говоря уже о тазе}}, или пропорционально развитого городского подростка <small>(недоросля)</small>, каждый из которых будет в полном смысле — привлекательным. И даже красивым. Причём, красивым — вполне нормально и среднестатистически, понимая под этим некое {{comment|продолжение|на что ты тут ещё намекаешь, мерзавка}}...
+&emsp;&emsp;Включим на секунду правое полушарие <small>(это я снова говорю только для тех, у кого оно есть)</small>... И тогда..., будет совсем нетрудно представить себе [[Bois ou animal|<font color="#551144">деревенскую девицу</font>]] с коромыслом {{comment|или ведром|не говоря уже о тазе}}, или пропорционально развитого городского подростка <small>(недоросля)</small>, каждый из которых будет в полном смысле — привлекательным. И даже красивым. Причём, красивым — вполне нормально и среднестатистически, понимая под этим некое {{comment|продолжение|на что ты тут ещё намекаешь, мерзавка}}...
-::Однако, если затем представить себе не красоту, а «шарм» деревенской девицы с коромыслом — это уже будет, пожалуй, черезчур смелый поворот мысли. Как, бывало, любил приговаривать ''более чем {{comment|крупный|по своему габитусу}}'' бытописатель (поза) прошлого века {{Википедия|Толстой,_Фёдор_Петрович|Лев Толстой}}:
+::Однако, если затем представить себе не красоту, а «шарм» деревенской девицы с коромыслом — это уже будет, пожалуй, черезчур смелый поворот мысли. Как, бывало, любил приговаривать ''более чем {{comment|крупный|по своему габитусу}}'' бытописатель (поза) прошлого века Лев Толстой: <small><small><ref>''{{Википедия|Толстой,_Фёдор_Петрович|Л.Н.Толстой}}''. Собрание сочинений, но не полное. — Мосва: «Художественная литература», 1958 г.</ref></small></small><br>
-<center><font face="Georgia">''<big><font color="#937486">«...в деревне шарм довольно редок, но зато в городе очень часто валяется прямо на дороге...»</font></big>''</font> <small><ref name="Геронт" /></small></center>
+:::<font style="font:normal 19px 'Arial';color:#997788;">''«...в деревне шарм довольно редок, <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;но зато в городе очень часто валяется прямо на дороге...»''</font><small><small><ref name="Геронт"/></small></small>
-<br>
 — И поневоле напрашивается вопрос: ''«так не следует ли нам'' — сейчас же — ''просто взглянуть'' себе {{comment|под ноги|что за глупые намёки}}?»
+:::— И ''чтó же'', прошу прощения, ''мы'' там увидим?..
-— И ''что же'' мы там увидим?..
+</div>
-{| style="float:right;width:177px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"
+{| style="float:right;width:177px;background:#BB99AA;border:1px solid #BB1199;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #993333;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #993333;box-shadow:3px 4px 3px #993333;"
 |
-{| style="width:166px;text-align:center;background:#AB91A6;"
+{| style="width:166px;text-align:center;color:#773333;font:normal 12px 'Georgia';background:#BB99AA;"
    |-
-   | [[Файл:Kirchner Kristina iuni2015.jpg|166px|link=Родня (Пётр Шумахер)|...«чистейшей прелести чистейший образец»...]]
+   | [[Файл:Kirchner Kristina iuni2015.jpg|166px|link=Родня (Пётр Шумахер)|«...чистейшей прелести чистейший образец...» (исключительно для тех, кто понимает)...]]
    |-
-   | <small>{{comment|Кристина Киршнер|Кристина Ивановна Фернандес де Киршнер, чёрт}}, <br><small>бывшая жена Аргентины с папой <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — Бывшая жена бывшего [[Ясен Пень (Натур-философия натур)‎|президента]] и {{comment|бывший президент|в тот день ещё не бывший}} Аргентины {{Википедия|Фернандес_де_Киршнер,_Кристина|Кристина Киршнер}}, {{comment|во время встречи|его рука с белым рукавом видна в кадре}} с аргентинским папой Франциском (7 июня 2015)</ref></small></small>
+   | {{comment|Кристина Киршнер|Кристина Ивановна Фернандес де Киршнер, чёрт}}, <br><small>бывшая {{comment|жена|и мама ещё}} Аргентины с папой <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Бывшая жена бывшего [[Ясен Пень (Натур-философия натур)‎|президента]] и {{comment|бывший президент|в тот день ещё не бывший}} Аргентины {{Википедия|Фернандес_де_Киршнер,_Кристина|Кристина Киршнер}}, {{comment|во время встречи|его рука с белым рукавом видна в кадре}} с аргентинским папой Франциском (7 июня 2015)</ref></small></small>
 |}
 |}
-''[[Вот, что наделали песни твои! (Михаил Савояров)|А вот что]]!''.. — Если в силу своего назначения красота глубоко нормативна в полном психофизиологическом смысле, то шарм — с точки зрения психо’физиологии — явление гораздо более сложное и ''не может'' считаться формой существования нормы. Именно здесь и следует искать не только его механизм, но и — ''существо''. Если это кому-то нужно. Хотя, если говорить прямо, для подавляющего большинства людей «шарм» — это не более чем слово, или словечко, товарный анекдот или пустой изысканный жупел, — в те продолжительные минуты жизни, когда ''не о чем'' говорить и {{comment|нечем занять язык|вся твоя жизнь — именно такая}}.
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 16px 'Cambria';color:#442211;">
+&emsp;&emsp;''[[Вот, что наделали песни твои! (Михаил Савояров)|<font color="#551144">А вóт что</font>]]!''.. — Если в силу своего назначения красота глубоко нормативна в полном психофизиологическом смысле, то шарм — с точки зрения психо’физиологии — явление гораздо более сложное и ''не может'' считаться формой существования нормы. Именно здесь и следует искать не только его механизм, но и — ''существо''. Если это кому-то нужно. Хотя, если говорить прямо, для подавляющего большинства людей «шарм» — это не более чем слово, или словечко, товарный анекдот или пустой изысканный жупел, — в те продолжительные минуты жизни, когда ''не о чем'' говорить и {{comment|нечем занять язык|вся твоя жизнь — именно такая}}.
 ::— А потому сделаем ненадолго вид, что ''{{comment|мы не такие|тебе бы уж лучше молчать, тварь поганая}}''. По крайней мере — {{comment|сегодня|и сегодня тоже}}. Максимум, минут на десять.
-[[Also|Итак]], если красота — это, прежде всего, '''норма''' и самодостаточность, то шарм — это '''особость''', отход от нормы и ''тонкий продукт'' для толстого ценителя (или гурмана), которого за подобные склонности было бы уместно назвать — «особистом». Сыр с плесенью..., бочковая {{comment|русская селёдка|идеальная женщина}}, тушка с душком..., {{comment|изысканно вонючий|совсем как ты, красотка}} тропический фрукт дуриан..., — посмотрим на них под новым углом зрения... Например, таким: а не находятся ли все они на полпути от красоты — к шарму? Именно по той причине, что красота имеет ''{{comment|прямое действие|для тех, кто понимает это сочетание слов}}'', а шарм — только касательное, через рикошет или неожиданное смещение. Типичный продукт [[Декаданс до декаданса (Этика в эстетике)|поздней культуры]], он всегда ''не совсем'' здесь, или пришёл откуда-то оттуда, ''от'' края ожиданий. Часто случается так, что он — жёстко-''маргинален'', далеко не всем по нутру, и даже, возможно, вылезает откуда-то снизу или сбоку. Но, прежде всего, шарм, в отличие от красоты, обладает лёгким <small>(или даже нелёгким)</small> несоответствием своей собственной роли, или Вашему ожиданию..., так сказать, немного «{{Википедия|Травести|травести}}». Он выглядит в целом так, как если бы был в какой-то момент слегка болен или подпорчен, но потом — выправился, посвежел и стал вполне оригинален. Пожалуй, именно отсюда произрастает его отчасти изысканная артистическая природа. ''Нормальный артист'', — он глуп, красив и''(ли)'' бездарен. Это — три примерно равнодействующие величины, составляющие в полном смысле слова ''«механизм»''... Механизм действия. — Равно как и деревенская девка с коромыслом..., она только для того и красива, чтобы не быть особой, а быть — исключительно глупой, красивой и бездарной <small>(миль пардон)</small>, вернее говоря, ''нормальной''. Попросту говоря, она не нуждается ни в какой дополнительной ''особости'' ({{comment|или порче|пожалуй, пора её кончать}}), поскольку — как предмет человеческого мира..., и как полноценная девка с коромыслом, она — глубоко самодостаточна.
+&emsp;&emsp;[[Also|<font color="#551144">Итак</font>]], если красота — это, [[Норма, одноимённая опера, ос.65 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">прежде всего, '''норма'''</font>]] и самодостаточность, то шарм — это '''особость''', по сути, скрытый отход от нормы и ''тонкий продукт'' для толстого ценителя (или гурмана), которого за подобные склонности было бы уместно назвать — «особистом». Сыр с плесенью..., бочковая {{comment|русская селёдка|идеальная женщина}}, тушка с душком..., {{comment|изысканно вонючий|совсем как ты, красотка}} тропический фрукт дуриан..., — посмотрим на них под новым углом зрения... Например, таким: а не находятся ли все они на полпути от красоты — к шарму? Именно по той причине, что красота имеет ''{{comment|прямое действие|для тех, кто понимает это сочетание слов}}'', а шарм — только касательное, через рикошет или неожиданное смещение. Типичный продукт [[Декаданс до декаданса (Этика в эстетике)|<font color="#551144">поздней культуры</font>]], он всегда ''не совсем'' здесь, или пришёл откуда-то оттуда, ''от'' края ожиданий. Часто случается так, что он — жёстко-''маргинален'', далеко не всем по нутру, и даже, возможно, вылезает откуда-то снизу или сбоку. Но, прежде всего, шарм, в отличие от красоты, обладает лёгким <small>(или даже нелёгким)</small> несоответствием своей собственной роли, или Вашему ожиданию..., так сказать, немного «{{comment|травести|читай: подмена, подлог, переодевание}}». Он выглядит в целом так, как если бы был в какой-то момент слегка болен или подпорчен, но потом — выправился, посвежел и стал вполне оригинален. Пожалуй, именно отсюда произрастает его отчасти изысканная артистическая природа. ''Нормальный артист'', — он глуп, красив и''(ли)'' бездарен. Это — три примерно равнодействующие величины, составляющие в полном смысле слова ''«механизм»''... Механизм действия. — Равно как и деревенская девка с коромыслом..., она только для того и красива, чтобы не быть особой, а быть — исключительно глупой, красивой и бездарной <small>(миль пардон)</small>, вернее говоря, ''нормальной''. Попросту говоря, она не нуждается ни в какой дополнительной ''особости'' ({{comment|или порче|пожалуй, пора её кончать}}), поскольку — как предмет человеческого мира..., и как полноценная девка с коромыслом, она — глубоко самодостаточна.
-<center><font face="Georgia">''<big><font color="#937486">«...Чистейшей прелести чистейший образец...»</font></big>''</font> <small><ref>''{{Википедия|Толстой,_Фёдор_Петрович|Пушкин А.С.}}'' «Мадона» <small>(1830)</small>. — Собрание сочинений: в 10 томах. — М.: Художественная литература, 1956-1962 гг. — Том второй. Стихотворения 1823–1836 гг. — стр. 296.</ref></small></center>
+::::<font style="font:normal 19px 'Arial';color:#997788;">''«...Чистейшей прелести чистейший образец...»''</font><small><small><ref>''{{Википедия|Толстой,_Алексей_Константинович|Пушкин А.С.}}'' «Мадона» <small>(1830)</small>. — Собрание сочинений: в 10 томах. — Мосва: Художественная литература, 1956-1962 гг. — Том второй. Стихотворения 1823–1836 гг. — стр. 296.</ref></small></small>
-<br>
+&emsp;&emsp;[[Minimalisme‎|<font color="#551144">Повторяю ещё</font>]] раз <small>(для тех, кто не понял)</small>. Шарм — испорченное дитя [[Наша культура (Михаил Савояров)|<font color="#551144">поздней культуры</font>]]... Он гнездится в щелях и катакомбах большого города, между бетона и асфальта... И чем этот город ''крупнее'', чем он более ''грязный'', мокрый и нездоровый — тем ''статистически'' больше шарма там может валяться прямо на дороге..., как хотел {{comment|толстый господин Толстой|это уже оскорбление..., сама ты — Толстая}}... Назову несколько признанных мировых лидеров исторического и географического шарма..., это влажный Лондон, {{comment|вонючий Париж|особенно, в 1880-е годы}}, болотный Питербурх, и даже не скажу какая — [[Венеция Венец её (Борис Йоффе)|<font color="#551144">{{comment|Венеция|как всегда, Венеция всему — венец..., и я тому порукой}}</font>]]... Список весьма пригоден для {{comment|продолжения|а ну-ка, пошла вон отсюда, дура поганая}}.
-[[Trois sonatines identiques‎|Повторяю ещё]] раз. Шарм — испорченное дитя [[Наша культура (Михаил Савояров)|поздней культуры]]... Он гнездится в катакомбах большого города, между бетона и асфальта... И чем этот город ''крупнее'', чем он более ''грязный'', мокрый и нездоровый — тем ''статистически'' больше шарма там может валяться прямо на дороге..., как хотел {{comment|толстый господин Толстой|это уже оскорбление..., сама ты — Толстая}}... Назову несколько признанных мировых лидеров исторического и географического шарма..., это влажный Лондон, {{comment|вонючий Париж|особенно, в 1880-е годы}}, болотный Питербурх, и даже не скажу какая — [[Венеция Венец её (Борис Йоффе)|{{comment|Венеция|как всегда, Венеция всему — венец..., и я тому порукой}}]]... Список весьма пригоден для {{comment|продолжения|пошла вон отсюда}}.
+<center><blockquote style="width:544px;text-align:justify;font:normal 17px 'Garamond';color:#552222;border:1px solid #BB1199;border-radius:10px; padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #993333;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #993333;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #993333;background:#CCAAAA">&emsp;&emsp;...Нет, не беспокойтесь, дорогой друг... <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Бесплодие по наследству не передаётся! Даже женское...<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|23}}</small></small></blockquote></center>
-Город как таковой..., с его безобразной кучностью населения, испарениями {{comment|подземных миазмов|твоих, между прочим}}, обилием болезнетворной микрофлоры, нечистым воздухом и водой, недостатком растительной нормализующей зелени, постоянным ''гомео-апатическим'' отравлением {{Википедия|диоксины|диоксинами}}, серными и азотными газами, углекислотой, синтетической пищей и непрерывными стрессами — вот она, идеальная среда для постепенного превращения красоты — в шарм. В последние полторы сотни лет этот процесс назывался кратко и ёмко: [[Декаданс до декаданса (Этика в эстетике)|декадансом]] или разложением... Прошу иметь в виду! — Практически все гормональные, физиологические и психические механизмы, которые для красоты были перечислены как ''варианты нормы'', [[Даниил Хармс (Михаил Савояров. Лица)|в случае]] шарма обладают — несомненным признаком перекоса, дисфункции или даже патологии. Изящная изломанная девушка с фигурой мальчика, слишком большие выразительные глаза на худом лице, нервное [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|эксцентричное]] поведение, с трудом скрывающее под собой личные комплексы (сильные и болезненные), излишняя манерность в мимике и одежде, чрезмерная скрытность или преувеличенная общительность... — Да, список можно не продолжать. Всё это — типичные узнаваемые черты шарма и такие же типичные признаки несбалансированного психогормонального фона.
+&emsp;&emsp;Город как таковой..., с его безобразной кучностью населения, испарениями {{comment|подземных миазмов|твоих, между прочим}}, обилием болезнетворной микрофлоры, нечистым воздухом и водой, недостатком растительной нормализующей зелени, постоянным ''гомео-апатическим'' отравлением {{comment|диоксинами|токсины, подавляющие иммунитет, вызывают многочисленные уродства и проблемное развитие у детей}}, серными и [[Symphonie Hilarante|<font color="#551144">азотными газами</font>]], углекислотой, синтетической пищей и непрерывными стрессами — вот она, идеальная среда для постепенного превращения красоты — в шарм. В последние полторы сотни лет этот процесс назывался кратко и ёмко: [[Декаданс до декаданса (Этика в эстетике)|<font color="#551144">декадансом</font>]] или разложением... Прошу иметь в виду! — Практически все гормональные, физиологические и психические механизмы, которые для красоты были перечислены как ''варианты нормы'', [[Даниил Хармс (Михаил Савояров. Лица)|<font color="#551144">в случае</font>]] шарма обладают — несомненным признаком перекоса, дисфункции или даже патологии. Изящная изломанная девушка с фигурой мальчика, слишком большие выразительные глаза на худом лице, нервное [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#551144">эксцентричное</font>]] поведение, с трудом скрывающее под собой личные комплексы (сильные и болезненные), излишняя манерность в мимике и одежде, чрезмерная скрытность или преувеличенная общительность... — Да, список можно не продолжать. Всё это — типичные узнаваемые черты шарма и такие же типичные признаки несбалансированного психогормонального фона.
-::И здесь, между слов..., ''налицо'' [[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|не каменный]], не железный и не золотой, но — уже «{{Википедия|Серебряный_век_русской_культуры|серебряный век}}» искусства, [[Наша культура (Михаил Савояров)|культуры]] и человека... Совсем не стойкий... Размягчённый и склонный {{comment|к почернению|совсем как серебро}}.
+::И здесь, между слов..., ''налицо'' [[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|<font color="#551144">не каменный</font>]], не железный и не золотой, но — уже очевидно [[Selectus|<font color="#551144">«серебряный век»</font>]] искусства, [[Наша культура (Михаил Савояров)|<font color="#551144">культуры</font>]] и человека в целом... Совсем не стойкий... Размягчённый и склонный {{comment|к почернению|совсем как серебро (под влиянием сероводорода)}}.
-{| style="float:right;width:177px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"
+</div>
+{| style="float:right;width:177px;background:#BB99AA;border:1px solid #BB1199;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #993333;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #993333;box-shadow:3px 4px 3px #993333;"
 |
-{| style="width:166px;text-align:center;background:#AB91A6;"
+{| style="width:166px;text-align:center;color:#773333;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB99AA;"
    |-
    | [[Файл:Staphylococcus aureus (charmes).jpg|166px|link=Необязательное Зло (Натур-философия натур)|...ещё один чистейшей прелести чистейший образец...]]
    |-
-   | <small>{{Википедия|Золотистый_стафилококк|Золотистый стафилококк}} <br><small>(образец [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|чистой]] красоты)</small><ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — Staphylococcus aureus (золотистые шарики, кующие закалённую сталь) — снимок под сканирующим электронным микроскопом.</ref></small>
+   | [[Хомистика|<font color="#551144">Золотистый стафилококк</font>]] <br><small>(образец [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#551144">чистой</font>]] красоты) <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — {{Википедия|Золотистый_стафилококк|Staphylococcus aureus}} (золотистые шарики, [[Хомистика|кующие закалённую сталь]]) — снимок колонии под сканирующим электронным микроскопом.</ref></small></small>
 |}
 |}
-Когда уровень {{Википедия|андрогены|андрогенов}} выше нормы, или понижен {{Википедия|прогестерон|прогестерон}}, или {{Википедия|пролактин|пролактин}} упал до уровня ''{{comment|пола|почти без пола}}'' — вот настоящая ''биохимия шарма''. Всё это есть — прямые нездоровые признаки вмешательства коррозии города в жизнь своих людей. Скажу даже более того..., в 70 процентах случаев шарм можно объявить отдалённым последствием перенесённого в детстве {{comment|вирусного заболевания|хотя и не всегда «золотистого»}}, характеризующегося системными изменениями функций всего организма в целом и его {{comment|отдельных систем|слышишь, драная собака?}} <small>(руководящих как нервными реакциями человека, так и его поведением)</small>. ''<{{comment|...|здесь выпущен небольшой кусок текста, связанный с неуместными разглагольствованиями глупой докладчицы о своих интимных проблемах..., возможно, в тот день она была в подпитии}}>''
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 16px 'Cambria';color:#442211;">
-::— ''[[Vot|Вот почему]]'' я ещё раз [[Trois sonatines identiques‎|вынуждена повторить]]: шарм имеет ''все черты'' особости, и очень часто — черты особости болезненной, которой все мы обязаны: хронической интоксикации и {{Википедия|Золотистый_стафилококк|золотистому стафилококку}} — из века в век безотказным и (почти) бескорыстным творцам человеческого шарма!
+&emsp;&emsp;Когда уровень {{comment|андрогенов|мужских гормонов в женском организме}} выше нормы, или понижен {{comment|прогестерон|см. в википедию, если угодно}}, или пролактин упал до уровня ''{{comment|пола|почти без пола}}'' — вот настоящая механика и даже ''биохимия шарма''. Всё это есть — прямые нездоровые признаки вмешательства коррозии города в жизнь своих людей. Скажу даже более того..., в 70 процентах случаев шарм можно объявить отдалённым последствием перенесённого в детстве {{comment|вирусного заболевания|хотя и не всегда «золотистого»}}, характеризующегося системными изменениями функций всего организма в целом и его {{comment|отдельных систем|слышишь, ты, собака драная?}} <small>(руководящих как нервными реакциями человека, так и его поведением)</small>. ''<{{comment|...|здесь выпущен небольшой кусок текста, связанный с неуместными разглагольствованиями глупой докладчицы о своих интимных проблемах..., возможно, в тот день она была в подпитии}}>''
+::— ''[[Vot|<font color="#551144">Вот почему</font>]]'' я ещё раз [[Trois sonatines identiques‎|<font color="#551144">вынуждена повторить</font>]]: шарм (как таковой) имеет ''все черты'' особости, и очень часто — черты особости болезненной, которой все мы обязаны: хронической интоксикации и золотистому стафилококку — из века в век безотказным и (почти) бескорыстным творцам человеческого шарма!
-Вижу, что все вы уже устали и {{comment|хотите в туалет|как и я}}... А потому закончу {{comment|очень быстро|чтоб ты сдохла с такой же скоростью, тварь}} и почти конспективно.
+&emsp;&emsp;Вижу, что вы все уже устали и [[Дерьмо|<font color="#551144">{{comment|хотите в туалет|как и я, только сильнее}}</font>]]... А потому закончу {{comment|очень быстро|чтоб ты сдохла с такой же скоростью, тварь}} и почти конспективно.
 ::Смотрите сюда: если статистическая красота в большинстве случаев — признак общественной нормы или физического здоровья, то шарм чаще всего — признак своеобразной инвалидности... — И пускай {{comment|мы|как типичные придурки, мыслящие «позитивно»}} посчитаем её в ряде случаев вполне скомпенсированной, тем не менее она — как диагноз — ''пожизненна''.
 ::::В этом безусловное преимущество шарма... — если он ''уже'' есть, то практически — ''неизлечим''.
-Но, ''с другой стороны'', эксплуатационные свойства шарма и красоты отличаются — разительно. И мы не можем впредь делать такой вид, будто этого не понимаем... На красоту можно сесть как {{comment|на лошадь|сама ты лошадь, падла вонючая!}}, со всего размаха, и затем ехать очень долго и далеко ([[Луна-пьяна! (Михаил Савояров)‏|как до Луны]]), не слезая. Иное дело — шарм..., это совсем не шарманка, и вертеть у него ручку без перерыва — не получится. <small>''(Впрочем, [[Absinthe|любительниц абсента]] я попросила бы немедленно {{comment|покинуть помещение|если они меня ещё слушают...}})''</small>.
+&emsp;&emsp;Но, ''с другой стороны'', эксплуатационные свойства шарма и красоты отличаются — разительно. И мы не можем впредь делать такой вид, будто этого не понимаем... На красоту можно сесть как {{comment|на лошадь|сама ты лошадь, падла вонючая!}}, со всего размаха, и затем ехать очень долго и далеко ([[Луна-пьяна! (Михаил Савояров)‏|<font color="#551144">как до Луны</font>]]), не слезая. Совсем иное дело — шарм..., это совсем не шарманка, и вертеть у него ручку без перерыва — не получится. <small>''(Впрочем, [[Absinthe|<font color="#551144">любительниц абсента</font>]] я попросила бы немедленно {{comment|покинуть помещение|если они меня ещё слушают...}})''</small>.
-Конечно же, шарм — ''как лекарство''. Его не едят ложками... И не употребляют по сорок раз на дню. Шарм — типичная отрава или ''гомеопатия''... Его следует строго дозировать и внимательно наблюдать, чтобы особость (по возможности) не переходила границ болезни. Но если это уже произошло..., лечение будет долгим и трудным. Как правило, завершаясь {{comment|летальным исходом|это я как знаток вам говорю}}...
+<center><blockquote style="width:566px;text-align:justify;font:normal 17px 'Garamond';color:#552222;border:1px solid #BB1199;border-radius:10px; padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #993333;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #993333;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #993333;background:#CCAAAA">...Если одна сделала ''это'' за деньги сегодня, — уже завтра всем остальным <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;станет неприлично делать то же самое — бесплатно!..<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|60}}</small></small></blockquote></center>
-::::— Или в точности наоборот...
+&emsp;&emsp;Конечно же, шарм — ''словно лекарство''. Его не едят кастрюлями и ложками... И не употребляют по сорок раз на дню. Шарм — [[Яд (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551144">типичная отрава</font>]] или, если угодно, даже ''гомеопатия''... Его следует строго дозировать и внимательно наблюдать, чтобы особость (по возможности) не переходила границ болезни.<small><small><ref name="Инвал">''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.</ref></small></small> Но если это уже произошло..., лечение будет долгим и трудным. Как правило, завершаясь {{comment|летальным исходом|это я как знаток вам говорю}}...
-:::::::Это уж — кому как больше нравится.
-<br><br>
-<font style="float:left;color:#808080;text-align:left;"><small>''( форма {{comment|публичного разговора|для публичных женщин и людей}} )''</small></font>
-<font style="float:right;color:#808080;text-align:right;"><small>''[[Canonic|<font color="#808080">каноник</font>]] [[Юрий Ханон|<font color="#808080">Юр.ХанонЪ</font>]]''<br>''состав 19 сетр 207.&emsp;&emsp;{{comment|Ос. слякоть|без пояс нений}}''</small></font>
-<br><br>
+::::— Или в точности наоборот...
+:::::::Это уж — кому ''как'' больше нравится.
+</div>
+<center><br>
+<div style="width:99%;height:3px;background:#BB9999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
+<font style="float:left;color:#887777;text-align:left;"><small>&emsp;&emsp;''( форма {{comment|публичного разговора|для публичных женщин и людей}} )''</small></font>
+<font style="float:right;color:#887777;text-align:right;"><small>''[[Canonic|<font color="#886666">каноник</font>]] [[Юрий Ханон|<font color="#886666">Юр.ХанонЪ</font>]]''&emsp;&emsp;<br>''состав 19 сетр 207.&emsp;&emsp;{{comment|Ос. слякоть|без пояс нений}}''</small></font>
+<br><br><br>
 <br clear="all" />
+|}
+<br>
+{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial';-webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#AA7777; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
+| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #BB2211; background-color:#DDBBCC; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|
 <center>
+=== <font face="Georgia" size=6 color="#DDCCDD">''A p p e n d i X - а''</font> ===
-== <font face="Georgia">'''Пояс ’ нение'''</font> ==
+<br><font style="font:normal 44px 'Georgia';color:#774444;">'''Пояс ’ нение'''</font>
+<hr><br>
 </center>
-{| style="float:right;width:166px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"
+{| style="float:right;width:166px;background:#AA99AA;border:1px solid #BB1199;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #993333;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #993333;box-shadow:3px 4px 3px #993333;"
 |
-{| style="width:155px;text-align:center;background:#AB91A6;"
+{| style="width:155px;text-align:center;color:#773333;font:normal 13px 'Georgia';background:#AA99AA;"
    |-
    | [[Файл:Paul Gavarni. A cavalry trumpeter.jpg‎|155px|link=Рука дающего (Натур-философия натур)|...не следовало бы наивно полагать, что эта очаровательная задница попала сюда по недоразумению..., — нет, не более, чем все остальные..., здесь...]]
    |-
-   | <small>[[Трубачи (Михаил Савояров)|вон, вон отсюда]] <br>&emsp;<small>'''( [[Трубачи Александра Галича (Михаил Савояров)|Je retire]] )''' <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — {{Википедия|Гаварни,_Поль|Поль Гаварни}}, «{{comment|Cavalleria trombettista sul cavallo|A cavalry trumpeter on horseback}}» ({{comment|Отъезжающие|тромпеттисты кавалерии}}). Courtesy of the British Museum (London). Акварель: 208 × 119 mm, ~ 1840-е годы.</ref></small></small>
+   | [[Трубачи (Михаил Савояров)|<font color="#551144">вон, вон отсюда</font>]] <br>&emsp;<small>'''( [[Трубачи Александра Галича (Михаил Савояров)|<font color="#551144">Je retire</font>]] )''' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — {{Википедия|Гаварни,_Поль|Поль Гаварни}}, «{{comment|Cavalleria trombettista sul cavallo|A cavalry trumpeter on horseback}}» ({{comment|Отъезжающие|тромпеттисты кавалерии}}). Courtesy of the British Museum (London). Акварель: 208 × 119 mm, ~ 1840-е годы.</ref></small></small>
 |}
-|}
+|}<br>
-<br>
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 18px 'Arno Pro';color:#441111;">
-Это эссе..., весь этот непреходящий и непрекращающийся на протяжении целой страницы ''«{{comment|шарм|ничуть не более, чем срам}} на месте красоты»'' я возвращаю сегодня «[[Средостение: Россия|на протянутых руках]]» — <big>''{{comment|той|не... бесной женщине, практически, дряни с «волосами цвета льна»}}''</big>, которая мне «{{comment|заказала|кроме шуток, это был настоящий заказ..., без всяких скидок на недееспособность..., или умственную неполноценность — это был настоящий заказной текст — ну, наподобие убийства... тоже заказного}}» этот текст для своих нужд (малых), а затем [[рвота (Натур-философия натур)|плевала]] {{comment|на него|жидкими слюнями, разумеется}} и даже не сказала [[Маленькая увертюра к танцу (Эрик Сати)|одного маленького]] «спасибо». — За всю эту не(бесную) красоту... Плевала... И за весь этот шарм... {{comment|Тоже|не(бесный)}}. — ''{{comment|Оттуда|чтобы не сказать: «из задницы»}}'', изо всей своей {{comment|физиологии|ведь мы хорошо знаем, из какого места происходят все эти слюни..., равно как и прочие выделения, ничуть не менее очаровательные}}.
+<font style="float:left;color:#441111;font-size:666%;font-family:'Arno Pro';text-shadow:#993333 1px 3px 6px;margin:5px 0 5px 0;padding:16px 1px 22px 11px;">'''Э'''</font><big>то эссе...,</big> весь этот непреходящий и непрекращающийся на протяжении целой страницы ''«{{comment|шарм|ничуть не более, чем срам}} на месте красоты»'' я возвращаю сегодня «[[Средостение: Россия|<font color="#551144">на протянутых руках</font>]]» — ей, <big>''{{comment|той|не... бесной женщине, практически, дряни с «волосами цвета льна»}}''</big>, которая мне «{{comment|заказала|кроме шуток, это был настоящий заказ..., без всяких скидок на недееспособность..., или умственную неполноценность — это был настоящий заказной текст — ну, наподобие убийства... тоже заказного}}» этот текст для своих нужд (малых), а затем [[рвота (Натур-философия натур)|<font color="#551144">плевала</font>]] {{comment|на него|жидкими слюнями, разумеется}} и даже не сказала [[Маленькая увертюра к танцу (Эрик Сати)|<font color="#551144">одного маленького</font>]] «спасибо». — За всю эту не(бесную) красоту... Плевала... И за весь этот шарм... {{comment|Тоже|не(бесный)}}. — ''{{comment|Оттуда|чтобы не сказать: «из задницы»}}'', изо всей своей {{comment|физиологии|ведь мы хорошо знаем, из какого места происходят все эти слюни..., равно как и прочие выделения, ничуть не менее очаровательные}}.
-::Не раз и не сто <small>(раз)</small> я сталкивался в своей жизни с подобным (прямо скажем) {{comment|мелочным|ну что ты..., право, не будем мелочиться}} & [[Свинья (Натур-философия натур)|рядовым свинством]] или небрежением. И конечно же, не раз и не сто <small>(раз)</small> ''{{comment|он|или она, безразлично, всё одно — свиньи}}'' не стоил бы того, чтобы о нём помнить..., {{comment|вспоминать|твою мать}}... и, тем более, ''говорить {{comment|отдельно|или члено-раздельно}}''...
+::Не раз и не сто <small>(раз)</small> я сталкивался в своей жизни с подобным (прямо скажем) {{comment|мелочным|ну что ты..., право, не будем мелочиться}} & [[Свинья (Натур-философия натур)|<font color="#551144">рядовым свинством</font>]] или небрежением. И конечно же, не раз и не сто <small>(раз)</small> ''{{comment|он|или она, безразлично, всё одно — свиньи}}'' не стоил бы того, чтобы о нём помнить..., {{comment|вспоминать|твою мать}}... и, тем более, ''говорить {{comment|отдельно|или члено-раздельно}}''...
 ::::Только молча... возможно составить ''{{comment|ему|или ей, безразлично, всё одно — свиньи}}'' достойный ответ. — «Ответ, которого {{comment|не было|не считая Альфонса, разумеется}}».
-Однако ... {{comment|кроме всего|или прежде всего}}, — текст. Ведь остался же ещё и ''текст''..., этот без вины [[Невинный|виновный]], весь в ''вате''..., бедняга этакий.<small><ref group="комм.">С самого начала я отметаю все грязные подозрения. Моя работа была сделано ''чисто''. И без малейшего прокола. Ровно. {{comment|В срок|несмотря даже на его крайнюю сжатость}}. Точно. Как часы. И до предела... эксцентрично. — Правда, с одним «но»... Разумеется, эта {{comment|записная заказчица|эвфемизм слова «тварь»}} не получила текста — полностью. Например, ''того'', который вы получили здесь и сегодня, {{comment|мадам|это ещё один эвфемизм слова «тварь»}}... Как я и рекомендовал (при жизни), от статуи ''Микеля Анжело'' предварительно было отсечено всё лишнее. Предисловия... Комментарии... Полемический запал... [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|Эксцентрика]]... И даже дурной тон... — Так, чтобы остался голый камень. [[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|Один камень]]. И больше ничего. — В конце концов, мне же был заказан «доклад». Настоящий публичный {{comment|доклад|для такой же женщины}}. — Вот и получите... И доложите.</ref></small> Гол(ый) как сокóл. Или, на худой конец — камень, ободранный [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|с...кульптором]] как [[Липа (Натур-философия натур. Плантариум)|липка]].<small><small><ref>''Ю.В.Трифонов''. «Записки соседа» <small>(Микеланджело де Франческо де Нери де Миниато дель Сера и Лодовико ди Леонардо ди Буонарроти Симони)</small>. — Мосва: журнал «Дружба народов», №10 за 1989 г.</ref></small></small>
+Однако ... {{comment|кроме всего|или прежде всего}}, — текст. Ведь остался же ещё и ''текст''..., этот без вины [[Невинный|<font color="#551144">виновный</font>]], весь в ''вине'' и ''вате''..., бедняга этакий.<small><small><ref group="комм.">С самого начала я отметаю все грязные подозрения. Моя работа была сделано ''чисто''. И без малейшего прокола. Ровно. {{comment|В срок|несмотря даже на его крайнюю сжатость}}. Точно. Как часы. И до предела... эксцентрично. — Правда, с одним «но»... Разумеется, эта {{comment|записная заказчица|эвфемизм слова «тварь»}} не получила текста — полностью. Например, ''того'', который вы получили здесь и сегодня, {{comment|мадам|это ещё один эвфемизм слова «тварь»}}... Как я и рекомендовал (при жизни), от статуи ''Микеля Анжело'' предварительно было отсечено всё лишнее. Предисловия... Комментарии... Полемический запал... [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|Эксцентрика]]... И даже дурной тон... — Так, чтобы остался голый камень. [[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|Один камень]]. И больше ничего. — В конце концов, мне же был заказан «доклад». Настоящий публичный {{comment|доклад|для такой же женщины}}. — Вот и получите... И доложите.</ref></small></small> Гол(ый) как сокóл. Или, на худой конец — камень, ободранный [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|<font color="#551144">с...кульптором</font>]] как [[Липа (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#551144">липка</font>]].<small><small><ref>''Ю.В.Трифонов''. «Записки соседа» <small>(Микеланджело де Франческо де Нери де Миниато дель Сера и Лодовико ди Леонардо ди Буонарроти Симони)</small>. — Мосва: журнал «Дружба народов», №10 за 1989 г. <br><br><center><div style="width:66%;height:6px;background:#B8A5A5;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br></center></ref></small></small>
 ::Этот текст — до сего дня... продолжает ''всё'' помнить и нести...
 ::::Внутри себя. Вопреки всему. И ещё: не позволяет забыть... мне.
-— Рождённый [[Бастард Тристана (Эрик Сати)|как бастард]]. Нелюбимым и невозлюбленным, отвергнутым без слов, в гробовой тишине..., — только сегодня он ''(не я, нет)'', в конце концов, заслужил хотя бы малую толику своего присутствия в этом мире. И вот, я выкладываю его [[khanograf:Отказ от ответственности|сюда]]. Его... — Нет, [[Бастард Тристана (Эрик Сати)|не как бастарда]]. Рождённого нелюбимым и невозлюбленным... А как маленькую сверкающую [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|драгоценность]]..., крупинку шарма посреди моря всеобщей физиологии... Как блестящий в лучах солнца осколочек разбитой [[Absinthe|буты́ли]], на которой пока ещё можно прочитать старую полуистлевшую этикетку..., а поперёк неё — даже {{comment|полустёршуюся|как твоя рожа}} надпись, красным по белому: ''«{{comment|Хомистика|до рвоты}}..., 40°»'' — всего лишь какой-то пустой и случайный шарм... посреди мира уродства... Как {{comment|плевок в лицо|всё, что ты заслужила, моя дорогая..., моя — слишком дорогая (если назвать цифру) — падла}}... Как ещё одна [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)‏‎|маленькая жемчужина]] в море всеобщего человеческого [[Говно (Натур-философия натур)|навоза]]...
+— Рождённый [[Бастард Тристана (Эрик Сати)|<font color="#551144">как бастард</font>]]. Нелюбимым и невозлюбленным, отвергнутым без слов, в гробовой тишине..., — только сегодня он ''(не я, нет)'', в конце концов, заслужил хотя бы малую толику своего присутствия в этом мире. И вот, я выкладываю его [[khanograf:Отказ от ответственности|<font color="#551144">сюда</font>]]. Его... — Нет, [[Бастард Тристана (Эрик Сати)|<font color="#551144">не как бастарда</font>]]. Рождённого нелюбимым и невозлюбленным... А как маленькую сверкающую [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#551144">драгоценность</font>]]..., крупинку шарма посреди моря всеобщей физиологии... Как блестящий в лучах солнца осколочек разбитой пузатой [[Absinthe|<font color="#551144">бутыли</font>]], на которой пока ещё можно прочитать старую полуистлевшую этикетку..., а поперёк неё — даже {{comment|полустёршуюся|как твоя рожа}} надпись, красным по белому: ''«[[Хомистика|<font color="#551144">{{comment|Хомистика|до рвоты}}..., 40°</font>]]»'' — всего лишь какой-то пустой и случайный шарм... посреди всеобщего и проникающего мира уродства... Как {{comment|плевок в лицо|всё, что ты заслужила, моя дорогая..., моя — слишком дорогая (если назвать цифру) — падла}}... Как ещё одна [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">маленькая жемчужина</font>]] в море всеобщего человеческого [[Говно (Натур-философия натур)|<font color="#551144">навоза</font>]]...
 :::— Наконец, мне надоело рыться в полном одиночестве, господа!..
 ::::::— Эй {{comment|вы|скоты!}}, где ваш старый петух!..
 <br>
+<div style="width:99%;height:10px;background:#CCAABB;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></div><br>
 <br clear="all" />
 |}
 <br>
 {| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial';-webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#9D7A7A; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
-| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #771400; background-color:#D8C3C3; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|
+| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #771400; background-color:#DDCCCC; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|
 <br>
 <center>
-<font face="Georgia" size=6 color="#421B1B">'''A p p e n d i X'''</font>
+=== <font face="Georgia" size=6 color="#EEDDDD">''A p p e n d i X - b''</font> ===
+<font face="Georgia" size=4 color="#BBAAAA">''( или маленький физиологический цитатник )''</font></center>
 <br>
-<font face="Georgia" size=4 color="#8B5A5A">''( или маленький физиологический цитатник )''</font></center>
+{| style="float:right;width:177px;background:#AA99AA;border:1px solid #BB1199;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #993333;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #993333;box-shadow:3px 4px 3px #993333;"
-<br><br>
-== <font face="Georgia" size=5 color="#421B1B">Какая проза..., <small>''что за шарм!''</small></font> ==
-{| style="float:right;width:177px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"
 |
-{| style="width:166px;text-align:center;background:#AB91A6;"
+{| style="width:166px;text-align:center;color:#773333;font:normal 12px 'Georgia';background:#AA99AA;"
    |-
    | [[Файл:Caryathis 'La Belle Excentrique' 1921 Colisee-1.jpg|166px|link=Прекрасная истеричка, артефакты (Эрик Сати)|...ни шарм, ни красота, но что-то третье...]]
-   |-
+   |-</font>
-   | <small>«[[Прекрасная истеричка (Эрик Сати)|Прекрасная истеричка]]» <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> Элизабет Тулемон ([[Caryathis|Кариатис]]) в главной роли балета «[[Прекрасная истеричка (Эрик Сати)|La Belle excentrique]]», 14 июня 1921, {{Википедия|Колизей_(театр)|театр Колизей}}. — Photo Studio Henry, fondation Bibliothèque littéraire Jacques Doucet. (archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]], <small>esc</small>).</ref></small>
+   | «[[Прекрасная истеричка (Эрик Сати)|<font color="#551144">Прекрасная истеричка]]» <small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Элизабет Тулемон ([[Caryathis|Кариатис]]) в главной роли балета «[[Прекрасная истеричка (Эрик Сати)|La Belle excentrique]]», 14 июня 1921, {{Википедия|Колизей_(театр)|театр Колизей}}. — Photo Studio Henry, fondation Bibliothèque littéraire Jacques Doucet. (archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]], <small>esc</small>).</ref></small></small>
 |}
 |}
+== <font face="Georgia" size=5 color="#992222">Какая проза..., <small>''что за шарм!''</small></font> ==
 <br>
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#442211;">
+{{Q|Расшаркивается на всю комнату, и по-французски. Что, мол, он, братец, такое говорит? ''Charme'', говорит... Ну, мол, шарме́ так шарме́. Вы, говорит, Андрей Антоныч, здесь, верно, скучаете? Да, мол, ― а вы? Я, говорит, ма тант, княгиня такая-то, ма гран-тант, говорит, баронесса, там чёрт знает, что несёт!..<small><small><ref>''{{Википедия|Григорьев,_Аполлон_Александрович|Аполлон Григорьев}}''. Воспоминания. — Ленин’град: «Наука», 1980 г.</ref></small></small>|Автор={{comment|Аполлон|не в смысле красоты, конечно}} Григорьев, «Один из многих», 1846}}
 <!-- -->
-{{Q|Расшаркивается на всю комнату, и по-французски. Что, мол, он, братец, такое говорит? ''Charme'', говорит... Ну, мол, шарме́ так шарме́. Вы, говорит, Андрей Антоныч, здесь, верно, скучаете? Да, мол, ― а вы? Я, говорит, ма тант, княгиня такая-то, ма гран-тант, говорит, баронесса, там чёрт знает, что несёт!..<small><ref>''{{Википедия|Григорьев,_Аполлон_Александрович|Аполлон Григорьев}}''. Воспоминания. — Ленин’град: «Наука», 1980 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Григорьев,_Аполлон_Александрович|Аполлон Григорьев}}, «Один из многих», 1846}}
+{{Q|Бывают тонко развитые, нервические, раздражительно-поэтические личности, которые обладают каким-то особенным воззрением на природу, особенным чутьём её [[Боль и красота (Борис Йоффе)|<font color="#551144">красот</font>]]; они подмечают многие оттенки, многие часто почти неуловимые частности, и им удаётся выразить их иногда чрезвычайно счастливо, метко и грациозно; правда, большие линии картины от них либо ускользают, либо они не имеют довольно силы, чтобы схватить и удержать их. Про них можно сказать, что им более всего доступен ''[[Цвет и консистенция (Натур-философия натур)|<font color="#551144">запах красоты</font>]]'', и слова их душисты.|Автор=Иван {{comment|Пургенев|тут опечапка, вероятно}}, «Записки ружейного охотника Оренбургской губернии. {{comment|С.А.-ва|имеется в виду Сергей Тимофеевич Аксаков}}», 1852}}
 <!-- -->
-{{Q|Бывают тонко развитые, нервические, раздражительно-поэтические личности, которые обладают каким-то особенным воззрением на природу, особенным чутьём её [[Боль и красота (Борис Йоффе)|красот]]; они подмечают многие оттенки, многие часто почти неуловимые частности, и им удаётся выразить их иногда чрезвычайно счастливо, метко и грациозно; правда, большие линии картины от них либо ускользают, либо они не имеют довольно силы, чтобы схватить и удержать их. Про них можно сказать, что им более всего доступен ''[[Цвет и консистенция (Натур-философия натур)|запах красоты]]'', и слова их душисты.|Автор={{Википедия|Тургенев,_Иван_Сергеевич|Иван Тургенев}}, «Записки ружейного охотника Оренбургской губернии. {{Википедия|Аксаков,_Сергей_Тимофеевич|С. А.-ва}}», 1852}}
+{{Q|...А чтоб тебе доказать мою беспристрастность, слушай: вот формулярный список господина Инсарова. Талантов никаких, поэзии ''нема́'', способностей к работе пропасть, память большая, ум не разнообразный и не глубокий, но здравый и живой; сушь и сила, и даже дар слова, когда речь идёт об его, между нами сказать, скучнейшей Болгарии. Что? ты скажешь, я несправедлив? Ещё замечание: ты с ним никогда на ''ты'' не будешь, и никто с ним на ''ты'' не бывал; я, [[Richtig|<font color="#551144">как артист</font>]], ему противен, чем я горжусь. Сушь, сушь, а всех нас в порошок стереть может. Он с своею землею связан — не то что наши пустые сосуды, которые ластятся к народу: влейся, мол, в нас, [[Coitus|<font color="#551144">живая вода</font>]]! Зато и задача его легче, удобопонятнее: стоит только турок вытурить, велика штука! Но все эти качества, слава богу, не нравятся женщинам. Обаяния нет, ''шарму;'' не то что в нас с тобой...|Автор=Иван {{comment|Тургенев|а здесь всё правильно, кажется}}, «Накануне» <small>(Глава 12)</small>, 1859}}
 <!-- -->
-{{Q|...А чтоб тебе доказать мою беспристрастность, слушай: вот формулярный список господина Инсарова. Талантов никаких, поэзии ''нема́'', способностей к работе пропасть, память большая, ум не разнообразный и не глубокий, но здравый и живой; сушь и сила, и даже дар слова, когда речь идёт об его, между нами сказать, скучнейшей Болгарии. Что? ты скажешь, я несправедлив? Ещё замечание: ты с ним никогда на ''ты'' не будешь, и никто с ним на ''ты'' не бывал; я, как артист, ему противен, чем я горжусь. Сушь, сушь, а всех нас в порошок стереть может. Он с своею землею связан — не то что наши пустые сосуды, которые ластятся к народу: влейся, мол, в нас, {{Википедия|живая_вода|живая вода}}! Зато и задача его легче, удобопонятнее: стоит только турок вытурить, велика штука! Но все эти качества, слава богу, не нравятся женщинам. Обаяния нет, ''шарму;'' не то что в нас с тобой...<small><ref>''{{Википедия|Тургенев,_Иван_Сергеевич|И.С.Тургенев}}''. «Накануне». «Отцы и дети». — М.: «Художественная литература», 1979 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Тургенев,_Иван_Сергеевич|Иван Тургенев}}, «Накануне» <small>(Глава 12)</small>, 1859}}
+{{Q|— Очень, очень рад познакомиться, — произнёс он с [[Charles-Emmanuel de Savoie-Carignan|<font color="#551144">самым великосветским</font>]] полупоклоном, — и тем более в ''такой'' день...
-<!-- -->
+Он [[Pdl|<font color="#551144">прековарно</font>]] улыбнулся. Дамы приятно заволновались.
-{{Q|— Очень, очень рад познакомиться, — произнёс он с самым великосветским полупоклоном, — и тем более в такой день...
-Он прековарно улыбнулся. Дамы приятно заволновались.
 — Шарме́, — произнесла дама в бархатном платье почти вслух.
-Молодая стоила Пселдонимова. Это была худенькая дамочка, всего ещё лет семнадцати, бледная, с [[Маленькое детское меню (Эрик Сати)|очень маленьким]] лицом и с востреньким носиком.|Автор={{Википедия|Достоевский,_Фёдор_Михайлович|Фёдор Достоевский}}, «Скверный анекдот», 1862}}
+Молодая стоила Пселдонимова. Это была худенькая дамочка, всего ещё лет семнадцати, бледная, с [[Маленькое детское меню (Эрик Сати)|<font color="#551144">очень маленьким</font>]] лицом и с востреньким носиком.|Автор=Ф.Ёдор Достоевский, «Скверный анекдот», 1862}}
 <!-- -->
-{{Q|Было время, когда лучшими атрибутами физической красоты считалась в женщине интересная бледность лица и непостижимая тонкость талии; барышни пили уксус и перетягивались так, что у них трещали рёбра и спиралось дыхание; много здоровья было уничтожено по милости [[Этика в Эстетике|этой эстетики]], и, по всей вероятности, эти своеобразные понятия о красоте ещё не вполне уничтожились и теперь, потому что {{Википедия|Льюис,_Джордж_Генри|Льюис}} восстаёт против корсетов в своей физиологии,<small><ref group="комм.">Здесь {{Википедия|Писарев,_Дмитрий_Иванович|Писарев}} имеет в виду книгу английского философа позитивиста {{Википедия|Льюис,_Джордж_Генри|Джорджа Льюиса}} «Физиология обыденной жизни», вышедшую в Англии в 1860 году, а в России — годом позже. [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|Благодаря популярному]] изложению, эта книга пользовалась [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|большим успехом]] у русских читателей.</ref></small> а {{Википедия|Чернышевский,_Николай_Гаврилович|Чернышевский}} заставляет Веру Павловну упомянуть о том, что она, сделавшись умною женщиною, перестала шнуроваться. Таким образом, физическая эстетика очень часто идёт вразрез с требованиями здравого смысла, с предписаниями элементарной гигиены и даже с инстинктивным [[Дорогой мой человек|стремлением человека]] к удобству и комфорту. «{{comment|Il faut souffrir pour etre belle|Чтобы стать красивой, надобно страдать}}», говорила в былое время молодая девушка, и все находили, что она говорит святую истину, потому что красота должна существовать сама по себе, ради красоты, совершенно независимо от условий, необходимых для здоровья, для удобства и для наслаждения жизнью.|Автор={{Википедия|Писарев,_Дмитрий_Иванович|Дмитрий Писарев}}, «Мотивы русской драмы», 1864}}
+{{Q|Было время, когда лучшими атрибутами физической красоты считалась в женщине интересная бледность лица и непостижимая тонкость талии; барышни пили уксус и перетягивались так, что у них трещали рёбра и спиралось дыхание; много здоровья было уничтожено по милости [[Этика в Эстетике|<font color="#551144">этой эстетики</font>]], и, по всей вероятности, эти своеобразные понятия о красоте ещё не вполне уничтожились и теперь, потому что {{comment|Льюис|Джордж Генри Льюис (не Люэс)}} восстаёт против корсетов в своей физиологии,<small><small><ref group="комм.">Здесь {{Википедия|Писарев,_Дмитрий_Иванович|Писарев}} имеет в виду книгу английского философа позитивиста {{Википедия|Льюис,_Джордж_Генри|Джорджа Льюиса}} «Физиология обыденной жизни», вышедшую в Англии в 1860 году, а в России — годом позже. [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|Благодаря популярному]] изложению, эта книга пользовалась [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|большим успехом]] у русских читателей.</ref></small></small> а {{comment|Чернышевский|Николай Гаврилович, вероятно}} заставляет Веру Павловну упомянуть о том, что она, сделавшись умною женщиною, перестала шнуроваться. Таким образом, физическая эстетика очень часто идёт вразрез с требованиями здравого смысла, с предписаниями элементарной гигиены и даже с инстинктивным [[Дорогой мой человек|<font color="#551144">стремлением человека</font>]] к удобству и комфорту. «{{comment|Il faut souffrir pour etre belle|Чтобы стать красивой, надобно страдать}}», говорила в былое время молодая девушка, и все находили, что она говорит святую истину, потому что красота должна существовать сама по себе, ради красоты, совершенно независимо от условий, необходимых для здоровья, для удобства и для наслаждения жизнью.|Автор=Дмитрий Писарев, «Мотивы русской драмы», 1864}}
 <!-- -->
-{{Q|Нечто на выпивку! Маша опустила [[Рука дающего (Натур-философия натур)|руку в карман]] и подала ему рублёвую бумажку. Капитан снова запахнулся и стал расшаркиваться.
+{{Q|Нечто на выпивку! Маша опустила [[Рука дающего (Натур-философия натур)|<font color="#551144">руку в карман</font>]] и подала ему рублёвую бумажку. Капитан снова запахнулся и стал расшаркиваться.
-― Же сюи шарме́!.. Же сюи аншанте де вотр бонте, м-медам! — и непременно поцеловал бы вашу ручку, если бы вам не скверно было протянуть её такой ска-атине, как ваш [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|покорнейший слуга]]. Адью, медам, адью! <small><ref>''{{Википедия|Крестовский,_Всеволод_Владимирович|Крестовский В.В.}}'', «Петербургские трущобы». Книга о сытых и голодных. <small>Роман в шести частях (часть 1-3).</small> — М.: Правда, 1990 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Крестовский,_Всеволод_Владимирович|Всеволод Крестовский}}, «Петербургские трущобы». Книга о сытых и голодных, 1864}}
+― Же сюи шарме́!.. Же сюи аншанте де вотр бонте, м-медам! — и непременно поцеловал бы вашу ручку, если бы вам не скверно было протянуть её [[Дерьмо|<font color="#551144">такой ска-атине</font>]], как ваш [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#551144">покорнейший слуга</font>]]. Адью, медам, адью!<small><small><ref>''{{Википедия|Крестовский,_Всеволод_Владимирович|Крестовский В.В.}}'', «Петербургские трущобы». Книга о сытых и голодных. <small>Роман в шести частях (часть 1-3).</small> — Мосва: Правда, 1990 г.</ref></small></small>|Автор=Всеволод Крестовский, «Петербургские трущобы». Книга о сытых и голодных, 1864}}
-{| style="float:right;width:255px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"
+</div>
+{| style="float:right;width:255px;background:#AA99AA;border:1px solid #BB1199;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #993333;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #993333;box-shadow:3px 4px 3px #993333;"
 |
-{| style="width:244px;text-align:center;background:#AB91A6;"
+{| style="width:244px;text-align:center;color:#773333;font:normal 13px 'Georgia';background:#AA99AA;"
    |-
    | [[Файл:Blum d'Yoffe no203.jpg|244px|link=О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|...красота вообще редкость, есть целые народы из меньших братий, у которых никакой нет красоты, например, обезьяны с своими ирландскими челюстями...]]
    |-
-   | <small>[[Boris Yoffe|Борис Йоффе]], <br>«Физиология шарма» <small>''(2003)'' <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — ''[[Boris Yoffe|Борис Йоффе]]''. — ''«Физиология шарма»'' Blum (f’), eine [[La Clebtomanie|philosofische chien]] — d’Yoffe. Germany (Allemagne), ноябрь 2003 г. <small>(вечность тому назад)</small>, акт нечеловеческого шарма.</ref></small></small>
+   | [[Boris Yoffe|<font color="#551144">Борис Йоффе</font>]], <br>«Физиология шарма» <small>''(2003)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Boris Yoffe|Борис Йоффе]]''. — ''«Физиология шарма»'' Blum (f’), eine [[La Clebtomanie|philosofische chien]] — d’Yoffe. Germany (Allemagne), ноябрь 2003 г. <small>(вечность тому назад)</small>, акт нечеловеческого шарма.</ref></small></small>
 |}
 |}
-<!-- -->
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#442211;">
-{{Q|Красота вообще редкость; есть целые народы из меньших братий, у которых никакой нет красоты, например, обезьяны с своими ирландскими челюстями, молодыми морщинами и выдавшимися зубами, лягушки с глазами навыкате и ртом до ушей... Да и часто ли встречается красивая лошадь, [[Псо-чувствие (Эрик Сати)|собака]]? Одна природа постоянно красива, потому что мы на неё смотрим издали, с благородной дистанции; к тому же она нам посторонняя, и мы с ней не ведём никаких счётов, не имеем никаких личностей, смотрим на неё как чужие и просто не видим тех безобразий, которые нам бросаются в глаза в человеческих лицах и даже в звериных, имеющих с нашими родственное сходство. А присмотришься к лицам и, при всём их безобразии, не отвернёшься. Лицо — [[Безликая поэма, ор.7 (Юр.Ханон)|послужной список]], в котором всё отмечено, паспорт, на котором визы остаются. И как это всё умещается между {{comment|темем|Герцен имеет в виду «темя»}} и подбородком, всё, с малейшими подробностями, нескромностями и обличениями, всё вываяно бедными средствами мышц, жира, оболочек и костей!..|Автор={{Википедия|Герцен,_Александр_Иванович|Александр Герцен}}, «Скуки ради», 1869}}
+{{Q|Красота вообще редкость; есть целые народы из меньших братий, у которых никакой нет красоты, например, обезьяны с своими ирландскими челюстями, молодыми морщинами и выдавшимися зубами, лягушки с глазами навыкате и ртом до ушей... Да и часто ли встречается красивая лошадь, [[Псо-чувствие (Эрик Сати)|<font color="#551144">собака</font>]]? Одна природа постоянно красива, потому что мы на неё смотрим издали, с благородной дистанции; к тому же она нам посторонняя, и мы с ней не ведём никаких счётов, не имеем никаких личностей, смотрим на неё как чужие и просто не видим тех безобразий, которые нам бросаются в глаза в человеческих лицах и даже в звериных, имеющих с нашими родственное сходство. А присмотришься к лицам и, при всём их безобразии, не отвернёшься. Лицо — [[Безликая поэма, ор.7 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">послужной список</font>]], в котором всё отмечено, паспорт, на котором визы остаются. И как это всё умещается между {{comment|темем|под этим забавным склонением Герцен имеет в виду «темя», не сразу и поймёшь}} и подбородком, всё, с малейшими подробностями, нескромностями и обличениями, всё вываяно бедными средствами мышц, жира, оболочек и костей!..|Автор=Александр Герцен, «Скуки ради», 1869}}
 <!-- -->
 {{Q|Пардон, что махоркой беспокою...
-― Ничего, мне очень приятно, ― отвечает [[Дорогой мой человек|молодой человек]].
+― Ничего, мне очень приятно, ― отвечает [[Дорогой мой человек|<font color="#551144">молодой человек</font>]].
-― Приятно? Шарме́. Честь имею представиться. Пьер из купеческих оболтусов! А на фамилию мою вам наплевать!..<small><ref>''{{Википедия|Лейкин,_Николай_Александрович|Лейкин Н.}}'' в книге: «Писатели чеховской поры». (том первый). — М., 1982 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Лейкин,_Николай_Александрович|Николай Лейкин}}, «В Екатерингофе», 1879}}
+― Приятно? Шарме́. Честь имею представиться. Пьер из купеческих оболтусов! А на фамилию мою вам наплевать!..<small><small><ref>''{{Википедия|Лейкин,_Николай_Александрович|Лейкин Н.}}'' в книге: «Писатели чеховской поры». (том первый). — Мосва: 1982 г.</ref></small></small>|Автор=Николай {{comment|Лейкин|тот самый, великий Лейкин}}, «В Екатерингофе», 1879}}
 <!-- -->
-{{Q|Определяется красота, по {{Википедия|Баумгартен,_Александр_Готлиб|Баумгартену}}, соответствием, то есть порядком частей во взаимном их отношении между собой и в их отношении к целому. Цель же самой красоты в том, чтобы нравиться и возбуждать желание <small>(Wohlgefallen und Erregung eines Verlanges)</small>, — положение, прямо противоположное главному свойству и признаку красоты, по {{Википедия|Кант,_Иммануил|Канту}}.
+{{Q|Определяется красота, по {{comment|Баумгартену|Баумгартен, Александр Готлиб (см. в википедию, если надо)}}, соответствием, то есть порядком частей во взаимном их отношении между собой и в их отношении к целому. Цель же самой красоты в том, чтобы нравиться и возбуждать желание <small>(Wohlgefallen und Erregung eines Verlanges)</small>, — положение, прямо противоположное главному свойству и признаку красоты, по {{comment|Канту|Иммануительному}}.
-Относительно же проявления красоты Баумгартен полагает, что высшее осуществление красоты мы познаём в природе, и потому подражание природе, по Баумгартену, есть высшая задача искусства (то же положение, прямо противоположное суждениям позднейших эстетиков).<small><ref>''{{Википедия|Толстой,_Лев_Николаевич|Л.Н.Толстой}}'' Собрание сочинений в 22 томах. — М.: Художественная литература, 1983 г. — (том 15)</ref></small>|Автор={{Википедия|Толстой,_Лев_Николаевич|Лев Толстой}}, «Что такое искусство?» <small>(часть III)</small>, 1898}}
+Относительно же проявления красоты Баумгартен полагает, что высшее осуществление красоты мы познаём в природе, и потому подражание природе, по Баумгартену, есть высшая задача искусства (то же положение, прямо противоположное суждениям позднейших эстетиков).<small><small><ref>''{{Википедия|Толстой,_Лев_Николаевич|Л.Н.Толстой}}'' Собрание сочинений в 22 томах (том 15). — Мосва: Художественная литература, 1983 г.</ref></small></small>|Автор=Лев Толстой, «Что такое искусство?» <small>(часть III)</small>, 1898}}
-{| style="float:right;width:199px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"
+</div>
+{| style="float:right;width:199px;background:#AA99AA;border:1px solid #BB1199;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #993333;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #993333;box-shadow:3px 4px 3px #993333;"
 |
-{| style="width:188px;text-align:center;background:#AB91A6;"
+{| style="width:188px;text-align:center;color:#773333;font:normal 13px 'Georgia';background:#AA99AA;"
    |-
    | [[Файл:Emile Goudeau 1891 ~.jpg|188px|link=Эмиль Гудо (Альфонс Алле. Лица)|...(шарж или шарм?) один из возможных образчиков красоты (в том числе и душевной)...]]
    |-
-   | <small>[[Эмиль Гудо (Альфонс Алле. Лица)|Эмиль Гудо]] ''(~ 1891)'' <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Кар’рикатура на [[Emile Goudeau|Эмиля Гудо]], автор <small>(мне, пока)</small> {{comment|неизвестен|сожалею... равно обо всём}}. — Caricature of French writer and journalist [[Emile Goudeau|Émile Goudeau]], ~ 1891.</ref></small>
+   | [[Эмиль Гудо (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#551144">Эмиль Гудо</font>]] <small>''(~ 1891)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Кар’рикатура на [[Emile Goudeau|Эмиля Гудо]], автор <small>(мне, пока)</small> {{comment|неизвестен|сожалею... равно обо всём}}. — Caricature of French writer and journalist [[Emile Goudeau|Émile Goudeau]], ~ 1891.</ref></small></small>
 |}
 |}
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#442211;">
+{{Q|И если иллюзорна цель превращения [[Mysteria sinuosa|<font color="#551144">жизни в искусство</font>]], то цель претворения жизни этого мира в бытийственную красоту, в красоту сущего, космоса ― мистически реальна. Космос и есть красота как сущее. Космическая красота ― цель мирового процесса, это иное, высшее бытие, бытие творимое. Природа красоты ― онтологическая и космическая. Но все определения красоты ― формальны и частичны. Красота в своей последней сущности ― неопределима, красота ― великая тайна. В тайну красоты должно быть посвящённым, и вне посвящения она {{comment|не может быть познана|(прекрасно душный болтун)}}...|Автор={{comment|Николай|Александрович}} Бердяев, «Смысл творчества», 1914}}
 <!-- -->
-{{Q|И если иллюзорна цель превращения жизни в искусство, то цель претворения жизни этого мира в бытийственную красоту, в красоту сущего, космоса ― мистически реальна. Космос и есть красота как сущее. Космическая красота ― цель мирового процесса, это иное, высшее бытие, бытие творимое. Природа красоты ― онтологическая и космическая. Но все определения красоты ― формальны и частичны. Красота в своей последней сущности ― неопределима, красота ― великая тайна. В тайну красоты должно быть посвящённым, и вне посвящения она {{comment|не может быть познана|(прекрасно душный болтун)}}...|Автор={{Википедия|Бердяев,_Николай_Александрович|Николай Бердяев}}, «Смысл творчества», 1914}}
+{{Q|Они сидели рядышком на скамейке в саду Пти-Шан и дышали тёплым весенним воздухом: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#551144">бывший журналист</font>]], бывший поэт и бывш... чуть, по привычке не [[Что сказал Заратуштра (Юр.Ханон)|<font color="#551144">сказал</font>]] «бывшая сестра журналиста»... Нет, сестра журналиста была настоящая... Дама большой красоты, изящества и са́мого тонкого ша́рма...
-<!-- -->
-{{Q|Они сидели рядышком на скамейке в саду Пти-Шан и дышали тёплым весенним воздухом: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|бывший журналист]], бывший поэт и бывш... чуть, по привычке не [[Что сказал Заратуштра (Юр.Ханон)|сказал]] «бывшая сестра журналиста»... Нет, сестра журналиста была настоящая... Дама большой красоты, изящества и са́мого тонкого ша́рма...
 Всем {{comment|трём|...между прочим...}} я искренно обрадовался, и они очень обрадовались мне.
-— Здоро́во, ребята! — приветствовал я эту тройку. — Что поделываете в {{comment|Константинополе|он же Византия, он же Истамбул}}?..<small><ref>''Аркадий {{comment|Аверченко|Тимофеевич}}'' «Записки Простодушного». — Мосва: издание Н.С.Шуленина, 1922 г. — стр.59-62</ref></small>|Автор=Аркадий Аверченко, «О гробах, тараканах и пустых внутри бабах», 1921}}
+— Здоро́во, ребята! — приветствовал я эту тройку. — Что поделываете в {{comment|Константинополе|он же Византия, он же Истамбул}}?..<small><small><ref>''Аркадий {{comment|Аверченко|Тимофеевич}}'' «Записки Простодушного». — Мосва: издание Н.С.Шуленина, 1922 г. — стр.59-62</ref></small></small>|Автор=Аркадий Аверченко, «О гробах, тараканах и пустых внутри бабах», 1921}}
 <!-- -->
-{{Q|Перед своим назначением министром {{Википедия|Протопопов,_Александр_Дмитриевич|А.Д.Протопопов}} длительно беседовал с {{Википедия|Николай_II|государем}}, и если его «шарм» произвёл впечатление на императора, то в свою очередь и он попал всецело под полное обаяние его величества, а все, имевшие счастье когда-либо говорить с нашим царём, знают, как он мог очаровать всякого, когда этого хотел. <small><ref>''{{Википедия|Курлов,_Павел_Григорьевич|Курлов П.Г.}}''«Гибель императорской Росси»и. Воспоминания. — М.: Захаров, 2002 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Курлов,_Павел_Григорьевич|Павел Курлов}}, «Гибель императорской России», 1923}}
+{{Q|Перед своим назначением министром {{comment|А.Д.Протопопов|Протопопов, Александр Дмитриевич}} длительно беседовал с {{comment|государем|Николаем Вторым (и последним)}}, и если его «шарм» произвёл впечатление на императора, то в свою очередь и он попал всецело под полное обаяние его величества, а все, имевшие счастье когда-либо говорить с нашим царём, знают, как он мог очаровать всякого, когда этого хотел.<small><small><ref>''{{Википедия|Курлов,_Павел_Григорьевич|Курлов П.Г.}}''«Гибель императорской Росси»и. Воспоминания. — Мосва: Захаров, 2002 г.</ref></small></small>|Автор=Павел Курлов, «Гибель императорской России», 1923}}
 <!-- -->
-{{Q|На кровном {{Википедия|Кабардинская_порода_лошадей|аргамаке}}, крытом царским {{Википедия|вальтрап|вальтрапом}} с вензелями, поднимая аргамака на дыбы, сияя улыбкой, в треуголке, заломленной с поля, с белым султаном, лысоватый и сверкающий Александр вылетал перед артиллеристами. Посылая им улыбку за улыбкой, исполненные коварного шарма, Александр взмахивал палашом и остриём его указывал юнкерам на Бородинские полки. Клубочками ядер одевались Бородинские поля, и чёрной тучей штыков покрывалась даль на двухсаженном полотне.|Автор={{Википедия|Булгаков,_Михаил_Афанасьевич|Михаил Булгаков}}, «Белая гвардия» <small>(глава 6)</small>, 1924}}
+{{Q|На кровном {{comment|аргамаке|Кабардинская порода лошадей}}, крытом царским {{comment|вальтрапом|чепра́к или по́тник, суконное покрывало, подкладка под седло}} с вензелями, поднимая аргамака на дыбы, сияя улыбкой, в треуголке, заломленной с поля, с белым султаном, лысоватый и сверкающий Александр вылетал перед артиллеристами. Посылая им улыбку за улыбкой, исполненные коварного шарма, Александр взмахивал палашом и остриём его указывал юнкерам на Бородинские полки. Клубочками ядер одевались Бородинские поля, и чёрной тучей штыков покрывалась даль на двухсаженном полотне.|Автор=Михаил Булгаков, «Белая гвардия» <small>(глава 6)</small>, 1924}}
 <!-- -->
-{{Q|В общем, [[Александр Блок (Михаил Савояров. Лица)|вспоминая Блока]], больше вижу его молодым, мечтательным, в низком отложном воротничке, слышу его стихи, пронзающий шарм их: «Уж не мечтать о подвигах, о славе, Всё миновалось, молодость прошла! Твоё лицо в его простой оправе Своей рукой убрал я со стола». Куда бы ни зашёл Блок и [[Вот, что наделали песни твои! (Михаил Савояров)‏‏|чего бы ни наделал]], как бы жизнь свою ни прожигал, туманил, иногда грязнил ― в нём было то очарование, которое влекло сердца и женские, и мужские, та печать, что называется «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)‏‎|избранничеством]]». <small><ref>''{{Википедия|Зайцев,_Борис_Константинович|Б.К.Зайцев}}'' в книге: «Братья-писатели». Воспоминания. — М.: Библиотека «Огонёк», № 12, 1991 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Зайцев,_Борис_Константинович|Борис Зайцев}}, «Побеждённый», 1925}}
+{{Q|В общем, [[Александр Блок (Михаил Савояров. Лица)|<font color="#551144">вспоминая Блока</font>]], больше вижу его молодым, [[Fantasie|<font color="#551144">мечтательным</font>]], в низком отложном воротничке, слышу его стихи, пронзающий шарм их: «Уж не мечтать о подвигах, о славе, Всё миновалось, молодость прошла! Твоё лицо в его простой оправе Своей рукой убрал я со стола». Куда бы ни зашёл Блок и [[Вот, что наделали песни твои! (Михаил Савояров)‏‏|<font color="#551144">чего бы ни наделал</font>]], как бы жизнь свою ни прожигал, туманил, иногда грязнил ― в нём было то очарование, которое влекло сердца и женские, и мужские, та печать, что называется «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#551144">избранничеством</font>]]».<small><small><ref>''{{Википедия|Зайцев,_Борис_Константинович|Б.К.Зайцев}}'' в книге: «Братья-писатели». Воспоминания. — Мосва: Библиотека «Огонёк», № 12, 1991 г.</ref></small></small>|Автор=Борис Зайцев, «Побеждённый», 1925}}
 <!-- -->
-{{Q|Скажу более: Маруся Врангель (полуитальянка по крови и жившая в Риме подолгу) [[Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)|сказала]] мне, что лишь в это лето, когда она случайно оставалась одна в опустевшем городе, она впервые поняла и почувствовала весь шарм Рима. <small><ref>''{{Википедия|Татищев,_Алексей_Алексеевич|А.А.Татищев}}''. «Земли и люди: В гуще переселенческого движения» (1906-1921) —  М.: Русский путь, 2001 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Татищев,_Алексей_Алексеевич|Алексей Татищев}}, «Земли и люди: В гуще переселенческого движения», 1928}}
+{{Q|Скажу более: Маруся Врангель (полуитальянка по крови и жившая в Риме подолгу) [[Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">сказала</font>]] мне, что лишь в это лето, когда она случайно оставалась одна в опустевшем городе, она впервые поняла и почувствовала весь шарм Рима.<small><small><ref>''{{Википедия|Татищев,_Алексей_Алексеевич|А.А.Татищев}}''. «Земли и люди: В гуще переселенческого движения» (1906-1921 гг.) —  Мосва: Русский путь, 2001 г.</ref></small></small>|Автор=Алексей Татищев, «Земли и люди: В гуще переселенческого движения», 1928}}
-{| style="float:right;width:177px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"
+</div>
+{| style="float:right;width:177px;background:#AA99AA;border:1px solid #BB1199;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #993333;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #993333;box-shadow:3px 4px 3px #993333;"
 |
-{| style="width:166px;text-align:center;background:#AB91A6;"
+{| style="width:166px;text-align:center;color:#773333;font:normal 13px 'Georgia';background:#AA99AA;"
    |-
    | [[Файл:Duchamp Mona-Lisa LHOOQ 1919.jpg|166px|link=Свёкла (Натур-философия натур. Плантариум)|...апостол петербургских эстетов..., странно что не брюква...]]
    |-
-   | <small>«{{Википедия|Джоконда|Мона Лиза}}» {{Википедия|Дюшан,_Марсель|Дюшана}} <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — «Картина» {{Википедия|Дюшан,_Марсель|Марселя Дюшана}}  «L.H.O.O.Q.» ''(«Л.Д.О.О.К.», «{{Википедия|Джоконда|Мона Лиза}}» ''с пририсованными усами 1919 год)''. Marcel Duchamp, «L.H.O.O.Q.»</ref></small>
+   | «{{comment|Мона Лиза|L.H.O.O.Q.}}» <br><small>(Марселя Дюшана) <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — «Картина» {{Википедия|Дюшан,_Марсель|Марселя Дюшана}}  «L.H.O.O.Q.» ''(«Л.Д.О.О.К.», «{{Википедия|Джоконда|Мона Лиза}}» ''с пририсованными усами 1919 год)''. Marcel Duchamp, «L.H.O.O.Q.»</ref></small></small>
 |}
 |}
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#442211;">
+{{Q|Короче: {{comment|апостол петербургских эстетов|речь здесь идёт об отвратном типе, имя его «Мехоил Кузмин»}}, идеал денди с солнечной стороны Невского стал равнодушен и [[Три вальса пресыщенного щёголя (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551144">к дендизму, и к эстетизму</font>]]. Перестал. Но костюмы элегантного покроя ещё остались, запах «Астриса» из хрустящей бумаги ещё не выветрился. И эти донашиваемые костюмы, эта дописываемая бумага приобрели вдруг «шарм», которого им прежде не хватало, ― законный, [[Бастард Тристана (Эрик Сати)|<font color="#551144">скромный побочный</font>]] шарм вещей «при человеке». Перестали быть (или казаться) целью ― приобрели прелесть. Маркизы, мушки, XVIII век, стилизованное вольнодумство, подвиги великого Александра, [[Лотос (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#551144">лотосы</font>]], Нил, нубийцы, опять XVIII век и маркизы ― всё, о [[Дитя, не спеши (Михаил Савояров)‏|<font color="#551144">чём писал {{comment|Кузмин|Михаил Алексеевич}}</font>]] до тех пор, перестало его интересовать вместе с галстуками и цветными сургучами. Но галстуки ещё донашивались.<small><small><ref>''{{Википедия|Иванов,_Георгий_Владимирович|Ива́нов Г.}}'' Мемуарная проза. — Мосва: «Захаров», 2001 г. <small>(по изданию: Георгий Иванов. Петербургские зимы. Париж: Книжное дело «La Source», 1928 г.)</small></ref></small></small>|Автор=Георгий Ива́нов, «Петербургские зимы», 1928}}
 <!-- -->
-{{Q|Короче: {{comment|апостол петербургских эстетов|речь здесь идёт об отвратном типе, имя его «Мехоил Кузмин»}}, идеал денди с солнечной стороны Невского стал равнодушен и к дендизму, и к эстетизму. Перестал. Но костюмы элегантного покроя ещё остались, запах «Астриса» из хрустящей бумаги ещё не выветрился. И эти донашиваемые костюмы, эта дописываемая бумага приобрели вдруг «шарм», которого им прежде не хватало, ― законный, [[Бастард Тристана (Эрик Сати)|скромный побочный]] шарм вещей «при человеке». Перестали быть (или казаться) целью ― приобрели прелесть. Маркизы, мушки, XVIII век, стилизованное вольнодумство, подвиги великого Александра, [[Лотос (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|лотосы]], Нил, нубийцы, опять XVIII век и маркизы ― всё, о чем писал {{Википедия|Кузмин,_Михаил_Алексеевич|Кузмин}} до тех пор, перестало его интересовать вместе с галстуками и цветными сургучами. Но галстуки ещё донашивались. <small><ref>''{{Википедия|Иванов,_Георгий_Владимирович|Ива́нов Г.}}'' Мемуарная проза. — Мосва: «Захаров», 2001 г. <small>(по изданию: Георгий Иванов. Петербургские зимы. Париж: Книжное дело «La Source», 1928 г.)</small></ref></small>|Автор={{Википедия|Иванов,_Георгий_Владимирович|Георгий Ива́нов}}, «Петербургские зимы», 1928}}
+{{Q|Только не надо путать стихии ― с данным, его «лицо» ([[Скрябин как лицо, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551144">не-лицо</font>]]) удостаивать своей ревности (страдания). Надо знать, что терпишь [[Орден Слабости (Юр.Ханон)|<font color="#551144">от '''легиона:'''</font>]] слепого и безымянного. И чем ''нулевее'' соперник ― тем полнее ревность: {{comment|Пушкин|Александр Сергеевуич}} ― {{comment|Дантес|Жорж Шарль Геккерен}}. <small>(Нулевее ― и как круглый нуль, и как последний нуль порядкового числительного: миллионный, стамиллионный и т.д.)</small> В лице Дантеса Пушкин ревновал к не-лицу. И ― не-лицом (полом ― тем самым {{comment|шармом!|пользуясь своей внутренней терминологией, Марина проводит неожиданный (для внешнего наблюдателя) знак равенства, для неё шарм — это эвфемизм грубой сексуальной привлекательности и силы, сиречь — животное, человек среды, нуль, никто, нитче}}) [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">был убит</font>]].<small><small><ref>''{{Википедия|Цветаева_Марина_Ивановна|Цветаева М.И.}}'' Собрание сочинений в семи томах. — Москва: «Эллис Лак», 1994-1995 гг.</ref></small></small>|Автор=Марина Цветаева, Дневниковые записи, 1928}}
 <!-- -->
-{{Q|Только не надо путать стихии ― с данным, его «лицо» ([[Безликая поэма, ор.7 (Юр.Ханон)|не-лицо]]) удостаивать своей ревности (страдания). Надо знать, что терпишь от '''легиона:''' слепого и безымянного. И чем ''нулевее'' соперник ― тем полнее ревность: {{Википедия|Пушкин,_Александр_Сергеевич|Пушкин}} ― {{Википедия|Дантес,_Жорж_Шарль|Дантес}}. <small>(Нулевее ― и как круглый нуль, и как последний нуль порядкового числительного: миллионный, стамиллионный и т.д.)</small> В лице Дантеса Пушкин ревновал к не-лицу. И ― не-лицом ({{comment|полом ― тем самым шармом!|пользуясь своей внутренней терминологией, Марина проводит неожиданный (для внешнего наблюдателя) знак равенства, для неё шарм — это эвфемизм [[Coitus|сексуальной]] грубой привлекательности и силы, сиречь — животное, человек среды, нуль, никто, нитче}}) был убит.<small><ref>''{{Википедия|Цветаева_Марина_Ивановна|Цветаева М.И.}}'' Собрание сочинений в семи томах. — Москва: «Эллис Лак», 1994-1995 гг.</ref></small>|Автор={{Википедия|Цветаева_Марина_Ивановна|Марина Цветаева}}, Дневниковые записи, 1928}}
+{{Q|Почему он встречает ревнивый гнев учеников ― улыбкой, в [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#551144">непобедимости</font>]] которой он имел неоднократно [[Даниил Хармс (Михаил Савояров. Лица)|<font color="#551144">случай</font>]] убедиться; а аргументацию противников ― справками из своей биографии? Система доводов {{comment|Б.М.|Бориса Михайловича (Эйхенбаум Борис Михайлович)}} ― это произведение, которое стоит того, чтобы к нему присмотреться. Доказательства, в сущности, симулируются. Они плавают по поверхности, а под ними толща шарма, кокетства, иррациональной уверенности, нескромной и [[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|<font color="#551144">неотразимой игры</font>]] фактами личного обихода. Попробовали бы так заговорить {{comment|Жирмунский|имеется в виду Жирмунский Виктор Максимович}}, {{comment|Виноградов|в данном случае Виноградов Виктор Владимирович}}, {{comment|Энгельгард|а также Энгельгардт Борис Михайлович}}... Так смеет говорить только человек, уверенный в своей личности больше, чем в науке. (Так говорит {{comment|Шкловский|Виктор Борисович, вестимо}}, но за него аргументируют специфические мужские вещи: война, политические авантюры, эротические приключения, автомобили и аэропланы.)<small><small><ref>''{{Википедия|Гинзбург,_Лидия_Яковлевна|Лидия Гинзбург}}''. Записные книжки. Воспоминания. Эссе. — Сан-Перебург: Искусство-СПБ, 2002 г.</ref></small></small>|Автор=Лидия Гинзбург, «Записные книжки. Воспоминания. Эссе», 1928}}
 <!-- -->
-{{Q|Почему он встречает ревнивый гнев учеников ― улыбкой, в [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|непобедимости]] которой он имел неоднократно [[Даниил Хармс (Михаил Савояров. Лица)|случай]] убедиться; а аргументацию противников ― справками из своей биографии? Система доводов {{Википедия|Эйхенбаум,_Борис_Михайлович|Б.М.}} ― это произведение, которое стоит того, чтобы к нему присмотреться. Доказательства, в сущности, симулируются. Они плавают по поверхности, а под ними толща шарма, кокетства, иррациональной уверенности, нескромной и [[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|неотразимой игры]] фактами личного обихода. Попробовали бы так заговорить {{Википедия|Жирмунский,_Виктор_Максимович|Жирмунский}}, {{Википедия|Виноградов,_Виктор_Владимирович|Виноградов}}, {{Википедия|Энгельгардт,_Борис_Михайлович|Энгельгард}}... Так смеет говорить только человек, уверенный в своей личности больше, чем в науке. (Так говорит {{Википедия|Шкловский,_Виктор_Борисович|Шкловский}}, но за него аргументируют специфические мужские вещи: война, политические авантюры, эротические приключения, автомобили и аэропланы.) <small><ref>''{{Википедия|Гинзбург,_Лидия_Яковлевна|Лидия Гинзбург}}''. Записные книжки. Воспоминания. Эссе. — СПб.: Искусство-СПБ, 2002 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Гинзбург,_Лидия_Яковлевна|Лидия Гинзбург}}, «Записные книжки. Воспоминания. Эссе», 1928}}
+{{Q|«Электричество» ― тот особый, пленяющий с непривычки «шарм», которым {{comment|они|Мережковский и Гиппиус}} обволакивали того, кто им вдруг начинал казаться нужным; и тут ― невнимательные ― они делались ― само внимание; это внимание, соединение силы (муж, жена, {{comment|Философов|Дмитрий Владимирович}}), ― они направляли на старцев, дам, девочек, юношей и старушек; кого-кого [[Время (Натур-философия натур)|<font color="#551144">в своё время</font>]] не пленили они на час: старика-миллионера Хлудова, Бердяева, Волжского, ещё гимназисточку, Мариэтту Шагинян, Борю {{comment|Бугаева|он же Андрей Белый, в последне время}}, анархиста Александрова; ведь пленили же...<small><small><ref>''{{Википедия|Андрей_Белый|Андрей Белый}}''. «Начало века». — Мосва: Художественная литература, 1990 г.</ref></small></small>|Автор={{comment|Андрей Белый|Боря Бугаев}}, «Начало века», 1930}}
 <!-- -->
-{{Q|«Электричество» ― тот особый, пленяющий с непривычки «шарм», которым {{comment|они|Мережковский и Гиппиус}} обволакивали того, кто им вдруг начинал казаться нужным; и тут ― невнимательные ― они делались ― само внимание; это внимание, соединение силы (муж, жена, {{Википедия|Философов,_Дмитрий_Владимирович|Философов}}), ― они направляли на старцев, дам, девочек, юношей и старушек; кого-кого [[Время (Натур-философия натур)|в своё время]] не пленили они на час: старика-миллионера {{Википедия|Хлудов|Хлудова}}, {{Википедия|Бердяев,_Николай_Александрович|Бердяева}}, Волжского, ещё гимназисточку, {{Википедия|Шагинян,_Мариэтта_Сергеевна|Мариэтту Шагинян}}, {{Википедия|Андрей_Белый|Борю Бугаева}}, анархиста Александрова; ведь пленили же...<small><small><ref>''{{Википедия|Андрей_Белый|Андрей Белый}}''. «Начало века». — М.: Художественная литература, 1990 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Андрей_Белый|Андрей Белый}}, «Начало века», 1930}}
+{{Q|И правда, в этой смуглой, грязноватой девочке, с чёрными живыми глазами, было очень много того, что французы называют шармом и что в Жанете ласково пленяло людей, [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|<font color="#551144">собак</font>]], лошадей [[Кисанька (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#551144">и кошек</font>]]...|Автор=Александр Куприн, «Жанета», 1933}}
 <!-- -->
-{{Q|И правда, в этой смуглой, грязноватой девочке, с чёрными живыми глазами, было очень много того, что французы называют шармом и что в Жанете ласково пленяло людей, [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|собак]], лошадей [[Кисанька (Михаил Савояров)‏‎|и кошек]]...|Автор={{Википедия|Куприн,_Александр_Иванович|Александр Куприн}}, «Жанета», 1933}}
+{{Q|Работа, правильно-религиозно поставленная, не может привести к переутомлению, неврастении или сердечной болезни. Если это есть, то это знак, что человек работает ''«во имя свое»'' ― надеясь на свои силы, свой шарм, красноречие, доброту, а не на [[Мировой дух|<font color="#551144">благодать Божию</font>]]. Как бывает правильно поставленный голос, так бывает и правильно поставленная душа.<small><small><ref>''{{Википедия|Ельчанинов,_Александр_Викторович|А.В.Ельчанинов}}''. «Записи» (1926-1934) — Москва: «Русский путь», 1992 г.</ref></small></small>|Автор={{comment|св|смысл сокращения «св.» не вполне ясен, возможно, оскорбительный}}. Александр Ельчанинов, «Записи», 1934}}
-<!-- -->
+</div>
-{{Q|Работа, правильно-религиозно поставленная, не может привести к переутомлению, неврастении или сердечной болезни. Если это есть, то это знак, что человек работает ''«во имя свое»'' ― надеясь на свои силы, свой шарм, красноречие, доброту, а не на благодать Божию. Как бывает правильно поставленный голос, так бывает и правильно поставленная душа.<ref>''{{Википедия|Ельчанинов,_Александр_Викторович|А.В.Ельчанинов}}''. «Записи» (1926-1934) — Москва: «Русский путь», 1992 г.</ref>|Автор=св. {{Википедия|Ельчанинов,_Александр_Викторович|Александр Ельчанинов}}, «Записи», 1934}}
+{| style="float:right;width:177px;background:#AA99AA;border:1px solid #BB1199;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #993333;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #993333;box-shadow:3px 4px 3px #993333;"
-{| style="float:right;width:177px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"
 |
-{| style="width:166px;text-align:center;background:#AB91A6;"
+{| style="width:166px;text-align:center;color:#773333;font:normal 13px 'Georgia';background:#AA99AA;"
    |-
    | [[Файл:Socrate, vu de face (Nicolas Lagneau) 1640-s.jpg|166px|link=Сократ, артефакты (Эрик Сати)|...Кельнерше Мюнхена свойственны лёгкие флирты...]]
    |-
-   | <small>Николя́ Ланю́ <br >«[[Сократ (Эрик Сати)|Сократ]]»<small>(1600-е)</small> <ref><font color="green">''Иллюстрация</font> <small>(вместо комментария)</small>.'' — Николай Ланьо́ ''(Ланю́)'' «[[Сократ, артефакты (Эрик Сати)|Сократ]]» (анфас). — Бумага, карандаш, пастель. — Париж, ~ 1600-1650 г. ''Nicolas Lagneau'', «Socrate, vu de face».</ref></small>
+   | Николя Ланю <br>«[[Сократ (Эрик Сати)|<font color="#551144">Сократ</font>]]» <small>(1600-е) <small><ref><font color="green">''Иллюстрация</font> <small>(вместо комментария)</small>'' — Николай Ланьо́ ''(Ланю́)'' «[[Сократ, артефакты (Эрик Сати)|Сократ]]» (анфас). — Бумага, карандаш, пастель. — Париж, ~ 1600-1650 г. ''Nicolas Lagneau'', «Socrate, vu de face».</ref></small></small>
 |}
 |}
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#442211;">
+{{Q|{{comment|Кельнерше|официантка, чаще всего — в алкогольном баре}} Мюнхена свойственны лёгкие флирты, романы; не свойственна ей проституция; часто романы её переходят в глубокое чувство: она ― молода; не глупа, миловидна, лукава; во всех увлеченьях своих волит брака законного, вооружаясь увёртливым шармом; она поднимается в гору; и часто [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|<font color="#551144">студенты, художники</font>]], [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">маленькие музыканты</font>]] из Мюнхена её увозят женой; она знает: [[Время (Натур-философия натур)|<font color="#551144">во всякое время</font>]] ей надо стать выше кутящей компании, чтоб, протрезвясь, про неё сказал каждый: «Марихен хорошая девушка!»<small><small><ref>''Андрей {{comment|Белый|или Бугаев, говоря по-простому}}''. «Между двух революций» (Серия литературных мемуаров). — Мосва: «Художественная литература», 1990 г.</ref></small></small>|Автор=Андрей {{comment|Белый|сам ты белый... бугай}}, «Между двух революций», 1934}}
 <!-- -->
-{{Q|{{Википедия|Кельнер|Кельнерше}} Мюнхена свойственны лёгкие флирты, романы; не свойственна ей проституция; часто романы её переходят в глубокое чувство: она ― молода; не глупа, миловидна, лукава; во всех увлеченьях своих волит брака законного, вооружаясь увёртливым шармом; она поднимается в гору; и часто [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|студенты, художники]], [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)|маленькие музыканты]] из Мюнхена её увозят женой; она знает: [[Время (Натур-философия натур)|во всякое время]] ей надо стать выше кутящей компании, чтоб, протрезвись, про неё сказал каждый: «Марихен хорошая девушка!»<small><small><ref>''Андрей {{comment|Белый|или Бугаев, говоря по-простому}}''. «Между двух революций» (Серия литературных мемуаров). — Мосва: «Художественная литература», 1990 г.</ref></small></small>|Автор=Андрей {{comment|Белый|сам ты... белый бугаев}}, «Между двух революций», 1934}}
+{{Q|Остаётся сказать, что всё чаще чувство прекрасного, [[Удовлетворительные пьесы, ос.56 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">эстетическое удовольствие</font>]] и хороший вкус ― всё это освоенный подсознанием опыт жизни миллиардов предыдущих поколений, направленный к выбору наиболее совершенно устроенного, универсального, выгодного для борьбы за существование и продолжение рода. В этом сущность красоты, прежде всего [[Bois ou animal|<font color="#551144">человеческой или животной</font>]], так как она для меня, биолога, легче расшифровывается, чем совершенство линий волны, пропорций здания или [[Requiem internam‏|<font color="#551144">гармонии звуков</font>]]. Надо понять, что я говорю о красоте, не касаясь того, что называется в разных случаях очарованием, обаятельностью, «шармом», того, что может быть (и чаще бывает) сколько угодно у ''некрасивых''. Это хорошая душа, добрая и здоровая психика, просвечивающая сквозь [[Безликая поэма, ор.7 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">некрасивое лицо</font>]]. Но здесь речь не об этом, а о подлинной анатомической красоте. Фальшивый же термин «красивость», как всякая полуправда, [[Ложь (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551144">ещё более лжив</font>]], чем прямая ложь.|Автор=Иван Ефремов, «Лезвие бритвы», 1963}}
-<!-- -->
-{{Q|Остаётся сказать, что всё чаще чувство прекрасного, эстетическое удовольствие и хороший вкус ― всё это освоенный подсознанием опыт жизни миллиардов предыдущих поколений, направленный к выбору наиболее совершенно устроенного, универсального, выгодного для борьбы за существование и продолжение рода. В этом сущность красоты, прежде всего [[Bois ou animal|человеческой или животной]], так как она для меня, биолога, легче расшифровывается, чем совершенство линий волны, пропорций здания или гармонии звуков. Надо понять, что я говорю о красоте, не касаясь того, что называется в разных случаях очарованием, обаятельностью, «шармом», того, что может быть (и чаще бывает) сколько угодно у ''некрасивых''. Это хорошая душа, добрая и здоровая психика, просвечивающая сквозь некрасивое лицо. Но здесь речь не об этом, а о подлинной анатомической красоте. Фальшивый же термин «красивость», как всякая полуправда, ещё более лжив, чем прямая ложь.|Автор={{Википедия|Ефремов,_Иван_Антонович|Иван Ефремов}}, «Лезвие бритвы», 1963}}
 <!-- -->
 {{Q|Закончу {{comment|эту главку|глава 31 романа «Лолита»}} цитатой из старого и едва ли существовавшего поэта: ''«Так пошлиною нравственности ты, Обложено в нас, чувство красоты!»''
-Помню день, [[Время (Натур-философия натур)|во время]] нашей первой поездки ― нашего первого круга рая, ― когда для того, чтобы свободно упиваться своими фантасмагориями, я принял важное решение: не обращать внимания на то (а было это так явно!), что я для неё не возлюбленный, не мужчина с бесконечным шармом, не близкий приятель, даже [[Дорогой мой человек|вообще не человек]], а всего только пара глаз да толстый {{comment|фаллос длиною в фут|для справки: ангельский фут в переводе на русский язык составляет чуть более тридцати сантиметров (размер уже патологический). По всей видимости, здесь имеет место слегка (не)художественное преувеличение, скрывающее за собой «фантасмагории» комплексов автора & героя. По правде говоря, Набоков и его Лолита мне по боку, в данном случае мне куда больше нравятся — обои...}} ― причём, привожу только удобоприводимое.<small><small><ref>''{{Википедия|Набоков,_Владимир_Владимирович|В.В.Набоков}}''. «Лолита». — М.: «Текст», 1998 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Набоков,_Владимир_Владимирович|Владимир Набоков}}, «Лолита», 1967}}
+Помню день, [[Время (Натур-философия натур)|<font color="#551144">во время</font>]] нашей первой поездки ― нашего первого круга рая, ― когда для того, чтобы свободно упиваться своими фантасмагориями, я принял важное решение: не обращать внимания на то (а было это так явно!), что я для неё не возлюбленный, не мужчина с бесконечным шармом, не близкий приятель, даже [[Дорогой мой человек|<font color="#551144">вообще не человек</font>]], а всего только пара глаз да толстый {{comment|фаллос длиною в фут|по-видимому, простое бахвальство, для справки: ангельский фут в переводе на русский язык составляет чуть более тридцати сантиметров (такой размер уже считается патологическим). По всей видимости, здесь имеет место слегка (не)художественное преувеличение, скрывающее за собой «фантасмагории» комплексов автора & героя. По правде говоря, Набоков и его Лолита мне по боку, в данном случае мне куда больше нравятся — обои...}} ― причём, привожу только удобоприводимое.<small><small><ref>''{{Википедия|Набоков,_Владимир_Владимирович|В.В.Набоков}}''. «Лолита». — Мосва: «Текст», 1998 г.</ref></small></small>|Автор=Владимир Набоков, «Лолита», 1967}}
 <!-- -->
 {{Q|По-настоящему, дурака надо было бы отправить с самого начала на филфак. Но он бы туда по конкурсу не прошёл. А слог у него есть. Эта идиотская охламонская статья написана не без того, не без шарма».
-― Это никуда не годится, ― [[Что сказал Заратуштра (Юр.Ханон)|сказал]] доцент вслух. ― Лучше всего порви. А то ещё кто-нибудь прочтёт и нагорит тебе по первое число. <small><ref>''{{Википедия|Корнилов,_Владимир_Николаевич|В.Корнилов}}'', «Демобилизация». — Франкфурт-на-Майне: «Посев», 1976 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Корнилов,_Владимир_Николаевич|Владимир Корнилов}}, «Демобилизация», 1971}}
+― Это никуда не годится, ― [[Что сказал Заратуштра (Юр.Ханон)|<font color="#551144">сказал</font>]] доцент вслух. ― Лучше всего порви. А то ещё кто-нибудь прочтёт и нагорит тебе [[Tranchee|<font color="#551144">по первое число</font>]].<small><small><ref>''{{Википедия|Корнилов,_Владимир_Николаевич|В.Корнилов}}'', «Демобилизация». — Франкфурт-на-Майне: «Посев», 1976 г.</ref></small></small>|Автор=Владимир Корнилов, «Демобилизация», 1971}}
 <!-- -->
-{{Q|Я не знаю. Я в замешательстве. За ужином {{comment|Марсель Робинс|богатый человек, некоторое время (после) — муж Ольги Чеховой}} доказывает, что он незаурядная личность. Беседа его увлекательна, шарм необыкновенный. Я узнаю, что он бельгийский промышленник, и ловлю себя на удивительной мысли. До сих пор, размышляю я, ты существовала для других ― для мамы, детей, брата и сестры, друзей, знакомых... [[Sacrificio|Не жертва]], конечно же, нет. <small><ref>''{{Википедия|Чехова,_Ольга_Константиновна|О.К.Чехова}}'', «Мои часы идут иначе» — Мосва: Вагриус, 1998 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Чехова,_Ольга_Константиновна|Ольга Чехова}}, «Мои часы идут иначе», 1973}}
+{{Q|Я не знаю. Я в замешательстве. За ужином {{comment|Марсель Робинс|богатый человек, некоторое время (после) — муж Ольги Чеховой}} доказывает, что он незаурядная личность. Беседа его увлекательна, шарм необыкновенный. Я узнаю, что он бельгийский промышленник, и ловлю себя на удивительной мысли. До сих пор, размышляю я, ты существовала для других ― для мамы, детей, [[Родня (Пётр Шумахер)|<font color="#551144">брата и сестры</font>]], друзей, знакомых... [[Sacrificio|<font color="#551144">Не жертва</font>]], конечно же, нет.<small><small><ref>''{{Википедия|Чехова,_Ольга_Константиновна|О.К.Чехова}}'', «Мои часы идут иначе» — Мосва: Вагриус, 1998 г.</ref></small></small>|Автор=Ольга Чехова, «Мои часы идут иначе», 1973}}
 <!-- -->
-{{Q|Она увидела приближающегося к ней князя Мятлева и успела заметить, что улица пустынна, что князь почти красив, несмотря на слегка впалые щёки и очки, что однобортный [[Синий квадрат (Альфонс Алле)‏|синий сюртук]] бледнит его, а серая шляпа слишком сдвинута к затылку, но в его спокойной, слишком спокойной походке есть какой-то отчаянный шарм; что у него глаза мудреца и улыбка прелюбодея...<small><small><ref>''{{Википедия|Окуджава,_Булат_Шалвович|Б.Ш.Окуджава}}'', «Путешествие дилетантов». — {{comment|Мосва|...то не просто город...}}: «Современник», 1990 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Окуджава,_Булат_Шалвович|Булат Окуджава}}, «Путешествие дилетантов» <small>(Из записок отставного поручика Амирана Амилахвари)</small> 1977}}
+{{Q|Она увидела приближающегося к ней князя Мятлева и успела заметить, что улица пустынна, что князь почти красив, несмотря на слегка впалые щёки и очки, что однобортный [[Синий квадрат (Альфонс Алле)‏|<font color="#551144">синий сюртук</font>]] бледнит его, а серая шляпа слишком сдвинута к затылку, но в его спокойной, слишком спокойной походке есть какой-то отчаянный шарм; что у него глаза мудреца и улыбка прелюбодея...<small><small><ref>''{{Википедия|Окуджава,_Булат_Шалвович|Б.Ш.Окуджава}}'', «Путешествие дилетантов». — {{comment|Мосва|...то не просто город...}}: «Современник», 1990 г.</ref></small></small>|Автор=Булат Окуджава, «Путешествие дилетантов» <small>(Из записок отставного поручика Амирана Амилахвари)</small> 1977}}
 <!-- -->
-{{Q|― Меньше сырников есть надо, ― додумывала Ланка вслух, хотя прекрасно знала, что её дворянская дебелость ― не преграда, в этом свой шарм, и вообще полнота гармонирует с её круглыми очками в тончайшей золотой оправе. <ref>''{{Википедия|Горланова,_Нина_Викторовна|Нина Горланова}}'', «Дом со всеми неудобствами». — Мосва: Вагриус, 2000 г.</ref>|Автор={{Википедия|Горланова,_Нина_Викторовна|Нина Горланова}}, «Филологический амур», 1980}}
+{{Q|― Меньше сырников есть надо, ― додумывала Ланка вслух, хотя прекрасно знала, что её дворянская дебелость ― не преграда, в этом свой шарм, и вообще полнота гармонирует с её круглыми очками в тончайшей золотой оправе.<small><small><ref>''{{Википедия|Горланова,_Нина_Викторовна|Нина Горланова}}'', «Дом со всеми неудобствами». — Мосва: Вагриус, 2000 г.</ref></small></small>|Автор=Нина Горланова, «Филологический амур», 1980}}
-{| style="float:right;width:177px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"
+</div>
+{| style="float:right;width:177px;background:#AA99AA;border:1px solid #BB1199;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #993333;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #993333;box-shadow:3px 4px 3px #993333;"
 |
-{| style="width:166px;text-align:center;background:#AB91A6;"
+{| style="width:166px;text-align:center;color:#773333;font:normal 13px 'Georgia';background:#AA99AA;"
    |-
    | [[Файл:Konstanten Brancusi Portret princesse Bibesco.jpg|166px|link=Константин Бранкузи (Эрик Сати. Лица)|...Подумаешь, чуть хромаешь. Ну и что? Ты такая красивая, что тебе это только шарм придаёт...]]
    |-
-   | <small>[[Brancusi|Константин Бранкузи]]. — ''Портрет {{Википедия|Бибеску,_Марта|княгини Бибеску}}'' <small>(1916) <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|Скульптура]]: [[Константин Бранкузи (Эрик Сати. Лица)|Константен Бранкузи]]. «Портрет княгини {{comment|Бибеско|чаще называемый как «Портрет княгини Х.»}}» (1916, поздняя реплика). — Konstanten Brancusi: «Princesse X.»</ref></small></small>
+   | [[Brancusi|<font color="#551144">Константин Бранкузи</font>]], ''Портрет княгини Бибеску'' <small>(1916) <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|Скульптура]]: [[Константин Бранкузи (Эрик Сати. Лица)|Константен Бранкузи]]. «Портрет княгини {{comment|Бибеско|чаще называемый как «Портрет княгини Х.»}}» (1916, поздняя реплика). — Konstanten Brancusi: «{{Википедия|Бибеску,_Марта|Princesse X.}}»</ref></small></small>
 |}
 |}
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#442211;">
+{{Q|― Подумаешь, [[Jour|<font color="#551144">чуть хромаешь</font>]]. Ну и что? Ты такая красивая, что тебе это только шарм придаёт. Если бы у меня [[Анна Тхарон|<font color="#551144">не было Анны</font>]], я бы за тобой ухаживал. Ты экзотичная. [[Натур-философия натур|<font color="#551144">И большая</font>]]...<small><small><ref>''{{Википедия|Лимонов,_Эдуард_Вениаминович|Э.В.Лимонов}}'', Собрание сочинений в трёх томах. Том 1. — Мосва: «Вагриус», 1998 г.</ref></small></small>|Автор=Эдуард Лимонов, «Молодой негодяй», 1985}}
 <!-- -->
-{{Q|― Подумаешь, чуть хромаешь. Ну и что? Ты такая красивая, что тебе это только шарм придаёт. Если бы у меня не было Анны, я бы за тобой ухаживал. Ты экзотичная. [[Натур-философия натур|И большая]]...<small><ref>''{{Википедия|Лимонов,_Эдуард_Вениаминович|Э.В.Лимонов}}'', Собрание сочинений в трёх томах. Том 1. — Мосва: «Вагриус», 1998 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Лимонов,_Эдуард_Вениаминович|Эдуард Лимонов}}, «Молодой негодяй», 1985}}
+{{Q|Сергей сидел на корточках неподвижно, только судорога дёргала лицо. Рыжие кудри отросли и спутались, но и они, и рыжая щетина необъяснимым образом придавали ему дополнительный модный шарм ― [[Alphonse|<font color="#551144">жиголо</font>]] не истребить образом жизни советского [[Bibi la Puree|<font color="#551144">бездомного ханыги</font>]].
+— В любом случае они [[Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">не отдадут нам женщин</font>]], не выпустят [[Средостение: Россия|<font color="#551144">из страны</font>]]... Да и вообще вряд ли оставят кого-либо в живых после дела, сказал Олейник. Неужели это не понятно?..<small><small><ref>''{{Википедия|Кабаков,_Александр_Абрамович|Александр Кабаков}}''. «Путешествие экстраполятора и другие сказки». — Мосва: Вагриус, 2000 г.</ref></small></small>|Автор=Александр Кабаков, «Сочинитель», 1991}}
 <!-- -->
-{{Q|Сергей сидел на корточках неподвижно, только судорога дёргала лицо. Рыжие кудри отросли и спутались, но и они, и рыжая щетина необъяснимым образом придавали ему дополнительный модный шарм ― [[Alphonse|жиголо]] не истребить образом жизни советского [[Bibi la Puree|бездомного ханыги]].
+{{Q|[[Vot|<font color="#551144">Вот она</font>]] ― одна из новейших «незнакомок», кинодива, которая начала [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#551144">с успеха</font>]] в мюзикле «Смешная девчонка» и вскоре из смешной [[Дорогой мой человек|<font color="#551144">превратилась в дорогую</font>]], в одну из самых дорогих кинозвёзд мира. Её называют некрасивой красавицей. И правда, она не поражает красотой, но талант... но шарм... Но обаяние искупают всё. Партнер Стрейзанд по картине «Смешная девчонка», Омар Шариф, вспоминал: «Сначала она показалась мне просто уродиной, но постепенно впечатление сглаживалось, и в конце концов я безумно влюбился в её талант и в неё саму». Дурнушки, внимание!..<small><small><ref>''{{Википедия|Безелянский,_Юрий_Николаевич|Юрий Безелянский}}'', «В садах любви. Хроника встреч и разлук». — Мосва: Вагриус, 2002 г.</ref></small></small>|Автор=Юрий Безелянский, «В {{comment|садах|и парках}} любви», 1993}}
-— В любом случае они не отдадут нам женщин, не выпустят [[Средостение: Россия|из страны]]... Да и вообще вряд ли оставят кого-либо в живых после дела, сказал Олейник. Неужели это не понятно?..<small><ref>''{{Википедия|Кабаков,_Александр_Абрамович|Александр Кабаков}}''. «Путешествие экстраполятора и другие сказки». — Мосва: Вагриус, 2000 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Кабаков,_Александр_Абрамович|Александр Кабаков}}, «Сочинитель», 1991}}
 <!-- -->
-{{Q|[[Vot|Вот она]] ― одна из новейших «незнакомок», кинодива, которая начала [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|с успеха]] в мюзикле «{{Википедия|Смешная_девчонка|Смешная девчонка}}» и вскоре из смешной превратилась в дорогую, в одну из самых дорогих кинозвёзд мира. Ее называют некрасивой красавицей. И правда, она не поражает красотой, но талант... но шарм... Но обаяние искупают всё. Партнер Стрейзанд по картине «Смешная девчонка», {{Википедия|Шариф,_Омар|Омар Шариф}}, вспоминал: «Сначала она показалась мне просто уродиной, но постепенно впечатление сглаживалось, и в конце концов я безумно влюбился в её талант и в неё саму». Дурнушки, внимание!..<small><ref>''{{Википедия|Безелянский,_Юрий_Николаевич|Юрий Безелянский}}'', «В садах любви. Хроника встреч и разлук». — Мосва: Вагриус, 2002 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Безелянский,_Юрий_Николаевич|Юрий Безелянский}}, «В садах любви», 1993}}
+{{Q|Но, в конце концов, у пони, у коня и даже у [[Trois sonatines identiques‎|<font color="#551144">осла ― одинаковые</font>]] глаза. Рост разный, а глаза одни. Во всём его облике было что-то хрупкое, безрадостное, как в траурной бабочке. От него исходил мрачный шарм. Алёна сглотнула волнение, чтобы не стояло у горла. Волнение немножко отодвинулось, но тут же снова подошло к горлу. Мешало дышать.<small><small><ref>''{{Википедия|Токарева,_Виктория_Самойловна|Виктория Токарева}}''. «День без вранья». Повести и рассказы. ― Мосва: «Квадрат», 1994 г.</ref></small></small>|Автор=Виктория Токарева, «Тайна Земли», 1994}}
 <!-- -->
-{{Q|Но, в конце концов, у пони, у коня и даже у [[Trois sonatines identiques‎|осла ― одинаковые]] глаза. Рост разный, а глаза одни. Во всём его облике было что-то хрупкое, безрадостное, как в траурной бабочке. От него исходил мрачный шарм. Алёна сглотнула волнение, чтобы не стояло у горла. Волнение немножко отодвинулось, но тут же снова подошло к горлу. Мешало дышать. <small><ref>''{{Википедия|Токарева,_Виктория_Самойловна|Виктория Токарева}}''. «День без вранья». Повести и рассказы. ― М.: «Квадрат», 1994 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Токарева,_Виктория_Самойловна|Виктория Токарева}}, «Тайна Земли», 1994}}
+{{Q|Получи, фашист, за всё. Что, думаете, [[Луна-пьяна! (Михаил Савояров)‏|<font color="#551144">накануне пьяная</font>]] была, бухая, и суете паскудной Симкиной значения не придала, волненья подлого не поняла причину, в суть не проникла? Ах, [[Вот, что наделали песни твои! (Михаил Савояров)|<font color="#551144">вот что</font>]], Лерку-сучку, значит, потерял, недосчитался, тварь, скотина. Обиды сердце не снесло (нежное, девичье), зашлось, затрепетало, право, и стала, бедная, замочком разводить ткань толстую и грубую, индиго цвета, известный шарм и даже привлекательность конечностям Юрца, подонка Иванова, придававшую...<small><small><ref>''{{Википедия|Сергей_Солоух|Сергей Солоух}}''. «Клуб одиноких сердец унтера Пришибеева». — Мосва: ОГИ, 2002 г.</ref></small></small>|Автор=Сергей Солоух, «Клуб одиноких сердец унтера Пришибеева», 1995}}
 <!-- -->
-{{Q|Получи, фашист, за всё. Что, думаете, [[Луна-пьяна! (Михаил Савояров)‏|накануне пьяная]] была, бухая, и суете паскудной Симкиной значения не придала, волненья подлого не поняла причину, в суть не проникла? Ах, [[Вот, что наделали песни твои! (Михаил Савояров)|вот что]], Лерку-сучку, значит, потерял, недосчитался, тварь, скотина. Обиды сердце не снесло (нежное, девичье), зашлось, затрепетало, право, и стала, бедная, замочком разводить ткань толстую и грубую, индиго цвета, известный шарм и даже привлекательность конечностям Юрца, подонка Иванова, придававшую...<small><ref>''{{Википедия|Сергей_Солоух|Сергей Солоух}}''. «Клуб одиноких сердец унтера Пришибеева». — Мосва: ОГИ, 2002 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Сергей_Солоух|Сергей Солоух}}, «Клуб одиноких сердец унтера Пришибеева», 1995}}
+{{Q|Лёля, вся слегка вытянутая, с удлинённым [[Каменное лицо, ос.41 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">лицом</font>]] и фигурой, словно соскользнувшая с полотна {{comment|Модильяни|нет..., Анна Андреевна тут совсем ни при чём..., я полагаю}}, не блистала такой же яркой красотой, но был в ней определённый шарм, мягкие манеры и [[Кисанька (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#551144">кошачьи движения</font>]]. <...> Валя же, прозванная нами {{comment|ефрейтором|почему бы и нет, в конце-то концов}}, была, в противоположность Жене, пышнотелой плотно сбитой девицей со всеми аксессуарами созревшей самки, не лишённой определённого шарма. Она сидела рядом с Роберто, [[Рука дающего (Натур-философия натур)|<font color="#551144">и рука его покоилась</font>]] у неё на колене...<small><small><ref>''{{Википедия|Левин,_Борис_Юльевич|Борис Левин}}''. «Инородное тело». Автобиографическая проза и поэзия. ― Москва: «Захаров», 2002 г.</ref></small></small>|Автор=Борис Левин, «Блуждающие огни», 1995}}
 <!-- -->
-{{Q|Лёля, вся слегка вытянутая, с удлинённым [[Каменное лицо, ос.41 (Юр.Ханон)|лицом]] и фигурой, словно соскользнувшая с полотна {{comment|Модильяни|нет..., Анна Андреевна ту ни при чём..., я полагаю}}, не блистала такой же яркой красотой, но был в ней определённый шарм, мягкие манеры и [[Кисанька (Михаил Савояров)‏‎|кошачьи движения]]. <...> Валя же, прозванная нами {{comment|ефрейтором|почему бы и нет, в конце-то концов}}, была, в противоположность Жене, пышнотелой плотно сбитой девицей со всеми аксессуарами созревшей самки, не лишённой определённого шарма. Она сидела рядом с Роберто, [[Рука дающего (Натур-философия натур)|и рука его покоилась]] у неё на колене...<small><ref>''{{Википедия|Левин,_Борис_Юльевич|Борис Левин}}''. «Инородное тело». Автобиографическая проза и поэзия. ― Москва: «Захаров», 2002 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Левин,_Борис_Юльевич|Борис Левин}}, «Блуждающие огни», 1995}}
+{{Q|Помню Штейна, «дядю Шуру», в морской форме, с нашивками на рукавах, помню Людмилу Яковлевну, ставшую его женой, «тётю Люсю», черноглазую дамочку, говорившую быстро-быстро, слегка {{comment|грассируя|в точности как Тася Шлёцер-Скрябина}}, что придавало ей особый шарм...<small><small><ref>''{{Википедия|Козаков,_Михаил_Михайлович|Михаил Козаков}}''. «Актёрская книга». ― Мосва: «Вагриус», 1998 г.</ref></small></small>|Автор=Михаил Козаков, «Актёрская книга», 1995}}
 <!-- -->
-{{Q|Помню Штейна, «дядю Шуру», в морской форме, с нашивками на рукавах, помню Людмилу Яковлевну, ставшую его женой, «тётю Люсю», черноглазую дамочку, говорившую быстро-быстро, слегка {{comment|грассируя|в точности как Тася Шлёцер-Скрябина}}, что придавало ей особый шарм...<small><ref>''{{Википедия|Козаков,_Михаил_Михайлович|Михаил Козаков}}''. «Актёрская книга». ― Мосва: «Вагриус», 1998 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Козаков,_Михаил_Михайлович|Михаил Козаков}}, «Актёрская книга», 1995}}
+{{Q|Куколка Барби. Она носила мои вещи, пользовалась моей косметикой. Что требуется женщине в этом городе? Немного шарма, немного тепла, бокал шампанского и немного косоглазия для шарма. «Ой-ой-ой!» ― как говорит Кики. На самом деле женщине ''много чего'' требуется. <small><small><ref name="Грошек">''{{Википедия|Грошек,_Иржи|Иржи Грошек}}'', «Лёгкий завтрак в тени некрополя». — Сан-Перебург: «Азбука-классика» 2003 г.</ref></small></small>|Автор=Иржи Грошек, «Лёгкий завтрак в тени некрополя», 1998}}
-{| style="float:right;width:177px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"
+</div>
+{| style="float:right;width:177px;background:#AA99AA;border:1px solid #BB1199;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #993333;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #993333;box-shadow:3px 4px 3px #993333;"
 |
-{| style="width:166px;text-align:center;background:#AB91A6;"
+{| style="width:166px;text-align:center;color:#773333;font:normal 13px 'Georgia';background:#AA99AA;"
    |-
    | [[Файл:Tatiana Savoyarova Entwendung 211.jpg|166px|link=Татьяна Савоярова (Юр.Ханон. Лица)|...ну да, похищение, само собой разумеется..., что же ещё может быть в Эрмитаже...]]
    |-
-   | <small>[[Татьяна Савоярова (Юр.Ханон. Лица)|Татьяна Савоярова]]<br> «Похищение» <small>''(2011)''</small> <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — [[Tatiana Savoyarova|Татьяна Савоярова]], «Похищение», масло, холст, 2011 год; ''[[Tatiana Savoyarova]]'', «Entwendung», ''Centre de Musique Mediane Art Gallery'', Russia, Saint-Petersbourg, 2011. Catalogue No.116-х: «Portrait of Connue». & Leo-Narden.</ref></small>
+   | [[Татьяна Савоярова (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551144">Татьяна Савоярова</font>]]<br> «Похищение» <small>''(2011)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Tatiana Savoyarova|Татьяна Савоярова]], «Похищение», масло, холст, 2011 год; ''[[Tatiana Savoyarova]]'', «Entwendung», ''Centre de Musique Mediane Art Gallery'', Russia, Saint-Petersbourg, 2011. Catalogue No.116-х: «Portrait of Connue». & Leo-Narden.</ref></small></small>
 |}
 |}
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#442211;">
+{{Q|― А касательно дерзости, так она там к месту. Офицер без дерзости что дама без шарма. Наступило молчание: видно, голубой полковник в руки старался себя взять. А у меня сердце вдруг колотиться перестало. И [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#551144">не колокольный</font>]] звон тревожный, а [[Трубачи (Михаил Савояров)|<font color="#551144">полковая труба</font>]] во мне пропела.<small><small><ref>''{{Википедия|Васильев,_Борис_Львович|Васильев Б.}}'' «Картёжник и бретёр, игрок и дуэлянт». — Мосва: Вагриус, 1999 г.</ref></small></small>|Автор=Борис Васильев, «Картёжник и бретёр, игрок и дуэлянт», 1998}}
 <!-- -->
-{{Q|Куколка Барби. Она носила мои вещи, пользовалась моей косметикой. Что требуется женщине в этом городе? Немного шарма, немного тепла, бокал шампанского и немного косоглазия для шарма. «Ой-ой-ой! » ― как говорит Кики. На самом деле женщине ''много чего'' требуется. <small><ref name="Грошек">''{{Википедия|Грошек,_Иржи|Иржи Грошек}}'', «Лёгкий завтрак в тени некрополя». — СПб: «Азбука-классика» 2003 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Грошек,_Иржи|Иржи Грошек}}, «Лёгкий завтрак в тени некрополя», 1998}}
+{{Q|Потом этот убийственный климат, я и приехала, сломя голову сюда, чтобы дочь могла запастись солнцем. Она Вас ещё не забыла, хотя я никогда с ней о Вас не говорю. На днях мы [[Torino|<font color="#551144">гуляли в Милане</font>]] и она вдруг говорит ''«Der grosse Mann heisst Володя»''. Вы мне как-то давно сказали, что ни одна женщина не устояла Вашему шарму. Очевидно, Вы правы! Пока пишу, дочь занялась серьёзным делом ― натирает паркет моим кремом. А знаете, запишите мой адрес в записной книжке ― под заглавием: «В случае [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">смерти</font>]], в числе других, прошу известить и нас».<small><small><ref>''{{Википедия|Катанян,_Василий_Васильевич|В.В.Катанян}}'', «Прикосновение к идолам». Воспоминания. — Мосва: Захаров, 2002 г.</ref></small></small>|Автор=Василий Катанян, «Прикосновение к идолам», 1998}}
 <!-- -->
-{{Q|― А касательно дерзости, так она там к месту. Офицер без дерзости что дама без шарма. Наступило молчание: видно, голубой полковник в руки старался себя взять. А у меня сердце вдруг колотиться перестало. И [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|не колокольный]] звон тревожный, а [[Трубачи (Михаил Савояров)|полковая труба]] во мне пропела.<small><small><ref>''{{Википедия|Васильев,_Борис_Львович|Васильев Б.}}'' «Картёжник и бретёр, игрок и дуэлянт». — Мосва: Вагриус, 1999 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Васильев,_Борис_Львович|Борис Васильев}}, «Картёжник и бретёр, игрок и дуэлянт», 1998}}
+{{Q|...так вот, ничего этого больше не будет, не будет никогда, ― и [[Суккуленты (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#551144">золотое солнце Калифорнии</font>]] кратко, запоздало, напрасно озарит топь восточно-европейских болот, а будоражащее вино французских мелодий всё равно прокиснет и никогда не соблазнит больше ни Жана, ни Ваню нацепить для танцулек отцовский галстук, и не искусит их подружек под риском скандала густо обвести губы, сварганить «бабетту» и стащить у старших сестёр туфли на шпильках (и всё для того, чтоб наконец-то легализовать вожделенье касаний узаконенными объятиями [[Rigaudon|<font color="#551144">танцевальных па</font>]]), и не понятно, для чего так старался Ив Монтан, для чего ж улыбался он с таким неподражаемым шармом, восторженно и счастливо глядя на беловолосую, белозубую, в сине-белой матроске, сияющую Симону Синьоре, для чего очаровывал всех подряд своим «A Paris»...<small><small><ref>''{{Википедия|Палей,_Марина_Анатольевна|Палей М.}}'' «Long Distance, или Славянский акцент». — Мосва: Вагриус, 2000 г.</ref></small></small>|Автор=Марина Палей, «Long Distance, или Славянский акцент», 1999}}
 <!-- -->
-{{Q|Потом этот убийственный климат, я и приехала, сломя голову сюда, чтобы дочь могла запастись солнцем. Она Вас ещё не забыла, хотя я никогда с ней о Вас не говорю. На днях мы гуляли в Милане и она вдруг говорит ''«Der grosse Mann heisst Володя»''. Вы мне как-то давно сказали, что ни одна женщина не устояла Вашему шарму. Очевидно, Вы правы! Пока пишу, дочь занялась серьёзным делом ― натирает паркет моим кремом. А знаете, запишите мой адрес в записной книжке ― под заглавием: «В случае [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|смерти]], в числе других, прошу известить и нас».<small><ref>''{{Википедия|Катанян,_Василий_Васильевич|В.В.Катанян}}'', «Прикосновение к идолам». Воспоминания. — Мосва: Захаров, 2002 г.</ref></small>|Автор ={{Википедия|Катанян,_Василий_Васильевич|Василий Катанян}}, «Прикосновение к идолам», 1998}}
+{{Q|[[Время (Натур-философия натур)|<font color="#551144">Тем временем</font>]] искали и героиню. Актриса должна была обладать многими качествами: лиричностью, застенчивостью, иметь смущённую улыбку. Всем своим видом она должна вызывать чувство внутренней неустроенности, ощущение, что она растяпа, но с шармом. И, конечно, барышня должна быть привлекательной. Когда в мою режиссёрскую комнату на «Мосфильме» вошла {{comment|Татьяна Друбич|см. соответствующую статью воспоминаний..., сто два года спустя...}}, мы все переглянулись, ибо совпадение с тем, что мы искали, оказалось поразительным. При том что Таня совсем не растяпа, но с шармом у неё всё в порядке...<small><small><ref>''{{Википедия|Рязанов,_Эльдар_Александрович|Рязанов Э.}}, {{Википедия|Брагинский,_Эмиль_Вениаминович|Брагинский Э.}}'' «Тихие омуты». — Мосва: Вагриус, 1999 г.</ref></small></small>|Автор=Эльдар Рязанов, «Подведённые итоги», 2000}}
 <!-- -->
-{{Q|...так вот, ничего этого больше не будет, не будет никогда, ― и золотое солнце Калифорнии кратко, запоздало, напрасно озарит топь восточно-европейских болот, а будоражащее вино французских мелодий всё равно прокиснет и никогда не соблазнит больше ни Жана, ни Ваню нацепить для танцулек отцовский галстук, и не искусит их подружек под риском скандала густо обвести губы, сварганить «бабетту» и стащить у старших сестёр туфли на шпильках (и всё для того, чтоб наконец-то легализовать вожделенье касаний узаконенными объятиями танцевальных па), и не понятно, для чего так старался {{Википедия|Ив_Монтан|Ив Монтан}}, для чего ж улыбался он с таким неподражаемым шармом, восторженно и счастливо глядя на беловолосую, белозубую, в сине-белой матроске, сияющую {{Википедия|Симона_Синьоре|Симону Синьоре}}, для чего очаровывал всех подряд своим «A Paris»...<small><ref>''{{Википедия|Палей,_Марина_Анатольевна|Палей М.}}'' «Long Distance, или Славянский акцент». — М.: Вагриус, 2000 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Палей,_Марина_Анатольевна|Марина Палей}}, «Long Distance, или Славянский акцент», 1999}}
+{{Q|Надо сказать, что тогда манекенщицы с Кузнецкого моста были не просто, как теперь говорят, «моделями», бесстрастными демонстраторшами одежды ― нет, каждая из них была индивидуальностью, в каждой было что-то неповторимое, своеобразное. Особенно известной была в те годы {{comment|Регина|Николаевна}} Збарская, красавица с огромными чёрными глазами, с каким-то особым шармом. Регулярно посещая Дом моделей, {{comment|я познакомилась|потрясающая дура, даром что шмыга}} со многими манекенщицами, в том числе и с Леной Изергиной, а через неё ― с Валентином Гафтом. Лена впоследствии ушла из Дома моделей, в её жизни многое изменилось ― она рассталась с Валентином и вышла замуж за известного [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#551144">тогда журналиста</font>]] Даля {{comment|Орлова|Даль Константинович Орлов (см. в википедию, если кому надо)}}… <small><ref>''{{Википедия|Шмыга,_Татьяна_Ивановна|Татьяна Шмыга}}''. «Счастье мне улыбалось». — Мосва: Вагриус, 2001 г.</ref></small>|Автор=Татьяна Шмыга, «Счастье мне {{comment|улыбалось|и только-то?..}}...», 2000}}
 <!-- -->
-{{Q|[[Время (Натур-философия натур)|Тем временем]] искали и героиню. Актриса должна была обладать многими качествами: лиричностью, застенчивостью, иметь смущённую улыбку. Всем своим видом она должна вызывать чувство внутренней неустроенности, ощущение, что она растяпа, но с шармом. И, конечно, барышня должна быть привлекательной. Когда в мою режиссёрскую комнату на «Мосфильме» вошла {{comment|Татьяна Друбич|см. соответствующую статью воспоминаний..., сто два года спустя...}}, мы все переглянулись, ибо совпадение с тем, что мы искали, оказалось поразительным. При том что Таня совсем не растяпа, но с шармом у неё всё в порядке...<small><small><ref>''{{Википедия|Рязанов,_Эльдар_Александрович|Рязанов Э.}}, {{Википедия|Брагинский,_Эмиль_Вениаминович|Брагинский Э.}}'' «Тихие омуты». — Мосва: Вагриус, 1999 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Рязанов,_Эльдар_Александрович|Эльдар Рязанов}}, «Подведённые итоги», 2000}}
+{{Q|Катерина смутилась и слегка покраснела. Лёгкий румянец ещё более оттенил матовую белизну кожи и придал голубым с поволокой глазам ещё больше романтической печали. Глядя на полную собственного достоинства молодую женщину, невольно вспоминались русские красавицы с полотен {{comment|Тропинина|Василия Андреевича, вестимо}}, {{comment|Кустодиева|Бориса Михайловича, вероятно}} и Константина {{comment|Васильева|Константина Алексеевича, очевидно}}. Её сестра притягивала взгляды французским шармом. Мужчины оборачивались на них.
-<!-- -->
+― Тоня, мне так неловко. Все смотрят на нас.<small><small><ref>''{{Википедия|Савельев,_Александр_Савельевич|Александр Савельев}}''. «Аркан для букмекера». — Мосва: Вагриус, 2000 г.</ref></small></small>|Автор=Александр Савельев, «Аркан для букмекера», 2000}}
-{{Q|Надо сказать, что тогда манекенщицы с {{Википедия|Кузнецкий_мост_(Москва)|Кузнецкого моста}} были не просто, как теперь говорят, «моделями», бесстрастными демонстраторшами одежды ― нет, каждая из них была индивидуальностью, в каждой было что-то неповторимое, своеобразное. Особенно известной была в те годы {{Википедия|Збарская,_Регина_Николаевна|Регина Збарская}}, красавица с огромными чёрными глазами, с каким-то особым шармом. Регулярно посещая Дом моделей, {{comment|я познакомилась|потрясающая дура, даром что шмыга}} со многими манекенщицами, в том числе и с Леной Изергиной, а через неё ― с {{Википедия|Гафт,_Валентин_Иосифович|Валентином Гафтом}}. Лена впоследствии ушла из Дома моделей, в её жизни многое изменилось ― она рассталась с Валентином и вышла замуж за известного [[Газетное меню (Юр.Ханон)|тогда журналиста]] {{Википедия|Орлов,_Даль_Константинович|Даля Орлова}}… <small><ref>''{{Википедия|Шмыга,_Татьяна_Ивановна|Татьяна Шмыга}}''. «Счастье мне улыбалось». — М.: Вагриус, 2001 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Шмыга,_Татьяна_Ивановна|Татьяна Шмыга}}, «Счастье мне улыбалось...», 2000}}
+</div>
-<!-- -->
+<br>
-{{Q|Катерина смутилась и слегка покраснела. Лёгкий румянец ещё более оттенил матовую белизну кожи и придал голубым с поволокой глазам ещё больше романтической печали. Глядя на полную собственного достоинства молодую женщину, невольно вспоминались русские красавицы с полотен {{Википедия|Тропинин,_Василий_Андреевич |Тропинина}}, {{Википедия|Кустодиев,_Борис_Михайлович|Кустодиева}} и {{Википедия|Васильев,_Константин_Алексеевич|Константина Васильева}}. Её сестра притягивала взгляды французским шармом. Мужчины оборачивались на них.
+<center><div style="width:98%;height:9px;background:#B8A5A5;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
-― Тоня, мне так неловко. Все смотрят на нас. <small><ref>''{{Википедия|Савельев,_Александр_Савельевич|Александр Савельев}}''. «Аркан для букмекера». — М.: Вагриус, 2000 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Савельев,_Александр_Савельевич|Александр Савельев}}, «Аркан для букмекера», 2000}}
+<br clear="all"/>
-<!-- -->
-<br clear="all" />
+== <font face="Georgia" size=5 color="#992222">А без поэзии..., <small>''ну что за шарм!''</small></font> ==
-== <font face="Georgia" size=5 color="#421B1B">А без поэзии..., <small>''ну что за шарм!''</small></font> ==
+{| style="float:right;width:177px;background:#AA99AA;border:1px solid #BB1199;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #993333;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #993333;box-shadow:3px 4px 3px #993333;"
-{| style="float:right;width:255px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"
 |
-{| style="width:244px;text-align:center;background:#AB91A6;"
+{| style="width:166px;text-align:center;color:#773333;font:normal 13px 'Georgia';background:#AA99AA;"
    |-
-   | [[Файл:Magritte. Perspective... Madame Recamier de David 1950.jpg|244px|link=Странное сочетание (Скрябин)|...Сладку огня в нём наглость зажещи умеет...]]
+   | [[Файл:Magritte. Perspective... Madame Recamier de David 1950.jpg|244px|link=Странное сочетание (Скрябин)|...сладку огня в нём наглость зажещи умеет...]]
    |-
-   | <small>{{Википедия|Магритт,_Рене|Рене Магритт}} <br>«Перспектива {{Википедия|Портрет_мадам_Рекамье_(картина_Давида,_1800)|мадам Рекамье Давида}}» <small>''(1950)''</small></small>
+   | Рене Магритт <br><small>«Перспектива мадам Рекамье Давида» <small>''(1950)'' <small><ref><font color="green">''Ил’люстрация''</font> — [[Surrealisme‏|Рене Магритт]], «Перспектива: {{Википедия|Портрет_мадам_Рекамье_(картина_Давида,_1800)|Мадам Рекамье Давида}}» ''(1950)''. — [[фумизм|René Magritte]]. «Catalogue du centenaire». Ludion/Flammarion, 1998. — p.169.</ref></small></small>
 |}
 |}
 <br>
-<!-- -->
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#442211;">
 {{Q|О коль сладости сердце, чувствуя, имеет,
 Видеть противность всегда красоты любовну,
-Что, в благородной спеси чрез жестокость несловну,
+Что, в благородной спеси [[Steinberg|<font color="#551144">чрез жестокость</font>]] несловну,
-Сладку огня в нём наглость зажещи умеет!..<small><ref>''{{Википедия|Тредиаковский,_Василий_Кириллович|В.К.Тредиаковский}}''. Избранные произведения. Библиотека поэта. Большая серия. — М.-Л.: Советский писатель, 1963 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Тредиаковский,_Василий_Кириллович|Василий Тредиаковский}}, «О коль сладости сердце, чувствуя, имеет...» <small>(Езда в остров любви)</small>, 1730}}
+Сладку огня в нём наглость зажещи умеет!..<small><small><ref>''{{Википедия|Тредиаковский,_Василий_Кириллович|В.К.Тредиаковский}}''. Избранные произведения. Библиотека поэта. Большая серия. — М.-Л.: Советский писатель, 1963 г.</ref></small></small>|Автор=Василий Тредиаковский, «О коль сладости сердце, чувствуя, имеет...» <small>(Езда в остров любви)</small>, 1730}}
 <!-- -->
 {{Q|Я с вестию к ней шёл...
 О боги! Какову Оснельду я нашёл!
-Смутился весь мой дух, и сердце задрожало;
+Смутился [[Мировой дух|<font color="#551144">весь мой дух</font>]], и сердце задрожало;
 То тело на одре бесчувственно лежало,
-Увяли красоты, любви {{comment|заразов|так в оригинале, спасибо Су(марокову)}} нет...<small><ref>''{{Википедия|Сумароков,_Александр_Петрович|Сумароков А.П.}}'', Избранные произведения. — Ленинград: Советский писатель (Библиотека поэта), 1957 г. — Второе издание.</ref></small>|Автор={{Википедия|Сумароков,_Александр_Петрович|Александр Сумароков}}, «{{comment|Хорев|чудесное название для поэмы, не так ли?}}», 1747}}
+Увяли красоты, любви {{comment|заразов|так в оригинале, большое спасибо Су(марокову)}} нет...<small><small><ref>''{{Википедия|Сумароков,_Александр_Петрович|Сумароков А.П.}}'', Избранные произведения. — Ленинград: Советский писатель (Библиотека поэта), 1957 г. — Второе издание.</ref></small></small>|Автор=Александр Сумароков, «{{comment|Хорев|чудесное название для поэмы, не так ли?}}», 1747}}
 <!-- -->
 {{Q|Тебя, богиня, возвышают
-Души и тела [[Боль и красота (Борис Йоффе)|красоты]],
+Души и тела [[Боль и красота (Борис Йоффе)|<font color="#551144">красоты</font>]],
 Что в многих разделясь блистают,
-Едина всё имеешь ты...<small><ref>''{{Википедия|Ломоносов,_Михаил_Васильевич|М.В.Ломоносов}}''. [[Избранное из бранного (Михаил Савояров)‏‎|Избранные произведения]]. Библиотека поэта. Большая серия. — Л.: Советский писатель, 1986 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Ломоносов,_Михаил_Васильевич|Михаил Ломоносов}}, «Надпись на иллюминацию, <small>представленную на день восшествия {{Википедия|Елизавета_Петровна|её величества}} на всероссийский престол ноября 25 дня 1752 года, где изображено было восходящее солнце и вазы с чувствительными травами»</small>, 1752}}
+[[Unitas|<font color="#551144">Едина всё имеешь</font>]] ты...<small><small><ref>''{{Википедия|Ломоносов,_Михаил_Васильевич|М.В.Ломоносов}}''. [[Избранное из бранного (Михаил Савояров)‏‎|Избранные произведения]]. Библиотека поэта. Большая серия. — Лениград: Советский писатель, 1986 г.</ref></small></small>|Автор=Михаил Ломоносов, «Надпись на иллюминацию, <small>представленную на день восшествия {{comment|её величества|Елисаветы Петровны}} на всероссийский престол ноября 25 дня 1752 года, где изображено было восходящее солнце и вазы с чувствительными травами»</small>, 1752}}
 <!-- -->
 {{Q|Люби́те здравый смысл; пленяйтесь простотою,
 Она должна стихов быть ваших красотою.
-Бегите ложного искусства и ума:
+Бегите [[Images|<font color="#551144">ложного искусства</font>]] и ума:
-Природа красоты исполнена сама. <small><ref>''{{Википедия|Муравьёв,_Михаил_Никитич|М.Н.Муравьёв}}''. Стихотворения. Библиотека поэта. Большая серия. — М.-Л.: Советский писатель, 1967 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Муравьёв,_Михаил_Никитич|Михаил Муравьёв}}, «Опыт о стихотворстве», 1780}}
+Природа красоты исполнена сама.<small><small><ref>''{{Википедия|Муравьёв,_Михаил_Никитич|М.Н.Муравьёв}}''. Стихотворения. Библиотека поэта. Большая серия. — М.-Л.: Советский писатель, 1967 г.</ref></small></small>|Автор=Михаил {{comment|Муравьёв|Михаил Никитич}}, «Опыт о стихотворстве», 1780}}
 <!-- -->
-{{Q|Позволь и мне в [[Bois ou animal|звериной]] коже
+{{Q|Позволь и мне в [[Шагреневая Кость, ос.37 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">звериной коже</font>]]
 Изобразить порок.
 Подай урок,
 Как свойство всякое представить мне похоже?
-Равно как {{Википедия|Лафонтен,_Жан_де|Лафонтен}}, постигнул ты
+Равно как {{comment|Лафонтен|Жан де Лафонтен (хранцузский побасенник)}}, постигнул ты
 Натуры красоты
-В убранстве простоты.|Автор={{Википедия|Хвостов,_Дмитрий_Иванович|граф Дмитрий Хвостов}}, «Сверчок» <small>''(Александру Сумарокову)''</small>, 1802}}
+В убранстве простоты.|Автор=граф {{comment|Дмитрий|Иваныч}} Хвостов, «Сверчок» <small>''(Александру Сумарокову)''</small>, 1802}}
 <!-- -->
 {{Q|Но тщетно разум мой дерзает
 Несчётны красоты сочесть,
 Которых нам ниспосылает
-Творец всего, что в мире есть. <small><ref>''{{Википедия|Беницкий,_Александр_Петрович|А.П.Беницкий}}'' в книге: Поэты-радищевцы. Библиотека поэта. — Ленинград, Советский писатель, 1979 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Беницкий,_Александр_Петрович|Александр Беницкий}}, «Весна», 1805}}
+Творец всего, что в мире есть.<small><small><ref>''{{Википедия|Беницкий,_Александр_Петрович|А.П.Беницкий}}'' в книге: Поэты-радищевцы. Библиотека поэта. — Ленинград, Советский писатель, 1979 г.</ref></small></small>|Автор={{comment|Александр|Петрович}} Беницкий, «Весна», 1805}}
 <!-- -->
-{{Q|Но {{Википедия|Архангел_Гавриил|Гавриил}}, нахмуря взгляд ревнивый,
+{{Q|Но {{comment|Гавриил|архангел, вестимо (первый заместитель бога)}}, нахмуря взгляд ревнивый,
 Рек на вопрос и дерзкий и шутливый:
-«Безумный враг [[Свёкла (Натур-философия натур. Плантариум)|небесной красоты]],
+«Безумный враг [[Свёкла (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#551144">небесной красоты</font>]],
 Повеса злой, изгнанник безнадежный,
 Ты соблазнил красу Марии нежной
 И смеешь мне вопросы задавать!
-Беги сейчас, бесстыдник, раб мятежный,
+Беги сейчас, бесстыдник, [[Люцифер (Натур-философия натур)‏|<font color="#551144">раб мятежный</font>]],
-Иль я тебя заставлю трепетать!..» <small><ref>''{{Википедия|Пушкин,_Александр_Сергеевич|А.С.Пушкин}}'' Полное собрание сочинений <small>(к юбилею поэта)</small>  1837-1937 г. (в 16 томах, том 4).</ref></small>|Автор={{Википедия|Пушкин,_Александр_Сергеевич|Александр Пушкин}}, «Гаврилиада», 1821}}
+Иль я тебя заставлю трепетать!..»<small><small><ref>''{{Википедия|Пушкин,_Александр_Сергеевич|А.С.Пушкин}}'' Полное собрание сочинений <small>(к юбилею поэта)</small>  1837-1937 г. (в 16 томах, том 4).</ref></small></small>|Автор=Александр {{comment|Пушкин|вероятно, тот самый}}, «{{comment|Гаврилиада|несомненно, лучшее произведение этого автора}}», 1821}}
 <!-- -->
 {{Q|Позабыла я названья,
 Но знатнейшая компанья ―
 Всё де дюк э де марки:
-Щегольские сюртуки,
+[[Три вальса пресыщенного щёголя (Эрик Сати)|<font color="#551144">Щегольские сюртуки</font>]],
 И все в шпорах и с усами,
 И такими молодцами
-Выступают ― с’ет эн шарм! <small><ref>''{{Википедия|Мятлев,_Иван_Петрович|Мятлев И.П.}}'' Стихотворения. Библиотека поэта. – Ленинград, «Советский писатель», 1969 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Мятлев,_Иван_Петрович|Иван Мятлев}}, «Неаполь» <small>(Часть первая. Сенсации и замечания госпожи Курдюковой за границею, дан л'этранже)</small>, 1840}}
+Выступают ― с’ет эн шарм!..<small><small><ref>''{{Википедия|Мятлев,_Иван_Петрович|Мятлев И.П.}}'' Стихотворения. Библиотека поэта. – Ленинград, «Советский писатель», 1969 г.</ref></small></small>|Автор={{comment|Иван|Петрович}} Мятлев, «Неаполь» <small>(Часть первая. Сенсации и замечания госпожи Курдюковой за границею, дан л'этранже)</small>, 1840}}
-{| style="float:right;width:177px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"
+</div>
+{| style="float:right;width:177px;background:#AA99AA;border:1px solid #BB1199;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #993333;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #993333;box-shadow:3px 4px 3px #993333;"
 |
-{| style="width:166px;text-align:center;background:#AB91A6;"
+{| style="width:166px;text-align:center;color:#773333;font:normal 13px 'Georgia';background:#AA99AA;"
    |-
    | [[Файл:Tatiana Savoyarova The Soul of demokration (215).jpg|166px|link=Tatiana Savoyarova|...какая демократия, такой, значит, и дух...]]
    |-
-   | <small>[[Татьяна Савоярова (Юр.Ханон. Лица)|Татьяна Савоярова]] <br>«{{comment|Дух демократии|и её красота}}» ''<small>(2015)</small>'' <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — ''[[Tatiana Savoyarova|Татьяна Савоярова]]'' <small>( & [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]] )</small>. — ''«Дух Демократии»'' <small>({{comment|фрагмент картины|это значит: картина не полностью}}: масло, холст, 2014-2015 год)</small>. — [[Tatiana Savoyarova]]. «The Soul of demokration» ''(fragment)''.</ref></small>
+   | [[Татьяна Савоярова (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551144">Татьяна Савоярова</font>]] <br>«{{comment|Дух демократии|и её красота}}» ''<small>(2015)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Tatiana Savoyarova|Татьяна Савоярова]]'' <small>( & [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]] )</small>. — ''«Дух Демократии»'' <small>({{comment|фрагмент картины|это значит: картина не полностью}}: масло, холст, 2014-2015 год)</small>. — [[Tatiana Savoyarova]]. «The Soul of demokration» ''(fragment)''.</ref></small></small>
 |}
 |}
-<!-- -->
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#442211;">
 {{Q|::С салфеткой грациозная девица,
-::Как бабочка, летала по кафэ.
+::Как бабочка, летала по {{comment|кафэ|так в оригинале у Лозинского, большого оригинала}}.
 ::Ей нравились предерзостные лица,
-::[[Moustache|Усы]], мундир и брюки {{Википедия|Галифе|Галлифэ}}.
+::[[Moustache|<font color="#551144">Усы</font>]], мундир и брюки {{comment|Галлифэ|читай: галифе}}.
-Мы были — дебоширы, {{Википедия|готтентоты|готтентоты}},
+Мы были — дебоширы, {{comment|готтентоты|не путать с гугенотами}},
-Гвардейцы принципа: всегда назло!
+[[Canonic|<font color="#551144">Гвардейцы принципа</font>]]: всегда назло!
 А в ней был шарм балованной маскотты,
-Готовой умирать при Ватерлоо... <small><ref>''{{Википедия|Лозина-Лозинский,_Алексей_Константинович|Лозина-Лозинский А.К.}}'' «Противоречия»: <small>(собрание стихотворений)</small>, <small>(серия «Серебряный век»)</small>. — М.: Водолей, 2008 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Лозина-Лозинский,_Алексей_Константинович|Алексей Лозина-Лозинский}}, «Маскотта» <small>(из цикла «Троттуар»)</small>, 1916}}
+Готовой умирать при Ватерлоо...<small><small><ref>''{{Википедия|Лозина-Лозинский,_Алексей_Константинович|Лозина-Лозинский А.К.}}'' «Противоречия»: <small>(собрание стихотворений)</small>, <small>(серия «Серебряный век»)</small>. — Мосва: Водолей, 2008 г.</ref></small></small>|Автор=Алексей Лозина-Лозинский, «Маскотта» <small>(из цикла «Троттуар»)</small>, 1916}}
 <!-- -->
 {{Q|Ты способна и в сахаре выискать «соль»,
 Фразу — в только {{comment|намёкнутом|дивно, дивно, спасибо, Игорёк...}} слове...
-Ты в {{Википедия|Ахматова,_Анна_Андреевна|Ахматовой}} ценишь бессменную боль,
+Ты в {{comment|Ахматовой|Анне Андреевне, что ли?}} ценишь бессменную боль,
-Стилистический шарм в {{Википедия|Гумилёв,_Николай_Степанович|Гумилёве}}. <small><ref>''{{Википедия|Игорь_Северянин|Игорь Северянин}}'', «Громокипящий кубок. Ананасы в шампанском. Соловей. Классические розы.». — М.: «Наука», 2004 г. («Литературные памятники») — стр.252-253</ref></small>|Автор={{Википедия|Игорь_Северянин|Игорь Северянин}}, «Отличной от других» <small>(из сб.«Классические розы»)</small>, 1927}}
+Стилистический шарм в {{comment|Гумилёве|читай: её муже (временно)}}. <small><small><ref>''{{Википедия|Игорь_Северянин|Игорь Северянин}}'', «Громокипящий кубок. Ананасы в шампанском. Соловей. Классические розы.». — Мосва: «Наука», 2004 г. («Литературные памятники») — стр.252-253</ref></small></small>|Автор=Игорь {{comment|Северянин|Лотырев (или Лотарёв)}}, «Отличной от других» <small>(из сб.«Классические розы»)</small>, 1927}}
 <!-- -->
-{{Q|[[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|Без злых гримас]], без помышленья злого,
+{{Q|[[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|<font color="#551144">Без злых гримас</font>]], без помышленья злого,
-из всех щедрот Большого Каталога
+из всех щедрот [[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Большого Каталога</font>]]
-смерть выбирает не красоты слога,
+[[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">смерть выбирает</font>]] не красоты слога,
-а неизменно [[Россия: средостение (Натур-философия натур)|самого певца]]. <small><ref>''{{Википедия|Бродский,_Иосиф_Александрович|И.А.Бродский}}''. Собрание сочинений: В 7 томах (том первый) — СПб.: Пушкинский фонд, 2001 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Бродский,_Иосиф_Александрович|Иосиф Бродский}}, «Он умер в январе, в начале года...» <small>(на смерть {{Википедия|Элиот,_Томас_Стернз|Т.С.Элиота}})</small>, 1965}}
+а неизменно [[Россия: средостение (Натур-философия натур)|<font color="#551144">самого певца</font>]].<small><small><ref>''{{Википедия|Бродский,_Иосиф_Александрович|И.А.Бродский}}''. Собрание сочинений: В 7 томах (том первый) — Сан-Перебур: Пушкинский фонд, 2001 г.</ref></small></small>|Автор=Иосиф Бродский, «Он умер в январе, в начале года...» <small>(на смерть {{comment|Т.С.Элиота|Элиот Томас Стернз (пусто-пусто}})</small>, 1965}}
 <!-- -->
-{{Q|Среди мусора, праха, [[Крапива (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|крапивы]],
+{{Q|[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Среди мусора</font>]], праха, [[Крапива (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#551144">крапивы</font>]],
 в той столице, разрушенной той,
 были женщины странно красивы
-невзрываемой красотой. <small><ref>''{{Википедия|Слуцкий,_Борис_Абрамович|Б.А.Слуцкий}}''. Собрание сочинений: в трёх томах. — М.: Художественная литература, 1991 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Слуцкий,_Борис_Абрамович|Борис Слуцкий}}, «Варшавянки», 1972}}
+невзрываемой красотой.<small><small><ref>''{{Википедия|Слуцкий,_Борис_Абрамович|Б.А.Слуцкий}}''. Собрание сочинений: в трёх томах. — Мосва: Художественная литература, 1991 г.</ref></small></small>|Автор=Борис Слуцкий, «Варшавянки», 1972}}
 <!-- -->
 {{Q|Пройти вдоль нашего квартала,
@@ Строка 479: / Строка 527: @@
 Как при рождественском гаданье.
 Зачем печаль? Зачем страданье,
-Когда так много красоты?..<small><ref name="Самойлов">''{{Википедия|Самойлов,_Давид_Самойлович|Давид Самойлов}}''. Стихотворения. Новая библиотека поэта. Большая серия. — СПб.: «Академический проект», 2006 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Самойлов,_Давид_Самойлович|Давид Самойлов}}, «Пройти вдоль нашего квартала...» <small>(из цикла Пярнуские элегии)</small>, 1976}}
+Когда так много красоты?..<small><small><ref name="Самойлов">''{{Википедия|Самойлов,_Давид_Самойлович|Давид Самойлов}}''. Стихотворения. Новая библиотека поэта. Большая серия. — Сан-Перебур: «Академический проект», 2006 г.</ref></small></small>|Автор=Давид Самойлов, «Пройти вдоль нашего квартала...» <small>(из цикла Пярнуские элегии)</small>, 1976}}
-{| style="float:right;width:177px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"
+</div>
+{| style="float:right;width:177px;background:#AA99AA;border:1px solid #BB1199;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #993333;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #993333;box-shadow:3px 4px 3px #993333;"
 |
-{| style="width:166px;text-align:center;background:#AB91A6;"
+{| style="width:166px;text-align:center;color:#773333;font:normal 13px 'Georgia';background:#AA99AA;"
    |-
    | [[Файл:Brukner & Anton (1894).jpg|166px|link=Рвота (Натур-философия натур)|...редчайший одновременный пример красоты и отношения к красоте: душевной и физической...]]
    |-
-   | <small>Антон Брукнер <br>''([[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|копозитор]])'' <small>(1894)</small>'' <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — Австрийский композитор-академист {{Википедия|Брукнер,_Антон|Антон Брукнер}} (с почтовой карточки 1910-х годов), выпуклая {{comment|фотография|физиология шарма}} с характерными чертами личности лица, говорит ''сама за себя'' (надеюсь).</ref></small>
+   | Антон Брукнер, <br>''[[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">копозитор</font>]]'' <small>(Вена, 1894)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Австрийский композитор-академист {{Википедия|Брукнер,_Антон|Антон Брукнер}} (с почтовой карточки 1910-х годов), выпуклая {{comment|фотография|физиология шарма}} с характерными чертами личности лица, говорит ''сама за себя'' (надеюсь).</ref></small></small>
 |}
 |}
-<!-- -->
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#442211;">
-{{Q|::Ты сощурила глаза нестрогие,
+{{Q|::Ты [[Мерцающие девицы, ос.52 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">сощурила глаза</font>]] нестрогие,
 ::Медицинский бросила журнал.
 ::Психологию физиологией
 ::В нём учёный объяснял.
 Мотылёк поднялся над акацией,
-Был твой рот, как роза без шипов.
+Был твой рот, как [[Роза (Натур-философия натур. Плантариум)‏|<font color="#551144">роза без шипов</font>]].
 Может быть, химической реакцией
-Вызывается любовь...<small><ref name="Чин">''{{Википедия|Чиннов,_Игорь_Владимирович|Чиннов И.В.}}'' Собрание сочинений в двух томах. Том 1. — М.: «Согласие», 2002 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Чиннов,_Игорь_Владимирович|Игорь Чиннов}}, «Ты сощурила глаза нестрогие...», 1978}}
+Вызывается любовь...<small><small><ref name="Чин">''{{Википедия|Чиннов,_Игорь_Владимирович|Чиннов И.В.}}'' Собрание сочинений в двух томах. Том 1. — Мосва: «Согласие», 2002 г.</ref></small></small>|Автор=Игорь Чиннов, «Ты сощурила глаза нестрогие...», 1978}}
 <!-- -->
-{{Q|Испуганная [[Кисанька (Михаил Савояров)‏‎|пролетает птица]].
+{{Q|Испуганная [[Кисанька (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#551144">пролетает птица</font>]].
 Гром тишину ломает на куски.
 И мне теперь от красоты не спится,
-Как не спалось когда-то от тоски. <small><ref>''{{Википедия|Елагин,_Иван_Венедиктович|Елагин И.В.}}'' Собрание сочинений в двух томах. — М.: «Согласие», 1998 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Елагин,_Иван_Венедиктович|Иван Елагин}}, «Проходит жизнь своим путём обычным...», 1979}}
+Как не спалось когда-то от тоски.<small><small><ref>''{{Википедия|Елагин,_Иван_Венедиктович|Елагин И.В.}}'' Собрание сочинений в двух томах. — Мосва: «Согласие», 1998 г.</ref></small></small>|Автор=Иван Елагин, «Проходит жизнь своим путём обычным...», 1979}}
 <!-- -->
-{{Q|Дым
+{{Q|[[Фумизм|<font color="#551144">Дым
-От костра
+От костра</font>]]
 То склоняется к земле
 Как грудастая жница
@@ Строка 511: / Строка 560: @@
 Втягивает живот
 Словно красавица
-На конкурсе красоты...<small><ref name="Холин">''{{Википедия|Холин,_Игорь_Сергеевич|И.С.Холин}}'', [[Избранное из бранного (Михаил Савояров)‏‎|Избранное]]. — М.: Новое литературное обозрение, 1999 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Холин,_Игорь_Сергеевич|Игорь Холин}}, «Дым...», 1980-е}}
+На конкурсе красоты...<small><small><ref name="Холин">''{{Википедия|Холин,_Игорь_Сергеевич|И.С.Холин}}'', [[Избранное из бранного (Михаил Савояров)‏‎|Избранное]]. — Мосва: Новое литературное обозрение, 1999 г.</ref></small></small>|Автор=Игорь Холин, «Дым от костра...», 1980-е}}
 <!-- -->
-{{Q|Костлява, жилиста, мослата,
+{{Q|[[Шагреневая Кость, ос.37 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">Костлява, жилиста, мослата</font>]],
 За первородный грех расплата,
 В ранг сверхзвезды вознесена,
@@ Строка 521: / Строка 570: @@
 Но, может быть, в какой-то мере
 Сместился красоты критерий, ―
-И жизнь перевоплощена. <small><ref>''{{Википедия|Межиров,_Александр_Петрович|А.П.Межиров}}'', «Артиллерия бьёт по своим» ([[Избранное из бранного (Михаил Савояров)‏‎|избранное]]). — Москва, «Зебра», 2006 год</ref></small>|Автор={{Википедия|Межиров,_Александр_Петрович|Александр Межиров}}, «Костлява, жилиста, мослата...», 1985}}
+И жизнь перевоплощена.<small><small><ref>''{{Википедия|Межиров,_Александр_Петрович|А.П.Межиров}}'', «Артиллерия бьёт по своим» ([[Избранное из бранного (Михаил Савояров)‏‎|избранное]]). — Москва, «Зебра», 2006 г.</ref></small></small>|Автор=Александр Межиров, «Костлява, жилиста, мослата...», 1985}}
-{| style="float:right;width:177px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"
+</div>
+{| style="float:right;width:177px;background:#AA99AA;border:1px solid #BB1199;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #993333;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #993333;box-shadow:3px 4px 3px #993333;"
 |
-{| style="width:166px;text-align:center;background:#AB91A6;"
+{| style="width:166px;text-align:center;color:#773333;font:normal 13px 'Georgia';background:#AA99AA;"
    |-
    | [[Файл:Trapa natans (Chataigne d'eau).jpg|166px|link=Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|...когда мы заново родились, со срама прячась на кусты, не наготы мы устыдились...]]
    |-
-   | | <small>[[Чёртов орех (Натур-философия натур. Плантариум)|Чёртов орех]], после всего</small>
+   | [[Чёртов орех (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#551144">Чортов орех</font>]], <small>''после всего''</small>
 |}
 |}
-<!-- -->
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#442211;">
 {{Q|Когда мы заново родились,
 Со срама прячась на кусты,
 Не наготы мы устыдились,
-А нашей мнимой красоты...<small><ref>''{{Википедия|Липкин,_Семён_Израилевич|С.Липкин}}''. «Воля». — М.: ОГИ, 2003 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Липкин,_Семён_Израилевич|Семён Липкин}}, «Когда мы заново родились...»  1987}}
+А нашей мнимой красоты...<small><small><ref>''{{Википедия|Липкин,_Семён_Израилевич|С.Липкин}}''. «Воля». — Мосва: ОГИ, 2003 г.</ref></small></small>|Автор=Семён Липкин, «Когда мы заново родились...»  1987}}
 <!-- -->
-{{Q|[[Also|Сказали]] нам: прекрасные цветы ―
+{{Q|[[Also|<font color="#551144">Сказали</font>]] нам: [[Цветок (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#551144">прекрасные цветы</font>]] ―
-Всего лишь [[Сатана|сатанинские]] соблазны,
+Всего лишь [[Сатана|<font color="#551144">сатанинские</font>]] соблазны,
 И нет на свете Божьей красоты:
-Одни лишь [[чёрт]]овы миазмы. <small><ref name="Чин"/></small>|Автор={{Википедия|Чиннов,_Игорь_Владимирович|Игорь Чиннов}}, «Сказали нам, что мир [[Альбигойцы|лежит во зле]]...», 1995}}
+Одни лишь [[чёрт|<font color="#551144">чёртовы</font>]] миазмы.<small><small><ref name="Чин"/></small></small>|Автор=Игорь Чиннов, «Сказали нам, что мир [[Альбигойцы|<font color="#551144">лежит во зле</font>]]...», 1995}}
 <!-- -->
-<br>
+</div><br>
 <center><div style="width:98%;height:9px;background:#B8A5A5;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
 <br clear="all"/><br>
@@ Строка 551: / Строка 601: @@
 == <br><br><font face="Georgia" size=5 color="#9A7474">Ком’ментарии</font> ==
-{| style="float:right;width:155px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"
+{| style="float:right;width:155px;background:#AA99AA;border:1px solid #BB1199;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #993333;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #993333;box-shadow:3px 4px 3px #993333;"
 |
-{| style="width:144px;text-align:center;background:#AB91A6;"
+{| style="width:144px;text-align:center;color:#773333;font:normal 12px 'Georgia';background:#AA99AA;"
    |-
    | [[Файл:Duo medial ang-2 (Khanon no1998).jpg|144px|link=Средний дуэт (Юр.Ханон)|...и поверх всего — ещё и указующий перст...]]
    |-
-   | <small>[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|некто ''«средний»'']] <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — ''[[Юрий Ханон]]'', зарисовка со сцены, <small>(назовём её условно: «Два Ангела»)</small> выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «[[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|Средний Дуэт]]» в Мариинском театре ({{comment|тушь|чушь}}, акрил, картон). Фрагмент: якобы «Белый ангел» — правая половина эскиза.</ref></small>
+   | [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#551144">некто ''«средний»''</font>]] <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Юрий Ханон]]'', зарисовка со сцены, <small>(назовём её условно: «Два Ангела»)</small> выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «[[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|Средний Дуэт]]» в Мариинском театре ({{comment|тушь|чушь}}, акрил, картон). Фрагмент: якобы «Белый ангел» — правая половина эскиза.</ref></small>
 |}
 |}
@@ Строка 563: / Строка 613: @@
 <small><references group="комм."/></small>
 <br clear="all"/>
-<br>
 <center><div style="width:55%;height:8px;background:#B8A5A5;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center><br>
 == <font face="Georgia" size=5 color="#9A7474">Ис’точники</font> ==
-{| style="float:right;width:155px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"
+{| style="float:right;width:155px;background:#AA99AA;border:1px solid #BB1199;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #993333;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #993333;box-shadow:3px 4px 3px #993333;"
 |
-{| style="width:144px;text-align:center;background:#AB91A6;"
+{| style="width:144px;text-align:center;color:#773333;font:normal 12px 'Georgia';background:#AA99AA;"
    |-
    | [[Файл:Sharme-EBAlxdrv Msv-206.jpg|144px|link=Чёрный след (Натур-философия натур)|...вот я и спрашиваю, мадам, ну зачем же вам понадобился дохлый петух, да ещё и с такой непреодолимой силою страсти...]]
    |-
-   | <small>{{comment|во время|Е.Б.Александрова}} ''того'' {{comment|доклада|несостоявшегося}} <br><small>''({{comment|Мосва|шарман..., есть на свете такой городок, знаете ли...}}, 2006)''</small> <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Е.Б.Александрова (Alexan-drova) : во время того не’состоявшегося доклада на анекдотической «конференции» по международному шарму и таким же шар’манкам <small>(фото: ор.2006, {{comment|Мосва|город осла}}, трибюна)</small>.</ref></small>
+   | {{comment|во время|Е.Б.Александрова}} ''того'' {{comment|доклада|несостоявшегося}} <br><small>''({{comment|Мосва|шарман..., есть на свете такой городок, знаете ли...}}, 2006)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Е.Б.Александрова (Alexan-drova) : во время ''того'' не’состоявшегося доклада на анекдотической «конференции» по международному шарму и таким же шар’манкам <small>(фото: ор.2006, {{comment|Мосва|город осла}}, трибюна)</small>.</ref></small></small>
 |}
 |}
@@ Строка 581: / Строка 630: @@
 <br clear="all"/>
 == <font face="Georgia" size=5 color="#987262">Лит’ература &emsp;<small><small>''( по...сторонняя )''</small></small></font> ==
-{{Юр.Ханон}}<br>
+{{Некниги}}<br>
-* «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|которая-ни-на-что-не-похожа]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.
+* ''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|Д.Губин]]'' «[[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|Игра в дни затмения]]» ''([[Юрий Ханон]]: интервью)''. — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
-* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)#...Скрябин как лицо...‎|Скрябин как лицо]]». — СПб.: «Центр Средней Музыки» & «[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз. — ISBN 5-87417-026-Х
+* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]'' «[[Музыка эмбрионов (Юр.Ханон)|Музыка эмбрионов]]» <small>(интервью с Максимом Максимовым)</small>. — Ленинград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2
-* ''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]». — Санкта-Перебурга: Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2011 г.
+* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|Лобзанья пантер и гиен]]». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23
-* ''Юрий Ханон''. «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)|Не современная не музыка]]» <small>''(интервью)''</small>. — Мосва: {{comment|жернал|так надо}} «Современная музыка», №1 {{comment|за 2011 г|и не только за 2011 (вообще №1)}}.
+* ''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|Юр.Ханон]]:'' «[[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)‎|Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава]]» ''(во всех смыслах)''. — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
-* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» ''([http://yuri-khanon.com/res_litterae.html <small>непубличный</small>])''. — Сан-Перебург: Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2013 г.
+* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]].'' «[[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов]]» — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7
-* ''{{Википедия|Ханон,_Юрий|Юр.Ханон}}, {{Википедия|Алле,_Альфонс|Аль.Алле}}, {{Википедия|Кафка,_Франц|Фр.Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Аль.Дрейфус}}'' «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» <small>''(или книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|без права переписки]])''</small>. . — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г.
+* ''[[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]]:'' «[[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)|Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава]]» ''(во всех смыслах)''. — СПб., «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
-* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|Неизданное и сожжённое]]» ''<small>(навсегда потерянная книга о навсегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки, 2015.
+* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]». — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & <small>изд.</small>«[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз.
-* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]». — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2013 г.
+* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|Скрябин как лицо]]» (часть вторая), ''[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|издание {{comment|уничтоженное|благодаря Ликам России}}]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2002 г. — 840 стр.
-* ''Юр.Ханон'' «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрные Аллеи]]» <small>или ''книга-которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|не-было-и-не-будет]]''</small>. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.
+* «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|которая-ни-на-что-не-похожа]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 836 стр.
+* ''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Санкта-Перебурга: [[Центр Средней Музыки]] & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2011 г.
+* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>(или ''книга [[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|в пред’последнем смысле]] слова)''</small>. — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2013 г. — 544 стр.
+* ''[[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]]''. «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|{{comment|Вялые записки|(пре)красная книга}}]]» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. <small>(сугубо внутреннее {{comment|издание|см.уничтоженное и сожжённое}})</small>. — 121 стр.
+{{Юр.Ханон}}
+* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(в трёх {{comment|томах|по 424 стр.}})</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. <small>(внутреннее издание)</small>
+* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)|Не современная не музыка]]» <small>''(интервью)''</small>. — Мосва: {{comment|жернал|так надо}} «Современная музыка», №1 {{comment|за 2011 г|и не только за 2011 (вообще №1)}}. — стр.2-12
+* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]], [[Allais|Аль.Алле]], {{Википедия|Кафка,_Франц|Фр.Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Аль.Дрейфус}}'' «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» <small>''(или книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|без права переписки]])''</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — 624 стр.
+* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Allees Noires|Чёрные Аллеи]]» ''<small>(или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|не-было-и-не-будет]])</small>''. — Сана-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2013 г. — 648 стр.
 * ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
-* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏‎|Неизданное и сожжённое]]» ''<small>(навсегда потерянная книга о навсегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015-2016 г.
+* ''{{Википедия|Латынин,_Леонид_Александрович|Л.А.Латынин}}, {{Википедия|Ханон,_Юрий|Юр.Ханон}}''. «[[Два Гримёра (Леонид Латынин, Юр.Ханон)|Два Гримёра]]» <small>''(роман с пятью приложениями)''</small>. — Сан-Перебург: «[[Центр Средней Музыки]]», 2014 г.
-* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|Животное. Человек. Инвалид]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.
+* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Книга без листьев (Юр.Ханон)|Книга без листьев]]» <small>(или первая попытка сказать {{comment|несказуемое|книга-прецедент с точки зрения философской ботаники}})</small>. — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г.
-* ''[[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]], [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''(худшее из лучшего)''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
+* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|Неизданное и сожжённое]]» ''<small>(на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
-* ''Юр.Ханон''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]» <small>(издание второе, ''до''- и пере’работанное)</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» 2009 г. — том 1. — 680 с.
+* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|Животное. Человек. Инвалид]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебура: [[Центр Средней Музыки]], 2016-bis.
-* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]» (часть вторая), ''[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|издание {{comment|уничтоженное|благо...даря Ликам России}}]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2002 г. — 840 стр.
+* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|Внук Короля]]» ''(сказка в п’розе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
+* ''[[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]], [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''(худшее из лучшего)''. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2017 г.
+* ''[[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «Через [[Трубачи (Михаил Савояров)|Трубачей]]» ''(или опыт сквозного пре...следования)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
 <br>
 <div style="width:99%;height:10px;background:#B8A5A5;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
@@ Строка 626: / Строка 685: @@
 <br><br>
 <div style="width:33%;height:5px;background:#B8A5A5;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
-<br><br>
+<br><br><font style="font:normal 16px 'Georgia';">
-<small>[[Image:Red copyright.png|22px]] &emsp;{{comment|Auteur|по-русски это слово значит — Идиот}} : [[User:CanoniC|''Юрий Ханон'']]. &emsp; [[Image:Red copyright.png|22px]] &emsp;Все права {{comment|сохранены|в сейфе у Собакевича}}. &emsp; [[Image:Red copyright.png|22px]] &emsp; All rights {{comment|reserved|несмотря ни на что..., собаки}}.</small><br /><br >
+<small>[[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp;Автор <small>(бес шарма)</small> : [[Ханон, Юрий|<font color="#551155">''Юрий Ханон''</font>]].&emsp;&emsp;Все права {{comment|сохранены|в сейфе у г-на Собакевича}}. &emsp;[[Image:Red copyright.png|24px]] <br>{{comment|Auteur|по-русски это слово значит — Идиот}} <small>(charmaniste)</small> : [[Juri Chanon|<font color="#551144">''Yuri Khanon''</font>]].&emsp;[[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp;All rights {{comment|reserved|несмотря ни на что..., собаки}}.</small><br><br>
-:<font color="#7B1A0F">* * * <small> эту статью, возможно, {{comment|мог бы|если был бы жив}} редактировать или исправлять</small> '''только''' {{comment|автор|захлебнувшийся в вашей физиологии}}.<br>
+:<font color="#7B1A0F">* * * <small> эту статью, возможно, {{comment|мог бы|если был бы жив}} редактировать или исправлять</small> <br>'''только''' {{comment|автор|захлебнувшийся в вашей физиологии}}.<br>
-<small><font color="#1F4F1F">— Все желающие сделать замечания или дополнения, — могут выйти на задний двор и там ''[http://yuri-khanon.com/email это]'' сделать...</font> </small><br><br>
+<small><font color="#1F4F1F">— Все желающие сделать замечания или дополнения, — <br>могут выйти на задний дворик и там это ''[https://yuri-khanon.com/email сделать]''...</font> </small><br><br>
-:<font color="#1F4F1F">* * * <small>'''публикуется {{comment|впервые|так, чтобы никто этого не видел}} :''' ''текст, редактура и оформление''</small> — [[Юрий Ханон|Юрий Хано́н]].</font> <br><br>
+:<font color="#1F4F1F">* * * <small>'''публикуется {{comment|впервые|так, чтобы никто этого не видел}} :''' <br>''текст, редактура и оформление''</small> — [[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Юрий Ханóн</font>]].</font> <br><br></font>
 <br><br>
 <div style="width:44%;height:5px;background:#B8A5A5;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
-<small><font face="Times New Roman" size=2 color="#7A2897"><big>«</big> &emsp;'''s t y l e d &emsp;& &emsp; s c a l p e d &emsp; b y &emsp; [[Участник:T'Haron|<font color="#2C0263">A n n a &emsp;t’ H a r o n</font>]]''' &emsp;<big>»</big></font></small>
+<small><font face="Times New Roman" size=2 color="#7A2897"><big>«</big> &emsp;'''s t y l e d &emsp;& &emsp; s c a l p e d &emsp; b y &emsp; [[Анна Тхарон|<font color="#2C0263">A n n a &emsp;t’ H a r o n</font>]]''' &emsp;<big>»</big></font></small>
 <br>
 <div style="width:44%;height:5px;background:#B8A5A5;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>