Средний дуэт (Юр.Ханон) — различия между версиями

Текущая версия на 14:26, 25 марта 2024

« Говоря по-среднему » ( эссе почти у’головное )
арт & факты (по делу)
автор : Юр.Ханон ( не считая всех прочих )
← Средняя Симфония	Каменный Гость →


Ханóграф: Портал

Содержание

1 Средний д у э т
2 ...для начала...
3 следующие десять лет
4 Ком’ ментарии
5 Ис’ сточники
6 Лит’ература ( более чем среднняя )
7 См. так’ же

Средний
д у э т

( статья, почти уголовная )
...Уйди, подлец, один подлец,
Второй подлец, шестой подлец...^[1]^:242

( М.Н.Савояровъ )

Средний дуэт ...

... The Middle Duo ...
... Duetto medio ...
... Das Mittlere Duett ...
... Duo medial ...
... El dúo medio ...
... Sriednij duet ...,
— вероятно, так (или приблизительно так) могло (бы) быть написано в начале этой страницы — при иных обстоятельствах... Если бы в этом была хотя бы малая капля смысла.^{[комм. 1]} Не говоря уже обо всём остальном. — Но увы, разумеется, это всё в высшей степени не так.

А потому, не (слишком) долго думая, надлежит как можно скорее вернуться в старое-доброе русло и, прежде всего, объяснить доброму человеку: что́ есть «Средний дуэт» и почему о нём нынче приспело рассказать несколько слов. — Потому что вещица эта, несмотря на свои малые размеры, и в самом деле: знаковая, прецедентная и бес’прецедентная (рассматривая эти понятия как последовательно, так и в параллельном порядке)...

якобы «чёрный ангел» ^[2]

Одно над другим...

Сре́дний дуэ́т ... — одноактный балет, поставленный в ноябре 1998 года на главной сцене Мариинского театра (Сан-Перебург, Россия, Евразия). Балетмейстер-постановщик — Алексей Ратманский, композитор — Юрий Ханон. Музыкальным, номинальным и сюжетным основанием для балета стала первая часть «Средней симфонии». Говоря по существу назаданного вопроса, небольшая (десятиминутная) постановка выступила в роли второго дебюта Ратманского-хореографа, причём, не только на сцене Мариинского театра, но и шире — послужила в качестве трамплина, сделав ему имя в качестве серьёзного постановщика балетов на больших сценах. Впрочем, далеко не только постановщика, — добавлю не без интонации в голосе. Ничуть не рискуя ошибиться, можно констатировать сухой факт, что именно «Средний дуэт» стал первой (и основной ступенькой), которая спустя пять лет привела Алексей Ратманского прямиком — туда..., в кабинет главного балетмейстера Большого театра.^[3] А затем, спустя ещё пять лет — и напротив.

Послужной список этой балетной миниатюры не так уж и мал..., для всего десяти лет сценической жизни. — Спустя полтора года после премьеры «Средний Дуэт» получил номинацию премии «Золотая маска-2000» в категории «лучший балет». После своего назначения на пост главного балетмейстера Большого театра, Ратманский перенёс «Средний дуэт» на «главную сцену страны», а затем — и в Нью-Йорк Сити балет. Уже два-три года спустя после премьеры в Мариинском, «Средний дуэт» сделался своеобразной визитной карточкой Ратманского (как балетмейстера), буквально (пре)следуя за ним по всем сценам, на которых он работал, — а в 2009 году вошёл в программу прощального концерта «Ратманский-гала» на Новой сцене Большого театра перед его уходом с поста «директора балета» и переездом в Нью-Йорк.^[4]

Кроме полновесной театральной постановки (с декорациями и оркестром), гораздо более широкой известностью пользовалась «версия-лайт». В течение десятка лет «Средний дуэт» путешествовал по сценам всего мира — в качестве концертного номера (в сокращённом и облегчённом виде), — исполняемый меньшим количеством исполнителей, без декораций (только в костюмах) и под симфоническую фонограмму «Средней симфонии».^{[комм. 2]} В концертной редакции «Средний Дуэт» катали не только во время театральных гастролей, но также во многих антрепризах и на фестивалях, — в конце концов, этот номер заслужил устойчивую репутацию одного из лучших (если не лучшего из) одноактных балетов России начала XXI века.^[5]

Вместе с тем, широкое исполнение «Среднего дуэта» по всему миру, включая сцены самые именитые и помпезные, тихим образом скрывало за собой некий изумительный факт: музыка этого балета использовалась Мариинским и Большим театром нелегально, пиратским образом, без составления договора и отчислений (хотя бы минимальных) в адрес «композитора музыки». — Причём, подобное положение имело место не год, не два и даже не пять, — а в течение битых (и ломаных) двенадцати лет. Предварительные попытки хоть как-то договориться с балетмейстером или администрациями крупнейших театров страны не привели ни к каким положительным результатам, скорее — наоборот. Итог оказался безрадостным и некрасивым.

— В результате систематического нарушения авторских прав композитора и контрафактного (по факту) использования музыки, в 2009-2010 годах «Средний Дуэт» — был запрещён к дальнейшему исполнению и снят со всех сцен.^{[комм. 3]} В последующие четыре года в Петербурге, Москве и Париже прошли несколько судебных процессов, посвящённых этому предмету (вполне «среднему»).

...когда б вы знали, из какого сора...^[6]

— А впрочем, нет. Скажем проще..., и короче.

Так сызнова повторилась старая как мир история: когда вместо «праздника искусства» на сцене жизни воцарились унылые будни судопроизводства, ругани и склок... — Говоря простыми словами, в начале XXI века мировой балет лишился своего лучшего маленького номера. И произошло это, между прочим, благодаря длинному (без)участию всего одного человека (его основного автора), который ― дал честное слово и ― оказался полностью неспособным его выполнить.

― Имя этого человека, если кто до сих пор не знает : Алексей Ратманский.

...для начала...

...Уйдите вон, все подлецы,
Уйдите, деды и отцы...^[1]^:242

( М.Н.Савояровъ )

благосклонный заказ от руководства Мариинского театра — лично Алексею Ратманскому на постановку вечера новых одноактных балетов поступил весной 1998 года. К тому моменту Ратманский, будучи солистом Датского Королевского балета в Копенгагене, уже имел небольшой опыт балетмейстерской работы. В его портфеле числилось шесть небольших (в основном, концертных) постановок, сделанных в Киеве, Виннипеге и Москве. Последние два балетных номера («Каприччио» на музыку Стравинского и «Сны о Японии» с музыкальным сопровождением традиционной японской ударной группы «Кодо») Ратманский поставил на малой сцене Большого театра в 1997-1998 году.

А. О. Ратманский (1998) ^[7]

Впрочем, оставим досужие разговоры... Что уж тут напрасно фантазировать на заранее известную тему: как мог отнестись молодой танцор и балетмейстер к подобному везению... Словно бы спущенное с горних высей, предложение Гергиева-Вазиева сделать вечер новой хореографии в Мариинском театре Алексей Ратманский воспринял (по его собственным словам) с «придыханием и благоговением», расценив его как «исключительное событие в своей жизни», и тут же принялся «судорожно соображать: ЧТО же он, как начинающий балетмейстер, может предложить прославленной сцене Мариинского».^{[комм. 4]} А сделать захотелось сразу и очень многое: в таких судьбоносных случаях всегда возникает желание объять необъятное, соединив и показав самые славные страницы балетной истории импер(атор)ского театра. Например: напомнить о знаковых фигурах, Мариусе Петипа и Сергее Дягилеве; создать нечто одновременно сюжетное и высоко философское; но вместе с тем — сочинить настоящее pas de deux для лучших солистов театра и при том ещё показать в полный рост — кордебалет. Редчайший случай в жизни, когда представилась возможность соединить — сразу и всё. Однако, главным вопросом оставалась первооснова, та звуковая материя, с которой начинается всякий балет. Постепенно, в результате раздумий и взвешиваний, кристаллизовалось и решение: все три балета должны быть непременно – на русскую музыку...^[8]^:2

И первым делом, Ратманский обратился назад, к своим прежним планам. К тому времени среди замыслов Ратманского (как балетмейстера) уже имелось вполне вызревшее намерение заново поставить некоторые редко идущие одноактные балеты Игоря Стравинского, а также «Поэму экстаза» Александра Скрябина. — И только третья вакансия в вечере новых балетов ещё некоторое время оставалась внутренне свободной. Идея пришла в голову не сразу и оказалась вполне «новой», даже для самого́ балетмейстера.
— Первым из прежних замыслов всплыл из памяти давно отложенный «Поцелуй феи» Стравинского (псевдо’романтический балет-попурри, довольно редко идущий на сценах). Этот выбор показался Ратманскому особенно удачным, поскольку соединил в себе сразу два звучных имени в истории петербургского балета: Стравинского и Чайковского. Вопрос с «Поэмой экстаза», сочинением знáковым и очень сложным для хореографической постановки тоже казался решённым: на таком материале можно было показать свой (космический) замах, так сказать, уровень притязаний. Впервые в своей жизни услышав «Поэму экстаза» (что, по словам балетмейстера, случилось довольно поздно, всего за два года до премьеры балета), Алексей Ратманский тут же стал мечтать о постановке балета на музыку поэмы. Это произведение должно было стать заявкой молодого балетмейстера на виртуозную и сложную симфоническую хореографию. — Однако с третьим балетом дело складывалось далеко не так просто, и вопрос о новой, совсем новой музыке и новом, совсем новом балете в течение нескольких месяцев оставался не(раз)решённым...^[8]^:2

...Из современных композиторов я вспомнил о петербуржце Ханине (Юрий Ханонъ), который несколько лет назад поразил всех своей музыкой к фильму Александра Сокурова «Дни затмения». После долгих поисков, я нашёл его единственный диск в Копенгагене.^{[комм. 5]} Музыка оказалась концептуальной, театральной, тоскливой и ритмичной. Ощущение «взгляда со стороны» натолкнуло на мысль о двух существах с крыльями, которые, формально не участвуя в действии, всё же являются главными персонажами этого маленького балета. К сожалению, пока я использую только одну часть его замечательной «Средней симфонии», но не оставляю надежды поставить всю симфонию целиком. <...> Какова же была моя радость, когда я узнал, что Юрий Ханон (ему 33 года) написал Книгу ВОСПОМИНАНИЙ о Скрябине. Я с лёгким сердцем объединил их в одном отделении...^[8]^:2
— Алексей Ратманский, из предисловия к премьере «Вечера новых балетов» (1998)

Обложка того диска ^[9]

Несмотря на упомянутое «лёгкое сердце», поначалу дело с композитором «Средней Симфонии» клеилось значительно хуже, чем с покойными корифеями: Стравинским и Скрябиным. Договориться с живым автором музыки поначалу не очень-то получилось. Раздобыв через администрацию театра номер домашнего телефона, в июне 1998 года Алексей Ратманский позвонил композитору с несомненно выгодным (на его взгляд) предложением. Однако наличие в разговоре таких ключевых слов как «мариинский театр, гергиев, вазиев, балет, премьера...» почему-то произвело эффект обратный ожидаемому. При первом же телефонном разговоре Юрий Ханон ответил на предложение Ратманского — отказом, спокойным и категорическим. Своё решение (для начала) он объяснил своим замкнутым образом жизни, постоянной жёсткой работой «в обществе самого себя» и крайним нежеланием «вляпываться» в человеческую грязь и вообще как-то контактировать с театром и театральными людьми, которые «постоянно плодят вокруг себя мерзость». — Кроме того, как выразился этот странный композитор, ...балеты следует ставить на музыку балетов, а не симфоний, только тогда это может дать неожиданный резонансный эффект. Балет существует прежде всего в первоисточнике, а это — замысел, музыка, партитура. Возможно, я бы ещё подумал, если бы Вы решились поставить в Мариинском «Шаг вперёд, два назад», «Трескунчика» или «Шагреневую кость». Но на такой шаг Вы, пожалуй, сами не готовы. И послушайте моего <доброго> совета: впредь лучше работайте с мёртвыми композиторами, иметь дело с трупом — значительно удобнее. А потому — «спасибо за внимание, разговор окончен».

Тем не менее, первое обсуждение закончилось вполне традиционным способом: словно бы пропустив мимо ушей жёсткие выражения, балетмейстер попросил композитора «не отказываться так сразу и ещё подумать о его предложении», а композитор, в свою очередь, ответил, что «думать здесь, по его мнению, не о чем и он уже всё сказал».^{[комм. 6]}
Примерно таким же результатом завершилась и вторая телефонная бесед(к)а, случившаяся тем же летом (кажется, месяцем позже). Разговор, впрочем, получился не в пример короче первого. — Полностью занятый работой над очередной нешуточной партитурой, Ханон попросту отмахнулся от «выгодного предложения» и выдал в телефонную трубку некий «дайждест» из собственной прямой речи предыдущего розлива...
— Видимо, подобный способ себя вести (какой-то неожиданный и непонятный) накрепко засел в голове балетмейстера. Впоследствии (и год, и десять лет спустя) Алексей Ратманский не раз возвращался к этой необъяснимо странной (для него) беседе, вспоминая о первоначальной проблеме, отнюдь не «средней», с его точки зрения. Правда, никаких попыток как-то истолковать или понять обескураживающее поведение композитора он не предпринимал, ограничиваясь простой констатацией факта. — К примеру, один из вступительных текстов буклета к программной премьере «Среднего дуэта» на сцене Большого театра (в 2006 году) носил именно такой, вполне недвусмысленный заголовок: «Уговорить Ханина было непросто (To persuade Khanin was not easy)».^[10] Хотя, если говорить начистоту, дело было совсем не в «уговорах» — и обстояло несколько сложнее.

Или, возможно, проще...

якобы «чёрный ангел»

Причём, сказанное следовало понимать буквально, без малейшей иносказательности и прочей словесной шелухи... Это была не шутка, не эпатаж и не пустопорожняя болтовня, о чём Ханон (всё с той же странной прямотой) и предупредил Алексея Ратманского: сразу и без околичностей. Отчётливо понимая механизм действия и внутреннюю природу всякого клана (тем более, театрального..., и тем более, в пресловутом «киров-балете»), композитор принципиально не желал вступать в какие-либо контакты с подобным, мягко выражаясь, «сообществом».

Его нежелание становится тем более понятным, если принять во внимание предыдущую историю... Алексей Ратманский появился со своим предложением в 1998 году. К тому моменту Юрий Ханон уже шесть лет принципиально не вёл никакой публичной жизни, полностью сосредоточившись на сепаратном написании «внутренних» партитур и книг «в обществе самого себя»: вне всяких «служебных» контактов, заказов или контрактов. — Все концерты, телевизионные передачи и интервью были прекращены волевым решением после 1991 года. Работа в кинематографе (с означенным выше Сокуровым) получила отставку ещё раньше: в конце 1980-х. Но «зато» каждый год из-под пера выходило по 3-5 часов музыки: камерные, фортепианные и симфонические произведения особой идеологии и такого же «канонического содержания». Кроме музыкальных сочинений, в затворничестве появлялась также «герметическая» живопись, а в 1995 году (за три месяца работы) был закончен к публикации первый крупный роман «Скрябин как лицо» — внушительный фолиант почти в семь сотен страниц. Таким образом, отказ композитора от «выгодного предложения» никак нельзя было счесть набиванием себе цены, голословным эпатажем, мизантропией или самодурством. За ним стояла вполне серьёзная мотивация, подтверждённая историей и многолетней практикой, согласно которой люди (как материал) были объявлены слишком ненадёжным предметом для сотрудничества, а социальные связи (включая всякую публичную деятельность) — крайне низкими по своей эффективности и, как следствие, очевидным хламом и помехой для основного дела. Причём, все приведённые тезисы (как бы они ни были сомнительны) Юрий Ханон сформулировал и открыто высказал в своих статьях или интервью начала 1990-х годов, заранее объявив, что после 1992 года полностью уходит во внутреннюю работу и более не готов делать «шаг назад» ради внешней «артистической карьеры» (или всего того, что люди обычно называют «успехом»).

Ради иллюстрации, вероятно, было бы не лишним показать хотя бы пунктирную картину того времени, которое сопровождало летние телефонные «уговоры» (или переговоры) Ратманского.

► Апрель-май 1998 года. Начат и закончен ос.67 — «Окостеневшие прелюдии» для фортепиано. Сборник включал в себя семь регрессивно выстроенных прелюдий общей продолжительностью более четырёх часов. В конце мая ноты окостеневших прелюдий были изданы ограниченным тиражом в кожаном переплёте.

► Июнь 1998 года. Юрий Ханон (как пианист и звукорежиссёр) записал пять компакт дисков, в составе которых обнаружили себя: «50 этюдов для упавшего фортепиано» ос.64 и те же «Окостеневшие прелюдии» для фортепиано (по горячим следам, только что законченные). Означенные диски (в числе 4+1) содержали в себе более пяти часов музыки в особом авторском исполнении.^[11]^:216 Вероятно, этот предмет можно было назвать беспрецедентным, если бы прецедент хоть как-то состоялся и был обнародован.

► Июнь-июль 1998 года. Поступательная работа над теневой повестью «Что сказал Заратуштра». Начата и закончена книга первая.^[11]^:216 Спустя десять лет основные тезисы этой новеллы получили своё формализованное развитие в следующей «совместной» работе: «Ницше contra Ханон».

► Июль-октябрь 1998 года. Начата и закончена крупная параллельная партитура продолжительностью более двух часов остро-канонической музыки: ос.68 «Also sprach Zarathustra» (klerikalisches Singspiel), носящая эксцентрический подзаголовок: «церковная оперетта».

Разумеется, приведённый здесь «дайджест» представляет собой сугубо сокращённое перечисление (полугодовое), далеко не исчерпывающее всего сделанного в этот период времени: начиная от первого телефонного звонка Ратманского и — кончая премьерой «Среднего дуэта».

якобы «белый ангел» ^[12]

Таким образом, окружающий пейзаж более-менее проясняется...

Сомнительное предложение балетмейстера «передать» первую часть «Средней Симфонии» в грязное театральное делопроизводство поступило на фоне напряжённой студийной записи пяти дисков,^{[комм. 7]} а также книги и клерикального зингшпиля «Что сказал Заратустра». Контраст имел вид более чем наглядный: единственный вопрос, который можно было бы задать самому себе в подобном контексте: «зачем»?.. Однако балетмейстер (по всей видимости) принципиально не мог понять, что такой дикий способ мысли может существовать в реальности. А потому, не успокоившись после первого отказа автора музыки, Ратманский продолжал настаивать на включении первой части «Средней Симфонии» Ханона в свой балетный проект.

Переломный момент настал в конце августа: когда в контексте очередного телефонного обсуждения планируемой постановки вскользь возникло имя Александра Скрябина, фактически — ключевое для всей истории жизни композитора. Услышав, что в одном отделении со «Средней Симфонией» Ратманский планировал показать одноактный балет по скрябинской «Поэме экстаза», Юрий Ханон впервые заколебался, сделал шаг назад (типичный оппортунизм) и — всё-таки допустил возможность сотрудничества. Однако при одной очень существенной оговорке...

— Хорошо, Алексей, я согласен отдать Вам (но только лично Вам) эту музыку при том непременном условии, что ни одна..., я повторяю: ни одна театральная тварь не будет иметь со мной дело. Чтобы все формальные и деловые вопросы с администрацией Мариинки решались исключительно через Вас. Я не желаю больше ни с кем разговаривать (кроме Вас) и, тем более, ни одной из театральных рож видеть. Если Вы согласны на это условие, тогда — давайте, едем дальше. Но если нет — давайте уже покончим с пустыми разговорами...^[11]^:232 — Видимо, обрадованный столь неожиданным поворотом беседы, Ратманский тотчас ответил согласием. Впрочем, ожидаемо лёгким и невнимательным, так что с самого начала не возникло особенной надежды или иллюзий: будто он и в самом деле сдержит своё слово.

Тем не менее, оно было — дано: однозначно и утвердительно.

Таким образом, благодаря нежданному скрябинскому посредничеству, договорённость всё-таки состоялась. Два автора (балетмейстер и композитор) смогли «встретиться», пускай даже и всего на одну работу: по-прежнему — через телефонную трубку, даже не будучи лично знакомыми друг с другом. Вероятно, отсюда и возникло жёсткое условие, выдвинутое композитором. Говоря суконным языком юристов (или права, на худой конец), — ради осуществления важного для себя замысла постановки «Среднего дуэта» Алексей Ратманский пообещал автору музыки выполнять роль своеобразного посредника или импрессарио, — провести все необходимые переговоры и взять на себя решение всех формальностей (а также и неформальностей, буде таковые обнаружатся) в отношениях между композитором и Мариинским театром.^[13] В свою очередь, автор музыки на тех же условиях пообещал сделать всё необходимое в процессе подготовки спектакля и содействовать в решении возникающих технических вопросов.^{[комм. 8]}

— Так было... в августе 1998 года.

Пожалуй, этот устный договор можно было бы посчитать своеобразным системным прецедентом. Если бы не приватная договорённость, достигнутая между балетмейстером и автором музыки, крайне трудно было бы ожидать, что столь отдельный персонаж как Юрий Ханон (или его произведения) смогли когда-либо появиться на сцене Мариинского театра (или, тем более, Большого). Говоря по существу, это был непреднамеренный «прорыв блокады», причём, двусторонней. — Жёстко оборвав любую публичную деятельность ещё в начале 1990-х, к моменту премьеры «Среднего дуэта» Юрий Ханон уже более пяти лет не появлялся ни на публике, ни в масс-медиа, ни в своей профессиональной среде.^{[комм. 9]}

...Это несомненная случайность, что его имя появилось на афише Мариинского театра. Нисколько не утруждая себя карьерой и общением с профессионалами, Юрий Ханон уже давно и прочно перешёл во внутреннее подполье. <...> Вот и сегодня вы сможете услышать из оркестровой ямы только первую часть «Средней Симфонии» – произведения далеко не балетного характера. Вынутая из общей конструкции симфонии, эта часть в одиночестве теряет бо́льшую часть своей идеологии и становится похожей на почти чистую музыку. Именно её, эту музыку, вам и придётся сегодня слушать (ушами) и одновременно смотреть на сцену (глазами).
В таком сложном процессе особенно важно – ничего не перепутать...»^[8]^:5
— Юрий Савояров, предисловие к премьере «Вечера новых балетов» (1998)

— Не стану возражать автору этих слов... Всё напрасно. — Хотя, мне кажется, он и сам заранее знал: в любом процессе, где хорошо бы «ничего не перепутать» — наверняка найдётся тот, кто перепутает — причём, самое важное. А все остальные, как обычно — станут аплодировать.

Светлана Захарова
в «Среднем дуэте» ^[14]

С закрытыми глазами, как всегда...

Сроки были, прямо сказать, совсем не вальяжными. Балетмейстеру в подобной ситуации можно только посочувствовать: до премьеры оставалось слишком мало времени. Тем более если учесть «абсолютную новость» всех трёх постановок. Репетиционный период (в результате административных манипуляций) оказался очень сжатым и продолжался около двух месяцев. Причём, меньше всего проблем возникло со «Средним дуэтом». Самый компактный и камерный из всех трёх балетов премьеры, этот номер вылился у балетмейстера и артистов словно бы на едином дыхании и был в целом готов — к началу ноября 1998 года. На последнем этапе добавлялись только «бантики и рюшечки», в виде костюмов, декораций и — оркестра. Десятиминутный «Средний дуэт» (в полном согласии со своим именем) был поставлен в середине между «Поцелуем феи» и «Поэмой экстаза», занимая собой заднюю часть второго отделения «Вечера новых балетов». Декорации для десятиминутного номера рисовал и проектировал художник-постановщик балета Михаил Махарадзе. Хореографический диалог на сцене жёстко оттеняли (своей нарочитой неподвижностью) простые графичные деревья (словно бы скелеты листьев, скопированные с картин Магритта) и — резко светящийся проём окна, очерчивающий круг действия.^[15] Взаимоотношение музыки и сценографии было очень точным, средний дуэт словно бы выносился в рамке из декораций и танцоров. Отдельного слова заслуживают «костюмы» — пришлось даже поставить это слово в невольные кавычки — до предела минимальные и минималистические, они (в отличие от декораций) намертво приросли к хореографии Среднего дуэта. Кажется, даже теперь, когда он будто бы похоронен..., и много лет не вылезал на сцену..., но всё равно из-под земли торчат именно эти блестящие..., чёрно-прозрачные призраки бывшего балета. Автором костюмов (на премьере в них танцевали Ислом Баймурадов и Жанна Аюпова) была художник-модельер Татьяна Котегова.^[16] Одновременно сложные и простые, тонкие и лапидарные, многократно тиражированные под разных артистов, эти костюмы просуществовали неизменно — до конца сценической жизни «Среднего дуэта» и сделались его фирменной узнаваемой маркой (нечто вроде «служебной формой одежды»). Линию декораций и костюмов со своей стороны поддержал и сценический свет (такой же графически резкий и определённый в контрасте пятна света и окружающей тьмы) в редакции Владимира Лукасевича.

якобы «чёрный ангел»

А в результате (вольно или невольно) получилось некое единое решение, в рамках которого все искусства, словно бы съединившись, работали — в резонанс, ударяя в одну точку восприятия. Как однажды обмолвился сам Ратманский, «...мы не договаривались, это получилось само собой..., слишком сильное у всех впечатление было от этой музыки. Даже на репетициях...»

Пожалуй, отдельной (едва ли не главной) статьёй «средних расходов» стала — хореография..., эта странная штука, которая, собственно и составила предмет, получивший название «Средний дуэт». Особая черта, приём или ход, — во всех смыслах слова сделавший этот оригинальный и ни на что не похожий балетный номер, — состоял в разительном (почти бьющем) контрасте между медитативным, предельно спокойным и размеренным характером музыки и очень мелкой (мелочной!), виртуозной, постоянно меняющейся и вибрирующей хореографией, с виду нелогично импульсивной, а временами даже неврастеничной. Этот контраст, нарочный и нарочитый, с первых же мгновений настраивал зрителя-слушателя на жутковато-серьёзный лад и приводил к жёсткому ощущению чистой философии, выраженной через движение: когда посреди вселенской гармонии тишины и покоя два физически развитых гимнаста лихорадочно суетятся (пчоти анекдот из повседневности), пытаясь успеть решить какие-то свои проблемы за невыносимо короткое время жизни. — И словно бы лишний раз подтверждая этот предельный контраст, — с двух сторон сцены был расставлен «конвой» из двух крылатых существ, чёрного и белого (причём, каждое из них — с одним крылом), никак не участвующих в суете главных героев. Неподвижно и невозмутимо, они наблюдали за происходящим в центре сцены поединком двух танцовщиков: женщины и мужчины. И только единожды, в финале балета, внезапно выбегая на середину сцены, они забирали с собой, в окружающую темноту — погибших (или, может быть, только выбившихся из сил?) персонажей... — Да, и так тоже было, без лишних слов...

...когда б вы знали, из какого сора...^[6] — И снова нет. Скажем проще..., и короче.

— К сожалению, это искусство (и в самом деле высокое) оказалось сделано не только из прозрачных и блестящих материй... Как всегда случается в любом процессе..., где люди играют свои роли. И всяк норовит сыграть (а то и выиграть!) что-нибудь этакое...

Уже в октябре месяце можно было судить наверное, что господин-балетмейстер не сдержал своего честно́го слова: когда в квартире автора музыки раздался звонок от какого-то театрального администратора и весьма бесцеремонный голос начал интересовать, «...а где, собственно говоря, оркестровые голоса, партитура и прочие материалы, необюходимые для премьеры...» Пожалуй, именно в этот момент мсье Савояров и допустил главную ошибку, которая дальше: шаг за шагом, год за годом, привела к образованию громадного (смежного) кома грязи, в конце концов, обрушившего «Средний дуэт», столь тонко и виртуозно выстроенный балетмейстером, художником и костюмером. — Вместо того, чтобы повесить трубку и сказать бесцеремонной административно-хозяйственной тётке просто и ясно: «...слышь ты, гетера, иди откуда пришла, на счёт постановки я разговариваю только с балетмейстером Ратманским», композитор выбрал для себя главное: верность своему слову... Именно своему (слову), не чужому. — Чтобы не навредить и не создавать балетмейстеру лишних проблем в пред’премьерный период жестокой суеты и занятости, Юрий Ханон решил (в виде исключения) сделать отступление от принципа договорённости и исполнить необходимый минимум. Разумеется, у этой любезности были свои пределы. Вам нужна партитура? Jawohl. Получите. Но только её. Только партитуру. И — ничего больше. Ни одного шагу навстречу сверх необходимого... — Отлично зная, как безобразно расписывают оркестровые голоса в казённых заведениях (и сколько ошибок там будет, вопреки любой простоте и ясности материала), тем не менее, Ханон больше ни единого разу не вмешался в процесс подготовки музыкальной части «Среднего дуэта».

И это... ещё очень мягко сказано. Для тех, кто не понял...

...Ратманский ставит в Мариинском балете более чем среднюю (почти мелочную по своей суетливости и детальности) хореографию на первую часть «Средней Симфонии». Выглядит забавно. Но от всей этой истории ничего хорошего — не жду. Вообще эффекта ожидания — Нет. Как и самого́ ожидания. Но зато — есть ощущение посторонних последствий. Пустых. Отвратных. Типично человеческих. Тех, которых меньше всего хотелось бы (тем более, когда речь идёт о такой нездешней вещи, как Средняя Симфония)...^[11]^:213
— Юрий Ханон, 16 ноября 1998

Получив партитуру, административная машина удовлетворённо крякнула и заткнулась..., ещё на месяц.^{[комм. 10]} До ноября. Точнее сказать: навсегда... Потому что в середине ноября раздался первый (с тех пор) краткий & короткий звонок (всё-таки) от балетмейстера Ратманского — с предложением посетить репетицию. В том числе, и генеральную (как и подобает всякому генералу)... — Как оказалось, не без задней мысли. Буквально в последнюю неделю перед премьерой назревал небольшой коллективный скандальчик, напрямую связанный с музыкой средней симфонии. — Как я уже обмолвился, весь процесс работы над хореографией и хореографикой «Среднего дуэта» проходил под «авторскую» фонограмму, взятую с английского диска 1992 года. Ни балетные тапёры, ни какие-то деятели из области оркестровой ямы театра ни разу не вмешивались в эту историю со своими скоромными звуками. И вдруг..., удивительное дело, оказалось, что в Мариинском театре для таких целей имеется ещё и — свой собственный оркестр (с кучей маститых дирижёров). Разумеется, «в театре такого уровня» не могло быть и речи о постановке под фонограмму. Но увы, после первой репетиции с инвалидным оркестром, едва шевелившим руками, артисты балета, говоря буквальным языком, устроили небольшую итальянскую забастовку. Выбрав из своей среды парламентёров, они явились в кабинет к главному Махару и попросили «в качестве исключения» убрать от них «этот ужасный оркестр», который невозможно слушать, — и разрешить плясать по-среднему, как раньше. Включив фонограмму с авторского диска. — Разумеется, начальство было непреклонно. «Театр такого уровня» не может позволить себе спектакли «под фанеру»... Хотя и мало-мальски приличного оркестра, как оказалось, он себе тоже позволить не мог. Таким образом, единственным результатом сходки и выходки кор-де-балета стало строгое внушение оркестровой номенклатуре (и дирижёру-репетитору), чтобы «качество сопровождения было поднято на уровень фонограммы».

— И вот, только тогда-то и вспомнили про этого странного автора... Может быть, он сможет-поможет сделать из мариинского оркестра лондонский диск?..

опять «белый ангел»?

Забавная мысль, не так ли, мсье Гадюкин?..^{[комм. 11]}

...когда б вы знали, из какого сора...^[6] — Тьфу ты, чёрт..., привязалась.

Именно в таком тоне и прошло (почти безучастное) участие автора музыки в генеральной репетиции. Пожалуй, для тех, кто хоть немного представляет себе звучание первой части «Средней Симфонии» (предельно простое, идеально прозрачное и совершенно тихое) будет особенно забавно услышать, что на каждой странице в оркестровых голосах было по доброму десятку ошибок... И каких! — грязных, примитивных. Жестокие бекары вместо бемолей или диезов, бьющие секунды вместо неприметных прим или октав... Будто морковные очистки в супе..., они все буквально вопили о себе..., и были слышны — невооружённым глазом. Даже в середине зала, где сидел этот странный композитор.

— В середине зала. Да. Но не в яме, и не за дирижёрским пюпитром, где воцарилась безразмерная спина дирижёра Титова. Этого..., поистине удивительного человека, долгие годы слывшего едва ли не основным профессионалом в своём директивном деле. — Но увы... Флегматично махая своей рахитической палочкой, он... по-видимому, не слышал ровным счётом ни-че-го. Ни средней симфонии. Ни средней оркестровки. Ни флейты, ни скрипки. И поверх всего — ни единой ошибки. Словно бы и не было никакой грязи — там, где всё было выписано предельно прозрачными унисонами и не предполагалось ни капли грязной како’фонии. — Продолжая размеренно и уныло помавать вверх-вниз своим нехитрым прибором, он медленно и безостановочно двигался от начала к концу партитуры, (видимо, в целях экономии сил) используя пятидесяти-процентный экономический класс alla breve... Признаюсь, этого человека я знал давно. И даже очень давно. Ещё в бытность студентом консерватории, не раз имел унылое счастье сталкиваться с его флегматически широкой фигурой (& натурой). И в самом деле, это был исключительный мастер: он славился своей (почти) сверх’естественной способностью записывать студенческие поделки с листа, без репетиций и повторов. Как вошло, так и вышло...^{[комм. 12]} — Короче говоря, «настоящий профессионал».

снова «чёрный ангел»

Разумеется, вполне можно было бы и промолчать. Сделать вид, будто бы всё в порядке..., и автор ничего не заметил. В конце концов, кому здесь было известно про савояровский «абсолютный слух»..., или пресловутый канонический перфекционизм... — И всё же, когда (первая часть) средне-божественной симфонии закончилась, преодолевая неловкость, я подошёл к оркестровой яме. Тихо и максимально любезно, сколько хватало длины лица, сказал (почти шепнул) этому «Александру Вениаминовичу»..., про добрую сотню ошибок (которых он не слышал) и ещё..., про один (весьма немаловажный) отсутствующий в оркестре инструмент. В общем, сущие мелочи. Нисколько не затрагивая великолепную (по своей беспредельной вялости) «интерпретацию». И несомненный дирижёрский «талант» (по разряду трёх белых обезьян): ничего не вижу, ничего не слышу, ничего никому не скажу). Из чистой деликатности. В конце концов, было заранее известно, что этот мастер будет только «репетировать»..., если подобный процесс можно назвать этаким словом. А поклоны на премьере доверят совсем другому типу..., гениальному итальянскому дирижёру, к сожалению, фамилию его за давностию лет уже позабыл (то ли Посканини, то ли Амбадо). Выслушав мои замечания, репетитор то ли невольно, то ли недовольно буркнул: так может быть, Вы останетесь после генеральной и почистите ошибки в голосах?..

...прошу прощения, но я не стану приводить прямую речь: что́ я ответил этому милому человеку... Человеку из театра..., не так ли? — Да-да, из того́ са́мого театра, с людьми которого (по честному слову мсье Ратманского) я вовсе не должен был общаться. Слушать их. И даже глядеть на их милые лица. — Именно так. Ни разу..., ни первого и — ни последнего.

— Сегодня вечером..., дорогой Александр Вениаминович,
мне есть чем заняться, кроме исправления Ваших с... ошибок...

Будем считать, что я ответил так. Или почти так...

...24-25 ноября — премьера трёх балетов в постановке массажиста Ратманского. Что за балеты? Очень просто перечислить: это паскудный «Поцелуй феи» Сравинского, а также «Средний дуэт» и «Поэма экстаза» двух известных авторов. «Поцелуй феи» по своей феноменальной бесцельности может поспорить с «Сильфидой» Чайковского, а по убожеству музыки не уступит даже ... голой обезьяне Иды Рубинштейн. «Поэма экстаза» вообще не предполагает присутствия на сцене прыгающих и бегающих людей, а также кошек, баранов и обезьян. Ставить на неё балет имеет смысл только при последовательной смерти всех исполнителей: сначала солистов, а затем и массовки. «Средний дуэт»..., при всей моей эмпирио-критичности, — стал, пожалуй, наибольшей удачей за всю биографию господина Ратманского (конечно, если он и в самом деле «господин», в чём есть резонные сомнения), хотя в Целом оставил беспомощное и декоративное впечатление (с содержательной точки зрения). Нечто вроде зороастрийской притчи. — Это было забавно и слишком мелко для такого уникального (единственного раз и навсегда) случая. Событие прошло почти незамеченным — в пустоте почти подавляющей. Несмотря на полный зал, обилие прессы, телевидения, а также овации и крики «бис!», автор музыки почти ничего не заметил вокруг себя. Были, правда, кое-какие пустяки. К примеру, оркестр играл феноменально-паскудно (при такой-то простой партитуре!) — и это ещё мягко выражаясь. Впрочем, автор не заметил даже этого. Более трёх десятков ошибок в оркестровых голосах, а также отсутствие одного инструмента — оставило его в полном равнодушии. Огорчало только одно: глубоко неуместное присутствие автора в так называемой «царской ложе» во время этого убогого события.^{[комм. 13]} Но и это вскоре прошло...
Ровно за десять минут до окончания премьеры автор с супругой незаметно вышли вон, покинув пределы Мариинского театра...^[11]^:232
— Юр.Ханон, «Внутренний отчёт» (ноябрь 1998)

И в самом деле, всё точно. Как будто всё точно... «Композитор музыки» не соврал. И хотелось бы возразить, да — не́ на что. В крайнем случае, можно попросту промолчать... — например, сделав такой вид.

сцена Мариинского 24 ноября 1998 ^[17]

Короче говоря, событие состоялось. Двухдневная премьера «вечера новых балетов», в серединке между которыми располагался и «Средний дуэт», имела место в Мариинском театре 24 и 25 ноября 1998 года. Казалось бы, одним этим фактом можно было бы и ограничиться. Однако тут же (в кустах) оказался и ещё один маленький странный рояль, позабыть о котором мне казалось бы неверным. По крайней мере, с точки зрения исторической правды и такой же благо’дарности.

— По какой-то изуверской иронии судьбы день премьеры совпал с государственным трауром, объявленным по случаю случившегося накануне убийства Галины Старовойтовой. Учитывая крайнюю серьёзность (а вовсе не развлекательность) спектакля, премьеру решили не отменять: в конце концов, ведь не кабаре какое-то и не канкан! — а настоящая, высокая хореография. И всё же, полностью пренебречь... не решились. Как-никак, учреждение государственное... Почти оффициальное. И в самом начале представления, перед открытием «Вечера новых балетов» через динамики неожиданно раздался какой-то затрапезный голос, кратко объяснивший: «в чём суть» траура, а затем (видимо, в качестве необходимого дополнения к сути) объявивший — минуту молчания... Далее всё произошло как в дурном кинофильме. Один за другим, весь зал встал, слегка гремя креслами и костями. На какие-то полминуты и в самом деле воцарился всеобщий «постой» и тишина. И только в первом ряду «царской ложи», слегка светясь на партер и ярусы Мариинского театра, остались сидеть некие два лица. — Их имена..., а впрочем, нет. Пожалуй, имена можно не называть.
Мне кажется, сказанного и без того вполне достаточно..., на первое время.^[11]^:232

...когда б вам ведать, из какого сора...^[6] — Растут балеты..., и цветёт лопух...

Пожалуй, на этом месте имело бы прямой смысл объявить ещё одну минуту молчания...

По старой-доброй традиции.

Критика и пресса после премьеры была (из)обильна: словоохотлива и доброжелательна. Однако (до поры) оставим её в стороне, имея в виду нечто иное... — И прежде всего, автор музыки, Юрий Ханон отозвался о премьере коротко и сухо, словно бы сквозь зубы:

«...Несмотря на то, что лично ко мне обсуждаемое событие не имеет никакого отношения, сегодня я вынужден констатировать: «Средний дуэт» – это лучшее и самое значительное, что сделал Ратманский в своей жизни. Думаю, что повторить эту высоту ему не удастся. К сожалению, Скрябин и Стравинский имели все основания остаться совершенно недовольными. Думаю, если бы «Поэму экстаза» танцевали люди трёхметрового роста, пожалуй, это бы ещё кое-как спасло положение.^[10] Но Стравинского, боюсь, не спасёт уже ничего...»

и снова «белый»...

— И в самом деле, при всей странности (непарламентских) выражений и слога, здесь прослеживался некий след, и даже зерно: равно выпуклое и точное. Потому что из трёх номеров премьеры «Средний дуэт» не просто имел наибольший успех, — он единственный смог пережить инкубационный период, отведённый для всякого спектакля, и затем — удержался в репертуаре «навсегда». Спустя год-полтора администрация театра запустила постепенную ротацию номеров. Две другие постановки «Вечера новых балетов» начали последовательно меняться (в том числе и на хореографию других балетмейстеров, в частности, в Мариинском это были одноактные балеты Ролана Пети), оставляя на прежнем месте, в качестве арматуры, только свою средне-дуэтную середину... — Таким образом, спустя три-четыре года на месте «Поэмы экстаза» и «Поцелуя феи» в афише оказались — уже совсем другие названия, да и те задерживались ненадолго.^[18]

Но впрочем..., оставим пустые суждения & разсуждения (вернувшись, таким образом, немного на зад, в ноябрь 1998 года).

— Так или иначе, со всеми издержками и натяжками, премьера «новых ратманских балетов» состоялась и достигла своей (главной) цели. Той (главной) цели (я хотел сказать), которую поставил перед собой балетмейстер (принимаясь за большую работу, первый крупный заказ от большого театра). — Именно с этого момента и начинает свой отсчёт новая ступень карьеры Алексея Ратманского: публичной, сценической и (кстати!) номенклатурной. Безусловно, он смог сделать превосходную заявку: как талантливый постановщик, работоспособный балетмейстер и (главное!) человек приятного (типически кланового) характера, вполне способный сосуществовать в системе, договариваясь с театральными администраторами и артистами (не исключая даже этого строптивого композитора..., с которым договориться было «не так-то и просто») — ради скорого и эффективного достижения конечного результата.

...На наших глазах (буквально за четыре года) Ратманский из постановщика милых концертных номеров стал повелителем ― пусть на один спектакль ― труппы Мариинского театра. Три одно’актовки вошли в «Вечер новых балетов», только что показанный театром. «Поцелуй феи» Стравинского, «Средний дуэт» Ю.Ханина и «Поэма экстаза» Скрябина. В спектакле заняты все звёзды театра. (Никому в голову не пришло отказаться от работы ― и вообще, весь репетиционный период в театре царила атмосфера взаимной влюблённости хореографа и труппы) ...^[19]
— Анна Гордеева, «Танцы под наблюдением ангелов» (1998)

— Пожалуй, всё получилось наилучшим образом: как в сказке. Или — в точности наоборот..., чтобы не пытаться говорить банальности.

и снова «чёрный»...

После премьеры «Вечера новых балетов» произошёл тот классически-банальный случай, о котором жёваные языки (и такие же мозги) обычно говорят: «а наутро он проснулся знаменитым». — Нет, конечно не так, или почти не так (обыкновенная глупость). Но всё же, произошло несомненное событие: качественный переход.
«...Мариинка получила, наконец, премьеру, удовлетворившую всех!..» — гласила статья в «Культуре».
«...Алексей Ратманский сегодня — вероятно, самый модный российский хореограф», — вторил ей солидный КоммерсантЪ.
«...Теперь можно с уверенностью говорить о существовании особого хореографического стиля, — стиля Алексея Ратманского», — пыталась дополнить этот хор «Независимая газета». И наконец:
«...Мариинский балет нашёл нового лидера», — ошибочно сообщало «Время новостей».
— Нет, разумеется, не так. Совсем не так. Этот Мариинский ... вполне обошёлся без нового лидера. В конце концов, Ратманского приглашали совсем не за этим... — Там (в этом злачном месте) вполне хватало и старых... лидеров. — И всё же, необходимая провокация (& инъекция) совершилась. Плотный, скандальный и ревнивый балетный клан зашевелился и его ряды слегка расступились, (вот невиданное дело!) чтобы дать место новому успешному представителю профессии: Алексею Ратманскому. — Молодому. Талантливому. Способному сотрудничать. Короче говоря, его заметили: и начальство, и критика, и коллеги, и артисты. Прежде всего, в Москве, конечно. После премьеры 24 ноября балетмейстер Ратманский перешёл в некое новое качество (социального) кланового признания, что стало отчётливо заметно уже спустя полтора-два года. — Что называется..., «попал в обо́йму».

Пожалуй, трудно придумать или представить себе более яркое и рельефное сопоставление, чем эти два лица, два автора «Среднего дуэта», в августе 1998 года заключившие между собой словесный «договор чести». Этот договор, многократно нарушенный одним из них ещё до премьеры, тем не менее, позволил состояться высокому произведению...

А недолгий срок жизни этого спектакля был определён тем же договором.

И — не более того.

следующие
десять лет

...подлец ― и в Азии подлец,
И даже в Африке ― подонок...^[20]^:294

( М.Н.Савояровъ )

«Два ангела» (чёрный и белый) ^[21]

с
егодня, уходя вон из этого неприятного места..., пожалуй, можно было бы указать пальцем и ещё на кое-что... посреди этой старой мусорной истории..., — на кое-что (хотел я сказать) немаловажное, — в оценке чего не ошибся этот странный автор, — глядя далеко со стороны на очередной человеческий театр... — Разумеется, сейчас я имею в виду крайнюю неровность и неравность трёх номеров, составивших (якобы цельную) программу «Вечера новых балетов». Пожалуй, эту неровность отметили все (или почти все) наблюдатели & зрители, хотя — и в очень разной форме (и, тем более, тоне) высказывания. Говоря простыми словами, самое маленькое в этой святой троице оказалось одновременно и самым крупным, и самым живучим. Траектория сценического существования скрябинской «Поэмы экстаза» и сравинского «Поцелуя феи» однозначно вела — вниз. Эти две постановки, равно раздутые, бестолковые и бесцельные, трудно было бы назвать «удачей» балетмейстера или всего театра в целом. — Совсем иначе выглядела история самого маленького (и самого среднего) из трёх спектаклей премьеры. С первого же показа «Средний дуэт» имел особенный успех..., причём, не только у публики, но прежде всего — у артистов балета.

Последнее обстоятельство оказалось, пожалуй, самым важным..., чтобы не сказать: решающим.

— Разумеется, отныне больше ни слова об оркестровой яме..., и том не(скромном) предмете, который из неё слегка торчал (в форме носатого Нозеды или репетитора-Титова). И прежде всего, потому (ни слова), что они более не имели — никакого значения. Потому что в дело (решительно и грубо) вмешалась техника... Техника вопроса. — Имея в своём неограниченном распоряжении фонограмму первой части «Средней Симфонии» (взятую всё с того же компакт-диска лондонской фирмы «Olympia»), многие солисты Мариинского, а вслед за ними и — других театров принялись исполнять «Средний дуэт» налево и направо. Причём, далеко не только в театрах, но и в многочисленных антрепризах и концертах. Правда сказать, превратившись в отдельный эстрадный номер, балет претерпел значительные изменения, далеко не лучшие. Лишённый всех декораций, большей части сценического света и (поверх всего) двух ангелоподобных существ, одноактный балет, прежде всего, утерял своё главное обаяние: образ много’значительности или притче’подобности, который в нём был на театральной сцене. Подчиняясь желанию танцоров показать свою технику на материале современной хореографии, Средний дуэт сделался значительно проще и, в конечном счёте, превратился в эффектный виртуозный дуэт для двух балетных артистов. Однако бо́льшая часть первоначального смысла из него испарилась. — Не зная сценической редакции, зрители попросту видели занятный хореографический этюд на красивую музыку.

Но даже в этом варианте дуэт имел немалый успех и продолжал (исключительно по выбору артистов) ездить по всем странам и весям.

...Напрасно они говорят: балет, балет... Типичные болтуны. «Балет» — вот ещё одно классическое слово, лишённое всякого смысла и содержания. На самом деле, так называемый «балет» — не более чем стадо потных орангутангов и свиней, прыгающих по колено в собственном дерьме...^[11]^:232
— Юр.Ханон, «Посвящение дядюшке Шумахеру» (1998)

— С нескрываемым облегчением покинув театр, автор больше ни разу не появлялся в этих стенах. Между тем, закулисная картина «Среднего дуэта» оставалась без изменений. Ни администрация Мариинского театра, ни «честно́й» балетмейстер, вполне удовлетворившись музыкой балета, так и не предложили композитору никакого подобия контракта. Даже более того: об этом предмете не было даже и речи. — С момента премьеры проходил месяц, год, второй, маленький спектакль продолжал идти на «прославленной сцене», но больше ни единого звонка, каким-то образом связанного со «Средним дуэтом» не раздавалось.^{[комм. 14]} Равным образом, пропал и Ратманский... Обласканный в Москве (у подножия Большого театра), он редко появлялся в Питере, считая это место для себя второстепенным.

«чёрный...»

...когда б вы знали, из какого...^[6]
— Кажется, примерно такими словами можно было бы начать и закончить эту неважную историю... Историю из мира «танцующей интеллигенции». В своей маленькой «иеронической заметке» тех дней Юрий Ханон описал изнутри материальную историю «Среднего дуэта» (снабдив её краткой сметой расходов) в нескольких размашистых штрихах, — словно бы сошедших со старых обрывков захламлённого «дезастриса» Гойи...

— Мадам..., месье... Прошёл месяц. Кажется, пришла пора сознаться. — Я удивлён! Да-да, я удивлён, был удивлён..., причём, сугубо неприятно. Да-с. — Мой маленький средний болт в Мариинском государственном театре имени Гюргия обошёлся мне слишком уж дёшево. Да-да, вы не поверите, мадам, это такое унижение! Страшено сказать: мне пришлось выложить на это дело всего триста рублей (ассигнациями), а если собрать в кучку и все сопутствующие расходы, то и тогда наскребётся ничуть не больше тысячи — только подумать, и это вся сумма, в которую мне обошлось сие (не)удовольствие, более чем сомнительное. И вот вопрос: как это следует понимать?... Впрочем, вопрос глупый. — Неужели до сих пор не ясно? К сожалению, всё слишком просто. Во-первых, господин Ратманский наплевал на свой ум, честь и совесть. Очевидная дешёвка. А в результате…, в результате театр попросту украл кусочек средней симфонии. И не собирается возвращать. Но главный дурной признак — другой. Да-с. Если собрать все мои расходы, то оказывается, что Средний дуэт — очевидная дешёвка, мелочь и дрянь. Даже самая маленькая (но зато — моя) партитура обходится мне гораздо дороже. Несравненно... — Какая всё-таки мелочь, этот человеческий театр!..»^[11]^:233

...да, да, как это печально... Всюду неприятности. Только подумать, даже наш императорский..., Мариинский. И куда только смотрело министерство двора?.. — И всё же, как ты думаешь, мой дорогой: а не слишком ли резок этот странный композитор, после всего?.. Какой странный способ себя ставить. Настоящий «фовист», право слово. Редко, редко где такое (теперь) встретишь... — Посмотри внимательно, ведь даже если в его словах и есть некоторая доля истины..., или вся правда..., но при том: что за выражения..., что за слог... — Ах фи, мон шер... Мне кажется, такие манеры... способны напугать... или отвратить даже самого терпеливого... балетмейстера. Не говоря уже — о дамах...

Особенно, если они только что вошли..., ах, бедные, бедные девочки...

...“Средний дуэт” ― наверное, лучший из этих трёх маленьких балетов. Самый стильный, самый искренний и самый трогающий душу. Просто мужчина и женщина (Жанна Аюпова и Ислом Баймурадов; Дарья Павленко и Вячеслав Самодуров) танцуют в свете прожектора, просто два ангела ― чёрный и белый (Роман Скрипкин и Петр Стасюнас) скромно стоят на табуретках, смотрят на них… Но когда пара расстаётся и погибает, готовый сказать «моё!» чёрный ангел падает от взгляда белого, как от пощёчины. — А завершился вечер «Поэмой экстаза» ― абстрактной, точной и острой. В ней блеснули все звёзды театра ― и аплодисменты были бурными и искренними...»^[19]
— Анна Гордеева, «Танцы под наблюдением ангелов» (1998)

— Спасибо, Анна...

Иной раз, случается, прочтёшь какие-то сторонние слова, и только пожмёшь плечами. Казалось бы, уже сколько раз они были прежде подуманы, сказаны, произнесены вслух и про себя..., а вот, гляди-ко!..., — ещё и прочитать привелось..., столько-то лет спустя. Рукава...

Средняя Симфония ^[22]

— И в самом деле, нет и не было оснований сомневаться: волей случая, внезапного вдохновения или соответствия, этот «Средний Дуэт» и впрямь стал лучшим. Из этих трёх балетов. Затем, ещё из трёх, пяти, десяти, ста... Этот суетный ряд можно не продолжать, потому что слабость его очевидна даже на сторонний взгляд. — У искусства такого уровня нет градаций, ранжиров или мест, — в отличие от человеческого спорта и(ли) тараканьих бегов. Нет ни «серебра», ни «бронзы» (не исключая, между прочим, и свинца). Случайно или намеренно, внезапно или постепенно, однако перейдя некую границу или «пробив потолок» возможного, искусство с тех пор знает только одну точку приложения: настоящее... Именно оно, то́ единственное настоящее, у которого больше нет — ни прошлого, ни будущего. Только всё человеческое время, от начала и до конца, вытянутое в тонкую звенящую струну. — Оно..., или есть, или нет. А третьего не бывает.

...мы снова видим, из какого сора...^[6], хоть не хотелось бы видать...

— Кстати, о суете... В 2000 году «Вечер новых балетов» (в полном составе) был выставлен на соискание ежегодной театральной премии «Золотая маска». «Показательный показ» состоялся 13 марта 2000 года в помещении театра имени Станиславского и Немировича-Данченко.^[23] «Вечер новых балетов» был представлен от Мариинского театра в категории «Лучший балет года», однако по результату вручения наград получил только — номинацию. Отчасти это произошло из-за того, что три балета (безо всякой концепции), соединённые только работой балетмейстера, не представляли собой единого спектакля. Говоря по существу, это была довольно рыхлая и неоднородная конструкция (скорее концертного плана). Впрочем, были у этого и другие причины, куда более основательные и весомые (читай: закулисные и под’ковёрные). И с Мариинским театром в те годы возникали всякие «золото’масочные трения», да и сам Алексей Ратманский уже успел (годом ранее) получить свою первую маску за балет «Сны о Японии» (между прочим, номинированный как постановка Большого театра).

...Свою лучшую работу – «Средний дуэт» на музыку Ханона – показал прошлогодний лауреат «Маски» Алексей Ратманский. Хореография «Дуэта» – динамичная, напряжённая, цельная, в лексике ничуть не уступающая мировым образцам – стала настоящим открытием. Преимущество Ратманского-хореографа выглядело очевидным. <...> В «Среднем дуэте» отсутствие прежних исполнителей хореографию покалечило, но не убило окончательно: просто напряжённая пульсация вечных Инь и Ян приняла форму жестокого городского романса. Тем не менее, восьми-минутный «Средний дуэт» подтвердил свою репутацию лучшего российского и единственного по-настоящему европейского балета...^[5]
— Татьяна Кузнецова, «В балете „Маски“ уже сорваны» (март 2000)

Слово зá слово..., рано или поздно — верёвочка заканчивается. И всё же..., пока это время было ещё далеко. И предел (так называемого) терпения не настал.

и «белый...»

Нет, не настал.

Итак, на первый взгляд можно было сказать: неудача. Фиаско... «Золотая маска» 2000 года проплыла мимо носа «Вечера новых балетов». И всё же, не так..., далеко не так просто и однозначно. Вероятно, «Вечер новых балетов» (в первоначальном составе) действительно проиграл, ускорив своё движение к завершению сценической жизни (на питерской сцене). Равным образом, ещё один мелкий проигрыш мог записать на свой счёт и Мариинский театр (в своей застарелой закулисной возне против Большого). — Но «Средний дуэт»..., а также автор его хореографии — скорее, напротив — выиграли. И в своей карьере. И в физическом существовании. И в известности, чтобы не говорить о славе... — И прежде всего, «Средний дуэт» собрал очередную хвалебную прессу и упрочил свою известность (в том числе клановую, профессиональную), — совершенно отдельную от остальных номеров бывшего «Вечера новых балетов». Причём, одних рецензентов куда более заинтересовала его образная (словно бы многозначительно «философская») сторона, а других — чисто балетная, виртуозная, рассуждая с позиции красоты и совершенства. К примеру, газета «Известия» отмечала, что в «Среднем дуэте» на музыку Юрия Ханона взгляд Ратманского-балетмейстера принял на себя маску таинственности. И дуэтное интермеццо, наблюдаемое с двух сторон двумя разноцветными ангелами, одновременно интимно и очаровательно. А в «Поэме экстаза» на музыку Скрябина скорость событий такова, что попросту не успеваешь следить за событиями на сцене».^[24] — В конце концов, особость & особенность балетной миниатюры отметили все, хотя и разными словами..., и всякий выделял именно то, что вызывало наибольший личный интерес. Пожалуй, наиболее сдержанно высказывались балерины старшего поколения, считавшие хореографию номера «слишком авангардной» и сложной.

...«Средний дуэт» на музыку Ю.Ханона был правильно, с умом представлен — появился в нужном месте в нужный час, а это всегда очень важно. Получился эффектный переход от «Поцелуя феи» к «Экстазу». Балет довольно стильный, смотрится хорошо, однако трудно себе представить, что он может идти очень часто, регулярно, что возникнет желание смотреть его по нескольку раз.^{[комм. 15]} Ратманский — человек совершенного тела, у него прекрасный аппарат, что и отразилось в полной мере на «Среднем дуэте»: этот опус как раз и рассчитан на прекрасно работающий аппарат, роли выстроены для ног...^[25]
'— Людмила Семеняка, интервью газете «Культура» (апрель 2000)

И тем не менее, это был ещё один шаг вперёд — среди целой череды подобных шагов. Не прошло и трёх лет, как «Средний дуэт» окончательно освободился от своих прежних спутников по премьере (Стравинского и Скрябина), пустившись в самостоятельное плавание. Буквально говоря, едва ли не каждое исполнение становилось очередным (маленьким) триумфом исполнителей и хореографа.

Светлана Захарова и Андрей Меркурьев (2006) ^[26]

Благодаря хроническому успеху и (почти) такому же распространению, «Средний дуэт» постепенно сделался — самым известным балетным номером в постановке Ратманского и приобрёл статус своеобразной визитной карточки молодого балетмейстера.^[4] Причём, это происходило (буквально говоря) на встречных курсах. — Всякий раз, гастролируя в Москве, Мариинский театр прикреплял к своим премьерам «Средний дуэт» в качестве беспроигрышного «бонуса». Но и артисты Большого (начиная с 2000 года) также сделали этот номер своим «коньком». Едва ли не в один голос рецензенты отмечали, что на фоне музейных балетов-монстров минималистический шедевр Ратманского — имеет вид маленькой драгоценности и представляет собой чистый эксклюзив: «в наряде Мариинского театра этот номер выглядит словно платье от Живанши среди лохмотьев блошиного рынка».^[27] Балетные солисты всех рангов охотно исполняли виртуозный и оригинальный номер, едва ли не вставая «в очередь». За десять лет существования балета через «Среднюю хореографию» Ратманского прошли десятки солистов..., среди которых попробую назвать произвольный набор фамилий: Светлана Захарова, Андрей Меркурьев, Диана Вишнёва, Наталья Осипова, Жанна Аюпова, Игорь Колб, Олеся Новикова, Дарья Павленко, Евгений Головин, Михаил Зарубин, Алексей Лопаревич и «даже» (несколько раз) сам Алексей Ратманский (в качестве танцовщика).^[28] Среди иностранных балетных артистов можно припомнить следующие имена: Maria Kowroski, Albert Evans,^[29] Rebecca Krohn, Amar Ramasar, Adrian Danchig-Waring, Jonathan Stafford.

Мировая популярность балетной миниатюры росла с каждым годом, буквально по пятам следуя за самим Ратманским. Кроме антреприз, «Средний дуэт» стал одним из штатных выездных спектаклей Мариинского (а затем, после постановки 2006 года, и Большого) театра. Не слишком задумываясь, можно утверждать, что этот номер исполнялся едва ли не на всех значимых зарубежных гастролях балетной труппы.^{[комм. 16]} И всякий раз «Средний дуэт» отмечали особо: и пресса, и публика. Тем более, что во время гастролей Большого или Мариинского этот маленький балет показывался в полном виде: с декорациями, сценическим светом и в присутствии (по краям территории) обоих «ангелов».

...Особый успех у публики имел «Средний дуэт». Оригинальная постановка 33-летнего танцовщика и хореографа Алексея Ратманского на музыку современного композитора Юрия Ханона погружает зрителей в сумрачный мир, где в луче света оживает таинственный дуэт: под звуки рояля с оркестром партнёр пульсирующими жестами пытается удержать партнёршу, которая непрерывно движется на пуантах, сплетая сложную паутину из резких и чувственных па. Эта единственная современная миниатюра украсила двухактное представление...^[30]>
— Виктор Игнатов, «Мариинский театр в Версале» (август 2001 г.)

К сожалению, на этой точке история не закончилась... — Да, мой дорогой месье... — А потому и мне, со вздохом..., придётся продолжить.

и снова Захарова

Чем дальше в лес, тем глубже дров...

Почти сразу же после своего назначения главным балетмейстером в Большой театр, Алексей Ратманский перенёс «Средний дуэт» на «главную сцену» страны, а спустя ещё год ввёл его — в регулярный репертуар театра. Очередная премьера (в исполнении Светланы Захаровой и Андрея Меркурьева) состоялась 22 января 2006 года. Впрочем, всерьёз назвать это событие «премьерой» можно было только с бо-о-ольшой натяжкой. Да и то — имея в виду только административно-хозяйственный смысл этого слова. — Дело здесь шло о том, что и раньше «Средний дуэт» был одной из почётных & (отчасти даже) возлюбленных частей репертуара Светланы Захаровой. Она показывала этот номер на своём творческом вечере и вообще исполняла достаточно часто (ещё со времён своей работы в Мариинском театре).^[31] Рецензенты не раз отмечали, что этот короткий балет (будь то в виде концертного номера или полного спектакля) ей вообще очень «шёл», едва ли не идеально соответствуя артистическим данным и пластике. Ещё в 2003 году во время партикулярных гастролей Мариинского в Большом театре Захарова имела громадный успех, — в скором времени переместивший её (в полном объёме) на московские подмостки. К примеру, «Ведомости» писали об этих гастролях:
«...хотя она и продемонстрировала уникальный профессионализм в «Манон», но свою долю цветочных корзин она отработала раньше, в хорошо известном москвичам «Среднем дуэте». В программе гастролей этот спектакль оказался единственным, способным к трансформации. А это и есть то важное свойство, которое отличает в искусстве, лишённом надёжных способов фиксации, жизнеспособный спектакль — от проходного...»^[27]

С другой стороны, общий театральный сюжет ничуть не поменялся, а история продолжалась — вполне в том же духе, как и началась. По всей видимости, основной причиной подобной (с позволения сказать) преемственности была всё же не «рассеянность» или какое-то небрежение, которое приятнее всего было бы предположить. — Раз за разом повторяясь, за последовательностью поступков начала мало-помалу проясняться и некая последовательность — характера (главных «действующих лиц и исполнителей»)...

Январская (2006 года) номинальная премьера «Среднего дуэта» в Большом театре в полной мере продолжила ту нехорошую традицию, начало которой Алексей Ратманский положил осенью 1998 года. Говоря суконным языком права, этот спектакль также и в Москве прошёл без соблюдения необходимых формальностей и составления контракта с автором музыки, а сам Ратманский (теперь уже выступавший «в роли» директора балетной труппы Большого) на этот раз и вовсе не обращался к Юрию Ханону за разрешением использовать музыку в постановке. Ни письменно, ни устно... — Правда, в декабре 2005 года в квартире композитора раздался какой-то странный (чтобы не сказать «отвратный») звонок от мелкого администратора музыкальной части Большого театра с требованием «предоставить нотный материал» в необходимые сроки. Само собой, вести беседу в подобном тоне (тем более, после всей предыдущей истории) Ханон и вовсе не стал, отправив администраторшу напрямую «к Ратманскому».

Впрочем, не будем сызнова преувеличивать значение поступков и слов: разрешение (или участие) композитора «средней музыки» на этот раз не слишком-то и требовалось. Партитура и оркестровые голоса «ещё с тех пор» имелись в анналах Мариинского театра, откуда копии и были доставлены (приватным образом) в необходимые сроки. Генеральные репетиции, а затем и премьера на этот раз также обошлась без излишнего «эффекта присутствия» композитора. А Галину Старовойтову в тот вечер, как кажется, уже никто не вспоминал.

Как-никак, на дворе был уже не тот памятный ... 1998. — Далеко не тот...

Именно на эти три года (2006-2008) и пришёлся российский и мировой пик известности «Среднего дуэта», когда количество исполнений балетной миниатюры превысило сотню, расползаясь во все гастрольно-постановочные стороны, по крупнейшим театральным сценам Европы и всего мира. Между прочим, осенью того же (2006) года Алексей Ратманский перенёс постановку также и на сцену Нью-Йорк Сити балета,^[29] с которым у него завязались тесные отношения. Впрочем, и это событие (так же, как и в Большом театре) также стало чисто номинальным, мало что поменяв в «истории болезни». Фактическое положение осталось прежним. Или почти прежним. — И ранее, и позднее «Средний дуэт» не раз показывался в Нью-Йорке, Чикаго и других городах США,^[32] в частности, так было во время гастрольных поездок крупнейших российских театров, антреприз, а также (позднее) и труппы Нью-Йорк Сити балета.^[33]

Раз разогнавшись, это дело не так-то просто было притормозить...

Американская пресса в своих оценках очень мало отличалась от российской..., разве что (порой) — от рецензий исходил слегка забытый аромат старого-доброго провинциализма. Хотя и с богатой (финансовой) отдушкой...

...“Средний дуэт” оказался намного выше среднего уровня. Кстати, название чисто формальное: просто музыкальная основа балета — это часть “Средней симфонии” Ханона. Малая форма вообще хорошо удаётся Ратманскому, а тут ещё, видно, музыка как-то очень его задела: во всяком случае, мелодичная, с оттенком “тоски и печали”, а в конце распадающаяся в диссонансах а-ля Шнитке, партитура вызвала к жизни хореографию рафинированную и элегантную, необычную, но при этом не надуманную. Как и музыка, она окрашена налётом эротического томления, смешанного с ощущением игры и тайны...^[34]
— Майя Прицкер, «Русские сезоны» в Нью-Йорк Сити-Балет (2006 г.)

Впрочем, здесь мне придётся остановиться ради маленького отточия. А затем — акцента, чтобы (п)оставить нечто вроде разделительной полосы. Или, возможно, нового абзаца, а то и красной строки..., слегка чёрного цвета... Как у них принято...

мемуары А.О.Ратманского (2006) ^[35]

Поскольку именно в этом пункте великолепная инерция «Среднего дуэта» слегка споткнулась и сделала небольшой поворот... на месте..., таким образом заставив главное (без)действующее лицо совершить некий поступок, и всего-то — один маленький поступок, почти поступочек, шаг за шагом приведший — к последней точке. Той точке, вслед за которой наступило молчание, далеко не среднее, а дуэт..., дуэт — перестал существовать...

Вероятно, на этом месте было бы эффектно задать какой-нибудь не раз жёваный вопрос... Что-нибудь вроде: «почему Россия не Амэрэка».^[36] Или ещё что-нибудь..., банальное до слёз...

Но увы, ничего этого не будет. Потому что..., нет, вовсе не в Амэрэке..., и не в России дело. Но только в том старинном человеческом материале, который..., который либо всю жизнь плывёт вниз по течению, подобно одному природному субстрату..., либо обладает хотя бы минимумом необходимой воли, сознания или (на худой конец) — внимания, позволяющего становиться хотя бы немножко — не как все...

— Умение быть точным... Обязательным. Пунктуальным. Обещать и выполнять. Не болтать попусту. Не быть дворняжкой. Держать слово. Не ходить с дыркой на одном месте. Или с коричневой замазкой — на другом... Вести себя хоть немного comme il faut, — в конце концов. Казалось бы, такие элементарные способности... — И тем не менее, с удивительной регулярностью в течение всей жизни приходилось констатировать: до какой степени редко встречается подобный тип... Вероятно, lf;t аристократический. Почти королевский...

Едва ли не полностью вымерший, после всего.^{[комм. 17]}

На первый взгляд, всё сказанное (чуть выше) выглядит крайне серьёзно. А на самом деле..., за этими словами скрывается — пустяк. Сущий пустяк. Ещё один..., очередной пустяк из числа тех сотен и тысяч пустяков, которые составляют обычную жизнь человеческого мира. Сколько верёвочке ни виться, но Америка — столица... Шаг за шагом, «Средний дуэт» переплыл океан. В конце концов, так хотел (и давно хотел!) его автор. Один из авторов: конечно же, я имею в виду балетмейстера. И вот здесь-то, за океаном и получилась маленькая осечка, — как любил говаривать при жизни мой дорогой (и не только мой) дядюшка Альфонс.^[37]^:23 — Увы-увы... С Нью-Йорк-Сити-балетом дело получилось уже не так гладко, как в России. Что поделаешь: другая культура, другие традиции, вековое воспитание (ремнём и кольтом)... Короче говоря, ничего личного, всё в среднем... — Действуя по обычному в подобных случаях трафарету, американцы привычно запросили контракт с автором на использование музыки..., или хотя бы какой-нибудь банальный документ, удостоверявший, что с этим всё обстоит — гладко. Однако (вот удивительное дело!) никакого договора у Ратманского не оказалось, а устные заверения, что «всё олл райт», по-видимому, были приняты только на первый случай, как сугубо временная мера...

И вот ... как раз тогда в налаженном механизме «использования» Среднего дуэта впервые что-то сорвалось и «пошло не так», словно в косноязычной современной пьесе... Какой-то ключик повернулся слегка не в ту сторону, какая-то пружинка нажала чуть-чуть не на тот рычажок, какая-то шестерёнка едва соскочила и... мсье Ратманский ... совершил не совсем верный поступок. Тот, для которого он явно не был готов. Напрямую... Он сам. Без посредников. — Впервые за восемь лет средней истории..., — написал письмо. И кому?.. — Этому странному дикому человеку..., — я хотел сказать: автору музыки, — который всего лишь имел обыкновение держать слово, да ещё и требовать того же от других...

снова Захарова и Меркурьев ^[38]

«...Вчера, спустя восемь лет жизни господин Ратманский (нет, не позвонил, как в прежние времена) прислал мне письмо, затем второе. Оказывается, ему кое-что снова от меня нужно. Впрочем, о предмете его нужды не трудно догадаться. Оказывается, ему приспичило теперь, после Мариинского и Большого театра, поставить «Средний Дуэт» ещё и в Нью-Йорке. Этот маленький человек, сегодня он — уже главный балетмейстер Большого театра в Москве…, не исполнив одно своё обещание, затем второе, третье, пятое, он хочет не исполнять и впредь. Ещё и ещё. Он вошёл во вкус. Он не может остановиться. — Разумеется, я ответил ему. Мягко ответил. Пока мягко. И на понятном языке, хотя и не вполне балетном. Мне глубоко плевать на Нью-Йорк и Москву, на суету и свинство, однако, если хочешь иметь право хотя бы разговаривать со мной, ты... — попробуй стать немного чище, чем просто человек. Ничтожество...»^[39]^:310

— Ах, дорогой мой..., — да, мой дорогой и бесконечно возлюбленный человек...

...Мне кажется..., — прошу прощения, потому что сейчас я робко, вполголоса выскажу своё мнение... на этот счёт..., — так вот, значит, временами мне кажется, что этот мир (в некоторой своей части) полон этих..., ка́к их, то́ бишь..., в общем, кон’трастов. — Да-с. Именно что: кон’трастов. Очень точно сказано. И даже более того: он, этот мир, значит, в конечном счёте — состоит из них. — Он..., этот дивный мир..., слепленный людьми по своему образу и подобию... Прекрасные подобия ангелов..., пардон. Скажем проще. Суетные обезьяны своего маленького бога, — именно та́к, — та́к они были устроены от века, — и та́к они устроили свою жизнь. Друг для друга. Устроили. И для самих себя. Они... Словно бы многие, — такие разные, розные и полные контрастов. Или нет, всё напротив... Они, единые во множестве и одинаковые в различии. До полного тождества. До последней чёрточки. До неразличимой неразличимости... — Как они. Как те два ангела... Два. Якобы белый и чёрный... Словно бы по контрасту... Один — слева, другой — справа.

...один бог разберёт, кто из них чернее... Ну да... Разберёт (это может быть), но ведь никогда не скажет.

Потому что такой он, их Бог... Всегда такой. По контрасту.

В точности такой же, как и они сами, сердешные... — М н о г о е д и н ы е.

Здравствуйте, Юрий!
Пишет Вам Алексей Ратманский, хореограф балета на музыку одной из частей Вашей Средней симфонии, помните, мы с Вами встречались в Петербурге в 1998 году. Теперь этот балет (спасибо Вам!) идёт в Большом театре, где я, волею обстоятельств, работаю директором труппы. Некоторое время назад поставить его изьявили желание и в Нью-Йорке (Нью-Йорк Сити Балет - труппа Баланчина). Если Вы не имеете в принципе ничего против, я дам их продюсерам Ваши координаты, чтобы они могли с Вами связаться по некоторым вопросам (права, оплата, партитура, оркестровые голоса). Они хотели бы сделать премьеру в ноябре 2006, на открытии осеннего сезона в Сити Центре. Может быть есть какой-нибудь телефон, которым они могли бы воспользоваться для контакта с Вами?^{[комм. 18]}
Искренне надеюсь, что Вы в добром здравии. Мечтаю услышать Ваши новые (и старые) сочинения, особенно написанные в жанре балета. Жаль, что они не издаются на дисках.^{[комм. 19]} Остаюсь поклонник Вашей музыки, Алексей Ратманский...^[40]
— письмо от 17 августа 2006 г.

Пожалуй, здесь бы можно остановиться, чтобы взять паузу. В балете..., да...
— А что, разве в балете нет пауз?.. — очень странно слышать. Не может быть. Ну..., в конце концов, достаточно вспомнить хотя бы моего «Каменного Гостя» на сцене Большого театра, мадам. — О..., какая там была роскошная балетная пауза — в сцене перед предпоследним финалом финала. Особенно, в исполнении несравненной Светланы Захаровой (в паре со Светлицким, конечно). В таких местах..., даже у слепых наворачиваются слёзы и невольные рыдания заполняют партер... А затем ложи, — ярусы и ложи, ах, какие там были в тот раз громадные лужи, неужели вы не помните, мадам?.. Всё забыли? — ну да. А ведь это было высокое..., высочайшее искусство. Даром что балет, — катарсис, чистейший катарсис, после которого вся последующая жизнь становилась другой. В другом свете. Пожалуй, это Преддверие..., настоящее преддверие Карманной Мистерии. Так сказать, её предбанник. Позволяющий ощутить, хотя бы отдалённо..., это величественное и тихое наступление пустоты. Наползающей со всех сторон. Почти окутывающей. Вселенской... А казалось бы, всего лишь какой-то балет... Мелочь. Глупость. Танец... и не более того. «Каменный Гость»..., посреди этой пыльной земли. В предпоследнее время...

— Так значит, во́т за что моё Вечное & вещное спасибо тебе, дорогой Лёша. Да... Послушай же меня теперь внимательно... Ты один оказался в этом месте и в этот час. И смог оценить..., удивительным прозрением. Интуицией. Если бы не ты, эти люди ..., они... никогда не увидели и не услышали бы этой вещи..., единственной и уникальной в своём роде. Того же Каменного гостя, например. Или ещё какого-то другого (без разницы), гостя, может быть, деревянного... И слегка удивившись, внезапно попасть совсем в другой мир. Тот, в котором никогда ещё не бывали. — А казалось бы, как просто всё сделано. Почти из ничего. Из каких-то подручных средств. Буквально, в трёх соснах, если посмотреть на сцену... этого мира. — И ещё музыка..., поверх всего, музыка..., словно бы несложная, не сложенная, тихая, почти невесомая. Но откуда такая сила, странность, неожиданность? И действие: почти прямое, ошеломляющее. — Точное попадание, в самую середину... Нет, не может быть. Невероятно. Только вчера среди нас не было ничего подобного..., и вот, пожалуйте... А ведь подумать только, всего лишь директор какого-то театра: то ли балета, то ли оперы. И вот так, волей случая — нежданно и внезапно прорвался прямо туда, в Вечность. Шёл, шёл и — провалился. Как в дырку...

Не говоря уже о канализации, мадам...

— И всё-таки, как много в этом мире решает его Величество — Случай... Случайность... (не)Совпадение...

— И здесь, ещё раз прервавшись, прошу прощения (вполне лицемерно)..., если оно ещё имеется, — после всего.
Разумеется, никогда прежде в мои планы не входило обнародовать свою частную переписку..., равно как и публиковать «роман в письмах», будь то производственный, героический или эротический. И тем не менее, два десятка лет небрежения, а затем два года изворотливой лжи и клеветы — дают мне полное право привести здесь несколько слов от первого лица..., и даже от двух первых лиц. Например, чтобы услышать живой голос..., или не оставить места для дополнительных спекуляций, толкований или сомнений. В конце концов, не важно зачем. Потому что: actum est. Дело сделано. Игра кончена. И имя этой игре: необязательное зло. Небрежение и попущение. То самое, из которых и состоит вся их суетная маленькая жизнь. Вот ради чего я принудил себя сказать несколько слов вдогонку. — За несколько мгновений до того, как покинуть это место и время. Не собирая чемоданов. И не прощаясь. Просто уйти прочь, прихватив с собой почти всё сделанное. Одна нога здесь, другая там. — Несмотря на то, что поезд давно ушёл...

Ах, до свиданья, до свиданья, мой дорогой поезд...

...Во первых строках, если можно, я повторю, что никогда не давал согласия работать и контактировать ни с кем, кроме Вас, и если я НЕ посылал очень далеко всяких театральных клерков и прочих хамов, то это происходило только из моего нежелания подвести Вас и нарушить рабочий процесс. Тем более, вчера - я ни на секунду не давал согласия, чтобы мне звонили какие-то продюсеры из Нью-Йорка, да ещё и разговаривали со мной по-английски, что как минимум невежливо с их стороны. Если я ответил Вам, что, мягко говоря, равнодушен к постановкам и готов общаться только с Вами, то именно так (и только так) по тексту это и следует понимать. Продюсеры <...> мне не нужны. Это — первое...^[41]
— Юр.Ханон, из письма от 20 августа 2006 г.

Слова..., кажется, вот ещё одна невесомая субстанция. Всегда плывущая по течению... По сути говоря, даже не воздух. Только его колыхание. Секунда, две... И тишина. — Только память, воля и сознание способны придать этой мелочи хотя бы ничтожное значение, смысл... Но прежде всего — силу. Силу действия, как минимум. — Глупо, конечно, вспоминать о словах ... когда в них нет ничего, кроме колыхания воздуха. Ни силы, ни значения, ни смысла... Глупо вспоминать, конечно..., и особенно глупо — спустя годы. Когда они... (слова) уже достаточно сказали о себе... за эти годы. Вернее говоря, не о себе, конечно. А о том, кто их произнёс. Без воли, памяти и сознания. — И всё же, это единственный метод. Если не договориться, то хотя бы указать. Через слово.

Короля играет свита.
Гения играет время.
Жертву играет убийца.
Очень мрачная шутка.
Моё время сыграло со мной
— жертву.
Сам я – не возражал.
А король всё это время –
воровал деньги...^[42]^:585

Юр.Ханон: «Два Процесса»

— И в самом деле, не всегда же указывают только дулом автомата. Иногда (я так надеюсь) в ход идут и другие инструменты. Более тонкие. Даже красивые, временами. Вероятно... — Но не наверняка. Нет, я не знаю, конечно, и не могу утверждать... Уже два десятка лет не проживая среди людей..., в их среде..., признаться, я изрядно порастерял свои прежние знания... о них. — Вполне возможно, за эти годы они нашли какие-то особые средства. Новые. Ранее неизвестные. И теперь (у них) всё — совершенно иначе. По-другому.

Но тогда..., тогда, в тот день, имея под своей рукой только телефонную трубку и тишину, я употребил (по старинке) старое-испытанное средство. Слово. Уговор..., — тот уговор..., что оказался дороже всего. И не только денег..., но и того, что обычно находится ниже, под ними. Вернее сказать, выше. — Того, на чём они стоя́т... Или, может быть, сто́ят... В равных долях. И главное: из чего они сделаны. Их материя. И материал. — Да...
Пожалуй, так оно всё и было.

Слегка напоминая какое-то странное недоразумение.
Когда двое ... встречаются и разговаривают..., долго, оживлённо...

Один на немецком, а другой — на суахили.
И оба (при этом) не знают ни одного языка..., кроме человеческого.

Конечно, не хотелось бы вспоминать..., и поднимать муть со дна... лишний раз... И всё же, ради единственно возможного понимания, в том масштабе, (почти предельном) нельзя пренебречь одним этим (будто бы частным) случаем. Всего лишь по одной причине: из точно такой же материи сделана не только история «Среднего дуэта», но и — весь их мир. Всё, чего в нём нет. И никогда не будет... — В результате той всеобщей случайности, которая называется «человек». В последнее время.^[43]^:702

...Честно сказать, я был неприятно удивлён, услышав от Вас, что, хотя Вы и сожалеете о своей неаккуратности при выполнении своих обещаний передо мной в сентябре-ноябре 1998 года, однако, сегодня «ничем мне помочь не можете». <...> Напомню, что именно Ваше личное неучастие и привело к тому, что Мариинский Балет вот уже девятый год использует мою музыку без малейшего намёка на какой-либо договор. Сегодня всё это Вам хорошо известно. И вот второй вопрос: должен ли я понимать Ваши слова так, что, сожалея о своей небрежности и невнимании, Вы, тем не менее, предоставляете мне самому заниматься приятными хлопотами по судебному или договорному улаживанию старого вопроса? Может быть, Вы были бы так добры, что всё же лично позвонили бы своим начальственным коллегам из блистательного питерского театра и объяснили, что в течение вот уже девятого года они противоправным образом используют чужую интеллектуальную собственность, — отчасти по Вашему, Алексей, недосмотру. Мне кажется, что Вас (директора балета) они будут слушать значительно более внимательно, чем какого-то постороннего композитора. Может быть, они даже смогут понять, что это действительно нехорошо получилось, что надо бы составить договор на будущее использование этой партитуры и каким-то образом компенсировать автору предыдущие восемь лет пиратства? Мне кажется, это был бы довольно естественный поступок, не для них, конечно, а прежде всего для Вас, Алексей. Но если они почему-то не захотят это сделать, может быть, тогда Вы дадите мне своего адвоката, или представителя, чтобы он (а не я) занимался в Петербурге судом (или переговорами) с администрацией Мариинского театра? Согласитесь, вопросы более чем конкретные, и я был бы Вам очень благодарен за такие же точные ответы...^[44]
— Юр.Ханон, из письма от 20 декабря 2006 г.

Собственно, именно здесь, глубоко между этих строк (таких неглубоких, на первый взгляд) и кроется тот маленький и тонкий смысл, который отличает сло́во от сло́в.

Пустое от наполненного.

Участие от неучастия.

Присутствие от присутственного места...

Во́т почему (так у’порно и нелепо), балансируя почти на грани тупости, терпимости и дурного вкуса, я пытался (с самого начала) напомнить... (неизвестно кому из числа вечно не’присутствующих...) эти затёртые и расхожие (почти вокзальные) интонации. То ли жестокого романса... То ли разбитного шлягера. Почти цыганского. Почти шампанского... Короче говоря, одну банальную суще’глупость, лет сто назад обронённую у забора некоей непричастной тётенькой (сначала худой, затем толстой, а потом снова худой и, наконец, опять толстой), которую (в ином случае) я бы попросту постеснялся вспоминать. Как типический моветон... Или дурной анекдот из солдатского быта.

...когда б вы знали, из какого сора...,^[6] — вся ваша жизнь, такой же сор...

Сегодня считанные единицы лиц..., те немногие, которых можно буквально пересчитать по одному пальцу на большой руке, — хотя бы поверхностно понимают: почему..., вернее сказать, по какой причине я уничтожаю свои партитуры. И не только партитуры. — Все рукописи. Кожаные переплёты. Книги. Наброски. — Всё то, что пока ещё остаётся носителем чрезвычайных идей: иногда уникальных, иногда оригинальных или эксцентричных, но всегда — находящихся там..., за ближними пределами общепринятого или удобопонятного...

Оставляя здесь после себя только те предметы, которые не представляют отдельной ценности: нативной & генеративной. Ну, к примеру: как это странное био’графическое эссе (выжимка о среднем дуэте). По сути, не более чем артефакт, свидетельство — чтобы не сказать: очередное евангелие о каких-то событиях (вполне отдельных), имевших место совсем недавно, в нашу малую эпоху.

— И вот..., смотрите: ведь оно ещё не пропало,
оно — пока здесь (впрочем, ненадолго), это эссе... (почти эссенция).

Или, к примеру, ещё одно, соседнее с ним,
где премудростью человеческой лжи пронизано — буквально всё...

Одно из многих, где Основной Смысл зашифрован
и спрятан между громадными кучами фактического мусора...

Ибо имя ему — легион.

— Спасибо, Петя. Спасибо, Вова. Спасибо, Лёша. Вы неплохо потрудились. Короче говоря, спасибо всем нам...
Все свободны. Можете расходиться (по одному)...
...пожалуй, всё. Остановка..., дальше можно не продолжать. И без того..., не слишком ли много ты сегодня сказал, Xerxs. В твоём положении, мой дорогой, следовало бы держаться осторожнее..., и казаться хотя бы немного более скупым, тем более, находясь — в публичном месте...

Милейший Алексей!
Случилась у меня такая оказия, что вчера почти поневоле пришлось мне прослушать в записи первую часть Средней Симфонии известного Вам автора. На удивление музыка оказалась «выразительной, очень спокойной, тоскливой и даже красивой». Не могу сказать, что она мне понравилась, однако, появилось желание написать Вам и напомнить, как Вы просили у меня позволить Вам использовать эту вещь для балетной постановки, а я со свойственной мне прямотой ответил, что категорически не желаю, чтобы театральная или околотеатральная грязь каким-то образом вторгалась в мою жизнь, мешала работать и нарушала мой внутренний мир.
...Здесь следует пауза длиной в девять лет...
Сегодня, когда мне приходится защищать свои элементарные права, общаться с адвокатами, оплачивать их услуги, слышать мерзкую ложь и оскорбления со стороны чиновников и ничтожных театральных клерков, спасибо Вам за это, Алексей.
Мне кажется и сегодня, что это Ваш лучший балет за всю Вашу жизнь, который Вы поставили на мою музыку, теперь с участием таких звёзд, как Гетьман, Мочалова и Вазиев. Я лично Вас благодарю за это и спрашиваю Вас, именно лично Вас - чем ещё Вы ответите мне на мою «выразительную, красивую и немного тоскливую музыку»? У Вас есть ещё полгода и 22 дня, пока я (лично) ещё могу простить лично Вас. Однако, если и с этой возможностью Вы поступите так же, как и со всеми прежними, я оставлю Вас уже наедине с этим Вашим Поступком...
И ещё раз благодарю Вас за то, что называется словом «Участие».
Каноник Юр.Ханон. 13 де 207. Сан-перебур ^[45]
— предпоследнее письмо

И снова повторю..., хотя и не склонный повторяться. Но нет. Не смогу не повторить. Потому что здесь — надёжно похороненный между слов и словосочетаний, всё же удаётся обнаружить тот непреложный (и миллионы раз заезженный) механизм, с помощью которого можно превратить жизнь — в слово,^[37]^:58 искусство, предмет обихода, артефакт отдельного мира, — но можно и в точности напротив, — раз и навсегда похоронить любое искусство среди гор повседневного сора... Ничуть не рискуя сказать банальность, замечу, что всякий волен решать сам: какую из частей всеобщей программы ему следует исполнять. Короче говоря, в двух словах этот вопрос называется «сродство к жизни» (или человек нормы). Принимая весь свой мир за предмет потребления, со всей неизбежностью он причисляет к той же области и любое «искусство». В лучшем случае — атрибут (отдыха или расслабления).

Как и всякое комнатное растение, — попадая на человеческую свалку, оно теряет всякий смысл, превращаясь просто в мусор. Ещё один мусор, из числа всего того... бесконечного..., что всякий день порождает каждый человек в отдельности..., и все люди вместе.

...Я, безусловно, виноват, что втянул Вас в это дело против Вашей воли. Мною были сделаны всевозможные попытки, чтобы театры с Вами договорились, подписали контракты и платили деньги. Если обещал, что это сможет разрешиться без Вашего малейшего участия - то по незнанию, не с умыслом. И не отменял до сих пор исполнения СД потому, что это хорошая хореография на хорошую музыку в исполнении хороших артистов, всё надеялся, что театры с Вами сумеют договориться (да и сцены, на которых он шёл, были самые достойные). Теперь уж понятно, что не сумеют, поэтому номер больше не пойдёт (если только контрабандой, без моего ведома). На сегодняшний день, это кажется единственное, что я могу сделать...^[46]
— Алексей Ратманский, письмо от 13 декабря 2007 г.

Итак... Also... Вино и вата... — Эти странные слова (как будто) прозвучали, спустя почти десять лет небрежения. «Я, безусловно, виноват»... Вероятно, прозвучали. На невидимой... эфемерной бумаге электронного письма. Прямо посреди строки. И даже поперёк её... «Я, безусловно, виноват»... — Они были.

Или всё-таки — нет?..^[47]

И в самом деле, может быть, их на самом деле — и не было, этих слов?.. — Не более чем видимость. Невидимая. И даже неслышимая...
Ещё один пустой звук. Каких тысячи..., и миллионы всякий день. Да... В лучшем случае с сожалением и разочарованием можно смотреть на эту «высшую точку» (нечто вроде признания вины), когда спустя почти десять лет под сводом черепной коробки танцующего интеллигента появляется хотя бы малая тень понимания несостоявшейся линии собственных поступков. Всего лишь тень. — К тому же, не самостоятельная, конечно. Практически, выдавленная из него в долгом и напряжённом словесном поединке. — Но и та, увы, всего лишь тень. Не более. Равно бесплотная и бесплодная, словно бы вечерняя, маленькая, почти ночная... северная тень ... в пасмурную погоду. Такая тень, из которой ровным счётом ничего не следовало и не исходило. Всего лишь — слово. Безвольное. Бессильное. Ещё одно слово человека, не понимающего цены слов. — Ещё один призрак пустоты. Вдобавок, не вполне искренний и нестойкий, как все «общественные» (или клановые) продукты. Для внешнего употребления.

— Вы не уверены? Нужны подтверждения? Подробности? Извольте.

— Не прошло и трёх лет (судебных процессов), как сам же Ратманский с поразительной лёгкостью, да ещё и по-хамски (публично) отказался от собственного признания. Вино и вата. Вот его слова, прошу (ещё раз) любить и жаловать: «господин Ханон лично предоставил свою партитуру Мариинскому <...> театру, но вовсе не мне. Я никогда не выступал и не мог выступать посредником между этими театрами и господином Ханоном, так как у меня не было на это никаких юридических прав. Всем, что связано с правами на музыку, занимались юридические отделы этих театров».^[4]

Впрочем, нельзя не признать за его словами и некоторой особой (якобы, юридической) тонкости, вполне свойственной для иезуитского сословия чиновников (или дипломатов). Излагая якобы «чисто правовую точку зрения на вопрос», Алексей попросту умалчивает в беседе с корреспондентом о том, что принципиально не соответствует воображаемой «бумажной картине мира». — И в самом деле, (чистая правда!) у него не было «никаких юридических прав» выступать посредником (в рамках «действующего законодательства»). — Но одновременно у него не было решительно никакого внутреннего права «не заниматься этими вопросами» (в рамках данного им слова).

Честного слова. Или слова чести..., чёрт...

— По течению. Как всегда, по течению (как дерьмо)... Из двух прав, как и всякий человек, он выбрал то, которое текло само... Вниз. И поплыл туда же. Вслед за этим «правом»... И вместе с ним.

Без труда могу себе представить: что́ именно при этом выиграл этот человек. На мой вкус, выигрыш ничтожен. Но зато размеры потерянного — многократно превосходят вес всей его жизни. И не только его. Фактически, рука судьбы. Подозрительно похожая на ногу индейки. — Пожалуй, я бы сказал в таком случае: маленькая мистерия, сугубо карманная, раз и навсегда оплаченная проигрышем пожизненной суеты... Или кланового благополучия.
Пожалуй, точно... сказано. Но больно уж мудрёно. — Анна Андреевна, вероятно, выразилась бы немного проще: «...как жёлтый одуванчик у забора, как лопухи и лебеда...»^[6]

А можно бы и ещё проще: «дерьмо ты, мальчик», после всего... И точка.

Впрочем, не исключая также и жирной линии..., после точки.

А затем — и ещё одной жирной точки, после такой же линии...

Милейший Алексей!.. Поскольку Вы неизменно разговариваете как ребёнок (или хотите казаться таковым), я возьму на себя труд, чтобы в последний раз попытаться донести до Вас малую историю, как она была. Иначе, боюсь, Ваше недоумение будет со временем только нарастать.
Если помните, я Вам и раньше говорил прямо, что не желаю для Вас никаких неприятностей (в форме отмены спектаклей, которые всегда считал только Вашим достижением, а не своим). Именно потому и давал себе труд терпеть все эти годы и пренебрежение, и хамство. Однако, насчёт ваших «всевозможных попыток» поправить дело, увы, всё выглядит несколько иначе, чем Вы говорите.
1. В 1998 году, когда Вы дали мне обещание лично прикрывать меня от театра, от Вас требовалось только проявить элементарное внимание и задать один вопрос: «а всё ли в порядке с договором». Причём, это можно было спросить у меня лично, или у администратора театра лично, дела это не меняет. Однако, Вы сами выбрали другой путь и предпочли на 8 лет просто забыть и обо мне, и о данном Вами слове.
2. В 2005 году, затевая перенос «Среднего Дуэта» на сцену Большого - Вы снова выбрали такое же поведение, потому что лично даже не сочли необходимым позвонить мне и подослали вместо себя театральных служащих - то есть, поступили ровно против данного мне слова. <...>
3. В 2006 году Вы всё же связались со мной лично по поводу Сити-Балета. Видимо, в Америке уже для Вас не хватило клерков. Однако, не я, а Вы пошли снова по тому же пути. Пообещав мне прислать договор в течение недели, Вы (сами, лично) благополучно пропали на четыре месяца. В любой ситуации можно быть внимательным к своим собственным обещаниям, или невнимательным. Проявлять участие или оставаться безучастным. Вы были вольны сами выбирать свой путь. И вот я спрашиваю, а так ли уж Вам дорог этот Средний Дуэт, «хорошая хореография на хорошую музыку в исполнении хороших артистов», когда все проблемы можно было решить между нами - лёгким движением бровей. Но Вы этого не сделали. Ни разу, Алексей. <...>
5. И последнее. Если я не ошибаюсь, Вы звонили мне в июне этого года с каким-то приглашением к <важному> разговору, обещали перезвонить назавтра часов в 17-18 вечера, чтобы договориться о встрече, да так ДО СИХ ПОР и не перезвонили. Если заметили, прошло полгода. — Браво, Алексей. Это подлинный шедевр. Видимо, Вас действительно очень беспокоит судьба Вашего «Среднего Д.» — Если Вы всерьёз думаете, что можно почти десять лет демонстрировать полное пренебрежение, а затем сказать, «ну извини, старик, я сделал всё что мог» - это теперь будет Ваше уникальное знание. Видимо, Вы слишком уж немного могли (или хотели). Я же со своей стороны, воспринимаю подобное как оскорбление. И всё же я ещё раз напоминаю Вам - с чего Вы начинали в 1998 году, и что я написал Вам вчера. А уж как Вы с этим поступите - Ваше дело. А моё дело будет - ответить Вам, раз уж Вы другого отношения не цените и не имеете сами...^[48]
— Юр.Ханон, из последнего письма

...когда б вы знали... — а впрочем, нет. Достаточно. Поэзия кончилась, тётя Аня...

...пускай даже такая, сугубо мусорная. Или нет, лучше скажем другими словами. Как у них принято.

после среднего дуэта...^[49]

Потому что здесь самое время поставить отточие и, наконец, заткнуться.

...с нескрываемым облегчением...

— Потому что здесь и сейчас..., на этом сáмом месте завершилась десятилетняя «триумфальная» история маленького произведения искусства, вероятно, лучшего и самого глубокого из хореографических произведений Алексея Ратманского (равно как и вполне такого же балета начала XXI века), дав начало совсем другой, чисто мусорной истории судебных дел, будничной человеческой подлости, оскорблений и клеветы. Полностью исчерпав возможности договориться со своим соавтором, после почти десятилетнего молчания композитор музыки «Среднего дуэта» впервые напомнил о себе (через адвокатов) и задал резонный вопрос: почему с 1998 года его сочинение используется крупнейшими театрами и антрепризами страны (и мира) с полным пренебрежением к автору? — Ни Мариинский, ни Большой, ни какой-либо иной театр даже и не подумали спросить согласие у автора музыки, заключить с ним контракт и совершить все прочие элементарные формальности.^[50] Неужели клановая безнаказанность и небрежение чиновников российского балета дошло до таких пределов, что в течение почти десяти лет со стороны главных театров страны имел место самый обычный (китайский) контрафакт?..^[4]

М-да..., заранее прошу прощения за свой излишний тон.

— Показное удивление неуместно (дурной вкус)...

— Шаги за дверью. Строгий костюм. Чёрные ботинки. Шляпа.
Галстук. Перчатки. Ствол...

До’судебные переговоры представителей администраций театров с адвокатами автора прошли в пренебрежительном и оскорбительном тоне, периодически доходящем до матерной ругани. Понятное дело, что подобный номенклатурный «бон тон» не мог привести ни к каким результатам, и почти сразу же завёл дело в закономерный тупик... Впрочем, здесь сразу же наметилась кое-какая разница (между Питером и Москвой)... — Если Мариинский театр был, с позволения сказать, немного более «конструктивен» и (почти вежливо, во всяком случае, без мата) предложил автору получить в кассе шесть тысяч двести рублей (за все десять лет); то Большой (безусловно, чувствуя приятную близость Кремля и соответствующего министерства) попросту послал адвокатов куда подальше. Са́мой мягкой фразой в лексиконе директора (тогда его фамилия была Ик’санов, кажется) было: «какая компенсация? пускай этот мелкий композитор будет благодарен и счастлив, что его с... музыка пару раз прозвучала в наших прославленных стенах».^[51]

— Против лома нет приёма, вестимо. Разумеется, заранее было понятно, в какой стране происходят события, о(б)суждаемые в пост...скриптуме, и какое именно решение и чью сторону примет суд (особенно, московский). Тем не менее, на подобные пощёчины не отвечать нельзя... — И даже в тех случаях, когда они исходят от людей ничтожных и нерукопожатных. Не говоря уже о чиновниках...

...и в самом деле, не на дуэль же было вызывать этих записных хамов!..^{[комм. 20]}

В 2009 году публичное исполнение «Среднего дуэта» было запрещено одним из авторов, а в 2010 — адвокаты обратились за «защитой интересов композитора» в тверской районный суд города Москвы и октябрьский районный суд Санкт-Петербурга. Нечего сказать: финал бесславный (к тому же, прозвучавший под сопровождение гимна «одной великой партии»). Сколько ни говори слов, но главное всегда остаётся где-то в стороне.

«Средний Дуэт»..., эта маленькая драгоценная безделушка..., она навсегда останется символом отдельной катастрофы и громадной неиспользованной возможности, потому что пределы потерянного здесь в тысячи раз превосходят всё..., — именно так, я вовсе не оговорился, — превосходят всё, что сегодня можно себе представить...
Пожалуй, именно здесь, в этой точке и было совершено главное преступление, которое — неподсудно ни одному октябрьскому суду. И даже — тверскому. Это скрытое..., тихое преступление, которого никто не увидит, и даже предположить не сможет, — потому что отныне и на все времена оно заступило за возможную границу видимого и пересекло ту воображаемую линию, которую люди чаще всего путают с горизонтом...

Раз и навсегда приняв формы — зоны умолчания. Того, чего нет и не будет.

— Вот, значит... в каких маленьких декорациях закончилась жизнь...,
десятилетняя сценическая и закулисная жизнь «Среднего дуэта»...

— И не только она (одна), к слову сказать...

Как не раз говаривал (при жизни) один мой хороший приятель:

«...и снова смерть победила жизнь
неизвестным науке способом...»

A p p e n d i X

...Но отвечают подлецы:
И не проси, мы не уйдём,^[1]^:242
Здесь мы родились, и умрём...

( М.Н.Савояровъ )

Ком’ ментарии

...а ну вас всех...^[52]

↑ Довольно странное замечание, для начала. Насколько я осведомлён, за пять-шесть десятков тысяч лет существования нынешнего человечества (в форме вида Homo socialis), отсутствие смысла ни разу не становилось достаточным основанием для отмены (или не’совершения) какого-либо действия или поступка, вне всякой зависимости от его ценности, желательности или значения. Таким образом, написанное в начале (равно как в середине или в конце) этой страницы — заведомо неверно. Не исключая, впрочем, и (прямо) противоположной постановки вопроса.
↑ Причём, во всех случаях использовалась именно авторская версия «Средней симфонии», записанная на диск в 1991 году (при участии автора) и выпущенная лондонской фирмой «Olympia» на лазерном диске (OCD-284, Yuri Khanon). Кроме Средней Симфонии, этот диск включал в себя «Пять мельчайших оргазмов» и «Некий концерт» для фортепиано с оркестром.
↑ Механизм этого запрета лично мне не известен. Осенью 2009 года мне позвонил Ратманский и сказал, что мне следует запретить исполнение «Среднего Дуэта». Мой ответ был очевидным: «я не разрешал исполнения дуэта, а потому и запрещать — тоже не стану. Много раз я Вам говорил: пачкаться со всеми официальными глупостями — категорически не моё дело. Вы, Алексей, такой же автор «Среднего дуэта», как и я. Если Вам надо, так Вы и запрещайте». — Доподлинно мне не известно, какие распоряжения Ратманский сделал после этого разговора. И в самом деле, пачкаться с их (якобы) официальными глупостями — категорически не моё дело. А спустя ещё год вопросами запрета на исполнение «Среднего дуэта» уже занимались адвокаты (в рамках открытого судебного производства).
↑ Комментарий: забегая немного вперёд. Вид сзади. — Особенно точным и прозрачным с точки зрения психо’типа кажется поставленное рядом поведение этих двух творческих людей. Тем более наглядно это сопоставление, что оба они (и Ханон, и Ратманский) ― люди со стороны, не зависящие от «начальства» и вполне «свободные художники». И тем не менее, их слова ортогональны, а поступки различаются как «да» и «нет». Балетмейстер Ратманский демонстрирует ярко выраженное клановое поведение: приглашённый в «прославленный коллектив», он склоняется в позе уважения, благодарит позвавших его старших начальников (самцов), ищет способов «оправдать доверие», поминутно кланяется вышестоящим авторитетам и готов всячески услужить. Прямо противоположным образом выглядит поведение композитора: вызывающее, резкое, подчёркнуто анти-клановое. Здесь, ниже (на нескольких примерах) будет отчётливо заметно: как один из них совершал «верные поступки» с точки зрения клана, а другой (сплошь и рядом) ― «допускал недопустимое», нарушал субординацию, высказывал неуважение к самцам-начальникам и совершал другие ошибки, ведущие к изгнанию или наказанию.
↑ Как я уже обмолвился (где-то неподалёку, на полях этой страницы) единственный легальный диск с музыкой Юрия Ханона был выпущен фирмой «Olympia» (Лондон, 1992 год, OCD-284). В нём (волей автора) оказались опубликованы только три сочинения, специально предназначенные для внешней «инъекции»: «Пять мельчайших оргазмов», «Некий концерт» для фортепиано с оркестром и Средняя Симфония, именно это, последнее сочинение (ос.40) Ратманский описывает дальше (и ниже) в своём лирическом предисловии к премьере «Вечера новых балетов».
↑ Упомянутая «традиционность» этого способа ведения разговора здесь упомянута на просто так. За предыдущие десять лет мне пришлось десятки раз слышать именно такой вариант человеческой инертности в действии, когда после категорического отказа от очередного феноменального предложения «написать музыку к кинофильму» очередной (имярек) несравненный режиссёр завершал беседу почти «угрозой», что он ещё непременно позвонит, а я ещё обязательно подумаю и передумаю.
↑ Излишнее, но настойчивое уточнение (в жанре повторения для ренегатов). Здесь имеется в виду историческая запись июня 1998 года, когда менее чем за семь часов (почти две смены) студийной звукозаписи мне удалось записать, а затем смонтировать на диски (более чем) пятичасовую сольную программу, в составе которой были: «50 этюдов для упавшего фортепиано», «Окостеневшие Прелюдии» и ещё кое-какие мелочи в довесок.
↑ Впрочем, на первом этапе от композитора не потребовалось буквально ничего, кроме устного согласия или «дозволения». Фонограмма Средней симфонии (первой части) для репетиций у Ратманского и так была (взятая с диска фирмы «Olympia»). А потому и никакой потребности в композиторе не было: первый вопрос у администраторов театра возник только спустя два месяца, когда из тёмных глубин оркестровой ямы сама собой вылезла (толстая и широкая как тот дирижёр) потребность в партитуре и партиях.
↑ По существу, самоизоляция этого автора была простой констатацией факта: ещё будучи студентом Консерватории, он столкнулся с тотальным неприятием профессиональной среды, начиная от коллег и кончая педагогическим составом. С другой стороны, отношение было вполне взаимным. Клан против человека, человек против клана. Не желая вступать в непосредственный конфликт с профессиональными организациями музыкантов, с самого начала своей деятельности Юрий Ханон своими действиями и публичными высказываниями поставил себя в открытую оппозицию к Союзу Композиторов, Консерватории и прочим академическим организациям. В течение более трёх десятков лет его произведения были фактически запрещены к исполнению.
↑ Причём, как всегда бывало у этого автора в подобных случаях, это была не просто партитура в виде резаной нотной бумаги, а специально отпечатанный экземпляр (первой части Средней Симфонии) в жёстком переплёте со всеми необходимыми признаками «Центра Средней Музыки». Впрочем, не по высшему разряду. Пожалуй, в министерстве двора эту штуку сделали бы дороже.
↑ Разумеется, после «недурственного начала», когда господин Ратманский даже и не почесался исполнить хотя бы малую часть «договора чести», в планы автора музыки даже в малейшей степени не входило продолжать в прежнем духе (односторонне) исполнять свою часть «работы» — тем более, когда речь шла о неформальном участии в театральных проблемах. Правила игры были нарушены. А значит, начиналась новая игра под условным названием: «Обезьяна и зеркало».
↑ Не стану скрывать, в моём хиеро’ническом тоне на счёт дирижёра репе-Титова содержится не только обычный скепсис матёрого аматёра в отношении махрового кланового человека, этакого классического винтика системы, отчего-то имевшего репутацию «крепкого профессионала». — Кроме всего прочего, этот человек умудрился (причём, не раз) совершить в точности то же самое, что и балетмейстер Ратманский... Пообещать (хоть его ни о чём не просили). Дать честное слово. Ударить себя в широкую грудинку. — И не выполнить. А потому (говорю это со всей прямотой, как всегда — королевской) его место, с полной выслугой лет — здесь, в одном из почётных списков, где его и можно найти..., хотя и не без собак. А впрочем, пустое. Оставим его там, где он был.
↑ На самом деле эта «царская ложа» (для внука короля) была совсем не царской, а моему появлению в ней предшествовала ещё одна милая история. Когда этот композитор по телефонному «приглашению» (того же Ратманского, разумеется) явился на премьеру своего балета, его попросту не пустили в театр. Разумеется, дело было в очередном небрежении балетмейстера: пригласив своего визави, он попросту позабыл, что ради этого события следует отдать какие-то элементарные распоряжения. Из чистого упрямства не хлопнув дверью, тотчас покинув театр, автор музыки решил поддержать предложенную ему (очередную) игру без правил. После длинных препирательств с вахтёршами и охранниками, ему кое-как удалось прорваться в кабинет к тому же Вазиеву, где (первым делом) прозвучала ещё одна (глубоко ошибочная с точки зрения клана) фраза: «...милейший директор, мне кажется, Ваш театр за последний месяц уже вполне заслужил на высшую меру. Если Вы сейчас же не извинитесь и не обнаружите мои билеты на премьеру среднего дуэта, я вылезу на сцену и буду плясать лично — все три отделения (похоронный канкан), после чего прикрою Вашу лавочку навсегда...» Если кто-то представляет себе конструкцию лица Махара Вазиева, будет не слишком трудно себе представить: что такое «недовольное выражение». Впоследствии он говорил так: «я отдал ему свои места, а сам всю дорогу стоял в боковой ложе...» Понятное дело, какими «друзьями», наконец, мы расстались с этим человеком, — ещё одним человеком театра, с которым мне пришлось разговаривать вопреки изначальному уговору с балетмейстером Ратманским... Вероятно, здесь остаётся задать ещё один классический вопрос, накрепко связанный с мсье Герценом. А затем и ответить на него... Однако это уже — не моё дело.
↑ Впрочем, это не совсем правда. Спустя год раздался какой-то странный звонок из лит.части Мариинского (как сейчас помню фамилию этого администратора, потому что и она, на диво, оказалась вполне скрябинской) с малозначительными вопросами по поводу каких-то буклетных текстов. В конце беседы, признаюсь, я и сам задал такой же малозначительный вопрос: «а известно ли Вам, что Мариинский до сих пор не почесался заключить со мной договор, и занимается банальным крысятничеством?..» — Собственно, тем всё и ограничилось.
↑ Как раз здесь Семеняка очевидным образом ошиблась (говорю это безо всякого выражения в голосе). Из всех трёх премьер «вечера балета» только один «Средний дуэт» не только удержался в репертуаре (таким образом, полностью подтвердив мою первоначальную оценку), но и превратился в «оскоплённый» концертный номер, который именно что: смотрели по нескольку раз.
↑ За годы, прошедшие после снятия (и запрещения) «Среднего дуэта» со всех сцен, случилось несколько экономических и всяких других кризисов. Слишком многие интернет-ресурсы перестали существовать, а прежние ссылки на периодические издания больше не действуют. Тем не менее, нет никакого смысла подтверждать сказанное соответствующими источниками. Достаточно только намекнуть, что доказательная база на момент начала судебных разбирательств по «Среднему дуэту» насчитывала сотни нотариально заверенных единиц. И это (заведомо) было только малой частью всех исполнений и показов этого балетного номера.
↑ Не хотелось бы зазря бередить тину в этом старом как мир застойном пруду, но иной раз, оглядываясь назад, невольно поражаешься: сколькие люди этого маленького мира оказывались неспособны на самое элементарное comme il faut. Дать слово и сдержать его. Не совершать необязательной подлости. Не корчить рожи за спиной. Не подставлять подножку из-за угла. В конце концов, не делать гадостей, когда это не представляет никакой трудности. Этот удивительный путь, вымощенный добрыми словами и намерениями, который шаг за шагом ведёт — туда, почти под землю. Посреди этого пути все обещавшие и не сдержавшие слово. Кинувшие и совершившие подлость. Не стану перечислять сызнова. Но их список (малый дайджест) почти равен всему этому миру людей... Где почти всякий сказавший — соврал. А любой обещавший — вор. Начиная от герра Сокурова и кончая..., кончая Ольгой Романовой. Несомненно, Алексей Ратманский занял в этом ряду почётное нечётное место. Человек, нарушивший слово... или пренебрегший «договором чести»..., — хотелось бы спросить: и как можно его назвать... одним словом?
↑ Удивительно трогательное, внимательное сообщение, полное самой высокой корректности, не так ли? Если бы не знать, не помнить, позабыть всё, что произошло за предыдущие восемь лет... Впрочем, нет. Даже здесь, в этом письме встречаются кое-какие затычки и шероховатости. К примеру, вот эта просьба: «дать продюсерам Ваши координаты, чтобы они могли с Вами связаться по некоторым вопросам»... Интересно бы знать, как она выглядит в рамках первоначального уговора: все переговоры с театрами — только через Вас, Алексей Осипович. Только через Вас. Чтобы композитор среднего дуэта не имел ни единого контакта с этими (безусловно, милейшими) людьми. Выдающимися администраторами искусства и прекрасными обывателями своего времени.
↑ Это дивное, дивное письмо, полное маленьких, но очень трогательных деталей. Одна из них кроется, к примеру, прямо здесь, в этой строчке, где главный балетмейстер (или художественный руководитель, понятия не имею, как их там различают) Большого театра высказывает сожаление, что музыка некоего композитора-затворника «не издаётся на дисках», а также мечтает (несомненно, искренне) услышать какие-то новые (и старые) сочинения, «особенно написанные в жанре балета». Думаю, если бы дядюшка Мариус Петипа или его сыночек Фёдор Лопухов писали подобные письма Пете Чайковскому (или Диме Шостаковичу, без разницы), то до сих пор на белом свете наверняка не существовало бы ни «Щелкунчика», ни «Болта». — Собственно, именно такую картину, сотворённую сегодняшними лопуховыми, и можно сегодня наблюдать, когда даже старые партитуры, написанные в прошлые три десятилетия, постепенно исчезают под ножом прекрасного Хирурга. — Одна за другой. И даже те... (в особенности) «написанные в жанре балета». К примеру, «Шаг вперёд, два назад» (о котором Ратманский отлично знал). Или «Шагреневая Кость» (тоже, в общем-то, ему известная) вместе с «Трескунчиком» или «Зиже́лью» (об этих он также был осведомлён), не говоря уже о других, как кажется, неизвестных для него балетах «Осторожная тщетность», «Три слона», «Каменный Гость» или «Окоп», список, как всегда — неполный). Собственно, в ответном письме я не преминул указать господину Главному Директору (и по совместительству, «поклоннику моей музыки») на этот премилый казус. — Прямо (указать). Хотя и вежливо. Ответ, впрочем, налицо. Равно как и результат (благодаря Ратманскому число балетов вскоре уменьшилось). Не правда ли, мой дорогой Мариус Иванович?.. — (Юр.Ханон: комментарий ещё десять лет спустя).
↑ Не слишком ли дурной вкус: драться на пистолетах (или шпагах, к примеру) с говном человеческим. Или с огрызками и отбросами того же профиля. Но в любом случае — с донными отложениями без имени и числа, имя которым, как всегда, легион. — Глупость на постном масле. Хотя..., я не сомневаюсь, что многие со мной не согласились (бы). А многие — даже и возразили бы..., как говорится, действием. И всё-таки выстрелить... прямо туда, в говно. Вот например, очень широко (практически, всенародно) известно, что некое «наше всё» (по имени Александр Сергеич) счёл разумным поступить именно так. И не один он, прошу прощения за отступление. И всё же, пред...оставим мусорное мусору.

Ис’ сточники

Средняя Симфония
(перво...источник) ^[53]

↑ ^1,0 ^1,1 ^1,2 М.Н.Савояров, «Молитва» (Майкову) (1915) из сборника «Сатиры и сатирки». — «Избранное Из’бранного» (худшее из лучшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
↑ Иллюстрация — Юрий Ханон, зарисовка со сцены, (назовём её «Два Ангела») выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «Средний Дуэт» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Фрагмент: «Чёрный ангел» — левая половина эскиза.
↑ Балет. Однодневные гастроли Мариинского театра. — Мосва: газета «КоммерсантЪ-Власть» от 9 марта 1999 г.
↑ ^4,0 ^4,1 ^4,2 ^4,3 Анна Пушкарская. «Средний дуэт попал под запрет» (или Балет для слушаний). — Сана-Перебур: «Коммерсантъ», №207/П (№4747), от 7 ноября 2011, стр.4
↑ ^5,0 ^5,1 Татьяна Кузнецова. «В балете „Маски“ уже сорваны». — Мосва: газета «Коммерсантъ» №043 от 15 марта 2000 г.
↑ ^6,0 ^6,1 ^6,2 ^6,3 ^6,4 ^6,5 ^6,6 ^6,7 А.А.Ахматова. Собрание сочинений в 6 томах. — Мосва: Эллис Лак, 1998 г. — «Мне ни к чему одические рати…» (1940 г.)
↑ Ил’люстрация — Балетмейстер Алексей Ратманский, фотография для (из) премьерного буклета «Вечера новых балетов» в Мариинском (1998) и премьеры в Большом театре (2006).
↑ ^8,0 ^8,1 ^8,2 ^8,3 «Вечер новых балетов» (Мариинский театр, сезон 1998-1999). — Сан-Перебург, Пре-пресс студия «Лимбус-пресс» и типография «Правда», 1998 г.
↑ Ил’люстрация — По факту: именно такой и была обложка лазерного диска фирмы «Olympia» (OCD-284), 1992-1993 год, Лондон, якобы отысканного Ратманским в Копенгагене; archives de Yuri Khanon.
↑ ^10,0 ^10,1 «Средний дуэт» (middle duet), буклет к премьере 2006 года в Большом театре. — Мосва: Литературно-издательский отдел Большого театра и Студия графического созидания «Мохин дизайн» (mokhin-design), 18 мая 2006 (на сайте).
↑ ^11,0 ^11,1 ^11,2 ^11,3 ^11,4 ^11,5 ^11,6 ^11,7 Юр.Ханон, «Мусорная книга» (том первый). — Сана-Перебург. «Центр Средней Музыки», 2002 г.
↑ Иллюстрация — Юрий Ханон, зарисовка со сцены, (назовём её «Два Ангела») выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «Средний Дуэт» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Фрагмент: «Белый ангел» — правая половина эскиза.
↑ Елена Ливси. «Мариинский театр засудили на миллион». — Мосва: «Комсомольская правда» от 9 ноября 2011 года
↑ Иллюстрация — Светлана Захарова в «Среднем Дуэте» (на сцене Большого театра, за полгода до премьеры, 2006 год).
↑ Юр.Ханон «Книга без листьев» (или первая попытка сказать несказуемое). — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г.
↑ Татьяна Котегова. Театральные костюмы для Мариинского театра. — «Средний дуэт».
↑ Ил’люстрация — Якобы три лица: балетмейстер Алексей Ратманский, его жена Татьяна и Юрий Ханон после премьеры балета «Средний Дуэт» (Middle Duo‎, антракт, сцена Мариинского театра, Сан-Перебург, 24 ноября 1998 года).
↑ Мариинский театр (программа сезона). «Вечер одноактных балетов». — Сан-Перебург, «Аврора-Дизайн», 2001 г. — стр.3
↑ ^19,0 ^19,1 Анна Гордеева. «Танцы под наблюдением ангелов». — Мосва: «Общая газета». № 33 за 20-26 ноября 1998 г.
↑ М.Н.Савояров, «Груз» (Гумилёву) (1913) из сборника «Оды и Пароды». — «Избранное Из’бранного» (худшее из лучшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
↑ Иллюстрация — Юрий Ханон, зарисовка со сцены, (назовём её «Два Ангела») выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «Средний Дуэт» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Единственный раз: картинка полностью.
↑ Иллюстрация — Юрий Ханон, oc.40 «Средняя Симфония» (для состава). Обложка партитуры. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 1990 г. (внутреннее издание)
↑ «На соискание Золотой маски-2000». «Вечер новых балетов». — Мосва: Союз Театральных Деятелей, март 2000 г.
↑ Пётр Поспелов. «Золотая маска-2000». Часть III: Балет. — Мосва: газета «Известия», Русский журнал, 10 апреля 2000 г.
↑ Людмила Семеняка, интервью газете «Культура». (Русский журнал. Портал Культура: балет). — Мосва: газета «Культура» от 10 апреля 2000 г.
↑ Иллюстрация — Светлана Захарова и Андрей Меркурьев в «Среднем Дуэте» (на сцене Большого театра, за полгода до премьеры, 2006 год).
↑ ^27,0 ^27,1 Анна Галайда. «Средние гастроли». Маринка в Большом. — Мосва: «Ведомости» от 19 марта 2003 г.
↑ Репертуар и артисты Большого театра. «Средний дуэт» (2008 год).
↑ ^29,0 ^29,1 Rockwell J. «Some Little Bits of Ballet Help a Company Start Its Busy Fall Season». — New York. «The New York Times». 23 nov. 2006
↑ Виктор Игнатов. «Мариинский театр в Версале» (русский перевод). — Париж, газета «Культура», 23-29 августа 2001 г.
↑ Большой театр: «Средний дуэт» в репертуаре. 2006 год.
↑ Fusilli at Dance Salad. Wortham Theater Center, 501. — The Dance Salad Festival. Texas. 5-6 April, 2007.
↑ To Distill But Not Describe. New York City Ballet, New York State Theater (22 june 2007).
↑ Майя Прицкер, NRS.com. «Русские сезоны» в Нью-Йорк Сити-Балет, 2006 г.
↑ Иллюстрация — Алексей Ратманский: «уговорить Ханина Было непросто», тот самый текст из премьерного буклета 2006 года (к премьере «Среднего Дуэта» в Большом театре).
↑ Паршев А.П. Почему Россия не Америка. — Мосва: Крымский мост-9Д, 1999 г.
↑ ^37,0 ^37,1 Юр.Ханон. «Альфонс, которого не было» (издание первое, «недо’работанное»). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «Лики России», 2013 г., 544 стр.
↑ Иллюстрация — И снова (уже напоследок) Светлана Захарова и Андрей Меркурьев в «Среднем Дуэте» (на сцене Большого театра, за полгода до очередной премьеры, видимо, 2006 год).
↑ Юр.Ханон, «Мусорная книга» (том второй). — Сан-Перебур. «Центр Средней Музыки», 2008 г.
↑ Алексей Ратманский, письмо от 17 августа 2006 года. Archives de Canonic.
↑ Юрий Ханон, письмо от 20 августа 2006 года (фрагмент). Archives de Canonic.
↑ Юр.Ханон, Аль.Алле, Фр.Кафка, Аль.Дрейфус. «Два Процесса» или книга без-права-переписки. — Сан-Перебур, Центр Средней Музыки, 2014 г. — изд. второе, 624 стр.
↑ Юр.Ханон, Аль.Алле. «Чёрные Аллеи» (или книга, которой-не-было-и-не-будет). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.
↑ Юрий Ханон, письмо от 20 декабря 2006 года (фрагмент). Archives de Canonic.
↑ Юрий Ханон, письмо от 13 декабря 2007 года (ещё полтора года спустя). Archives de Canonic.
↑ Алексей Ратманский, письмо от 13 декабря 2007 года. Archives de Canonic.
↑ Юр.Ханон, Аль Алле. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г.
↑ Юрий Ханон, часть письма от 14 декабря 2007 года. Archives de Canonic.
↑ Иллюстрация — Светлана Захарова и Андрей Меркурьев на поклонах после исполнения «Среднего Дуэта» (показ на сцене Большого Театра, вероятно, за полгода до премьеры, 2006 год).
↑ Юр.Ханон. Письмо в организационный комитет международного фестиваля (перевод проф.Тихонова). — The Korea ballet Assotiation. Официальный сайт корейской балетной ассоциации. 23 октября 2007 г.
↑ Юр.Ханон, Аль Алле. «Не бейтесь в истерике» (или бейтесь в припадке). Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.
↑ Иллюстрация — Поль Гаварни, «Cavalleria trombettista sul cavallo» (Отъезжающие). — Courtesy of the British Museum (London). Акварель: 208 × 119 mm, ~ 1840-е годы.
↑ Иллюстрация — Юрий Ханон, oc.40 «Средняя Симфония» (для состава). Обложка партитуры. — Сан-Перебург: Центр Средней Музыки, 1990-2000 г. (внутреннее издание)

Лит’ература ( более чем среднняя )


Ханóграф: Портал

Д.Губин, Юр.Ханон. «Музей Вождей». — Лениград: программа «Монитор» от 8 апреля 1990 г.
Д.Губин «Игра в дни затмения» (Юрий Ханон: интервью). — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
Юр.Ханон «Музыка эмбрионов» (интервью с Максимом Максимовым). — Лениград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2
Юр.Ханон. «Лобзанья пантер и гиен». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23
Юр.Ханон, «Скрябин умер, но дело его живёт» (интервью с Кириллом Шевченко). — Ленинград: газета «Смена» от 13 ноября 1991 г., стр.7
С.Кочетова. «Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом» (интервью). — Сан-Перебург: газета «Час пик» от 2 декабря 1991 г., стр.11
Юр.Ханон. «Александр Николаевич (январские тезисы)...» (к 120 годовщине со дня рождения А.Н.Скрябина). — Сан-Перебург: газета «Смена» от 7 января 1992 г. – стр.6 (и последняя)
Юр.Ханон. «Моя маленькая ханинская скрябиниана». — Мосва: журнал «Место Печати» №2 за 1992 г. — Приложение: к 120-летию со дня рождения А.Н.Скрябина, стр.102-135.
Юр.Ханон: «Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава» (во всех смыслах). — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
Юр.Ханон. «Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов» — Сан-Перебург: газета «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7
Юр.Ханон, «Разговор с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина», — Москва: журнал «Место печати», №4 за 1993 г.
Юр.Ханон. «Скрябин как лицо». — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & изд.«Лики России», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз.
Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (издание второе, до- и пере’работанное). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» 2009 г. — том 1. — 680 с.


Ханóграф: Портал

Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (часть вторая), издание уничтоженное. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же Лики России, 2002 г. — 840 стр.
«Ницше contra Ханон» или книга, которая-ни-на-что-не-похожа. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 836 стр.
Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка). — Санкта-Перебурга: Центр Средней Музыки & Лики России, 2011 г.
Юр.Ханон «Альфонс, которого не было» (или книга в пред’последнем смысле слова). — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & Лики России, 2013 г. — 544 стр.
Юр.Ханон. «Вялые записки» (бес купюр). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. (сугубо внутреннее издание). — 121 стр.
Юр.Ханон, «Мусорная книга» (в трёх томах). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. (внутреннее издание)
Юр.Ханон. «Не современная не музыка» (интервью). — Мосва: жернал «Современная музыка», №1 за 2011 г. — стр.2-12
Юр.Ханон, Аль Алле. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г.
Юр.Ханон, Аль.Алле, Фр.Кафка, Аль.Дрейфус «Два Процесса» (или книга без права переписки). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — 624 стр.
Юр.Ханон «Чёрные Аллеи» (или книга, которой-не-было-и-не-будет). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г. — 648 стр.
Юр.Ханон, Аль Алле. «Не бейтесь в истерике» (или бейтесь в припадке). Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.
Юр.Ханон «Три Инвалида» или попытка с(о)крыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
Л.А.Латынин, Юр.Ханон. «Два Гримёра» (роман с пятью приложениями). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
Юр.Ханон «Книга без листьев» (или первая попытка сказать несказуемое). — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г.


Ханóграф: Портал

Юр.Ханон, «ПАР» (роман-автограф). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2015 г.
Юр.Ханон «Неизданное и сожжённое» (на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
Юр.Ханон «Животное. Человек. Инвалид» (или три последних гвоздя). — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.
Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Внук Короля» (двух...томная сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
Мх.Савояров, Юр.Ханон. «Избранное Из’бранного» (худшее из лучшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Через Трубачей» (или опыт сквозного пре...следования). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
Юр.Ханон, Эр.Сати. «Малая аркёйская книга» (или скрытый каталог школы иезуитов). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2021 г.

См. так’ же


Ханóграф: Портал

Дело... о среднем дуэте (с абстрактными и вещественными доказательствами)
Средняя симфония — в среднем говоря
Три Экстремальные Симфонии ( для хорошего оркестра )
Веселящая Симфония (вместо продол’жжения)
Средняя Симфония (ос.40)
Не-обя-за-тельное-З’ло
Анархист от — музыки
«Шаг вперёд — два назад» (де-балет)
17 романсов на стихи Чайковского (для фортепиано и касторки)


Ханóграф : Портал

Что сказал Заратуштра ( церковная оперетта в двух актах )
« Чёрные Аллеи » или книга-которой-не-было-и-не-будет
Карманная Мистерия (в кармане)
Карл-Эммануил Савойский, совсем неправильный король
Оболганный философ... (о Протагоре)
Средостение: Российская империя
«24 упражнения по слабости» (для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин)
И даже — каноник

см. дальше →

см. ещо дальше →

в ссылку

Настоящее эссе, «говоря по-среднему»
(а также по следующее за ним) было свёрстано
достаточно давно, в своё время.
Немного позже на его основе
в публичном доступе появились (и ещё появятся)
несколько материалов (как печатных, так и непечатных).
Однако в таком виде (полном и половинном)
оно опубликовано (здесь) — впервые...
Со всеми вытекающими (отсюда) по’следствиями, разумеется.

Автор : Юр.Ханон (не считая Лёши). Все права сохранены.
Auteur : Yur.Khanon (& Rat’man). All rights p...reserved.

* * * эту статью может исправлять
только сам Автор.
— Желающие добавить некое словечко,
могут отправить его по назначению —
посредством известного спец. канала.

« s t y l e d & d e s i g n e d b y A n n a t’ H a r o n »

[2] Довольно странное замечание, для начала. Насколько я осведомлён, за пять-шесть десятков тысяч лет существования нынешнего человечества (в форме вида Homo socialis), отсутствие смысла ни разу не становилось достаточным основанием для отмены (или не’совершения) какого-либо действия или поступка, вне всякой зависимости от его ценности, желательности или значения. Таким образом, написанное в начале (равно как в середине или в конце) этой страницы — заведомо неверно. Не исключая, впрочем, и (прямо) противоположной постановки вопроса.

[6] Причём, во всех случаях использовалась именно авторская версия «Средней симфонии», записанная на диск в 1991 году (при участии автора) и выпущенная лондонской фирмой «Olympia» на лазерном диске (OCD-284, Yuri Khanon). Кроме Средней Симфонии, этот диск включал в себя «Пять мельчайших оргазмов» и «Некий концерт» для фортепиано с оркестром.

[8] Механизм этого запрета лично мне не известен. Осенью 2009 года мне позвонил Ратманский и сказал, что мне следует запретить исполнение «Среднего Дуэта». Мой ответ был очевидным: «я не разрешал исполнения дуэта, а потому и запрещать — тоже не стану. Много раз я Вам говорил: пачкаться со всеми официальными глупостями — категорически не моё дело. Вы, Алексей, такой же автор «Среднего дуэта», как и я. Если Вам надо, так Вы и запрещайте». — Доподлинно мне не известно, какие распоряжения Ратманский сделал после этого разговора. И в самом деле, пачкаться с их (якобы) официальными глупостями — категорически не моё дело. А спустя ещё год вопросами запрета на исполнение «Среднего дуэта» уже занимались адвокаты (в рамках открытого судебного производства).

[11] Комментарий: забегая немного вперёд. Вид сзади. — Особенно точным и прозрачным с точки зрения психо’типа кажется поставленное рядом поведение этих двух творческих людей. Тем более наглядно это сопоставление, что оба они (и Ханон, и Ратманский) ― люди со стороны, не зависящие от «начальства» и вполне «свободные художники». И тем не менее, их слова ортогональны, а поступки различаются как «да» и «нет». Балетмейстер Ратманский демонстрирует ярко выраженное клановое поведение: приглашённый в «прославленный коллектив», он склоняется в позе уважения, благодарит позвавших его старших начальников (самцов), ищет способов «оправдать доверие», поминутно кланяется вышестоящим авторитетам и готов всячески услужить. Прямо противоположным образом выглядит поведение композитора: вызывающее, резкое, подчёркнуто анти-клановое. Здесь, ниже (на нескольких примерах) будет отчётливо заметно: как один из них совершал «верные поступки» с точки зрения клана, а другой (сплошь и рядом) ― «допускал недопустимое», нарушал субординацию, высказывал неуважение к самцам-начальникам и совершал другие ошибки, ведущие к изгнанию или наказанию.

[13] Как я уже обмолвился (где-то неподалёку, на полях этой страницы) единственный легальный диск с музыкой Юрия Ханона был выпущен фирмой «Olympia» (Лондон, 1992 год, OCD-284). В нём (волей автора) оказались опубликованы только три сочинения, специально предназначенные для внешней «инъекции»: «Пять мельчайших оргазмов», «Некий концерт» для фортепиано с оркестром и Средняя Симфония, именно это, последнее сочинение (ос.40) Ратманский описывает дальше (и ниже) в своём лирическом предисловии к премьере «Вечера новых балетов».

[15] Упомянутая «традиционность» этого способа ведения разговора здесь упомянута на просто так. За предыдущие десять лет мне пришлось десятки раз слышать именно такой вариант человеческой инертности в действии, когда после категорического отказа от очередного феноменального предложения «написать музыку к кинофильму» очередной (имярек) несравненный режиссёр завершал беседу почти «угрозой», что он ещё непременно позвонит, а я ещё обязательно подумаю и передумаю.

[19] Излишнее, но настойчивое уточнение (в жанре повторения для ренегатов). Здесь имеется в виду историческая запись июня 1998 года, когда менее чем за семь часов (почти две смены) студийной звукозаписи мне удалось записать, а затем смонтировать на диски (более чем) пятичасовую сольную программу, в составе которой были: «50 этюдов для упавшего фортепиано», «Окостеневшие Прелюдии» и ещё кое-какие мелочи в довесок.

[21] Впрочем, на первом этапе от композитора не потребовалось буквально ничего, кроме устного согласия или «дозволения». Фонограмма Средней симфонии (первой части) для репетиций у Ратманского и так была (взятая с диска фирмы «Olympia»). А потому и никакой потребности в композиторе не было: первый вопрос у администраторов театра возник только спустя два месяца, когда из тёмных глубин оркестровой ямы сама собой вылезла (толстая и широкая как тот дирижёр) потребность в партитуре и партиях.

[22] По существу, самоизоляция этого автора была простой констатацией факта: ещё будучи студентом Консерватории, он столкнулся с тотальным неприятием профессиональной среды, начиная от коллег и кончая педагогическим составом. С другой стороны, отношение было вполне взаимным. Клан против человека, человек против клана. Не желая вступать в непосредственный конфликт с профессиональными организациями музыкантов, с самого начала своей деятельности Юрий Ханон своими действиями и публичными высказываниями поставил себя в открытую оппозицию к Союзу Композиторов, Консерватории и прочим академическим организациям. В течение более трёх десятков лет его произведения были фактически запрещены к исполнению.

[26] Причём, как всегда бывало у этого автора в подобных случаях, это была не просто партитура в виде резаной нотной бумаги, а специально отпечатанный экземпляр (первой части Средней Симфонии) в жёстком переплёте со всеми необходимыми признаками «Центра Средней Музыки». Впрочем, не по высшему разряду. Пожалуй, в министерстве двора эту штуку сделали бы дороже.

[27] Разумеется, после «недурственного начала», когда господин Ратманский даже и не почесался исполнить хотя бы малую часть «договора чести», в планы автора музыки даже в малейшей степени не входило продолжать в прежнем духе (односторонне) исполнять свою часть «работы» — тем более, когда речь шла о неформальном участии в театральных проблемах. Правила игры были нарушены. А значит, начиналась новая игра под условным названием: «Обезьяна и зеркало».

[28] Не стану скрывать, в моём хиеро’ническом тоне на счёт дирижёра репе-Титова содержится не только обычный скепсис матёрого аматёра в отношении махрового кланового человека, этакого классического винтика системы, отчего-то имевшего репутацию «крепкого профессионала». — Кроме всего прочего, этот человек умудрился (причём, не раз) совершить в точности то же самое, что и балетмейстер Ратманский... Пообещать (хоть его ни о чём не просили). Дать честное слово. Ударить себя в широкую грудинку. — И не выполнить. А потому (говорю это со всей прямотой, как всегда — королевской) его место, с полной выслугой лет — здесь, в одном из почётных списков, где его и можно найти..., хотя и не без собак. А впрочем, пустое. Оставим его там, где он был.

[29] На самом деле эта «царская ложа» (для внука короля) была совсем не царской, а моему появлению в ней предшествовала ещё одна милая история. Когда этот композитор по телефонному «приглашению» (того же Ратманского, разумеется) явился на премьеру своего балета, его попросту не пустили в театр. Разумеется, дело было в очередном небрежении балетмейстера: пригласив своего визави, он попросту позабыл, что ради этого события следует отдать какие-то элементарные распоряжения. Из чистого упрямства не хлопнув дверью, тотчас покинув театр, автор музыки решил поддержать предложенную ему (очередную) игру без правил. После длинных препирательств с вахтёршами и охранниками, ему кое-как удалось прорваться в кабинет к тому же Вазиеву, где (первым делом) прозвучала ещё одна (глубоко ошибочная с точки зрения клана) фраза: «...милейший директор, мне кажется, Ваш театр за последний месяц уже вполне заслужил на высшую меру. Если Вы сейчас же не извинитесь и не обнаружите мои билеты на премьеру среднего дуэта, я вылезу на сцену и буду плясать лично — все три отделения (похоронный канкан), после чего прикрою Вашу лавочку навсегда...» Если кто-то представляет себе конструкцию лица Махара Вазиева, будет не слишком трудно себе представить: что такое «недовольное выражение». Впоследствии он говорил так: «я отдал ему свои места, а сам всю дорогу стоял в боковой ложе...» Понятное дело, какими «друзьями», наконец, мы расстались с этим человеком, — ещё одним человеком театра, с которым мне пришлось разговаривать вопреки изначальному уговору с балетмейстером Ратманским... Вероятно, здесь остаётся задать ещё один классический вопрос, накрепко связанный с мсье Герценом. А затем и ответить на него... Однако это уже — не моё дело.

[35] Впрочем, это не совсем правда. Спустя год раздался какой-то странный звонок из лит.части Мариинского (как сейчас помню фамилию этого администратора, потому что и она, на диво, оказалась вполне скрябинской) с малозначительными вопросами по поводу каких-то буклетных текстов. В конце беседы, признаюсь, я и сам задал такой же малозначительный вопрос: «а известно ли Вам, что Мариинский до сих пор не почесался заключить со мной договор, и занимается банальным крысятничеством?..» — Собственно, тем всё и ограничилось.

[39] Как раз здесь Семеняка очевидным образом ошиблась (говорю это безо всякого выражения в голосе). Из всех трёх премьер «вечера балета» только один «Средний дуэт» не только удержался в репертуаре (таким образом, полностью подтвердив мою первоначальную оценку), но и превратился в «оскоплённый» концертный номер, который именно что: смотрели по нескольку раз.

[45] За годы, прошедшие после снятия (и запрещения) «Среднего дуэта» со всех сцен, случилось несколько экономических и всяких других кризисов. Слишком многие интернет-ресурсы перестали существовать, а прежние ссылки на периодические издания больше не действуют. Тем не менее, нет никакого смысла подтверждать сказанное соответствующими источниками. Достаточно только намекнуть, что доказательная база на момент начала судебных разбирательств по «Среднему дуэту» насчитывала сотни нотариально заверенных единиц. И это (заведомо) было только малой частью всех исполнений и показов этого балетного номера.

[53] Не хотелось бы зазря бередить тину в этом старом как мир застойном пруду, но иной раз, оглядываясь назад, невольно поражаешься: сколькие люди этого маленького мира оказывались неспособны на самое элементарное comme il faut. Дать слово и сдержать его. Не совершать необязательной подлости. Не корчить рожи за спиной. Не подставлять подножку из-за угла. В конце концов, не делать гадостей, когда это не представляет никакой трудности. Этот удивительный путь, вымощенный добрыми словами и намерениями, который шаг за шагом ведёт — туда, почти под землю. Посреди этого пути все обещавшие и не сдержавшие слово. Кинувшие и совершившие подлость. Не стану перечислять сызнова. Но их список (малый дайджест) почти равен всему этому миру людей... Где почти всякий сказавший — соврал. А любой обещавший — вор. Начиная от герра Сокурова и кончая..., кончая Ольгой Романовой. Несомненно, Алексей Ратманский занял в этом ряду почётное нечётное место. Человек, нарушивший слово... или пренебрегший «договором чести»..., — хотелось бы спросить: и как можно его назвать... одним словом?

[57] Удивительно трогательное, внимательное сообщение, полное самой высокой корректности, не так ли? Если бы не знать, не помнить, позабыть всё, что произошло за предыдущие восемь лет... Впрочем, нет. Даже здесь, в этом письме встречаются кое-какие затычки и шероховатости. К примеру, вот эта просьба: «дать продюсерам Ваши координаты, чтобы они могли с Вами связаться по некоторым вопросам»... Интересно бы знать, как она выглядит в рамках первоначального уговора: все переговоры с театрами — только через Вас, Алексей Осипович. Только через Вас. Чтобы композитор среднего дуэта не имел ни единого контакта с этими (безусловно, милейшими) людьми. Выдающимися администраторами искусства и прекрасными обывателями своего времени.

[58] Это дивное, дивное письмо, полное маленьких, но очень трогательных деталей. Одна из них кроется, к примеру, прямо здесь, в этой строчке, где главный балетмейстер (или художественный руководитель, понятия не имею, как их там различают) Большого театра высказывает сожаление, что музыка некоего композитора-затворника «не издаётся на дисках», а также мечтает (несомненно, искренне) услышать какие-то новые (и старые) сочинения, «особенно написанные в жанре балета». Думаю, если бы дядюшка Мариус Петипа или его сыночек Фёдор Лопухов писали подобные письма Пете Чайковскому (или Диме Шостаковичу, без разницы), то до сих пор на белом свете наверняка не существовало бы ни «Щелкунчика», ни «Болта». — Собственно, именно такую картину, сотворённую сегодняшними лопуховыми, и можно сегодня наблюдать, когда даже старые партитуры, написанные в прошлые три десятилетия, постепенно исчезают под ножом прекрасного Хирурга. — Одна за другой. И даже те... (в особенности) «написанные в жанре балета». К примеру, «Шаг вперёд, два назад» (о котором Ратманский отлично знал). Или «Шагреневая Кость» (тоже, в общем-то, ему известная) вместе с «Трескунчиком» или «Зиже́лью» (об этих он также был осведомлён), не говоря уже о других, как кажется, неизвестных для него балетах «Осторожная тщетность», «Три слона», «Каменный Гость» или «Окоп», список, как всегда — неполный). Собственно, в ответном письме я не преминул указать господину Главному Директору (и по совместительству, «поклоннику моей музыки») на этот премилый казус. — Прямо (указать). Хотя и вежливо. Ответ, впрочем, налицо. Равно как и результат (благодаря Ратманскому число балетов вскоре уменьшилось). Не правда ли, мой дорогой Мариус Иванович?.. — (Юр.Ханон: комментарий ещё десять лет спустя).

[71] Не слишком ли дурной вкус: драться на пистолетах (или шпагах, к примеру) с говном человеческим. Или с огрызками и отбросами того же профиля. Но в любом случае — с донными отложениями без имени и числа, имя которым, как всегда, легион. — Глупость на постном масле. Хотя..., я не сомневаюсь, что многие со мной не согласились (бы). А многие — даже и возразили бы..., как говорится, действием. И всё-таки выстрелить... прямо туда, в говно. Вот например, очень широко (практически, всенародно) известно, что некое «наше всё» (по имени Александр Сергеич) счёл разумным поступить именно так. И не один он, прошу прощения за отступление. И всё же, пред...оставим мусорное мусору.

[.D0.98.D0.B7.D0.B1.D1.80.D0.B0.D0.BD-1] 1,0 ^1,1 ^1,2 М.Н.Савояров, «Молитва» (Майкову) (1915) из сборника «Сатиры и сатирки». — «Избранное Из’бранного» (худшее из лучшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.

[3] Иллюстрация — Юрий Ханон, зарисовка со сцены, (назовём её «Два Ангела») выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «Средний Дуэт» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Фрагмент: «Чёрный ангел» — левая половина эскиза.

[.D0.92.D0.BB.D0.B0.D1.81.D1.82.D1.8C-4] Балет. Однодневные гастроли Мариинского театра. — Мосва: газета «КоммерсантЪ-Власть» от 9 марта 1999 г.

[.D0.9A.D0.BE.D0.BC-5] 4,0 ^4,1 ^4,2 ^4,3 Анна Пушкарская. «Средний дуэт попал под запрет» (или Балет для слушаний). — Сана-Перебур: «Коммерсантъ», №207/П (№4747), от 7 ноября 2011, стр.4

[.D0.9A.D1.83.D0.B7-7] 5,0 ^5,1 Татьяна Кузнецова. «В балете „Маски“ уже сорваны». — Мосва: газета «Коммерсантъ» №043 от 15 марта 2000 г.

[.D0.90.D1.85.D0.BC.D0.B0.D1.82-9] 6,0 ^6,1 ^6,2 ^6,3 ^6,4 ^6,5 ^6,6 ^6,7 А.А.Ахматова. Собрание сочинений в 6 томах. — Мосва: Эллис Лак, 1998 г. — «Мне ни к чему одические рати…» (1940 г.)

[10] Ил’люстрация — Балетмейстер Алексей Ратманский, фотография для (из) премьерного буклета «Вечера новых балетов» в Мариинском (1998) и премьеры в Большом театре (2006).

[.D0.92.D0.B5.D1.87.D0.B5.D1.80-12] 8,0 ^8,1 ^8,2 ^8,3 «Вечер новых балетов» (Мариинский театр, сезон 1998-1999). — Сан-Перебург, Пре-пресс студия «Лимбус-пресс» и типография «Правда», 1998 г.

[14] Ил’люстрация — По факту: именно такой и была обложка лазерного диска фирмы «Olympia» (OCD-284), 1992-1993 год, Лондон, якобы отысканного Ратманским в Копенгагене; archives de Yuri Khanon.

[Mokhin-16] 10,0 ^10,1 «Средний дуэт» (middle duet), буклет к премьере 2006 года в Большом театре. — Мосва: Литературно-издательский отдел Большого театра и Студия графического созидания «Мохин дизайн» (mokhin-design), 18 мая 2006 (на сайте).

[.D0.9C.D1.83.D1.81-1-17] 11,0 ^11,1 ^11,2 ^11,3 ^11,4 ^11,5 ^11,6 ^11,7 Юр.Ханон, «Мусорная книга» (том первый). — Сана-Перебург. «Центр Средней Музыки», 2002 г.

[18] Иллюстрация — Юрий Ханон, зарисовка со сцены, (назовём её «Два Ангела») выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «Средний Дуэт» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Фрагмент: «Белый ангел» — правая половина эскиза.

[Komsom-20] Елена Ливси. «Мариинский театр засудили на миллион». — Мосва: «Комсомольская правда» от 9 ноября 2011 года

[23] Иллюстрация — Светлана Захарова в «Среднем Дуэте» (на сцене Большого театра, за полгода до премьеры, 2006 год).

[.D0.BB.D0.B8.D1.81-24] Юр.Ханон «Книга без листьев» (или первая попытка сказать несказуемое). — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г.

[25] Татьяна Котегова. Театральные костюмы для Мариинского театра. — «Средний дуэт».

[30] Ил’люстрация — Якобы три лица: балетмейстер Алексей Ратманский, его жена Татьяна и Юрий Ханон после премьеры балета «Средний Дуэт» (Middle Duo‎, антракт, сцена Мариинского театра, Сан-Перебург, 24 ноября 1998 года).

[31] Мариинский театр (программа сезона). «Вечер одноактных балетов». — Сан-Перебург, «Аврора-Дизайн», 2001 г. — стр.3

[.D0.9E.D0.B1.D1.89.D0.B0.D1.8F-32] 19,0 ^19,1 Анна Гордеева. «Танцы под наблюдением ангелов». — Мосва: «Общая газета». № 33 за 20-26 ноября 1998 г.

[.D0.B8.D0.B7.D0.B1.D1.80.D0.BD-33] М.Н.Савояров, «Груз» (Гумилёву) (1913) из сборника «Оды и Пароды». — «Избранное Из’бранного» (худшее из лучшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.

[34] Иллюстрация — Юрий Ханон, зарисовка со сцены, (назовём её «Два Ангела») выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «Средний Дуэт» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Единственный раз: картинка полностью.

[36] Иллюстрация — Юрий Ханон, oc.40 «Средняя Симфония» (для состава). Обложка партитуры. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 1990 г. (внутреннее издание)

[37] «На соискание Золотой маски-2000». «Вечер новых балетов». — Мосва: Союз Театральных Деятелей, март 2000 г.

[38] Пётр Поспелов. «Золотая маска-2000». Часть III: Балет. — Мосва: газета «Известия», Русский журнал, 10 апреля 2000 г.

[40] Людмила Семеняка, интервью газете «Культура». (Русский журнал. Портал Культура: балет). — Мосва: газета «Культура» от 10 апреля 2000 г.

[41] Иллюстрация — Светлана Захарова и Андрей Меркурьев в «Среднем Дуэте» (на сцене Большого театра, за полгода до премьеры, 2006 год).

[.D0.92.D0.B5.D0.B4.D0.BE.D0.BC-42] 27,0 ^27,1 Анна Галайда. «Средние гастроли». Маринка в Большом. — Мосва: «Ведомости» от 19 марта 2003 г.

[43] Репертуар и артисты Большого театра. «Средний дуэт» (2008 год).

[Gala-44] 29,0 ^29,1 Rockwell J. «Some Little Bits of Ballet Help a Company Start Its Busy Fall Season». — New York. «The New York Times». 23 nov. 2006

[46] Виктор Игнатов. «Мариинский театр в Версале» (русский перевод). — Париж, газета «Культура», 23-29 августа 2001 г.

[47] Большой театр: «Средний дуэт» в репертуаре. 2006 год.

[48] Fusilli at Dance Salad. Wortham Theater Center, 501. — The Dance Salad Festival. Texas. 5-6 April, 2007.

[49] To Distill But Not Describe. New York City Ballet, New York State Theater (22 june 2007).

[50] Майя Прицкер, NRS.com. «Русские сезоны» в Нью-Йорк Сити-Балет, 2006 г.

[51] Иллюстрация — Алексей Ратманский: «уговорить Ханина Было непросто», тот самый текст из премьерного буклета 2006 года (к премьере «Среднего Дуэта» в Большом театре).

[.D0.BF.D0.B0.D1.80.D1.88-52] Паршев А.П. Почему Россия не Америка. — Мосва: Крымский мост-9Д, 1999 г.

[.D0.90.D0.BB.D1.8C.D1.84.D0.B8-54] 37,0 ^37,1 Юр.Ханон. «Альфонс, которого не было» (издание первое, «недо’работанное»). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «Лики России», 2013 г., 544 стр.

[55] Иллюстрация — И снова (уже напоследок) Светлана Захарова и Андрей Меркурьев в «Среднем Дуэте» (на сцене Большого театра, за полгода до очередной премьеры, видимо, 2006 год).

[.D0.9C.D1.83.D1.81-2-56] Юр.Ханон, «Мусорная книга» (том второй). — Сан-Перебур. «Центр Средней Музыки», 2008 г.

[59] Алексей Ратманский, письмо от 17 августа 2006 года. Archives de Canonic.

[60] Юрий Ханон, письмо от 20 августа 2006 года (фрагмент). Archives de Canonic.

[.D0.94.D0.B2.D0.B0-2-61] Юр.Ханон, Аль.Алле, Фр.Кафка, Аль.Дрейфус. «Два Процесса» или книга без-права-переписки. — Сан-Перебур, Центр Средней Музыки, 2014 г. — изд. второе, 624 стр.

[.D0.90.D0.BB.D0.BB.D0.B5.D0.B8-62] Юр.Ханон, Аль.Алле. «Чёрные Аллеи» (или книга, которой-не-было-и-не-будет). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.

[63] Юрий Ханон, письмо от 20 декабря 2006 года (фрагмент). Archives de Canonic.

[64] Юрий Ханон, письмо от 13 декабря 2007 года (ещё полтора года спустя). Archives de Canonic.

[65] Алексей Ратманский, письмо от 13 декабря 2007 года. Archives de Canonic.

[.D1.81.D0.B2.D0.B8.D0.BD-66] Юр.Ханон, Аль Алле. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г.

[67] Юрий Ханон, часть письма от 14 декабря 2007 года. Archives de Canonic.

[68] Иллюстрация — Светлана Захарова и Андрей Меркурьев на поклонах после исполнения «Среднего Дуэта» (показ на сцене Большого Театра, вероятно, за полгода до премьеры, 2006 год).

[69] Юр.Ханон. Письмо в организационный комитет международного фестиваля (перевод проф.Тихонова). — The Korea ballet Assotiation. Официальный сайт корейской балетной ассоциации. 23 октября 2007 г.

[.D0.B8.D1.81.D1.82.D0.B5.D1.80-70] Юр.Ханон, Аль Алле. «Не бейтесь в истерике» (или бейтесь в припадке). Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.

[72] Иллюстрация — Поль Гаварни, «Cavalleria trombettista sul cavallo» (Отъезжающие). — Courtesy of the British Museum (London). Акварель: 208 × 119 mm, ~ 1840-е годы.

[73] Иллюстрация — Юрий Ханон, oc.40 «Средняя Симфония» (для состава). Обложка партитуры. — Сан-Перебург: Центр Средней Музыки, 1990-2000 г. (внутреннее издание)

[1]

[комм. 1]

[2]

[3]

[4]

[комм. 2]

[5]

[комм. 3]

[6]

[7]

[комм. 4]

[8]

[комм. 5]

[9]

[комм. 6]

[10]

[11]

[12]

[комм. 7]

[13]

[комм. 8]

[комм. 9]

[14]

[15]

[16]

[комм. 10]

[комм. 11]

[комм. 12]

[комм. 13]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[комм. 14]

[22]

[23]

[24]

[комм. 15]

[25]

[26]

[27]

[28]

[29]

[комм. 16]

[30]

[31]

[32]

[33]

[34]

[35]

[36]

[комм. 17]

[37]

[38]

[39]

[комм. 18]

[комм. 19]

[40]

[41]

[42]

[43]

[44]

[45]

[46]

[47]

[48]

[49]

[50]

[51]

[комм. 20]

[52]

[53]

Средний дуэт (Юр.Ханон) — различия между версиями

Текущая версия на 14:26, 25 марта 2024

Содержание

Средний
д у э т

...для начала...

следующие
десять лет

Ком’ ментарии

Ис’ сточники

Лит’ература ( более чем среднняя )

См. так’ же

Навигация

Персональные инструменты

Пространства имён

Варианты

Просмотры

Действия

Поиск

Навигация

Инструменты

@@ Строка 1: / Строка 1: @@
 __INDEX__
-{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial';-webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#A95D5D; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
+{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial';-webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#844444; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
-| colspan="2" class="globegris" style="border:2px solid #EB6241; background-color:#C7AC96; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|
+| colspan="2" class="globegris" style="border:2px solid #EE3333; background-color:#CCAA99; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|
 {{Натурфил/арт
-| Название статьи = « Говоря ''по-среднему'' » &emsp; <small><small>''( у’головная статья )''</small></small>
+| Название статьи = <big>« <font color="#551133">Говоря ''по-среднему''</font> »</big> &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; <br>&emsp;&emsp;&emsp;<small><small>''( эссе почти у’головное )''</small></small>
-| Артефакты = [[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|''арт'' <big>&</big> ''факты'' &emsp;'''(по делу)''']]
+| Артефакты = [[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#441144">''арт'' <big>&</big> ''факты'' &emsp;(по делу)</font>]]&emsp;
-| автор = ''автор : [[Юрий Ханон]]'' &emsp;<small>(не считая {{comment|''прочих''|например, Лёхи Ратманского}})</small>
+| автор = ''автор : [[Ханон, Юрий|<font color="#441144">Юр.Ханон</font>]]'' &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<small>( не считая всех {{comment|''прочих''|вроде Лёши Ратманского}} )</small>
-| Предыдущая = [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|« Средняя Симфония » <small>(или первоисточник)</small>]]
+| Предыдущая = [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#441144">Средняя Симфония</font>]]
-| Следующая = [[Два Процесса (Юр.Ханон)|« Два Процесса » <small>(на постном масле)</small>]]
+| Следующая = [[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|<font color="#441144">Каменный Гость</font>]]
 |}}<br>
 <big>{{Этика-Эстетика}}</big>
 <br clear="all"/>
+<center>
+== <br><font style="font:normal 66px 'Georgia';color:#521010;">[[Image:Belle-Lt.png|link=Анна Тхарон|88px]] '''Средний''' [[Image:Belle-Rt.png|link=Анна Тхарон|88px]]</font> <br><font style="font:normal 88px 'Georgia';color:#441111;">'''''д у э т''''' </font> ==
+<font style="font:normal 21px 'Georgia';color:#996969;">''( статья, почти уголовная )''</font></center><br>
+<font style="float:right;color:#775555;text-align:right;font:normal 14px 'Georgia';">...Уйди, подлец, один [[Pdl|<font color="#664444">подлец</font>]],&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; <br>Второй подлец, шестой подлец...<small><small><ref name="Избран">''[[Savoiarov (sur)|М.Н.Савояров]]'', «Молитва» (Майкову) <small>(1915)</small> [[Михаил Савояров (избранное)‏‎|из сборника]] «Сатиры и сатирки». — «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''([[Михаил Савояров (избранное)‏|худшее из лучшего]])''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.</ref>{{rp|242}}</small></small>&emsp;<br><hr><small>''( [[Savoyarov Mikhail|<font color="#774444">М.Н.Савояровъ</font>]] )''</small></font>
+<br clear="all"/>
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Verdana';color:#441111;">
+<font style="float:left;color:#652222;font-size:777%;font-family:'Georgia';text-shadow:#991111 0px 3px 4px;margin:15px 0;padding:19px 2px 88px 0;">С</font><font face="Georgia" size=5 color="#652222">'''редний дуэт''' ...</font> <br><font face="Georgia" size=4 color="#652222"><br>&emsp;&emsp;... '''The Middle Duo''' ... <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;... '''Duetto medio''' ... <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;... '''Das Mittlere Duett''' ... <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;... '''Duo medial''' ... <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;... '''El dúo medio''' ...  <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;... '''Sriednij duet''' ...,</font> <br>
+&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;— вероятно, ''так'' (или приблизительно так) могло (бы) быть написано в начале этой страницы — при иных обстоятельствах... Если бы в этом была хотя бы малая ''капля'' смысла.<small><small><ref group="комм.">Довольно странное замечание, для начала. Насколько я осведомлён, за пять-шесть десятков тысяч лет существования нынешнего человечества (в форме [[Хомология|вида Homo socialis]]), отсутствие смысла ни разу не становилось достаточным основанием для отмены (или не’совершения) какого-либо действия или поступка, ''вне'' всякой зависимости от его ценности, желательности или значения. Таким образом, написанное в начале (равно как в середине или в конце) этой страницы — заведомо неверно. Не исключая, впрочем, и [[Хомистика|(прямо) противоположной]] постановки вопроса.</ref></small></small> Не говоря уже обо всём ''остальном''. — Но увы, разумеется, это всё в высшей степени ''{{comment|не так|на этом месте мысль окончательно теряется, и слова путаются между собой}}''.
-<center>
+А потому, не (слишком) долго думая, надлежит как можно скорее вернуться в старое-доброе русло и, прежде всего, объяснить [[Дорогой мой человек|<font color="#551133">{{comment|доброму|не обращайте внимания, это чистейший эвфемизм}} человеку</font>]]: <big>''что́ есть''</big> «Средний дуэт» и почему о нём нынче приспело рассказать несколько {{comment|слов|в основном, печатных, за редкими исключениями}}. — Потому что вещица эта, несмотря на свои малые {{comment|размеры|как в груди, так и в талии}}, и в самом деле: знаковая, прецедентная и бес’прецедентная (рассматривая эти понятия как последовательно, так и в параллельном порядке)...
-== <br><br><font face="Georgia" size=7 color="#521010">« '''Средний''' ... '''Дуэт''' »</font> ==
+</div>
-</center>
+{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
-<center><font face="Georgia" size=4 color="#7F4949">''( статья, почти уголовная )''</font></center><br>
-<font style="float:right;color:#808080;text-align:right;"><font face="Georgia">...Уйди, подлец, один подлец,<br>[[Подлость (Натур-философия натур)|<font color="#808080">Второй подлец, шестой подлец</font>]]...<br><small>''( [[Savoyarov Mikhail|<font color="#808080">Михаил Савояровъ</font>]] )'' <ref name="Савояр">''[[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|Михаил Савояров]]''. «Слова», стихи из сборника «Сатиры и Сатирки»: [http://savoyarov.su «Молитва» <small>(1915)</small>]</ref></small></font></font>
-<br clear="all" />
-<br>
-<font face="Georgia" size=5 color="#652222">'''Средний дуэт''' ...</font> <br><font face="Georgia" size=4 color="#652222"><br>&emsp;&emsp;... '''The Middle Duo''' ... <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;... '''Duetto medio''' ... <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;... '''Das Mittlere Duett''' ... <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;... '''Duo medial''' ... <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;... '''El dúo medio''' ...  <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;... '''Sriednij duet''' ...,</font> <br>
-&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;— вероятно, ''так'' (или примерно так) могло (бы) быть написано в начале этой страницы... Если бы в этом была хотя бы ''капля'' смысла.<small><ref group="комм.">Довольно странное замечание, для начала. Насколько я осведомлён, за пять-шесть десятков тысяч лет существования нынешнего человечества (в форме вида Homo socialis), отсутствие смысла ни разу не становилось достаточным основанием для отмены (или не’совершения) какого-либо действия или поступка, ''вне'' всякой зависимости от его ценности, желательности или значения. Таким образом, написанное в начале (равно как в середине или в конце) этой страницы — заведомо неверно. Не исключая, впрочем, и (прямо) противоположной постановки вопроса.</ref></small> Не говоря уже обо всём ''остальном''. — Но увы, разумеется, это всё в высшей степени ''{{comment|не так|на этом месте мысль окончательно теряется, и слова путаются между собой}}''.
-::А потому, не долго думая, надлежит вернуться в старое-доброе русло и прежде всего объяснить {{comment|доброму|не обращайте внимания, это чистейший эвфемизм}} человеку: ''что́ есть'' «Средний дуэт» и почему о нём нынче приспело рассказать несколько {{comment|слов|в основном, печатных, за редкими исключениями}}. — Потому что вещица эта, несмотря на свои малые {{comment|размеры|как в груди, так и в талии}}, и в самом деле: знаковая, прецедентная и бес’прецедентная (рассматривая эти понятия как последовательно, так и в параллельном порядке)...<br>
-{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:-3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:-3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:-3px 4px 3px #8F5E5E;background:#AD8F8F;-webkit-transform:scaleX(-1);-moz-transform:scaleX(-1);transform:scaleX(-1);"
 |
-{| style="width:166px;text-align:center;color:#652222;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:166px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
-   | [[Файл:Duo medial ang-1 (Khanon no1998).jpg|166px|link=Corruption|...якобы чёрный ангел...]]
+   | [[Файл:Duo medial ang-1 (Khanon no1998).jpg|166px|link=Corruption|...якобы чёрный ангел, вид слева направо...]]
    |-
-   | <small>якобы «чёрный ангел» <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Юрий Ханон]]'', зарисовка со сцены, <small>(назовём её «Два Ангела»)</small> выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «Средний Дуэт» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Фрагмент: «Чёрный ангел» — левая половина эскиза.</ref></small>
+   | якобы «чёрный ангел» <small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Khanon|Юрий Ханон]]'', зарисовка со сцены, <small>(назовём её «Два Ангела»)</small> выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «Средний Дуэт» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Фрагмент: «Чёрный ангел» — левая половина эскиза.</ref></small></small>
 |}
 |}
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
 :::::Одно над {{comment|другим|к примеру}}...
 <br>
-<font face="Times New Roman" size=5 color="#652222">'''<big>Сре́дний дуэ́т</big>''' ...</font> — одноактный балет, поставленный на {{comment|главной|теперь её, кажется, называют «старой» или «исторической»}} сцене Мариинского театра в ноябре 1998 года. Балетмейстер-постановщик — {{Википедия|Ратманский,_Алексей_Осипович|Алексей Ратманский}}, {{comment|композитор|если это можно назвать таким словом}} — {{Википедия|Ханон,_Юрий|Юрий Ханон}}. Музыкальным, номинальным и сюжетным основанием для балета стала первая часть «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)‎|Средней симфонии]]». Говоря по существу, небольшая (десятиминутная) постановка выступила в роли второго ''дебюта'' Ратманского-хореографа, причём, не только на сцене Мариинского театра, но и шире — послужила в качестве трамплина, сделав ему имя в качестве серьёзного постановщика балетов на ''{{comment|больших|в том числе, и в прямом смысле слова}}'' сценах. Впрочем, далеко не только постановщика, — добавлю не без интонации в голосе. Ничуть не рискуя [[Lapsus|ошибиться]], можно констатировать сухой факт, что именно «Средний дуэт» стал первой (и основной {{comment|[[Treppe|ступенькой]]|то ли вниз, то ли вверх}}), которая спустя пять лет привела Алексей Ратманского прямиком — ''туда''..., в {{comment|кабинет|во французском смысле этого слова}} главного балетмейстера Большого {{comment|театра|напомню, что в этом кресле он просидел с 1 января 2004 по 1 января 2009 года}}.<small><ref name="Власть">''Балет. Однодневные гастроли Мариинского театра''. — М.: газета «Коммерсант''Ъ''-Власть» от 9 марта 1999 г.</ref></small> А затем, спустя ещё пять лет — и {{comment|напротив|о чём я лично (а также через его театрального агента) предупреждал Ратманского за полтора года до этого события}}.
+<font face="Times New Roman" size=5 color="#652222">'''<big>Сре́дний дуэ́т</big>''' ...</font> — одноактный балет, поставленный в ноябре 1998 года на {{comment|главной|теперь её, кажется, называют «старой» или «исторической»}} сцене {{comment|Мариинского|в прежние времена — «Кировского»}} театра <small>(Сан-Перебург, Россия, Евразия)</small>. Балетмейстер-постановщик — {{Википедия|Ратманский,_Алексей_Осипович|Алексей Ратманский}}, {{comment|композитор|если это можно назвать таким словом}} — {{Википедия|Ханон,_Юрий|Юрий Ханон}}. Музыкальным, номинальным и сюжетным основанием для балета стала первая часть «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)‎|<font color="#551133">Средней симфонии</font>]]». Говоря по существу назаданного вопроса, небольшая (десятиминутная) постановка выступила в роли второго ''дебюта'' Ратманского-хореографа, причём, не только на сцене Мариинского театра, но и шире — послужила в качестве трамплина, сделав ему имя в качестве серьёзного постановщика балетов на ''{{comment|больших|в том числе, и в прямом смысле слова}}'' сценах. Впрочем, далеко не только постановщика, — добавлю не без интонации в голосе. Ничуть не рискуя [[Lapsus|<font color="#551133">ошибиться</font>]], можно констатировать сухой факт, что именно «Средний дуэт» стал первой (и основной {{comment|[[Treppe|<font color="#551133">ступенькой</font>]]|то ли вниз, то ли вверх}}), которая спустя пять лет привела Алексей Ратманского прямиком — ''туда''..., в {{comment|кабинет|во французском смысле этого слова}} главного балетмейстера Большого {{comment|театра|напомню, что в этом кресле он просидел с 1 января 2004 по 1 января 2009 года}}.<small><small><ref name="Власть">''Балет. Однодневные гастроли Мариинского театра''. — Мосва: газета «Коммерсант''Ъ''-Власть» от 9 марта 1999 г.</ref></small></small> А затем, спустя ещё пять лет — и {{comment|напротив|о чём я лично (а также через его театрального агента) предупреждал Ратманского за полтора года до этого события}}.
-Послужной список этой балетной миниатюры не так уж и мал..., для всего десяти лет сценической жизни. — Спустя полтора года после премьеры «Средний Дуэт» получил номинацию премии «{{Википедия|Золотая_маска#Лауреаты_2000_года|Золотая маска-2000}}» в категории ''«лучший балет»''. После своего назначения на пост ''главного балетмейстера'' Большого театра, Ратманский перенёс «Средний дуэт» на «главную сцену страны», а затем и в Нью-Йорк Сити балет. Уже два-три года спустя после премьеры в Мариинском, «Средний дуэт» сделался своеобразной ''визитной карточкой'' Ратманского (как балетмейстера), буквально <small>(пре)</small>следуя за ним по всем сценам, на которых он работал, — а в 2009 году вошёл в программу прощального концерта «Ратманский-гала» на Новой сцене Большого театра перед его уходом с поста «директора {{comment|балета|если эта его должность так называлась}}» и переездом в Нью-Йорк.<small><ref name="Ком">''Анна Пушкарская.'' «Средний дуэт попал под запрет» <small>(или Балет для слушаний)</small>. — СПб.: «Коммерсантъ», №207/П (№4747), от 7 ноября 2011, стр.4</ref></small>
+Послужной список этой балетной миниатюры не так уж и мал..., для всего десяти лет сценической жизни. — Спустя полтора года после премьеры «Средний Дуэт» получил номинацию премии «{{Википедия|Золотая_маска#Лауреаты_2000_года|Золотая маска-2000}}» в категории ''«лучший балет»''. После своего назначения на пост ''главного балетмейстера'' Большого театра, Ратманский перенёс «Средний дуэт» на «главную сцену страны», а затем — и в Нью-Йорк Сити балет. Уже два-три года спустя после премьеры в Мариинском, «Средний дуэт» сделался своеобразной ''визитной карточкой'' Ратманского (как балетмейстера), буквально <small>(пре)</small>следуя за ним по всем сценам, на которых он работал, — а в 2009 году вошёл в программу прощального концерта «Ратманский-гала» на Новой сцене Большого театра перед его уходом с поста «директора {{comment|балета|если эта его должность так называлась}}» и переездом в Нью-Йорк.<small><small><ref name="Ком">''Анна Пушкарская.'' «Средний дуэт попал под запрет» <small>(или Балет для слушаний)</small>. — Сана-Перебур: «Коммерсантъ», №207/П (№4747), от 7 ноября 2011, стр.4</ref></small></small>
-Кроме ''полновесной'' театральной постановки (с декорациями и {{comment|оркестром|в яме}}), гораздо более широкой известностью пользовалась «версия-лайт». В течение десятка лет «Средний дуэт» путешествовал по сценам всего мира — в качестве концертного номера (в сокращённом и облегчённом виде), — исполняемый меньшим количеством {{comment|исполнителей|чаще всего — двумя (вполне оправдывая своё название «дуэт»), реже четырьмя}}, без декораций (только в костюмах) и под симфоническую фонограмму «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)‎|Средней симфонии]]».<small><ref group="комм.">Причём, во всех случаях использовалась именно ''авторская'' версия «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)‎|Средней симфонии]]», записанная на диск в 1991 году (при участии автора) и выпущенная лондонской фирмой «Olympia» на лазерном диске (OCD-284, Yuri Khanon). Кроме Средней Симфонии, этот диск включал в себя «Пять мельчайших оргазмов» и «Некий концерт» для фортепиано с оркестром.</ref></small> В концертной редакции «Средний Дуэт» ''катали'' не только во время театральных гастролей, но также во многих антрепризах и на фестивалях, — в конце концов, этот номер заслужил устойчивую репутацию одного из лучших одноактных балетов России начала XXI века.<small><ref name="Куз">''Татьяна Кузнецова''. «В балете „Маски“ уже сорваны».  — М.: газета «Коммерсантъ» №043 от 15 марта 2000 г.</ref></small>
+Кроме ''полновесной'' театральной постановки (с декорациями и {{comment|оркестром|в яме}}), гораздо более широкой известностью пользовалась «версия-лайт». В течение десятка лет «Средний дуэт» путешествовал по сценам всего мира — в качестве концертного номера (в сокращённом и облегчённом виде), — исполняемый меньшим количеством {{comment|исполнителей|чаще всего — двумя (вполне оправдывая своё название «дуэт»), реже четырьмя}}, без декораций (только в костюмах) и под симфоническую фонограмму «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)‎|<font color="#551133">Средней симфонии</font>]]».<small><small><ref group="комм.">Причём, во всех случаях использовалась именно ''авторская'' версия «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)‎|Средней симфонии]]», записанная на диск в 1991 году (при участии автора) и выпущенная лондонской фирмой «Olympia» на лазерном диске (OCD-284, Yuri Khanon). Кроме Средней Симфонии, этот диск включал в себя «Пять мельчайших оргазмов» и «Некий концерт» для фортепиано с оркестром.</ref></small></small> В концертной редакции «Средний Дуэт» ''катали'' не только во время театральных гастролей, но также во многих антрепризах и на фестивалях, — в конце концов, этот номер заслужил устойчивую репутацию одного из лучших (если не лучшего из) одноактных балетов России начала XXI века.<small><small><ref name="Куз">''Татьяна Кузнецова''. «В балете „Маски“ уже сорваны».  — Мосва: газета «Коммерсантъ» №043 от 15 марта 2000 г.</ref></small></small>
-Вместе с тем, широкое исполнение «Среднего дуэта» по всему миру, включая самые именитые и помпезные сцены, тихим образом скрывало за собой некий {{comment|изумительный|по своей заурядности}} факт: {{comment|музыка|и фонограмма}} этого балета использовалась Мариинским и Большим {{comment|театром|не говоря уже о более мелких организациях}} нелегально, пиратским образом, без составления договора и (хотя бы минимальных) отчислений в пользу композитора. — И подобное положение имело место не год, не два и даже не пять, — а в течение битых ''двенадцати лет''. Предварительные попытки хоть как-то договориться с балетмейстером или администрациями крупнейших театров страны не привели ни к каким положительным {{comment|результатам|кроме прямых оскорблений в адрес автора}}, скорее — наоборот. Итог оказался безрадостным и {{comment|некрасивым|чтобы не сказать: беспрецедентным}}.
+Вместе с тем, широкое исполнение «Среднего дуэта» по всему миру, включая сцены самые [[Fonforisme|<font color="#551133">именитые и помпезные</font>]], тихим образом скрывало за собой некий {{comment|изумительный|по своей заурядности}} факт: {{comment|музыка|и фонограмма}} этого балета использовалась Мариинским и Большим {{comment|театром|не говоря уже о более мелких организациях}} нелегально, пиратским образом, без составления договора и отчислений (хотя бы минимальных) в адрес «композитора музыки». — Причём, подобное положение имело место не год, [[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#551133">не два и даже не пять</font>]], — а в течение битых (и ломаных) ''двенадцати лет''. Предварительные попытки хоть как-то договориться с балетмейстером или администрациями крупнейших театров страны не привели ни к каким положительным {{comment|результатам|кроме прямых оскорблений в адрес автора}}, скорее — наоборот. Итог оказался безрадостным и {{comment|некрасивым|чтобы не сказать: беспрецедентным}}.
-::— В результате {{comment|систематического|чтобы не сказать: демонстративного и злостного}} нарушения авторских прав композитора и контрафактного (по факту) использования музыки, в 2009-2010 годах «Средний Дуэт» — был запрещён к дальнейшему исполнению и снят со всех сцен.<small><ref group="комм.">Механизм этого запрета лично мне не известен. Осенью 2009 года мне позвонил Ратманский и сказал, что мне следует запретить исполнение «Среднего Дуэта». Ответ был очевидным: «я не разрешал исполнения дуэта, а потому и запрещать — тоже не стану. Много раз я Вам говорил: пачкаться со всеми официальными глупостями — категорически не моё дело. Вы, Алексей, ''такой же'' автор «Среднего дуэта», как и я. Если Вам надо, так Вы и запрещайте». — Доподлинно мне не известно, ''какие'' распоряжения Ратманский сделал после этого разговора. И в самом деле, пачкаться с ''их'' (якобы) официальными глупостями — категорически не моё дело. А спустя ещё год вопросами запрета на исполнение «Среднего дуэта» уже занимались адвокаты (в рамках открытого судебного производства).</ref></small> В последующие четыре года в Петербурге, Москве и Париже прошли несколько [[Processe|судебных процессов]], посвящённых этому предмету (вполне «{{comment|среднему|результаты этих разбирательств были совершенно разные, иногда даже прямо противоположные, вполне подстать «правосудию»}}»).
+::— В результате {{comment|систематического|чтобы не сказать: демонстративного и злостного}} нарушения авторских прав композитора и контрафактного (по факту) использования музыки, в 2009-2010 годах «Средний Дуэт» — был запрещён к дальнейшему исполнению и снят со всех сцен.<small><small><ref group="комм.">Механизм этого запрета лично мне не известен. Осенью 2009 года мне позвонил Ратманский и сказал, что мне следует запретить исполнение «Среднего Дуэта». Мой ответ был очевидным: «я не разрешал исполнения дуэта, а потому и запрещать — тоже не стану. Много раз я Вам говорил: пачкаться со всеми официальными глупостями — категорически не моё дело. Вы, Алексей, ''такой же'' автор «Среднего дуэта», как и я. Если Вам надо, так Вы и запрещайте». — Доподлинно мне не известно, ''какие'' распоряжения Ратманский сделал после этого разговора. И в самом деле, пачкаться с ''их'' (якобы) официальными глупостями — категорически не моё дело. А спустя ещё год вопросами запрета на исполнение «Среднего дуэта» уже занимались адвокаты (в рамках открытого судебного производства).</ref></small></small> В последующие четыре года в Петербурге, Москве и Париже прошли несколько [[Processe|<font color="#551133">судебных процессов</font>]], посвящённых этому предмету (вполне «{{comment|среднему|результаты этих разбирательств были совершенно разные, иногда даже прямо противоположные, вполне подстать «правосудию»}}»).
+::::...''когда б вы знали, из какого сора''...<small><small><ref name="Ахмат">''{{Википедия|Анна_Андреевна_Ахматова|А.А.Ахматова}}''. Собрание сочинений в 6 томах. — Мосва: Эллис Лак, 1998 г. — ''«Мне ни к чему одические рати…»'' (1940 г.)</ref></small></small>
+<center>— А впрочем, {{comment|нет|заткнись, гадина}}. Скажем проще..., и короче.</center>
-::::...''когда б вы знали, из какого сора''...<small><ref name="Ахмат">''{{Википедия|Анна_Андреевна_Ахматова|А.А.Ахматова}}''. Собрание сочинений в 6 томах. — М.: Эллис Лак, 1998 г. — ''«Мне ни к чему одические рати…»'' (1940 г.)</ref></small> — А впрочем, {{comment|нет|заткнись, гадина}}. Скажем проще..., и короче.
+[[Also|<font color="#551133">''Так''</font>]] сызнова [[Три одинаковые сонатины, ос.58 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">повторилась</font>]] старая как мир история: когда вместо «праздника искусства» на сцене жизни воцарились унылые будни судопроизводства, ругани и склок... — Говоря ''простыми словами'', в начале XXI века мировой балет лишился своего лучшего [[Маленькая увертюра к танцу (Эрик Сати)|<font color="#551133">маленького номера</font>]]. И произошло это, между прочим, [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#551133">благодаря</font>]] ''{{comment|длинному|длиной в дюжину лет}}'' <small>(без)</small>участию всего одного человека (его основного автора), который ― ''дал честное {{comment|слово|чтобы не говорить о «слове чести» в том случае, когда его, их — нет}}'' и ― оказался полностью [[Malum libitum|<font color="#551133">неспособным</font>]] его выполнить.
-''Так'' сызнова [[Три одинаковые сонатины, ос.58 (Юр.Ханон)|повторилась]] старая как мир история: когда вместо «праздника искусства» на сцене жизни воцарились унылые будни судопроизводства, ругани и склок... — Говоря ''простыми словами'', в начале XXI века мировой балет лишился своего лучшего маленького номера. И произошло это, между прочим, [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)‏‎|благодаря]] ''{{comment|длинному|длиной в дюжину лет}}'' <small>(без)</small>участию всего одного человека (его основного автора), который ― ''дал честное {{comment|слово|чтобы не говорить о «слове чести» в том случае, когда его, их — нет}}'' и ― оказался полностью неспособным его выполнить.
+:: ― Имя этого человека, если кто до сих пор не знает : ''Алексей {{comment|Ратманский|собственно, «это понятие» и является основным предметом статьи «Средний Дуэт»}}''.
-:: ― Имя этого человека, если кто не знает: ''Алексей {{comment|Ратманский|собственно, «это понятие» и является основным предметом статьи «Средний Дуэт»}}''.
+</div><br><br>
+<center><div style="width:98%;height:10px;background:#AA8888;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br><br>
-<center>
+== <font style="font:normal 49px 'Georgia';color:#441414;">[[Image:Belle-Lt.png|link=Анна Тхарон|55px]] '''...для начала...''' [[Image:Belle-Rt.png|link=Анна Тхарон|55px]]</font> ==
-== <br><br><font face="Georgia" size=6 color="#521010">'''... для начала ...'''</font> ==
 </center>
-<br><br>
+<font style="float:right;color:#775555;text-align:right;font:normal 14px 'Georgia';">...Уйдите вон, все [[Pdl|<font color="#664444">подлецы</font>]],&emsp;&emsp;&emsp; <br>Уйдите, деды и отцы...<small><small><ref name="Избран"/>{{rp|242}}</small></small>&emsp;&emsp;&emsp;<br><hr><small>''( [[Savoyarov Mikhail|<font color="#774444">М.Н.Савояровъ</font>]] )''</small></font>
-Благосклонный заказ от {{comment|руководства Мариинского театра|разумеется, дозволение, предложение и соизволение последовало от шаха Гергиева, однако инициатором и передаточным звеном здесь выступил всё-таки не он, а Махар Вазиев, правая нога Гергиева по балетной части}} — лично Алексею Ратманскому на постановку ''вечера новых одноактных балетов'' поступил весной 1998 года. К тому моменту Ратманский, будучи солистом Датского Королевского балета в Копенгагене, уже имел небольшой опыт балетмейстерской работы. В его портфеле числилось ''шесть'' небольших (в основном, концертных) постановок, сделанных в Киеве, Виннипеге и Москве. Последние два балетных номера («Каприччио» на музыку [[Игорь Стравинский (Эрик Сати. Лица)|Стравинского]] и «Сны о Японии» с музыкальным сопровождением традиционной японской ударной группы «Кодо») Ратманский поставил на малой сцене Большого театра в 1997-1998 году.
+<br clear="all"/>
-{| style="float:right;width:177px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
+[[Also|<font style="float:left;color:#331111;font-size:555%;font-family:'Verdana';text-shadow:#AA2222 0px 4px 5px;margin:9px 1px;padding:11px 3px 3px 12px;">'''''б'''''</font>]]<big>лагосклонный заказ</big> от {{comment|руководства Мариинского театра|разумеется, дозволение, предложение и соизволение последовало от шаха Гергиева, однако инициатором и передаточным звеном здесь выступил всё-таки не он, а Махар Вазиев, правая нога Гергиева по балетной части}} — лично Алексею Ратманскому на постановку ''вечера новых одноактных балетов'' поступил весной 1998 года. К тому моменту Ратманский, будучи солистом Датского Королевского балета в Копенгагене, уже имел небольшой опыт балетмейстерской работы. В его портфеле числилось ''шесть'' небольших (в основном, концертных) постановок, сделанных в Киеве, Виннипеге и Москве. Последние два балетных номера («Каприччио» на музыку [[Игорь Стравинский (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Стравинского</font>]] и «Сны о Японии» с музыкальным сопровождением традиционной японской ударной группы «Кодо») Ратманский поставил на малой сцене Большого театра в 1997-1998 году.
+</div>
+{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:166px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:166px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
    | [[Файл:Ratmansky Alexey (1998).jpg|166px|link=Grunewald|...фотография некоего начинающего балетмейстера для двух премьер Среднего дуэта...]]
    |-
-   | <small>{{Википедия|Ратманский,_Алексей_Осипович|Алексей Ратманский}} (1998) <small><ref><font color="green">''Ил’люстрация.''</font> — Балетмейстер {{Википедия|Ратманский,_Алексей_Осипович|Алексей Ратманский}}, фотография для (из) премьерного буклета «Вечера новых балетов» в Мариинском (1998) и премьеры в Большом театре (2006).</ref></small></small>
+   | {{Википедия|Ратманский,_Алексей_Осипович|А. О. Ратманский}} <small>(1998) <small><ref><font color="green">''Ил’люстрация''</font> — Балетмейстер {{Википедия|Ратманский,_Алексей_Осипович|Алексей Ратманский}}, фотография для (из) премьерного буклета «Вечера новых балетов» в Мариинском (1998) и премьеры в Большом театре (2006).</ref></small></small>
 |}
 |}
-Что уж тут напрасно рассказывать: ''как'' мог отнестись молодой танцор и балетмейстер к подобному везению... Словно бы спущенное с горних высей, предложение Гергиева и Вазиева сделать вечер новой хореографии в Мариинском театре Алексей Ратманский воспринял (по его собственным словам) с ''«придыханием и благоговением»'', расценив его как ''«исключительное событие в своей жизни»'', и тут же принялся ''«судорожно соображать: ЧТО'' же он, как начинающий балетмейстер, может предложить прославленной сцене Мариинского».<small><ref group="комм.">Комментарий: забегая немного вперёд. Вид сзади. — Особенно точным и прозрачным с точки зрения психо’типа кажется поставленное рядом поведение этих двух творческих людей. Тем более наглядно это сопоставление, что ''оба они'' (и Ханон, и Ратманский) ― люди со стороны, не зависящие от «начальства» и вполне «свободные художники». И тем не менее, их слова ортогональны, а поступки различаются как «да» и «нет». Балетмейстер Ратманский демонстрирует ярко выраженное клановое поведение: приглашённый в «прославленный коллектив», он склоняется в позе уважения, [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)‏‎|благодарит]] позвавших его старших начальников (самцов), ищет способов «оправдать доверие», поминутно кланяется вышестоящим авторитетам и готов всячески услужить. Прямо противоположным образом выглядит поведение композитора: вызывающее, резкое, подчёркнуто анти-клановое. Здесь, ниже (на нескольких примерах) будет отчётливо заметно: как один из них совершал «верные поступки» с точки зрения клана, а другой (сплошь и рядом) ― «допускал недопустимое», нарушал субординацию, высказывал неуважение к самцам-начальникам и совершал [[Ляпсус (Натур-философия натур)|другие ошибки]], ведущие к изгнанию или наказанию.</ref></small> А сделать захотелось сразу и очень многое: в таких судьбоносных случаях всегда возникает желание объять необъятное, соединив и показав самые славные страницы балетной истории [[Россия: средостение (Натур-философия натур)|императорского]] театра. Например: напомнить о знаковых фигурах, Мариусе Петипа и Сергее Дягилеве; создать нечто одновременно сюжетное и [[Nietzsche contra Khanon|высоко философское]]; но вместе с тем — сочинить настоящее ''{{Википедия|pas_de_deux|pas de deux}}'' для лучших солистов театра и ''при том'' ещё показать в полный рост — кордебалет. Редчайший случай в жизни, когда представилась возможность соединить — сразу и всё. Однако, главным вопросом оставалась ''первооснова'', та звуковая материя, с которой начинается всякий балет. Постепенно, в результате раздумий и взвешиваний, кристаллизовалось и решение: ''все три балета'' должны быть непременно – на русскую музыку...<small><ref name="Вечер">''«Вечер новых балетов»'' (Мариинский театр, сезон 1998-1999). — СПб., Пре-пресс студия «Лимбус-пресс» и типография «Правда», 1998 г.</ref>{{rp|2}}</small>
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
+Впрочем, оставим досужие разговоры... Что уж тут напрасно [[Fantasie|<font color="#551133">фантазировать</font>]] на заранее известную тему: ''как'' мог отнестись молодой танцор и балетмейстер к подобному везению... Словно бы спущенное с горних высей, предложение Гергиева-{{comment|Вазиева|именно так, двуединое}} сделать вечер новой хореографии в Мариинском театре Алексей Ратманский воспринял (по его собственным словам) с ''«придыханием и благоговением»'', расценив его как ''«исключительное событие в своей жизни»'', и тут же принялся ''«судорожно соображать: ЧТО'' же он, как начинающий балетмейстер, может предложить прославленной сцене Мариинского».<small><small><ref group="комм.">Комментарий: забегая немного вперёд. Вид сзади. — Особенно точным и прозрачным с точки зрения психо’типа кажется поставленное рядом поведение этих двух творческих людей. Тем более наглядно это сопоставление, что ''оба они'' (и Ханон, и Ратманский) ― люди со стороны, не зависящие от «начальства» и вполне «свободные художники». И тем не менее, их слова ортогональны, а поступки различаются как «да» и «нет». Балетмейстер Ратманский демонстрирует ярко выраженное клановое поведение: приглашённый в «прославленный коллектив», он склоняется в позе уважения, [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)‏‎|благодарит]] позвавших его старших начальников (самцов), ищет способов «оправдать доверие», поминутно кланяется вышестоящим авторитетам и готов всячески услужить. Прямо противоположным образом выглядит поведение композитора: вызывающее, резкое, подчёркнуто анти-клановое. Здесь, ниже (на нескольких примерах) будет отчётливо заметно: как один из них совершал «верные поступки» с точки зрения клана, а другой (сплошь и рядом) ― «допускал недопустимое», нарушал субординацию, высказывал неуважение к самцам-начальникам и совершал [[Ляпсус (Натур-философия натур)|другие ошибки]], ведущие к изгнанию или наказанию.</ref></small></small> А сделать захотелось сразу и очень многое: в таких судьбоносных случаях всегда возникает желание объять необъятное, соединив и показав самые славные страницы балетной истории [[Россия: средостение (Натур-философия натур)|<font color="#551133">импер(атор)ского</font>]] театра. Например: напомнить о знаковых фигурах, Мариусе Петипа и [[Сергей Дягилев (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551133">Сергее Дягилеве</font>]]; создать нечто одновременно сюжетное и [[Nietzsche contra Khanon|<font color="#551133">высоко философское</font>]]; но вместе с тем — сочинить настоящее ''{{Википедия|pas_de_deux|pas de deux}}'' для лучших солистов театра и ''при том'' ещё показать в полный рост — кордебалет. Редчайший случай в жизни, когда представилась возможность {{comment|соединить|и вывалить на сцену}} — сразу и всё. Однако, главным вопросом оставалась ''первооснова'', та звуковая материя, с которой [[Tranchee|<font color="#551133">начинается всякий балет</font>]]. Постепенно, в результате раздумий и взвешиваний, кристаллизовалось и решение: ''все три балета'' должны быть непременно – на русскую музыку...<small><small><ref name="Вечер">''«Вечер новых балетов»'' (Мариинский театр, сезон 1998-1999). — Сан-Перебург, Пре-пресс студия «Лимбус-пресс» и типография «Правда», 1998 г.</ref>{{rp|2}}</small></small>
-И первым делом, Ратманский обратился назад, к своим прежним планам. К тому времени среди замыслов Ратманского (как балетмейстера) уже имелось вполне вызревшее намерение заново поставить некоторые ''редко идущие'' одноактные балеты [[Игорь Стравинский (Эрик Сати. Лица)|Игоря Стравинского]], а также «Поэму экстаза» [[Александр Скрябин|Александра Скрябина]]. — И только третья вакансия в ''вечере новых балетов'' ещё некоторое время оставалась внутренне свободной. Идея пришла в голову не сразу и оказалась вполне «новой», даже для самого́ балетмейстера.<br>
+И первым делом, Ратманский обратился назад, к своим прежним планам. К тому времени среди замыслов Ратманского (как балетмейстера) уже имелось вполне вызревшее намерение заново поставить некоторые ''редко идущие'' одноактные балеты [[Игорь Стравинский (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Игоря Стравинского</font>]], а также «[[Поэма экстаза (Скрябин)‏‎|<font color="#551133">Поэму экстаза</font>]]» [[Александр Скрябин|<font color="#551133">Александра Скрябина</font>]]. — И только третья вакансия в ''вечере новых балетов'' ещё некоторое время оставалась [[Внутренние песни, ос.30 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551133">внутренне свободной</font>]]. Идея пришла в голову не сразу и оказалась вполне «новой», даже для самого́ балетмейстера.<br>
-— Первым из прежних замыслов всплыл из памяти давно отложенный «Поцелуй феи» Стравинского (псевдо’романтический балет-попурри, довольно редко идущий на сценах). Этот выбор показался Ратманскому особенно удачным, поскольку соединил в себе ''сразу два'' звучных имени в истории петербургского балета: Стравинского [[Романсы на стихи Чайковского, ос.63 (Юр.Ханон)|и Чайковского]]. Вопрос с «Поэмой экстаза», сочинением знаковым и очень сложным для хореографической постановки тоже казался решённым: на таком материале можно было показать свой замах, так сказать, уровень притязаний. Впервые в своей жизни услышав «Поэму экстаза» ''(что, по словам балетмейстера, случилось довольно поздно, всего за два года до премьеры балета)'', Алексей Ратманский тут же стал мечтать о постановке балета на музыку поэмы. Это произведение должно было стать заявкой молодого балетмейстера на виртуозную и сложную симфоническую хореографию. — Однако с третьим балетом дело складывалось далеко не так просто, и вопрос о ''новой, совсем новой музыке'' и ''новом, совсем новом балете'' в течение нескольких месяцев оставался не<small>(раз)</small>решённым...<small><ref name="Вечер"/>{{rp|2}}</small>
+— Первым из прежних замыслов всплыл из памяти давно отложенный «Поцелуй феи» Стравинского (псевдо’романтический балет-попурри, довольно редко идущий на сценах). Этот выбор показался Ратманскому особенно удачным, поскольку соединил в себе ''сразу два'' звучных имени в истории петербургского балета: Стравинского [[Романсы на стихи Чайковского, ос.63 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">и Чайковского</font>]]. Вопрос с «Поэмой экстаза», сочинением знáковым и очень сложным для хореографической постановки тоже казался решённым: на таком материале можно было показать свой (космический) замах, так сказать, уровень притязаний. Впервые в своей жизни услышав «Поэму экстаза» ''(что, по словам балетмейстера, случилось довольно поздно, всего за два года до премьеры балета)'', Алексей Ратманский тут же [[Fantasie|<font color="#551133">стал мечтать</font>]] о постановке балета на музыку поэмы. Это произведение должно было стать заявкой молодого балетмейстера на виртуозную и сложную симфоническую хореографию. — Однако с третьим балетом дело складывалось далеко не так просто, и вопрос о ''новой, совсем новой музыке'' и ''новом, совсем новом балете'' в течение нескольких месяцев оставался не<small>(раз)</small>решённым...<small><small><ref name="Вечер"/>{{rp|2}}</small></small>
-<center><blockquote style="width:90%;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;background:#BA9D92;"><font face="Georgia" size=3 color="#523D56">«...Из [[Не современная не музыка (Юр.Ханон)‏|<font color="#523D56">современных</font>]] композиторов я вспомнил о петербуржце {{comment|Ханине|ошибочка тут вышла...}} ([[Юрий Ханон|<font color="#523D56">Юрий {{comment|Ханонъ|уточнение от Ратманского}}</font>]]), который несколько лет {{comment|назад|странная мысль: на самом деле эти «несколько лет назад» — случились ещё в 1988 году, одиннадцатью годами раньше}} поразил всех своей музыкой к фильму Александра Сокурова [[Дни затмения (Этика в эстетике)|<font color="#523D56">«Дни затмения»</font>]]. После долгих поисков, я нашёл его единственный диск в Копенгагене.<small><ref group="комм.">Как я уже обмолвился (где-то неподалёку, на полях этой страницы) единственный ''легальный'' диск с музыкой Юрия Ханона был выпущен фирмой «Olympia» (Лондон, 1992 год, OCD-284). В нём (волей автора) оказались опубликованы только три сочинения, специально предназначенные для внешней «{{comment|инъекции|или инициации, если угодно}}»: ''«Пять мельчайших оргазмов», «Некий концерт» для фортепиано с оркестром и [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|Средняя Симфония]]'', именно это, ''{{comment|последнее|из опубликованных}}'' сочинение (ос.40) Ратманский описывает дальше (и ниже) в своём лирическом предисловии к премьере «Вечера новых балетов».</ref></small> Музыка оказалась концептуальной, театральной, тоскливой и ритмичной. Ощущение «взгляда со стороны» натолкнуло на мысль о двух существах с крыльями, которые, формально не участвуя в действии, всё же являются главными персонажами этого маленького балета. К сожалению, пока я использую только одну часть его замечательной [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#523D56">«Средней симфонии»</font>]], но не оставляю {{comment|надежды|как известно, эти надежды (не исключая также и других обещаний Ратманского) так и остались на бумаге буклета}} поставить всю симфонию целиком. <...> Какова же была моя радость, когда я узнал, что Юрий Ханон (ему 33 года) написал [[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#523D56">''Книгу ВОСПОМИНАНИЙ'' о Скрябине</font>]]. Я с лёгким сердцем объединил их в одном отделении...»<small><ref name="Вечер"/>{{rp|2}}</small></font><hr><font style="float:right;color:#794A3B;">''— {{Википедия|Ратманский,_Алексей_Осипович|Алексей Ратманский}}, предисловие к премьере «Вечера новых балетов» (1998)''</font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 15px 'Cambria';color:#331111;border-radius:10px; padding:25px;margin:22px;border:3px solid #332211;box-shadow:0px 3px 4px #991111;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #991111;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #991111;background:#BB9988">&emsp;&emsp;...Из [[Не современная не музыка (Юр.Ханон)‏|<font color="#441144">современных</font>]] композиторов я вспомнил о петербуржце {{comment|Ханине|ошибочка тут вышла...}} ([[Юрий Ханон|<font color="#441144">Юрий {{comment|Ханонъ|уточнение от Ратманского}}</font>]]), который несколько лет {{comment|назад|странная мысль: на самом деле эти «несколько лет назад» — случились ещё в 1988 году, одиннадцатью годами раньше}} поразил всех [[Felix (arte)|<font color="#551133">своей музыкой</font>]] к фильму Александра Сокурова [[Дни затмения (Этика в эстетике)|<font color="#441144">«Дни затмения»</font>]]. После долгих поисков, я нашёл его единственный диск в Копенгагене.<small><small><ref group="комм.">Как я уже обмолвился (где-то неподалёку, на полях этой страницы) единственный ''легальный'' диск с музыкой Юрия Ханона был выпущен фирмой «Olympia» (Лондон, 1992 год, OCD-284). В нём (волей автора) оказались опубликованы только три сочинения, специально предназначенные для внешней «{{comment|инъекции|или инициации, если угодно}}»: ''«Пять мельчайших оргазмов», «Некий концерт» для фортепиано с оркестром и [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|Средняя Симфония]]'', именно это, ''{{comment|последнее|из опубликованных}}'' сочинение (ос.40) Ратманский описывает дальше (и ниже) в своём лирическом предисловии к премьере «Вечера новых балетов».</ref></small></small> Музыка оказалась концептуальной, театральной, тоскливой и ритмичной. Ощущение «взгляда со стороны» натолкнуло на мысль о двух существах с крыльями, которые, формально не участвуя в действии, всё же являются главными персонажами этого маленького балета. К сожалению, пока я использую только одну часть его замечательной [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#441144">«Средней симфонии»</font>]], но не оставляю {{comment|надежды|как известно, эти надежды (не исключая также и других обещаний Ратманского) так и остались на бумаге буклета}} поставить всю симфонию целиком. <...> Какова же была [[Orgasmes|<font color="#551133">моя радость</font>]], когда я узнал, что Юрий Ханон (ему 33 года) написал [[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#441144">''Книгу ВОСПОМИНАНИЙ'' о Скрябине</font>]]. Я с лёгким сердцем объединил их в одном отделении...<small><small><ref name="Вечер"/>{{rp|2}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#664444;">''— {{Википедия|Ратманский,_Алексей_Осипович|Алексей Ратманский}}, из предисловия к премьере «Вечера новых балетов» <small>(1998)</small>''</font><br></blockquote></center>
-{| style="float:right;width:177px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+</div>
+{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:166px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:166px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
    | [[Файл:Khanon Olympia OCD-284 1992.jpg|166px|link=Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|...обложка единственного публичного диска (этого автора)...]]
    |-
-   | <small>Обложка ''того'' диска <small><ref><font color="green">''Ил’люстрация.''</font> — По факту: именно {{comment|такой|в общем, не имеющей никакого отношения к содержимому диска}} ''и была'' обложка лазерного диска фирмы «Olympia» (OCD-284), 1992-1993 год, Лондон, якобы отысканного Ратманским в Копенгагене; archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]].</ref></small></small>
+   | Обложка [[Orgasmes|''того'' диска]] <small><small><ref><font color="green">''Ил’люстрация''</font> — По факту: именно {{comment|такой|в общем, не имеющей никакого отношения к содержимому диска}} ''и была'' [[Некий концерт, ос.31 (Юр.Ханон)‏‎|обложка лазерного диска]] фирмы «Olympia» (OCD-284), 1992-1993 год, Лондон, якобы отысканного Ратманским в Копенгагене; archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]].</ref></small></small>
 |}
 |}
-Однако поначалу дело с композитором «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|Средней Симфонии]]» клеилось значительно хуже, чем с покойными корифеями: [[Игорь Стравинский (Эрик Сати. Лица)|Стравинским]] и [[Scriabine|Скрябиным]]. Договориться с ''живым'' автором музыки поначалу не очень-то получилось. Раздобыв через администрацию театра домашний телефон, в июне 1998 года Алексей Ратманский позвонил композитору с несомненным (на его взгляд) предложением. Однако наличие в разговоре таких {{comment|ключевых|сладких для всякого нормального артиста}} слов как ''«мариинский театр, гергиев, вазиев, балет, премьера...»'' почему-то произвело обратный эффект. При первом же телефонном разговоре [[Юрий Ханон]] ответил на предложение Ратманского — отказом, спокойным и категорическим. Своё решение ''(для начала)'' он объяснил своим замкнутым образом жизни, постоянной жёсткой работой «в обществе самого себя» и крайним нежеланием ''«вляпываться»'' в человеческую грязь и вообще как-то контактировать с театром и театральными людьми, которые «постоянно плодят вокруг себя мерзость». — Кроме того, как выразился этот странный композитор, <font face="Georgia" size=3 color="#523D56">''...балеты следует ставить на музыку балетов'', а не симфоний, только тогда это может дать неожиданный резонансный эффект. Балет существует прежде всего в первоисточнике, а это — замысел, музыка, партитура. Возможно, я бы ещё подумал, если бы Вы решились поставить в Мариинском «[[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|Шаг вперёд, два назад]]», «[[Трескунчик, ос.43 (Юр.Ханон)|Трескунчика]]» или «[[Шагреневая Кость, ос.37 (Юр.Ханон)|Шагреневую кость]]». Но на ''такой шаг'' Вы, пожалуй, сами не {{comment|готовы|ещё и гергиев с вазиевым пожалуй, накостыляют как следует за подобные глупости}}. И послушайте моего совета: впредь лучше работайте с мёртвыми композиторами, иметь дело с трупом — значительно удобнее. А потому — ''«спасибо за внимание, разговор окончен»''.</font> Тем не менее, первый разговор закончился вполне традиционно: словно бы пропустив мимо ушей жёсткие выражения, балетмейстер попросил композитора ''«не отказываться так сразу и ещё подумать о его предложении»'', а композитор, в свою очередь, ответил, что ''«думать здесь, по его мнению, не о чем и он уже всё сказал»''.<br>
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
-Примерно таким же результатом завершилась и вторая телефонная бесед<small>(к)</small>а, случившаяся тем же летом (кажется, месяцем позже). Разговор, впрочем, получился не в пример короче первого. — Полностью занятый работой над [[Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)|очередной ''нешуточной'' {{comment|партитурой|это был двухчасовой ос.68 «Also sprach Zarathustra» (klerikalisches Singspiel)}}]], Ханон попросту отмахнулся от «выгодного предложения» и выдал в телефонную трубку {{comment|некий|короткий & краткий}} ''«дайждест»'' из собственной прямой речи предыдущего розлива...<br>
+Несмотря на упомянутое «лёгкое сердце», поначалу дело с композитором «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Средней Симфонии</font>]]» клеилось значительно хуже, чем с покойными корифеями: [[Игорь Стравинский (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Стравинским</font>]] и [[Scriabine|<font color="#551133">Скрябиным</font>]]. Договориться с ''живым'' автором музыки поначалу не очень-то получилось. Раздобыв через администрацию театра номер домашнего телефона, в июне 1998 года Алексей Ратманский позвонил композитору с несомненно выгодным (на его взгляд) предложением. Однако наличие в разговоре таких {{comment|ключевых|сладких для всякого нормального артиста}} слов как ''«мариинский театр, гергиев, вазиев, балет, премьера...»'' почему-то произвело эффект обратный ожидаемому. При первом же телефонном разговоре [[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юрий Ханон</font>]] ответил на предложение Ратманского — ''отказом'', спокойным и категорическим. Своё решение ''(для начала)'' он объяснил своим замкнутым образом жизни, постоянной жёсткой работой «в обществе самого себя» и крайним нежеланием ''«вляпываться»'' в человеческую грязь и вообще как-то контактировать с театром и театральными людьми, которые «постоянно плодят вокруг себя мерзость». — Кроме того, как выразился этот странный композитор, <font style="font:normal 16px 'Georgia';color:#771111;">''...балеты следует ставить на музыку балетов'', а не симфоний, только тогда это может дать неожиданный резонансный эффект. Балет существует прежде всего в первоисточнике, а это — замысел, музыка, партитура. Возможно, я бы ещё подумал, если бы Вы решились поставить в Мариинском «[[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#771133">Шаг вперёд, два назад</font>]]», «[[Трескунчик, ос.43 (Юр.Ханон)|<font color="#771133">Трескунчика</font>]]» или «[[Шагреневая Кость, ос.37 (Юр.Ханон)|<font color="#771133">Шагреневую кость</font>]]». Но на ''такой шаг'' Вы, пожалуй, сами не {{comment|готовы|ещё и гергиев с вазиевым пожалуй, накостыляют как следует за подобные глупости}}. И послушайте моего <доброго> совета: впредь лучше работайте с мёртвыми композиторами, иметь дело с трупом — значительно удобнее. А потому — ''«спасибо за внимание, разговор окончен»''.</font>
-— Видимо, подобный способ себя вести (какой-то {{comment|неожиданный|по своей социальной деструктивности}} и непонятный) накрепко засел в голове балетмейстера. Впоследствии (и год, и десять лет спустя) Алексей Ратманский не раз возвращался к этой странной (для него) беседе, вспоминая о первоначальной проблеме, отнюдь не «средней», с его точки зрения. Правда, никаких попыток как-то истолковать или объяснить обескураживающее поведение композитора он не предпринимал, ограничиваясь простой констатацией факта. — К примеру, один из вступительных текстов буклета к программной премьере «Среднего дуэта» {{Википедия|Большой_театр#Некоторые_премьеры_сезонов_перед_закрытием_на_реконструкцию|на сцене}} Большого театра (в 2006 году) носил именно такой, вполне недвусмысленный заголовок: <font face="Georgia" size=3 color="#980371">''«Уговорить [[Юрий Ханон|<font face="Georgia" size=3 color="#980371">{{comment|Ханина|и опять здесь та же ошибочка..., месье Ратманский}}</font>]] было непросто (To persuade [[wikipedia:Yuri Khanon|<font face="Georgia" size=3 color="#980371">{{comment|Khanin|сам ты..., Ханин}}</font>]] was not easy)»''.</font><ref name="Mokhin">''«Средний дуэт» (middle duet)'', [http://mokhindesign.ru/portfolio/&id=56 буклет] к премьере 2006 года в Большом театре. — М.: Литературно-издательский отдел Большого театра и Студия графического созидания ''«Мохин дизайн»'' (mokhin-design), 18 мая 2006 <small>(на сайте)</small>.</ref> Хотя, если говорить начистоту, дело было вовсе не в «уговорах» — и обстояло несколько сложнее.
+Тем не менее, первое обсуждение закончилось вполне ''традиционным'' способом: словно бы пропустив мимо ушей жёсткие выражения, балетмейстер попросил композитора ''«не отказываться так сразу и ещё подумать о его предложении»'', а композитор, в свою очередь, ответил, что ''«думать здесь, по его мнению, не о чем и он уже всё сказал»''.<small><small><ref group="комм.">Упомянутая «традиционность» этого способа ведения разговора здесь упомянута на просто так. За предыдущие десять лет мне пришлось десятки раз слышать именно такой вариант человеческой инертности в действии, когда после категорического отказа от очередного феноменального предложения «написать музыку к кинофильму» очередной (имярек) несравненный режиссёр завершал беседу почти «угрозой», что он ещё непременно позвонит, а я ещё обязательно подумаю и передумаю.</ref></small></small> <br>
+Примерно таким же результатом завершилась и вторая телефонная бесед<small>(к)</small>а, случившаяся тем же летом (кажется, месяцем позже). Разговор, впрочем, получился не в пример короче первого. — Полностью занятый работой над [[Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">очередной ''нешуточной'' {{comment|партитурой|это был двухчасовой ос.68 «Also sprach Zarathustra» (klerikalisches Singspiel)}}</font>]], Ханон попросту отмахнулся от «выгодного предложения» и выдал в телефонную трубку {{comment|некий|короткий & краткий}} ''«дайждест»'' из собственной прямой речи предыдущего розлива... <br>
+— Видимо, подобный способ себя вести (какой-то {{comment|неожиданный|по своей социальной деструктивности}} и непонятный) накрепко засел в голове балетмейстера. Впоследствии (и год, и десять лет спустя) Алексей Ратманский не раз возвращался к этой необъяснимо [[Connexion bizarre|<font color="#551133">странной (для него) беседе</font>]], вспоминая о первоначальной проблеме, отнюдь не «средней», с его точки зрения. Правда, никаких попыток как-то истолковать или понять обескураживающее поведение композитора он не предпринимал, ограничиваясь простой констатацией факта. — К примеру, один из вступительных текстов буклета к программной премьере «Среднего дуэта» {{Википедия|Большой_театр#Некоторые_премьеры_сезонов_перед_закрытием_на_реконструкцию|на сцене}} Большого театра (в 2006 году) носил именно такой, вполне недвусмысленный заголовок: <font style="font:normal 18px 'Times New Roman';color:#771111;">''«Уговорить [[Юрий Ханон|<font color="#771144">{{comment|Ханина|и опять здесь та же ошибочка..., месье Ратманский}}</font>]] было непросто (To persuade [[wikipedia:Yuri Khanon|<font color="#771144">{{comment|Khanin|эй (Батманский)..., сам ты..., Ханин}}</font>]] was not easy)»''.</font><small><small><ref name="Mokhin">''«Средний дуэт» (middle duet)'', [http://mokhindesign.ru/portfolio/&id=56 буклет] к премьере 2006 года в Большом театре. — Мосва: Литературно-издательский отдел Большого театра и Студия графического созидания ''«Мохин дизайн»'' (mokhin-design), 18 мая 2006 <small>(на сайте)</small>.</ref></small></small> Хотя, если говорить начистоту, дело было совсем не в «уговорах» — и обстояло несколько сложнее.
 ::Или, возможно, {{comment|проще|особенно, если учесть неуместную прямоту (и прямолинейность) этого странного композитора}}...
-{| style="float:left;width:155px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 15px 15px 0;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+</div>
+{| style="float:left;width:155px;padding:5px;margin:0 15px 15px 0;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:144px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:144px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
    | [[Файл:Duo medial ang-1 (Khanon no1998).jpg|144px|link=Рука дающего (Натур-философия натур)|...якобы чёрный ангел, тот что слева...]]
    |-
-   | <small>якобы «чёрный ангел» </small>
+   | якобы «чёрный ангел»
 |}
 |}
-Причём, сказанное следовало понимать ''буквально'', без малейшей иносказательности и прочей словесной шелухи... Это была не шутка, не эпатаж и не простая болтовня, о чём Ханон (всё с той же странной прямотой) и предупредил Алексея Ратманского: ''сразу'' и без околичностей. Отчётливо понимая механизм действия и внутреннюю природу всякого {{comment|клана|стаи, племени}} (тем более, театрального..., и тем более, в пресловутом «киров-балете»), композитор ''принципиально'' не желал вступать в какие-либо контакты с подобным социумом. Его нежелание становится тем более понятным, если принять во внимание предыдущую {{comment|историю|так сказать, анамнез}}... Алексей Ратманский появился со своим предложением в 1998 году. К тому моменту Юрий Ханон уже ''шесть лет'' принципиально не вёл никакой публичной жизни, полностью сосредоточившись на написании «внутренних» партитур и книг «в обществе самого себя»: вне любых «служебных» заказов или контрактов. — Все концерты, телевизионные передачи и интервью были прекращены волевым решением после 1992 года. Работа в кинематографе (с означенным выше Сокуровым) получила отставку ещё раньше: в конце 1980-х. Но «зато» каждый год из-под пера выходило по 3-5 часов музыки: камерные, фортепианные и симфонические произведения ''особого'' «[[Каноник (Натур-философия натур)|канонического содержания]]». Кроме музыкальных сочинений, в затворничестве появлялась также «герметическая» живопись, а в 1995 году (за три месяца работы) был закончен к публикации первый крупный роман «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]» — внушительный фолиант почти в семь сотен страниц. Таким образом, отказ композитора от «выгодного предложения» никак нельзя было счесть голословным эпатажем или самодурством. За ним стояла вполне [[Anarchiste de musique|серьёзная мотивация]], подтверждённая историей и многолетней практикой, согласно которой люди (как материал) были объявлены ''крайне ненадёжным'' предметом для сотрудничества, а социальные связи (включая всякую публичную деятельность) — очевидным хламом и помехой для основного дела. Причём, все приведённые тезисы (как бы они ни были {{comment|сомнительны|для человека нормы}}) Юрий Ханон сформулировал и открыто высказал в своих статьях или интервью начала 1990-х годов, заранее объявив, что после 1992 года полностью уходит во внутреннюю работу и более не готов делать «[[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|шаг назад]]» ради ''внешней'' «артистической карьеры» (или всего того, что люди обычно называют «успехом»).
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
+Причём, сказанное следовало понимать ''буквально'', без малейшей иносказательности и прочей словесной шелухи... Это была не шутка, [[Эпатаж (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551133">не эпатаж</font>]] и не пустопорожняя болтовня, о чём Ханон (всё с той же странной прямотой) и предупредил Алексея Ратманского: ''сразу'' и без околичностей. Отчётливо понимая [[Хомистика|<font color="#551133">механизм действия</font>]] и [[Хомология|<font color="#551133">внутреннюю природу</font>]] всякого {{comment|клана|стаи, племени}} (тем более, театрального..., и тем более, в пресловутом «киров-балете»), композитор ''принципиально'' не желал вступать в какие-либо контакты с подобным, мягко выражаясь, «сообществом».
+Его нежелание становится тем более понятным, если принять во внимание [[Закрывая двери|<font color="#551133">предыдущую {{comment|историю|так сказать, анамнез}}</font>]]... Алексей Ратманский появился со своим предложением в 1998 году. К тому моменту [[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юрий Ханон</font>]] уже ''шесть лет'' принципиально не вёл никакой [[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551133">публичной жизни</font>]], полностью сосредоточившись на сепаратном написании «внутренних» партитур [[Livres|<font color="#551133">и книг</font>]] «в обществе самого себя»: вне всяких «служебных» контактов, заказов или контрактов. — Все [[Tuba|<font color="#551133">концерты</font>]], [[Duce|<font color="#551133">телевизионные передачи</font>]] и [[Provocator|<font color="#551133">интервью</font>]] были прекращены волевым решением после 1991 года. [[Jour|<font color="#551133">Работа в кинематографе</font>]] (с означенным выше Сокуровым) [[Закрывая двери|<font color="#551133">получила отставку</font>]] ещё раньше: [[Jeu|<font color="#551133">в конце 1980-х</font>]]. Но «зато» каждый год из-под пера выходило по 3-5 часов музыки: [[Романсы на стихи Чайковского, ос.63 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">камерные</font>]], [[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">фортепианные</font>]] и [[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">симфонические произведения</font>]] ''особой'' идеологии и такого же «[[Каноник (Натур-философия натур)|<font color="#551133">канонического содержания</font>]]». Кроме музыкальных сочинений, в затворничестве появлялась также «герметическая» живопись, а в 1995 году (за три месяца работы) был закончен к публикации первый крупный роман «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Скрябин как лицо</font>]]» — внушительный фолиант почти в семь сотен страниц. Таким образом, отказ композитора от «выгодного предложения» никак нельзя было счесть набиванием себе цены, [[Эпатаж (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551133">голословным эпатажем</font>]], [[Kot|<font color="#551133">мизантропией</font>]] или самодурством. За ним стояла вполне [[Anarchiste de musique|<font color="#551133">серьёзная мотивация</font>]], подтверждённая историей и многолетней практикой, согласно которой люди (как материал) были объявлены [[Malum libitum|<font color="#551133">''слишком ненадёжным'' предметом</font>]] для сотрудничества, а социальные связи (включая всякую публичную деятельность) — крайне низкими по своей эффективности и, как следствие, очевидным хламом и помехой для основного дела. Причём, все приведённые тезисы (как бы они ни были {{comment|сомнительны|для человека нормы}}) Юрий Ханон сформулировал и открыто высказал в своих [[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|<font color="#551133">статьях</font>]] или [[Provocator|<font color="#551133">интервью</font>]] начала 1990-х годов, заранее объявив, что после 1992 года полностью уходит во внутреннюю работу и более не готов делать «[[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">шаг назад</font>]]» ради ''внешней'' «артистической карьеры» (или всего того, что люди [[Fonforisme|<font color="#551133">обычно называют «успехом»</font>]]).
 Ради иллюстрации, вероятно, было бы не лишним показать хотя бы пунктирную картину того {{comment|времени|вероятно, слегка смутного}}, которое сопровождало летние телефонные «уговоры» (или переговоры) Ратманского.
-::* ''Апрель-май 1998 года''. Начат и закончен ''ос.67'' — «Окостеневшие прелюдии» для фортепиано. Сборник включал в себя семь регрессивно выстроенных прелюдий общей продолжительностью более ''четырёх'' часов. В конце мая ноты окостеневших прелюдий были изданы ограниченным тиражом в кожаном переплёте.
+:► ''Апрель-май 1998 года''. Начат и закончен ''ос.67'' — [[Окостеневшие Прелюдии, ос.67 (Юр.Ханон)‏|<font color="#551133">«Окостеневшие прелюдии» для фортепиано</font>]]. Сборник включал в себя семь регрессивно выстроенных прелюдий общей продолжительностью более ''четырёх'' часов. В конце мая ноты окостеневших прелюдий были изданы ограниченным тиражом в кожаном переплёте.
-::* ''Июнь 1998 года''. Юрий Ханон (как пианист и звукорежиссёр) записал ''пять'' компакт дисков, в составе которых обнаружили себя: «[[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|50 этюдов для упавшего фортепиано]]» ''ос.64'' и те же «Окостеневшие прелюдии» для фортепиано <small>(по горячим следам, только что законченные)</small>. Означенные {{comment|диски|было бы верно, но глупо назвать их «концептуальными»}} (в числе 4+1) содержали в себе более ''пяти часов'' музыки в особом авторском исполнении.<small><ref name="Мус-1">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(том первый)</small>. — Сана-Перебург. «Центр Средней Музыки», 2002 г.</ref>{{rp|216}}</small> Вероятно, этот предмет можно было назвать {{comment|беспрецедентным|если бы в этом была хотя бы капля смысла}}.
+:► ''Июнь 1998 года''. Юрий Ханон (как пианист и звукорежиссёр) записал ''пять'' компакт дисков, в составе которых обнаружили себя: «[[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">50 этюдов для упавшего фортепиано</font>]]» ''ос.64'' и те же «Окостеневшие прелюдии» для фортепиано <small>(по горячим следам, только что законченные)</small>. Означенные {{comment|диски|было бы верно, но глупо назвать их «концептуальными»}} (в числе 4+1) содержали в себе более ''пяти часов'' музыки в особом авторском исполнении.<small><small><ref name="Мус-1">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(том первый)</small>. — Сана-Перебург. «Центр Средней Музыки», 2002 г.</ref>{{rp|216}}</small></small> Вероятно, этот предмет можно было назвать {{comment|беспрецедентным|если бы в этом была хотя бы капля смысла}}, если бы прецедент [[Mysteria sinuosa|<font color="#551133">хоть как-то состоялся</font>]] и был обнародован.
-::* ''Июнь-июль 1998 года''. Поступательная работа над теневой повестью ''«Что'' сказал Заратуштра». Начата и закончена ''книга первая''.<small><ref name="Мус-1"/>{{rp|216}}</small> Спустя десять лет основные тезисы этой новеллы получили своё формализованное развитие в следующей «совместной» работе: «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]».
+:► ''Июнь-июль 1998 года''. Поступательная работа над теневой повестью [[Что сказал Заратуштра (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551133">''«Что'' сказал Заратуштра»</font>]]. Начата и закончена ''книга первая''.<small><small><ref name="Мус-1"/>{{rp|216}}</small></small> Спустя десять лет основные тезисы этой новеллы получили своё формализованное развитие в следующей «совместной» работе: «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Ницше ''contra'' Ханон</font>]]».
-::* ''Июль-октябрь 1998 года''. Начата и закончена крупная ''параллельная'' партитура продолжительностью более {{comment|двух часов|~127’}} остро-канонической музыки: ''ос.68'' «[[Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)|Also sprach Zarathustra]]» (klerikalisches Singspiel), носящая [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|эксцентрический]] подзаголовок: ''«церковная оперетта»''.
+:► ''Июль-октябрь 1998 года''. Начата и закончена крупная ''параллельная'' партитура продолжительностью более {{comment|двух часов|~127’}} остро-канонической музыки: ''ос.68'' «[[Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Also sprach Zarathustra</font>]]» (klerikalisches Singspiel), носящая [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#551133">эксцентрический</font>]] подзаголовок: ''«церковная оперетта»''.
-::::Разумеется, приведённый здесь «дайджест» представляет собой краткое перечисление (полугодовое), далеко не исчерпывающее всего сделанного в этот период времени: начиная от первого телефонного звонка Ратманского и — кончая ''премьерой'' «Среднего дуэта».
+::Разумеется, приведённый здесь «дайджест» представляет собой сугубо сокращённое перечисление (полугодовое), далеко не исчерпывающее всего сделанного в [[Cloche|<font color="#551133">этот период времени</font>]]: начиная от первого телефонного звонка Ратманского и — кончая [[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">''премьерой'' «Среднего дуэта»</font>]].
-{| style="float:right;width:177px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+</div>
+{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:166px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:166px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
    | [[Файл:Duo medial ang-2 (Khanon no1998).jpg|166px|link=Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|...якобы белый ангел...]]
    |-
-   | <small>якобы «белый ангел» <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Юрий Ханон]]'', зарисовка со сцены, <small>(назовём её «Два Ангела»)</small> выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «Средний Дуэт» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Фрагмент: «Белый ангел» — правая половина эскиза.</ref></small>
+   | якобы «[[Santo|<font color="#551133">белый ангел</font>]]» <small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]'', зарисовка со сцены, <small>(назовём её «Два Ангела»)</small> выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «Средний Дуэт» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Фрагмент: «Белый ангел» — правая половина эскиза.</ref></small></small>
 |}
 |}
-Таким образом, окружающий пейзаж более-менее {{comment|проясняется|вплоть до линии горизонта}}...<br>
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
-''{{comment|Сомнительное|более чем}}'' предложение балетмейстера «передать» первую часть «Средней Симфонии» в ''грязное театральное {{comment|делопроизводство|не говоря уже о белье}}'' поступило на фоне записи пяти дисков, а также книги и клерикального {{Википедия|Зингшпиль|зингшпиля}} «Что сказал Заратустра». Контраст имел вид более чем наглядный: единственный вопрос, который можно было бы задать самому себе в подобном контексте: «{{comment|зачем|типичный эвфемизм, прикрывающий значительно боле определённое выражение}}»?.. Однако балетмейстер (по всей видимости) принципиально не мог понять, что такой дикий способ мысли ''может'' существовать в реальности. А потому, не успокоившись после ''первого'' отказа автора музыки, Ратманский продолжал настаивать на включении первой части «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|Средней Симфонии]]» Ханона в свой балетный проект. Переломный момент настал в конце августа: когда в контексте постановки вскользь возникло имя [[Александр Скрябин|Александра Скрябина]], фактически — ключевое для всей истории {{comment|жизни|чтобы не сказать: болезни}} композитора. Услышав, что в одном {{comment|отделении|как оказалось впоследствии, это была не совсем правда: «Поэма Экстаза» была исполнена в третьем отделении, а не вместе со средним дуэтом}} со «Средней Симфонией» Ратманский планировал показать одноактный балет по скрябинской «Поэме экстаза», Юрий Ханон впервые сделал шаг назад и — всё-таки ''допустил'' возможность сотрудничества. Однако при одной очень существенной {{comment|оговорке|ниже приводится «почти» прямая речь}}...
+<center>Таким образом, окружающий пейзаж более-менее {{comment|проясняется|вплоть до линии горизонта}}...</center>
-::<font face="Georgia" size=3 color="#523D56">— Хорошо, Алексей, я согласен отдать Вам (но только ''лично'' Вам) эту музыку при том непременном условии, что ни одна..., я повторяю: ''ни одна'' театральная {{comment|тварь|ещё один эвфемизм}} не будет иметь со мной дело. Чтобы все формальные и деловые вопросы с администрацией Мариинки решались ''исключительно'' через Вас. Я ''не желаю'' больше ни с кем разговаривать (кроме Вас) и, тем более, ни одной из театральных {{comment|рож|ещё одно смягчённое выражение}} видеть. Если Вы согласны на это условие, тогда — давайте, едем дальше. Но если ''нет'' — давайте уже покончим с пустыми разговорами...</font><small><ref name="Мус-1"/>{{rp|232}}</small> — Видимо, обрадованный неожиданным результатом, Ратманский тотчас ответил согласием. Впрочем, ожидаемо лёгким и невнимательным, так что ''с самого начала'' не возникло особенной надежды или иллюзий: будто он ''и в самом деле'' сдержит своё {{comment|слово|к тому же, слишком хорошо было известно: как вообще люди относятся к собственным словам: даже «честным», статистика здесь, увы, не слишком красива}}. Тем не менее, оно было — дано: однозначно и утвердительно.
-Таким образом, [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)‏‎|благодаря]] скрябинскому посредничеству, договорённость всё-таки состоялась. Два автора смогли «встретиться», пускай даже и всего на одну работу: по-прежнему — через телефонную трубку, даже не будучи лично знакомыми друг с другом. Вероятно, отсюда и возникло жёсткое условие, выдвинутое композитором. Говоря суконным языком ''права'', — ради осуществления замысла постановки «Среднего дуэта» Алексей Ратманский пообещал автору музыки выполнить роль своеобразного посредника или ''импрессарио'', — провести все необходимые переговоры и взять на себя решение всех формальностей (а также и неформальностей, буде таковые обнаружатся) в отношениях композитора с Мариинским театром.<small><ref name="Komsom">''Елена Ливси''. «Мариинский театр засудили на миллион». — М.: «Комсомольская правда» от 9 ноября 2011 года</ref></small> В свою очередь, автор музыки на этих условиях пообещал сделать всё необходимое [[Processe|в процессе]] подготовки спектакля и содействовать в решении всех технических вопросов.<small><ref group="комм.">Впрочем, на первом этапе от композитора не потребовалось буквально ничего, кроме устного «разрешения». Фонограмма Средней симфонии (первой части) для репетиций у Ратманского ''была'' (взятая с диска фирмы «Olympia»). А потому и никакой нужды в композиторе не было: первый вопрос у администраторов театра возник только спустя два месяца, когда из тёмных глубин оркестровой ямы сама собой вылезла ([[Толстая новинка (Юр.Ханон)|толстая и широкая]] как ''тот'' дирижёр) потребность в партитуре и партиях.</ref></small>
+''{{comment|Сомнительное|более чем}}'' предложение балетмейстера «передать» первую часть «Средней Симфонии» в ''грязное театральное {{comment|делопроизводство|не говоря уже о белье}}'' поступило на фоне напряжённой студийной записи пяти дисков,<small><small><ref group="комм.">Излишнее, но настойчивое уточнение ([[Minimalisme|в жанре повторения]] для ренегатов). Здесь имеется в виду историческая запись июня 1998 года, когда менее чем за семь часов (почти две смены) студийной звукозаписи мне удалось записать, а затем смонтировать на диски (более чем) пятичасовую сольную программу, в составе которой были: «[[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|50 этюдов для упавшего фортепиано]]», «[[Окостеневшие Прелюдии, ос.67 (Юр.Ханон)‏|Окостеневшие Прелюдии]]» и ещё кое-какие мелочи в довесок.</ref></small></small> а также книги и [[Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">клерикального зингшпиля «Что сказал Заратустра»</font>]]. Контраст имел вид более чем наглядный: единственный вопрос, который можно было бы задать самому себе в подобном контексте: «{{comment|зачем|типичный эвфемизм, прикрывающий значительно боле определённое выражение}}»?.. Однако балетмейстер (по всей видимости) принципиально не мог понять, что такой дикий способ мысли ''может'' [[Surrealisme|<font color="#551133">существовать в реальности</font>]]. А потому, не успокоившись после ''первого'' отказа автора музыки, Ратманский продолжал настаивать на включении первой части «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Средней Симфонии</font>]]» Ханона в свой балетный проект.
+Переломный момент настал в конце августа: когда в контексте очередного телефонного обсуждения планируемой постановки вскользь возникло имя [[Александр Скрябин|<font color="#551133">Александра Скрябина</font>]], фактически — ключевое для всей истории {{comment|жизни|чтобы не сказать: болезни}} композитора. Услышав, что в одном {{comment|отделении|как оказалось впоследствии, это была не совсем правда: «Поэма Экстаза» была исполнена в третьем отделении, а не вместе со средним дуэтом}} со «Средней Симфонией» Ратманский планировал показать одноактный балет по скрябинской «Поэме экстаза», Юрий Ханон впервые заколебался, [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">сделал шаг назад</font>]] (типичный оппортунизм) и — всё-таки ''допустил'' возможность сотрудничества. Однако при одной очень существенной {{comment|оговорке|ниже приводится «почти» прямая речь}}...
+::<font style="font:normal 16px 'Georgia';color:#661111;">— Хорошо, Алексей, я согласен отдать Вам (но только ''лично'' Вам) эту музыку при том непременном условии, что ни одна..., [[Minimalisme|<font color="#771144">я повторяю</font>]]: ''ни одна'' театральная {{comment|тварь|ещё один эвфемизм}} не будет иметь со мной дело. Чтобы все формальные и деловые вопросы с администрацией Мариинки решались ''исключительно'' через Вас. Я ''не желаю'' больше ни с кем разговаривать (кроме Вас) и, тем более, ни одной из театральных {{comment|рож|ещё одно смягчённое выражение}} видеть. Если Вы согласны на это условие, тогда — давайте, едем дальше. Но если ''нет'' — давайте уже покончим с пустыми разговорами...</font><small><small><ref name="Мус-1"/>{{rp|232}}</small></small> — Видимо, обрадованный столь неожиданным поворотом беседы, Ратманский тотчас ответил согласием. Впрочем, ожидаемо лёгким и невнимательным, так что ''с самого начала'' не возникло особенной надежды или иллюзий: будто он ''и в самом деле'' сдержит своё {{comment|слово|к тому же, слишком хорошо было известно: как вообще люди относятся к собственным словам: даже «честным», статистика здесь, увы, не слишком красива}}.
+::Тем не менее, ''оно'' было — дано: однозначно и утвердительно.
+Таким образом, [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#551133">благодаря</font>]] нежданному [[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#551133">скрябинскому посредничеству</font>]], договорённость всё-таки состоялась. [[Два Гримёра (Леонид Латынин, Юр.Ханон)|<font color="#551133">Два автора</font>]] (балетмейстер и композитор) смогли «встретиться», пускай даже и всего на одну работу: по-прежнему — через телефонную трубку, даже не будучи лично знакомыми друг с другом. Вероятно, отсюда и возникло жёсткое условие, выдвинутое композитором. Говоря суконным языком юристов (или ''права'', на худой конец), — ради осуществления важного для себя замысла постановки «Среднего дуэта» Алексей Ратманский пообещал автору музыки выполнять роль своеобразного посредника или ''импрессарио'', — провести все необходимые переговоры и взять на себя решение всех формальностей (а также и неформальностей, буде таковые обнаружатся) в отношениях между композитором и Мариинским театром.<small><small><ref name="Komsom">''Елена Ливси''. «Мариинский театр засудили на миллион». — Мосва: «Комсомольская правда» от 9 ноября 2011 года</ref></small></small> В свою очередь, автор музыки на тех же условиях пообещал сделать всё необходимое [[Processe|<font color="#551133">в процессе</font>]] подготовки спектакля и содействовать в решении возникающих технических вопросов.<small><small><ref group="комм.">Впрочем, на первом этапе от композитора не потребовалось буквально ничего, кроме устного согласия или «дозволения». Фонограмма Средней симфонии (первой части) для репетиций у Ратманского и так ''была'' (взятая с диска фирмы «Olympia»). А потому и никакой потребности в композиторе не было: первый вопрос у администраторов театра возник только спустя два месяца, когда из тёмных глубин оркестровой ямы сама собой вылезла ([[Толстая новинка (Юр.Ханон)|толстая и широкая]] как ''тот'' дирижёр) потребность в партитуре и партиях.</ref></small></small>
 ::— Так было... в августе 1998 года.
-Пожалуй, этот устный договор можно было бы посчитать своеобразным системным {{comment|прецедентом|нечто вроде непредусмотренной случайности}}. Если бы не ''приватная договорённость,'' достигнутая между балетмейстером и автором музыки, крайне трудно было бы ожидать, что столь отдельный персонаж как [[Юрий Ханон]] (или его произведения) смогли когда-либо появиться на сцене Мариинского театра <small>(или, тем более, Большого)</small>. Говоря по существу, это был «прорыв блокады», причём, двусторонней. — Жёстко оборвав любую публичную деятельность ещё в начале 1990-х, к моменту премьеры «Среднего дуэта» Юрий Ханон уже более пяти лет не появлялся ни на публике, ни в масс-медиа, ни в своей [[Amateurs et amoureux|профессиональной среде]].<small><ref group="комм.">По существу, самоизоляция этого автора была простой констатацией факта: ещё будучи студентом Консерватории, он столкнулся с [[Anarchiste de musique|тотальным неприятием]] профессиональной среды, начиная от коллег и кончая педагогическим составом. С другой стороны, отношение было вполне взаимным. Клан против человека, человек против клана. Не желая вступать в непосредственный конфликт с [[Amateurs et amoureux|профессиональными]] организациями музыкантов, с самого начала своей деятельности Юрий Ханон своими действиями и публичными высказываниями поставил себя в открытую оппозицию к Союзу Композиторов, Консерватории и прочим академическим организациям. В течение более трёх десятков лет его произведения были фактически {{comment|запрещены|нет, это не фигура речи: запрет был наложен сначала Андреем Петровым (по системе Союза Композиторов), а затем распространился по всем аффилированным организациям: филармоническим, концертным и театральным, действует он и по сегодняшний день}} к исполнению.</ref></small>
+Пожалуй, этот устный договор можно было бы посчитать своеобразным системным {{comment|прецедентом|нечто вроде непредусмотренной случайности}}. Если бы не ''приватная договорённость,'' достигнутая между балетмейстером и автором музыки, крайне трудно было бы ожидать, что столь отдельный персонаж как [[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юрий Ханон</font>]] (или его произведения) смогли когда-либо появиться на сцене Мариинского театра <small>(или, тем более, Большого)</small>. Говоря по существу, это был непреднамеренный «прорыв блокады», причём, двусторонней. — Жёстко оборвав любую публичную деятельность ещё в начале 1990-х, к моменту премьеры «Среднего дуэта» Юрий Ханон уже более пяти лет не появлялся ни на публике, ни в масс-медиа, ни в своей [[Amateurs et amoureux|<font color="#551133">профессиональной среде</font>]].<small><small><ref group="комм.">По существу, самоизоляция этого автора была простой констатацией факта: ещё будучи студентом Консерватории, он столкнулся с [[Anarchiste de musique|тотальным неприятием]] профессиональной среды, начиная от коллег и кончая педагогическим составом. С другой стороны, отношение было вполне взаимным. Клан против человека, человек против клана. Не желая вступать в непосредственный конфликт с [[Amateurs et amoureux|профессиональными]] организациями музыкантов, с самого начала своей деятельности Юрий Ханон своими действиями и публичными высказываниями поставил себя в открытую оппозицию к Союзу Композиторов, Консерватории и прочим академическим организациям. В течение более трёх десятков лет его произведения были фактически {{comment|запрещены|нет, это не фигура речи: запрет был наложен сначала Андреем Петровым (по системе Союза Композиторов), а затем распространился по всем аффилированным организациям: филармоническим, концертным и театральным, действует он и по сегодняшний день}} к исполнению.</ref></small></small>
-<center><blockquote style="width:90%;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;background:#BA9D92;"><font face="Georgia" size=3 color="#523D56">«...Это несомненная случайность, что ''его имя'' появилось на афише Мариинского театра. Нисколько не утруждая себя карьерой и общением с [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|<font color="#523D56">профессионалами</font>]], Юрий Ханон уже давно и прочно перешёл во ''внутреннее подполье''. <...> Вот и сегодня вы сможете услышать из ''оркестровой ямы'' только первую часть «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#523D56">Средней Симфонии</font>]]» – произведения далеко не балетного характера. Вынутая из общей [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|<font color="#523D56">конструкции</font>]] симфонии, эта часть в одиночестве теряет бо́льшую часть своей [[Canonic|<font color="#523D56">идеологии</font>]] и становится похожей на почти чистую музыку. Именно её, эту музыку, вам и придётся сегодня слушать (ушами) и одновременно смотреть на сцену (глазами).<br>В таком сложном процессе особенно важно – ничего не перепутать...»<small><ref name="Вечер"/>{{rp|5}}</small></font><hr><font style="float:right;color:#794A3B;">''— {{Википедия|Ханон,_Юрий|Юрий Савояров}}, предисловие к премьере «Вечера новых балетов» (1998)''</font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:77%;text-align:justify;font:normal 15px 'Cambria';color:#331111;border-radius:10px; padding:25px;margin:22px;border:3px solid #332211;box-shadow:0px 3px 4px #991111;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #991111;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #991111;background:#BB9988">&emsp;&emsp;...Это несомненная случайность, что ''его имя'' появилось на афише Мариинского театра. Нисколько не утруждая себя карьерой и общением с [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|<font color="#551133">профессионалами</font>]], Юрий Ханон уже давно и прочно перешёл во ''внутреннее подполье''. <...> Вот и сегодня вы сможете услышать из ''оркестровой ямы'' только первую часть «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#441144">Средней Симфонии</font>]]» – произведения далеко не балетного характера. Вынутая из общей [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|<font color="#551133">конструкции</font>]] симфонии, эта часть в одиночестве теряет бо́льшую часть своей [[Canonic|<font color="#551133">идеологии</font>]] и становится похожей на почти чистую музыку. Именно её, эту музыку, вам и придётся сегодня слушать (ушами) и одновременно смотреть на сцену (глазами).<br>В таком сложном процессе особенно важно – ничего не перепутать...»<small><small><ref name="Вечер"/>{{rp|5}}</small></small><hr><font style="float:right;color:#794A3B;">''— {{Википедия|Ханон,_Юрий|Юрий Савояров}}, предисловие к премьере «Вечера новых балетов» <small>(1998)</small>''</font><br></blockquote></center>
-— Не стану возражать автору этих слов... Всё напрасно. — Хотя, мне кажется, он и сам заранее знал: ''[[Processe|в любом процессе]]'', где хорошо бы «ничего не перепутать» — наверняка найдётся тот, кто перепутает — причём, самое важное. А все остальные — станут аплодировать.
-{| style="float:right;width:177px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+— Не стану возражать [[Khanon|<font color="#551133">автору этих слов</font>]]... Всё напрасно. — Хотя, мне кажется, он и сам заранее знал: ''[[Processe|<font color="#551133">в любом процессе</font>]]'', где хорошо бы «ничего не перепутать» — наверняка найдётся тот, кто перепутает — причём, самое важное. А все остальные, как обычно — станут аплодировать.
+</div>
+{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:166px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:166px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
    | [[Файл:Duo medial Zakharova (2006).jpg|166px|link=Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|...в среднем костюме...]]
    |-
-   | <small>{{Википедия|Захарова,_Светлана_Юрьевна|Светлана Захарова}} <br>в «Среднем дуэте» <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — {{Википедия|Захарова,_Светлана_Юрьевна|Светлана Захарова}} в «Среднем Дуэте» (на сцене Большого театра, за полгода до премьеры, 2006 год).</ref></small>
+   | {{Википедия|Захарова,_Светлана_Юрьевна|Светлана Захарова}} <br>в «[[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Среднем дуэте</font>]]» <small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — {{Википедия|Захарова,_Светлана_Юрьевна|Светлана Захарова}} в «Среднем Дуэте» (на сцене Большого театра, за полгода до премьеры, 2006 год).</ref></small></small>
 |}
 |}
-Сроки были, прямо сказать, совсем не вальяжные. Балетмейстеру в подобной ситуации можно только посочувствовать: до премьеры оставалось слишком  мало времени. Тем более если учесть «абсолютную новость» всех трёх постановок. Репетиционный период (в результате административных манипуляций) оказался очень сжатым и продолжался около двух месяцев. Причём, меньше всего проблем возникло со «Средним дуэтом». Самый компактный и камерный из всех трёх балетов премьеры, этот номер вылился у балетмейстера и артистов словно бы на едином дыхании и был в целом готов — к началу ноября 1998 года. На последнем этапе добавлялись только «бантики и рюшечки», в виде костюмов, декораций и — {{comment|оркестра|(последний, между прочим говоря, неожиданно стал ощутимой помехой)}}. Десятиминутный «Средний дуэт» (в полном согласии со своим именем) был поставлен в ''середине'' между «Поцелуем феи» и «Поэмой экстаза», занимая собой заднюю часть второго отделения «Вечера новых балетов». Декорации для десятиминутного номера рисовал и проектировал художник-постановщик балета Михаил Махарадзе. Хореографический диалог на сцене жёстко оттеняли (своей нарочитой неподвижностью) простые графичные деревья (словно бы скелеты листьев, скопированные с картин {{Википедия|Магритт,_Рене|Магритта}}) и — резко светящийся проём окна, очерчивающий круг действия. Взаимоотношение музыки и сценографии было очень точным, средний дуэт словно бы выносился в рамке из декораций и танцоров. Отдельного слова заслуживают «костюмы» — пришлось даже поставить это слово в невольные кавычки — [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|минимальные и минималистические]], они (в отличие от {{comment|декораций|к сожалению}}) ''намертво'' приросли к хореографии ''Среднего дуэта''. Кажется, даже теперь, когда он [[Похоронный марш Алле|будто бы похоронен]]..., и много лет не вылезал на сцену..., но всё равно из-под земли торчат именно эти блестящие..., чёрно-прозрачные призраки бывшего балета. Автором костюмов (на премьере в них танцевали Ислом Баймурадов и Жанна Аюпова) была художник-модельер Татьяна {{comment|Котегова|лично её не знаю, никогда не видел, но хотел бы отвесить свой поклон..., с благодарностью и сожалением}}.<small><ref>''Татьяна {{comment|Котегова|королева модного петербурга}}''. Театральные костюмы для Мариинского театра. — [http://kotegova.narod.ru/theatre.htm «Средний дуэт»].</ref></small> Одновременно сложные и простые, тонкие и лапидарные, многократно тиражированные под разных артистов, эти костюмы просуществовали неизменно — до конца сценической жизни «Среднего дуэта» и сделались его фирменной узнаваемой маркой (нечто вроде «форменной одежды»). Линию декораций и костюмов со своей стороны поддержал и сценический свет (такой же графически резкий и определённый в контрасте пятна света и окружающей тьмы) в редакции Владимира Лукасевича.
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
-{| style="float:left;width:155px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 15px 15px 0;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+::С закрытыми глазами, как всегда...
+Сроки были, прямо сказать, ''совсем'' не вальяжными. Балетмейстеру в подобной ситуации можно {{comment|только|или не только}} посочувствовать: до премьеры оставалось слишком  мало времени. Тем более если учесть «абсолютную новость» всех трёх постановок. Репетиционный период (в результате административных манипуляций) оказался очень сжатым и продолжался около двух месяцев. Причём, меньше всего проблем возникло со «Средним дуэтом». Самый компактный и камерный из всех трёх балетов премьеры, этот номер вылился у балетмейстера и артистов словно бы на едином дыхании и был в целом готов — к началу ноября 1998 года. На последнем этапе добавлялись только «бантики и рюшечки», в виде костюмов, декораций и — {{comment|оркестра|(последний, между прочим говоря, неожиданно стал ощутимой помехой)}}. Десятиминутный «Средний дуэт» (в полном согласии со своим именем) был поставлен в ''середине'' между «Поцелуем феи» и «Поэмой экстаза», занимая собой заднюю часть второго отделения «Вечера новых балетов». Декорации для десятиминутного номера рисовал и проектировал художник-постановщик балета Михаил Махарадзе. Хореографический диалог на сцене жёстко оттеняли (своей нарочитой неподвижностью) простые графичные деревья (словно бы [[Лист (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#551133">скелеты листьев</font>]], скопированные с картин {{Википедия|Магритт,_Рене|Магритта}}) и — резко светящийся проём окна, очерчивающий круг действия.<small><small><ref name="лис">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Книга без листьев (Юр.Ханон)|Книга без листьев]]» <small>(или первая попытка сказать {{comment|несказуемое|книга-прецедент с точки зрения философской ботаники}})</small>. — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г.</ref></small></small> Взаимоотношение музыки и сценографии было очень точным, средний дуэт словно бы выносился в рамке из декораций и танцоров. Отдельного слова заслуживают «костюмы» — пришлось даже поставить это слово в невольные кавычки — до предела [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|<font color="#551133">минимальные и минималистические</font>]], они (в отличие от {{comment|декораций|к сожалению}}) ''намертво'' приросли к хореографии ''Среднего дуэта''. Кажется, даже теперь, когда он [[Похоронный марш Алле|<font color="#551133">будто бы похоронен</font>]]..., и много лет не вылезал на сцену..., но всё равно из-под земли торчат именно эти блестящие..., чёрно-прозрачные призраки бывшего балета. Автором костюмов (на премьере в них танцевали Ислом Баймурадов и Жанна Аюпова) была художник-модельер Татьяна {{comment|Котегова|лично её не знаю, никогда не видел, но хотел бы отвесить свой поклон..., с благодарностью и сожалением}}.<small><small><ref>''Татьяна {{comment|Котегова|королева модного петербурга}}''. Театральные костюмы для Мариинского театра. — [http://kotegova.narod.ru/theatre.htm «Средний дуэт»].</ref></small></small> Одновременно [[tautos|<font color="#551133">сложные и простые, тонкие и лапидарные</font>]], многократно тиражированные под разных артистов, эти костюмы просуществовали неизменно — до конца сценической жизни «Среднего дуэта» и сделались его фирменной узнаваемой маркой (нечто вроде «служебной формой одежды»). Линию декораций и костюмов со своей стороны поддержал и сценический свет (такой же графически резкий и определённый в контрасте пятна света и окружающей тьмы) в редакции Владимира Лукасевича.
+</div>
+{| style="float:left;width:155px;padding:5px;margin:0 15px 15px 0;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:144px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:144px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
    | [[Файл:Duo medial ang-1 (Khanon no1998).jpg|144px|link=Чёрный след (Натур-философия натур)|...якобы чёрный ангел, слева...]]
    |-
-   | <small>якобы «чёрный ангел» </small>
+   | якобы «[[santo|<font color="#551133">чёрный</font>]] ангел»
 |}
 |}
-А в результате (вольно или невольно) получилось некое единое решение, в рамках которого все искусства, словно бы съединившись, работали — в ''резонанс'', ударяя в одну точку восприятия. Как {{comment|однажды|практически, в день премьеры}} обмолвился сам Ратманский, ''«...мы не договаривались, это получилось само собой..., слишком сильное у всех впечатление было от этой музыки. Даже на репетициях...»''
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
+А в результате (вольно или невольно) получилось некое [[Unitas|<font color="#551133">единое решение</font>]], в рамках которого все искусства, словно бы съединившись, работали — в ''резонанс'', ударяя в одну точку восприятия. Как {{comment|однажды|практически, в день премьеры}} обмолвился сам Ратманский, <font style="font:normal 17px 'Times New Roman';color:#771111;">''«...мы не договаривались, это получилось само собой..., слишком сильное у всех впечатление было от этой музыки. Даже на репетициях...»''</font>
-Пожалуй, отдельной (едва ли не главной) статьёй «средних расходов» стала — хореография..., эта странная штука, которая, собственно и составила предмет, получивший название «Средний дуэт». Особая черта, приём или ход, — во всех смыслах слова ''сделавший'' этот оригинальный и ни на что не похожий балетный номер, — состоял в разительном (почти бьющем) контрасте между медитативным, предельно спокойным и размеренным характером музыки и очень мелкой, виртуозной, постоянно меняющейся и вибрирующей хореографией, с виду нелогично импульсивной, а временами даже неврастеничной. Этот нарочный и нарочитый контраст сразу же настраивал зрителя-слушателя на жутковато-серьёзный лад и приводил к жёсткому ощущению ''чистой [[Натур-философия натур|философии]]'', выраженной через движение: когда посреди вселенской гармонии тишины и покоя два человека лихорадочно суетятся, пытаясь успеть решить какие-то свои проблемы за невыносимо короткое время жизни. — И словно бы лишний раз {{comment|подтверждая|для сомневающихся}} этот предельный контраст, — с двух сторон сцены был расставлен «конвой» из двух крылатых {{comment|существ|чтобы не сказать: «жандармов»}}, ''чёрного и белого'' (причём, каждое из них — с одним крылом), никак не участвующих в суете главных [[Heros|героев]]. Неподвижно и невозмутимо, они наблюдали за происходящим в центре сцены поединком двух танцовщиков: женщины и мужчины. И только единожды, в финале балета, внезапно выбегая на середину сцены, они забирали с собой, в окружающую темноту — погибших <small>(или, может быть, только выбившихся из сил?)</small> персонажей... — Да, и так тоже ''было'', без лишних слов...
+Пожалуй, отдельной (едва ли не главной) статьёй «средних расходов» стала — хореография..., эта странная штука, которая, собственно и составила предмет, получивший название «Средний дуэт». Особая черта, приём или ход, — во всех смыслах слова ''сделавший'' этот оригинальный и ни на что не похожий балетный номер, — состоял в разительном (почти бьющем) контрасте между медитативным, предельно спокойным и размеренным характером музыки [[Orgasmes|<font color="#551133">и очень мелкой</font>]] (мелочной!), виртуозной, постоянно меняющейся и вибрирующей хореографией, с виду нелогично импульсивной, а временами даже неврастеничной. Этот контраст, [[tautos|<font color="#551133">нарочный и нарочитый</font>]], с первых же мгновений настраивал зрителя-слушателя на жутковато-серьёзный лад и приводил к жёсткому ощущению ''чистой [[Натур-философия натур|<font color="#551133">философии</font>]]'', выраженной через движение: когда посреди [[Мировой дух|<font color="#551133">вселенской гармонии тишины</font>]] и покоя два физически развитых гимнаста лихорадочно суетятся (пчоти анекдот из повседневности), пытаясь успеть решить какие-то свои проблемы за невыносимо [[Cloche|<font color="#551133">короткое время</font>]] жизни. — И словно бы лишний раз {{comment|подтверждая|для сомневающихся}} этот предельный контраст, — с двух сторон сцены был расставлен «конвой» из двух крылатых {{comment|существ|чтобы не сказать: «жандармов»}}, ''чёрного и белого'' (причём, каждое из них — с одним крылом), никак не участвующих в суете главных [[Heros|<font color="#551133">героев</font>]]. Неподвижно и невозмутимо, они наблюдали за происходящим в центре сцены [[Coitus|<font color="#551133">поединком двух</font>]] танцовщиков: женщины и мужчины. И только единожды, в финале балета, внезапно выбегая на середину сцены, они забирали с собой, в окружающую темноту — погибших <small>(или, может быть, только выбившихся из сил?)</small> персонажей... — Да, и так тоже ''было'', без лишних слов...
-::...''когда б вы знали, из какого сора''...<small><ref name="Ахмат"/></small> — И снова {{comment|нет|заткнись, дура}}. Скажем проще..., и короче.
+::...''когда б вы знали, из какого сора''...<small><small><ref name="Ахмат"/></small></small> — И снова {{comment|нет|заткнись, дура}}. Скажем проще..., и короче.
-— К сожалению, это искусство (и в самом деле высокое) оказалось сделано не только из прозрачных и блестящих материй... Как всегда случается в любом [[Processe|процессе]]..., где люди [[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|играют]] свои роли. И всяк норовит сыграть что-нибудь ''этакое''...<br>
-Уже в октябре месяце можно было судить наверное, что господин-балетмейстер не сдержал своего честно́го {{comment|слова|и снова ни слова про «честь»}}: когда в квартире автора {{comment|музыки|между прочим, отвлекая его от работы над церковной «Заратуштрой»}} раздался звонок от какого-то театрального администратора и весьма бесцеремонный голос начал интересовать, ''«...а где, собственно говоря, оркестровые голоса, партитура и прочие материалы, необюходимые для премьеры...»'' Пожалуй, именно в этот момент мсье {{comment|Савояров|он же Юрий Ханон}} и допустил главную [[Lapsus|{{comment|ошибку|можно ли это считать ошибкой, месье?}}]], которая дальше: [[One Step Forward, Two Back|шаг за шагом]], год за годом, привела к образованию громадного ({{comment|смежного|не снежного}}) кома грязи, в конце концов, обрушившего «Средний дуэт», столь тонко и виртуозно выстроенный. — Вместо того, чтобы повесить трубку и сказать бесцеремонной административно-хозяйственной тётке просто и ясно: ''«...слышь ты, {{comment|гетера|ещё один нарочитый «эвфемизьм», равно как и последующие за ним}}, иди откуда пришла, {{comment|на счёт|в том числе и в «два слова»}} постановки я разговариваю только с балетмейстером Ратманским»'', композитор выбрал для себя {{comment|главное|нечто вроде категорического императива, ах, интеллигент чортов!}}: верность ''своему'' слову... Именно своему, не чужому. — Чтобы не навредить и не создавать балетмейстеру лишних проблем в пред’премьерный период жестокой суеты и занятости, Юрий Ханон решил (в виде исключения) сделать отступление от принципа договорённости и исполнить ''необходимый'' минимум. Разумеется, у этой любезности были свои ''пределы''. Вам нужна партитура? Jawohl. Получите. Но только её. Только партитуру. И — ничего больше. Ни одного шагу навстречу сверх положенного... — Отлично ''зная'', как безобразно расписывают оркестровые голоса в казённых заведениях <small>(и [[Lapsus|сколько ошибок]] там будет, вопреки любой простоте и ясности материала)</small>, тем не менее, Ханон больше ''ни единого разу'' не вмешался в процесс подготовки музыкальной части «Среднего дуэта». И это... ещё мягко сказано. Для тех, кто не понял...
-<center><blockquote style="width:90%;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;background:#BA9D92;"><font face="Georgia" size=3 color="#523D56">«...Ратманский ставит в Мариинском балете более чем среднюю (почти мелочную по своей суетливости и детальности) хореографию на первую часть «Средней Симфонии». Выглядит забавно. Но от всей этой истории ничего хорошего — не жду. Вообще эффекта ожидания — ''Нет''. Как и самого́ ожидания. Но зато — есть ощущение посторонних последствий. Пустых. [[Vomitus|Отвратных]]. Типично человеческих. ''Тех'', которых меньше всего хотелось бы (тем более, когда речь идёт о такой нездешней вещи, как [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#523D56">Средняя Симфония</font>]])...»<small><ref name="Мус-1"/>{{rp|213}}</small></font><hr><font style="float:right;color:#794A3B;">''— Юрий Ханон, 16 ноября 1998''</font><br></blockquote></center>
-Получив партитуру, административная машина удовлетворённо крякнула и ''заткнулась''..., ещё на месяц.<small><ref group="комм.">Причём, как всегда бывало у этого автора в подобных случаях, это была ''не просто'' партитура в виде резаной нотной бумаги, а специально отпечатанный экземпляр (первой части Средней Симфонии) в жёстком переплёте со всеми необходимыми признаками «[[Центр Средней Музыки|Центра Средней Музыки]]». Впрочем, не по высшему разряду. Пожалуй, в министерстве двора эту штуку сделали бы ''дороже''.</ref></small> До ноября. Точнее сказать: навсегда... Потому что в середине ноября раздался первый (с тех пор) краткий & короткий звонок (всё-таки) от балетмейстера Ратманского — с предложением посетить репетицию. В том числе, и генеральную (как и подобает всякому {{comment|генералу|в эполетах}})... — Как оказалось, не без [[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|''задней'' мысли]]. Буквально в последнюю неделю перед премьерой назревал небольшой коллективный скандальчик, напрямую связанный с музыкой ''[[Symphonie Mediane|средней симфонии]]''. — Как я уже обмолвился, весь процесс работы над хореографией и хореографикой «Среднего дуэта» проходил под «авторскую» фонограмму, взятую с {{comment|английского|почти ангельского}} диска 1992 года. Ни балетные тапёры, ни какие-то деятели из области оркестровой ямы театра ни разу не вмешивались в эту историю со своими скоромными звуками. И вдруг..., удивительное дело, оказалось, что в Мариинском театре для таких целей имеется ещё и — свой собственный оркестр (с кучей дирижёров). Разумеется, «в театре такого уровня» не могло быть и речи о постановке под фонограмму. Но увы, после первой репетиции с инвалидным оркестром, едва шевелившим руками, артисты балета, говоря буквальным языком, устроили небольшую итальянскую забастовку. Выбрав из своей среды парламентёров, они явились в кабинет к главному {{comment|Махару|который, как обычно, гонял телятину}} и попросили «в качестве исключения» убрать от них этот ужасный оркестр, который невозможно слушать, — и разрешить плясать по-среднему, как раньше. Включив фонограмму с авторского диска. — Разумеется, начальство было непреклонно. «Театр такого уровня» не может позволить себе спектакли «под фанеру»... Хотя и мало-мальски приличного оркестра, как оказалось, он себе ''тоже'' позволить не мог. Таким образом, единственным результатом сходки и выходки кор-де-балета стало строгое внушение оркестровой номенклатуре (и дирижёру-{{comment|репетитору|он там у них был один такой, с соответствующей фамилией: «репе-титов»}}), чтобы «качество сопровождения было поднято на уровень фонограммы». — И вот, тогда и вспомнили про этого странного автора... Может быть, ''он'' сможет-поможет сделать из мариинского оркестра лондонский {{comment|диск|милый эвфемизм, ещё один: «из дерьма конфетку», вероятно?}}?..
+— К сожалению, это искусство (и в самом деле высокое) оказалось сделано не только из прозрачных и блестящих материй... Как всегда случается в любом [[Processe|<font color="#551133">процессе</font>]]..., где люди [[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|<font color="#551133">играют свои роли</font>]]. И всяк норовит сыграть (а то и выиграть!) что-нибудь ''этакое''...
-{| style="float:right;width:155px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+Уже в октябре месяце можно было судить наверное, что господин-балетмейстер не сдержал своего честно́го {{comment|слова|и снова ни слова про «честь»}}: когда в квартире автора {{comment|музыки|между прочим, отвлекая его от работы над церковной «Заратуштрой»}} раздался звонок от какого-то театрального администратора и весьма бесцеремонный голос начал интересовать, ''«...а где, собственно говоря, оркестровые голоса, партитура и прочие материалы, необюходимые для премьеры...»'' Пожалуй, именно в этот момент мсье {{comment|Савояров|он же Юрий Ханон}} и допустил главную [[Lapsus|<font color="#551133">{{comment|ошибку|можно ли это считать ошибкой, месье?}}</font>]], которая дальше: [[One Step Forward, Two Back|<font color="#551133">шаг за шагом</font>]], год за годом, привела к образованию громадного ({{comment|смежного|не снежного}}) кома грязи, в конце концов, обрушившего «Средний дуэт», столь тонко и виртуозно выстроенный балетмейстером, художником и костюмером. — Вместо того, чтобы повесить трубку и сказать бесцеремонной административно-хозяйственной тётке просто и ясно: <font style="font:normal 18px 'Times New Roman';color:#771111;">''«...слышь ты, {{comment|гетера|ещё один нарочитый «эвфемизьм», равно как и последующие за ним}}, иди откуда пришла, {{comment|на счёт|в том числе и в «два слова»}} постановки я разговариваю только с балетмейстером Ратманским»'',</font> композитор выбрал для себя {{comment|главное|нечто вроде категорического императива, ах, интеллигент чортов!}}: верность ''своему'' слову... Именно своему (слову), не чужому. — Чтобы не навредить и не создавать балетмейстеру лишних проблем в пред’премьерный [[Steinberg|<font color="#551133">период жестокой суеты</font>]] и занятости, Юрий Ханон решил (в виде исключения) сделать отступление от принципа договорённости и исполнить ''необходимый'' минимум. Разумеется, у этой любезности были свои ''пределы''. Вам нужна партитура? ''Jawohl''. Получите. Но только её. Только партитуру. И — ничего больше. [[One Step Forward, Two Back|<font color="#551133">Ни одного шагу навстречу</font>]] сверх необходимого... — Отлично ''зная'', как безобразно расписывают оркестровые голоса в казённых заведениях <small>(и [[Lapsus|<font color="#551133">сколько ошибок</font>]] там будет, вопреки любой простоте и ясности материала)</small>, тем не менее, Ханон больше ''ни единого разу'' не вмешался в процесс подготовки музыкальной части «Среднего дуэта».
+::И это... ещё очень мягко сказано. Для тех, кто не понял...
+<center><blockquote style="width:71%;text-align:justify;font:normal 15px 'Cambria';color:#331111;border-radius:10px; padding:25px;margin:22px;border:3px solid #332211;box-shadow:0px 3px 4px #991111;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #991111;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #991111;background:#BB9988">&emsp;&emsp;...Ратманский ставит в Мариинском балете более чем среднюю (почти мелочную по своей суетливости и детальности) хореографию на первую часть «Средней Симфонии». Выглядит {{comment|забавно|по принципу несоответствия}}. Но от всей этой истории ничего хорошего — не жду. Вообще эффекта ожидания — ''Нет''. Как и самого́ ожидания. Но зато — есть ощущение посторонних последствий. Пустых. [[Vomitus|<font color="#551133">Отвратных</font>]]. Типично [[Дерьмо|<font color="#551133">человеческих</font>]]. ''Тех'', которых меньше всего хотелось бы (тем более, когда речь идёт о [[Хомистика|<font color="#551133">такой нездешней вещи</font>]], как [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Средняя Симфония</font>]])...<small><small><ref name="Мус-1"/>{{rp|213}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#664444;">''— [[Chanon|<font color="#551133">Юрий Ханон</font>]], 16 ноября 1998''</font><br></blockquote></center>
+Получив партитуру, административная машина удовлетворённо крякнула и ''заткнулась''..., ещё на месяц.<small><small><ref group="комм.">Причём, как всегда бывало у этого автора в подобных случаях, это была ''не просто'' партитура в виде резаной нотной бумаги, а специально отпечатанный экземпляр (первой части Средней Симфонии) в жёстком переплёте со всеми необходимыми признаками «[[Центр Средней Музыки|Центра Средней Музыки]]». Впрочем, не по высшему разряду. Пожалуй, в министерстве двора эту штуку сделали бы ''дороже''.</ref></small></small> До ноября. Точнее сказать: ''навсегда''... Потому что в середине ноября раздался первый (с тех пор) краткий & короткий звонок (всё-таки) от балетмейстера Ратманского — с предложением посетить репетицию. В том числе, и генеральную (как и подобает всякому {{comment|генералу|в эполетах}})... — Как оказалось, не без [[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#551133">''задней'' мысли</font>]]. Буквально в последнюю неделю перед премьерой назревал небольшой коллективный скандальчик, напрямую связанный с музыкой ''[[Symphonie Mediane|<font color="#551133">средней симфонии</font>]]''. — Как я уже обмолвился, весь процесс работы над хореографией и хореографикой «Среднего дуэта» проходил под «авторскую» фонограмму, взятую с {{comment|английского|почти ангельского}} диска 1992 года. Ни балетные тапёры, ни какие-то деятели из области оркестровой ямы театра ни разу не вмешивались в эту историю со своими скоромными звуками. И вдруг..., удивительное дело, оказалось, что в Мариинском театре для таких целей имеется ещё и — свой собственный оркестр (с кучей маститых дирижёров). Разумеется, «в театре такого уровня» не могло быть и речи о постановке под фонограмму. Но увы, после первой репетиции с инвалидным оркестром, едва шевелившим руками, артисты балета, говоря буквальным языком, устроили небольшую итальянскую забастовку. Выбрав из своей среды парламентёров, они явились в кабинет к главному {{comment|Махару|который, как обычно, гонял телятину}} и попросили «в качестве исключения» убрать от них «этот ужасный оркестр», который невозможно слушать, — и разрешить плясать ''по-среднему'', как раньше. Включив фонограмму с авторского диска. — Разумеется, начальство было непреклонно. «Театр такого уровня» не может позволить себе спектакли «под фанеру»... Хотя и мало-мальски приличного оркестра, как оказалось, он себе ''тоже'' позволить не мог. Таким образом, единственным результатом сходки и выходки кор-де-балета стало строгое внушение оркестровой номенклатуре (и дирижёру-{{comment|репетитору|он там у них был один такой, с соответствующей фамилией: «репе-титов»}}), чтобы «качество сопровождения было поднято на уровень фонограммы».
+— И вот, только тогда-то и вспомнили про этого странного автора... Может быть, ''он'' сможет-поможет сделать из мариинского оркестра лондонский {{comment|диск|милый эвфемизм, ещё один: «из дерьма конфетку», вероятно?}}?..
+</div>
+{| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:144px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:144px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
    | [[Файл:Duo medial ang-2 (Khanon no1998).jpg|144px|link=Nietzsche contra Khanon|...неужели опять «белый ангел»? Неужели опять белый...]]
    |-
-   | <small>опять «белый ангел»? </small>
+   | опять «[[альбигойцы|<font color="#551133">белый</font>]] ангел»?
 |}
 |}
-::Забавная мысль, не так ли, мсье Гадюкин?..<small><ref group="комм.">Разумеется, после «недурственного начала», когда господин Ратманский даже и не почесался исполнить хотя бы малую часть «договора чести», в планы автора музыки даже в малейшей степени не входило продолжать в прежнем духе (односторонне) исполнять свою часть «работы» — тем более, когда речь шла о неформальном участии в театральных проблемах. Правила игры [[Corruption|были нарушены]]. А значит, начиналась [[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|новая игра]] под условным названием: «Обезьяна и {{comment|зеркало|дедушка Крылов тут ни при чём}}».</ref></small>
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
-::::...''когда б вы знали, из какого сора''...<small><ref name="Ахмат"/></small> — Тьфу ты, чёрт..., {{comment|привязалась|ведьма старая}}.
+::Забавная мысль, не так ли, мсье Гадюкин?..<small><small><ref group="комм.">Разумеется, после «недурственного начала», когда господин Ратманский даже и не почесался исполнить хотя бы малую часть «договора чести», в планы автора музыки даже в малейшей степени не входило продолжать в прежнем духе (односторонне) исполнять свою часть «работы» — тем более, когда речь шла о неформальном участии в театральных проблемах. Правила игры [[Corruption|были нарушены]]. А значит, начиналась [[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|новая игра]] под условным названием: «Обезьяна и {{comment|зеркало|дедушка Крылов тут ни при чём}}».</ref></small></small>
+::::...''когда б вы знали, из какого сора''...<small><small><ref name="Ахмат"/></small></small> — Тьфу ты, [[чёрт|<font color="#551133">чёрт</font>]]..., {{comment|привязалась|ведьма старая}}.
-Именно в таком {{comment|тоне|и в хорошем тоне!}} и прошло (почти безучастное) участие автора музыки в {{comment|генеральной|почти гениальной по своему уровню}} репетиции. Пожалуй, для тех, кто хоть немного представляет себе звучание первой части «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|Средней Симфонии]]» (предельно простое, идеально {{comment|прозрачное|оркестрованное почти в унисонах}} и совершенно тихое) будет особенно забавно услышать, что на каждой странице в оркестровых голосах было по доброму десятку [[Lapsus|ошибок]]... И каких! — грязных, примитивных. Жестокие бекары вместо бемолей или диезов, бьющие секунды вместо неприметных прим или октав... Будто морковные очистки в супе..., они все буквально вопили о себе..., и были слышны — ''невооружённым'' глазом. Даже в середине зала, где сидел этот странный композитор. — В середине зала. Но не в яме, и не за дирижёрским пюпитром, где воцарилась {{comment|безразмерная|по своей широте и долготе}} спина дирижёра ''Титова''... Этого..., поистине удивительного человека, долгие годы {{comment|слывшего|(в консерватории и мариинском, а также в филармонических кругах, треугольниках и шарах)}} едва ли не [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|''основным'' профессионалом]] в своём #REDIRECT {{comment|деле|показывать оркестру одну маленькую штучку..., с кисточкой на конце}}. — Но увы... Флегматично махая своей рахитической палочкой, он... по-видимому, не слышал ровным счётом ''ни-че-го''. Ни ''средней симфонии''. Ни средней {{comment|оркестровки|более чем «средней»}}. Ни флейты, ни [[медная скрипка|скрипки]]. И поверх всего — ''ни единой'' [[Ляпсус (Натур-философия натур)|ошибки]]. Словно бы и не было никакой грязи — ''там'', где всё было выписано предельно прозрачными унисонами и не предполагалось ни капли грязной како’фонии. — Продолжая размеренно и уныло помавать вверх-вниз своим нехитрым прибором, он медленно и безостановочно двигался от начала к концу партитуры, (видимо, в целях экономии сил) используя пятидесяти-процентный экономический класс ''{{comment|alla breve|скажем попросту: дву’дольный размер}}''... Признаюсь, этого человека я знал давно. И даже ''очень'' давно. Ещё в бытность студентом консерватории, не раз [[Felix (arte)|имел счастье]] сталкиваться с его флегматически широкой фигурой (& натурой). И в самом деле, это был ''исключительный'' мастер: он славился своей (почти) сверх’естественной способностью записывать студенческие поделки с листа, без репетиций и {{comment|повторов|его метод можно было бы назвать «1000 и 1 ошибка»}}. Как вошло, так и вышло...<small><ref group="комм.">Не стану скрывать, в моём хиеро’ническом тоне ''на счёт'' дирижёра репе-Титова содержится не только обычный скепсис [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|матёрого аматёра]] в отношении махрового кланового человека, этакого классического ''винтика {{comment|системы|и «своего человека» в доску}}'', отчего-то имевшего репутацию «крепкого профессионала». — Кроме всего прочего, этот человек умудрился (причём, не раз) совершить в точности ''то же'' самое, что и балетмейстер Ратманский... Пообещать (хоть его ни о чём не просили). Дать честное слово. Ударить себя в широкую грудинку. — И не выполнить. А потому (говорю это со всей прямотой, [[Карл-Эммануил, принц Савойя-Кариньян (Михаил Савояров. Лица)|как всегда — королевской]]) его место, с полной выслугой лет — здесь, в одном из <span class="plainlinks">[http://yuri-khanon.com/personarium ''почётных списков'']</span>, где его и можно найти..., хотя и не без собак. А впрочем, {{comment|пустое|terre a terre, — как любил говорить Сашка (Скрябин)}}. Оставим его там, где он был.</ref></small> — Короче говоря, «{{comment|настоящий|& нестоящий}} профессионал».
+Именно в таком {{comment|тоне|и в хорошем тоне!}} и прошло (почти безучастное) участие автора музыки в {{comment|генеральной|почти гениальной по своему уровню}} репетиции. Пожалуй, для тех, кто хоть немного представляет себе звучание первой части «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Средней Симфонии</font>]]» (предельно простое, идеально {{comment|прозрачное|оркестрованное почти в унисонах}} и совершенно тихое) будет особенно забавно услышать, что на каждой странице в оркестровых голосах было по доброму десятку [[Lapsus|<font color="#551133">ошибок</font>]]... И каких! — грязных, примитивных. [[Steinberg|<font color="#551133">Жестокие бекары</font>]] вместо бемолей или диезов, бьющие секунды вместо неприметных прим или октав... Будто морковные очистки в супе..., они все буквально вопили о себе..., и были слышны — ''невооружённым'' глазом. Даже в середине зала, где сидел этот странный композитор.
-{| style="float:left;width:144px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 15px 15px 0;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+— В середине зала. Да. Но не в яме, и не за дирижёрским пюпитром, где воцарилась {{comment|безразмерная|по своей широте и долготе}} спина дирижёра ''Титова''. Этого..., поистине удивительного человека, долгие годы {{comment|слывшего|(в консерватории и мариинском, а также в филармонических кругах, треугольниках и шарах)}} едва ли не [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|<font color="#551133">''основным'' профессионалом</font>]] в своём директивном {{comment|деле|показывать оркестру одну маленькую штучку..., с кисточкой на конце}}. — Но увы... Флегматично махая своей рахитической палочкой, он... по-видимому, не слышал ровным счётом ''ни-че-го''. Ни ''средней симфонии''. Ни средней {{comment|оркестровки|более чем «средней»}}. Ни флейты, ни [[медная скрипка|<font color="#551133">скрипки</font>]]. И поверх всего — ''ни единой'' [[Ляпсус (Натур-философия натур)|<font color="#551133">ошибки</font>]]. Словно бы и не было [[Дерьмо|<font color="#551133">никакой грязи</font>]] — ''там'', где всё было выписано предельно прозрачными унисонами и не предполагалось ни капли грязной како’фонии. — Продолжая размеренно и уныло помавать вверх-вниз своим нехитрым прибором, он медленно и безостановочно двигался от начала к концу партитуры, (видимо, в целях экономии сил) используя пятидесяти-процентный экономический класс ''{{comment|alla breve|скажем попросту: дву’дольный размер}}''... Признаюсь, этого человека я знал давно. И даже ''очень'' давно. Ещё в бытность студентом консерватории, не раз [[Felix (arte)|<font color="#551133">имел унылое счастье</font>]] сталкиваться с его флегматически широкой фигурой (& натурой). И в самом деле, это был ''исключительный'' мастер: он славился своей (почти) сверх’естественной способностью записывать студенческие поделки с листа, без репетиций и {{comment|повторов|его фирменный метод можно было бы назвать «1000 и 1 ошибка»}}. Как вошло, так и вышло...<small><small><ref group="комм.">Не стану скрывать, в моём хиеро’ническом тоне ''на счёт'' дирижёра репе-Титова содержится не только обычный скепсис [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|матёрого аматёра]] в отношении махрового кланового человека, этакого классического ''винтика {{comment|системы|и «своего человека» в доску}}'', отчего-то имевшего репутацию «крепкого профессионала». — Кроме всего прочего, этот человек умудрился (причём, не раз) совершить в точности ''то же'' самое, что и балетмейстер Ратманский... Пообещать (хоть его ни о чём не просили). Дать честное слово. Ударить себя в широкую грудинку. — И не выполнить. А потому (говорю это со всей прямотой, [[Карл-Эммануил, принц Савойя-Кариньян (Михаил Савояров. Лица)|как всегда — королевской]]) его место, с полной выслугой лет — здесь, в одном из <span class="plainlinks">[https://yuri-khanon.com/personarium <font color="#551133">''почётных списков''</font>]</span>, где его и можно найти..., хотя и не без собак. А впрочем, {{comment|пустое|terre a terre, — как любил говорить Сашка (Скрябин)}}. Оставим его там, где он был.</ref></small></small> — Короче говоря, «{{comment|настоящий|& нестоящий}} профессионал».
+</div>
+{| style="float:left;width:144px;padding:5px;margin:0 15px 15px 0;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:133px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:133px;text-align:center;color:#771111;font:normal 12px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
    | [[Файл:Duo medial ang-1 (Khanon no1998).jpg|133px|link=Мировой дух|...и снова чёрный ангел, слева...]]
    |-
-   | <small>снова «чёрный ангел»...</small>
+   | снова «[[Carre albi|<font color="#551133">чёрный</font>]] ангел»
 |}
 |}
-Разумеется, можно было промолчать. Сделать вид, будто бы всё в порядке..., и автор ничего не заметил. В конце концов, кому здесь было известно про [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|савояровский]] «абсолютный слух»..., или пресловутый [[Каноник (Натур-философия натур)|канонический]] перфекционизм... — И всё же, когда (первая часть) средне-[[Божественная поэма (Скрябин)|божественной симфонии]] закончилась, преодолевая неловкость, я подошёл к оркестровой яме. Тихо и максимально любезно, сколько хватало длины лица, сказал (почти {{comment|шепнул|чтобы не слышали лабухи}}) этому «Александру Вениаминовичу»..., про добрую сотню ошибок (которых он не слышал) и ещё..., про один (весьма немаловажный) отсутствующий инструмент. В общем, сущие мелочи. Нисколько не затрагивая великолепную (по своей беспредельной вялости) интерпретацию. И несомненный дирижёрский талант. Из чистой деликатности. В конце концов, было заранее известно, что ''этот мастер'' будет только «репетировать»..., если [[Processe|подобный процесс]] можно назвать этаким словом. А премьеру доверят совсем другому ''типу''..., гениальному итальянскому дирижёру, к сожалению, фамилию его за давностию лет уже позабыл (то ли Тосканини, то ли {{comment|Аббадо|на самом деле фамилия этого свадебного дирижёра была Джанандреа Нозеда}}). Выслушав замечания, репетитов то ли невольно, то ли недовольно буркнул: так может быть, Вы останетесь после генеральной и почистите [[Ляпсус (Натур-философия натур)|ошибки]] в голосах?..
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
-::...прошу прощения, но я не стану приводить прямую речь: ''что́'' я ответил этому милому человеку... ''Человеку из театра''..., не так ли? — Да-да, из ''того́ са́мого'' театра, с людьми которого <small>(по честному слову мсье Ратманского)</small> я вовсе не должен был общаться. Слушать их. И даже глядеть на их милые лица. — Именно так. Ни разу..., ни первого и — ни {{comment|последнего|и без того..., не слишком ли я был любезен — в тот раз?}}.
+Разумеется, вполне можно было бы и промолчать. Сделать вид, будто бы всё в порядке..., и автор ничего не заметил. В конце концов, кому здесь было известно про [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">савояровский</font>]] «абсолютный слух»..., или пресловутый [[Каноник (Натур-философия натур)|<font color="#551133">канонический</font>]] перфекционизм... — И всё же, когда (первая часть) средне-[[Божественная поэма (Скрябин)|<font color="#551133">божественной симфонии</font>]] закончилась, преодолевая неловкость, я подошёл к оркестровой яме. Тихо и максимально любезно, сколько хватало длины лица, сказал (почти {{comment|шепнул|чтобы не слышали лабухи}}) этому «Александру Вениаминовичу»..., про добрую сотню ошибок (которых он не слышал) и ещё..., про один (весьма немаловажный) ''отсутствующий в оркестре'' инструмент. В общем, сущие мелочи. Нисколько не затрагивая великолепную (по своей [[Дряблые прелюдии для собаки (Эрик Сати)‏|<font color="#551133">беспредельной вялости</font>]]) «интерпретацию». И несомненный дирижёрский «талант» (по разряду трёх белых обезьян): ничего не вижу, ничего не слышу, ничего никому не скажу). Из чистой деликатности. В конце концов, было заранее известно, что ''этот мастер'' будет только «репетировать»..., если [[Processe|<font color="#551133">подобный процесс</font>]] можно назвать этаким словом. А поклоны на премьере доверят совсем другому ''типу''..., гениальному итальянскому дирижёру, к сожалению, фамилию его за давностию лет уже позабыл (то ли Посканини, то ли {{comment|Амбадо|на самом деле фамилия этого свадебного дирижёра была Джанандреа Нозеда}}). Выслушав мои замечания, репетитор то ли невольно, то ли недовольно буркнул: так может быть, Вы останетесь после генеральной и почистите [[Ляпсус (Натур-философия натур)|<font color="#551133">ошибки</font>]] в голосах?..
-::::— Сегодня вечером..., дорогой Александр Вениаминович, мне ''есть чем'' заняться, кроме исправления Ваших ошибок...
+:...прошу прощения, но я не стану приводить прямую речь: ''что́'' я ответил этому милому человеку... ''Человеку из театра''..., не так ли? — Да-да, из ''того́ са́мого'' театра, с людьми которого <small>(по честному слову мсье Ратманского)</small> я вовсе не должен был общаться. Слушать их. И даже глядеть на их милые лица. — Именно так. Ни разу..., ни первого и — ни {{comment|последнего|и без того..., не слишком ли я был любезен — в тот раз?}}.
-::::::Будем {{comment|считать|ради простоты}}, что я ответил так. Или ''почти'' так...
+::— Сегодня вечером..., [[дорогой мой человек|<font color="#551133">дорогой Александр Вениаминович</font>]], <br>&emsp;&emsp;мне ''есть чем'' заняться, кроме исправления [[Lapsus|<font color="#551133">Ваших с... ошибок</font>]]...
+<center>Будем {{comment|считать|ради простоты}}, что я ответил так. Или ''почти'' так...
-<center><blockquote style="width:90%;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;background:#BA9D92;"><font face="Georgia" size=3 color="#523D56">«...''24-25 ноября'' — премьера трёх балетов в постановке массажиста Ратманского. Что за балеты? Очень просто перечислить: это паскудный «Поцелуй феи» {{comment|Сравинского|в этом слове нет ошибки, прошу учесть}}, а также «Средний дуэт» и «[[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#523D56">Поэма экстаза</font>]]» двух ''известных'' {{comment|авторов|один из которых Александр Скрябин}}. «Поцелуй феи» по своей феноменальной бесцельности может поспорить с «Сильфидой» {{comment|Чайковского|и здесь тоже нет [[Ляпсус (Натур-философия натур)|никакой ошибки]], так и следует читать, как написано: «Сильфидой» Чайковского}}, а по убожеству музыки не уступит даже ... голой обезьяне Иды {{comment|Рубинштейн|здесь намёк на (печально) знаменитую парижскую постановку «Болеро» Равеля}}. «Поэма экстаза» вообще не предполагает присутствия на сцене прыгающих и бегающих людей, а также кошек, баранов и обезьян. Ставить на неё балет имеет смысл только при последовательной смерти всех исполнителей: сначала солистов, а затем и массовки. «Средний дуэт»..., при всей моей [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#523D56">эмпирио-критичности</font>]], — стал, пожалуй, наибольшей удачей за всю биографию господина {{comment|Ратманского|считая вплоть до его смерти}} <small>(конечно, если он и в самом деле «господин», в чём есть резонные сомнения)</small>, хотя ''в Целом'' оставил беспомощное и декоративное впечатление (с содержательной точки зрения). Нечто вроде ''зороастрийской'' притчи. — Это было забавно и слишком мелко для такого уникального (единственного раз и навсегда) случая. Событие прошло почти незамеченным — в пустоте почти подавляющей. Несмотря на полный зал, обилие прессы, телевидения, а также овации и крики «бис!», автор музыки почти ничего не заметил вокруг себя. Были, правда, кое-какие пустяки. К примеру, оркестр играл феноменально-паскудно (при такой-то простой партитуре!) — и это ещё мягко выражаясь. Впрочем, автор не заметил даже этого. Более трёх десятков [[Ляпсус (Натур-философия натур)|ошибок]] в оркестровых голосах, а также отсутствие одного инструмента — оставило его в полном равнодушии. Огорчало только одно: глубоко неуместное присутствие автора в так называемой «царской ложе» во время этого убогого события.<small><ref group="комм.">На самом деле эта «царская ложа» ([[Charles-Emmanuel de Savoie-Carignan|для внука короля]]) была совсем не царской, а моему появлению в ней предшествовала ещё одна милая история. Когда этот композитор по телефонному «приглашению» (того же Ратманского, разумеется) явился на премьеру своего балета, его попросту не пустили в театр. Разумеется, дело было в очередном небрежении балетмейстера: пригласив своего визави, он попросту позабыл, что ради этого события следует отдать какие-то элементарные распоряжения. Из чистого упрямства не хлопнув дверью, тотчас покинув театр, автор музыки решил поддержать предложенную ему (очередную) игру без правил. После длинных препирательств с вахтёршами и охранниками, ему кое-как удалось прорваться в кабинет к тому же {{Википедия|Вазиев,_Махар_Хасанович|Вазиеву}}, где (первым делом) прозвучала ещё одна (глубоко ошибочная с точки зрения клана) фраза: «...милейший директор, мне кажется, Ваш театр за последний месяц уже вполне заслужил на {{comment|высшую меру|это смертная казнь, если кто не понял}}. Если Вы сейчас же не извинитесь и не обнаружите мои билеты на премьеру среднего дуэта, я вылезу на сцену и буду плясать ''лично'' — все три отделения ([[Похоронный марш Алле|похоронный канкан]]), после чего прикрою Вашу лавочку навсегда...» Если кто-то представляет себе [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|конструкцию лица]] Махара Вазиева, будет не слишком трудно себе представить: что такое «недовольное выражение». Впоследствии он говорил так: «я отдал ему ''свои места'', а сам всю дорогу стоял в боковой ложе...» Понятное дело, ''какими «друзьями»'', наконец, мы расстались с этим человеком, — ''ещё одним'' человеком {{comment|театра|клана}}, с которым мне пришлось {{comment|разговаривать|и ещё как разговаривать!}} вопреки изначальному ''уговору'' с балетмейстером Ратманским... Вероятно, здесь остаётся задать ещё один классический вопрос, накрепко связанный с мсье Герценом. А затем и ответить на него... Однако это уже — ''не моё дело''.</ref></small> Но и это вскоре прошло...<br>Ровно за десять минут до окончания премьеры автор с супругой незаметно вышли вон, покинув пределы Мариинского театра...»<small><ref name="Мус-1"/>{{rp|232}}</small></font><hr><font style="float:right;color:#794A3B;">''— Юр.Ханон «Внутренний отчёт» <small>(ноябрь 1998)</small>''</font><br></blockquote></center>
-::И в самом деле, всё точно. Как будто всё точно... «[[Эрик Сати|Композитор музыки]]» не соврал. И хотелось бы возразить, да — ''не́ на что''. В крайнем случае, можно попросту промолчать... — например, сделав ''такой'' вид.
+<blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 15px 'Cambria';color:#331111;border-radius:10px; padding:25px;margin:22px;border:3px solid #332211;box-shadow:0px 3px 4px #991111;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #991111;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #991111;background:#BB9988">&emsp;&emsp;...''24-25 ноября'' — премьера трёх балетов в постановке массажиста Ратманского. Что за балеты? Очень просто перечислить: это паскудный [[Игорь Стравинский (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551133">«Поцелуй феи» {{comment|Сравинского|в этом слове нет ошибки, прошу учесть}}</font>]], а также «Средний дуэт» и «[[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#551133">Поэма экстаза</font>]]» двух ''известных'' {{comment|авторов|один из которых Александр Скрябин}}. «Поцелуй феи» по своей феноменальной бесцельности может поспорить с «[[Vers de Tchaikovsky|<font color="#551133">Сильфидой» {{comment|Чайковского|и здесь тоже нет никакой ошибки, так и следует читать, как написано: «Сильфидой Чайковского» (Петра Ильича)}}</font>]], а по [[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551133">убожеству музыки</font>]] не уступит даже ... голой обезьяне Иды {{comment|Рубинштейн|здесь намёк на (печально) знаменитую парижскую постановку «Болеро» Равеля}}. «Поэма экстаза» вообще не предполагает присутствия на сцене прыгающих и бегающих людей, а также кошек, баранов и обезьян. Ставить на неё балет имеет смысл только при последовательной смерти всех исполнителей: сначала солистов, а затем и массовки. «Средний дуэт»..., при всей моей [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#441144">эмпирио-критичности</font>]], — стал, пожалуй, наибольшей удачей за всю биографию господина {{comment|Ратманского|считая вплоть до его смерти}} <small>(конечно, если он и [[Хомистика|<font color="#551133">в самом деле «господин»</font>]], в чём есть резонные сомнения)</small>, хотя ''в Целом'' оставил беспомощное и декоративное впечатление (с содержательной точки зрения). Нечто вроде ''зороастрийской'' притчи. — Это было забавно и слишком мелко для такого уникального (единственного раз и навсегда) случая. Событие прошло почти незамеченным — в пустоте почти подавляющей. Несмотря на полный зал, обилие прессы, телевидения, а также [[Fonforisme|<font color="#551133">овации и крики «бис!»</font>]], автор музыки почти ничего не заметил вокруг себя. Были, правда, кое-какие пустяки. К примеру, оркестр играл феноменально-паскудно (при такой-то простой партитуре!) — и это ещё мягко выражаясь. Впрочем, автор не заметил даже этого. Более трёх десятков [[Ляпсус (Натур-философия натур)|<font color="#551133">ошибок</font>]] в оркестровых голосах, а также [[Ophicleides|<font color="#551133">отсутствие одного инструмента</font>]] — оставило его в полном равнодушии. Огорчало только одно: глубоко неуместное присутствие автора в [[Fumisme|<font color="#551133">так называемой «царской {{comment|ложе|в оригинале написано: «в царской луже»}}»</font>]] во время этого [[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551133">убогого события</font>]].<small><small><ref group="комм.">На самом деле эта «царская ложа» ([[Charles-Emmanuel de Savoie-Carignan|для внука короля]]) была совсем не царской, а моему появлению в ней предшествовала ещё одна милая история. Когда этот композитор по телефонному «приглашению» (того же Ратманского, разумеется) явился на премьеру своего балета, его попросту не пустили в театр. Разумеется, дело было в очередном небрежении балетмейстера: пригласив своего визави, он попросту позабыл, что ради этого события следует отдать какие-то элементарные распоряжения. Из чистого упрямства не хлопнув дверью, тотчас покинув театр, автор музыки решил поддержать предложенную ему (очередную) игру без правил. После длинных препирательств с вахтёршами и охранниками, ему кое-как удалось прорваться в кабинет к тому же {{Википедия|Вазиев,_Махар_Хасанович|Вазиеву}}, где (первым делом) прозвучала ещё одна (глубоко ошибочная с точки зрения клана) фраза: «...милейший директор, мне кажется, Ваш театр за последний месяц уже вполне заслужил на {{comment|высшую меру|это смертная казнь, если кто не понял}}. Если Вы сейчас же не извинитесь и не обнаружите мои билеты на премьеру среднего дуэта, я вылезу на сцену и буду плясать ''лично'' — все три отделения ([[Похоронный марш Алле|похоронный канкан]]), после чего прикрою Вашу лавочку навсегда...» Если кто-то представляет себе [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|конструкцию лица]] Махара Вазиева, будет не слишком трудно себе представить: что такое «недовольное выражение». Впоследствии он говорил так: «я отдал ему ''свои места'', а сам всю дорогу стоял в боковой ложе...» Понятное дело, ''какими «друзьями»'', наконец, мы расстались с этим человеком, — ''ещё одним'' человеком {{comment|театра|клана}}, с которым мне пришлось {{comment|разговаривать|и ещё как разговаривать!}} вопреки изначальному ''уговору'' с балетмейстером Ратманским... Вероятно, здесь остаётся задать ещё один классический вопрос, накрепко связанный с мсье Герценом. А затем и ответить на него... Однако это уже — ''не моё дело''.</ref></small></small> Но и это вскоре прошло... <br>&emsp;&emsp;Ровно за десять минут до окончания премьеры автор с супругой незаметно вышли вон, покинув пределы Мариинского театра...<small><small><ref name="Мус-1"/>{{rp|232}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#664444;">''— [[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], «Внутренний отчёт» <small>(ноябрь 1998)</small>''</font><br></blockquote></center>
-{| style="float:right;width:277px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+::И в самом деле, всё точно. Как будто всё точно... «[[Эрик Сати|<font color="#551133">Композитор музыки</font>]]» не соврал. И хотелось бы возразить, да — ''не́ на что''. В крайнем случае, можно попросту промолчать... — например, сделав ''такой'' вид.
+</div>
+{| style="float:right;width:277px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:266px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:266px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
    | [[Файл:Duo Medial Ratmansky & Khanon 24no198.jpg|266px|link=Странное сочетание (Скрябин)|...в антракте, после «Среднего дуэта» и перед «Поэмой экстаза»...]]
    |-
-   | <small>{{comment|24 ноября 1998|после премьеры «Среднего Дуэта»}}, сцена Мариинского <small><ref><font color="green">''Ил’люстрация.''</font> — Якобы три лица: балетмейстер Алексей Ратманский, его жена Татьяна и [[Юрий Ханон]] после премьеры балета «Средний Дуэт» ([[Middle Duo‎]], антракт, сцена Мариинского театра, Сан-Перебург, 24 ноября 1998 года).</ref></small></small>
+   | сцена Мариинского <small>&emsp;{{comment|24 ноября 1998|после премьеры «Среднего Дуэта»}} <small><ref><font color="green">''Ил’люстрация''</font> — Якобы три лица: балетмейстер Алексей Ратманский, его жена Татьяна и [[Chanon|Юрий Ханон]] после премьеры балета «Средний Дуэт» ([[Middle Duo‎]], антракт, сцена Мариинского театра, Сан-Перебург, 24 ноября 1998 года).</ref></small></small>
 |}
 |}
-Короче говоря, событие состоялось. Двухдневная премьера «вечера новых балетов», в середине которых располагался и «Средний дуэт», имела место в {{comment|Мариинском|скорее, Кировском, конечно}} театре 24 и 25 ноября 1998 года. Казалось бы, одним этим фактом можно было бы и ограничиться. Однако тут же (в кустах) оказался и ещё один маленький странный рояль, позабыть о котором мне казалось бы неверным. По крайней мере, с точки зрения исторической правды и такой же {{comment|благо’дарности|не исключая и таковой же без’дарности}}.<br>
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
-— По какой-то изуверской иронии судьбы день премьеры совпал с [[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|государственным трауром]], объявленным по случаю случившегося накануне убийства {{Википедия|Старовойтова,_Галина_Васильевна|Галины Старовойтовой}}. Учитывая ''крайнюю'' серьёзность (а вовсе не развлекательность) спектакля, премьеру решили не отменять: в конце концов, ведь не кабаре какое-то и не канкан! — а настоящая, высокая хореография. И всё же, полностью ''пренебречь''... не решились. Как-никак, учреждение государственное... Почти {{comment|оффициальное|так правильно}}. И в самом начале представления, перед открытием «Вечера новых балетов» через динамики неожиданно раздался какой-то {{comment|затрапезный|административно-хозяйственный}} голос, кратко объяснивший: «в чём суть» траура, а затем <small>(видимо, в качестве необходимого дополнения к сути)</small> объявивший — минуту молчания... Далее всё произошло как в дурном {{comment|кинофильме|1930-х годов, вероятно}}. Один за другим, весь зал встал, слегка гремя креслами и костями. На полминуты и в самом деле воцарился всеобщий «постой» и тишина. И только в первом ряду «царской ложи», слегка светясь на партер и ярусы Мариинского театра, остались {{comment|сидеть|ещё одна типическая ошибка с точки зрения кланового сознания}} некие ''два лица''. — Их имена..., а впрочем, нет. Пожалуй, ''имена'' можно не называть.<br>
+Короче говоря, событие состоялось. Двухдневная премьера «вечера новых балетов», в серединке между которыми располагался и «Средний дуэт», имела место в {{comment|Мариинском|скорее, Кировском, конечно}} театре 24 и 25 ноября 1998 года. Казалось бы, одним этим фактом можно было бы и ограничиться. Однако тут же (в кустах) оказался и ещё один [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">маленький странный рояль</font>]], позабыть о котором мне казалось бы неверным. По крайней мере, с точки зрения исторической правды и такой же {{comment|благо’дарности|не исключая и таковой же без’дарности}}.
-Мне кажется, сказанного ''и без того'' вполне достаточно..., на первое время.<small><ref name="Мус-1"/>{{rp|232}}</small>
-::...''когда б вам ведать, из какого сора''...<small><ref name="Ахмат"/></small> — Растут балеты..., и цветёт лопух...
-::::Пожалуй, на этом месте имело бы прямой смысл объявить ещё одну минуту молчания... По старой-{{comment|доброй|человеческой}} традиции.
-Критика и пресса после премьеры была (из)''обильна:'' словоохотлива и {{comment|доброжелательна|хотя, признаться, в те дни (и годы) я этим совершенно не интересовался и ничего об этом не знал. Впрочем, как и сегодня, когда пишу эти строки. Идиот чёртов}}. Однако (до поры) оставим её в стороне, имея в виду ''нечто иное''... — И прежде всего, автор музыки, Юрий Ханон отозвался о премьере коротко и сухо, словно бы сквозь зубы:
+— По какой-то изуверской иронии судьбы день премьеры совпал с [[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|<font color="#551133">государственным трауром</font>]], объявленным по случаю случившегося накануне убийства {{Википедия|Старовойтова,_Галина_Васильевна|Галины Старовойтовой}}. Учитывая ''крайнюю'' серьёзность (а вовсе не развлекательность) спектакля, премьеру решили не отменять: в конце концов, ведь не кабаре какое-то [[La Belle Excentrique|<font color="#551133">и не канкан</font>]]! — а настоящая, высокая хореография. И всё же, полностью ''пренебречь''... не решились. Как-никак, учреждение государственное... Почти {{comment|оффициальное|так правильно}}. И в самом начале представления, перед открытием «Вечера новых балетов» через динамики неожиданно раздался какой-то {{comment|затрапезный|административно-хозяйственный}} голос, кратко объяснивший: «в чём суть» траура, а затем <small>(видимо, в качестве необходимого дополнения к сути)</small> объявивший — минуту молчания... Далее всё произошло как в дурном {{comment|кинофильме|1930-х годов, вероятно}}. Один за другим, весь зал встал, слегка [[Шагреневая Кость, ос.37 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551133">гремя креслами и костями</font>]]. На какие-то полминуты и в самом деле воцарился всеобщий «постой» и тишина. И только в первом ряду «царской ложи», слегка светясь на партер и ярусы Мариинского театра, остались {{comment|сидеть|ещё одна типическая ошибка с точки зрения кланового сознания}} некие ''два лица''. — Их имена..., а впрочем, нет. Пожалуй, ''имена'' можно не называть.<br>
-::<font face="Georgia" size=3 color="#523D56">«...Несмотря на то, что ''лично ко мне'' обсуждаемое событие не имеет никакого отношения, сегодня я вынужден констатировать: ''«Средний дуэт» – это лучшее и самое значительное, что сделал Ратманский в своей жизни''. Думаю, что повторить эту высоту ему {{comment|не удастся|всё остальное будет куда мельче: чистая видимость и декорация}}. К сожалению, Скрябин и Стравинский имели все основания остаться совершенно недовольными. Думаю, если бы «Поэму экстаза» танцевали люди трёхметрового роста, пожалуй, это бы ещё кое-как спасло положение.<ref name="Mokhin"/> Но Стравинского, боюсь, не спасёт уже ничего...»</font>
+Мне кажется, сказанного ''и без того'' вполне достаточно..., на первое время.<small><small><ref name="Мус-1"/>{{rp|232}}</small></small>
-{| style="float:right;width:144px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+::...''когда б вам ведать, из какого сора''...<small><small><ref name="Ахмат"/></small></small> — Растут балеты..., и цветёт лопух...
+::::Пожалуй, на этом месте имело бы прямой смысл [[Surrealisme|<font color="#551133">объявить ''ещё одну''</font>]] минуту молчания...
+<center>По старой-{{comment|доброй|человеческой}} {{comment|традиции|Сначала убить... Затем почтить...}}.</center>
+Критика и пресса после премьеры была (из)''обильна:'' словоохотлива и {{comment|доброжелательна|хотя, признаться, в те дни (и годы) я совершенно не интересовался и ничего не знал об этом пустом и нестоящем предмете. Впрочем, как и сегодня, когда пишу эти строки. Идиот чёртов}}. Однако (до поры) оставим её в стороне, имея в виду ''нечто иное''... — И прежде всего, автор музыки, Юрий Ханон отозвался о премьере коротко и сухо, словно бы сквозь зубы:
+:<font style="font:normal 16px 'Georgia';color:#771111;">«...Несмотря на то, что ''лично ко мне'' обсуждаемое событие не имеет никакого отношения, сегодня я вынужден констатировать: ''«Средний дуэт» – это лучшее и самое значительное, что сделал Ратманский в своей жизни''. Думаю, что повторить эту высоту ему {{comment|не удастся|всё остальное будет куда мельче: чистая видимость и декорация}}. К сожалению, [[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|<font color="#771144">Скрябин</font>]] и [[Игорь Стравинский (Эрик Сати. Лица)‏|<font color="#771144">Стравинский</font>]] имели все основания остаться совершенно недовольными. Думаю, если бы «[[Orgasmes|<font color="#771144">Поэму экстаза</font>]]» танцевали люди трёхметрового роста, пожалуй, это бы ещё кое-как спасло положение.<small><small><ref name="Mokhin"/></small></small> Но Стравинского, боюсь, не спасёт уже ничего...»</font>
+</div>
+{| style="float:right;width:144px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:133px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:133px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
    | [[Файл:Duo medial ang-2 (Khanon no1998).jpg|133px|link=Рогульник|...зачем здесь опять «белый ангел»? Зачем белый...]]
    |-
-   | <small>и снова «{{comment|белый|якобы ангел}}»...</small>
+   | и снова «[[Carre noire|<font color="#551133">{{comment|белый|якобы ангел}}</font>]]»...
 |}
 |}
-— И в самом деле, при всей странности (непарламентских) выражений и слога, здесь прослеживался некий след, и даже зерно: равно выпуклое и точное. Потому что из трёх номеров премьеры «Средний дуэт» не просто имел наибольший успех, — он единственный смог пережить инкубационный период, отведённый для всякого спектакля, и затем — удержался в репертуаре. Спустя год-полтора две другие постановки «Вечера новых балетов» начали последовательно меняться <small>(в том числе и на хореографию других балетмейстеров, в частности, в Мариинском это были одноактные балеты {{Википедия|Пети,_Ролан|Ролана Пети}})</small>, оставляя на прежнем месте только свою среднюю ''середину''... — Таким образом, спустя три-четыре года на месте «Поэмы экстаза» и «Поцелуя феи» в афише оказались — уже совсем другие названия, да и те задерживались ненадолго.<ref>''Мариинский театр'' (программа сезона). «Вечер одноактных балетов». — СПб., «Аврора-Дизайн», 2001 г. — стр.3</ref>
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
+— И в самом деле, при всей странности (непарламентских) выражений и слога, здесь прослеживался некий след, и даже зерно: равно выпуклое и точное. Потому что из трёх номеров премьеры «Средний дуэт» не просто имел [[Fonforisme|<font color="#551133">наибольший успех</font>]], — он единственный смог пережить {{comment|инкубационный|ювенильный}} период, отведённый для всякого спектакля, и затем — удержался в репертуаре «навсегда». Спустя год-полтора администрация театра запустила постепенную ротацию номеров. ''Две другие'' постановки «Вечера новых балетов» начали последовательно меняться <small>(в том числе и на хореографию других балетмейстеров, в частности, в Мариинском это были одноактные балеты {{Википедия|Пети,_Ролан|Ролана Пети}})</small>, оставляя на прежнем месте, в качестве арматуры, только свою средне-дуэтную ''середину''... — Таким образом, спустя три-четыре года на месте «Поэмы экстаза» и «Поцелуя феи» в афише оказались — уже совсем другие названия, да и те задерживались ненадолго.<ref>''Мариинский театр'' (программа сезона). «Вечер одноактных балетов». — Сан-Перебург, «Аврора-Дизайн», 2001 г. — стр.3</ref>
 ::Но впрочем..., оставим пустые суждения & разсуждения <small>(вернувшись, таким образом, немного {{comment|на зад|и опять в два слова}}, в ноябрь 1998 года)</small>.
-— Так или иначе, со всеми издержками и натяжками, премьера ''«новых ратманских балетов»'' состоялась и достигла своей (главной) цели. Той (главной) цели <small>(я хотел сказать)</small>, которую поставил перед собой балетмейстер (принимаясь за большую работу, первый крупный заказ от {{comment|большого|во всех смыслах этого слова}} театра). — Именно ''с этого момента'' и начинает свой отсчёт [[Treppe|новая ступень]] карьеры Алексея Ратманского: публичной, сценической и (кстати!) номенклатурной. Безусловно, он смог сделать превосходную заявку: как талантливый постановщик, работоспособный балетмейстер и (главное!) человек {{comment|приятного|сугубо конструктивного}} (типически кланового) характера, вполне способный сосуществовать ''в системе'', договариваясь с театральными администраторами и артистами <small>''(не исключая даже этого строптивого {{comment|композитора|на первое время}}..., с которым договориться было «не так-то и просто»)''</small> — ради скорого и эффективного достижения конечного результата.
+— Так или иначе, со всеми издержками и натяжками, премьера ''«новых ратманских балетов»'' состоялась и достигла своей (главной) цели. Той (главной) цели <small>(я хотел сказать)</small>, которую поставил перед собой балетмейстер (принимаясь за большую работу, первый крупный заказ от {{comment|большого|во всех смыслах этого слова}} театра). — Именно ''с этого момента'' и начинает свой отсчёт [[Treppe|<font color="#551133">новая ступень</font>]] карьеры Алексея Ратманского: публичной, сценической и (кстати!) номенклатурной. Безусловно, он смог сделать превосходную заявку: как талантливый постановщик, работоспособный балетмейстер и (главное!) человек {{comment|приятного|сугубо конструктивного}} (типически кланового) характера, вполне способный сосуществовать ''в системе'', договариваясь с театральными администраторами и артистами <small>''(не исключая даже этого строптивого {{comment|композитора|на первое время}}..., с которым договориться было «не так-то и просто»)''</small> — ради скорого и эффективного достижения конечного результата.
-<center><blockquote style="width:90%;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;background:#BA9D92;"><font face="Georgia" size=3 color="#523D56">«...На наших глазах (буквально за четыре года) Ратманский из постановщика милых концертных номеров стал повелителем ― пусть на один спектакль ― труппы Мариинского театра. Три одно’актовки вошли в «Вечер новых балетов», только что показанный театром. «Поцелуй феи» Стравинского, «Средний дуэт» Ю.Ханина и «Поэма экстаза» Скрябина. В спектакле заняты все звёзды театра. (Никому в голову не пришло отказаться от работы ― и вообще, весь репетиционный период в театре царила атмосфера взаимной влюблённости хореографа и труппы) ...»<small><ref name="Общая">''Анна Гордеева''. «Танцы под наблюдением ангелов». —  М.: «Общая газета». № 33 за 20-26 ноября 1998 г.</ref></small></font><hr><font style="float:right;color:#794A3B;">''— Анна Гордеева, «Танцы под наблюдением ангелов» (1998)''</font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:77%;text-align:justify;font:normal 15px 'Cambria';color:#331111;border-radius:10px; padding:25px;margin:22px;border:3px solid #332211;box-shadow:0px 3px 4px #991111;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #991111;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #991111;background:#BB9988">&emsp;&emsp;...На наших глазах (буквально за четыре года) Ратманский из постановщика милых концертных номеров стал повелителем ― пусть на один спектакль ― труппы Мариинского театра. Три одно’актовки вошли в «Вечер новых балетов», только что показанный театром. «Поцелуй феи» Стравинского, «Средний дуэт» {{comment|Ю.Ханина|свинство, конечно}} и [[Поэма экстаза (Скрябин)‏‎|<font color="#551133">«Поэма экстаза» Скрябина</font>]]. В спектакле заняты все звёзды театра. (Никому в голову не пришло отказаться от работы ― и вообще, весь репетиционный период в театре царила атмосфера взаимной влюблённости хореографа и труппы) ...<small><small><ref name="Общая">''Анна Гордеева''. «Танцы под наблюдением ангелов». —  Мосва: «Общая газета». № 33 за 20-26 ноября 1998 г.</ref></small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#664444;">''— Анна Гордеева, «Танцы под наблюдением ангелов» <small>(1998)</small>''</font><br></blockquote></center>
 — Пожалуй, всё получилось наилучшим образом: как в сказке. Или — в точности наоборот..., чтобы не пытаться говорить банальности.
-{| style="float:left;width:144px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 15px 15px 0;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+</div>
+{| style="float:left;width:144px;padding:5px;margin:0 15px 15px 0;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:133px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:133px;text-align:center;color:#771111;font:normal 12px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
    | [[Файл:Duo medial ang-1 (Khanon no1998).jpg|133px|link=Senecio|...опять чёрный ангел, слева...]]
    |-
-   | <small>и снова «{{comment|чёрный|якобы ангел}}»...</small>
+   | и снова «[[Carre vert|<font color="#551133">{{comment|чёрный|якобы ангел}}</font>]]»...
 |}
 |}
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
 После премьеры «Вечера новых балетов» произошёл тот классически-банальный случай, о котором жёваные языки (и такие же мозги) обычно говорят: ''«а {{comment|наутро|словно бы с похмелья}} он проснулся знаменитым»''. — Нет, конечно не так, или почти не так (обыкновенная глупость). Но всё же, произошло несомненное событие: качественный переход.<br>
-<font face="Georgia" size=3 color="#523D56">«...Мариинка получила, наконец, премьеру, удовлетворившую всех!..»</font> — гласила статья в «Культуре».<br>
+<font style="font:normal 18px 'Times New Roman';color:#771111;">«...Мариинка получила, наконец, премьеру, [[Удовлетворительные пьесы, ос.56 (Юр.Ханон)|<font color="#771133">удовлетворившую</font>]] всех!..»</font> — гласила статья в «Культуре».<br>
-<font face="Georgia" size=3 color="#523D56">«...Алексей Ратманский сегодня — вероятно, самый модный российский хореограф»,</font> — вторил ей солидный КоммерсантЪ.<br>
+<font style="font:normal 18px 'Times New Roman';color:#771111;">«...Алексей Ратманский сегодня — вероятно, самый модный российский хореограф»,</font> — вторил ей солидный КоммерсантЪ.<br>
-<font face="Georgia" size=3 color="#523D56">«...Теперь можно с уверенностью говорить о существовании особого хореографического стиля, — стиля Алексея Ратманского»,</font> — пыталась дополнить этот хор «Независимая газета». И наконец:<br>
+<font style="font:normal 18px 'Times New Roman';color:#771111;">«...Теперь можно с уверенностью говорить о существовании особого хореографического стиля, — стиля Алексея Ратманского»,</font> — пыталась дополнить этот хор «Независимая газета». И наконец:<br>
-<font face="Georgia" size=3 color="#523D56">«...Мариинский балет нашёл нового лидера»,</font> — [[Lapsus|ошибочно]] сообщало «Время новостей».<br>
+<font style="font:normal 18px 'Times New Roman';color:#771111;">«...Мариинский балет нашёл нового лидера»,</font> — [[Lapsus|<font color="#551133">ошибочно</font>]] сообщало «Время новостей».<br>
 — Нет, разумеется, ''не так''. Совсем не так. Этот Мариинский ... вполне обошёлся без нового лидера. В конце концов, Ратманского приглашали совсем ''не за этим''... — Там (в этом злачном месте) вполне хватало и ''старых''... {{comment|лидеров|со всеми необходимыми буквами в начале слова}}. — И всё же, необходимая ''провокация'' (& инъекция) совершилась. Плотный, скандальный и ревнивый балетный клан зашевелился и его ряды слегка расступились, <small>(вот невиданное дело!)</small> чтобы дать место новому успешному представителю профессии: Алексею Ратманскому. — Молодому. Талантливому. Способному сотрудничать. Короче говоря, ''его заметили:'' и начальство, и критика, и коллеги, и артисты. Прежде всего, в Москве, конечно. После премьеры 24 ноября балетмейстер Ратманский перешёл в некое новое качество (социального) кланового признания, что стало отчётливо заметно уже спустя полтора-два года. — Что называется..., ''«попал в обо́йму»''.
 ::Пожалуй, трудно придумать или представить себе более яркое и рельефное {{comment|сопоставление|чтобы не сказать: «противо»-поставление}}, чем эти два лица, два автора «Среднего дуэта», в августе 1998 года заключившие между собой словесный «договор чести». Этот договор, многократно нарушенный одним из них ещё ''до премьеры'', тем не менее, позволил состояться высокому произведению...
-:::::А недолгий срок жизни этого спектакля был определён ''тем же'' {{comment|договором|тем более, что никакого другого договора (ни бумажного, ни словесного) автору музыки так и не предложили}}. И — не более того.
+:::::А недолгий срок жизни этого спектакля был определён ''тем же'' {{comment|договором|тем более, что никакого другого договора (ни бумажного, ни словесного) автору музыки так и не предложили}}.
-<br clear="all" />
+<center><big>И — не более того.</big></center>
-<center>
+</div><br><br>
+<center><div style="width:98%;height:10px;background:#AA8888;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br>
-== <br><br><font face="Georgia" size=6 color="#521010">'''...следующие десять лет...'''</font> ==
+== <font style="font:normal 49px 'Georgia';color:#441414;"><big><big>следующие</big></big> <br>[[Image:Belle-Lt.png|link=Анна Тхарон|55px]] '''десять лет''' [[Image:Belle-Rt.png|link=Анна Тхарон|55px]]</font> ==
 </center>
-<br>
+<font style="float:right;color:#775555;text-align:right;font:normal 14px 'Georgia';">...подлец ― и в Азии [[Pdl|<font color="#664444">подлец</font>]],&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; <br>И даже в Африке ― подонок...<small><small><ref name="избрн">''[[Savoiarov (sur)|М.Н.Савояров]]'', «Груз» ({{Википедия|Гумилёв,_Николай_Степанович|Гумилёву}}) <small>(1913)</small> [[Михаил Савояров (избранное)‏‎|из сборника]] «Оды и Пароды». — «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''([[Михаил Савояров (избранное)‏|худшее из лучшего]])''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.</ref>{{rp|294}}</small></small>&emsp;&emsp;&emsp;<br><hr><small>''( [[Savoyarov Mikhail|<font color="#774444">М.Н.Савояровъ</font>]] )''</small></font>
-{| style="float:right;width:277px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+<br clear="all"/>
+{| style="float:right;width:277px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:266px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:266px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
    | [[Файл:Duo medial (Khanon no1998).jpg|266px|link=Два Процесса (Юр.Ханон)|...якобы два якобы ангела (чёрный и белый)...]]
    |-
-   | <small>«Два ангела» (чёрный и белый) <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Юрий Ханон]]'', зарисовка со сцены, <small>(назовём её «Два Ангела»)</small> выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «Средний Дуэт» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Единственный раз: картинка {{comment|полностью|любуйтесь, пока не кончилось}}.</ref></small>
+   | «Два ангела» <small>([[Supreme|<font color="#551133">чёрный и белый</font>]]) <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Khanon|Юрий Ханон]]'', зарисовка со сцены, <small>(назовём её «Два Ангела»)</small> выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «Средний Дуэт» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Единственный раз: картинка {{comment|полностью|любуйтесь, пока не кончилось}}.</ref></small></small>
 |}
 |}
-<br>
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
-Уходя ''вон'' из этого места..., пожалуй, можно было бы указать пальцем и ещё на ''кое-что''... посреди этой старой [[Мусорная книга (Юр.Ханон)|мусорной истории]]..., — на ''кое-что'' (хотел я сказать) немаловажное, — в оценке ''чего'' [[Lapsus|не ошибся]] этот странный автор, — глядя далеко со стороны на очередной человеческий {{comment|театр|на очередной Зверинской улице}}... — Разумеется, сейчас я имею в виду крайнюю ''неровность'' и ''неравность'' трёх номеров, составивших (якобы цельную) программу «Вечера новых балетов». Пожалуй, эту неровность отметили все (или почти все) наблюдатели & зрители, хотя — и в очень разной форме (и, тем более, тоне) высказывания. Говоря простыми словами, самое маленькое в этой ''святой троице'' оказалось одновременно и самым {{comment|крупным|чтобы не говорить о каком-то величии}}, и самым живучим. Траектория сценического существования скрябинской «Поэмы экстаза» и {{comment|сравинского|и опять это слово без ошибки}} «Поцелуя феи» однозначно [[Вверх по лестнице, ведущей вниз (Борис Йоффе)|вела — вниз]]. Эти две постановки, равно раздутые, бестолковые и {{comment|бесцельные|в особенности эти определения касались, конечно, «Поэмы экстаза», разительный контраст внутри которой между чёткой, почти линеарной мыслью композитора и почти тотальным безмыслием балетмейстера (на уровне тренировки в спортзале) буквально бил в глаза. Что же касается до «Поцелуя феи», то в нём, можно сказать, царила полнейшая гармония между бесцельностью обоих авторов}}, трудно было бы назвать «удачей» {{comment|балетмейстера|разве что, помимо самого́ факта удавшейся крупной постановки на крупнейшей сцене страны}} или всего театра в целом. — Совсем иначе выглядела история ''самого маленького'' (и самого среднего) из трёх спектаклей премьеры. С первого же показа «Средний дуэт» имел ''особенный'' успех..., причём, не только у {{comment|публики|в конце концов, кто её станет спрашивать!..}}, но прежде всего — у артистов балета.
+[[Also|<font style="float:left;color:#331111;font-size:555%;font-family:'Verdana';text-shadow:#AA2222 0px 4px 5px;margin:9px 1px;padding:16px 1px 16px 12px;">'''с'''</font>]]<br><big>егодня,</big> уходя {{comment|''вон''|Je retire}} из этого неприятного места..., пожалуй, можно было бы указать пальцем и ещё на ''кое-что''... посреди этой старой [[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#551133">мусорной истории</font>]]..., — на ''кое-что'' (хотел я сказать) немаловажное, — в оценке ''чего'' [[Lapsus|<font color="#551133">не ошибся</font>]] этот странный автор, — глядя далеко со стороны на очередной человеческий {{comment|театр|на очередной Зверинской улице}}... — Разумеется, сейчас я имею в виду крайнюю ''неровность'' и ''неравность'' трёх номеров, составивших (якобы цельную) программу «Вечера новых балетов». Пожалуй, эту неровность отметили все (или почти все) наблюдатели & зрители, хотя — и в очень разной форме (и, тем более, тоне) высказывания. Говоря простыми словами, самое маленькое в этой ''святой троице'' оказалось одновременно и самым {{comment|крупным|чтобы не говорить о каком-то величии}}, и самым живучим. Траектория сценического существования скрябинской «Поэмы экстаза» и {{comment|сравинского|и опять это слово без ошибки}} «Поцелуя феи» однозначно [[Вверх по лестнице, ведущей вниз (Борис Йоффе)|<font color="#551133">вела — вниз</font>]]. Эти две постановки, равно раздутые, бестолковые и {{comment|бесцельные|в особенности эти определения касались, конечно, «Поэмы экстаза», разительный контраст внутри которой между чёткой, почти линеарной мыслью композитора и почти тотальным безмыслием балетмейстера (на уровне тренировки в спортзале) буквально бил в глаза. Что же касается до «Поцелуя феи», то в нём, можно сказать, царила полнейшая гармония между бесцельностью обоих авторов}}, трудно было бы назвать «удачей» {{comment|балетмейстера|разве что, помимо самого́ факта удавшейся крупной постановки на крупнейшей сцене страны}} или всего театра в целом. — Совсем иначе выглядела история ''самого маленького'' (и самого среднего) из трёх спектаклей премьеры. С первого же показа «Средний дуэт» имел ''особенный'' успех..., причём, не только у {{comment|публики|в конце концов, кто её станет спрашивать!..}}, но прежде всего — у артистов балета.
 ::Последнее {{comment|обстоятельство|на первый взгляд малозначительное}} оказалось, пожалуй, ''самым'' важным..., чтобы не сказать: решающим.
-— Разумеется, отныне ''больше ни слова'' об оркестровой яме..., и том не(скромном) предмете, который из неё слегка торчал (в форме носатого Нозеды или репетитора-Титова). И прежде всего, потому <small>(ни слова)</small>, что {{comment|они|вместе со своей хвалёной марианской ямой}} более не имели — ''никакого'' значения. Потому что в дело (решительно и грубо) вмешалась ''техника''... Техника вопроса. — Имея в своём неограниченном распоряжении фонограмму первой части «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|Средней Симфонии]]» (взятую всё с ''того же'' компакт-диска лондонской фирмы «Olympia»), многие солисты Мариинского, а вслед за ними и — других {{comment|театров|прежде всего, Большого, конечно}} принялись исполнять «Средний дуэт» налево и направо. Причём, далеко не только в театрах, но и в многочисленных антрепризах и концертах. Правда сказать, превратившись в отдельный эстрадный номер, балет претерпел значительные изменения, далеко не лучшие. Лишённый всех декораций, большей части сценического света и (поверх всего) двух ангелоподобных существ, одноактный балет, прежде всего, утерял своё главное обаяние: образ много’значительности или ''притче’подобности'', который в нём был на театральной сцене. Подчиняясь желанию танцоров показать свою технику на материале современной хореографии, ''Средний дуэт'' сделался значительно проще и, в конечном счёте, превратился в эффектный виртуозный дуэт для двух балетных артистов. Однако бо́льшая часть первоначального ''смысла'' из него испарилась. — Не зная сценической редакции, зрители попросту видели занятный хореографический [[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|этюд на красивую]] музыку.
+— Разумеется, отныне ''больше ни слова'' [[Wagnerie|<font color="#551133">об оркестровой яме</font>]]..., и том не(скромном) предмете, который из неё слегка торчал (в форме носатого Нозеды или репетитора-Титова). И прежде всего, потому <small>(ни слова)</small>, что {{comment|они|вместе со своей хвалёной марианской ямой}} более не имели — ''никакого'' значения. Потому что в дело (решительно и грубо) вмешалась ''техника''... Техника вопроса. — Имея в своём неограниченном распоряжении фонограмму первой части «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Средней Симфонии</font>]]» (взятую всё с ''того же'' компакт-диска лондонской фирмы «Olympia»), многие солисты Мариинского, а вслед за ними и — других {{comment|театров|прежде всего, Большого, конечно}} принялись исполнять «Средний дуэт» налево и направо. Причём, далеко не только в театрах, но и в многочисленных антрепризах и концертах. Правда сказать, превратившись в отдельный эстрадный номер, балет претерпел значительные изменения, далеко не лучшие. Лишённый всех декораций, большей части сценического света и (поверх всего) двух ангелоподобных существ, одноактный балет, прежде всего, утерял своё главное обаяние: образ много’значительности или ''притче’подобности'', который в нём был на театральной сцене. Подчиняясь желанию танцоров показать свою технику на материале современной хореографии, ''Средний дуэт'' сделался значительно проще и, в конечном счёте, превратился в эффектный виртуозный дуэт для двух балетных артистов. Однако бо́льшая часть первоначального ''смысла'' из него испарилась. — Не зная сценической редакции, зрители попросту видели занятный хореографический [[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">этюд на красивую музыку</font>]].
-::И даже в этом варианте дуэт имел немалый успех и продолжал <small>(исключительно по выбору артистов)</small> ездить по всем странам и весям.
+::Но даже в этом варианте дуэт [[Fonforisme|<font color="#551133">имел немалый успех</font>]] и продолжал <small>(исключительно по выбору артистов)</small> ездить по всем странам и весям.
-<center><blockquote style="width:90%;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;background:#BA9D92;"><font face="Georgia" size=3 color="#523D56">«...Напрасно они говорят: ''балет, балет''... Типичные болтуны. «Балет» — вот ещё одно классическое слово, лишённое всякого смысла и содержания. На самом деле, так называемый «балет» — не более чем стадо [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#523D56">потных орангутангов</font>]] и [[Свинья (Натур-философия натур)|<font color="#523D56">свиней</font>]], прыгающих по колено в собственном дерьме...»<small><ref name="Мус-1"/>{{rp|232}}</small></font><hr><font style="float:right;color:#794A3B;">''— Юр.Ханон, «Посвящение [[Пётр Васильевич Шумахер (Михаил Савояров. Лица)|дядюшке Шумахеру]]» (1998)''</font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:77%;text-align:justify;font:normal 15px 'Cambria';color:#331111;border-radius:10px; padding:25px;margin:22px;border:3px solid #332211;box-shadow:0px 3px 4px #991111;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #991111;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #991111;background:#BB9988">&emsp;&emsp;...Напрасно они говорят: ''балет, балет''... Типичные болтуны. «Балет» — вот ещё одно классическое слово, лишённое всякого смысла и содержания. На самом деле, так называемый «балет» — не более чем стадо [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#551133">потных орангутангов</font>]] и [[Свинья (Натур-философия натур)|<font color="#551133">свиней</font>]], прыгающих по колено в [[Дерьмо|<font color="#551133">собственном дерьме</font>]]...<small><small><ref name="Мус-1"/>{{rp|232}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#664444;">''— [[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], «Посвящение [[Пётр Васильевич Шумахер (Михаил Савояров. Лица)|<font color="#552222">дядюшке Шумахеру</font>]]» (1998)''</font><br></blockquote></center>
-— С облегчением покинув театр, автор больше ''ни разу'' не появлялся в этих стенах. Между тем, закулисная картина «Среднего дуэта» оставалась без изменений. Ни администрация Мариинского театра, ни «честно́й» балетмейстер, вполне удовлетворившись музыкой балета, так и не предложили композитору никакого подобия контракта. Даже более того: об этом предмете не было даже и речи. — С момента премьеры проходил месяц, год, второй, маленький спектакль продолжал идти на «прославленной сцене», но больше ни единого звонка, каким-то образом связанного со «Средним дуэтом» не раздавалось.<small><ref group="комм.">Впрочем, это не совсем правда. Спустя год раздался какой-то странный звонок из лит.части Мариинского (как сейчас помню ''фамилию'' этого администратора, потому что и она, на диво, оказалась вполне {{comment|скрябинской|Гершензон его звали}}) с малозначительными вопросами по поводу каких-то буклетных текстов. В конце беседы, признаюсь, я и сам задал такой же малозначительный вопрос: «а известно ли Вам, что Мариинский до сих пор не почесался заключить со мной договор, и занимается банальным крысятничеством?..» — Собственно, ''тем'' всё и ограничилось.</ref></small> Равным образом, пропал и Ратманский... Обласканный в Москве (у подножия Большого театра), он редко появлялся в Питере, считая это место для себя {{comment|второстепенным|собственно, он так считал вслед за худруком Мариинского, дирижёром Гергиевым, который с самого начала «задвинул» балет куда подальше, интересуясь только вопящими на сцене животными, обычно называемыми «оперой»}}.
+— С нескрываемым облегчением покинув театр, автор больше ''ни разу'' не появлялся в этих стенах. Между тем, закулисная картина «Среднего дуэта» оставалась без изменений. Ни администрация Мариинского театра, ни «честно́й» балетмейстер, вполне удовлетворившись музыкой балета, так и не предложили композитору никакого подобия контракта. Даже более того: об этом предмете не было даже и речи. — С момента премьеры проходил месяц, год, второй, [[Маленькая увертюра к танцу (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551133">маленький спектакль</font>]] продолжал идти на «прославленной сцене», но больше ни единого звонка, каким-то образом связанного со «Средним дуэтом» не раздавалось.<small><small><ref group="комм.">Впрочем, это не совсем правда. Спустя год раздался какой-то странный звонок из лит.части Мариинского (как сейчас помню ''фамилию'' этого администратора, потому что и она, на диво, оказалась вполне {{comment|скрябинской|Гершензон его звали}}) с малозначительными вопросами по поводу каких-то буклетных текстов. В конце беседы, признаюсь, я и сам задал такой же малозначительный вопрос: «а известно ли Вам, что Мариинский до сих пор не почесался заключить со мной договор, и занимается банальным крысятничеством?..» — Собственно, ''тем'' всё и ограничилось.</ref></small></small> Равным образом, пропал и Ратманский... Обласканный в Москве (у подножия Большого театра), он редко появлялся в Питере, считая это место для себя {{comment|второстепенным|собственно, он так считал вслед за худруком Мариинского, дирижёром Гергиевым, который с самого начала «задвинул» балет куда подальше, интересуясь только вопящими на сцене животными, обычно называемыми «оперой»}}.
-{| style="float:left;width:144px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 15px 15px 0;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+</div>
+{| style="float:left;width:144px;padding:5px;margin:0 15px 15px 0;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:133px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:133px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
    | [[Файл:Duo medial ang-1 (Khanon no1998).jpg|133px|link=Из музыки и обратно|...и здесь снова чёрный ангел, слева...]]
    |-
-   | <small>«чёрный...» </small>
+   | «чёрный...»
 |}
 |}
-...''когда б вы знали, из какого''...<br>
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
+...''когда б вы знали, из какого''...<small><small><ref name="Ахмат"/></small></small><br>
 — Кажется, примерно такими словами можно было бы начать и закончить эту ''{{comment|неважную|именно так, в одно слово}}'' историю... Историю из мира «танцующей {{comment|интеллигенции|славное определение, почти — «пьющее духовенство»}}». В своей маленькой ''«иеронической заметке»'' тех дней Юрий Ханон описал изнутри ''материальную'' историю «Среднего дуэта» (снабдив её краткой сметой расходов) в нескольких размашистых штрихах, — словно бы сошедших со старых обрывков захламлённого «дезастриса» {{comment|Гойи|совершенно непонятно, зачем он приплёл сюда ещё и этого Гойю}}...
-<font face="Georgia" size=3 color="#523D56">&emsp;&emsp;&emsp;— Мадам..., месье... Прошёл месяц. Кажется, пришла пора сознаться. — Я удивлён! Да-да, я удивлён, был удивлён..., причём, сугубо неприятно. Да-с. — Мой маленький средний {{comment|болт|странное право, писание слова «Балет» (нет ли здесь намёка на известный спектакль Димы Шостаковича?)}} в Мариинском государственном театре имени {{comment|Гюргия|намёк известно на кого}} обошёлся мне ''слишком'' уж дёшево. Да-да, вы не поверите, мадам, это такое унижение! Страшено сказать: мне пришлось выложить ''на это дело'' всего триста рублей (ассигнациями), а если собрать в кучку и все сопутствующие расходы, то и тогда наскребётся ничуть не больше тысячи — только подумать, и это вся сумма, в которую мне обошлось сие <small>(не)</small>удовольствие, более чем сомнительное. И вот вопрос: ''как'' это следует понимать?... Впрочем, вопрос глупый. — Неужели до сих пор не ясно? К сожалению, всё слишком просто. Во-первых, господин Ратманский наплевал на свой ум, честь и совесть. Очевидная дешёвка. А в результате…, в результате театр [[La Clebtomanie|попросту украл]] кусочек средней симфонии. И не собирается возвращать. Но главный дурной признак — другой. Да-с. Если собрать все мои расходы, то оказывается, что Средний дуэт — очевидная дешёвка, мелочь и дрянь. Даже самая маленькая (но зато — {{comment|моя|маленький ребус, скрывающий скабрезное швабское выражение: «kleine, aber meine»}}) партитура обходится мне гораздо дороже. Несравненно... — Какая всё-таки мелочь, этот человеческий театр!..»</font> <small><ref name="Мус-1"/>{{rp|233}}</small>
+<font style="font:normal 16px 'Georgia';color:#771111;">&emsp;&emsp;&emsp;— Мадам..., месье... Прошёл месяц. Кажется, пришла пора сознаться. — Я удивлён! Да-да, я удивлён, был удивлён..., причём, сугубо неприятно. Да-с. — Мой маленький средний {{comment|болт|странное право, писание слова «Балет» (нет ли здесь намёка на известный спектакль Димы Шостаковича?)}} в Мариинском государственном театре имени {{comment|Гюргия|намёк известно на кого}} обошёлся мне ''слишком'' уж дёшево. Да-да, вы не поверите, мадам, это такое унижение! Страшено сказать: мне пришлось выложить ''на это дело'' всего триста рублей (ассигнациями), а если собрать в кучку и все сопутствующие расходы, то и тогда наскребётся ничуть не больше тысячи — только подумать, и это вся сумма, в которую мне обошлось сие <small>(не)</small>удовольствие, более чем сомнительное. И вот вопрос: ''как'' это следует понимать?... Впрочем, вопрос глупый. — Неужели до сих пор не ясно? К сожалению, всё слишком просто. Во-первых, господин Ратманский наплевал на свой ум, честь и совесть. Очевидная дешёвка. А в результате…, в результате театр [[La Clebtomanie|<font color="#771133">попросту украл</font>]] кусочек средней симфонии. И не собирается возвращать. Но главный дурной признак — другой. Да-с. Если собрать все мои расходы, то оказывается, что Средний дуэт — очевидная дешёвка, мелочь и дрянь. [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Даже самая маленькая</font>]] (но зато — {{comment|моя|маленький словесный ребус, скрывающий скабрезное швабское выражение: «kleine, aber meine»}}) партитура обходится мне гораздо дороже. Несравненно... — Какая всё-таки мелочь, этот человеческий театр!..»</font><small><small><ref name="Мус-1"/>{{rp|233}}</small></small>
-...да, да, ''как'' это печально... Всюду неприятности. Только подумать, даже наш императорский..., Мариинский. И куда только смотрело министерство двора?.. — И всё же, как ты думаешь, ''мой дорогой:'' а не слишком ли ''резок'' этот странный композитор?.. Какой странный способ себя ставить. Настоящий «{{comment|фовист|дикий, с позволения сказать}}», право {{comment|слово|чёрт побери}}. Редко, [[Эрик Сати|''редко где'']] такое (теперь) встретишь... — Посмотри внимательно, ведь даже если в его словах и есть некоторая доля истины..., или вся правда..., но при том: ''что'' за выражения..., ''что'' за слог... — Ах фи, {{comment|мон шер|здесь употреблён французский эвфемизм одного неприличного слова}}... Мне кажется, такие манеры... способны напугать... или отвратить даже самого терпеливого... балетмейстера. Не говоря уже — о дамах...
+...да, да, ''как'' это печально... Всюду неприятности. Только подумать, даже наш императорский..., Мариинский. И куда только смотрело министерство двора?.. — И всё же, как ты думаешь, [[дорогой мой человек|<font color="#551133">''мой дорогой:''</font>]] а не слишком ли ''резок'' этот странный композитор, после всего?.. Какой странный способ себя ставить. Настоящий «{{comment|фовист|дикий, с позволения сказать}}», право {{comment|слово|чёрт побери}}. Редко, [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#551133">''редко где''</font>]] такое (теперь) встретишь... — Посмотри внимательно, ведь даже если в его словах и есть некоторая доля истины..., или вся правда..., но при том: ''что'' за выражения..., ''что'' за слог... — Ах фи, {{comment|мон шер|здесь употреблён французский эвфемизм одного неприличного слова}}... Мне кажется, такие манеры... способны напугать... или отвратить даже самого терпеливого... балетмейстера. Не говоря уже — о дамах...
-::Особенно, если они только ''что'' {{comment|вошли|и ещё ничего не знают}}..., ах, ''бедные, бедные девочки''...
+::Особенно, если они [[Coitus|<font color="#551133">только ''что'' {{comment|вошли|и ещё ничего не знают}}</font>]]..., ах, ''бедные, бедные девочки''...
-<center><blockquote style="width:90%;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;background:#BA9D92;"><font face="Georgia" size=3 color="#523D56">«...“Средний дуэт” ― наверное, лучший из этих трёх маленьких балетов. Самый стильный, самый искренний и самый трогающий душу. Просто мужчина и женщина (Жанна Аюпова и Ислом Баймурадов; Дарья Павленко и Вячеслав Самодуров) танцуют в свете прожектора, просто два ангела ― чёрный и белый (Роман Скрипкин и Петр Стасюнас) скромно стоят на табуретках, смотрят на них… Но когда пара расстаётся и погибает, готовый сказать ''«моё!»'' чёрный ангел падает от взгляда белого, как от пощёчины. — А завершился вечер «[[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#523D56">Поэмой экстаза</font>]]» ― абстрактной, точной и острой. В ней блеснули все звёзды театра ― и аплодисменты были бурными и искренними...»<small><ref name="Общая"/></small></font><hr><font style="float:right;color:#794A3B;">''— Анна Гордеева, «Танцы под наблюдением ангелов» (1998)''</font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:81%;text-align:justify;font:normal 15px 'Cambria';color:#331111;border-radius:10px; padding:25px;margin:22px;border:3px solid #332211;box-shadow:0px 3px 4px #991111;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #991111;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #991111;background:#BB9988">&emsp;&emsp;...“Средний дуэт” ― наверное, лучший из этих трёх маленьких балетов. Самый стильный, самый искренний и самый трогающий душу. Просто [[Coitus|<font color="#551133">мужчина и женщина</font>]] (Жанна Аюпова и Ислом Баймурадов; Дарья Павленко и Вячеслав Самодуров) танцуют в свете прожектора, просто два ангела ― [[Carre albi|<font color="#551133">чёрный и белый</font>]] (Роман Скрипкин и Петр Стасюнас) скромно стоят на табуретках, смотрят на них… Но когда пара расстаётся и погибает, готовый сказать ''«моё!»'' [[Mortem et risum|<font color="#551133">чёрный ангел падает</font>]] от взгляда белого, как от пощёчины. — А завершился вечер «[[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#553355">Поэмой экстаза</font>]]» ― абстрактной, точной и острой. В ней блеснули все звёзды театра ― и аплодисменты были бурными и искренними...»<small><small><ref name="Общая"/></small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#664444;">''— Анна Гордеева, «Танцы под наблюдением ангелов» <small>(1998)</small>''</font><br></blockquote>
-— Спасибо, Анна...<br>
+— [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#551133">Спасибо, Анна</font>]]...<br></center>
-Иной раз, случается, прочитаешь какие-то слова, и только пожмёшь плечами. Казалось бы, сколько раз они были подуманы, сказаны, произнесены вслух и про себя..., а вот, гляди-ко!..., — ещё и прочитать привелось..., столько-то лет спустя. Рукава...
+Иной раз, случается, прочтёшь какие-то сторонние слова, и только пожмёшь плечами. Казалось бы, уже ''сколько раз'' они были прежде подуманы, сказаны, произнесены вслух и про себя..., а вот, гляди-ко!..., — ещё и прочитать привелось..., столько-то лет спустя. {{comment|Рукава|а то и штаны}}...
-{| style="float:right;width:177px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+</div>
+{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:166px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:166px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
    | [[Файл:Khanon Symphonie Mediane oc.40 st.jpg|166px|link=Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|...последний (из числа не уничтоженных) экземпляр партитуры...]]
    |-
-   | <small>''[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|Средняя Симфония]]'' <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Юрий Ханон]]'', oc.40 «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|Средняя Симфония]]» ''(для состава)''. {{comment|Обложка партитуры|экземпляр, по которому симфония была записана на означенный диск (в 1991-92 году)}}. — СПб.: Центр Средней Музыки, 1990 г. ({{comment|внутреннее издание|партитура была реставрирована и переплетена заново в 2002 году}})</ref></small>
+   | ''[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|Средняя Симфония]]'' <small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Khanon|Юрий Ханон]]'', oc.40 «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|Средняя Симфония]]» ''(для состава)''. {{comment|Обложка партитуры|экземпляр, по которому симфония была записана на означенный диск (в 1991-92 году)}}. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 1990 г. ({{comment|внутреннее издание|партитура была реставрирована и переплетена заново в 2002 году}})</ref></small></small>
 |}
 |}
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
+— И в самом деле, ''нет'' и не было оснований сомневаться: волей случая, внезапного вдохновения или соответствия, этот «Средний Дуэт» и впрямь стал ''{{comment|лучшим|в особенности, для него}}''. Из этих трёх {{comment|балетов|или не из этих...}}. Затем, ещё из трёх, пяти, десяти, ''ста''... Этот суетный ряд можно не продолжать, потому что ''[[Ordre de faiblesse|<font color="#551133">слабость</font>]]'' его очевидна даже на сторонний взгляд. — У искусства такого уровня нет градаций, ранжиров или мест, — в отличие [[Спорт и развлечения (Эрик Сати)|<font color="#551133">от человеческого спорта</font>]] и(ли) [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">тараканьих бегов</font>]]. Нет ни «серебра», ни «бронзы» (не исключая, между прочим, и свинца). Случайно или намеренно, внезапно или постепенно, однако перейдя некую границу или «пробив потолок» возможного, искусство с тех пор знает только одну точку приложения: ''настоящее''... Именно оно, то́ [[Тусклая жизнь, ос.54 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551133">единственное ''настоящее''</font>]], у которого больше нет — ни прошлого, ни будущего. Только [[Cloche|<font color="#551133">''всё человеческое время''</font>]], от начала и до конца, вытянутое в тонкую звенящую струну. — Оно..., или есть, или нет. А третьего не бывает.
+::...''мы снова видим, из какого сора''...<small><small><ref name="Ахмат"/></small></small>, хоть не хотелось бы видать...
-— И в самом деле, ''нет'' и не было оснований сомневаться: волей случая, внезапного вдохновения или соответствия, этот «Средний Дуэт» и впрямь стал ''{{comment|лучшим|в особенности, для него}}''. Из этих трёх {{comment|балетов|или не из этих...}}. Затем, ещё из трёх, пяти, десяти, ''ста''... Этот суетный ряд можно не продолжать, потому что ''[[Ordre de faiblesse|слабость]]'' его очевидна даже на сторонний взгляд. — У искусства такого уровня нет градаций, ранжиров или мест, — в отличие от человеческого спорта и(ли) [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|тараканьих бегов]]. Нет ни «серебра», ни «бронзы» (не исключая, между прочим, и свинца). Случайно или намеренно, внезапно или постепенно, однако перейдя некую границу или «пробив потолок» возможного, искусство с тех пор знает только одну точку приложения: ''настоящее''... Именно оно, то́ единственное ''настоящее'', у которого больше нет — ни прошлого, ни будущего. Только ''всё человеческое время'', от начала и до конца, вытянутое в тонкую звенящую струну. — Оно..., или есть, или нет. А третьего не бывает.
+— Кстати, о суете... В 2000 году «Вечер новых балетов» ''(в полном составе)'' был выставлен на соискание ежегодной театральной премии «Золотая маска». «Показательный показ» состоялся 13 марта 2000 года в помещении театра имени Станиславского и Немировича-Данченко.<small><small><ref>''«На соискание Золотой маски-2000»''. [http://www.theatre.ru/maska/2000/ballet/ratmansky/ «Вечер новых балетов»]. — Мосва: Союз Театральных Деятелей, март 2000 г.</ref></small></small> «Вечер новых балетов» был представлен от Мариинского театра в категории ''«Лучший балет года»'', однако по результату вручения наград получил только — номинацию. Отчасти это произошло из-за того, что ''три балета'' <small>(безо всякой концепции)</small>, соединённые только работой балетмейстера, не представляли собой единого спектакля. Говоря по существу, это была довольно рыхлая и [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|<font color="#551133">неоднородная конструкция</font>]] (скорее [[Некий концерт, ос.31 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551133">концертного плана</font>]]). Впрочем, были у этого и ''другие'' причины, куда более основательные и {{comment|''весомые''|пожалуй, нет смысла вспоминать, что и в 2000 году главную балетную премию получил тоже спектакль Большого театра (только поставленный не Ратманским)}} <small>(читай: закулисные и под’ковёрные)</small>. И с Мариинским театром в те годы возникали всякие ''«золото’масочные трения»'', да и сам Алексей Ратманский уже ''успел'' (годом ранее) получить свою {{Википедия|Золотая_маска|первую маску}} за балет ''«Сны о Японии»'' (между прочим, номинированный как постановка {{comment|Большого театра|а значит, там с коврами и кулисами было всё в полном порядке}}).
-::...''мы снова видим, из какого сора''...<small><ref name="Ахмат"/></small>, хоть не хотелось бы видать...
-— Кстати, о суете... В 2000 году «Вечер новых балетов» ''(в полном составе)'' был выставлен на соискание ежегодной театральной премии «Золотая маска». «Показательный показ» состоялся 13 марта 2000 года в помещении театра имени Станиславского и Немировича-Данченко.<small><ref>''«На соискание Золотой маски-2000»''. [http://www.theatre.ru/maska/2000/ballet/ratmansky/ «Вечер новых балетов»]. — М.: Союз Театральных Деятелей, март 2000 г.</ref></small> «Вечер новых балетов» был представлен от Мариинского театра в категории ''«Лучший балет года»'', однако по результату вручения наград получил только — номинацию. Отчасти это произошло из-за того, что ''три балета'' <small>(безо всякой концепции)</small>, соединённые только работой балетмейстера, не представляли собой единого спектакля. Говоря по существу, это была довольно рыхлая и [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|неоднородная конструкция]] (скорее концертного плана). Впрочем, были у этого и ''другие'' причины, куда более основательные и {{comment|''весомые''|пожалуй, нет смысла вспоминать, что и в 2000 году главную балетную премию получил тоже спектакль Большого театра (только поставленный не Ратманским)}} <small>(читай: закулисные и под’ковёрные)</small>. И с Мариинским театром в те годы возникали всякие ''«золото’масочные трения»'', да и сам Алексей Ратманский уже ''успел'' (годом ранее) получить свою {{Википедия|Золотая_маска|первую маску}} за балет ''«Сны о Японии»'' (между прочим, номинированный как постановка {{comment|Большого театра|а значит, там с коврами и кулисами было всё в полном порядке}}).
+<center><blockquote style="width:77%;text-align:justify;font:normal 15px 'Cambria';color:#331111;border-radius:10px; padding:25px;margin:22px;border:3px solid #332211;box-shadow:0px 3px 4px #991111;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #991111;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #991111;background:#BB9988">&emsp;&emsp;...Свою лучшую работу – «Средний дуэт» на музыку Ханона – показал прошлогодний лауреат «Маски» Алексей Ратманский. Хореография «Дуэта» – динамичная, напряжённая, цельная, в лексике ничуть не уступающая мировым образцам – стала [[фумизм|<font color="#551133">настоящим открытием</font>]]. Преимущество Ратманского-хореографа выглядело очевидным. <...> В «Среднем дуэте» отсутствие прежних исполнителей [[Tranchee|<font color="#551133">хореографию покалечило</font>]], но [[Mortem et malum|<font color="#551133">не убило окончательно</font>]]: просто напряжённая пульсация вечных ''Инь и Ян'' приняла форму [[Steinberg|<font color="#551133">''жестокого'' городского романса</font>]]. Тем не менее, восьми-минутный «Средний дуэт» подтвердил свою репутацию [[Средостение: Россия|<font color="#551133">лучшего российского</font>]] и единственного по-настоящему европейского балета...<small><small><ref name="Куз"/></small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#664444;">''— Татьяна Кузнецова, «В балете „Маски“ уже сорваны» ({{comment|март 2000|«КоммерсантЪ»}})''</font><br></blockquote></center>
-<center><blockquote style="width:90%;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;background:#BA9D92;"><font face="Georgia" size=3 color="#523D56">«...Свою лучшую работу – «Средний дуэт» на музыку Ханона – показал прошлогодний лауреат «Маски» Алексей Ратманский. Хореография «Дуэта» – динамичная, напряжённая, цельная, в лексике ничуть не уступающая мировым образцам – стала настоящим открытием. Преимущество Ратманского-хореографа выглядело очевидным. <...> В «Среднем дуэте» отсутствие прежних исполнителей хореографию покалечило, но не убило окончательно: просто напряжённая пульсация вечных ''Инь и Ян'' приняла форму ''жестокого'' городского романса. Тем не менее, восьми-минутный «Средний дуэт» подтвердил свою репутацию лучшего российского и единственного по-настоящему европейского балета...»<small><ref name="Куз"/></small></font><hr><font style="float:right;color:#794A3B;">''— Татьяна Кузнецова, «В балете „Маски“ уже сорваны» ({{comment|март 2000|«КоммерсантЪ»}})''</font><br></blockquote></center>
+Слово зá слово..., рано или поздно — верёвочка заканчивается. И всё же..., пока [[Cloche|<font color="#551133">это время</font>]] было ещё далеко. И предел <small>(так называемого)</small> терпения не настал.
-Слово за слово..., рано или поздно — разговор заканчивается. И всё же..., пока это время было ещё далеко. И предел <small>(так называемого)</small> терпения не настал. Нет, не настал.
+</div>
-{| style="float:right;width:144px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+{| style="float:right;width:144px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:133px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:133px;text-align:center;color:#771111;font:normal 12px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
    | [[Файл:Duo medial ang-2 (Khanon no1998).jpg|133px|link=Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|...и опять справа «белый ангел»? Словно бы белый...]]
    |-
-   | <small>и «белый...»</small>
+   | и «[[Carre albi|<font color="#551133">белый</font>]]...»
 |}
 |}
-Итак, на первый взгляд можно было сказать: ''неудача''. Фиаско... «Золотая маска» 2000 года проплыла мимо носа «Вечера новых балетов». И всё же..., далеко не так просто и однозначно. Вероятно, «Вечер новых балетов» (в первоначальном составе) действительно проиграл, ускорив своё движение к завершению сценической жизни (на питерской сцене). Равным образом, ещё один мелкий проигрыш мог записать на свой счёт и Мариинский театр (в своей застарелой закулисной возне против Большого). — Но «Средний дуэт»..., а также автор его хореографии — скорее, напротив — выиграли. И в своей карьере. И в физическом существовании. И в известности. — И прежде всего, «Средний дуэт» собрал очередную [[Vomitus|хвалебную]] прессу и упрочил свою известность (в том числе клановую, профессиональную), — совершенно отдельную от остальных номеров бывшего «Вечера новых балетов». Причём, одних рецензентов куда более заинтересовала его образная (словно бы многозначительно «философская») сторона, а других — чисто балетная, виртуозная, рассуждая с позиции красоты и совершенства. К примеру, газета «Известия» отмечала, что в «Среднем дуэте» на музыку Юрия Ханона взгляд Ратманского-балетмейстера принял на себя маску таинственности. И дуэтное интермеццо, наблюдаемое с двух сторон двумя разноцветными ангелами, одновременно интимно и очаровательно. А в «Поэме экстаза» на музыку Скрябина скорость событий такова, что попросту не успеваешь следить за событиями на сцене».<small><ref>''Пётр Поспелов''. «Золотая маска-2000». Часть III: Балет. — М.: газета «Известия», Русский журнал, 10 апреля 2000 г.</ref></small> — В конце концов, особость & особенность балетной миниатюры отметили все, хотя и разными словами..., и ''всякий'' выделял именно то, что вызывало наибольший личный интерес. Пожалуй, наиболее сдержанно высказывались балерины старшего поколения, считавшие хореографию номера «слишком авангардной» и сложной.
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
-<center><blockquote style="width:90%;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;background:#BA9D92;"><font face="Georgia" size=3 color="#523D56">...«Средний дуэт» на музыку Ю.Ханона был правильно, с умом представлен — появился в нужном месте в нужный час, а это всегда очень важно. Получился эффектный переход от «Поцелуя феи» к «Экстазу». Балет довольно стильный, смотрится хорошо, однако трудно себе представить, что он может идти очень часто, регулярно, что возникнет желание смотреть его по нескольку раз. Ратманский — человек совершенного тела, у него прекрасный аппарат, что и отразилось в полной мере на «Среднем дуэте»: этот опус как раз и рассчитан на прекрасно работающий аппарат, роли выстроены для ног...»<small><ref>{{Википедия|Семеняка,_Людмила_Ивановна|Людмила Семеняка}}, интервью газете «[[Наша культура (Михаил Савояров)|Культура]]». <small>(Русский журнал. Портал Культура: балет)</small>. — М.: газета «Культура» от 10 апреля 2000 г.</ref></small></font><hr><font style="float:right;color:#794A3B;">''— {{Википедия|Семеняка,_Людмила_Ивановна|Людмила Семеняка}}, интервью газете «[[Наша культура (Михаил Савояров)|Культура]]» (апрель 2000)''</font><br></blockquote></center>
+<center>Нет, не настал.</center>
+[[Also|<font color="#551133">Итак</font>]], на первый взгляд можно было сказать: ''неудача''. Фиаско... «Золотая маска» 2000 года проплыла мимо носа «Вечера новых балетов». И всё же, не так..., далеко ''не так'' просто и однозначно. Вероятно, «Вечер новых балетов» (в первоначальном составе) действительно проиграл, ускорив своё движение к завершению сценической жизни (на питерской сцене). Равным образом, ещё один мелкий проигрыш мог записать на свой счёт и Мариинский театр (в своей застарелой закулисной возне против Большого). — Но «Средний дуэт»..., а также автор его хореографии — скорее, напротив — выиграли. И в своей карьере. И в физическом существовании. И в известности, чтобы не говорить [[Richtig|<font color="#551133">о славе</font>]]... — И прежде всего, «Средний дуэт» собрал очередную [[Vomitus|<font color="#551133">хвалебную</font>]] прессу и упрочил свою известность (в том числе [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|<font color="#551133">клановую, профессиональную</font>]]), — совершенно отдельную от остальных номеров бывшего «Вечера новых балетов». Причём, одних рецензентов куда более заинтересовала его образная (словно бы [[Protagoras|<font color="#551133">многозначительно «философская»</font>]]) сторона, а других — чисто балетная, виртуозная, рассуждая [[Charme|<font color="#551133">с позиции красоты</font>]] и совершенства. К примеру, газета «Известия» отмечала, что в «Среднем дуэте» на музыку Юрия Ханона взгляд Ратманского-балетмейстера принял на себя маску таинственности. И дуэтное интермеццо, наблюдаемое с двух сторон двумя разноцветными ангелами, одновременно интимно и очаровательно. А в «Поэме экстаза» на музыку Скрябина скорость событий такова, что попросту не успеваешь следить за событиями на сцене».<small><small><ref>''Пётр Поспелов''. «Золотая маска-2000». Часть III: Балет. — Мосва: газета «Известия», Русский журнал, 10 апреля 2000 г.</ref></small></small> — В конце концов, особость & особенность балетной миниатюры отметили все, хотя и разными словами..., и ''всякий'' выделял именно то, что вызывало наибольший личный интерес. Пожалуй, наиболее сдержанно высказывались балерины старшего поколения, считавшие хореографию номера «слишком авангардной» и сложной.
-И тем не менее, это был ещё [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|один шаг вперёд]] — среди целой череды подобных шагов. Не прошло и трёх лет, как «Средний дуэт» окончательно освободился от своих прежних спутников по премьере ([[Игорь Стравинский (Эрик Сати. Лица)|Стравинского]] и [[Александр Скрябин|Скрябина]]), пустившись в самостоятельное плавание. Буквально говоря, едва ли не каждое исполнение становилось очередным (маленький) триумфом исполнителей и хореографа.
+<center><blockquote style="width:81%;text-align:justify;font:normal 15px 'Cambria';color:#331111;border-radius:10px; padding:25px;margin:22px;border:3px solid #332211;box-shadow:0px 3px 4px #991111;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #991111;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #991111;background:#BB9988">&emsp;&emsp;...«Средний дуэт» на музыку Ю.Ханона был правильно, с умом представлен — появился [[fumisme|<font color="#551133">в нужном месте в нужный час</font>]], а это всегда очень важно. Получился эффектный переход от «Поцелуя феи» к «Экстазу». Балет довольно стильный, смотрится хорошо, однако трудно себе представить, что он может идти очень часто, регулярно, что возникнет желание смотреть его по нескольку раз.<small><small><ref group="комм.">Как раз здесь {{Википедия|Семеняка,_Людмила_Ивановна|Семеняка}} очевидным образом ошиблась (говорю это безо всякого выражения в голосе). Из всех трёх премьер «вечера балета» только один «Средний дуэт» не только удержался в репертуаре (таким образом, полностью подтвердив мою первоначальную оценку), но и превратился в «оскоплённый» концертный номер, который именно что: смотрели по нескольку раз.</ref></small></small> Ратманский — человек совершенного тела, у него прекрасный аппарат, что и отразилось в полной мере на «Среднем дуэте»: этот опус как раз и рассчитан на прекрасно работающий аппарат, роли выстроены для ног...<small><small><ref>''{{Википедия|Семеняка,_Людмила_Ивановна|Людмила Семеняка}}'', интервью газете «[[Наша культура (Михаил Савояров)|Культура]]». <small>(Русский журнал. Портал Культура: балет)</small>. — Мосва: газета «Культура» от 10 апреля 2000 г.</ref></small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#664444;">'''— {{Википедия|Семеняка,_Людмила_Ивановна|Людмила Семеняка}}, интервью газете «[[Наша культура (Михаил Савояров)|<font color="#551133">Культура</font>]]» <small>(апрель 2000)</small>''</font><br></blockquote></center>
-{| style="float:right;width:277px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+И тем не менее, это был ещё [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">один шаг вперёд</font>]] — среди целой череды подобных шагов. Не прошло и трёх лет, как «Средний дуэт» окончательно освободился от своих прежних спутников по премьере ([[Игорь Стравинский (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Стравинского</font>]] и [[Александр Скрябин|<font color="#551133">Скрябина</font>]]), пустившись в самостоятельное плавание. Буквально говоря, едва ли не каждое исполнение становилось [[Маленькие восходящие пьесы (Эрик Сати)‏|<font color="#551133">очередным (маленьким) триумфом</font>]] исполнителей и хореографа.
+</div>
+{| style="float:right;width:288px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:266px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:277px;text-align:center;color:#771111;font:normal 12px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
-   | [[Файл:Duo medial Zakharova & Merkurjev (fe2006).jpg|266px|link=Из музыки и обратно|...типическая позиция из «Среднего дуэта»...]]
+   | [[Файл:Duo medial Zakharova & Merkurjev (fe2006).jpg|277px|link=Из музыки и обратно|...типическая позиция из «Среднего дуэта»...]]
    |-
-   | <small><small>{{Википедия|Захарова,_Светлана_Юрьевна|Светлана Захарова}} и {{Википедия|Меркурьев,_Андрей_Николаевич|Андрей Меркурьев}} ''({{comment|2006|в «Среднем дуэте»}})''</small> <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — {{Википедия|Захарова,_Светлана_Юрьевна|Светлана Захарова}} и {{Википедия|Меркурьев,_Андрей_Николаевич|Андрей Меркурьев}} в «Среднем Дуэте» (на сцене Большого театра, за {{comment|полгода|очень примерно говорю об этом времени}} до премьеры, 2006 год).</ref></small>
+   | {{Википедия|Захарова,_Светлана_Юрьевна|Светлана Захарова}} и {{Википедия|Меркурьев,_Андрей_Николаевич|Андрей Меркурьев}} <small>''({{comment|2006|в «Среднем дуэте»}})'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — {{Википедия|Захарова,_Светлана_Юрьевна|Светлана Захарова}} и {{Википедия|Меркурьев,_Андрей_Николаевич|Андрей Меркурьев}} в «Среднем Дуэте» (на сцене Большого театра, за {{comment|полгода|очень примерно говорю об этом времени}} до премьеры, 2006 год).</ref></small></small>
 |}
 |}
-Благодаря хроническому успеху и (почти) такому же {{comment|распространению|почти вирусному}}, «Средний дуэт» постепенно сделался — ''самым известным'' балетным номером в постановке Ратманского и приобрёл статус своеобразной визитной карточки молодого балетмейстера.<small><ref name="Ком"/></small> Причём, это происходило (буквально говоря) на встречных курсах. — Всякий раз, гастролируя в Москве, Мариинский театр прикреплял к своим премьерам «Средний дуэт» в качестве беспроигрышного «бонуса». Но и артисты {{comment|Большого|во главе со Светланой Захаровой, конечно}} (начиная с 2000 года) также сделали этот номер своим «коньком». Едва ли не в один голос рецензенты отмечали, что ''на фоне музейных балетов-монстров'' [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|минималистский]] шедевр Ратманского — имеет вид маленькой драгоценности и представляет собой чистый эксклюзив: <font face="Georgia" size=3 color="#523D56">''«в наряде Мариинского театра этот номер выглядит словно платье {{Википедия|Живанши,_Юбер_де|от Живанши}} среди лохмотьев блошиного рынка»''.</font><small><ref name="Ведом">''Анна Галайда''. «Средние гастроли». Маринка в Большом. — М.: «Ведомости» от 19 марта 2003 г.</ref></small> Балетные солисты всех рангов охотно исполняли виртуозный и оригинальный номер, едва ли не вставая «в очередь». За десять лет существования балета через «Среднюю хореографию» Ратманского прошли ''десятки солистов''..., среди которых попробую назвать произвольный набор {{comment|фамилий|лично мне почти ничего не говорящий}}: Светлана Захарова, Андрей Меркурьев, Диана Вишнёва, Наталья Осипова, Жанна Аюпова, Игорь Колб, Олеся Новикова, Дарья Павленко, Евгений Головин, Михаил Зарубин, Алексей Лопаревич и «даже» (несколько раз) ''сам'' Алексей Ратманский (в качестве танцовщика).<small><ref>Репертуар и артисты Большого театра. [http://www.balletbase.com/performances/Middle-Duet?lang=ru «Средний дуэт»] (2008 год).</ref></small> Среди иностранных балетных артистов можно припомнить следующие имена: Maria Kowroski, Albert Evans,<small><ref name="Gala">''Rockwell J.'' «Some Little Bits of Ballet Help a Company Start Its Busy [http://www.nytimes.com/2006/11/23/arts/dance/23gala.html Fall Season]». —  New York. «The New York Times». 23 nov. 2006</ref></small> Rebecca Krohn, Amar Ramasar, Adrian Danchig-Waring, Jonathan Stafford.
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
+Благодаря хроническому успеху и (почти) такому же {{comment|распространению|почти вирусному}}, «Средний дуэт» постепенно сделался — ''самым известным'' балетным номером в постановке Ратманского и приобрёл статус своеобразной визитной карточки молодого балетмейстера.<small><small><ref name="Ком"/></small></small> Причём, это происходило (буквально говоря) на встречных курсах. — Всякий раз, гастролируя в Москве, Мариинский театр прикреплял к своим премьерам «Средний дуэт» в качестве беспроигрышного «бонуса». Но и артисты {{comment|Большого|во главе со Светланой Захаровой, конечно}} (начиная с 2000 года) также сделали этот номер своим «коньком». Едва ли не в один голос рецензенты отмечали, что ''на фоне музейных балетов-монстров'' [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|<font color="#551133">минималистический</font>]] шедевр Ратманского — имеет вид маленькой драгоценности и представляет собой чистый эксклюзив: <font style="font:normal 18px 'Times New Roman';color:#771111;">''«в наряде Мариинского театра этот номер выглядит словно платье {{Википедия|Живанши,_Юбер_де|от Живанши}} среди лохмотьев блошиного рынка»''.</font><small><small><ref name="Ведом">''Анна Галайда''. «Средние гастроли». Маринка в Большом. — Мосва: «Ведомости» от 19 марта 2003 г.</ref></small></small> Балетные солисты всех рангов охотно исполняли виртуозный и оригинальный номер, едва ли не вставая «в очередь». За десять лет существования балета через «Среднюю хореографию» Ратманского прошли ''десятки солистов''..., среди которых попробую назвать произвольный набор {{comment|фамилий|лично мне почти ничего не говорящий}}: Светлана Захарова, Андрей Меркурьев, Диана Вишнёва, Наталья Осипова, Жанна Аюпова, Игорь Колб, Олеся Новикова, Дарья Павленко, Евгений Головин, Михаил Зарубин, Алексей Лопаревич и «даже» (несколько раз) ''сам'' Алексей Ратманский (в качестве танцовщика).<small><small><ref>Репертуар и артисты Большого театра. [http://www.balletbase.com/performances/Middle-Duet?lang=ru «Средний дуэт»] (2008 год).</ref></small></small> Среди иностранных балетных артистов можно припомнить следующие имена: Maria Kowroski, Albert Evans,<small><small><ref name="Gala">''Rockwell J.'' «Some Little Bits of Ballet Help a Company Start Its Busy [http://www.nytimes.com/2006/11/23/arts/dance/23gala.html Fall Season]». —  New York. «The New York Times». 23 nov. 2006</ref></small></small> Rebecca Krohn, Amar Ramasar, Adrian Danchig-Waring, Jonathan Stafford.
-Мировая популярность балетной миниатюры росла с каждым годом, буквально по пятам следуя за ''самим'' Ратманским. Кроме антреприз, «Средний дуэт» стал одним из штатных выездных спектаклей Мариинского (а затем, после постановки 2006 года, и Большого) театра. Не слишком задумываясь, можно утверждать, что этот номер исполнялся едва ли не на всех значимых зарубежных гастролях балетной труппы.<small><ref group="комм.">За годы, прошедшие после снятия (и запрещения) «Среднего дуэта» со всех сцен, случилось несколько экономических и всяких других кризисов. Слишком многие интернет-ресурсы перестали существовать, а прежние ссылки на периодические издания больше не действуют. Тем не менее, нет никакого смысла подтверждать сказанное соответствующими источниками. Достаточно только намекнуть, что доказательная база на момент начала судебных разбирательств по «Среднему дуэту» насчитывала сотни нотариально заверенных единиц. И это (заведомо) было только ''малой частью'' всех исполнений и показов этого балетного номера.</ref></small> И всякий раз «Средний дуэт» отмечали особо: и пресса, и публика. Тем более, что во время гастролей Большого или Мариинского этот маленький балет показывался в полном виде: с декорациями, сценическим светом и в присутствии (по краям территории) обоих «ангелов».
+Мировая популярность балетной миниатюры росла с каждым годом, буквально по пятам следуя за ''самим'' Ратманским. Кроме антреприз, «Средний дуэт» стал одним из штатных выездных спектаклей Мариинского (а затем, после постановки 2006 года, и Большого) театра. Не слишком задумываясь, можно утверждать, что этот номер исполнялся едва ли не на всех значимых зарубежных гастролях балетной труппы.<small><small><ref group="комм.">За годы, прошедшие после снятия (и запрещения) «Среднего дуэта» со всех сцен, случилось несколько экономических и всяких других кризисов. Слишком многие интернет-ресурсы перестали существовать, а прежние ссылки на периодические издания больше не действуют. Тем не менее, нет никакого смысла подтверждать сказанное соответствующими источниками. Достаточно только намекнуть, что доказательная база на момент начала судебных разбирательств по «Среднему дуэту» насчитывала сотни нотариально заверенных единиц. И это (заведомо) было только ''малой частью'' всех исполнений и показов этого балетного номера.</ref></small></small> И всякий раз «Средний дуэт» отмечали особо: и пресса, и публика. Тем более, что во время гастролей Большого или Мариинского [[Маленькая увертюра к танцу (Эрик Сати)|<font color="#551133">этот маленький балет</font>]] показывался в полном виде: с декорациями, сценическим светом и в присутствии (по краям территории) обоих «ангелов».
-<center><blockquote style="width:90%;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;background:#BA9D92;"><font face="Georgia" size=3 color="#523D56">«...Особый успех у публики имел «Средний дуэт». Оригинальная постановка 33-летнего танцовщика и хореографа Алексея Ратманского на музыку современного композитора Юрия Ханона погружает зрителей в сумрачный мир, где в луче света оживает таинственный дуэт: под звуки рояля с оркестром партнёр пульсирующими жестами пытается удержать партнершу, которая непрерывно движется на пуантах, сплетая сложную паутину из резких и чувственных па. Эта единственная современная миниатюра украсила двухактное представление...» <small><ref>''Виктор Игнатов''. «Мариинский театр в Версале» <small>([http://www.afisha.ru/performance/71997/reviews/ русский перевод])</small>. — Париж, газета «[[Наша культура (Михаил Савояров)|Культура]]», 23-29 августа 2001 г.</ref></small></font><hr><font style="float:right;color:#794A3B;">''— Виктор Игнатов, «Мариинский театр в Версале» (август 2001 г.)''</font><br></blockquote></center>
-К сожалению, на этой точке история не закончилась... — Да, мой дорогой месье... — А потому и мне, со вздохом..., придётся продолжить.
+<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 15px 'Cambria';color:#331111;border-radius:10px; padding:25px;margin:22px;border:3px solid #332211;box-shadow:0px 3px 4px #991111;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #991111;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #991111;background:#BB9988">&emsp;&emsp;...Особый [[Fonforisme|<font color="#551133">успех у публики</font>]] имел «Средний дуэт». Оригинальная постановка 33-летнего танцовщика и хореографа Алексея Ратманского на музыку [[Contemporaine|<font color="#551133">современного композитора Юрия Ханона</font>]] погружает зрителей в сумрачный мир, где в [[Люцифер (Натур-философия натур)‏|<font color="#551133">луче света</font>]] оживает таинственный дуэт: под звуки рояля с оркестром партнёр [[Coitus|<font color="#551133">пульсирующими жестами</font>]] пытается удержать партнёршу, которая непрерывно движется на пуантах, сплетая сложную паутину из резких и чувственных па. Эта единственная современная миниатюра украсила двухактное представление...<small><small><ref>''Виктор Игнатов''. «Мариинский театр в Версале» <small>([http://www.afisha.ru/performance/71997/reviews/ русский перевод])</small>. — Париж, газета «[[Наша культура (Михаил Савояров)|Культура]]», 23-29 августа 2001 г.</ref></small></small>><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#664444;">''— Виктор Игнатов, «Мариинский театр в Версале» <small>(август 2001 г.)</small>''</font><br></blockquote></center>
-::''Чем дальше в лес, тем глубже дров''...
-{| style="float:right;width:144px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+К сожалению, на этой точке история не закончилась... — Да, [[Дорогой мой человек|<font color="#551133">мой дорогой месье</font>]]... — А потому и мне, со вздохом..., придётся продолжить.
+</div>
+{| style="float:right;width:144px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:133px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:133px;text-align:center;color:#771111;font:normal 11px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
-   | [[Файл:Duo medial Zakharova (2006).jpg|133px|link=Два Процесса (Юр.Ханон)|...тоже ангел..., чёрный или белый...]]
+   | [[Файл:Duo medial Zakharova (2006).jpg|133px|link=Два Процесса (Юр.Ханон)|...тоже ангел, наверное..., то ли чёрный, то ли белый...]]
    |-
-   | <small><small>''и снова'' Светлана Захарова</small></small>
+   | ''и снова'' Захарова
 |}
 |}
-Почти сразу же после своего назначения главным балетмейстером в Большой театр, Алексей Ратманский перенёс «Средний дуэт» на «главную сцену» страны, а спустя ещё год ввёл его — в регулярный репертуар театра. Очередная премьера (в исполнении Светланы Захаровой и Андрея Меркурьева) состоялась 22 января 2006 года. Впрочем, всерьёз назвать это событие «премьерой» можно было только с бо-о-ольшой натяжкой. Да и то — имея в виду только административно-хозяйственный смысл этого слова. — Дело здесь шло о том, что ''{{comment|и раньше|в предыдущие пять лет}}'' «Средний дуэт» был одной из почётных & (отчасти даже) возлюбленных частей репертуара Светланы Захаровой. Она показывала этот номер на своём творческом вечере и вообще исполняла достаточно часто (ещё со времён своей работы в Мариинском театре).<ref>''Большой театр:'' «Средний дуэт» [http://www.bolshoi.ru/performances/170/ в репертуаре]. 2006 год.</ref> Рецензенты не раз отмечали, что этот короткий балет (будь то в виде концертного номера или полного спектакля) ей вообще очень «шёл», едва ли не идеально соответствуя артистическим данным и пластике. Ещё в 2003 году во время партикулярных гастролей Мариинского в Большом театре Захарова имела громадный успех, — в скором времени переместивший её (в полном объёме) на московские подмостки. К примеру, «Ведомости» писали об этих гастролях: <br>
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
-<font face="Georgia" size=3 color="#523D56">&emsp;&emsp;&emsp;«...хотя {{comment|она|Светлана Захарова, разумеется}} и продемонстрировала уникальный [[Amateurs et amoureux|профессионализм]] в «{{Википедия|Манон_(балет)|Манон}}», но свою долю цветочных корзин она отработала раньше, в хорошо известном москвичам «Среднем дуэте». В программе гастролей этот спектакль оказался единственным, способным к трансформации. А это и есть то важное свойство, которое отличает в искусстве, лишённом надёжных способов фиксации, жизнеспособный спектакль — от проходного...» </font><small><ref name="Ведом"/></small>
+::''Чем дальше в лес, тем глубже дров''...
-{| style="float:left;width:133px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 15px 15px 0;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+Почти сразу же после своего назначения главным балетмейстером в Большой театр, Алексей Ратманский перенёс «Средний дуэт» на «главную сцену» страны, а спустя ещё год ввёл его — в регулярный репертуар театра. Очередная премьера (в исполнении Светланы Захаровой и Андрея Меркурьева) состоялась 22 января 2006 года. Впрочем, всерьёз назвать это событие «премьерой» можно было только с бо-о-ольшой натяжкой. Да и то — имея в виду только административно-хозяйственный смысл этого слова. — Дело здесь шло о том, что ''{{comment|и раньше|в предыдущие пять лет}}'' «Средний дуэт» был одной из почётных & (отчасти даже) возлюбленных частей репертуара Светланы Захаровой. Она показывала этот номер на своём творческом вечере и вообще исполняла достаточно часто (ещё со времён своей работы в Мариинском театре).<small><small><ref>''Большой театр:'' «Средний дуэт» [http://www.bolshoi.ru/performances/170/ в репертуаре]. 2006 год.</ref></small></small> Рецензенты не раз отмечали, что этот короткий балет (будь то в виде концертного номера или полного спектакля) ей вообще очень «шёл», едва ли не идеально соответствуя артистическим данным и пластике. Ещё в 2003 году во время партикулярных гастролей Мариинского в Большом театре Захарова имела громадный успех, — в скором времени переместивший её (в полном объёме) на московские подмостки. К примеру, «Ведомости» писали об этих гастролях: <br>
+<font style="font:normal 18px 'Times New Roman';color:#771111;">&emsp;&emsp;&emsp;«...хотя {{comment|она|Светлана Захарова, разумеется}} и продемонстрировала уникальный [[Amateurs et amoureux|<font color="#771133">профессионализм</font>]] в «{{Википедия|Манон_(балет)|Манон}}», но свою долю цветочных корзин она отработала раньше, в хорошо известном москвичам «Среднем дуэте». В программе гастролей этот спектакль оказался единственным, способным к трансформации. А это и есть то важное свойство, которое отличает в искусстве, лишённом надёжных способов фиксации, жизнеспособный спектакль — от проходного...»</font><small><small><ref name="Ведом"/></small></small>
+</div>
+{| style="float:left;width:133px;padding:5px;margin:0 15px 15px 0;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:122px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:122px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
-   | [[Файл:Duo medial ang-1 (Khanon no1998).jpg|122px|link=Амарант (Натур-философия натур. Плантариум)|...и здесь снова чёрный ангел, слева...]]
+   | [[Файл:Duo medial ang-1 (Khanon no1998).jpg|122px|link=Амарант (Натур-философия натур. Плантариум)|...и здесь, как кажется, снова чёрный ангел, слева...]]
    |-
    |
 |}
 |}
-С другой стороны, общий театральный сюжет ничуть не поменялся, а история продолжалась — вполне в том же духе, как и началась. По всей видимости, основной причиной подобной (с позволения сказать) преемственности была всё же ''не'' «рассеянность» или какое-то небрежение, которое приятнее всего было бы предположить. — Раз за разом [[Три одинаковые сонатины, ос.58 (Юр.Ханон)|повторяясь]], за последовательностью поступков начала мало-помалу проясняться и некая последовательность — характера (главных «действующих лиц и исполнителей»)...<br>
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
-Январская (2006 года) номинальная премьера «Среднего дуэта» в Большом театре в полной мере продолжила ''ту'' нехорошую традицию, начало которой Алексей Ратманский положил осенью 1998 года. Говоря суконным языком {{comment|права|не только авторского}}, этот спектакль также и в Москве прошёл без соблюдения необходимых формальностей и составления контракта с автором музыки, а сам Ратманский (теперь уже выступавший «в роли» директора балетной труппы Большого) на этот раз ''и вовсе'' не обращался к Юрию Ханону за разрешением использовать музыку в постановке. Ни письменно, ни устно... — Правда, в декабре 2005 года в квартире композитора раздался какой-то странный (чтобы не сказать «[[Vomitus|отвратный]]») звонок от мелкого {{comment|администратора|женскаго рода}} музыкальной части Большого театра с требованием «предоставить нотный материал» в необходимые сроки. Само собой, вести беседу в подобном тоне (тем более, после всей предыдущей истории) Ханон и ''вовсе'' не стал, отправив {{comment|администраторшу|к сожалению, «...я имени её не помню...»}} напрямую «{{comment|к Ратманскому|далёкий путь}}».
+С другой стороны, общий театральный сюжет ничуть не поменялся, а история продолжалась — вполне в том же духе, как и началась. По всей видимости, основной причиной подобной (с позволения сказать) преемственности была всё же ''не'' «рассеянность» или какое-то небрежение, которое приятнее всего было бы предположить. — Раз за разом [[Три одинаковые сонатины, ос.58 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">повторяясь</font>]], за последовательностью поступков начала мало-помалу проясняться и некая последовательность — характера (главных «действующих лиц и исполнителей»)...
-{| style="float:right;width:133px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+Январская (2006 года) номинальная премьера «Среднего дуэта» в Большом театре в полной мере продолжила ''ту'' нехорошую традицию, начало которой Алексей Ратманский положил осенью 1998 года. Говоря суконным языком {{comment|права|не только авторского}}, этот спектакль также и в Москве прошёл без соблюдения необходимых формальностей и составления контракта с автором музыки, а сам Ратманский (теперь уже выступавший «в роли» директора балетной труппы Большого) на этот раз ''и вовсе'' не обращался к Юрию Ханону за разрешением использовать музыку в постановке. Ни письменно, ни устно... — Правда, в декабре 2005 года в квартире композитора раздался какой-то странный (чтобы не сказать «[[Vomitus|<font color="#551133">отвратный</font>]]») звонок от мелкого {{comment|администратора|женскаго рода}} музыкальной части Большого театра с требованием «предоставить нотный материал» в необходимые сроки. Само собой, вести беседу в подобном тоне (тем более, после всей предыдущей истории) Ханон и ''вовсе'' не стал, отправив {{comment|администраторшу|к сожалению, «...я имени её не помню...»}} напрямую «{{comment|к Ратманскому|далёкий путь}}».
+</div>
+{| style="float:right;width:133px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:122px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:122px;text-align:center;color:#771111;font:normal 11px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
-   | [[Файл:Duo medial ang-2 (Khanon no1998).jpg|122px|link=Рогульник|...и здесь снова белый ангел, справа... (практически, между двух ангелов)]]
+   | [[Файл:Duo medial ang-2 (Khanon no1998).jpg|122px|link=Рогульник|...и здесь, как кажется, снова белый ангел, справа... (практически, между двух ангелов)]]
    |-
    |
 |}
 |}
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
 Впрочем, не будем сызнова преувеличивать значение {{comment|поступков и слов|особенно, когда они не имеют никакого значения}}: разрешение (или участие) композитора «средней музыки» на этот раз не слишком-то и требовалось. Партитура и оркестровые голоса ''«ещё с тех пор»'' имелись в {{comment|анналах|не подумайте ничего дурного}} Мариинского театра, откуда копии и были доставлены (приватным образом) в необходимые сроки. Генеральные репетиции, а затем и премьера на этот раз также обошлась без излишнего «эффекта присутствия» композитора. А Галину Старовойтову в тот вечер, как кажется, уже никто не {{comment|вспоминал|так что можно было с чистой совестью сидеть не вставая}}.
-::Как-никак, на дворе был уже не тот памятный ... 1998. — ''Далеко'' не тот...
+::Как-никак, на дворе был уже не тот памятный ... 1998. — [[Петя|<font color="#551133">''Далеко'' не тот...</font>]]
-Именно на ''эти'' три года (2006-2008) и пришёлся российский и мировой пик известности «Среднего дуэта», когда количество исполнений балетной миниатюры превысило сотню, расползаясь во все гастрольно-постановочные стороны, по крупнейшим театральным сценам Европы и всего мира. Между прочим, осенью того же (2006) года Алексей Ратманский перенёс постановку также и на сцену Нью-Йорк Сити {{comment|балета|подробности об этом немного ниже, если позволите}},<small><ref name="Gala"/></small> с которым у него завязались тесные отношения. Впрочем, и ''это'' событие (так же, как и в Большом театре) также стало чисто номинальным, мало что поменяв в «истории болезни». Фактическое положение осталось прежним. Или ''почти'' прежним. — И ранее, и позднее «Средний дуэт» ''не раз'' показывался в Нью-Йорке, Чикаго и других городах США,<small><ref>''Fusilli at Dance Salad''. Wortham Theater Center, 501. — The Dance Salad [http://www.dancesalad.org/press_releases/2007/chron-review.shtml Festival]. Texas. 5-6 April, 2007.</ref></small> в частности, так было во время гастрольных поездок крупнейших российских театров, антреприз, а также (позднее) и труппы Нью-Йорк Сити балета.<small><ref>''To Distill But Not Describe''. New York City Ballet, New York State Theater (22 june 2007).</ref></small> Раз разогнавшись, это дело не так-то просто было притормозить...<br>
+Именно на ''эти'' три года (2006-2008) и пришёлся российский и мировой пик известности «Среднего дуэта», когда количество исполнений балетной миниатюры превысило сотню, расползаясь во все гастрольно-постановочные стороны, по крупнейшим театральным сценам Европы и всего мира. Между прочим, осенью того же (2006) года Алексей Ратманский перенёс постановку также и на сцену Нью-Йорк Сити {{comment|балета|подробности об этом немного ниже, если позволите}},<small><small><ref name="Gala"/></small></small> с которым у него завязались тесные отношения. Впрочем, и ''это'' событие (так же, как и в Большом театре) также стало чисто номинальным, мало что поменяв [[Чёрный след (Натур-философия натур)|<font color="#551133">в «истории болезни»</font>]]. Фактическое положение осталось прежним. Или ''почти'' прежним. — И ранее, и позднее «Средний дуэт» ''не раз'' показывался в Нью-Йорке, Чикаго и других городах США,<small><small><ref>''Fusilli at Dance Salad''. Wortham Theater Center, 501. — The Dance Salad [http://www.dancesalad.org/press_releases/2007/chron-review.shtml Festival]. Texas. 5-6 April, 2007.</ref></small></small> в частности, так было во время гастрольных поездок крупнейших российских театров, антреприз, а также (позднее) и труппы Нью-Йорк Сити балета.<small><small><ref>''To Distill But Not Describe''. New York City Ballet, New York State Theater (22 june 2007).</ref></small></small>
-Американская пресса в своих оценках очень мало отличалась от российской..., разве что (порой) — от рецензий исходил слегка забытый аромат старого-доброго провинциализма. Хотя и с богатой отдушкой...
+::[[Tautos|<font color="#551133">Раз разогнавшись</font>]], это дело не так-то просто было притормозить...
-<center><blockquote style="width:90%;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;background:#BA9D92;"><font face="Georgia" size=3 color="#523D56">«...“Средний дуэт” оказался намного выше среднего уровня. Кстати, название чисто формальное: просто музыкальная основа балета — это часть “Средней симфонии” Ханона. Малая форма вообще хорошо удаётся Ратманскому, а тут ещё, видно, ''музыка как-то очень его задела:'' во всяком случае, мелодичная, с оттенком “тоски и печали”, а в конце распадающаяся в диссонансах [[Schnitke|<font color="#6B3774">а-ля Шнитке</font>]], партитура вызвала к жизни хореографию рафинированную и элегантную, необычную, но при этом не надуманную. Как и музыка, она окрашена налётом [[Поэма томления (Скрябин)|<font color="#6B3774">эротического томления</font>]], смешанного с ощущением [[Mysteria sinuosa|<font color="#6B3774">игры и тайны</font>]]...» <small><ref>''Майя Прицкер'', NRS.com. «Русские сезоны» в Нью-Йорк Сити-Балет, 2006 год</ref></small></font><hr><font style="float:right;color:#794A3B;">''— Майя Прицкер, «Русские сезоны» в Нью-Йорк Сити-Балет (2006 г.)''</font><br></blockquote></center>
+Американская пресса в своих оценках очень мало отличалась от российской..., разве что (порой) — от рецензий исходил слегка забытый аромат старого-доброго провинциализма. Хотя и с богатой (финансовой) отдушкой...
+<center><blockquote style="width:81%;text-align:justify;font:normal 15px 'Cambria';color:#331111;border-radius:10px; padding:25px;margin:22px;border:3px solid #332211;box-shadow:0px 3px 4px #991111;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #991111;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #991111;background:#BB9988">&emsp;&emsp;...“Средний дуэт” оказался намного выше среднего уровня. Кстати, название чисто формальное: просто музыкальная основа балета — это [[Symphonie Mediane|<font color="#551133">часть “Средней симфонии” Ханона</font>]]. Малая форма вообще хорошо удаётся Ратманскому, а тут ещё, видно, ''музыка [[Fumerie|<font color="#551133">как-то очень его задела</font>]]:'' во всяком случае, мелодичная, с оттенком “тоски и печали”, а в конце распадающаяся в диссонансах [[Schnitke|<font color="#663377">а-ля Шнитке</font>]], партитура вызвала к жизни хореографию рафинированную и элегантную, необычную, но при этом не надуманную. Как и музыка, она окрашена налётом [[Поэма томления (Скрябин)|<font color="#551133">эротического томления</font>]], смешанного с ощущением [[Mysteria sinuosa|<font color="#551133">игры и тайны</font>]]...<small><small><ref>''Майя Прицкер'', NRS.com. «Русские сезоны» в Нью-Йорк Сити-Балет, 2006 г.</ref></small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#664444;">''— Майя Прицкер, «Русские сезоны» в Нью-Йорк Сити-Балет <small>(2006 г.)</small>''</font><br></blockquote></center>
 Впрочем, здесь мне придётся остановиться ради маленького отточия. А затем — ''акцента'', чтобы (п)оставить нечто вроде разделительной полосы. Или, возможно, нового абзаца, а то и красной строки..., слегка [[Allees Noires|чёрного цвета]]... Как у них принято...
-{| style="float:right;width:233px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+</div>
+{| style="float:right;width:233px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:222px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:222px;text-align:center;color:#771111;font:normal 11px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
    | [[Файл:Ratmansky (to persuade) 2006.jpg|222px|link=Vomitus|...маленькое воспоминание из 2006 года...]]
    |-
-   | <small>{{Википедия|Ратманский,_Алексей_Осипович|Алексей Ратманский}} ''({{comment|2006|мемуары балетмейстера — к очередной премьере «Среднего дуэта»}})'' <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — {{Википедия|Ратманский,_Алексей_Осипович|Алексей Ратманский}}: <font face="Georgia" size=2 color="#980371">«уговорить Ханина Было непросто»</font>, ''тот самый'' текст из премьерного буклета 2006 года (к премьере «Среднего Дуэта» в Большом театре).</ref></small>
+   | мемуары {{Википедия|Ратманский,_Алексей_Осипович|А.О.Ратманского}} <small>''({{comment|2006|мемуары балетмейстера — к очередной премьере «Среднего дуэта»}})'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — {{Википедия|Ратманский,_Алексей_Осипович|Алексей Ратманский}}: <font face="Georgia" size=2 color="#980371">«уговорить Ханина Было непросто»</font>, ''тот самый'' текст из премьерного буклета 2006 года (к премьере «Среднего Дуэта» в Большом театре).</ref></small></small>
 |}
 |}
-Поскольку именно ''в этом пункте'' великолепная инерция «Среднего дуэта» слегка споткнулась и сделала небольшой поворот... на месте..., таким образом заставив главное (без)действующее [[Каменное лицо, ос.41 (Юр.Ханон)|лицо]] совершить некий поступок, и всего-то — один маленький {{comment|поступок|нарушивший последовательность предыдущих поступков}}, почти ''поступочек'', шаг за шагом приведший — ''к последней точке''. Той точке, вслед за которой наступило молчание, далеко не среднее, а дуэт..., дуэт — перестал существовать...
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
-::Вероятно, на этом месте было бы эффектно задать какой-нибудь ''не раз жёваный'' вопрос... Что-нибудь вроде: «почему Россия не ''Амэрэка»''. Или ещё что-нибудь..., банальное до слёз...
+Поскольку именно ''в этом пункте'' великолепная инерция «Среднего дуэта» слегка споткнулась и сделала небольшой поворот... на месте..., таким образом заставив главное [[Каменное лицо, ос.41 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">(без)действующее лицо</font>]] совершить некий поступок, и всего-то — один маленький {{comment|поступок|нарушивший последовательность предыдущих поступков}}, почти ''поступочек'', [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">шаг за шагом приведший</font>]] — ''к последней точке''. Той точке, вслед за которой наступило молчание, далеко не среднее, а дуэт..., дуэт — перестал существовать...
-::::Но увы, ничего этого не будет. Потому что..., нет, вовсе не в Амэрэке..., и не в России дело. Но только ''в том'' старинном человеческом {{comment|материале|кажется, здесь появляется ещё один классический эвфемизм}}, который..., который либо всю жизнь плывёт вниз ''по течению'', подобно одному природному субстрату..., либо обладает хотя бы минимумом необходимой воли, сознания или (на худой конец) — внимания, позволяющего становиться хотя бы немножко — ''не как все''...
+:Вероятно, на этом месте было бы эффектно задать какой-нибудь ''{{comment|не раз жёваный|может быть, и воднослово}}'' вопрос... Что-нибудь вроде: «почему Россия не ''Амэрэка»''.<small><small><ref name="парш">''Паршев А.П.'' Почему Россия не Америка. — Мосва: Крымский мост-9Д, 1999 г.</ref></small></small> Или ещё что-нибудь..., банальное до слёз...
+::Но увы, ничего этого не будет. Потому что..., нет, вовсе не в Амэрэке..., и не в России дело. Но только ''в том'' старинном человеческом {{comment|материале|кажется, здесь появляется ещё один классический эвфемизм}}, который..., который либо всю жизнь плывёт вниз ''по течению'', подобно одному природному субстрату..., либо обладает хотя бы минимумом необходимой воли, сознания или (на худой конец) — внимания, позволяющего становиться хотя бы немножко — ''не как все''...
-— Умение быть точным... Обязательным. Пунктуальным. Обещать и выполнять. Не болтать попусту. Не быть дворняжкой. Держать слово. Не ходить с дыркой ''на одном'' месте. Или с коричневой замазкой — на другом... Вести себя хоть немного {{comment|comme il faut|комильфо, если угодно}}, — в конце концов. Казалось бы, такие элементарные способности... — И тем не менее, с удивительной регулярностью в течение всей жизни приходилось констатировать: до какой степени ''редко'' встречается подобный [[Савояровы|тип]]... Вероятно, аристократический. Почти [[Карл-Эммануил, принц Савойя-Кариньян (Михаил Савояров. Лица)|королевский]]...
+— Умение быть [[Deutscher|<font color="#551133">точным... Обязательным</font>]]. Пунктуальным. Обещать и выполнять. Не болтать попусту. [[Подлость (Натур-философия натур)|<font color="#551133">Не быть дворняжкой</font>]]. Держать слово. Не ходить с дыркой ''на одном'' месте. Или [[Kot|<font color="#551133">с коричневой замазкой</font>]] — на другом... Вести себя хоть немного {{comment|comme il faut|комильфо, если угодно}}, — в конце концов. Казалось бы, такие элементарные способности... — И тем не менее, с удивительной регулярностью в течение всей жизни приходилось констатировать: до какой степени ''редко'' встречается подобный [[Савояровы|<font color="#551133">тип</font>]]... Вероятно, lf;t [[Карл-Эммануил, принц Савойя-Кариньян (Михаил Савояров. Лица)|<font color="#551133">аристократический. Почти королевский</font>]]...
-::Едва ли не полностью вымерший, после всего.<small><ref group="комм.">Не хотелось бы зазря бередить тину в этом старом как мир застойном пруду, но иной раз, оглядываясь назад, невольно поражаешься: ''сколькие'' люди этого маленького мира оказывались неспособны на самое элементарное ''{{comment|comme il faut|и опять здесь «это комильфо», что за докука}}''. Дать слово и сдержать его. Не совершать [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|необязательной подлости]]. Не корчить рожи за спиной. Не подставлять подножку из-за угла. В конце концов, не делать гадостей, когда это не представляет никакой трудности. Этот удивительный путь, вымощенный добрыми словами и намерениями, который шаг за шагом ведёт — туда, почти под землю. Посреди этого пути все обещавшие и не сдержавшие слово. Кинувшие и [[Подлость (Натур-философия натур)|совершившие подлость]]. Не стану перечислять сызнова. Но <span class="plainlinks">[http://yuri-khanon.com/pre_personarium их список (малый дайджест)]</span> почти равен ''всему этому'' миру людей... Где почти всякий сказавший — соврал. А любой обещавший — вор. Начиная от герра Сокурова и кончая..., {{comment|кончая|слишком явно это — не окончание}} Ольгой Романовой. Несомненно, Алексей Ратманский занял в этом ряду почётное нечётное место. Человек, нарушивший {{comment|слово|будь то устное или печатное}}... или пренебрегший «договором чести»..., — хотелось бы спросить: и ''как'' можно его назвать... ''одним словом?''</ref></small>
+::Едва ли не полностью вымерший, после всего.<small><small><ref group="комм.">Не хотелось бы зазря бередить тину в этом старом как мир застойном пруду, но иной раз, оглядываясь назад, невольно поражаешься: ''сколькие'' люди этого маленького мира оказывались неспособны на самое элементарное ''{{comment|comme il faut|и опять здесь «это комильфо», что за докука}}''. Дать слово и сдержать его. Не совершать [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|необязательной подлости]]. Не корчить рожи за спиной. Не подставлять подножку из-за угла. В конце концов, не делать гадостей, когда это не представляет никакой трудности. Этот удивительный путь, вымощенный добрыми словами и намерениями, который шаг за шагом ведёт — туда, почти под землю. Посреди этого пути все обещавшие и не сдержавшие слово. Кинувшие и [[Подлость (Натур-философия натур)|совершившие подлость]]. Не стану перечислять сызнова. Но <span class="plainlinks">[https://yuri-khanon.com/pre_personarium их список (малый дайджест)]</span> почти равен ''всему этому'' миру людей... Где почти всякий сказавший — соврал. А любой обещавший — вор. Начиная от герра Сокурова и кончая..., {{comment|кончая|слишком явно это — не окончание}} Ольгой Романовой. Несомненно, Алексей Ратманский занял в этом ряду почётное нечётное место. Человек, нарушивший {{comment|слово|будь то устное или печатное}}... или пренебрегший «договором чести»..., — хотелось бы спросить: и ''как'' можно его назвать... ''одним словом?''</ref></small></small>
-На первый взгляд, всё сказанное (чуть выше) выглядит ''крайне {{comment|серьёзно|почти как физиологическое отправление}}''. А на самом деле..., за этими словами скрывается — пустяк. Сущий пустяк. Ещё один..., очередной пустяк из числа тех сотен и тысяч пустяков, которые составляют обычную жизнь человеческого мира. Сколько верёвочке ни виться, но Америка — столица... Шаг за шагом, «Средний дуэт» переплыл океан. В конце концов, так хотел (и давно хотел!) его автор. Один из авторов: конечно же, я имею в виду балетмейстера. И вот здесь-то, за океаном и получилась ''[[Ляпсус (Натур-философия натур)|маленькая осечка]]'', — как любил говаривать при жизни мой дорогой ''(и [[Эрик Сати (Лица)|не только мой]])'' [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|дядюшка Альфонс]].<small><ref name="НеБыло">''[[Юрий Ханон]]''. «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]». — Сан-Перебург, «Центр Средней Музыки» & «Лики России», 2013 г., 544 стр., ISBN 978-5-87417-421-7.</ref>{{rp|23}}</small> — Увы-увы... С Нью-Йорк-Сити-балетом дело получилось уже ''не так'' гладко, как в России. Что поделаешь: другая культура, другие традиции, [[Этика в Эстетике|вековое воспитание]] (ремнём и кольтом)... Короче говоря, ничего личного, всё ''в среднем''... — Действуя по обычному в подобных случаях трафарету, американцы привычно запросили контракт с автором на использование музыки..., или хотя бы какой-нибудь банальный документ, удостоверявший, что с этим всё обстоит — гладко. Однако ''(вот удивительное дело!)'' никакого договора у Ратманского не оказалось, а устные заверения, что ''«всё олл райт»'', по-видимому, были приняты только на первый случай, как сугубо временная мера...
+На первый взгляд, всё сказанное (чуть выше) выглядит ''крайне {{comment|серьёзно|почти как физиологическое отправление}}''. А на самом деле..., за этими словами скрывается — пустяк. Сущий пустяк. Ещё один..., очередной пустяк из числа тех сотен и тысяч пустяков, которые составляют обычную жизнь человеческого мира. Сколько верёвочке ни виться, но Америка — столица... Шаг за шагом, «Средний дуэт» [[Океан (Натур-философия натур)|<font color="#551133">переплыл океан</font>]]. В конце концов, так хотел (и давно хотел!) его автор. Один из авторов: конечно же, я имею в виду балетмейстера. И вот здесь-то, за океаном и получилась ''[[Ляпсус (Натур-философия натур)|<font color="#551133">маленькая осечка</font>]]'', — как любил говаривать при жизни мой дорогой ''(и [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#551133">не только мой</font>]])'' [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#551133">дядюшка Альфонс</font>]].<small><small><ref name="Альфи">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>''(издание первое, «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|недо’работанное]]»)''</small>. — {{comment|Сан-Перебург|это город такой, есть}}: «Центр Средней Музыки» & «[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 2013 г., 544 стр.</ref>{{rp|23}}</small></small> — Увы-увы... С Нью-Йорк-Сити-балетом дело получилось уже ''не так'' гладко, как в России. Что поделаешь: [[Наша культура (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#551133">другая культура</font>]], другие традиции, [[Этика в Эстетике|<font color="#551133">вековое воспитание</font>]] (ремнём и кольтом)... Короче говоря, ничего личного, всё ''в среднем''... — Действуя по обычному в подобных случаях трафарету, американцы привычно запросили контракт с автором на использование музыки..., или хотя бы какой-нибудь банальный документ, удостоверявший, что с этим всё обстоит — гладко. Однако ''(вот удивительное дело!)'' никакого договора у Ратманского не оказалось, а устные заверения, что ''«всё олл райт»'', по-видимому, были приняты только на первый случай, как сугубо временная мера...
-::И вот ... как раз ''тогда'' в налаженном механизме «использования» Среднего дуэта впервые что-то сорвалось и «пошло не так», словно в косноязычной современной {{comment|пьесе|под названием Россия}}... Какой-то ключик повернулся слегка ''не в ту'' сторону, какая-то пружинка нажала чуть-чуть ''не на тот'' рычажок, какая-то шестерёнка едва соскочила и... мсье Ратманский ... совершил не совсем верный поступок. Тот, для которого он явно не был готов. Напрямую... Он сам. Без посредников. — Впервые за восемь лет средней истории..., — написал письмо. И кому?.. — Этому странному ''дикому'' {{comment|человеку|практически, хаму}}..., — я хотел сказать: автору музыки, — который всего лишь имел обыкновение держать слово, да ещё и требовать ''того же'' от других...
+:[[Vot|<font color="#551133">И вот</font>]] ... как раз ''тогда'' в налаженном механизме «использования» Среднего дуэта впервые что-то сорвалось и «пошло не так», словно в косноязычной современной {{comment|пьесе|под названием Россия}}... Какой-то ключик повернулся слегка ''не в ту'' сторону, какая-то пружинка нажала чуть-чуть ''не на тот'' рычажок, какая-то шестерёнка едва соскочила и... мсье Ратманский ... совершил не совсем верный поступок. Тот, для которого он явно не был готов. Напрямую... Он сам. Без посредников. — Впервые за восемь лет средней истории..., — написал письмо. И кому?.. — Этому странному ''дикому'' {{comment|человеку|практически, хаму}}..., — я хотел сказать: автору музыки, — который всего лишь имел обыкновение держать слово, да ещё и требовать ''того же'' от других...
-{| style="float:right;width:177px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+</div>
+{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:166px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:166px;text-align:center;color:#771111;font:normal 11px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
    | [[Файл:Duo medial Zakharova & Merkurjev (2006).jpg|166px|link=Странное сочетание (Скрябин)|...ещё один пример поддержки из «Среднего дуэта»...]]
    |-
-   | <small><small>снова Захарова и Меркурьев</small> <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — И снова (уже напоследок) {{Википедия|Захарова,_Светлана_Юрьевна|Светлана Захарова}} и {{Википедия|Меркурьев,_Андрей_Николаевич|Андрей Меркурьев}} в «Среднем Дуэте» (на сцене Большого театра, за {{comment|полгода|очень условно говорю об этом времени}} до очередной премьеры, видимо, 2006 год).</ref></small>
+   | снова Захарова и Меркурьев <small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — И снова (уже напоследок) {{Википедия|Захарова,_Светлана_Юрьевна|Светлана Захарова}} и {{Википедия|Меркурьев,_Андрей_Николаевич|Андрей Меркурьев}} в «Среднем Дуэте» (на сцене Большого театра, за {{comment|полгода|очень условно говорю об этом времени}} до очередной премьеры, видимо, 2006 год).</ref></small></small>
 |}
 |}
-<font face="Georgia" size=3 color="#523D56">&emsp;&emsp;&emsp;«...Вчера, спустя восемь лет {{comment|жизни|чуть не сказал: «совместной»}} господин Ратманский (нет, не позвонил, как в прежние времена) прислал мне письмо, затем второе. Оказывается, ему кое-что снова от меня ''нужно''. Впрочем, о предмете его нужды не трудно догадаться. Оказывается, ему приспичило теперь, после Мариинского и Большого театра, поставить «Средний Дуэт» ещё и в Нью-Йорке. Этот маленький человек, сегодня он — уже главный балетмейстер Большого театра в Москве…, не исполнив одно своё обещание, затем второе, третье, пятое, он хочет не исполнять и впредь. Ещё и ещё. Он вошёл во вкус. Он не может остановиться. — Разумеется, я ответил ему. Мягко ответил. Пока мягко. И на понятном языке, хотя и не вполне балетном. Мне глубоко плевать на Нью-Йорк и Москву, на суету [[Свинья (Натур-философия натур)|и свинство]], однако, если хочешь иметь право хотя бы разговаривать со мной, ты... — попробуй стать немного чище, чем просто человек. Ничтожество...» </font><small><ref name="Мус-2">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(том второй)</small>. — Сан-Перебур. «Центр Средней Музыки», 2008 г.</ref>{{rp|310}}</small>
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
+<font style="font:normal 16px 'Georgia';color:#771111;">&emsp;«...Вчера, спустя восемь лет {{comment|жизни|чуть не сказал: «совместной»}} господин Ратманский (нет, не позвонил, как в прежние времена) прислал мне письмо, затем второе. Оказывается, ему кое-что снова от меня ''нужно''. Впрочем, о предмете его нужды не трудно догадаться. Оказывается, ему приспичило теперь, после Мариинского и Большого театра, поставить «Средний Дуэт» ещё и в Нью-Йорке. Этот маленький человек, сегодня он — уже главный балетмейстер Большого театра в Москве…, не исполнив одно своё обещание, затем второе, третье, пятое, он хочет не исполнять и впредь. Ещё и ещё. Он вошёл во вкус. Он не может остановиться. — Разумеется, я ответил ему. Мягко ответил. Пока мягко. И на понятном языке, хотя и не вполне балетном. Мне глубоко плевать на Нью-Йорк и Москву, на суету [[Свинья (Натур-философия натур)|<font color="#771133">и свинство</font>]], однако, если хочешь иметь право хотя бы разговаривать со мной, ты... — попробуй стать немного чище, чем просто человек. Ничтожество...»</font><small><small><ref name="Мус-2">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(том второй)</small>. — Сан-Перебур. «Центр Средней Музыки», 2008 г.</ref>{{rp|310}}</small></small>
-::— Ах, [[Дорогой мой человек|дорогой мой]]..., — да, мой дорогой и бесконечно возлюбленный ''{{comment|человек|после всего}}''...
+::— Ах, [[Дорогой мой человек|<font color="#551133">дорогой мой</font>]]..., — да, мой дорогой и бесконечно возлюбленный ''{{comment|человек|после всего}}''...
-...Мне кажется..., — прошу прощения, потому что сейчас я робко, вполголоса выскажу своё мнение... на ''этот'' счёт..., — так вот, значит, {{comment|временами|имея в виду под ними всю жизнь, от начала и до другого начала}} мне кажется, что этот мир (в некоторой своей части) полон этих..., ''ка́к их, то́ {{comment|бишь|слово позабыл ... некстати}}''..., в общем, кон’трастов. — Да-с. Именно что: кон’трастов. Очень точно сказано. И даже более того: он, этот мир, значит, в конечном счёте — ''состоит'' из них. — Он..., этот дивный мир..., слепленный {{comment|людьми|на коленке}} по своему образу и подобию... Прекрасные подобия ангелов..., пардон. Скажем проще. [[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Суетные обезьяны]] своего маленького бога, — именно ''та́к'', — та́к они были устроены от века, — и ''та́к'' они устроили свою жизнь. Друг для друга. Устроили. И для самих себя. Они... Словно бы ''многие'', — такие разные, розные и полные контрастов. Или нет, всё напротив... Они, единые во множестве и [[Три одинаковые сонатины, ос.58 (Юр.Ханон)|одинаковые в различии]]. До полного тождества. До последней чёрточки. До неразличимой неразличимости... — Как они. Как ''те'' два {{comment|ангела|из вертепа}}... Два. Якобы белый и чёрный... Словно бы по контрасту... Один — слева, другой — справа.
+...Мне кажется..., — прошу прощения, потому что сейчас я робко, вполголоса выскажу своё мнение... на ''этот'' счёт..., — так вот, значит, {{comment|временами|имея в виду под ними всю жизнь, от начала и до другого начала}} мне кажется, что этот мир (в некоторой своей части) полон этих..., ''ка́к их, то́ {{comment|бишь|слово позабыл ... некстати}}''..., в общем, кон’трастов. — Да-с. Именно что: кон’трастов. Очень точно сказано. И даже более того: он, этот мир, значит, в конечном счёте — ''состоит'' из них. — Он..., этот дивный мир..., слепленный {{comment|людьми|на коленке}} по своему образу и подобию... Прекрасные подобия ангелов..., пардон. Скажем проще. [[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Суетные обезьяны</font>]] своего маленького бога, — именно ''та́к'', — та́к они были устроены от века, — и ''та́к'' они устроили свою жизнь. Друг для друга. Устроили. И для самих себя. Они... Словно бы ''многие'', — такие разные, розные и полные контрастов. Или нет, всё напротив... Они, единые во множестве и [[Три одинаковые сонатины, ос.58 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">одинаковые в различии</font>]]. До [[Unitas|<font color="#551133">полного тождества</font>]]. До последней чёрточки. До [[tautos|<font color="#551133">неразличимой неразличимости</font>]]... — Как они. Как ''те'' два {{comment|ангела|из вертепа}}... Два. Якобы белый и чёрный... Словно бы по контрасту... Один — слева, другой — справа.
 ::...''один бог'' {{comment|разберёт|или, может быть, отмоет..., одного из них}}, ''кто'' из них чернее... Ну да... Разберёт (это может быть), но ведь никогда не {{comment|скажет|что́ ему там удалось разобрать...}}.
-:::Потому что ''такой'' он, их Бог... Всегда такой. По контрасту.
+:::Потому что [[Lawsonia|<font color="#551133">''такой'' он, их Бог</font>]]... Всегда такой. По контрасту.
-:::::В точности такой же, как и они сами, сердешные... — ''М н о г о е д и н ы е''.
+:::::В точности такой же, как и они сами, сердешные... — [[Unitas|<font color="#551133">''М н о г о е д и н ы е''</font>]].
-<center><blockquote style="width:90%;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;background:#BA9D92;"><font face="Georgia" size=3 color="#523D56">&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;{{comment|Здравствуйте|полагаю, по окончании чтения этого письма следовало бы прочитать ещё и комментарий к слову «письмо» (находящийся внизу этой цитаты)}}, Юрий!</font><br><font face="Georgia" size=2 color="#523D56">Пишет Вам Алексей Ратманский, хореограф балета на музыку одной из частей Вашей Средней симфонии, помните, мы с Вами встречались в Петербурге в 1998 году. Теперь этот балет (спасибо Вам!) идёт в Большом театре, где я, волею обстоятельств, работаю директором труппы. Некоторое время назад поставить его {{comment|изьявили|так в оригинале, орфография и стилистика приводится неизменной}} желание и в Нью-Йорке (Нью-Йорк Сити Балет - труппа Баланчина). Если Вы не имеете в принципе ничего против, я дам их продюсерам Ваши координаты, чтобы они могли с Вами связаться по некоторым вопросам (права, оплата, партитура, оркестровые голоса). Они хотели бы сделать премьеру в ноябре 2006, на открытии осеннего сезона в Сити Центре. Может быть есть какой-нибудь телефон, которым они могли бы воспользоваться для контакта с Вами?</font> <small><ref group="комм.">Удивительно трогательное, внимательное сообщение, полное самой высокой ''корректности'', не так ли? Если бы не знать, не помнить, позабыть ''всё'', что произошло за предыдущие восемь лет... Впрочем, нет. Даже ''здесь'', в этом письме встречаются кое-какие ''затычки'' и шероховатости. К примеру, вот эта просьба: «дать продюсерам Ваши координаты, чтобы они могли с Вами связаться по некоторым вопросам»... Интересно бы знать, ''как'' она выглядит в рамках первоначального уговора: все переговоры с театрами — только через Вас, Алексей Осипович. Только через Вас. Чтобы композитор среднего дуэта не имел ни единого контакта с этими (безусловно, милейшими) людьми. Выдающимися администраторами искусства и прекрасными обывателями своего времени.</ref></small><br><font face="Georgia" size=2 color="#523D56">Искренне надеюсь, что Вы в добром здравии. Мечтаю услышать Ваши новые (и старые) сочинения, особенно написанные в жанре балета. Жаль, что они не издаются на дисках.</font> <small><ref group="комм.">Это дивное, {{comment|дивное|как любила говорить Тася}} письмо, полное маленьких, но ''очень'' трогательных деталей. Одна из них кроется, к примеру, прямо здесь, ''в этой'' строчке, где ''главный балетмейстер'' (или художественный руководитель, понятия не имею, ''как'' их там различают) Большого театра высказывает сожаление, что музыка некоего композитора-затворника ''«не издаётся на дисках»'', а также мечтает (несомненно, искренне) услышать какие-то новые (и старые) сочинения, ''«особенно написанные в жанре балета»''. Думаю, если бы дядюшка Мариус Петипа или его сыночек Фёдор Лопухов писали подобные письма [[Vers de Tchaikovsky|Пете Чайковскому]] (или Диме Шостаковичу, без разницы), то ''до сих пор'' на белом свете наверняка не существовало бы ни «{{Википедия|Щелкунчик|Щелкунчика}}», ни «{{Википедия|Болт_(балет)|Болта}}». — Собственно, именно такую картину, сотворённую сегодняшними лопуховыми, и можно сегодня наблюдать, когда даже ''старые'' партитуры, написанные в прошлые три десятилетия, постепенно исчезают под ножом прекрасного Хирурга. — Одна за другой. И даже те... ''(в особенности)'' «написанные в жанре балета». К примеру, «[[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|Шаг вперёд, два назад]]» (о котором Ратманский отлично знал). Или «[[Шагреневая Кость, ос.37 (Юр.Ханон)|Шагреневая Кость]]» (тоже, в общем-то, ему известная) вместе с «[[Трескунчик, ос.43 (Юр.Ханон)|Трескунчиком]]» или «[[Зижель, ос.55 (Юр.Ханон)|Зиже́лью]]» (об этих он ''также'' был осведомлён), не говоря уже о других, как кажется, неизвестных для него балетах «Осторожная тщетность», «Три слона», «[[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|Каменный Гость]]» или «[[Окоп, ос.39с (Юр.Ханон)|Окоп]]», список, как всегда — неполный). Собственно, в ответном письме я не преминул указать господину Главному Директору (и по совместительству, «поклоннику моей музыки») на этот премилый казус. — Прямо (указать). Хотя и вежливо. Ответ, впрочем, ''[[Каменное лицо, ос.41 (Юр.Ханон)|налицо]]''. Равно как и {{comment|результат|тоже налицо}}. Не правда ли, ''[[Дорогой мой человек|мой дорогой]]'' Мариус {{comment|Иванович|Лопухов, вероятно}}?.. — ''(Юр.Ханон: комментарий ещё десять лет спустя)''.</ref></small><br><font face="Georgia" size=3 color="#523D56">&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;''Остаюсь поклонник Вашей музыки, Алексей Ратманский''... <small><ref>''Алексей Ратманский'', письмо от 17 августа 2006 года. ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small></font><hr><font style="float:right;color:#794A3B;">''— {{comment|письмо от 17 августа 2006 г.|и здесь я не могу не извиниться перед Алексеем за сам факт публикации его письма ко мне. Частного письма. Несмотря на всё его типовое небрежение, обывательскую необязательность и массу прочих дурных поступков, попущенных во время (и даже после) всей истории со «Средним дуэтом», я всё же не могу не отдавать себе отчёта в том, что публиковать это (якобы) частное письмо — не вполне «comme il faut». Впрочем, вполне возможно, что это — обычный этический предрассудок, ещё одна мелочь. Не более чем — ещё одна мелочь, ничуть не крупнее, чем вся их одутловатая человеческая жизнь}}''</font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:81%;text-align:justify;font:normal 15px 'Cambria';color:#331111;border-radius:10px; padding:25px;margin:22px;border:3px solid #332211;box-shadow:0px 3px 4px #991111;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #991111;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #991111;background:#BB9988">&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;{{comment|Здравствуйте|полагаю, по окончании чтения этого письма следовало бы прочитать ещё и комментарий к слову «письмо» (находящийся внизу этой цитаты)}}, Юрий! <br>&emsp;&emsp;Пишет Вам Алексей Ратманский, хореограф балета на музыку одной из частей Вашей Средней симфонии, помните, мы с Вами встречались в Петербурге в 1998 году. Теперь этот балет (спасибо Вам!) идёт в Большом театре, где я, волею обстоятельств, работаю директором труппы. Некоторое время назад поставить его {{comment|изьявили|так в оригинале, орфография и стилистика приводится неизменной}} желание и в Нью-Йорке (Нью-Йорк Сити Балет - труппа Баланчина). Если Вы не имеете [[Nietzsche contra Khanon|<font color="#551133">в принципе ничего против</font>]], я дам их продюсерам Ваши координаты, чтобы они могли с Вами связаться по некоторым вопросам (права, оплата, партитура, оркестровые голоса). Они хотели бы сделать премьеру в ноябре 2006, на открытии осеннего сезона в Сити Центре. Может быть есть какой-нибудь телефон, которым они могли бы воспользоваться для контакта с Вами?<small><small><ref group="комм.">Удивительно трогательное, внимательное сообщение, полное самой высокой ''корректности'', не так ли? Если бы не знать, не помнить, позабыть ''всё'', что произошло за предыдущие восемь лет... Впрочем, нет. Даже ''здесь'', в этом письме встречаются кое-какие ''затычки'' и шероховатости. К примеру, вот эта просьба: «дать продюсерам Ваши координаты, чтобы они могли с Вами связаться по некоторым вопросам»... Интересно бы знать, ''как'' она выглядит в рамках первоначального уговора: все переговоры с театрами — только через Вас, Алексей Осипович. Только через Вас. Чтобы композитор среднего дуэта не имел ни единого контакта с этими (безусловно, милейшими) людьми. Выдающимися администраторами искусства и прекрасными обывателями своего времени.</ref></small></small> <br>&emsp;&emsp;Искренне надеюсь, что Вы в добром здравии. Мечтаю услышать Ваши новые (и старые) сочинения, особенно написанные в жанре балета. Жаль, что они не издаются на дисках.<small><small><ref group="комм.">Это дивное, {{comment|дивное|как любила говорить Тася}} письмо, полное маленьких, но ''очень'' трогательных деталей. Одна из них кроется, к примеру, прямо здесь, ''в этой'' строчке, где ''главный балетмейстер'' (или художественный руководитель, понятия не имею, ''как'' их там различают) Большого театра высказывает сожаление, что музыка некоего композитора-затворника ''«не издаётся на дисках»'', а также мечтает (несомненно, искренне) услышать какие-то новые (и старые) сочинения, ''«особенно написанные в жанре балета»''. Думаю, если бы дядюшка Мариус Петипа или его сыночек Фёдор Лопухов писали подобные письма [[Vers de Tchaikovsky|Пете Чайковскому]] (или Диме Шостаковичу, без разницы), то ''до сих пор'' на белом свете наверняка не существовало бы ни «{{Википедия|Щелкунчик|Щелкунчика}}», ни «{{Википедия|Болт_(балет)|Болта}}». — Собственно, именно такую картину, сотворённую сегодняшними лопуховыми, и можно сегодня наблюдать, когда даже ''старые'' партитуры, написанные в прошлые три десятилетия, постепенно исчезают под ножом прекрасного Хирурга. — Одна за другой. И даже те... ''(в особенности)'' «написанные в жанре балета». К примеру, «[[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|Шаг вперёд, два назад]]» (о котором Ратманский отлично знал). Или «[[Шагреневая Кость, ос.37 (Юр.Ханон)|Шагреневая Кость]]» (тоже, в общем-то, ему известная) вместе с «[[Трескунчик, ос.43 (Юр.Ханон)|Трескунчиком]]» или «[[Зижель, ос.55 (Юр.Ханон)|Зиже́лью]]» (об этих он ''также'' был осведомлён), не говоря уже о других, как кажется, неизвестных для него балетах «Осторожная тщетность», «Три слона», «[[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|Каменный Гость]]» или «[[Окоп, ос.39с (Юр.Ханон)|Окоп]]», список, как всегда — неполный). Собственно, в ответном письме я не преминул указать господину Главному Директору (и по совместительству, «поклоннику моей музыки») на этот премилый казус. — Прямо (указать). Хотя и вежливо. Ответ, впрочем, ''[[Каменное лицо, ос.41 (Юр.Ханон)|налицо]]''. Равно как и {{comment|результат|тоже налицо}} (благодаря Ратманскому [[Comandor|число балетов]] вскоре уменьшилось). Не правда ли, ''[[Дорогой мой человек|мой дорогой]]'' Мариус {{comment|Иванович|Лопухов, вероятно}}?.. — ''(Юр.Ханон: комментарий ещё десять лет спустя)''.</ref></small></small>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;''Остаюсь поклонник Вашей музыки, Алексей Ратманский''...<small><small><ref>''Алексей Ратманский'', письмо от 17 августа 2006 года. ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#664444;">''— {{comment|письмо от 17 августа 2006 г.|и здесь я не могу не извиниться перед Алексеем за сам факт публикации его письма ко мне. Частного письма. Несмотря на всё его типовое небрежение, обывательскую необязательность и массу прочих дурных поступков, попущенных во время (и даже после) всей истории со «Средним дуэтом», я всё же не могу не отдавать себе отчёта в том, что публиковать это (якобы) частное письмо — не вполне «comme il faut». Впрочем, вполне возможно, что это — обычный [[Etica Est Etica|этический предрассудок]], ещё одна мелочь. Не более чем — ещё одна мелочь, ничуть не крупнее, чем вся их одутловатая человеческая жизнь}}''</font><br></blockquote></center>
-Пожалуй, здесь бы можно остановиться, чтобы взять паузу. В балете..., да...<br>
+Пожалуй, здесь бы можно остановиться, чтобы взять паузу. [[Comandor|<font color="#551133">В балете...</font>]], да...<br>
-— А что, разве в балете нет пауз?.. — очень странно слышать. Не может быть. Ну..., в конце концов, достаточно вспомнить хотя бы моего «[[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|Каменного Гостя]]» на сцене Большого театра, мадам. — О..., какая там была роскошная балетная пауза — в сцене перед предпоследним финалом {{comment|финала|кажется, здесь какое-то странное словосочетание}}. Особенно, в исполнении ''несравненной'' Светланы Захаровой <small>(в паре со Светлицким, конечно)</small>. В таких местах..., даже ''у слепых'' наворачиваются слёзы и невольные рыдания заполняют партер... А затем ложи, — ярусы и ложи, ах, какие там были в тот раз громадные лужи, неужели вы не помните, мадам?.. Всё забыли? — ну да. А ведь это было высокое..., высочайшее искусство. Даром что балет, — катарсис, ''чистейший катарсис'', после которого вся последующая жизнь становилась другой. В другом свете. Пожалуй, это Преддверие..., настоящее преддверие [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|Карманной Мистерии]]. Так сказать, её предбанник. Позволяющий ощутить, хотя бы отдалённо..., это величественное и тихое наступление пустоты. Наползающей со всех сторон. Почти окутывающей. Вселенской... А казалось бы, всего лишь какой-то балет... Мелочь. Глупость. Танец... и не более того. «Каменный Гость»..., посреди этой пыльной земли. В предпоследнее время...
+— А что, разве в балете нет пауз?.. — очень странно слышать. Не может быть. Ну..., в конце концов, достаточно вспомнить хотя бы моего «[[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Каменного Гостя</font>]]» на сцене Большого театра, мадам. — О..., какая там была роскошная балетная пауза — в сцене перед предпоследним финалом {{comment|финала|кажется, здесь какое-то странное словосочетание}}. Особенно, в исполнении ''несравненной'' Светланы Захаровой <small>(в паре со Светлицким, конечно)</small>. В таких местах..., даже ''у слепых'' наворачиваются слёзы и невольные рыдания заполняют партер... А затем ложи, — ярусы и ложи, ах, какие там были в тот раз громадные лужи, неужели вы не помните, мадам?.. Всё забыли? — ну да. А ведь это было высокое..., высочайшее искусство. Даром что балет, — катарсис, ''чистейший катарсис'', после которого вся последующая жизнь становилась другой. В другом свете. Пожалуй, это Преддверие..., настоящее преддверие [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Карманной Мистерии</font>]]. Так сказать, её предбанник. Позволяющий ощутить, хотя бы отдалённо..., это величественное и тихое наступление пустоты. [[Gondoliere|<font color="#551133">Наползающей со всех сторон</font>]]. Почти окутывающей. Вселенской... А казалось бы, всего лишь какой-то балет... [[Tranchee|<font color="#551133">Мелочь. Глупость. Танец</font>]]... и не более того. «Каменный Гость»..., посреди этой пыльной земли. В предпоследнее время...
-{| style="float:right;width:133px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+</div>
+{| style="float:right;width:133px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:122px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:122px;text-align:center;color:#771111;font:normal 11px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
    | [[Файл:Duo medial ang-2 (Khanon no1998).jpg|122px|link=Мировой дух|...и здесь снова белый ангел, справа... (практически, между двух ангелов)]]
@@ Строка 399: / Строка 477: @@
 |}
 |}
-::— Так значит, ''во́т за что'' моё Вечное & вещное спасибо ''{{comment|тебе|сегодня... в первый раз я на «ты» с этим человеком}}'', дорогой Лёша. Да... Послушай же меня теперь внимательно... Ты один оказался в этом месте и в этот час. И смог оценить..., удивительным прозрением. Интуицией. ''Если бы не ты'', эти {{comment|люди|нашей цивилизации}} ..., они... никогда не увидели и не услышали бы ''этой'' вещи..., единственной и уникальной в своём роде. Того же ''[[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|Каменного гостя]]'', например. Или ещё какого-то другого (без разницы), ''гостя'', может быть, деревянного... И слегка удивившись, внезапно попасть совсем в другой мир. Тот, в котором никогда ещё не бывали. — А казалось бы, ''как просто'' всё сделано. Почти из ничего. Из каких-то подручных средств. Буквально, в трёх соснах, если смотреть на сцену... этого мира. — И ещё музыка..., поверх всего, ''музыка''..., словно бы несложная, не сложенная, тихая, почти невесомая. Но откуда такая сила, странность, неожиданность? И действие: почти прямое, ошеломляющее. — Точное попадание, в самую ''середину''... Нет, не может быть. Невероятно. Только вчера этого ''среди нас'' не было..., и вот... А ведь подумать только, всего лишь директор какого-то театра: то ли балета, то ли оперы. И ''вот так'', волей случая — нежданно и внезапно прорвался прямо туда, в Вечность. Шёл, шёл и — провалился. Как в дырку...
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
-::Не говоря уже о канализации, мадам...
+:— Так значит, ''во́т за что'' моё Вечное & вещное спасибо ''{{comment|тебе|сегодня... в первый раз я на «ты» с этим человеком}}'', дорогой Лёша. Да... Послушай же меня теперь внимательно... Ты один оказался в этом месте и в этот час. И смог оценить..., удивительным прозрением. Интуицией. ''Если бы не ты'', эти {{comment|люди|нашей цивилизации}} ..., они... никогда не увидели и не услышали бы ''этой'' вещи..., единственной и уникальной в своём роде. Того же ''[[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Каменного гостя</font>]]'', например. Или ещё какого-то другого (без разницы), ''гостя'', может быть, [[Дерево или животное (Георгий Гачев)|<font color="#551133">деревянного</font>]]... И слегка удивившись, внезапно попасть совсем в другой мир. Тот, в котором никогда ещё не бывали. — А казалось бы, ''как просто'' всё сделано. Почти из ничего. Из каких-то подручных средств. Буквально, [[Сосна (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#551133">в трёх соснах</font>]], если посмотреть на сцену... этого мира. — И ещё [[Musique a travers|<font color="#551133">музыка..., поверх всего</font>]], ''музыка''..., словно бы несложная, не сложенная, тихая, почти невесомая. Но откуда такая сила, странность, неожиданность? И действие: почти прямое, ошеломляющее. — Точное попадание, [[Средняя Симфония и проблемы симфонизма (Пётр Чернобривец)|<font color="#551133">в самую ''середину''</font>]]... Нет, не может быть. Невероятно. Только вчера ''среди нас'' не было ничего подобного..., [[Vot|<font color="#551133">и вот</font>]], пожалуйте... А ведь подумать только, всего лишь директор какого-то театра: [[Зижель, ос.55 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551133">то ли балета</font>]], [[Норма, одноимённая опера, ос.65 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">то ли оперы</font>]]. И ''вот так'', волей случая — нежданно и внезапно прорвался прямо туда, в Вечность. Шёл, шёл [[Malum libitum|<font color="#551133">и — провалился</font>]]. Как в дырку...
+::Не говоря уже [[Kot|<font color="#551133">о канализации</font>]], мадам...
 :::— И всё-таки, ''как много'' в этом мире решает {{comment|его|ничтожное}} Величество — Случай... Случайность... (не)Совпадение...
-— И здесь, ещё раз прервавшись, прошу прощения (вполне лицемерно)..., если оно ещё ''имеется'', — после всего.<br>
+— И здесь, [[Minimalisme|<font color="#551133">ещё раз</font>]] прервавшись, прошу прощения (вполне лицемерно)..., если оно ещё ''имеется'', — после всего.<br>
-Разумеется, ''никогда'' прежде в мои планы не входило обнародовать свою {{comment|частную|& честную}} переписку..., равно как и публиковать «роман в письмах», будь то производственный, [[Heros|героический]] или [[Coitus|эротический]]. И тем не менее, два десятка лет небрежения, а затем два года изворотливой лжи и клеветы — дают мне полное право привести здесь несколько слов от первого лица..., и даже от ''двух'' первых лиц. Например, чтобы услышать живой голос..., или не оставить места для дополнительных спекуляций, толкований или сомнений. В конце концов, не важно ''зачем''. Потому что: actum est. Дело сделано. [[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|Игра кончена]]. И имя этой игре: [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|необязательное зло]]. Попущение. То самое, из которых и состоит вся их суетная маленькая жизнь. Вот ради чего я принудил себя сказать несколько слов вдогонку. — За несколько мгновений до того, как покинуть это место и время. Не собирая чемоданов. И не прощаясь. Просто уйти прочь, прихватив с собой почти всё сделанное. Одна нога здесь, другая там. — Несмотря на то, что поезд давно ушёл...
+Разумеется, ''никогда'' прежде в мои планы не входило обнародовать свою {{comment|частную|& честную}} переписку..., равно как и публиковать «роман в письмах», будь то производственный, [[Heros|<font color="#551133">героический</font>]] или [[Coitus|<font color="#551133">эротический</font>]]. И тем не менее, [[Malum libitum|<font color="#551133">два десятка лет небрежения</font>]], а затем два года [[Ложь (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551133">изворотливой лжи и клеветы</font>]] — дают мне полное право привести здесь несколько слов от первого лица..., и даже от ''двух'' первых лиц. Например, чтобы услышать живой голос..., или не оставить места для дополнительных спекуляций, толкований или сомнений. В конце концов, не важно ''зачем''. Потому что: ''actum est''. Дело сделано. [[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Игра кончена</font>]]. И имя этой игре: [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#551133">необязательное зло</font>]]. Небрежение и попущение. То самое, из которых и состоит вся их суетная [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">маленькая жизнь</font>]]. [[Vot|<font color="#551133">Вот ради чего</font>]] я принудил себя сказать несколько слов вдогонку. — За несколько мгновений до того, как покинуть это [[Cloche|<font color="#551133">место и время</font>]]. Не собирая чемоданов. И не прощаясь. Просто уйти прочь, прихватив с собой почти всё сделанное. [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Одна нога здесь, другая там</font>]]. — Несмотря на то, что поезд давно ушёл...
-::Ах, до свиданья, до свиданья, ''[[Дорогой мой человек|мой дорогой]] поезд''...
+::Ах, до свиданья, до свиданья, ''[[Дорогой мой человек|<font color="#551133">мой дорогой</font>]] поезд''...
-<center><blockquote style="width:90%;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;background:#BA9D92;"><font face="Georgia" size=2 color="#523D56">«...''Во первых строках'', если можно, я повторю, что ''никогда'' не давал согласия работать и контактировать ни с кем, кроме Вас, и если я НЕ посылал очень далеко всяких театральных клерков и прочих хамов, то это происходило только из моего нежелания подвести Вас и нарушить рабочий процесс. Тем более, вчера - я ни на секунду не давал согласия, чтобы мне звонили какие-то продюсеры из Нью-Йорка, да ещё и разговаривали со мной по-английски, что как минимум невежливо с их стороны. Если я ответил Вам, что мягко говоря равнодушен к постановкам и готов общаться только с Вами, то именно так (и только так) по тексту это и следует понимать. Продюсеры ''<...>'' мне не нужны. Это — первое...» <small><ref>''Юрий Ханон'', письмо от 20 августа 2006 года (фрагмент). ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small></font><hr><font style="float:right;color:#794A3B;">''— Юрий Ханон, из {{comment|письма|Алексею Ратманскому, разумеется}} от 20 августа 2006 г.''</font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:77%;text-align:justify;font:normal 15px 'Cambria';color:#331111;border-radius:10px; padding:25px;margin:22px;border:3px solid #332211;box-shadow:0px 3px 4px #991111;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #991111;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #991111;background:#BB9988">&emsp;&emsp;...''Во первых строках'', если можно, я повторю, что ''никогда'' не давал согласия работать и контактировать ни с кем, кроме Вас, и если я НЕ посылал очень далеко всяких театральных клерков и прочих хамов, то это происходило только из моего нежелания подвести Вас и нарушить [[Processe|<font color="#551133">рабочий процесс</font>]]. Тем более, вчера - я ни на секунду не давал согласия, чтобы мне звонили какие-то продюсеры из Нью-Йорка, да ещё и разговаривали со мной по-английски, что как минимум невежливо с их стороны. Если я ответил Вам, что, мягко говоря, равнодушен к постановкам и готов общаться только с Вами, то именно так (и только так) по тексту это и следует понимать. Продюсеры ''<...>'' мне не нужны. Это — первое...<small><small><ref>''[[Khanon|Юрий Ханон]]'', письмо от 20 августа 2006 года (фрагмент). ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#664444;">''— [[Khanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], из {{comment|письма|Алексею Ратманскому, разумеется}} от 20 августа 2006 г.''</font><br></blockquote></center>
 Слова..., кажется, ''вот'' ещё одна невесомая субстанция. Всегда плывущая по течению... По сути говоря, даже не воздух. Только его колыхание. Секунда, две... И тишина. — Только память, воля и сознание способны придать этой мелочи хотя бы ничтожное значение, смысл... Но прежде всего — силу. Силу действия, как минимум. — Глупо, конечно, вспоминать о словах ... когда в них нет ничего, кроме колыхания воздуха. Ни силы, ни значения, ни смысла... Глупо вспоминать, конечно..., и особенно глупо — спустя годы. Когда они... (слова) уже достаточно сказали о себе... за эти годы. Вернее говоря, не о себе, конечно. А о том, кто их произнёс. Без воли, памяти и сознания. — И всё же, это единственный метод. Если не договориться, то хотя бы указать. Через слово.
-{| style="float:right;width:auto;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:1px 2px 3px #794A3B;-webkit-box-shadow:1px 2px 3px #794A3B;-moz-box-shadow:1px 2px 3px #794A3B;background:#99796D;"
+</div>
+{| style="float:right;width:auto;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #770707;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;box-shadow:1px 2px 3px #991111;-webkit-box-shadow:1px 2px 3px #991111;-moz-box-shadow:1px 2px 3px #991111;background:#AA8877;"
 |
-{| style="width:auto;font:normal 0.9em 'Georgia',serif;color:#523D56;text-align:left;background:#BA9D92;"
+{| style="width:auto;font:normal 0.9em 'Georgia',serif;color:#771111;text-align:left;background:#BB9988;"
    |-
    | <poem> Короля играет свита.
@@ Строка 418: / Строка 498: @@
 &emsp;&emsp;Жертву играет убийца.
 &emsp;&emsp;&emsp;Очень мрачная шутка.
-Моё время сыграло со мной <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;— жертву.
+&emsp;Моё время сыграло со мной <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;— жертву.
 &emsp;&emsp;Сам я – не возражал.
-А король всё это время – <br>&emsp;&emsp;&emsp;воровал деньги...<small><small><ref name="Про">''Юр.Ханон, Аль.Алле, Фр.Кафка, Аль.Дрейфус''. «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]». — Сан-Перебур, Центр Средней Музыки, 2014 г. — {{comment|изд.второе|дополненное и распухшее (впрочем, в разумных пределах)}}.</ref>{{rp|585}}</small></small>
+&emsp;А король всё это время – <br>&emsp;&emsp;&emsp;воровал деньги...<small><small><ref name="Два-2">''[[Chanon|Юр.Ханон]], [[Alphonse Allais|Аль.Алле]], Фр.Кафка, Аль.Дрейфус''. «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» или ''книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|без-права-переписки]]''. — Сан-Перебур, Центр Средней Музыки, 2014 г. — {{comment|изд. второе|дополненное и распухшее (в разумных пределах)}}, 624 стр.</ref>{{rp|585}}</small></small>
 </poem><hr>
    |-
-   | <font style="font:normal 0.9em 'Arial';text-align:right;float:right;">''Юр.Ханон: «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]»
+   | <font style="font:normal 0.9em 'Arial';text-align:right;float:right;">''Юр.Ханон: «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Два Процесса</font>]]»
 |}
 |}
-::И в самом деле, ''не всегда'' же указывают только дулом автомата. Иногда <small>(я так надеюсь)</small> в ход идут и другие инструменты. Более {{comment|тонкие|к сожалению}}. Даже красивые, {{comment|временами|мало кто на такое способен}}. Вероятно... — Но не наверняка. Нет, ''я не знаю'', конечно, и не могу утверждать... Уже два десятка лет не проживая среди людей..., в их ''среде''..., признаться, я изрядно порастерял свои прежние {{comment|знания|и познания}}... о них. — Вполне возможно, за эти годы они нашли какие-то особые средства. Новые. Ранее неизвестные. И теперь (у них) всё — совершенно иначе. ''По-другому''.
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
+:— И в самом деле, ''не всегда'' же указывают только дулом автомата. Иногда <small>(я так надеюсь)</small> в ход идут и другие инструменты. Более {{comment|тонкие|к сожалению}}. Даже красивые, {{comment|временами|мало кто на такое способен}}. Вероятно... — Но не наверняка. Нет, ''я не знаю'', конечно, и не могу утверждать... Уже два десятка лет не проживая среди людей..., в их ''среде''..., признаться, я изрядно порастерял свои прежние {{comment|знания|и познания}}... о них. — Вполне возможно, за эти годы они нашли какие-то особые средства. Новые. Ранее неизвестные. И теперь (у них) всё — совершенно иначе. ''По-другому''.
 Но тогда..., тогда, в тот день, имея под своей рукой только телефонную трубку и тишину, я употребил (по старинке) старое-испытанное средство. Слово. Уговор..., — тот уговор..., что оказался дороже всего. И не только денег..., но и того, что обычно находится ниже, под ними. Вернее сказать, выше. — Того, на чём они стоя́т... Или, может быть, сто́ят... В равных долях. И главное: ''из чего'' они сделаны. Их материя. И материал. — ''Да''...<br>
 Пожалуй, так оно ''всё'' и было.
-::Слегка напоминая какое-то странное недоразумение. Когда ''двое'' ... встречаются и разговаривают..., долго, оживлённо...
+::Слегка напоминая какое-то странное недоразумение. <br>&emsp;&emsp;Когда ''двое'' ... встречаются и разговаривают..., долго, оживлённо...
-::::Один на немецком, а другой — на суахили. И оба (при этом) не знают ни одного языка..., кроме человеческого.
+::::Один на немецком, а другой — на суахили. <br>&emsp;&emsp;И оба (при этом) не знают ни одного языка..., кроме человеческого.
-Конечно, не хотелось бы вспоминать..., и поднимать муть со дна... лишний раз... И всё же, ради единственно возможного понимания, в том масштабе, <small>(почти предельном)</small> нельзя пренебречь одним этим (будто бы частным) случаем. Всего лишь по одной причине: из этой материи сделан — весь их мир. ''Всё'', чего в нём нет. И никогда не будет... — В результате той ''всеобщей'' случайности, которая называется ''«человек»''. В последнее время.
+Конечно, не хотелось бы вспоминать..., и поднимать муть со дна... лишний раз... И всё же, ради единственно возможного понимания, в том масштабе, <small>(почти предельном)</small> нельзя пренебречь одним этим (будто бы частным) случаем. Всего лишь по одной причине: из точно такой же материи сделана не только история «Среднего дуэта», но [[Хомология|<font color="#551133">и — весь их мир</font>]]. ''Всё'', [[Хомистика|<font color="#551133">чего в нём нет</font>]]. И никогда не будет... — В результате той [[Хомистика|<font color="#551133">''всеобщей'' случайности</font>]], которая называется ''«человек»''. В последнее время.<small><small><ref name="Аллеи">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], [[Allais|Аль.Алле]]''. «[[Allees Noires|Чёрные Аллеи]]» ''<small>(или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|не-было-и-не-будет]])</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.</ref>{{rp|702}}</small></small>
-<center><blockquote style="width:90%;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;background:#BA9D92;"><font face="Georgia" size=2 color="#523D56">«...Честно сказать, я был неприятно удивлён, услышав от Вас, что, хотя Вы и сожалеете о своей неаккуратности при выполнении своих обещаний передо мной в сентябре-ноябре 1998 года, однако, сегодня ''ничем мне помочь'' не можете. <...> Напомню, что именно Ваше личное неучастие и привело к тому, что Мариинский Балет вот уже девятый год использует мою музыку без малейшего намёка на какой-либо договор. Сегодня всё это Вам хорошо известно. И вот второй вопрос: должен ли я понимать Ваши слова так, что, сожалея о своей небрежности и невнимании, Вы, тем не менее, предоставляете мне ''самому'' заниматься приятными хлопотами по судебному или договорному улаживанию старого вопроса? Может быть, Вы были бы так добры, что всё же ''лично'' позвонили бы своим начальственным коллегам из блистательного питерского театра и объяснили, что в течение вот уже девятого года они противоправным образом используют чужую интеллектуальную собственность, — отчасти по Вашему, Алексей, недосмотру. Мне кажется, что Вас ''(директора балета)'' они будут слушать значительно более внимательно, чем какого-то постороннего композитора. Может быть, они даже смогут понять, что это действительно нехорошо получилось, что надо бы составить договор на будущее использование этой партитуры и каким-то образом компенсировать автору предыдущие восемь лет пиратства? Мне кажется, это был бы довольно естественный поступок, не для них, конечно, а прежде всего ''для Вас'', Алексей. Но если они почему-то не захотят это сделать, может быть, тогда Вы дадите мне своего адвоката, или представителя, чтобы он ''(а не я)'' занимался в Петербурге судом (или переговорами) с администрацией Мариинского театра? Согласитесь, вопросы более чем конкретные, и я был бы Вам [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)‏‎|очень благодарен]] за такие же точные ответы...» <small><ref>''Юрий Ханон'', письмо от 20 декабря 2006 года (фрагмент). ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small></font><hr><font style="float:right;color:#794A3B;">''— Юр.Ханон, из {{comment|письма|Алексею Ратманскому, вестимо}} от 20 декабря 2006 г.''</font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 15px 'Cambria';color:#331111;border-radius:10px; padding:25px;margin:22px;border:3px solid #332211;box-shadow:0px 3px 4px #991111;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #991111;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #991111;background:#BB9988">&emsp;&emsp;...Честно сказать, я был неприятно удивлён, услышав от Вас, что, хотя Вы и сожалеете о своей неаккуратности при выполнении своих обещаний передо мной в сентябре-ноябре 1998 года, однако, сегодня ''«ничем мне помочь'' не можете». <...> Напомню, что именно Ваше личное неучастие и привело к тому, что Мариинский Балет вот уже девятый год использует мою музыку без малейшего намёка на какой-либо договор. Сегодня всё это Вам хорошо известно. И вот второй вопрос: должен ли я понимать Ваши слова так, что, сожалея о своей небрежности и невнимании, Вы, тем не менее, предоставляете мне ''самому'' заниматься приятными хлопотами по судебному или договорному улаживанию старого вопроса? Может быть, Вы [[дорогой мой человек|<font color="#551133">были бы так добры</font>]], что всё же ''лично'' позвонили бы своим начальственным коллегам из блистательного питерского театра и объяснили, что в течение вот уже девятого года они противоправным образом используют чужую интеллектуальную собственность, — отчасти по Вашему, Алексей, недосмотру. Мне кажется, что Вас ''(директора балета)'' они будут слушать значительно более внимательно, чем какого-то постороннего композитора. Может быть, они даже смогут понять, что это действительно нехорошо получилось, что надо бы составить договор на будущее использование этой партитуры и каким-то образом компенсировать автору предыдущие восемь лет пиратства? Мне кажется, это был бы довольно естественный поступок, не для них, конечно, а прежде всего ''для Вас'', Алексей. Но если они почему-то не захотят это сделать, может быть, тогда Вы дадите мне своего адвоката, или представителя, чтобы он ''(а не я)'' занимался в Петербурге судом (или переговорами) с администрацией Мариинского театра? Согласитесь, вопросы более чем конкретные, и я был бы Вам [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#551133">очень благодарен</font>]] за такие же точные ответы...<small><small><ref>''[[Khanon|Юрий Ханон]]'', письмо от 20 декабря 2006 года (фрагмент). ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#664444;">''— [[Anarchiste de musique|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], из {{comment|письма|Алексею Ратманскому, вестимо}} от 20 декабря 2006 г.''</font><br></blockquote></center>
-Собственно, именно здесь, глубоко между этих строк (таких неглубоких, на первый взгляд) и кроется тот маленький и тонкий смысл, который отличает сло́во от ''сло́ва''. Пустое от наполненного. Участие от неучастия. Присутствие от присутственного места...
-''Во́т почему'' (так у’порно и нелепо), балансируя почти на грани тупости и дурного вкуса, я пытался ''(с самого начала)'' напомнить... (неизвестно кому из числа вечно не’присутствующих...) эти затёртые и расхожие (почти вокзальные) интонации. То ли жестокого романса... То ли разбитного шлягера. Почти цыганского. Почти {{comment|шампанского|это уже скорее северянин какой-то пошёл}}... Короче говоря, одну банальную суще’глупость, лет сто назад обронённую у забора одной тётенькой <small>(сначала худой, [[Толстая новинка (Юр.Ханон)|затем толстой]], а потом снова худой и, наконец, опять толстой)</small>, которую (в ином случае) я бы попросту постеснялся вспоминать. Как типический ''моветон''... Или [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|дурной анекдот]] из {{comment|солдатского быта|Сашки Суворова}}.
+Собственно, именно здесь, глубоко между этих строк (таких неглубоких, на первый взгляд) и кроется тот [[Маленькие детские пьесы большого содержания, ос.46 (Юр.Ханон)‏|<font color="#551133">маленький и тонкий</font>]] смысл, который отличает сло́во от ''сло́в''.
-::...''когда б вы знали, из какого сора''...,<small><ref name="Ахмат"/></small> — вся ваша жизнь, такой же сор...
+::Пустое от наполненного.
-{| style="float:right;width:144px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+::::Участие от неучастия.
+::::::Присутствие от присутственного места...
+[[Vot|<font color="#551133">''Во́т почему''</font>]] (так у’порно и нелепо), балансируя почти [[Тусклые беседы (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551133">на грани тупости</font>]], терпимости и дурного вкуса, я пытался ''(с самого начала)'' напомнить... (неизвестно кому из числа вечно не’присутствующих...) эти затёртые и расхожие (почти вокзальные) интонации. То ли [[Steinberg|<font color="#551133">жестокого романса</font>]]... То ли [[Я тебя хочу (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551133">разбитного шлягера</font>]]. Почти цыганского. Почти {{comment|шампанского|это уже скорее северянин какой-то пошёл}}... Короче говоря, одну банальную суще’глупость, лет сто назад обронённую у забора некоей непричастной тётенькой <small>(сначала худой, [[Толстая новинка (Юр.Ханон)|<font color="#551133">затем толстой</font>]], а потом снова худой и, наконец, опять толстой)</small>, которую (в ином случае) я бы попросту постеснялся вспоминать. Как типический [[Charme|<font color="#551133">''моветон''</font>]]... Или [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">дурной анекдот</font>]] из {{comment|солдатского быта|Сашки Суворова}}.
+::...''когда б вы знали, [[Миша Суворов (Из музыки и обратно)|<font color="#551133">из какого сора</font>]]''...,<small><small><ref name="Ахмат"/></small></small> — вся ваша жизнь, такой же сор...
+</div>
+{| style="float:right;width:144px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:133px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:133px;text-align:center;color:#771111;font:normal 11px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
    | [[Файл:Duo medial ang-2 (Khanon no1998).jpg|133px|link=Nietzsche contra Khanon|...и здесь снова белый ангел, справа... (практически, между двух ангелов)]]
@@ Строка 447: / Строка 533: @@
 |}
 |}
-Сегодня считанные единицы лиц..., ''те'' немногие, которых можно буквально пересчитать по одному пальцу на большой руке, — хотя бы поверхностно понимают: ''почему''..., вернее сказать, ''по какой'' причине я уничтожаю свои партитуры. И не только партитуры. — Все рукописи. Кожаные переплёты. Книги. Наброски. — Всё то, что пока ещё остаётся носителем чрезвычайных ''[[хомистика|идей]]:'' иногда уникальных, иногда оригинальных или эксцентричных, но всегда — находящихся ''[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|там]]''..., за пределами общепринятого или удобопонятного...<br>
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
-Оставляя здесь после себя ''только те предметы'', которые не представляют отдельной нативной <big>&</big> генеративной ценности. ну, к примеру: как ''эта'' странная био’графическая статья (о среднем {{comment|дуэте|пояснение для тех, кто ещё не понял}}). По сути, не более чем артефакт, свидетельство — чтобы не сказать: очередное ''евангелие'' о каких-то событиях (вполне отдельных), имевших место совсем недавно, в нашу малую эпоху.<br>
+Сегодня считанные единицы лиц..., ''те'' немногие, которых можно буквально пересчитать [[Unitas|<font color="#551133">по одному пальцу</font>]] на большой руке, — хотя бы поверхностно понимают: ''почему''..., вернее сказать, ''по какой'' причине я [[Mysteria sinuosa|<font color="#551133">уничтожаю свои партитуры</font>]]. И не только партитуры. — Все рукописи. [[Livres|<font color="#551133">Кожаные переплёты. Книги</font>]]. [[Наброски и приставания деревянного толстячка (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551133">Наброски</font>]]. — Всё то, что пока ещё остаётся носителем чрезвычайных ''[[хомистика|<font color="#551133">идей</font>]]:'' иногда уникальных, иногда оригинальных [[Эксцентрика (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551133">или эксцентричных</font>]], но всегда — находящихся ''[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#551133">там</font>]]''..., за ближними пределами общепринятого или удобопонятного...
-— И вот..., смотрите: ведь оно ещё не пропало, ''оно — здесь'' <small>(впрочем, ненадолго)</small>, это эссе... (почти эссенция).
-::Или, к примеру, ''ещё {{comment|одно|эссе, почти эссенция}}'', [[Протагор (Натур-философия натур)|соседнее с ним]], где премудростью человеческой {{comment|лжи|бесконечной и одинаковой обезьяны}} пронизано — буквально всё...
+Оставляя здесь после себя ''только те предметы'', которые не представляют отдельной ценности: нативной <big>&</big> генеративной. Ну, к примеру: как ''это'' странное био’графическое эссе (выжимка о среднем {{comment|дуэте|пояснение для тех, кто ещё не понял}}). По сути, не более чем артефакт, свидетельство — чтобы не сказать: очередное ''евангелие'' о каких-то событиях (вполне отдельных), имевших место совсем недавно, в нашу малую эпоху.
-::::Одно из {{comment|многих|в пределах сотни..., или второй, иногда даже чёрной}}, где Основной Смысл зашифрован и спрятан между громадными кучами фактического {{comment|мусора|...того мусора, который принято считать обычной реальностью человеческой жизни}}...
-::::::Ибо имя ему — ''{{comment|легион|моё почтение, Алексей Алексеевич, ещё один подлец от господа нашего}}''.
+— И вот..., смотрите: ведь оно ещё не пропало, <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;''оно — пока здесь'' <small>(впрочем, ненадолго)</small>, это эссе... (почти эссенция).
-— Спасибо, [[Петя]]. Спасибо, {{comment|Вова|прошу прощения за тавтологию, не смог удержаться, чёрт (попутал)}}. Спасибо, Лёша. Вы неплохо {{comment|потрудились|типичные рабы..., на галеонах}}. Короче говоря, ''[[Подлость (Натур-философия натур)|спасибо всем нам]]''...<br>
+:Или, к примеру, ''ещё {{comment|одно|эссе, почти эссенция}}'', [[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">соседнее с ним</font>]], <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;где премудростью человеческой {{comment|лжи|бесконечной и одинаковой обезьяны}} пронизано — буквально всё...
+::Одно из {{comment|многих|в пределах сотни..., или второй, иногда даже чёрной}}, где [[Invalides|<font color="#551133">Основной Смысл</font>]] зашифрован <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;и спрятан между [[Протагор (Натур-философия натур)|<font color="#551133">громадными кучами</font>]] фактического {{comment|мусора|...того мусора, который принято считать обычной реальностью человеческой жизни}}...
+<center>Ибо имя ему — ''{{comment|легион|моё почтение, Алексей Алексеевич, ещё один подлец от господа нашего}}''.</center>
+— Спасибо, [[петя|<font color="#551133">Петя</font>]]. Спасибо, {{comment|Вова|прошу прощения за тавтологию, не смог удержаться, чёрт (попутал)}}. Спасибо, Лёша. Вы неплохо {{comment|потрудились|типичные рабы..., на галеонах}}. Короче говоря, ''[[Подлость (Натур-философия натур)|<font color="#551133">спасибо всем нам</font>]]''...<br>
 Все {{comment|свободны|крайне сомнительное утверждение}}. Можете расходиться (по одному)...<br>
-...пожалуй, всё. Остановка..., ''дальше'' можно не продолжать. И без того..., не слишком ли много ты сегодня сказал, ''{{comment|Xerxs|не путать с «ксероксом»}}''. В твоём положении, [[Дорогой мой человек|мой дорогой]], следовало бы держаться осторожнее..., и казаться хотя бы немного более {{comment|скупым|в том числе и на слова}}, тем более, находясь — в публичном {{comment|месте|ничем не лучше «дома»}}...
+...пожалуй, всё. Остановка..., ''дальше'' можно не продолжать. И без того..., не слишком ли много ты сегодня сказал, ''{{comment|Xerxs|не путать с «ксероксом»}}''. В твоём положении, [[Дорогой мой человек|<font color="#551133">мой дорогой</font>]], следовало бы держаться осторожнее..., и казаться хотя бы немного более {{comment|скупым|в том числе и на слова}}, тем более, находясь — в публичном {{comment|месте|ничем не лучше «дома»}}...
-<center><blockquote style="width:90%;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;background:#BA9D92;"><font face="Georgia" size=3 color="#523D56">&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Милейший Алексей!</font><br><font face="Georgia" size=2 color="#523D56">Случилась у меня такая оказия, что вчера почти поневоле пришлось мне прослушать в записи первую часть Средней Симфонии известного Вам автора. На удивление музыка оказалась ''«выразительной, очень спокойной, тоскливой и даже {{comment|красивой|здесь (слегка иронически) приводится неточная цитата из слов Алексея Ратманского о Средней Симфонии (к премьере Среднего Дуэта)}}»''. Не могу сказать, что она мне понравилась, однако, появилось желание написать Вам и напомнить, ''как'' Вы просили у меня позволить Вам использовать эту вещь для балетной постановки, а я со свойственной мне прямотой ответил, что категорически не желаю, чтобы театральная или околотеатральная грязь каким-то образом вторгалась в мою жизнь, мешала работать и нарушала мой внутренний мир.<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;...Здесь следует пауза длиной в девять лет...<br>Сегодня, когда мне приходится защищать свои элементарные права, общаться с адвокатами, оплачивать их услуги, слышать мерзкую ложь и оскорбления со стороны чиновников и ничтожных театральных клерков, ''спасибо Вам за это, Алексей''.<br>Мне кажется и сегодня, что это Ваш лучший балет за всю Вашу жизнь, который Вы поставили на мою музыку, теперь с участием таких звёзд, как Гетьман, Мочалова и Вазиев. Я лично Вас благодарю за это и спрашиваю Вас, именно лично Вас - ''чем ещё'' Вы ответите мне на мою ''«выразительную, красивую и немного {{comment|тоскливую|ещё раз та же цитата из самого́ Ратманского (и опять не точная)}} музыку»?'' У Вас есть ещё полгода и 22 дня, пока я (лично) ещё могу простить лично Вас. Однако, если и с этой возможностью Вы поступите так же, как и со всеми прежними, я оставлю Вас уже наедине с этим Вашим Поступком...<br>&emsp;&emsp;&emsp;И [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)‏‎|ещё раз благодарю]] Вас за то, что называется словом «Участие».</font><br><font face="Georgia" size=3 color="#523D56">&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;''Каноник Юр.Ханон. 13 де 207. Сан-перебур'' <small><ref>''Юрий Ханон'', письмо от 13 декабря 2007 года (ещё полтора года спустя). ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small></font><hr><font style="float:right;color:#794A3B;">''— предпоследнее письмо''</font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 15px 'Cambria';color:#331111;border-radius:10px; padding:25px;margin:22px;border:3px solid #332211;box-shadow:0px 3px 4px #991111;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #991111;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #991111;background:#BB9988">&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Милейший Алексей!<br>Случилась у меня такая оказия, что вчера почти поневоле пришлось мне прослушать в записи первую часть Средней Симфонии известного Вам автора. На удивление музыка оказалась ''«выразительной, очень спокойной, тоскливой и даже {{comment|красивой|здесь (слегка иронически) приводится неточная цитата из слов Алексея Ратманского о Средней Симфонии (к премьере Среднего Дуэта)}}»''. Не могу сказать, что она мне понравилась, однако, появилось желание написать Вам и напомнить, ''как'' Вы просили у меня позволить Вам использовать эту вещь для балетной постановки, а я со свойственной мне прямотой ответил, что категорически не желаю, чтобы театральная или околотеатральная грязь каким-то образом вторгалась в мою жизнь, мешала работать и нарушала мой внутренний мир. <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;...Здесь следует пауза длиной в девять лет... <br>Сегодня, когда мне приходится защищать свои элементарные права, общаться с адвокатами, оплачивать их услуги, слышать [[Ложь (Натур-философия натур)|<font color="#551133">мерзкую ложь и оскорбления</font>]] со стороны чиновников и ничтожных театральных клерков, ''спасибо Вам за это, Алексей''.<br>Мне кажется и сегодня, что это Ваш лучший балет за всю Вашу жизнь, который Вы поставили на мою музыку, теперь с участием таких звёзд, как Гетьман, Мочалова и {{comment|Вазиев|здесь между фамилий — сарказм автора, поскольку Гетьман, Мочалова и Вазиев — это театральные чиновники (директор, юрист и начальник отдела)}}. Я лично Вас благодарю за это и спрашиваю Вас, именно лично Вас - ''чем ещё'' Вы ответите мне на мою ''«выразительную, красивую и немного {{comment|тоскливую|ещё раз та же цитата из самого́ Ратманского (и опять не точная)}} музыку»?'' У Вас есть ещё полгода и 22 дня, пока я (лично) ещё могу простить лично Вас. Однако, если и с этой возможностью Вы поступите так же, как и со всеми прежними, я оставлю Вас уже наедине с этим Вашим Поступком...<br>&emsp;&emsp;&emsp;И [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#551133">ещё раз благодарю</font>]] Вас за то, что называется словом «Участие».<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;''[[Canonic|<font color="#551133">Каноник</font>]] Юр.Ханон. 13 де 207. Сан-перебур'' <small><small><ref>''[[Anarchiste de musique|Юрий Ханон]]'', письмо от 13 декабря 2007 года (ещё полтора года спустя). ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#664444;">''— предпоследнее письмо''</font><br></blockquote></center>
-[[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|И снова повторю]]..., хотя и не склонный повторяться. Но нет. Не смогу [[Три одинаковые сонатины, ос.58 (Юр.Ханон)|не повторить]]. Потому что здесь — надёжно похороненный между слов и словосочетаний, всё же удаётся обнаружить тот непреложный (и миллионы раз заезженный) механизм, с помощью которого можно превратить жизнь — в слово, искусство, предмет обихода, артефакт отдельного мира, — но можно и в точности ''напротив'', — раз и [[Похоронный марш Алле|навсегда похоронить]] любое искусство среди гор повседневного сора... Ничуть не рискуя сказать банальность, замечу, что ''всякий'' волен решать {{comment|сам|правда, с одним ограничением: всё-таки, если у него имеется этот «сам»}}: какую из частей всеобщей программы ему следует исполнять. Короче говоря, в двух словах этот вопрос называется «сродство к жизни» (или человек нормы). Принимая весь ''свой'' мир за предмет потребления, со всей неизбежностью он причисляет к той же области и любое «искусство».  В лучшем случае — атрибут отдыха.
-::Как и всякое комнатное растение, — попадая на человеческую свалку, оно теряет всякий {{comment|смысл|в том числе и тот, которого в нём не было раньше}}, превращаясь просто в мусор. Ещё один мусор, из числа всего того... бесконечного..., что всякий день порождает каждый человек..., и все люди вместе.
-<center><blockquote style="width:80%;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;background:#BA9D92;"><font face="Georgia" size=2 color="#523D56">...Я, безусловно, виноват, что втянул Вас в это дело против Вашей воли. Мною были {{comment|сделаны|только теперь, в 2007 году}} всевозможные попытки, чтобы театры с Вами договорились, подписали контракты и платили деньги. Если обещал, что это сможет разрешиться без Вашего малейшего участия - то по незнанию, не с умыслом. И не отменял до сих пор исполнения {{comment|СД|Среднего Дуэта}} потому, что это хорошая хореография на хорошую музыку в исполнении хороших артистов, всё надеялся, что театры с Вами сумеют договориться (да и сцены, на которых он шёл, были самые достойные). Теперь уж понятно, что не сумеют, поэтому номер больше не пойдёт (если только контрабандой, без моего ведома). На сегодняшний день, это кажется {{comment|единственное|поистине удивительное признание человека, находящегося на столь существенной номенклатурной должности (имея в виду Большой театр и Москву)}}, что я {{comment|могу|по всей видимости, здесь должно было стоять слово: «хочу» или «позволяю себе»}} сделать...<small><ref>''Алексей Ратманский'', письмо от {{comment|13 декабря|непосредственный ответ на предыдущее}} 2007 года. ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small></font><hr><font style="float:right;color:#794A3B;">''— Алексей Ратманский, письмо от 13 декабря 2007 г.''</font><br></blockquote></center>
-Итак... ''[[Also]]''... — Эти слова (как будто) прозвучали. ''«Я, безусловно, виноват»''... Вероятно, прозвучали. На бумаге электронного письма. Прямо посреди строки. И даже поперёк её... ''«Я, безусловно, виноват»''... — Они были. Или всё-таки — нет?..
+[[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|<font color="#551133">И снова повторю</font>]]..., хотя и не склонный повторяться. Но нет. Не смогу [[Три одинаковые сонатины, ос.58 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">не повторить</font>]]. Потому что здесь — надёжно похороненный между слов и словосочетаний, всё же удаётся обнаружить тот непреложный (и миллионы раз заезженный) механизм, с помощью которого можно превратить жизнь — в слово,<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|58}}</small></small> искусство, предмет обихода, артефакт отдельного мира, — но можно и в точности ''напротив'', — раз и [[Похоронный марш Алле|<font color="#551133">навсегда похоронить</font>]] любое искусство среди гор повседневного сора... Ничуть не рискуя сказать банальность, замечу, что ''всякий'' волен решать {{comment|сам|правда, с одним ограничением: всё-таки, если у него имеется этот «сам»}}: какую из частей всеобщей программы ему следует исполнять. Короче говоря, в двух словах этот вопрос называется «сродство к жизни» ([[Норма, одноимённая опера, ос.65 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551133">или человек нормы</font>]]). Принимая весь ''свой'' мир за предмет потребления, со всей неизбежностью он причисляет к той же области и любое «искусство». В лучшем случае — атрибут (отдыха или расслабления).
-{| style="float:left;width:122px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 15px 15px 0;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+::Как и [[succus|<font color="#551133">всякое комнатное растение</font>]], — попадая на человеческую свалку, оно теряет всякий {{comment|смысл|в том числе и тот, которого в нём не было раньше}}, превращаясь просто в мусор. Ещё один мусор, из числа всего того... бесконечного..., что всякий день порождает каждый человек в отдельности..., и все люди вместе.
+<center><blockquote style="width:81%;text-align:justify;font:normal 15px 'Cambria';color:#331111;border-radius:10px; padding:25px;margin:22px;border:3px solid #332211;box-shadow:0px 3px 4px #991111;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #991111;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #991111;background:#BB9988">&emsp;&emsp;...Я, безусловно, виноват, что втянул Вас в это дело против Вашей воли. Мною были {{comment|сделаны|только теперь, в 2007 году}} всевозможные попытки, чтобы театры с Вами договорились, подписали контракты и платили деньги. Если обещал, что это сможет разрешиться без Вашего малейшего участия - то по незнанию, не с умыслом. И не отменял до сих пор исполнения {{comment|СД|Среднего Дуэта}} потому, что это [[Tautos|<font color="#551133">хорошая хореография на хорошую</font>]] музыку в исполнении хороших артистов, всё надеялся, что театры с Вами сумеют договориться (да и сцены, на которых он шёл, были самые достойные). Теперь уж понятно, что не сумеют, поэтому номер больше не пойдёт (если только контрабандой, без моего ведома). На сегодняшний день, это кажется {{comment|единственное|поистине удивительное признание человека, находящегося на столь существенной номенклатурной должности (имея в виду Большой театр и Москву)}}, что я {{comment|могу|по всей видимости, здесь должно было стоять слово: «хочу» или «позволяю себе»}} сделать...<small><small><ref>''Алексей Ратманский'', письмо от {{comment|13 декабря|непосредственный ответ на предыдущее}} 2007 года. ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#664444;">''— Алексей Ратманский, письмо от 13 декабря 2007 г.''</font><br></blockquote></center>
+[[Also|<font color="#551133">Итак... ''Also''</font>]]... Вино и вата... — Эти странные слова (как будто) прозвучали, спустя почти [[malum libitum|<font color="#551133">десять лет небрежения</font>]]. ''«Я, безусловно, виноват»''... Вероятно, прозвучали. На невидимой... эфемерной бумаге электронного письма. Прямо посреди строки. И даже поперёк её... ''«Я, безусловно, виноват»''... — Они были.
+:::::Или всё-таки — нет?..<small><small><ref name="свин">''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]], [[Allais|Аль Алле]]''. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2012 г.</ref></small></small>
+</div>
+{| style="float:left;width:122px;padding:5px;margin:0 15px 15px 0;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:111px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:111px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
    | [[Файл:Duo medial ang-1 (Khanon no1998).jpg|111px|link=Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|...эффект присутствия, вид слева...]]
@@ Строка 471: / Строка 565: @@
    |
 |}
 |}
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
 И в самом деле, может быть, их ''на самом деле'' — и не было, этих слов?.. — Не более чем видимость. Невидимая. И даже неслышимая...<br>
-Ещё один пустой звук. Каких тысячи..., и миллионы всякий день. Да... В лучшем случае с сожалением и разочарованием можно смотреть на эту «высшую точку» (нечто вроде признания вины), когда спустя почти десять лет под сводом черепной коробки ''танцующего интеллигента'' появляется хотя бы малая тень понимания ''{{comment|несостоявшейся|или несостоятельной, может быть}} линии'' собственных поступков. Всего лишь тень. — К тому же, не самостоятельная, конечно. Практически, ''выдавленная'' из него в долгом и напряжённом словесном поединке. — Но и ''та'', увы, всего лишь тень. Не более. Равно бесплотная и бесплодная, словно бы вечерняя, [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)|маленькая, почти ночная]]... северная тень ... в пасмурную погоду. Такая тень, из которой ровным счётом ничего не следовало и не исходило. Всего лишь — слово. Безвольное. Бессильное. Ещё одно слово человека, не понимающего цены слов. — Ещё один призрак пустоты. Вдобавок, не вполне искренний и нестойкий, как все «общественные» (или клановые) продукты. Для внешнего употребления. — Вы не уверены? Нужны подтверждения? Извольте. — Не прошло и трёх лет ([[Processe|судебных процессов]]), как сам же Ратманский с поразительной лёгкостью (публично) отказался от собственного признания. Вот его слова, прошу любить и жаловать: ''«господин Ханон лично предоставил свою партитуру Мариинскому <…> театру, но вовсе не мне. Я никогда не выступал и не мог выступать посредником между этими театрами и господином Ханоном, так как у меня не было на это никаких юридических прав. Всем, что связано с правами на музыку, {{comment|занимались|здесь, пожалуй, была (видимо, случайно) опущена частица «не». Потому что «не занимались»...}} юридические отделы этих театров»''.<small><ref name="Ком"/></small>
+Ещё [[Один концерт за тридцать лет (Юр.Ханон)|<font color="#551133">один пустой звук</font>]]. Каких тысячи..., и миллионы всякий день. Да... В лучшем случае с сожалением и разочарованием можно смотреть на эту «высшую точку» (нечто вроде признания вины), когда спустя почти десять лет под сводом черепной коробки [[Latynin|<font color="#551133">''танцующего интеллигента''</font>]] появляется хотя бы малая тень понимания ''{{comment|несостоявшейся|или несостоятельной, может быть}} линии'' собственных поступков. Всего лишь тень. — К тому же, не самостоятельная, конечно. Практически, ''выдавленная'' из него в долгом и напряжённом словесном поединке. — Но и ''та'', увы, всего лишь тень. Не более. Равно бесплотная и бесплодная, словно бы вечерняя, [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">маленькая, почти ночная</font>]]... северная тень ... в пасмурную погоду. Такая тень, из которой ровным счётом ничего не следовало и не исходило. Всего лишь — слово. Безвольное. Бессильное. Ещё одно слово человека, не понимающего цены слов. — Ещё один призрак пустоты. Вдобавок, не вполне искренний и нестойкий, как все «общественные» (или клановые) продукты. Для внешнего употребления.
+::— Вы не уверены? Нужны подтверждения? Подробности? Извольте.
+— Не прошло и трёх лет ([[Processe|<font color="#551133">судебных процессов</font>]]), как сам же Ратманский с поразительной лёгкостью, да ещё и по-хамски [[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551133">(публично) отказался</font>]] от собственного признания. Вино и вата. Вот его слова, прошу (ещё раз) любить и жаловать: <font style="font:normal 18px 'Times New Roman';color:#771111;">''«господин Ханон лично предоставил свою партитуру Мариинскому <...> театру, но вовсе не мне. Я никогда не выступал и не мог выступать посредником между этими театрами и господином Ханоном, так как у меня не было на это никаких юридических прав. Всем, что связано с правами на музыку, {{comment|занимались|здесь, пожалуй, была (видимо, случайно) опущена частица «не». Потому что «не занимались»...}} юридические отделы этих театров»''.</font><small><small><ref name="Ком"/></small></small>
-Впрочем, нельзя не признать за его словами и некоторой особой (якобы, юридической) тонкости, вполне свойственной для иезуитского сословия чиновников (или {{comment|дипломатов|масло масляное}}). Излагая якобы ''«чисто правовую точку зрения на вопрос»'', Алексей попросту умалчивает в беседе с корреспондентом о том, что принципиально не соответствует воображаемой «бумажной картине мира». — И в самом деле, (чистая правда!) у него не было ''«никаких юридических прав»'' выступать посредником (в рамках «действующего законодательства»). — Но одновременно у него не было решительно никакого {{comment|внутреннего|морального, если угодно}} права ''«не'' заниматься этими вопросами» (в рамках данного им слова). Честного слова. Или слова чести..., {{comment|чёрт|добрый вечер, мсье..., вы как всегда, очень кстати}}...
+Впрочем, нельзя не признать за его словами и некоторой особой (якобы, юридической) тонкости, вполне свойственной для иезуитского сословия чиновников (или {{comment|дипломатов|масло масляное}}). Излагая якобы ''«чисто правовую точку зрения на вопрос»'', Алексей попросту умалчивает в беседе с корреспондентом о том, что принципиально не соответствует [[fantasie|<font color="#551133">воображаемой</font>]] «бумажной картине мира». — И в самом деле, (чистая правда!) у него не было ''«никаких юридических прав»'' выступать посредником (в рамках «действующего законодательства»). — Но одновременно у него не было решительно никакого {{comment|внутреннего|морального, если угодно}} права ''«не'' заниматься этими вопросами» (в рамках данного им слова).
-{| style="float:right;width:122px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+</div>
+{| style="float:right;width:122px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:111px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:111px;text-align:center;color:#771111;font:normal 11px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
    | [[Файл:Duo medial ang-2 (Khanon no1998).jpg|111px|link=Чёрный след (Натур-философия натур)|...эффект присутствия, вид справа...]]
@@ Строка 485: / Строка 584: @@
 |}
 |}
-— По течению. Как всегда, по течению... Из ''двух прав'', как и всякий человек, он выбрал то, которое текло само... Вниз. И поплыл туда же. Вслед за этим «правом»... И вместе с ним.<br>
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
-Без труда могу себе представить: ''что́'' при этом выиграл ''этот человек''. На мой вкус, выигрыш ничтожен. Но зато размеры ''потерянного'' — многократно превосходят вес всей его жизни. И не только ''его''. Фактически, рука судьбы. Подозрительно похожая на ногу индейки. — Пожалуй, я бы сказал в таком случае: маленькая, ''[[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|сугубо карманная мистерия]]'', раз и навсегда оплаченная проигрышем пожизненной суеты... Или кланового благополучия.<br>
+::Честного слова. Или слова чести..., [[чёрт|<font color="#551133">{{comment|чёрт|добрый вечер, мсье..., вы как всегда, очень кстати}}...</font>]]
-Пожалуй, точно... сказано. Но больно уж мудрёно. — Анна Андреевна, вероятно, сказала бы проще: <font face="Georgia" size=3 color="#523D56">«...как жёлтый одуванчик у забора, как лопухи и [[Лебеда (Натур-философия натур. Плантариум)|лебеда]]...»</font> <small><ref name="Ахмат"/></small>
-::А можно бы и ещё проще: ''«дерьмо ты, мальчик»''... И точка.
+— По течению. Как всегда, [[Kot|<font color="#551133">по течению</font>]] (как дерьмо)... Из ''двух прав'', как и всякий человек, он выбрал то, которое текло само... Вниз. И поплыл туда же. Вслед за этим «правом»... И вместе с ним.
-::::Впрочем, не исключая также и жирной линии..., после точки.
+Без труда могу себе представить: ''что́'' именно при этом выиграл ''этот человек''. На мой вкус, выигрыш ничтожен. Но зато размеры ''потерянного'' — многократно превосходят вес всей его жизни. И не только ''его''. [[Сила Судьбы, ос.59 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551133">Фактически, рука судьбы</font>]]. Подозрительно похожая на ногу индейки. — Пожалуй, я бы сказал в таком случае: маленькая мистерия, ''[[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#551133">сугубо карманная</font>]]'', раз и навсегда оплаченная проигрышем пожизненной суеты... Или кланового благополучия.<br>
+Пожалуй, точно... сказано. Но больно уж мудрёно. — Анна Андреевна, вероятно, выразилась бы немного проще: <font style="font:normal 18px 'Times New Roman';color:#771111;">''«...как [[Одуванчик (Натур-философия натур. Плантариум)‏|<font color="#771144">жёлтый одуванчик</font>]] у забора, как [[Лопух (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#771144">лопухи</font>]] и [[Лебеда (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#771144">лебеда</font>]]...»''</font><small><small><ref name="Ахмат"/></small></small>
+::А можно бы и ещё проще: [[Дерьмо|<font color="#551133">''«дерьмо ты, мальчик»''</font>]], после всего... И точка.
+::::Впрочем, не исключая также [[Surrealisme|<font color="#551133">и жирной линии..., после точки</font>]].
 ::::::А затем — и ещё одной жирной точки, после такой же линии...
-<center><blockquote style="width:90%;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;background:#BA9D92;"><font face="Georgia" size=3 color="#523D56">''Милейший Алексей!..''</font> <font face="Georgia" size=2 color="#523D56">Поскольку Вы неизменно разговариваете как ребёнок (или хотите казаться таковым), я возьму на себя труд, чтобы в последний раз попытаться донести до Вас малую историю, ''как она была''. Иначе, боюсь, Ваше недоумение будет со временем только нарастать. <br>Если помните, я Вам и раньше говорил прямо, что не желаю для Вас никаких неприятностей (в форме отмены спектаклей, которые всегда считал только Вашим достижением, а не своим). Именно потому и давал себе труд терпеть все эти годы и пренебрежение, и хамство. Однако, насчёт ваших «всевозможных попыток» поправить дело, увы, всё выглядит несколько иначе, чем Вы говорите.<br>'''1.''' В 1998 году, когда Вы дали мне обещание лично прикрывать меня от театра, от Вас требовалось только проявить элементарное внимание и задать один вопрос: «а всё ли в порядке с договором». Причём, это можно было спросить у меня лично, или у администратора театра лично, дела это не меняет. Однако, Вы сами выбрали другой путь и предпочли на 8 лет просто забыть и обо мне, и о данном Вами слове. <br>'''2.''' В 2005 году, затевая перенос «Среднего Дуэта» на сцену Большого - Вы снова выбрали такое же поведение, потому что лично даже не сочли необходимым позвонить мне и подослали вместо себя театральных служащих - то есть, поступили ровно против данного мне слова. <...> <br>'''3.''' В 2006 году Вы всё же связались со мной лично по поводу Сити-Балета. Видимо, в Америке уже для Вас не хватило клерков. Однако, не я, а Вы пошли снова по тому же пути. Пообещав мне прислать договор в течение недели, Вы (сами, лично) благополучно пропали на четыре месяца. В любой ситуации можно быть внимательным к своим собственным обещаниям, или невнимательным. Проявлять участие или оставаться безучастным. Вы были вольны сами выбирать свой путь. И вот я спрашиваю, ''а так ли'' уж Вам дорог этот Средний Дуэт, «хорошая хореография на хорошую музыку в исполнении хороших {{comment|артистов|прямая цитата из предыдущего письма Ратманского}}», когда все проблемы можно было решить между нами - лёгким движением бровей. Но Вы этого не сделали. Ни разу, Алексей. <...><br>'''5.''' И последнее. Если я [[Lapsus|не ошибаюсь]], Вы звонили мне в июне этого года с каким-то приглашением к разговору, обещали перезвонить назавтра часов в 17-18 вечера, чтобы договориться о встрече, да так ДО СИХ ПОР и не перезвонили. Если заметили, прошло полгода. — Браво, Алексей. Это подлинный шедевр. Видимо, Вас действительно очень беспокоит судьба Вашего ''«Среднего Д.»'' — Если Вы всерьёз думаете, что можно почти десять лет демонстрировать полное {{comment|пренебрежение|под видом рассеянности или забывчивости}}, а затем сказать, ''«ну извини, старик, я сделал всё что мог»'' - это теперь будет Ваше уникальное знание. Видимо, Вы ''слишком уж немного'' могли (или хотели). Я же со своей стороны, воспринимаю подобное как оскорбление. И всё же я ещё раз напоминаю Вам - с чего Вы начинали в 1998 году, и что я написал Вам вчера. А уж как Вы с этим поступите - Ваше дело. А моё дело будет - ответить Вам, раз уж Вы другого отношения не цените и не имеете сами...<small><ref>''Юрий Ханон'', часть письма от 14 декабря 2007 года. ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small></font><hr><font style="float:right;color:#794A3B;">''— Юр.Ханон, из последнего письма''</font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 15px 'Cambria';color:#331111;border-radius:10px; padding:25px;margin:22px;border:3px solid #332211;box-shadow:0px 3px 4px #991111;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #991111;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #991111;background:#BB9988">&emsp;&emsp;<font face="Georgia" size=3 color="#551111">''Милейший Алексей!..''</font> Поскольку Вы неизменно разговариваете как ребёнок (или хотите казаться таковым), я возьму на себя труд, чтобы в последний раз попытаться донести до Вас [[Маленькие детские пьесы большого содержания, ос.46 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551133">малую историю</font>]], ''как она была''. Иначе, боюсь, Ваше {{comment|недоумение|точнее говоря, недоумие}} будет со временем только нарастать. <br>&emsp;&emsp;Если помните, я Вам и раньше говорил прямо, что не желаю для Вас никаких неприятностей (в форме отмены спектаклей, которые всегда считал только Вашим достижением, а не своим). Именно потому и давал себе труд терпеть все эти годы и пренебрежение, и хамство. Однако, насчёт ваших «всевозможных попыток» поправить дело, увы, всё выглядит несколько иначе, чем Вы говорите. <br>&emsp;&emsp;'''1.''' В 1998 году, когда Вы дали мне обещание лично прикрывать меня от театра, от Вас требовалось только проявить элементарное внимание и задать один вопрос: «а всё ли в порядке с договором». Причём, это можно было спросить у меня лично, или у администратора театра лично, дела это не меняет. Однако, Вы сами выбрали другой путь и предпочли на 8 лет просто забыть и обо мне, и о данном Вами слове. <br>&emsp;&emsp;'''2.''' В 2005 году, затевая перенос «Среднего Дуэта» на сцену Большого - Вы снова выбрали такое же поведение, потому что лично даже не сочли необходимым позвонить мне и подослали вместо себя театральных служащих - то есть, поступили ровно против данного мне слова. <...> <br>&emsp;&emsp;'''3.''' В 2006 году Вы всё же связались со мной лично по поводу Сити-Балета. Видимо, в Америке уже для Вас не хватило клерков. Однако, не я, а Вы пошли снова по тому же пути. Пообещав мне прислать договор в течение недели, Вы (сами, лично) благополучно пропали на четыре месяца. В любой ситуации можно быть внимательным к своим собственным обещаниям, или невнимательным. Проявлять участие или оставаться безучастным. Вы были вольны сами выбирать свой путь. И вот я спрашиваю, ''а так ли'' уж Вам дорог этот Средний Дуэт, «хорошая хореография на хорошую музыку в исполнении хороших {{comment|артистов|прямая цитата из предыдущего письма Ратманского}}», когда все проблемы можно было решить между нами - лёгким движением бровей. Но Вы этого не сделали. Ни разу, Алексей. <...> <br>&emsp;&emsp;'''5.''' И последнее. Если я [[Lapsus|<font color="#551133">не ошибаюсь</font>]], ''Вы звонили мне'' в июне этого года с каким-то приглашением к <важному> разговору, обещали перезвонить назавтра часов в 17-18 вечера, чтобы договориться о встрече, да так ДО СИХ ПОР и не перезвонили. Если заметили, прошло полгода. — Браво, Алексей. Это подлинный шедевр. Видимо, Вас действительно очень беспокоит судьба Вашего ''«Среднего Д.»'' — Если Вы всерьёз думаете, что можно почти десять лет демонстрировать полное {{comment|пренебрежение|под видом рассеянности или забывчивости}}, а затем сказать, ''«ну извини, старик, я сделал всё что мог»'' - это теперь будет Ваше уникальное знание. Видимо, Вы ''слишком уж немного'' могли (или хотели). Я же со своей стороны, воспринимаю подобное как оскорбление. И всё же я ещё раз напоминаю Вам - с чего Вы начинали в 1998 году, и что я написал Вам вчера. А уж как Вы с этим поступите - Ваше дело. А моё дело будет - ответить Вам, раз уж Вы другого отношения не цените и не имеете сами...<small><small><ref>''[[Chanon|Юрий Ханон]]'', часть письма от 14 декабря 2007 года. ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#664444;">''— [[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], из последнего письма''</font><br></blockquote></center>
-''...когда б вы {{comment|знали|ах, что за дивная глупость}}...'' — а впрочем, нет. Достаточно. Поэзия кончилась, тётя Аня...
+''...когда б вы {{comment|знали|ах, что за дивная глупость}}...'' — а впрочем, нет. Достаточно. [[Beau|<font color="#551133">Поэзия кончилась</font>]], тётя Аня...
-::...пускай даже такая, [[Мусорная книга (Юр.Ханон)|сугубо ''мусорная'']]. Или нет, лучше скажем другими словами. Как ''у них'' принято.
+::...пускай даже такая, [[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#551133">сугубо ''мусорная''</font>]]. Или нет, лучше скажем другими словами. Как ''у них'' принято.
-{| style="float:right;width:177px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+</div>
+{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:166px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:166px;text-align:center;color:#771111;font:normal 11px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
    | [[Файл:Duo medial Zakharova & Merkuriev (2006).jpg|166px|link=Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|...когда «Средний дуэт» закончился...]]
    |-
-   | <small>''после'' среднего дуэта... <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — {{Википедия|Захарова,_Светлана_Юрьевна|Светлана Захарова}} и {{Википедия|Меркурьев,_Андрей_Николаевич|Андрей Меркурьев}} ''на поклонах'' после исполнения «Среднего Дуэта» (показ на сцене Большого Театра, вероятно, за полгода до премьеры, 2006 год).</ref></small>
+   | ''после'' среднего дуэта...<small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — {{Википедия|Захарова,_Светлана_Юрьевна|Светлана Захарова}} и {{Википедия|Меркурьев,_Андрей_Николаевич|Андрей Меркурьев}} ''на поклонах'' после исполнения «Среднего Дуэта» (показ на сцене Большого Театра, вероятно, за полгода до премьеры, 2006 год).</ref></small></small>
 |}
 |}
-Потому что здесь самое время поставить отточие и заткнуться. — На этом месте завершилась десятилетняя «триумфальная» история маленького произведения искусства, вероятно, лучшего и самого глубокого из хореографических произведений Алексея Ратманского (равно как и вполне ''такого же'' балета начала XXI века), дав начало совсем другой, чисто мусорной истории судебных дел, оскорблений и клеветы. Полностью исчерпав возможности договориться со своим соавтором, после почти десятилетнего молчания ''композитор музыки'' «Среднего дуэта» впервые напомнил о себе (через адвокатов) и задал резонный вопрос: почему с 1998 года его сочинение используется крупнейшими театрами и антрепризами страны (и мира) с полным пренебрежением к автору? — Ни Мариинский, ни Большой, ни какой-либо иной театр даже и не подумали спросить согласие у автора музыки, заключить с ним контракт и совершить все прочие элементарные формальности.<small><ref>''Юр.Ханон''. Письмо в организационный комитет международного фестиваля (перевод [[user:Pak Noja|проф.Тихонова]]). — The Korea ballet Assotiation. Официальный сайт корейской балетной ассоциации. 23 октября 2007 г.</ref></small> Неужели небрежение чиновников российского балета дошло ''до таких пределов'', что в течение почти десяти лет со стороны главных театров страны имел место ''самый обычный'' (китайский) контрафакт?..<small><ref name="Ком"/></small> М-да..., заранее прошу прощения за свой тон. — Показное удивление неуместно... — Шаги за дверью. Строгий костюм. Чёрные ботинки. {{comment|Галстук|столыпинский, вероятно}}. Перчатки. {{comment|Ствол|липового дерева, несомненно}}...
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
-{| style="float:left;width:155px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 15px 15px 0;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+::::Потому что здесь [[Cloche|<font color="#551133">самое время</font>]] поставить отточие и, наконец, заткнуться.
+<center>...с нескрываемым облегчением...</center>
+— Потому что здесь и сейчас..., на этом сáмом месте завершилась десятилетняя «триумфальная» история маленького произведения искусства, вероятно, лучшего и самого глубокого из хореографических произведений Алексея Ратманского (равно как и вполне ''такого же'' балета начала XXI века), дав начало совсем другой, чисто мусорной истории судебных дел, будничной [[Pdl|<font color="#551133">человеческой подлости</font>]], оскорблений и клеветы. Полностью исчерпав возможности договориться со своим соавтором, после почти десятилетнего молчания ''композитор музыки'' «Среднего дуэта» впервые напомнил о себе (через адвокатов) и задал резонный вопрос: ''почему'' с 1998 года его сочинение используется крупнейшими театрами и антрепризами страны (и мира) с полным пренебрежением к автору? — Ни Мариинский, ни Большой, ни какой-либо иной театр даже и не подумали спросить согласие у автора музыки, заключить с ним контракт и совершить все прочие элементарные формальности.<small><small><ref>''[[Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом|Юр.Ханон]]''. Письмо в организационный комитет международного фестиваля (перевод [[user:Pak Noja|проф.Тихонова]]). — The Korea ballet Assotiation. Официальный сайт корейской балетной ассоциации. 23 октября 2007 г.</ref></small></small> Неужели клановая безнаказанность и [[Malum libitum|<font color="#551133">небрежение</font>]] чиновников российского балета дошло ''до таких пределов'', что в течение почти десяти лет со стороны главных театров страны имел место ''самый обычный'' (китайский) контрафакт?..<small><small><ref name="Ком"/></small></small>
+::М-да..., заранее прошу прощения за свой излишний тон.
+::::— Показное удивление неуместно (дурной вкус)...
+</div>
+{| style="float:left;width:155px;padding:5px;margin:0 15px 15px 0;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:144px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:144px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
    | [[Файл:Duo medial ang-1 (Khanon no1998).jpg|144px|link=Рука дающего (Натур-философия натур)|...и снова указующий перст слева...]]
@@ Строка 514: / Строка 625: @@
    |
 |}
 |}
-До’судебные переговоры представителей администраций театров с адвокатами автора прошли в пренебрежительном и оскорбительном тоне, временами доходящем до матерной ругани. Понятное дело, что подобный номенклатурный ''«бон тон»'' не мог привести ни к каким результатам, и почти сразу же завёл дело в закономерный тупик... Впрочем, здесь была заметна кое-какая разница (между Питером и Москвой)... — Если Мариинский театр был более «конструктивен» и (почти вежливо) предложил автору получить шесть тысяч двести рублей (за все {{comment|десять лет|подобную ничтожную сумму нельзя было понимать иначе, чем анекдотическую или издевательскую, поскольку даже услуги адвокатов на один день переговоров стоили значительно больше}}); то Большой (безусловно, чувствуя приятную близость Кремля и ''соответствующего'' министерства) попросту послал адвокатов куда подальше. Са́мой мягкой фразой в лексиконе директора <small>(тогда его фамилия была Ик’санов, кажется)</small> было: «какая компенсация? пускай этот мелкий композитор будет [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)‏‎|благодарен]] и счастлив, что его с... музыка ''пару раз'' прозвучала в наших прославленных стенах».
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
-{| style="float:right;width:155px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+<center>— [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Шаги за дверью</font>]]. Строгий костюм. [[Carre noire|<font color="#551133">Чёрные ботинки</font>]]. Шляпа.&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;{{comment|Галстук|столыпинский, вероятно}}. Перчатки. {{comment|Ствол|липового дерева, несомненно}}...</center>
+До’судебные переговоры представителей администраций театров с адвокатами автора прошли в пренебрежительном и оскорбительном тоне, периодически доходящем до матерной ругани. Понятное дело, что подобный номенклатурный ''«бон тон»'' не мог привести ни к каким результатам, и почти сразу же завёл дело в закономерный тупик... Впрочем, здесь сразу же наметилась кое-какая разница (между Питером и Москвой)... — Если Мариинский театр был, с позволения сказать, немного [[Constructio|<font color="#551133">более «конструктивен»</font>]] и (почти вежливо, во всяком случае, без мата) предложил автору получить в кассе ''шесть тысяч двести рублей'' (за все {{comment|десять лет|подобную ничтожную сумму нельзя было понимать иначе, чем анекдотическую или издевательскую, поскольку даже услуги адвокатов на один день переговоров стоили значительно больше}}); то Большой (безусловно, чувствуя приятную близость Кремля и ''соответствующего'' министерства) попросту послал адвокатов куда подальше. Са́мой мягкой фразой в лексиконе директора <small>(тогда его фамилия была Ик’санов, кажется)</small> было: «какая компенсация? пускай этот [[Orgasmes|<font color="#551133">мелкий композитор</font>]] будет [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#551133">благодарен</font>]] и счастлив, что его с... музыка ''пару раз'' прозвучала в наших прославленных стенах».<small><small><ref name="истер">''[[Chanon|Юр.Ханон]], [[Alphonse Allais|Аль Алле]]''. «Не бейтесь в истерике» (или ''бейтесь в припадке)''. Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2013 г.</ref></small></small>
+</div>
+{| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:144px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:144px;text-align:center;color:#771111;font:normal 11px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
    | [[Файл:Duo medial ang-2 (Khanon no1998).jpg|144px|link=Corruption|...и снова указующий перст справа...]]
@@ Строка 525: / Строка 640: @@
 |}
 |}
-— Против лома нет приёма, {{comment|вестимо|во всяком случае, так принято говорить}}. Разумеется, это заранее было понятно, ''какое'' именно решение и чью сторону примет ''суд'' (особенно, {{comment|московский|безусловно, чувствующий приятную близость Кремля и соответствующего министерства}}). Тем не менее, на подобные пощёчины не отвечать нельзя... — И даже в тех случаях, когда они исходят от людей ничтожных и нерукопожатных. Не говоря уже о чиновниках...<br>
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
-В самом деле, ''не на дуэль же'' было вызывать этих записных хамов!..<br>
+— Против лома нет приёма, {{comment|вестимо|во всяком случае, так принято говорить}}. Разумеется, заранее было понятно, в какой стране происходят события, о(б)суждаемые в ''пост...скриптуме'', и ''какое'' именно решение и чью сторону примет ''суд'' (особенно, {{comment|московский|безусловно, чувствующий приятную близость Кремля и соответствующего министерства}}). Тем не менее, на подобные пощёчины не отвечать нельзя... — И даже в тех случаях, когда они исходят от людей ничтожных и нерукопожатных. Не говоря уже о чиновниках...<br>
-В 2009 году публичное исполнение «Среднего дуэта» было запрещено одним из {{comment|авторов|в данном случае, не только балетмейстером Ратманским (о чём я могу судить только с его слов), но и автором музыки (через своих юристов)}}, а в 2010 — адвокаты обратились за «защитой {{comment|интересов композитора|говоря жёваным языком права}}» в тверской районный суд города Москвы и октябрьский районный суд Санкт-Петербурга. Нечего сказать: финал бесславный (к тому же, под сопровождение гимна «одной великой партии»). Сколько ни говори слов, но главное всегда остаётся где-то в стороне. «Средний Дуэт»..., эта маленькая драгоценная безделушка..., она навсегда останется символом отдельной катастрофы и громадной неиспользованной возможности, потому что пределы ''потерянного'' здесь в тысячи раз превосходят ''всё''..., — именно так, я вовсе не оговорился, — превосходят ''всё'', что сегодня можно себе представить...<br>
+::...и в самом деле, ''не на дуэль же'' было вызывать этих записных хамов!..<small><small><ref group="комм.">Не слишком ли дурной вкус: драться на пистолетах (или шпагах, к примеру) [[Говно (Натур-философия натур)#говно человеческое|с говном человеческим]]. Или с огрызками и отбросами того же профиля. Но в любом случае — с донными отложениями без имени и числа, имя которым, [[Орден Слабости (Юр.Ханон)|как всегда, легион]]. — Глупость на постном масле. Хотя..., я не сомневаюсь, что ''многие'' со мной не согласились (бы). А многие — даже и возразили бы..., как говорится, действием. И всё-таки выстрелить... прямо туда, [[Kot|в говно.]] Вот например, очень широко (практически, всенародно) известно, что некое ''«наше всё»'' (по имени Александр Сергеич) счёл разумным поступить именно так. И не один ''он'', прошу прощения за отступление. И всё же, пред...оставим [[tautos|мусорное мусору]].</ref></small></small>
-Пожалуй, именно здесь, в этой точке и было совершено ''главное'' {{comment|преступление|мальчика Ратманского}}, которое — неподсудно ни одному октябрьскому суду. И даже — {{comment|тверскому|ямскому, решётчатому}}. Это скрытое..., тихое {{comment|преступление|имя которому — Небрежение}}, которого никто не увидит, и даже предположить не сможет, — потому что отныне и на все времена оно заступило за возможную границу видимого и пересекло ту воображаемую линию, которую люди чаще всего путают с горизонтом... Раз и навсегда приняв формы — ''зоны умолчания''. Того, чего ''нет'' и не будет.<br>
-— Вот... в таких маленьких декорациях закончилась десятилетняя сценическая и закулисная жизнь ''«Среднего дуэта»''...<br>
-<center>''— И не только она, к слову сказать...''</center><br>
-::Как не раз говаривал (при жизни) один мой {{comment|хороший приятель|к сожалению, тоже убитый..., и тоже вами, мои дорогие}}:
-<center><font face="Georgia" size=3 color="#523D56">''«...и снова смерть победила жизнь неизвестным науке способом...»''</font></center>
+В 2009 году публичное исполнение «Среднего дуэта» было запрещено одним из {{comment|авторов|в данном случае, не только балетмейстером Ратманским (о чём я могу судить только с его слов), но и автором музыки (через своих юристов)}}, а в 2010 — адвокаты обратились за «защитой {{comment|интересов композитора|говоря жёваным языком права}}» в тверской районный суд города Москвы и октябрьский районный суд Санкт-Петербурга. Нечего сказать: [[Comandor|<font color="#551133">финал бесславный</font>]] (к тому же, прозвучавший под сопровождение гимна «одной великой партии»). Сколько ни говори слов, но главное всегда остаётся где-то в стороне.
+«Средний Дуэт»..., эта [[Маленькие восходящие пьесы (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551133">маленькая драгоценная безделушка</font>]]..., она навсегда останется символом отдельной катастрофы и громадной неиспользованной возможности, потому что пределы ''потерянного'' здесь в тысячи раз превосходят ''всё''..., — именно так, я вовсе не оговорился, — превосходят ''всё'', что сегодня можно себе представить...<br>
+Пожалуй, именно здесь, в этой точке и было совершено ''главное'' {{comment|преступление|мальчика Ратманского}}, которое — неподсудно ни одному октябрьскому суду. И даже — {{comment|тверскому|ямскому, решётчатому}}. Это [[malum libitum|<font color="#551133">скрытое..., тихое {{comment|преступление|имя которому — Небрежение}}</font>]], которого никто не увидит, и даже предположить не сможет, — потому что отныне и на все времена оно заступило за возможную границу видимого и пересекло ту воображаемую линию, которую люди чаще всего путают с горизонтом...
+::Раз и навсегда приняв формы — ''зоны умолчания''. Того, чего ''нет'' и не будет.<br>
+— [[Vot|<font color="#551133">Вот, значит</font>]]... в каких [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551133">маленьких декорациях</font>]] закончилась жизнь..., <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;десятилетняя сценическая и закулисная жизнь ''«Среднего дуэта»''...<br>
+<center>''— И не только она (одна), к слову сказать...''</center><br>
+::Как [[Minimalisme|<font color="#551133">не раз</font>]] говаривал (при жизни) один мой {{comment|хороший приятель|к сожалению, тоже убитый..., и тоже вами, мои дорогие}}:
+<center>[[Mortem et malum|<font style="font:normal 19px 'Georgia';color:#661111;">''«...и снова смерть победила жизнь&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;неизвестным науке способом...»''</font>]]</center>
+</div><br><br>
+<center><div style="width:98%;height:10px;background:#996666;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br></center>
 <br clear="all" />
 |}
 <br>
-{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial';-webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#A95D5D; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
+{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial';-webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#886666; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
-| colspan="2" class="globegris" style="border:2px solid #EB6241; background-color:#C7AC96; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|
+| colspan="2" class="globegris" style="border:2px solid #EE2211; background-color:#C9B9A9; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|
-<br><br>
+<center>
+<br><font style="font:normal 44px 'Georgia';color:#D0C0B0;">''A p p e n d i X''</font>
-== <font face="Georgia" size=5 color="#521010">Ком’ ментарии</font> ==
+</center>
-{| style="float:right;width:155px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+<font style="float:right;color:#775555;text-align:right;font:normal 14px 'Georgia';">...Но отвечают [[Pdl|<font color="#664444">подлецы</font>]]:&emsp;&emsp;&emsp; <br>И не проси, мы ''не уйдём'',<small><small><ref name="Избран"/>{{rp|242}}</small></small>&emsp;<br>Здесь мы родились, и умрём...&emsp;<br><hr><small>''( [[Savoyarov Mikhail|<font color="#774444">М.Н.Савояровъ</font>]] )''</small></font>
+<br clear="all"/>
+== <font face="Georgia" size=5 color="#BB9988">Ком’ ментарии</font> ==
+{| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BBAA99;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:144px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:144px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BBAA99;"
    |-
    | [[Файл:Paul Gavarni. A cavalry trumpeter.jpg‎|144px|link=Из музыки и обратно|...и снова они отъезжают отсюда...]]
    |-
-   | <small>[[Трубачи (Михаил Савояров)|''...а ну вас всех...'']] <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — {{Википедия|Гаварни,_Поль|Поль Гаварни}}, «{{comment|Cavalleria trombettista sul cavallo|A cavalry trumpeter on horseback}}» ({{comment|Отъезжающие|тромпеттисты кавалерии}}). — Courtesy of the British Museum (London). Акварель: 208 × 119 mm, ~ 1840-е годы.</ref></small>
+   | ...[[Трубачи (Михаил Савояров)|<font color="#551133">''а ну вас всех</font>'']]...<small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — {{Википедия|Гаварни,_Поль|Поль Гаварни}}, «{{comment|Cavalleria trombettista sul cavallo|A cavalry trumpeter on horseback}}» ({{comment|Отъезжающие|тромпеттисты кавалерии}}). — Courtesy of the British Museum (London). Акварель: 208 × 119 mm, ~ 1840-е годы.</ref></small></small>
 |}
 |}
 <br>
 <small><references group="комм."/></small>
-<br clear="all" />
+<center><br><br>
+<div style="width:98%;height:8px;background:#B9A999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
-== <font face="Georgia" size=5 color="#521010">Ис’ сточники</font> ==
+<br clear="all"/>
-{| style="float:right;width:177px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+== <font face="Georgia" size=5 color="#BB9988">Ис’ сточники</font> ==
+{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BBAA99;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:166px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:166px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BBAA99;"
    |-
    | [[Файл:Khanon Symphonie Mediane oc.40 sy.jpg|166px|link=Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|...архивный (n’existe) экземпляр партитуры, после всего...]]
    |-
-   | <small>[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|Средняя Симфония]] <br>''(главный источник)'' <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Юрий Ханон]]'', oc.40 «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|Средняя Симфония]]» ''(для состава)''. {{comment|Обложка партитуры|архивный экземпляр, не игранный (до уничтожения)}}. — СПб.: Центр Средней Музыки, 1990-2000 г. ({{comment|внутреннее издание|партитура была отпечатана и переплетена в 2000 году}})</ref></small>
+   | [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Средняя Симфония</font>]] <br><small>''(перво...источник)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Chanon|Юрий Ханон]]'', oc.40 «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|Средняя Симфония]]» ''(для состава)''. {{comment|Обложка партитуры|архивный экземпляр, не игранный (до уничтожения)}}. — Сан-Перебург: Центр Средней Музыки, 1990-2000 г. ({{comment|внутреннее издание|партитура была отпечатана и переплетена в 2000 году}})</ref></small></small>
 |}
 |}
 <br>
 <small><references /></small>
-<br clear="all" />
+<center><br><br>
-== <font face="Georgia" size=5 color="#521010">Лит’ература</font> &emsp;&emsp;<font face="Georgia" size=3 color="#765353">''( более чем среднняя )''</font> ==
+<div style="width:98%;height:9px;background:#B9A999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
-{{Юр.Ханон}}<br>
+<br clear="all"/>
-* «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|которая-ни-на-что-не-похожа]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.
+== <font face="Georgia" size=5 color="#BB9988">Лит’ература</font> <font face="Georgia" size=3 color="#765353">''( более чем среднняя )''</font> ==
-* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|{{comment|Вялые записки|(пре)красная книга}}]]» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. <small>(сугубо внутреннее {{comment|издание|см.уничтоженное и сожжённое}})</small>. — 121 стр.
+{{Некниги}}<br>
+* ''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|Д.Губин]], [[Khanon|Юр.Ханон]]''. «[[Музей Вождей (Юр.Ханон. Лица)|Музей Вождей]]». — Лениград: программа «Монитор» от 8 апреля 1990 г.
+* ''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|Д.Губин]]'' «[[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|Игра в дни затмения]]» ''([[Юрий Ханон]]: интервью)''. — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
+* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]'' «[[Музыка эмбрионов (Юр.Ханон)|Музыка эмбрионов]]» <small>(интервью с Максимом Максимовым)</small>. — Лениград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2
+* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|Лобзанья пантер и гиен]]». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23
+* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]'', «[[Скрябин умер, но дело его живёт (Юр.Ханон)|Скрябин умер, но дело его живёт]]» <small>(интервью с [[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|Кириллом Шевченко]])</small>. — Ленинград: газета «Смена» от 13 ноября 1991 г., стр.7
+* ''{{comment|С.Кочетова|Софья Олеговна}}''. «[[Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом]]» (интервью). — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Час пик» от 2 декабря 1991 г., стр.11
+* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Александр Скрябин, к 120-летию (Юр.Ханон)|Александр Николаевич ''(январские тезисы)'']]...» (к 120 годовщине со дня рождения [[Scriabine|А.Н.Скрябина]]). — Сан-Перебург: газета «Смена» от 7 января 1992 г. – стр.6 (и последняя)
+* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Моя маленькая скрябиниана (Юр.Ханон)|Моя маленькая ханинская скрябиниана]]». — Мосва: журнал «Место Печати» №2 за 1992 г. — Приложение: [[Theses|к 120-летию со дня рождения А.Н.Скрябина]], стр.102-135.
+* ''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|Юр.Ханон]]:'' «[[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)‎|Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава]]» ''(во всех смыслах)''. — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
+* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]].'' «[[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов]]» — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7
+* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'', «[[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|Разговор с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина]]», — Москва: журнал «Место печати», №4 за 1993 г.
+* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]». — Сан-Перебург: «[[Центр Средней Музыки]]» & <small>изд.</small>«[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз.
+* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]» <small>(издание второе, [[Скрябин как лицо, артефакты (Юр.Ханон)|''до''- и пере’работанное]])</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» 2009 г. — том 1. — 680 с.
+{{Записки}}
+* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|Скрябин как лицо]]» (часть вторая), ''[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|издание {{comment|уничтоженное|благодаря Ликам России}}]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2002 г. — 840 стр.
+* «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|которая-ни-на-что-не-похожа]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 836 стр.
+* ''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Санкта-Перебурга: [[Центр Средней Музыки]] & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2011 г.
+* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>(или ''книга [[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|в пред’последнем смысле]] слова)''</small>. — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2013 г. — 544 стр.
+* ''[[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]]''. «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|{{comment|Вялые записки|(пре)красная книга}}]]» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. <small>(сугубо внутреннее {{comment|издание|см.уничтоженное и сожжённое}})</small>. — 121 стр.
 * ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(в трёх {{comment|томах|по 424 стр.}})</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. <small>(внутреннее издание)</small>
-* ''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & [[Faces de Russie|Лики России]], 2011 г.
+* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)|Не современная не музыка]]» <small>''(интервью)''</small>. — Мосва: {{comment|жернал|так надо}} «Современная музыка», №1 {{comment|за 2011 г|и не только за 2011 (вообще №1)}}. — стр.2-12
-* ''Юрий Ханон, [[Альфонс Алле]], {{Википедия|Кафка,_Франц|Франц Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Альфред Дрейфус}}'' «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» <small>''или [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|книга без права переписки]]''</small>. — Сан-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г.
+* ''[[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]], [[Allais|Аль Алле]]''. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2012 г.
-* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» (или книга в [[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|пред’последнем смысле]] слова). — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2013 г.
+* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]], [[Allais|Аль.Алле]], {{Википедия|Кафка,_Франц|Фр.Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Аль.Дрейфус}}'' «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» <small>''(или книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|без права переписки]])''</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — 624 стр.
-* ''Юрий Ханон'' «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрные Аллеи]]» ''<small>(или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|не-было-и-не-будет]])</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2013|эта цифра здесь и ниже якобы обозначает год (к сожалению)}} г.
+* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Allees Noires|Чёрные Аллеи]]» ''<small>(или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|не-было-и-не-будет]])</small>''. — Сана-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2013 г. — 648 стр.
-* ''[[Юрий Ханон]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
+* ''[[Chanon|Юр.Ханон]], [[Alphonse Allais|Аль Алле]]''. «Не бейтесь в истерике» (или ''бейтесь в припадке)''. Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2013 г.
-* ''[[Юрий Ханон]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|Неизданное и сожжённое]]» ''<small>(на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
+* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
-* ''[[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]», часть вторая, ''издание первое'' <small>(несостоявшееся и уничтоженное)</small>. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2002 г.
+* ''{{Википедия|Латынин,_Леонид_Александрович|Л.А.Латынин}}, {{Википедия|Ханон,_Юрий|Юр.Ханон}}''. «[[Два Гримёра (Леонид Латынин, Юр.Ханон)|Два Гримёра]]» <small>''(роман с пятью приложениями)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
-* ''[[Юрий Ханон]]'' «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|Животное. Человек. Инвалид]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.
+* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Книга без листьев (Юр.Ханон)|Книга без листьев]]» <small>(или первая попытка сказать {{comment|несказуемое|книга-прецедент с точки зрения философской ботаники}})</small>. — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г.
-* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|Внук Короля]]» ''(сказака в прозе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
+{{Юр.Ханон}}
-* ''[[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]], [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''(худшее из лучшего)''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
+* ''[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|Юр.Ханон]]'', «{{comment|ПАР|аббревиатура, не более того}}» <small>(роман-автограф)</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2015 г.
+* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|Неизданное и сожжённое]]» ''<small>(на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
+* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|Животное. Человек. Инвалид]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебура: [[Центр Средней Музыки]], 2016-bis.
+* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «[[Vnuk‏‎|Внук Короля]]» ''(двух...томная сказка в п’розе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
+* ''[[Savoiarov (sur)|Мх.Савояров]], [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''([[Михаил Савояров (избранное)‏|худшее из лучшего]])''. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2017 г.
+* ''[[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]], [[Savoiarov (cite)|Мх.Савояров]]''. «Через [[Трубачи (Михаил Савояров)|Трубачей]]» ''(или опыт сквозного пре...следования)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
+* ''[[Khanon|Юр.Ханон]], [[Erik Satie (liste)|Эр.Сати]]''. «Малая [[Аркёй (Эрик Сати)‏|аркёйская]] книга» (или {{comment|скрытый|лишнее слово (по принципу транзитивности)}} каталог [[Аркёйская школа (Эрик Сати. Лица)|школы иезуитов]]). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2021|издание внутреннее, как и все прочие}} г.
+<center><br><br>
+<div style="width:98%;height:9px;background:#B9A999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
 <br clear="all"/>
+== <font face="Georgia" size=5 color="#BB9988">См. так’ же</font> ==
-== <font face="Georgia" size=5 color="#521010">См. так’ же</font> ==
 {{Этика-Эстетика}}<br>
 * [[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|''Дело''... о среднем {{comment|дуэте|со слушаниями}}]] <small>''(с абстрактными и вещественными доказательствами)''</small>
@@ Строка 605: / Строка 756: @@
 * [[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|«24 упражнения ''по'' слабости»]] <small>''(для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин)''</small>
 * [[Каноник (Натур-философия натур)|И даже — ''каноник'']]
+<br>
+<br clear="all"/>
+<center><br><div style="width:266px;height:6px;background:#B9A999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br>
+<font face="Georgia" size=5 color="#521010">'''[[Окоп, ос.39с (Юр.Ханон)|<font color="#551133">см. дальше</font> →]]'''</font>
 <br><br>
-----
+<div style="width:266px;height:6px;background:#B9A999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
-----
 <br>
-<center>
+<font face="Georgia" size=5 color="#521010">'''[[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">см. {{comment|ещо дальше|не считая это за ошибку}}</font> →]]'''</font>
-<font face="Georgia" size=5 color="#521010">'''[[Рвота (Натур-философия натур)|см. дальше →]]'''</font>
+<br><br>
-</center><br>
+<div style="width:266px;height:6px;background:#B9A999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
-----
+<br><br clear="all"/>
-----
+<font face="Georgia" size=5 color="#331111">'''в ссылку'''</font><br><br>
+<font style="font:normal 17px 'Georgia';color:#551010;">{{comment|Настоящее|во всех смыслах}} эссе, «говоря по-среднему» <br>(а также [[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133"><small>''по''</small> следующее за ним</font>]]) было свёрстано<br> достаточно давно, ''в {{comment|своё время|чтобы длинно не врать, это была осень 2011 года}}''. <br>Немного позже на его основе <br>в ''публичном'' доступе появились <small>(и ещё появятся)</small> <br>несколько {{comment|материалов|найти их совсем не трудно, если по’желаете}} <small>(как печатных, так и непечатных)</small>.<br> Однако ''в таком'' виде (полном и половинном) <br>оно опубликовано ({{comment|здесь|и не только}}) — впервые... <br> Со всеми вытекающими (отсюда) по’следствиями, ''{{comment|разумеется|чтобы не слишком сильно светиться}}''.</font><br><br>
+<div style="width:488px;height:8px;background:#B9A999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
+<br><br><font style="font:normal 16px 'Georgia';">
+<small>[[Image:Red copyright.png|22px]]&emsp;Автор : [[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]] <font color="#991111"><small>''(не считая Лёши)''</small></font>. &emsp;&emsp;&emsp;Все права {{comment|сохранены|и здесь это особенно наглядно заметно}}.&emsp;[[Image:Red copyright.png|22px]] <br>Auteur : [[Juri Chanon|<font color="#551133">Yur.Khanon</font>]] <font color="#991111"><small>''(& Rat’man)''</small></font>. &emsp;[[Image:Red copyright.png|22px]]&emsp; All rights {{comment|p...reserved|& renerved}}.</small><br><br>
+:<font color="#661111">* * *<small> эту статью может {{comment|исправлять|если осмелится, конечно}}</small> <br>'''только''' сам {{comment|Автор|или этот... Алексей Ратманский, когда сделает работу над ошибками (после дождичка в четверг)}}.</font><br><small><font color="#664444"> — Желающие добавить некое {{comment|словечко|в том числе, матерное}}, <br>могут отправить его по назначению — <br>посредством известного [https://yuri-khanon.com/email <font color="#551133">''спец. канала''</font>].</font></small><br><br></font>
 <br>
-<center>
+<div style="width:411px;height:4px;background:#B9A999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
-<font face="Georgia" size=5 color="#521010">'''в ссылку'''</font><br><br>
+<small><font face="Times New Roman" size=2 color="#972929"><big>«</big> &emsp;'''s t y l e d &emsp;& &emsp; d e s i g n e d &emsp; b y &emsp; [[Анна Тхарон|<font color="#630702">A n n a &emsp;t’ H a r o n</font>]]''' &emsp;<big>»</big></font></small>
-<font face="Georgia" size=3 color="#521010">{{comment|Настоящее|во всех смыслах}} эссе, «говоря по-среднему» (а также [[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|<font face="Georgia" size=3 color="#521010"><small>''по''</small> следующее за ним</font>]]) было свёрстано<br>
-достаточно давно, ''в {{comment|своё время|чтобы длинно не врать, это была осень 2011 года}}''. Немного позже на его основе <br>
-в ''публичном'' доступе появились <small>(и ещё появятся)</small> несколько {{comment|материалов|найти их совсем не трудно, если по’желаете}} <small>(как печатных, так и непечатных)</small>.<br>
-Однако ''в таком'' виде (полном и половинном) оно опубликовано ({{comment|здесь|и не только}}) впервые...<br>
-Со всеми вытекающими (отсюда) по’следствиями, ''{{comment|разумеется|чтобы не слишком сильно светиться}}''.</font><br><br>
-</center>
-----
-----
 <br>
-<center>
+<div style="width:411px;height:4px;background:#B9A999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
-<font face="Georgia" size=5 color="#521010">'''[[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|см. {{comment|в перёд|говоря одним словом, конечно}} →]]'''</font>
+<br clear="all"/>
-</center>
-<br clear="all" />
-----
-----
-<br>
-<center><small>[[Image:Red copyright.png|24px]]&emsp;Автор : [[Юрий Ханон|''Юрий Ханон <small>(не считая Лёхи)</small>'']].&emsp;&emsp;Все права {{comment|сохранены|и здесь это особенно наглядно заметно}}.&emsp;[[Image:Red copyright.png|24px]]&emsp;&emsp;Auteur : [[User:CanoniC|''Yuri Khanon'' <small>(& Rat’man)</small>]].&emsp;&emsp;All rights {{comment|reserved|& renerved}}.&emsp;[[Image:Red copyright.png|24px]]</small><br><br>
-:<font color="red">* * *<small> эту статью может {{comment|исправлять|если осмелится, конечно}}</small> '''только''' сам {{comment|Автор|или Алексей Ратманский, когда сделает работу [[Ляпсус (Натур-философия натур)|над ошибками]] (после дождичка в четверг)}}.</font><br><small><font color="grey"> — Желающие добавить {{comment|словечко|в том числе, матерное}}, могут отправить его — посредством [http://yuri-khanon.com/email '''спец. канала'''].</font>  </small><br><br>
-----
-----
-<small><font face="Times New Roman" size=2 color="#972929"><big>«</big> &emsp;'''s t y l e d &emsp;& &emsp; d e s i g n e d &emsp; b y &emsp; [[Участник:T'Haron|<font color="#630702">A n n a &emsp;t’ H a r o n</font>]]''' &emsp;<big>»</big></font></small>
-----
-----
-<br clear="all" />
 {{DEFAULTSORT:Средний Дуэт (Юрий Ханон)}}

Средний дуэт (Юр.Ханон) — различия между версиями

Текущая версия на 14:26, 25 марта 2024

Содержание

Средний д у э т

...для начала...

следующие десять лет

Ком’ ментарии

Ис’ сточники

Лит’ература ( более чем среднняя )

См. так’ же

Навигация

Поиск

Средний
д у э т

следующие
десять лет