Физиология шарма (Натур-философия натур) — различия между версиями

{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial';-webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#AE8989; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"

| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #B92000; background-color:#D8C3C3; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|

| Название статьи = « Физиология шарма » &emsp;<small>из цикла ''( «Мелодии для Собак» )''</small>

| автор = ''автор : [[Ханон, Юрий|<font color="#551155">Юрий Ханон</font>]]''&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<small>''( по заказу одной скотины )''</small>

| Предыдущая = [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|О музыкальном в’''лиянии'' собак]]

| Следующая = [[Толстая новинка (Юр.Ханон)|Очень толстая — ''новинка'']]

== <br><br><font face="Georgia" size=7 color="#421B1B">13. &emsp;ФИЗИОЛОГИЯ ШАРМА </font> ==

<font face="Georgia" size=4 color="#8B5A5A">''( обрывки&emsp;древней&emsp;рукописи )''</font> <small><small><ref group="комм.">На самом деле цифра «13», поставленная перед заглавием этого ''«{{comment|опоссума|ещё одно жанровое определение... или эвфемизм (понимай как знаешь)}}»'', не означает ничего..., — ровным счётом ничего, кроме номера..., под которым эта статья занимает {{comment|своё|нет, не чужое}} место в «Тетради {{comment|Геронтолога|слово Геронтолог поставлено с большой буквы, поскольку это — имя собственное, в последнее время}}» (к сожалению, мне больше нечего добавить к ''только что'' сказанному)</ref></small></small>

<font style="float:left;color:#808080;text-align:left;"><small>''(из цикла «Мелодии для {{comment|Собак|слово Собак поставлено с большой буквы, поскольку это — Крупное Понятие}}»)'' <ref group="комм.">Настоящее идеологическое эссе о «физиологии шарма» обозначено {{comment|здесь|впрочем, и не только здесь, а ещё и в «Тетради Геронтолога»}} как №13 из цикла «Мелодии {{comment|для Собак|вернее было бы сказать: «для свиней», конечно}}» (причём, слово «Собак» поставлено с большой буквы, как понятие Крупное и Краеугольное). И всё же, куда уместнее было бы внести это эссе в специальный цикл «мелодии для Опоссума» (причём, также поставив слово «Опоссум» с большой буквы, поскольку это, {{comment|прежде всего|чтобы не сказать: «превыше всего»}}, Мокрый Опоссум...</ref></small></font>

<font style="float:right;color:#808080;text-align:right;"><small>''( тетрадь {{comment|Геронтолога|слово Геронтолог поставлено с большой буквы, поскольку это, собственно, — имя собственное}} )''</small></font>

<center>

<br><br>

<font face="Georgia"><big><big>'''Физиология шарма'''</big></big> &emsp;&emsp;''( повторяю в {{comment|последний раз|очевидная ложь}} )''</font> <small><ref name="Геронт">''[[Chanon|Юрий Ханон]]''. «Тетрадь Геронтолога» (200-222). Том первый, стр.31-32. — Сан-Перебур. «Центр Средней Музыки», — информация ''только'' для внутренней документографии ''[[khanograf:Отказ от ответственности|Хано́графа]]''.</ref></small><br><br>

Не зря..., и не случайно......., совсем {{comment|не случайно|какая же ты сволочь, — после всего, чтобы не сказать больше (го)}}....., — я пред’{{comment|послал|и между прочим, очень далеко послал...}} своей <small>(без лишних слов, прекрасной)</small> статье вот этот под’{{comment|заголовок|ничем не хуже под’затыльника под’ загривок}}:

<center><font face="Georgia">''<big><font color="#937486">« ( обрывки&emsp;древней&emsp;рукописи ) »</font></big>''</font> <small><ref name="Геронт" /></small></center>

...потому что <small>(скажем это понизив голос, сугубо между нами)</small> я вовсе не собираюсь открывать (или открыть) [[Эрнест Шоссон, артефакты (Эрик Сати. Лица)|американский велосипед]]. Или, тем более, вломиться в дверь, закрытую одной {{comment|старой скотиной|возраст не называется из ложно понимаемого чувства деликатности}}...<small><ref group="комм.">И вот, находясь здесь, почти в са́мом ещё начале этого ''с..ного'' опоссума ([[Свинья (Натур-философия натур)|в форме эссе]]), я вынужден предупредить, что форма этой статьи (невзирая на её содержание) представляет собой экс’перимент, единственный в своём роде (женском). А потому я рекомендовал бы всем тотчас развернуться и пойти вон — ''туда''. Где ничего такого вас не ожидает. За тех же, кто остался — я не несу (ответственности). Поскольку {{comment|её|без уточнения имени}} с себя снимаю. Как штаны.</ref></small>

{| style="float:right;width:177px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"

{| style="width:166px;text-align:center;background:#AB91A6;"

   | <small>[[Хвощ (Натур-философия натур. Плантариум)|Хвощ]] <small>(«[[Coitus|{{comment|половой|пардон}} побег]]»)</small><ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — ''Equisetum telmateia'' ([[Хвощ (Натур-философия натур. Плантариум)|хвощ большой]]) — «cone» photographed by Eric Guinther in Portland, Oregon (along roadway just upslope of the zoo) on April 25, 2004.</ref></small>

::В конце концов, не [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|будем {{comment|кривить|душной душой}}]] и скажем прямо: [[Дерьмо|эта дрянь]], раз навсегда, ''она'' находится «на противоположном кончике конца».

Именно потому, раз при ''{{comment|открыв рот|это пишется раздельно, слышишь, подлая тварь}}'' на тему, совершенно меня <small>(мня, мне, ему)</small> не интересную, я обрёк себя от начала до конца — {{comment|врать враньё|как настоящий врач}}. Но как [[Каменное лицо, ос.41 (Юр.Ханон)|лицо тонкое]], и не лишённое зачатков {{comment|совести|типичный выкидыш}}, я также принял на себя необходимый вид — врать не подло, но {{comment|правдо|в среднем роде}} (подобно). Именно отсюда, чтобы вы понимали, {{comment|мадам|ред’ костная скотина и дрянь, должен признаться}}, и произрастают ноги у главного тона этой статьи...<small><ref group="комм.">Разумеется, не просто «тона». Здесь мы сталкиваемся ещё с одним образцом «[[Эксцентрика (Натур-философия натур)|философской эксцентрики]]» ''среднего стиля'', первые образцы которой восходят к {{comment|1985 году|ювенильная тетрадь}} (ни слова о {{comment|дяде-Мише|здесь, видимо имеется в виду Михаил Сергеевич Гробачёв (опечатка моя, конечно)}}), а последние — «{{comment|отлились в граните|а здесь я уже не знаю, какой ещё, к чёрту, с...ный Дима имеется в виду...}}», получив своё физио ''(логическое)'' воплощение в <small>(пре)</small> красной форме «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрных Аллей]]».</ref></small>

''{{comment|Обреченный врать|словно патриарх}}'', я принудил себя сказать решительно всё — напротив... ''Во́т почему'' эти достославные

<center><font face="Georgia">''<big><font color="#937486">« ( обрывки&emsp;древней&emsp;рукописи ) »</font></big>''</font> <small><ref name="Геронт" /></small></center>

от начала до конца писаны ''последовательным'' и непреклонным слогом банальности, словно бы изрекают нечто — прежде никому не ве́домое — под видом воинствующих ''трюизмов''..., одновременно скрывая под кучей {{comment|словесного поноса|всё как у Вас, моя (не)дорогая скотина}} подлинные жемчужины драгоценностей..., которые не сможет выскоблить ни [[Свинья (Натур-философия натур)|один петух]].

— Да очень просто! Надёжнейшим образом замаскированные под стопроцентное [[дерьмо]], они сделаны так, что любой петух никогда не примет их за жемчужины. А если и примет, {{comment|то отравится|и сдохнет в той же куче дерьма..., с позволения сказать}}.

[[Vot|Вот]] я и говорю, {{comment|мадам|стерва ты поганая без мозгов и левого уха}}..., ''и зачем'' вам нужен дохлый петух... Лучше подите-ка прочь, ''{{comment|покудова целы|дура трижды подлая, и больше ничего}}!'' — да, и не светите здесь ''зазря'' моё девственно-тёмное прос<small>(т)</small>ранство мысли... Вам оно всё равно {{comment|без нужды|даже малой}}.

<br>

----

----

<center>

<br>

<font face="Georgia">...и снова &emsp;&emsp;<font face="Georgia" size=5 color="#421B1B"> '''Физиология шарма'''</font>&emsp;&emsp;&emsp;''( опять повторяю {{comment|в последний раз|ещё одно очевидное враньё}} )''</font> <small><ref name="Геронт" /></small><br><br>

 

:Прекрасные дамы... или господа.<small><ref name="Геронт" /></small>

— А потому прошу всех приготовиться и открыть {{comment|пошире рот|— кляп тебе бы туда, скотина пожизненная}}... [[Also|Итак]], {{comment|мы начинаем|в который раз?.., плохо кончишь}}. Чтобы раз и навсегда поставить точку..., м-м-м, так сказать, жирную точку в этом — {{comment|тонком вопросе|иной раз послушаешь такое — и с трудом удержишься, чтобы не сказать: заткнись ты, тварь, пока сам тебя не заткнул...}}.

— Однако для начала — «тс-тс»..., ни слова, ни звука ''(о шарме)''. И прежде всего потому, что это ... слово ''сейчас ещё'' {{comment|недостаточно ясно|или достаточно неясно}}. Да-да, я не оговорилась... {{comment|Шарм|какой срам!}}... Это слово ''ещё'' недостаточно ясно чтобы ''его'' (сразу же) произносить — всуе и вслух..., {{comment|налево и направо|как всякий из нас..., в своё время}}... А потому, для начала — ''несколько слов'' о других словах.

::::Начнём с красоты... Ведь я знаю..., о! — я [[Свинья (Натур-философия натур)|{{comment|хорошо знаю|надо же, свинья какая..., и носит ещё таких скотов земля..., после всего}}]], — с чего вы любите начинать.

Потому что «[[Боль и красота (Борис Йоффе)|красота]]»..., кр-р-ра-со-та..., — это ''гор-раздо более'' употребительное понятие. '''Употребительное'''..., причём, употребительное от слова ''употребля́ть''... — во всех смыслах одновременно. Так сказать, разом. Для некоторой простоты можно представить себе некую словесную бухгалтерию... И что тогда? — смотрите сюда: ''потому что'' на одно употребление шарма приходится не менее двух-трёх десятков употреблений красоты. Пожалуй, именно такое употребительное соотношение ''(примерно в пять масс-процентов)'' и является вполне референтным и правдо (подобным), как мы все радостно убедимся ... ближе к концу {{comment|моего доклада|и всё же не удержусь ещё раз сказать: скотина же ты..., и полнейшая дрянь, после всего}}.

{| style="float:right;width:177px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"

{| style="width:166px;text-align:center;background:#AB91A6;"

   | <small>[[Хвощ (Натур-философия натур. Плантариум)|Хвощ большой]] <br><small>(«{{comment|половые|пардон}} побеги»)</small><ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — Equisetum telmateia strobili on a bank of the Grand Western Canal, Devon. Photo: 29 March 2009, 12:56 ex m-r ''x-libber''</ref></small>

[[Also|Итак]]: ''чтó же'' мы думаем, когда произносим: «красота»... Или когда видим: «[[Боль и красота (Борис Йоффе)|красота]]»... Разумеется, ничего. Причём, не просто «ничего», а вообще ничего. Так сказать, ''полностью'' ничего. Чистый лист. ''Zéro. Nihil''. И даже банк-рот..., {{comment|если угодно|ну надо же, дура какая!}}. — Само по себе слово «красота» говорит {{comment|куда|(без уточнения)}} больше о ''нашем ожидании'' или желании, нежели чем о свойствах самого́ предмета.<small><ref group="комм.">Кстати говоря, довольно часто «красота» и её эксплуатационные свойства произрастают не столько из «ожидания», сколько из «комплекса ожиданий»... С позволения сказать, после этого вам было бы недурно — заткнуться, подавившись собственными словами.</ref></small> Надеюсь, моя мысль достаточно проста и удобопонятна... и пояснять её как-то ещё дополнительно не обязательно. — В конечном счёте, ведь даже [[Маленькие детские пьесы большого содержания, ос.46 (Юр.Ханон)‏|маленькие дети]] отлично знают, что ''красота-сама-по-себе'' <small>(как таковая)</small> не существует, и все мы наблюдаем её как некий феномен, чаще всего умо-зрительный..., или как психофизиологическое явление, [[Средостение: Россия|строго ограниченное]] со всех сторон. Вырастая как [[Хвощ (Натур-философия натур. Плантариум)|типичный хвощ]] прямо из человеческой или какой-то иной физиологии, это прямостоячее болотное растение своим противоположным концом упирается точно в психику. Вернее сказать, {{comment|в обе|или обои}} психики: и того, ''кто'' смотрит, и того, ''кого'' видят. Притом, чистый феномен во всех случаях приходит в движение, чаще всего — мгновенное: в результате чего обе эти психики в результате присутствия «красоты» неизбежно деформируются и начинают её — ''употребля́ть''.

Впрочем, красота не терпит лишних покрывал. А потому — долой всякие недосказанности, поклоны и жеманные приседания... Давайте будем говорить о ней ещё более узко и профессионально..., прямо и точно, например, {{comment|как врачи|очень точное замечание}}. В частности, патологоанатомы...

Не будем {{comment|кривить душой|сама этим постоянно занимаешься, дрянь}}. [[Безликая поэма, ор.7 (Юр.Ханон)|И лицом]]... {{comment|Все мы|скоты, разумеется}}, [[Ясен Пень (Натур-философия натур)‎|от президента]] уважаемой фирмы до самой {{comment|последней|занюханной}} секретарши <small>(вроде опоссума)</small>, должны отчётливо понимать: красота — это прежде всего ''функция''... Причём, одна из основных функций. А потому..., я завершаю свою мысль, красота — это явление ''чисто гормонального порядка''. Если сказать грубо, это временный, скоропортящийся продукт, присущий более всего — цветущей молодости и плодоносящей зрелости.

:«Красивые старухи или старики».., здесь я попросту пожму плечами. И отвернусь. Впрочем, {{comment|ненадолго|надо же, тварь какая..., даже слушать противно}}... Ровно ''на столько'' <small>(минут, секунд)</small>, сколько мне позволит текущий регламент... моего доклада.

Поймите мои {{comment|затруднения|а пошла ты!..., дура}}... Иногда бывает особенно трудно выдавить из себя слова самые простые и понятные. Особенно когда речь идёт о красоте. — Однако..., однако не будем забывать, что каждый человек, тем более — мужчина, (в том числе — и все присутствующие здесь, на нашей многоуважаемой конференции) ежедневно выдавливает из себя — {{comment|нечто значительно худшее|нет, я вовсе не имею в виду «раба», дорого́й Антон Павлович}}, причём, в товарном количестве. И всё же, если и говорить о красоте, то [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|куда разумнее]] это будет делать — в терминах мясника. Ничуть не цинических..., в данном случае.<br>

Упругая кожа, пухлые губки, крепкие зубы, прелестная улыбка, блестящие <small>(без лака)</small> ногти и [[Мерцающие девицы, ос.52 (Юр.Ханон)|мерцающие]] в отражённом свете волосы — всё это безусловно свидетельствует о наличии в организме (женщины) достаточного количества эстрогенов..., которые, в свою очередь, рождаются на важнейшей фабрике — её ''яичников''. — Пышность груди, вернее, нет..., прошу прощения, важнее — {{comment|её упругость|на себя бы уж лучше оборотилась, дура дерьмовая}} и ощущение некоей внутренней жизни ''в этом предмете'' — [[Vot|вот]] один из надёжных знаков того, что {{Википедия|Фолликул_яичника|фолликулы}} вырабатывают ''много'', или по крайней мере достаточно {{Википедия|прогестерон|прогестерона}}.

{| style="float:right;width:177px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"

{| style="width:166px;text-align:center;background:#AB91A6;"

   | [[Файл:Amaranthus caudatus (Jardin botanique de Montreal Quebec).jpg|166px|link=Лебеда (Натур-философия натур. Плантариум)|...цветок сильно хвостатый...]]

   | <small>[[Амарант (Натур-философия натур. Плантариум)|Амарант хвостатый]] <small>(цветок)</small> <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — «[[Amaranthus|Dangly-doo]]». Jardin botanique de {{Википедия|Монреаль|Montréal}}, — Québec, Canada (9 aout 2009)</ref></small>

— Да-да, и не нужно морщиться! — <small>(пожалуйста, не прячьте глаза, {{comment|мадам из шестого ряда|лучше на себя бы посмотрела, чёртова стерва}})</small>... Мы не можем бесконечно отнекиваться или закрывать глаза... Потому что здесь..., и только здесь вечно заключается — основа, и ''{{comment|основная функция|«по говну и черепок», — как любил говорить Антон Чехов}}'' женского организма... И конечно же, как результат, она не может ''не привлекать'' к себе, ибо {{comment|привлечение|всяких дегенератов}} — и есть её главная цель. Любой цветок упругостью и яркостью своих лепестков, размером венчика, обилием пыльцы и нектара, и, конечно, запахом — привлекает и должен привлекать опылителей.

::И [[Trois sonatines identiques‎|снова повторюсь]]: не нужно напрасно отнекиваться. Мы ''их всех'' отлично знаем [[Безликая поэма, ор.7 (Юр.Ханон)|в лицо]]. А некоторых даже — {{comment|ниже|ватерлинии}}...

Однако, я возвращаюсь {{comment|к основной теме|да чтоб ты сдохла уже, дура поганая}}. Конечно, не одни только {{Википедия|яичники|яичники}}. Имеются ещё кое-какие важные места на свете... Не обязательно это {{comment|мосва, хремль|здесь нет ошибки}}... или ещё какая-нибудь крепостная стена. Случаются они внутри полости тела... И даже — в голове. Вот, например, {{Википедия|гипофиз|гипофиз}}. Вроде бы, совсем небольшая штучка..., и не слишком бросается в глаза <small>(с первого взгляда)</small>, но ведь ''она'' в самом деле координирует едва ли не весь гормональный баланс в организме, а значит, руководит работой всех желёз. — {{Википедия|Пролактин|Пролактин}}, {{Википедия|Лютеинизирующий_гормон|Лютеинизирующий Гормон}} (ЛГ), {{Википедия|Фолликулостимулирующий_гормон|ФолликулоСтимулирующий Гормон}} (ФСГ)... Казалось бы: «фи, мон шер»!.., какие некрасивые сухие слова! Но как результат — их результат! — особенная неподражаемая мягкость поведения, склонность к нежному общению, плавному движению, молочности кожи и всё той же... груди. Кажется, упругой, [[Что сказал Заратуштра (Юр.Ханон)|я сказала]]. Да. {{comment|Очень жаль|шла бы ты уже..., отдыхать, собака постная (с обвислыми...)}}...<br>

Что ещё? Кажется, вы хотите спросить? Или {{comment|поинтересоваться|собаки любопытные}}? — Извольте: манящий блеск в глазах, влажность губ <small>(и снова скажу: безо всякой помады)</small>, красивая упругая кожа, ''живость реакции''..., да..., живость реакции — ''а вот, кстати спросить: красота это или уже шарм?'' — Пока подвешиваю этот вопрос без ответа, пускай немного просохнет... — И всё это, перечисленное, заметьте! — только малая часть результата работы {{Википедия|Тиреоидные_гормоны|тиреоидных гормонов}}, на первый взгляд, [[Странное сочетание (Скрябин)|странное слово]], однако — ''именно оно'' вырабатывается ... в {{Википедия|щитовидная_железа|щитовидной железе}}. Кроме неё упомяну добрым словом — {{Википедия|надпочечники|надпочечники}}. Они с готовностью вырабатывают {{Википедия|андрогены|андрогены}} — это уже мужские гормоны <small>(хотя они ''всюду и везде'' мужские, безотносительно к тому, ''в чьё'' тело они вселяются)</small>. И женщины без них тоже не могут обойтись. Как и напротив...<br>

— Либидо, маскулинность, подвижность, активное поведение, инициативность, импровизация, живость — всё это растёт ''из того же Места'', откуда и андрогены. Под конец можно добавить <small>(уже вскользь)</small>, что всяческие {{Википедия|эндорфины|эндорфины}} <small>(или так называемые гормоны радости, отнюдь не детской)</small>, получаемые либо из положительных эмоций, либо из ''пяти [[Банан (Натур-философия натур. Плантариум)|бананов]]'' в день, попадая прямо в мозг — ''самым прямым образом'' (действуя через {{Википедия|гипоталамус|гипоталамус}}) — усиливают выработку эстрогенов и, как следствие, ''всего хорошего'', что они с собой приносят.

::Пожалуй, здесь я позволю себе взять паузу и {{comment|перевести дыхание|в зобу}}.<small><ref group="комм.">В этом месте ''{{comment|она|этот оратор..., оральный}}'' наливает себе воду из графина и нервно пьёт... крупными глотками, зубы заметно стучат о края стакана. На лбу видны крупные капли пота..., подлого пота, разумеется. Подлее не бывает. Вся фигура, выступающая на трибуне, олицетворяет собой совершенное выражение человеческого скотства и вероломности...</ref></small>

<br>

----

----

<br>

Правое полушарие мозга <small>(это я говорю только для тех, у кого оно есть)</small> — оно считается как бы «женским», хотя это голая ассоциация, конечно. И не более того. {{comment|Мужчины|эти недоделанные болванки людей}} уже второй век учат нас, что правое {{comment|полушарие|как земли, так и задницы}} отвечает преимущественно за фантазию, воображение, творческие возможности и образные <small>(не жёсткие)</small> ассоциативные связи. А про левое <small>(которое напротив, принято считать мужским, логическим)</small>, я даже и трудиться говорить {{comment|не стану|противно вспоминать о результатах его работы}}. — В конце концов, я думаю так: {{comment|если вы|тупые недоростки}}, слушая меня, не приложили небольшую работу хотя бы одного из этих полушарий — наверное, вам до сих пор неясно, ''к чему же'' {{comment|я клоню|дайте мне денег, и я тотчас уйду}}.

В результате {{comment|штатного|не путать с господами «штатскими»}} и сбалансированного функционирования психо-гормональной структуры организма — возникает так называемая «[[Боль и красота (Борис Йоффе)|красота]]», имеющая для {{comment|человека нормального|чтобы не употреблять более грубого слова}} прямое назначение — ''привлечения'' или '''привлекательности'''. Именно ''{{comment|Homo normalis|или Homo socialis}}'' имеет в запасе красоту — как вторую силу внутривидового сохранения индивида (в значении «{{comment|продолжения рода|как бы не так! — сколько ни смотрю на этих людишек, как правило размножается всякая дрянь и паскуды, вроде тебя..., даже смотреть противно — не то, что продолжать}}»).

Включим на секунду правое полушарие <small>(это я снова говорю только для тех, у кого оно есть)</small>... И тогда..., будет совсем нетрудно представить себе [[Bois ou animal|деревенскую девицу]] с коромыслом {{comment|или ведром|не говоря уже о тазе}}, или пропорционально развитого городского подростка <small>(недоросля)</small>, каждый из которых будет в полном смысле — привлекательным. И даже красивым. Причём, красивым — вполне нормально и среднестатистически, понимая под этим некое {{comment|продолжение|на что ты тут ещё намекаешь, мерзавка}}...

::Однако, если затем представить себе не красоту, а «шарм» деревенской девицы с коромыслом — это уже будет, пожалуй, черезчур смелый поворот мысли. Как, бывало, любил приговаривать ''более чем {{comment|крупный|по своему габитусу}}'' бытописатель (поза) прошлого века {{Википедия|Толстой,_Фёдор_Петрович|Лев Толстой}}:

<center><font face="Georgia">''<big><font color="#937486">«...в деревне шарм довольно редок, но зато в городе очень часто валяется прямо на дороге...»</font></big>''</font> <small><ref name="Геронт" /></small></center>

<br>

 

— И ''что же'' мы там увидим?..

{| style="float:right;width:177px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"

{| style="width:166px;text-align:center;background:#AB91A6;"

   | [[Файл:Kirchner Kristina iuni2015.jpg|166px|link=Родня (Пётр Шумахер)|...«чистейшей прелести чистейший образец»...]]

   | <small>{{comment|Кристина Киршнер|Кристина Ивановна Фернандес де Киршнер, чёрт}}, <br><small>бывшая жена Аргентины с папой <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — Бывшая жена бывшего [[Ясен Пень (Натур-философия натур)‎|президента]] и {{comment|бывший президент|в тот день ещё не бывший}} Аргентины {{Википедия|Фернандес_де_Киршнер,_Кристина|Кристина Киршнер}}, {{comment|во время встречи|его рука с белым рукавом видна в кадре}} с аргентинским папой Франциском (7 июня 2015)</ref></small></small>

''[[Вот, что наделали песни твои! (Михаил Савояров)|А вот что]]!''.. — Если в силу своего назначения красота глубоко нормативна в полном психофизиологическом смысле, то шарм — с точки зрения психо’физиологии — явление гораздо более сложное и ''не может'' считаться формой существования нормы. Именно здесь и следует искать не только его механизм, но и — ''существо''. Если это кому-то нужно. Хотя, если говорить прямо, для подавляющего большинства людей «шарм» — это не более чем слово, или словечко, товарный анекдот или пустой изысканный жупел, — в те продолжительные минуты жизни, когда ''не о чем'' говорить и {{comment|нечем занять язык|вся твоя жизнь — именно такая}}.

[[Also|Итак]], если красота — это, прежде всего, '''норма''' и самодостаточность, то шарм — это '''особость''', отход от нормы и ''тонкий продукт'' для толстого ценителя (или гурмана), которого за подобные склонности было бы уместно назвать — «особистом». Сыр с плесенью..., бочковая {{comment|русская селёдка|идеальная женщина}}, тушка с душком..., {{comment|изысканно вонючий|совсем как ты, красотка}} тропический фрукт дуриан..., — посмотрим на них под новым углом зрения... Например, таким: а не находятся ли все они на полпути от красоты — к шарму? Именно по той причине, что красота имеет ''{{comment|прямое действие|для тех, кто понимает это сочетание слов}}'', а шарм — только касательное, через рикошет или неожиданное смещение. Типичный продукт [[Декаданс до декаданса (Этика в эстетике)|поздней культуры]], он всегда ''не совсем'' здесь, или пришёл откуда-то оттуда, ''от'' края ожиданий. Часто случается так, что он — жёстко-''маргинален'', далеко не всем по нутру, и даже, возможно, вылезает откуда-то снизу или сбоку. Но, прежде всего, шарм, в отличие от красоты, обладает лёгким <small>(или даже нелёгким)</small> несоответствием своей собственной роли, или Вашему ожиданию..., так сказать, немного «{{Википедия|Травести|травести}}». Он выглядит в целом так, как если бы был в какой-то момент слегка болен или подпорчен, но потом — выправился, посвежел и стал вполне оригинален. Пожалуй, именно отсюда произрастает его отчасти изысканная артистическая природа. ''Нормальный артист'', — он глуп, красив и''(ли)'' бездарен. Это — три примерно равнодействующие величины, составляющие в полном смысле слова ''«механизм»''... Механизм действия. — Равно как и деревенская девка с коромыслом..., она только для того и красива, чтобы не быть особой, а быть — исключительно глупой, красивой и бездарной <small>(миль пардон)</small>, вернее говоря, ''нормальной''. Попросту говоря, она не нуждается ни в какой дополнительной ''особости'' ({{comment|или порче|пожалуй, пора её кончать}}), поскольку — как предмет человеческого мира..., и как полноценная девка с коромыслом, она — глубоко самодостаточна.

<center><font face="Georgia">''<big><font color="#937486">«...Чистейшей прелести чистейший образец...»</font></big>''</font> <small><ref>''{{Википедия|Толстой,_Фёдор_Петрович|Пушкин А.С.}}'' «Мадона» <small>(1830)</small>. — Собрание сочинений: в 10 томах. — М.: Художественная литература, 1956-1962 гг. — Том второй. Стихотворения 1823–1836 гг. — стр. 296.</ref></small></center>

<br>

[[Trois sonatines identiques‎|Повторяю ещё]] раз. Шарм — испорченное дитя [[Наша культура (Михаил Савояров)|поздней культуры]]... Он гнездится в катакомбах большого города, между бетона и асфальта... И чем этот город ''крупнее'', чем он более ''грязный'', мокрый и нездоровый — тем ''статистически'' больше шарма там может валяться прямо на дороге..., как хотел {{comment|толстый господин Толстой|это уже оскорбление..., сама ты — Толстая}}... Назову несколько признанных мировых лидеров исторического и географического шарма..., это влажный Лондон, {{comment|вонючий Париж|особенно, в 1880-е годы}}, болотный Питербурх, и даже не скажу какая — [[Венеция Венец её (Борис Йоффе)|{{comment|Венеция|как всегда, Венеция всему — венец..., и я тому порукой}}]]... Список весьма пригоден для {{comment|продолжения|пошла вон отсюда}}.

Город как таковой..., с его безобразной кучностью населения, испарениями {{comment|подземных миазмов|твоих, между прочим}}, обилием болезнетворной микрофлоры, нечистым воздухом и водой, недостатком растительной нормализующей зелени, постоянным ''гомео-апатическим'' отравлением {{Википедия|диоксины|диоксинами}}, серными и азотными газами, углекислотой, синтетической пищей и непрерывными стрессами — вот она, идеальная среда для постепенного превращения красоты — в шарм. В последние полторы сотни лет этот процесс назывался кратко и ёмко: [[Декаданс до декаданса (Этика в эстетике)|декадансом]] или разложением... Прошу иметь в виду! — Практически все гормональные, физиологические и психические механизмы, которые для красоты были перечислены как ''варианты нормы'', [[Даниил Хармс (Михаил Савояров. Лица)|в случае]] шарма обладают — несомненным признаком перекоса, дисфункции или даже патологии. Изящная изломанная девушка с фигурой мальчика, слишком большие выразительные глаза на худом лице, нервное [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|эксцентричное]] поведение, с трудом скрывающее под собой личные комплексы (сильные и болезненные), излишняя манерность в мимике и одежде, чрезмерная скрытность или преувеличенная общительность... — Да, список можно не продолжать. Всё это — типичные узнаваемые черты шарма и такие же типичные признаки несбалансированного психогормонального фона.  

::И здесь, между слов..., ''налицо'' [[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|не каменный]], не железный и не золотой, но — уже «{{Википедия|Серебряный_век_русской_культуры|серебряный век}}» искусства, [[Наша культура (Михаил Савояров)|культуры]] и человека... Совсем не стойкий... Размягчённый и склонный {{comment|к почернению|совсем как серебро}}.

{| style="float:right;width:177px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"

{| style="width:166px;text-align:center;background:#AB91A6;"

   | <small>{{Википедия|Золотистый_стафилококк|Золотистый стафилококк}} <br><small>(образец [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|чистой]] красоты)</small><ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — Staphylococcus aureus (золотистые шарики, кующие закалённую сталь) — снимок под сканирующим электронным микроскопом.</ref></small>

Когда уровень {{Википедия|андрогены|андрогенов}} выше нормы, или понижен {{Википедия|прогестерон|прогестерон}}, или {{Википедия|пролактин|пролактин}} упал до уровня ''{{comment|пола|почти без пола}}'' — вот настоящая ''биохимия шарма''. Всё это есть — прямые нездоровые признаки вмешательства коррозии города в жизнь своих людей. Скажу даже более того..., в 70 процентах случаев шарм можно объявить отдалённым последствием перенесённого в детстве {{comment|вирусного заболевания|хотя и не всегда «золотистого»}}, характеризующегося системными изменениями функций всего организма в целом и его {{comment|отдельных систем|слышишь, драная собака?}} <small>(руководящих как нервными реакциями человека, так и его поведением)</small>. ''<{{comment|...|здесь выпущен небольшой кусок текста, связанный с неуместными разглагольствованиями глупой докладчицы о своих интимных проблемах..., возможно, в тот день она была в подпитии}}>''

::— ''[[Vot|Вот почему]]'' я ещё раз [[Trois sonatines identiques‎|вынуждена повторить]]: шарм имеет ''все черты'' особости, и очень часто — черты особости болезненной, которой все мы обязаны: хронической интоксикации и {{Википедия|Золотистый_стафилококк|золотистому стафилококку}} — из века в век безотказным и (почти) бескорыстным творцам человеческого шарма!

Вижу, что все вы уже устали и {{comment|хотите в туалет|как и я}}... А потому закончу {{comment|очень быстро|чтоб ты сдохла с такой же скоростью, тварь}} и почти конспективно.

Но, ''с другой стороны'', эксплуатационные свойства шарма и красоты отличаются — разительно. И мы не можем впредь делать такой вид, будто этого не понимаем... На красоту можно сесть как {{comment|на лошадь|сама ты лошадь, падла вонючая!}}, со всего размаха, и затем ехать очень долго и далеко ([[Луна-пьяна! (Михаил Савояров)‏|как до Луны]]), не слезая. Иное дело — шарм..., это совсем не шарманка, и вертеть у него ручку без перерыва — не получится. <small>''(Впрочем, [[Absinthe|любительниц абсента]] я попросила бы немедленно {{comment|покинуть помещение|если они меня ещё слушают...}})''</small>.

Конечно же, шарм — ''как лекарство''. Его не едят ложками... И не употребляют по сорок раз на дню. Шарм — типичная отрава или ''гомеопатия''... Его следует строго дозировать и внимательно наблюдать, чтобы особость (по возможности) не переходила границ болезни. Но если это уже произошло..., лечение будет долгим и трудным. Как правило, завершаясь {{comment|летальным исходом|это я как знаток вам говорю}}...

::::— Или в точности наоборот...

:::::::Это уж — кому как больше нравится.

<font style="float:left;color:#808080;text-align:left;"><small>''( форма {{comment|публичного разговора|для публичных женщин и людей}} )''</small></font>

<font style="float:right;color:#808080;text-align:right;"><small>''[[Canonic|<font color="#808080">каноник</font>]] [[Юрий Ханон|<font color="#808080">Юр.ХанонЪ</font>]]''<br>''состав 19 сетр 207.&emsp;&emsp;{{comment|Ос. слякоть|без пояс нений}}''</small></font>

<br><br>

 

== <font face="Georgia">'''Пояс ’ нение'''</font> ==

{| style="float:right;width:166px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"

{| style="width:155px;text-align:center;background:#AB91A6;"

   | <small>[[Трубачи (Михаил Савояров)|вон, вон отсюда]] <br>&emsp;<small>'''( [[Трубачи Александра Галича (Михаил Савояров)|Je retire]] )''' <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — {{Википедия|Гаварни,_Поль|Поль Гаварни}}, «{{comment|Cavalleria trombettista sul cavallo|A cavalry trumpeter on horseback}}» ({{comment|Отъезжающие|тромпеттисты кавалерии}}). Courtesy of the British Museum (London). Акварель: 208 × 119 mm, ~ 1840-е годы.</ref></small></small>

|}

<br>

Это эссе..., весь этот непреходящий и непрекращающийся на протяжении целой страницы ''«{{comment|шарм|ничуть не более, чем срам}} на месте красоты»'' я возвращаю сегодня «[[Средостение: Россия|на протянутых руках]]» — <big>''{{comment|той|не... бесной женщине, практически, дряни с «волосами цвета льна»}}''</big>, которая мне «{{comment|заказала|кроме шуток, это был настоящий заказ..., без всяких скидок на недееспособность..., или умственную неполноценность — это был настоящий заказной текст — ну, наподобие убийства... тоже заказного}}» этот текст для своих нужд (малых), а затем [[рвота (Натур-философия натур)|плевала]] {{comment|на него|жидкими слюнями, разумеется}} и даже не сказала [[Маленькая увертюра к танцу (Эрик Сати)|одного маленького]] «спасибо». — За всю эту не(бесную) красоту... Плевала... И за весь этот шарм... {{comment|Тоже|не(бесный)}}. — ''{{comment|Оттуда|чтобы не сказать: «из задницы»}}'', изо всей своей {{comment|физиологии|ведь мы хорошо знаем, из какого места происходят все эти слюни..., равно как и прочие выделения, ничуть не менее очаровательные}}.

::Не раз и не сто <small>(раз)</small> я сталкивался в своей жизни с подобным (прямо скажем) {{comment|мелочным|ну что ты..., право, не будем мелочиться}} & [[Свинья (Натур-философия натур)|рядовым свинством]] или небрежением. И конечно же, не раз и не сто <small>(раз)</small> ''{{comment|он|или она, безразлично, всё одно — свиньи}}'' не стоил бы того, чтобы о нём помнить..., {{comment|вспоминать|твою мать}}... и, тем более, ''говорить {{comment|отдельно|или члено-раздельно}}''...

Однако ... {{comment|кроме всего|или прежде всего}}, — текст. Ведь остался же ещё и ''текст''..., этот без вины [[Невинный|виновный]], весь в ''вате''..., бедняга этакий.<small><ref group="комм.">С самого начала я отметаю все грязные подозрения. Моя работа была сделано ''чисто''. И без малейшего прокола. Ровно. {{comment|В срок|несмотря даже на его крайнюю сжатость}}. Точно. Как часы. И до предела... эксцентрично. — Правда, с одним «но»... Разумеется, эта {{comment|записная заказчица|эвфемизм слова «тварь»}} не получила текста — полностью. Например, ''того'', который вы получили здесь и сегодня, {{comment|мадам|это ещё один эвфемизм слова «тварь»}}... Как я и рекомендовал (при жизни), от статуи ''Микеля Анжело'' предварительно было отсечено всё лишнее. Предисловия... Комментарии... Полемический запал... [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|Эксцентрика]]... И даже дурной тон... — Так, чтобы остался голый камень. [[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|Один камень]]. И больше ничего. — В конце концов, мне же был заказан «доклад». Настоящий публичный {{comment|доклад|для такой же женщины}}. — Вот и получите... И доложите.</ref></small> Гол(ый) как сокóл. Или, на худой конец — камень, ободранный [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|с...кульптором]] как [[Липа (Натур-философия натур. Плантариум)|липка]].<small><small><ref>''Ю.В.Трифонов''. «Записки соседа» <small>(Микеланджело де Франческо де Нери де Миниато дель Сера и Лодовико ди Леонардо ди Буонарроти Симони)</small>. — Мосва: журнал «Дружба народов», №10 за 1989 г.</ref></small></small>

— Рождённый [[Бастард Тристана (Эрик Сати)|как бастард]]. Нелюбимым и невозлюбленным, отвергнутым без слов, в гробовой тишине..., — только сегодня он ''(не я, нет)'', в конце концов, заслужил хотя бы малую толику своего присутствия в этом мире. И вот, я выкладываю его [[khanograf:Отказ от ответственности|сюда]]. Его... — Нет, [[Бастард Тристана (Эрик Сати)|не как бастарда]]. Рождённого нелюбимым и невозлюбленным... А как маленькую сверкающую [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|драгоценность]]..., крупинку шарма посреди моря всеобщей физиологии... Как блестящий в лучах солнца осколочек разбитой [[Absinthe|буты́ли]], на которой пока ещё можно прочитать старую полуистлевшую этикетку..., а поперёк неё — даже {{comment|полустёршуюся|как твоя рожа}} надпись, красным по белому: ''«{{comment|Хомистика|до рвоты}}..., 40°»'' — всего лишь какой-то пустой и случайный шарм... посреди мира уродства... Как {{comment|плевок в лицо|всё, что ты заслужила, моя дорогая..., моя — слишком дорогая (если назвать цифру) — падла}}... Как ещё одна [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)‏‎|маленькая жемчужина]] в море всеобщего человеческого [[Говно (Натур-философия натур)|навоза]]...

| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #771400; background-color:#D8C3C3; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|

<font face="Georgia" size=6 color="#421B1B">'''A p p e n d i X'''</font>

 

{| style="float:right;width:177px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"

{| style="width:166px;text-align:center;background:#AB91A6;"

   |-

   | <small>«[[Прекрасная истеричка (Эрик Сати)|Прекрасная истеричка]]» <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> Элизабет Тулемон ([[Caryathis|Кариатис]]) в главной роли балета «[[Прекрасная истеричка (Эрик Сати)|La Belle excentrique]]», 14 июня 1921, {{Википедия|Колизей_(театр)|театр Колизей}}. — Photo Studio Henry, fondation Bibliothèque littéraire Jacques Doucet. (archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]], <small>esc</small>).</ref></small>

{{Q|Бывают тонко развитые, нервические, раздражительно-поэтические личности, которые обладают каким-то особенным воззрением на природу, особенным чутьём её [[Боль и красота (Борис Йоффе)|красот]]; они подмечают многие оттенки, многие часто почти неуловимые частности, и им удаётся выразить их иногда чрезвычайно счастливо, метко и грациозно; правда, большие линии картины от них либо ускользают, либо они не имеют довольно силы, чтобы схватить и удержать их. Про них можно сказать, что им более всего доступен ''[[Цвет и консистенция (Натур-философия натур)|запах красоты]]'', и слова их душисты.|Автор={{Википедия|Тургенев,_Иван_Сергеевич|Иван Тургенев}}, «Записки ружейного охотника Оренбургской губернии. {{Википедия|Аксаков,_Сергей_Тимофеевич|С. А.-ва}}», 1852}}

{{Q|...А чтоб тебе доказать мою беспристрастность, слушай: вот формулярный список господина Инсарова. Талантов никаких, поэзии ''нема́'', способностей к работе пропасть, память большая, ум не разнообразный и не глубокий, но здравый и живой; сушь и сила, и даже дар слова, когда речь идёт об его, между нами сказать, скучнейшей Болгарии. Что? ты скажешь, я несправедлив? Ещё замечание: ты с ним никогда на ''ты'' не будешь, и никто с ним на ''ты'' не бывал; я, как артист, ему противен, чем я горжусь. Сушь, сушь, а всех нас в порошок стереть может. Он с своею землею связан — не то что наши пустые сосуды, которые ластятся к народу: влейся, мол, в нас, {{Википедия|живая_вода|живая вода}}! Зато и задача его легче, удобопонятнее: стоит только турок вытурить, велика штука! Но все эти качества, слава богу, не нравятся женщинам. Обаяния нет, ''шарму;'' не то что в нас с тобой...<small><ref>''{{Википедия|Тургенев,_Иван_Сергеевич|И.С.Тургенев}}''. «Накануне». «Отцы и дети». — М.: «Художественная литература», 1979 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Тургенев,_Иван_Сергеевич|Иван Тургенев}}, «Накануне» <small>(Глава 12)</small>, 1859}}

{{Q|— Очень, очень рад познакомиться, — произнёс он с самым великосветским полупоклоном, — и тем более в такой день...

Он прековарно улыбнулся. Дамы приятно заволновались.

Молодая стоила Пселдонимова. Это была худенькая дамочка, всего ещё лет семнадцати, бледная, с [[Маленькое детское меню (Эрик Сати)|очень маленьким]] лицом и с востреньким носиком.|Автор={{Википедия|Достоевский,_Фёдор_Михайлович|Фёдор Достоевский}}, «Скверный анекдот», 1862}}

{{Q|Было время, когда лучшими атрибутами физической красоты считалась в женщине интересная бледность лица и непостижимая тонкость талии; барышни пили уксус и перетягивались так, что у них трещали рёбра и спиралось дыхание; много здоровья было уничтожено по милости [[Этика в Эстетике|этой эстетики]], и, по всей вероятности, эти своеобразные понятия о красоте ещё не вполне уничтожились и теперь, потому что {{Википедия|Льюис,_Джордж_Генри|Льюис}} восстаёт против корсетов в своей физиологии,<small><ref group="комм.">Здесь {{Википедия|Писарев,_Дмитрий_Иванович|Писарев}} имеет в виду книгу английского философа позитивиста {{Википедия|Льюис,_Джордж_Генри|Джорджа Льюиса}} «Физиология обыденной жизни», вышедшую в Англии в 1860 году, а в России — годом позже. [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|Благодаря популярному]] изложению, эта книга пользовалась [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|большим успехом]] у русских читателей.</ref></small> а {{Википедия|Чернышевский,_Николай_Гаврилович|Чернышевский}} заставляет Веру Павловну упомянуть о том, что она, сделавшись умною женщиною, перестала шнуроваться. Таким образом, физическая эстетика очень часто идёт вразрез с требованиями здравого смысла, с предписаниями элементарной гигиены и даже с инстинктивным [[Дорогой мой человек|стремлением человека]] к удобству и комфорту. «{{comment|Il faut souffrir pour etre belle|Чтобы стать красивой, надобно страдать}}», говорила в былое время молодая девушка, и все находили, что она говорит святую истину, потому что красота должна существовать сама по себе, ради красоты, совершенно независимо от условий, необходимых для здоровья, для удобства и для наслаждения жизнью.|Автор={{Википедия|Писарев,_Дмитрий_Иванович|Дмитрий Писарев}}, «Мотивы русской драмы», 1864}}

{{Q|Нечто на выпивку! Маша опустила [[Рука дающего (Натур-философия натур)|руку в карман]] и подала ему рублёвую бумажку. Капитан снова запахнулся и стал расшаркиваться.

― Же сюи шарме́!.. Же сюи аншанте де вотр бонте, м-медам! — и непременно поцеловал бы вашу ручку, если бы вам не скверно было протянуть её такой ска-атине, как ваш [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|покорнейший слуга]]. Адью, медам, адью! <small><ref>''{{Википедия|Крестовский,_Всеволод_Владимирович|Крестовский В.В.}}'', «Петербургские трущобы». Книга о сытых и голодных. <small>Роман в шести частях (часть 1-3).</small> — М.: Правда, 1990 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Крестовский,_Всеволод_Владимирович|Всеволод Крестовский}}, «Петербургские трущобы». Книга о сытых и голодных, 1864}}

{| style="float:right;width:255px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"

{| style="width:244px;text-align:center;background:#AB91A6;"

   | <small>[[Boris Yoffe|Борис Йоффе]], <br>«Физиология шарма» <small>''(2003)'' <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — ''[[Boris Yoffe|Борис Йоффе]]''. — ''«Физиология шарма»'' Blum (f’), eine [[La Clebtomanie|philosofische chien]] — d’Yoffe. Germany (Allemagne), ноябрь 2003 г. <small>(вечность тому назад)</small>, акт нечеловеческого шарма.</ref></small></small>

<!-- -->

{{Q|Красота вообще редкость; есть целые народы из меньших братий, у которых никакой нет красоты, например, обезьяны с своими ирландскими челюстями, молодыми морщинами и выдавшимися зубами, лягушки с глазами навыкате и ртом до ушей... Да и часто ли встречается красивая лошадь, [[Псо-чувствие (Эрик Сати)|собака]]? Одна природа постоянно красива, потому что мы на неё смотрим издали, с благородной дистанции; к тому же она нам посторонняя, и мы с ней не ведём никаких счётов, не имеем никаких личностей, смотрим на неё как чужие и просто не видим тех безобразий, которые нам бросаются в глаза в человеческих лицах и даже в звериных, имеющих с нашими родственное сходство. А присмотришься к лицам и, при всём их безобразии, не отвернёшься. Лицо — [[Безликая поэма, ор.7 (Юр.Ханон)|послужной список]], в котором всё отмечено, паспорт, на котором визы остаются. И как это всё умещается между {{comment|темем|Герцен имеет в виду «темя»}} и подбородком, всё, с малейшими подробностями, нескромностями и обличениями, всё вываяно бедными средствами мышц, жира, оболочек и костей!..|Автор={{Википедия|Герцен,_Александр_Иванович|Александр Герцен}}, «Скуки ради», 1869}}

― Ничего, мне очень приятно, ― отвечает [[Дорогой мой человек|молодой человек]].

― Приятно? Шарме́. Честь имею представиться. Пьер из купеческих оболтусов! А на фамилию мою вам наплевать!..<small><ref>''{{Википедия|Лейкин,_Николай_Александрович|Лейкин Н.}}'' в книге: «Писатели чеховской поры». (том первый). — М., 1982 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Лейкин,_Николай_Александрович|Николай Лейкин}}, «В Екатерингофе», 1879}}

{{Q|Определяется красота, по {{Википедия|Баумгартен,_Александр_Готлиб|Баумгартену}}, соответствием, то есть порядком частей во взаимном их отношении между собой и в их отношении к целому. Цель же самой красоты в том, чтобы нравиться и возбуждать желание <small>(Wohlgefallen und Erregung eines Verlanges)</small>, — положение, прямо противоположное главному свойству и признаку красоты, по {{Википедия|Кант,_Иммануил|Канту}}.

Относительно же проявления красоты Баумгартен полагает, что высшее осуществление красоты мы познаём в природе, и потому подражание природе, по Баумгартену, есть высшая задача искусства (то же положение, прямо противоположное суждениям позднейших эстетиков).<small><ref>''{{Википедия|Толстой,_Лев_Николаевич|Л.Н.Толстой}}'' Собрание сочинений в 22 томах. — М.: Художественная литература, 1983 г. — (том 15)</ref></small>|Автор={{Википедия|Толстой,_Лев_Николаевич|Лев Толстой}}, «Что такое искусство?» <small>(часть III)</small>, 1898}}

{| style="float:right;width:199px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"

{| style="width:188px;text-align:center;background:#AB91A6;"

   | <small>[[Эмиль Гудо (Альфонс Алле. Лица)|Эмиль Гудо]] ''(~ 1891)'' <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Кар’рикатура на [[Emile Goudeau|Эмиля Гудо]], автор <small>(мне, пока)</small> {{comment|неизвестен|сожалею... равно обо всём}}. — Caricature of French writer and journalist [[Emile Goudeau|Émile Goudeau]], ~ 1891.</ref></small>

{{Q|Они сидели рядышком на скамейке в саду Пти-Шан и дышали тёплым весенним воздухом: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|бывший журналист]], бывший поэт и бывш... чуть, по привычке не [[Что сказал Заратуштра (Юр.Ханон)|сказал]] «бывшая сестра журналиста»... Нет, сестра журналиста была настоящая... Дама большой красоты, изящества и са́мого тонкого ша́рма...

— Здоро́во, ребята! — приветствовал я эту тройку. — Что поделываете в {{comment|Константинополе|он же Византия, он же Истамбул}}?..<small><ref>''Аркадий {{comment|Аверченко|Тимофеевич}}'' «Записки Простодушного». — Мосва: издание Н.С.Шуленина, 1922 г. — стр.59-62</ref></small>|Автор=Аркадий Аверченко, «О гробах, тараканах и пустых внутри бабах», 1921}}

{{Q|Перед своим назначением министром {{Википедия|Протопопов,_Александр_Дмитриевич|А.Д.Протопопов}} длительно беседовал с {{Википедия|Николай_II|государем}}, и если его «шарм» произвёл впечатление на императора, то в свою очередь и он попал всецело под полное обаяние его величества, а все, имевшие счастье когда-либо говорить с нашим царём, знают, как он мог очаровать всякого, когда этого хотел. <small><ref>''{{Википедия|Курлов,_Павел_Григорьевич|Курлов П.Г.}}''«Гибель императорской Росси»и. Воспоминания. — М.: Захаров, 2002 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Курлов,_Павел_Григорьевич|Павел Курлов}}, «Гибель императорской России», 1923}}

{{Q|На кровном {{Википедия|Кабардинская_порода_лошадей|аргамаке}}, крытом царским {{Википедия|вальтрап|вальтрапом}} с вензелями, поднимая аргамака на дыбы, сияя улыбкой, в треуголке, заломленной с поля, с белым султаном, лысоватый и сверкающий Александр вылетал перед артиллеристами. Посылая им улыбку за улыбкой, исполненные коварного шарма, Александр взмахивал палашом и остриём его указывал юнкерам на Бородинские полки. Клубочками ядер одевались Бородинские поля, и чёрной тучей штыков покрывалась даль на двухсаженном полотне.|Автор={{Википедия|Булгаков,_Михаил_Афанасьевич|Михаил Булгаков}}, «Белая гвардия» <small>(глава 6)</small>, 1924}}

{{Q|В общем, [[Александр Блок (Михаил Савояров. Лица)|вспоминая Блока]], больше вижу его молодым, мечтательным, в низком отложном воротничке, слышу его стихи, пронзающий шарм их: «Уж не мечтать о подвигах, о славе, Всё миновалось, молодость прошла! Твоё лицо в его простой оправе Своей рукой убрал я со стола». Куда бы ни зашёл Блок и [[Вот, что наделали песни твои! (Михаил Савояров)‏‏|чего бы ни наделал]], как бы жизнь свою ни прожигал, туманил, иногда грязнил ― в нём было то очарование, которое влекло сердца и женские, и мужские, та печать, что называется «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)‏‎|избранничеством]]». <small><ref>''{{Википедия|Зайцев,_Борис_Константинович|Б.К.Зайцев}}'' в книге: «Братья-писатели». Воспоминания. — М.: Библиотека «Огонёк», № 12, 1991 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Зайцев,_Борис_Константинович|Борис Зайцев}}, «Побеждённый», 1925}}

{{Q|Скажу более: Маруся Врангель (полуитальянка по крови и жившая в Риме подолгу) [[Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)|сказала]] мне, что лишь в это лето, когда она случайно оставалась одна в опустевшем городе, она впервые поняла и почувствовала весь шарм Рима. <small><ref>''{{Википедия|Татищев,_Алексей_Алексеевич|А.А.Татищев}}''. «Земли и люди: В гуще переселенческого движения» (1906-1921) —  М.: Русский путь, 2001 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Татищев,_Алексей_Алексеевич|Алексей Татищев}}, «Земли и люди: В гуще переселенческого движения», 1928}}

{| style="float:right;width:177px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"

{| style="width:166px;text-align:center;background:#AB91A6;"

   | <small>«{{Википедия|Джоконда|Мона Лиза}}» {{Википедия|Дюшан,_Марсель|Дюшана}} <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — «Картина» {{Википедия|Дюшан,_Марсель|Марселя Дюшана}}  «L.H.O.O.Q.» ''(«Л.Д.О.О.К.», «{{Википедия|Джоконда|Мона Лиза}}» ''с пририсованными усами 1919 год)''. Marcel Duchamp, «L.H.O.O.Q.»</ref></small>

{{Q|Короче: {{comment|апостол петербургских эстетов|речь здесь идёт об отвратном типе, имя его «Мехоил Кузмин»}}, идеал денди с солнечной стороны Невского стал равнодушен и к дендизму, и к эстетизму. Перестал. Но костюмы элегантного покроя ещё остались, запах «Астриса» из хрустящей бумаги ещё не выветрился. И эти донашиваемые костюмы, эта дописываемая бумага приобрели вдруг «шарм», которого им прежде не хватало, ― законный, [[Бастард Тристана (Эрик Сати)|скромный побочный]] шарм вещей «при человеке». Перестали быть (или казаться) целью ― приобрели прелесть. Маркизы, мушки, XVIII век, стилизованное вольнодумство, подвиги великого Александра, [[Лотос (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|лотосы]], Нил, нубийцы, опять XVIII век и маркизы ― всё, о чем писал {{Википедия|Кузмин,_Михаил_Алексеевич|Кузмин}} до тех пор, перестало его интересовать вместе с галстуками и цветными сургучами. Но галстуки ещё донашивались. <small><ref>''{{Википедия|Иванов,_Георгий_Владимирович|Ива́нов Г.}}'' Мемуарная проза. — Мосва: «Захаров», 2001 г. <small>(по изданию: Георгий Иванов. Петербургские зимы. Париж: Книжное дело «La Source», 1928 г.)</small></ref></small>|Автор={{Википедия|Иванов,_Георгий_Владимирович|Георгий Ива́нов}}, «Петербургские зимы», 1928}}

{{Q|Только не надо путать стихии ― с данным, его «лицо» ([[Безликая поэма, ор.7 (Юр.Ханон)|не-лицо]]) удостаивать своей ревности (страдания). Надо знать, что терпишь от '''легиона:''' слепого и безымянного. И чем ''нулевее'' соперник ― тем полнее ревность: {{Википедия|Пушкин,_Александр_Сергеевич|Пушкин}} ― {{Википедия|Дантес,_Жорж_Шарль|Дантес}}. <small>(Нулевее ― и как круглый нуль, и как последний нуль порядкового числительного: миллионный, стамиллионный и т.д.)</small> В лице Дантеса Пушкин ревновал к не-лицу. И ― не-лицом ({{comment|полом ― тем самым шармом!|пользуясь своей внутренней терминологией, Марина проводит неожиданный (для внешнего наблюдателя) знак равенства, для неё шарм — это эвфемизм [[Coitus|сексуальной]] грубой привлекательности и силы, сиречь — животное, человек среды, нуль, никто, нитче}}) был убит.<small><ref>''{{Википедия|Цветаева_Марина_Ивановна|Цветаева М.И.}}'' Собрание сочинений в семи томах. — Москва: «Эллис Лак», 1994-1995 гг.</ref></small>|Автор={{Википедия|Цветаева_Марина_Ивановна|Марина Цветаева}}, Дневниковые записи, 1928}}

{{Q|Почему он встречает ревнивый гнев учеников ― улыбкой, в [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|непобедимости]] которой он имел неоднократно [[Даниил Хармс (Михаил Савояров. Лица)|случай]] убедиться; а аргументацию противников ― справками из своей биографии? Система доводов {{Википедия|Эйхенбаум,_Борис_Михайлович|Б.М.}} ― это произведение, которое стоит того, чтобы к нему присмотреться. Доказательства, в сущности, симулируются. Они плавают по поверхности, а под ними толща шарма, кокетства, иррациональной уверенности, нескромной и [[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|неотразимой игры]] фактами личного обихода. Попробовали бы так заговорить {{Википедия|Жирмунский,_Виктор_Максимович|Жирмунский}}, {{Википедия|Виноградов,_Виктор_Владимирович|Виноградов}}, {{Википедия|Энгельгардт,_Борис_Михайлович|Энгельгард}}... Так смеет говорить только человек, уверенный в своей личности больше, чем в науке. (Так говорит {{Википедия|Шкловский,_Виктор_Борисович|Шкловский}}, но за него аргументируют специфические мужские вещи: война, политические авантюры, эротические приключения, автомобили и аэропланы.) <small><ref>''{{Википедия|Гинзбург,_Лидия_Яковлевна|Лидия Гинзбург}}''. Записные книжки. Воспоминания. Эссе. — СПб.: Искусство-СПБ, 2002 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Гинзбург,_Лидия_Яковлевна|Лидия Гинзбург}}, «Записные книжки. Воспоминания. Эссе», 1928}}

{{Q|«Электричество» ― тот особый, пленяющий с непривычки «шарм», которым {{comment|они|Мережковский и Гиппиус}} обволакивали того, кто им вдруг начинал казаться нужным; и тут ― невнимательные ― они делались ― само внимание; это внимание, соединение силы (муж, жена, {{Википедия|Философов,_Дмитрий_Владимирович|Философов}}), ― они направляли на старцев, дам, девочек, юношей и старушек; кого-кого [[Время (Натур-философия натур)|в своё время]] не пленили они на час: старика-миллионера {{Википедия|Хлудов|Хлудова}}, {{Википедия|Бердяев,_Николай_Александрович|Бердяева}}, Волжского, ещё гимназисточку, {{Википедия|Шагинян,_Мариэтта_Сергеевна|Мариэтту Шагинян}}, {{Википедия|Андрей_Белый|Борю Бугаева}}, анархиста Александрова; ведь пленили же...<small><small><ref>''{{Википедия|Андрей_Белый|Андрей Белый}}''. «Начало века». — М.: Художественная литература, 1990 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Андрей_Белый|Андрей Белый}}, «Начало века», 1930}}

{{Q|Работа, правильно-религиозно поставленная, не может привести к переутомлению, неврастении или сердечной болезни. Если это есть, то это знак, что человек работает ''«во имя свое»'' ― надеясь на свои силы, свой шарм, красноречие, доброту, а не на благодать Божию. Как бывает правильно поставленный голос, так бывает и правильно поставленная душа.<ref>''{{Википедия|Ельчанинов,_Александр_Викторович|А.В.Ельчанинов}}''. «Записи» (1926-1934) — Москва: «Русский путь», 1992 г.</ref>|Автор=св. {{Википедия|Ельчанинов,_Александр_Викторович|Александр Ельчанинов}}, «Записи», 1934}}

{| style="float:right;width:177px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"

{| style="width:166px;text-align:center;background:#AB91A6;"

   | <small>Николя́ Ланю́ <br >«[[Сократ (Эрик Сати)|Сократ]]»<small>(1600-е)</small> <ref><font color="green">''Иллюстрация</font> <small>(вместо комментария)</small>.'' — Николай Ланьо́ ''(Ланю́)'' «[[Сократ, артефакты (Эрик Сати)|Сократ]]» (анфас). — Бумага, карандаш, пастель. — Париж, ~ 1600-1650 г. ''Nicolas Lagneau'', «Socrate, vu de face».</ref></small>

{{Q|{{Википедия|Кельнер|Кельнерше}} Мюнхена свойственны лёгкие флирты, романы; не свойственна ей проституция; часто романы её переходят в глубокое чувство: она ― молода; не глупа, миловидна, лукава; во всех увлеченьях своих волит брака законного, вооружаясь увёртливым шармом; она поднимается в гору; и часто [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|студенты, художники]], [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)|маленькие музыканты]] из Мюнхена её увозят женой; она знает: [[Время (Натур-философия натур)|во всякое время]] ей надо стать выше кутящей компании, чтоб, протрезвись, про неё сказал каждый: «Марихен хорошая девушка!»<small><small><ref>''Андрей {{comment|Белый|или Бугаев, говоря по-простому}}''. «Между двух революций» (Серия литературных мемуаров). — Мосва: «Художественная литература», 1990 г.</ref></small></small>|Автор=Андрей {{comment|Белый|сам ты... белый бугаев}}, «Между двух революций», 1934}}

{{Q|Остаётся сказать, что всё чаще чувство прекрасного, эстетическое удовольствие и хороший вкус ― всё это освоенный подсознанием опыт жизни миллиардов предыдущих поколений, направленный к выбору наиболее совершенно устроенного, универсального, выгодного для борьбы за существование и продолжение рода. В этом сущность красоты, прежде всего [[Bois ou animal|человеческой или животной]], так как она для меня, биолога, легче расшифровывается, чем совершенство линий волны, пропорций здания или гармонии звуков. Надо понять, что я говорю о красоте, не касаясь того, что называется в разных случаях очарованием, обаятельностью, «шармом», того, что может быть (и чаще бывает) сколько угодно у ''некрасивых''. Это хорошая душа, добрая и здоровая психика, просвечивающая сквозь некрасивое лицо. Но здесь речь не об этом, а о подлинной анатомической красоте. Фальшивый же термин «красивость», как всякая полуправда, ещё более лжив, чем прямая ложь.|Автор={{Википедия|Ефремов,_Иван_Антонович|Иван Ефремов}}, «Лезвие бритвы», 1963}}

Помню день, [[Время (Натур-философия натур)|во время]] нашей первой поездки ― нашего первого круга рая, ― когда для того, чтобы свободно упиваться своими фантасмагориями, я принял важное решение: не обращать внимания на то (а было это так явно!), что я для неё не возлюбленный, не мужчина с бесконечным шармом, не близкий приятель, даже [[Дорогой мой человек|вообще не человек]], а всего только пара глаз да толстый {{comment|фаллос длиною в фут|для справки: ангельский фут в переводе на русский язык составляет чуть более тридцати сантиметров (размер уже патологический). По всей видимости, здесь имеет место слегка (не)художественное преувеличение, скрывающее за собой «фантасмагории» комплексов автора & героя. По правде говоря, Набоков и его Лолита мне по боку, в данном случае мне куда больше нравятся — обои...}} ― причём, привожу только удобоприводимое.<small><small><ref>''{{Википедия|Набоков,_Владимир_Владимирович|В.В.Набоков}}''. «Лолита». — М.: «Текст», 1998 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Набоков,_Владимир_Владимирович|Владимир Набоков}}, «Лолита», 1967}}

― Это никуда не годится, ― [[Что сказал Заратуштра (Юр.Ханон)|сказал]] доцент вслух. ― Лучше всего порви. А то ещё кто-нибудь прочтёт и нагорит тебе по первое число. <small><ref>''{{Википедия|Корнилов,_Владимир_Николаевич|В.Корнилов}}'', «Демобилизация». — Франкфурт-на-Майне: «Посев», 1976 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Корнилов,_Владимир_Николаевич|Владимир Корнилов}}, «Демобилизация», 1971}}

{{Q|Я не знаю. Я в замешательстве. За ужином {{comment|Марсель Робинс|богатый человек, некоторое время (после) — муж Ольги Чеховой}} доказывает, что он незаурядная личность. Беседа его увлекательна, шарм необыкновенный. Я узнаю, что он бельгийский промышленник, и ловлю себя на удивительной мысли. До сих пор, размышляю я, ты существовала для других ― для мамы, детей, брата и сестры, друзей, знакомых... [[Sacrificio|Не жертва]], конечно же, нет. <small><ref>''{{Википедия|Чехова,_Ольга_Константиновна|О.К.Чехова}}'', «Мои часы идут иначе» — Мосва: Вагриус, 1998 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Чехова,_Ольга_Константиновна|Ольга Чехова}}, «Мои часы идут иначе», 1973}}

{{Q|Она увидела приближающегося к ней князя Мятлева и успела заметить, что улица пустынна, что князь почти красив, несмотря на слегка впалые щёки и очки, что однобортный [[Синий квадрат (Альфонс Алле)‏|синий сюртук]] бледнит его, а серая шляпа слишком сдвинута к затылку, но в его спокойной, слишком спокойной походке есть какой-то отчаянный шарм; что у него глаза мудреца и улыбка прелюбодея...<small><small><ref>''{{Википедия|Окуджава,_Булат_Шалвович|Б.Ш.Окуджава}}'', «Путешествие дилетантов». — {{comment|Мосва|...то не просто город...}}: «Современник», 1990 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Окуджава,_Булат_Шалвович|Булат Окуджава}}, «Путешествие дилетантов» <small>(Из записок отставного поручика Амирана Амилахвари)</small> 1977}}

{{Q|― Меньше сырников есть надо, ― додумывала Ланка вслух, хотя прекрасно знала, что её дворянская дебелость ― не преграда, в этом свой шарм, и вообще полнота гармонирует с её круглыми очками в тончайшей золотой оправе. <ref>''{{Википедия|Горланова,_Нина_Викторовна|Нина Горланова}}'', «Дом со всеми неудобствами». — Мосва: Вагриус, 2000 г.</ref>|Автор={{Википедия|Горланова,_Нина_Викторовна|Нина Горланова}}, «Филологический амур», 1980}}

{| style="float:right;width:177px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"

{| style="width:166px;text-align:center;background:#AB91A6;"

   | <small>[[Brancusi|Константин Бранкузи]]. — ''Портрет {{Википедия|Бибеску,_Марта|княгини Бибеску}}'' <small>(1916) <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|Скульптура]]: [[Константин Бранкузи (Эрик Сати. Лица)|Константен Бранкузи]]. «Портрет княгини {{comment|Бибеско|чаще называемый как «Портрет княгини Х.»}}» (1916, поздняя реплика). — Konstanten Brancusi: «Princesse X.»</ref></small></small>

{{Q|― Подумаешь, чуть хромаешь. Ну и что? Ты такая красивая, что тебе это только шарм придаёт. Если бы у меня не было Анны, я бы за тобой ухаживал. Ты экзотичная. [[Натур-философия натур|И большая]]...<small><ref>''{{Википедия|Лимонов,_Эдуард_Вениаминович|Э.В.Лимонов}}'', Собрание сочинений в трёх томах. Том 1. — Мосва: «Вагриус», 1998 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Лимонов,_Эдуард_Вениаминович|Эдуард Лимонов}}, «Молодой негодяй», 1985}}

{{Q|Сергей сидел на корточках неподвижно, только судорога дёргала лицо. Рыжие кудри отросли и спутались, но и они, и рыжая щетина необъяснимым образом придавали ему дополнительный модный шарм ― [[Alphonse|жиголо]] не истребить образом жизни советского [[Bibi la Puree|бездомного ханыги]].

— В любом случае они не отдадут нам женщин, не выпустят [[Средостение: Россия|из страны]]... Да и вообще вряд ли оставят кого-либо в живых после дела, сказал Олейник. Неужели это не понятно?..<small><ref>''{{Википедия|Кабаков,_Александр_Абрамович|Александр Кабаков}}''. «Путешествие экстраполятора и другие сказки». — Мосва: Вагриус, 2000 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Кабаков,_Александр_Абрамович|Александр Кабаков}}, «Сочинитель», 1991}}

{{Q|[[Vot|Вот она]] ― одна из новейших «незнакомок», кинодива, которая начала [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|с успеха]] в мюзикле «{{Википедия|Смешная_девчонка|Смешная девчонка}}» и вскоре из смешной превратилась в дорогую, в одну из самых дорогих кинозвёзд мира. Ее называют некрасивой красавицей. И правда, она не поражает красотой, но талант... но шарм... Но обаяние искупают всё. Партнер Стрейзанд по картине «Смешная девчонка», {{Википедия|Шариф,_Омар|Омар Шариф}}, вспоминал: «Сначала она показалась мне просто уродиной, но постепенно впечатление сглаживалось, и в конце концов я безумно влюбился в её талант и в неё саму». Дурнушки, внимание!..<small><ref>''{{Википедия|Безелянский,_Юрий_Николаевич|Юрий Безелянский}}'', «В садах любви. Хроника встреч и разлук». — Мосва: Вагриус, 2002 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Безелянский,_Юрий_Николаевич|Юрий Безелянский}}, «В садах любви», 1993}}

{{Q|Но, в конце концов, у пони, у коня и даже у [[Trois sonatines identiques‎|осла ― одинаковые]] глаза. Рост разный, а глаза одни. Во всём его облике было что-то хрупкое, безрадостное, как в траурной бабочке. От него исходил мрачный шарм. Алёна сглотнула волнение, чтобы не стояло у горла. Волнение немножко отодвинулось, но тут же снова подошло к горлу. Мешало дышать. <small><ref>''{{Википедия|Токарева,_Виктория_Самойловна|Виктория Токарева}}''. «День без вранья». Повести и рассказы. ― М.: «Квадрат», 1994 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Токарева,_Виктория_Самойловна|Виктория Токарева}}, «Тайна Земли», 1994}}

{{Q|Получи, фашист, за всё. Что, думаете, [[Луна-пьяна! (Михаил Савояров)‏|накануне пьяная]] была, бухая, и суете паскудной Симкиной значения не придала, волненья подлого не поняла причину, в суть не проникла? Ах, [[Вот, что наделали песни твои! (Михаил Савояров)|вот что]], Лерку-сучку, значит, потерял, недосчитался, тварь, скотина. Обиды сердце не снесло (нежное, девичье), зашлось, затрепетало, право, и стала, бедная, замочком разводить ткань толстую и грубую, индиго цвета, известный шарм и даже привлекательность конечностям Юрца, подонка Иванова, придававшую...<small><ref>''{{Википедия|Сергей_Солоух|Сергей Солоух}}''. «Клуб одиноких сердец унтера Пришибеева». — Мосва: ОГИ, 2002 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Сергей_Солоух|Сергей Солоух}}, «Клуб одиноких сердец унтера Пришибеева», 1995}}

{{Q|Лёля, вся слегка вытянутая, с удлинённым [[Каменное лицо, ос.41 (Юр.Ханон)|лицом]] и фигурой, словно соскользнувшая с полотна {{comment|Модильяни|нет..., Анна Андреевна ту ни при чём..., я полагаю}}, не блистала такой же яркой красотой, но был в ней определённый шарм, мягкие манеры и [[Кисанька (Михаил Савояров)‏‎|кошачьи движения]]. <...> Валя же, прозванная нами {{comment|ефрейтором|почему бы и нет, в конце-то концов}}, была, в противоположность Жене, пышнотелой плотно сбитой девицей со всеми аксессуарами созревшей самки, не лишённой определённого шарма. Она сидела рядом с Роберто, [[Рука дающего (Натур-философия натур)|и рука его покоилась]] у неё на колене...<small><ref>''{{Википедия|Левин,_Борис_Юльевич|Борис Левин}}''. «Инородное тело». Автобиографическая проза и поэзия. ― Москва: «Захаров», 2002 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Левин,_Борис_Юльевич|Борис Левин}}, «Блуждающие огни», 1995}}

{{Q|Помню Штейна, «дядю Шуру», в морской форме, с нашивками на рукавах, помню Людмилу Яковлевну, ставшую его женой, «тётю Люсю», черноглазую дамочку, говорившую быстро-быстро, слегка {{comment|грассируя|в точности как Тася Шлёцер-Скрябина}}, что придавало ей особый шарм...<small><ref>''{{Википедия|Козаков,_Михаил_Михайлович|Михаил Козаков}}''. «Актёрская книга». ― Мосва: «Вагриус», 1998 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Козаков,_Михаил_Михайлович|Михаил Козаков}}, «Актёрская книга», 1995}}

{| style="float:right;width:177px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"

{| style="width:166px;text-align:center;background:#AB91A6;"

   | <small>[[Татьяна Савоярова (Юр.Ханон. Лица)|Татьяна Савоярова]]<br> «Похищение» <small>''(2011)''</small> <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — [[Tatiana Savoyarova|Татьяна Савоярова]], «Похищение», масло, холст, 2011 год; ''[[Tatiana Savoyarova]]'', «Entwendung», ''Centre de Musique Mediane Art Gallery'', Russia, Saint-Petersbourg, 2011. Catalogue No.116-х: «Portrait of Connue». & Leo-Narden.</ref></small>

{{Q|Куколка Барби. Она носила мои вещи, пользовалась моей косметикой. Что требуется женщине в этом городе? Немного шарма, немного тепла, бокал шампанского и немного косоглазия для шарма. «Ой-ой-ой! » ― как говорит Кики. На самом деле женщине ''много чего'' требуется. <small><ref name="Грошек">''{{Википедия|Грошек,_Иржи|Иржи Грошек}}'', «Лёгкий завтрак в тени некрополя». — СПб: «Азбука-классика» 2003 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Грошек,_Иржи|Иржи Грошек}}, «Лёгкий завтрак в тени некрополя», 1998}}

{{Q|― А касательно дерзости, так она там к месту. Офицер без дерзости что дама без шарма. Наступило молчание: видно, голубой полковник в руки старался себя взять. А у меня сердце вдруг колотиться перестало. И [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|не колокольный]] звон тревожный, а [[Трубачи (Михаил Савояров)|полковая труба]] во мне пропела.<small><small><ref>''{{Википедия|Васильев,_Борис_Львович|Васильев Б.}}'' «Картёжник и бретёр, игрок и дуэлянт». — Мосва: Вагриус, 1999 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Васильев,_Борис_Львович|Борис Васильев}}, «Картёжник и бретёр, игрок и дуэлянт», 1998}}

{{Q|Потом этот убийственный климат, я и приехала, сломя голову сюда, чтобы дочь могла запастись солнцем. Она Вас ещё не забыла, хотя я никогда с ней о Вас не говорю. На днях мы гуляли в Милане и она вдруг говорит ''«Der grosse Mann heisst Володя»''. Вы мне как-то давно сказали, что ни одна женщина не устояла Вашему шарму. Очевидно, Вы правы! Пока пишу, дочь занялась серьёзным делом ― натирает паркет моим кремом. А знаете, запишите мой адрес в записной книжке ― под заглавием: «В случае [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|смерти]], в числе других, прошу известить и нас».<small><ref>''{{Википедия|Катанян,_Василий_Васильевич|В.В.Катанян}}'', «Прикосновение к идолам». Воспоминания. — Мосва: Захаров, 2002 г.</ref></small>|Автор ={{Википедия|Катанян,_Василий_Васильевич|Василий Катанян}}, «Прикосновение к идолам», 1998}}

{{Q|...так вот, ничего этого больше не будет, не будет никогда, ― и золотое солнце Калифорнии кратко, запоздало, напрасно озарит топь восточно-европейских болот, а будоражащее вино французских мелодий всё равно прокиснет и никогда не соблазнит больше ни Жана, ни Ваню нацепить для танцулек отцовский галстук, и не искусит их подружек под риском скандала густо обвести губы, сварганить «бабетту» и стащить у старших сестёр туфли на шпильках (и всё для того, чтоб наконец-то легализовать вожделенье касаний узаконенными объятиями танцевальных па), и не понятно, для чего так старался {{Википедия|Ив_Монтан|Ив Монтан}}, для чего ж улыбался он с таким неподражаемым шармом, восторженно и счастливо глядя на беловолосую, белозубую, в сине-белой матроске, сияющую {{Википедия|Симона_Синьоре|Симону Синьоре}}, для чего очаровывал всех подряд своим «A Paris»...<small><ref>''{{Википедия|Палей,_Марина_Анатольевна|Палей М.}}'' «Long Distance, или Славянский акцент». — М.: Вагриус, 2000 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Палей,_Марина_Анатольевна|Марина Палей}}, «Long Distance, или Славянский акцент», 1999}}

{{Q|Катерина смутилась и слегка покраснела. Лёгкий румянец ещё более оттенил матовую белизну кожи и придал голубым с поволокой глазам ещё больше романтической печали. Глядя на полную собственного достоинства молодую женщину, невольно вспоминались русские красавицы с полотен {{Википедия|Тропинин,_Василий_Андреевич |Тропинина}}, {{Википедия|Кустодиев,_Борис_Михайлович|Кустодиева}} и {{Википедия|Васильев,_Константин_Алексеевич|Константина Васильева}}. Её сестра притягивала взгляды французским шармом. Мужчины оборачивались на них.

― Тоня, мне так неловко. Все смотрят на нас. <small><ref>''{{Википедия|Савельев,_Александр_Савельевич|Александр Савельев}}''. «Аркан для букмекера». — М.: Вагриус, 2000 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Савельев,_Александр_Савельевич|Александр Савельев}}, «Аркан для букмекера», 2000}}

<!-- -->

<br clear="all" />

== <font face="Georgia" size=5 color="#421B1B">А без поэзии..., <small>''ну что за шарм!''</small></font> ==

{| style="float:right;width:255px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"

{| style="width:244px;text-align:center;background:#AB91A6;"

   | [[Файл:Magritte. Perspective... Madame Recamier de David 1950.jpg|244px|link=Странное сочетание (Скрябин)|...Сладку огня в нём наглость зажещи умеет...]]

   | <small>{{Википедия|Магритт,_Рене|Рене Магритт}} <br>«Перспектива {{Википедия|Портрет_мадам_Рекамье_(картина_Давида,_1800)|мадам Рекамье Давида}}» <small>''(1950)''</small></small>

<!-- -->

Что, в благородной спеси чрез жестокость несловну,

Сладку огня в нём наглость зажещи умеет!..<small><ref>''{{Википедия|Тредиаковский,_Василий_Кириллович|В.К.Тредиаковский}}''. Избранные произведения. Библиотека поэта. Большая серия. — М.-Л.: Советский писатель, 1963 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Тредиаковский,_Василий_Кириллович|Василий Тредиаковский}}, «О коль сладости сердце, чувствуя, имеет...» <small>(Езда в остров любви)</small>, 1730}}

Смутился весь мой дух, и сердце задрожало;

Увяли красоты, любви {{comment|заразов|так в оригинале, спасибо Су(марокову)}} нет...<small><ref>''{{Википедия|Сумароков,_Александр_Петрович|Сумароков А.П.}}'', Избранные произведения. — Ленинград: Советский писатель (Библиотека поэта), 1957 г. — Второе издание.</ref></small>|Автор={{Википедия|Сумароков,_Александр_Петрович|Александр Сумароков}}, «{{comment|Хорев|чудесное название для поэмы, не так ли?}}», 1747}}

Души и тела [[Боль и красота (Борис Йоффе)|красоты]],

Едина всё имеешь ты...<small><ref>''{{Википедия|Ломоносов,_Михаил_Васильевич|М.В.Ломоносов}}''. [[Избранное из бранного (Михаил Савояров)‏‎|Избранные произведения]]. Библиотека поэта. Большая серия. — Л.: Советский писатель, 1986 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Ломоносов,_Михаил_Васильевич|Михаил Ломоносов}}, «Надпись на иллюминацию, <small>представленную на день восшествия {{Википедия|Елизавета_Петровна|её величества}} на всероссийский престол ноября 25 дня 1752 года, где изображено было восходящее солнце и вазы с чувствительными травами»</small>, 1752}}

Бегите ложного искусства и ума:

Природа красоты исполнена сама. <small><ref>''{{Википедия|Муравьёв,_Михаил_Никитич|М.Н.Муравьёв}}''. Стихотворения. Библиотека поэта. Большая серия. — М.-Л.: Советский писатель, 1967 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Муравьёв,_Михаил_Никитич|Михаил Муравьёв}}, «Опыт о стихотворстве», 1780}}

{{Q|Позволь и мне в [[Bois ou animal|звериной]] коже

Равно как {{Википедия|Лафонтен,_Жан_де|Лафонтен}}, постигнул ты

В убранстве простоты.|Автор={{Википедия|Хвостов,_Дмитрий_Иванович|граф Дмитрий Хвостов}}, «Сверчок» <small>''(Александру Сумарокову)''</small>, 1802}}

Творец всего, что в мире есть. <small><ref>''{{Википедия|Беницкий,_Александр_Петрович|А.П.Беницкий}}'' в книге: Поэты-радищевцы. Библиотека поэта. — Ленинград, Советский писатель, 1979 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Беницкий,_Александр_Петрович|Александр Беницкий}}, «Весна», 1805}}

{{Q|Но {{Википедия|Архангел_Гавриил|Гавриил}}, нахмуря взгляд ревнивый,

«Безумный враг [[Свёкла (Натур-философия натур. Плантариум)|небесной красоты]],

Беги сейчас, бесстыдник, раб мятежный,

Иль я тебя заставлю трепетать!..» <small><ref>''{{Википедия|Пушкин,_Александр_Сергеевич|А.С.Пушкин}}'' Полное собрание сочинений <small>(к юбилею поэта)</small>  1837-1937 г. (в 16 томах, том 4).</ref></small>|Автор={{Википедия|Пушкин,_Александр_Сергеевич|Александр Пушкин}}, «Гаврилиада», 1821}}

Щегольские сюртуки,

Выступают ― с’ет эн шарм! <small><ref>''{{Википедия|Мятлев,_Иван_Петрович|Мятлев И.П.}}'' Стихотворения. Библиотека поэта. – Ленинград, «Советский писатель», 1969 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Мятлев,_Иван_Петрович|Иван Мятлев}}, «Неаполь» <small>(Часть первая. Сенсации и замечания госпожи Курдюковой за границею, дан л'этранже)</small>, 1840}}

{| style="float:right;width:177px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"

{| style="width:166px;text-align:center;background:#AB91A6;"

   | <small>[[Татьяна Савоярова (Юр.Ханон. Лица)|Татьяна Савоярова]] <br>«{{comment|Дух демократии|и её красота}}» ''<small>(2015)</small>'' <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — ''[[Tatiana Savoyarova|Татьяна Савоярова]]'' <small>( & [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]] )</small>. — ''«Дух Демократии»'' <small>({{comment|фрагмент картины|это значит: картина не полностью}}: масло, холст, 2014-2015 год)</small>. — [[Tatiana Savoyarova]]. «The Soul of demokration» ''(fragment)''.</ref></small>

<!-- -->

::Как бабочка, летала по кафэ.

::[[Moustache|Усы]], мундир и брюки {{Википедия|Галифе|Галлифэ}}.

Мы были — дебоширы, {{Википедия|готтентоты|готтентоты}},

Гвардейцы принципа: всегда назло!

Готовой умирать при Ватерлоо... <small><ref>''{{Википедия|Лозина-Лозинский,_Алексей_Константинович|Лозина-Лозинский А.К.}}'' «Противоречия»: <small>(собрание стихотворений)</small>, <small>(серия «Серебряный век»)</small>. — М.: Водолей, 2008 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Лозина-Лозинский,_Алексей_Константинович|Алексей Лозина-Лозинский}}, «Маскотта» <small>(из цикла «Троттуар»)</small>, 1916}}

Ты в {{Википедия|Ахматова,_Анна_Андреевна|Ахматовой}} ценишь бессменную боль,

Стилистический шарм в {{Википедия|Гумилёв,_Николай_Степанович|Гумилёве}}. <small><ref>''{{Википедия|Игорь_Северянин|Игорь Северянин}}'', «Громокипящий кубок. Ананасы в шампанском. Соловей. Классические розы.». — М.: «Наука», 2004 г. («Литературные памятники») — стр.252-253</ref></small>|Автор={{Википедия|Игорь_Северянин|Игорь Северянин}}, «Отличной от других» <small>(из сб.«Классические розы»)</small>, 1927}}

{{Q|[[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|Без злых гримас]], без помышленья злого,

из всех щедрот Большого Каталога

смерть выбирает не красоты слога,

а неизменно [[Россия: средостение (Натур-философия натур)|самого певца]]. <small><ref>''{{Википедия|Бродский,_Иосиф_Александрович|И.А.Бродский}}''. Собрание сочинений: В 7 томах (том первый) — СПб.: Пушкинский фонд, 2001 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Бродский,_Иосиф_Александрович|Иосиф Бродский}}, «Он умер в январе, в начале года...» <small>(на смерть {{Википедия|Элиот,_Томас_Стернз|Т.С.Элиота}})</small>, 1965}}

{{Q|Среди мусора, праха, [[Крапива (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|крапивы]],

невзрываемой красотой. <small><ref>''{{Википедия|Слуцкий,_Борис_Абрамович|Б.А.Слуцкий}}''. Собрание сочинений: в трёх томах. — М.: Художественная литература, 1991 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Слуцкий,_Борис_Абрамович|Борис Слуцкий}}, «Варшавянки», 1972}}

Когда так много красоты?..<small><ref name="Самойлов">''{{Википедия|Самойлов,_Давид_Самойлович|Давид Самойлов}}''. Стихотворения. Новая библиотека поэта. Большая серия. — СПб.: «Академический проект», 2006 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Самойлов,_Давид_Самойлович|Давид Самойлов}}, «Пройти вдоль нашего квартала...» <small>(из цикла Пярнуские элегии)</small>, 1976}}

{| style="float:right;width:177px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"

{| style="width:166px;text-align:center;background:#AB91A6;"

   | <small>Антон Брукнер <br>''([[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|копозитор]])'' <small>(1894)</small>'' <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — Австрийский композитор-академист {{Википедия|Брукнер,_Антон|Антон Брукнер}} (с почтовой карточки 1910-х годов), выпуклая {{comment|фотография|физиология шарма}} с характерными чертами личности лица, говорит ''сама за себя'' (надеюсь).</ref></small>

<!-- -->

{{Q|::Ты сощурила глаза нестрогие,

Был твой рот, как роза без шипов.

Вызывается любовь...<small><ref name="Чин">''{{Википедия|Чиннов,_Игорь_Владимирович|Чиннов И.В.}}'' Собрание сочинений в двух томах. Том 1. — М.: «Согласие», 2002 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Чиннов,_Игорь_Владимирович|Игорь Чиннов}}, «Ты сощурила глаза нестрогие...», 1978}}

{{Q|Испуганная [[Кисанька (Михаил Савояров)‏‎|пролетает птица]].

Как не спалось когда-то от тоски. <small><ref>''{{Википедия|Елагин,_Иван_Венедиктович|Елагин И.В.}}'' Собрание сочинений в двух томах. — М.: «Согласие», 1998 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Елагин,_Иван_Венедиктович|Иван Елагин}}, «Проходит жизнь своим путём обычным...», 1979}}

{{Q|Дым

От костра

На конкурсе красоты...<small><ref name="Холин">''{{Википедия|Холин,_Игорь_Сергеевич|И.С.Холин}}'', [[Избранное из бранного (Михаил Савояров)‏‎|Избранное]]. — М.: Новое литературное обозрение, 1999 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Холин,_Игорь_Сергеевич|Игорь Холин}}, «Дым...», 1980-е}}

{{Q|Костлява, жилиста, мослата,

И жизнь перевоплощена. <small><ref>''{{Википедия|Межиров,_Александр_Петрович|А.П.Межиров}}'', «Артиллерия бьёт по своим» ([[Избранное из бранного (Михаил Савояров)‏‎|избранное]]). — Москва, «Зебра», 2006 год</ref></small>|Автор={{Википедия|Межиров,_Александр_Петрович|Александр Межиров}}, «Костлява, жилиста, мослата...», 1985}}

{| style="float:right;width:177px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"

{| style="width:166px;text-align:center;background:#AB91A6;"

   | | <small>[[Чёртов орех (Натур-философия натур. Плантариум)|Чёртов орех]], после всего</small>

<!-- -->

А нашей мнимой красоты...<small><ref>''{{Википедия|Липкин,_Семён_Израилевич|С.Липкин}}''. «Воля». — М.: ОГИ, 2003 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Липкин,_Семён_Израилевич|Семён Липкин}}, «Когда мы заново родились...»  1987}}

{{Q|[[Also|Сказали]] нам: прекрасные цветы ―

Всего лишь [[Сатана|сатанинские]] соблазны,

Одни лишь [[чёрт]]овы миазмы. <small><ref name="Чин"/></small>|Автор={{Википедия|Чиннов,_Игорь_Владимирович|Игорь Чиннов}}, «Сказали нам, что мир [[Альбигойцы|лежит во зле]]...», 1995}}

<br>

{| style="float:right;width:155px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"

{| style="width:144px;text-align:center;background:#AB91A6;"

   | <small>[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|некто ''«средний»'']] <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — ''[[Юрий Ханон]]'', зарисовка со сцены, <small>(назовём её условно: «Два Ангела»)</small> выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «[[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|Средний Дуэт]]» в Мариинском театре ({{comment|тушь|чушь}}, акрил, картон). Фрагмент: якобы «Белый ангел» — правая половина эскиза.</ref></small>

{| style="float:right;width:155px;background:#AB91A6;border:1px solid #976746;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #975D36;box-shadow:3px 4px 3px #975D36;"

{| style="width:144px;text-align:center;background:#AB91A6;"

   | <small>{{comment|во время|Е.Б.Александрова}} ''того'' {{comment|доклада|несостоявшегося}} <br><small>''({{comment|Мосва|шарман..., есть на свете такой городок, знаете ли...}}, 2006)''</small> <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Е.Б.Александрова (Alexan-drova) : во время того не’состоявшегося доклада на анекдотической «конференции» по международному шарму и таким же шар’манкам <small>(фото: ор.2006, {{comment|Мосва|город осла}}, трибюна)</small>.</ref></small>

{{Юр.Ханон}}<br>

* «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|которая-ни-на-что-не-похожа]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.

* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)#...Скрябин как лицо...‎|Скрябин как лицо]]». — СПб.: «Центр Средней Музыки» & «[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз. — ISBN 5-87417-026-Х

* ''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]». — Санкта-Перебурга: Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2011 г.

* ''Юрий Ханон''. «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)|Не современная не музыка]]» <small>''(интервью)''</small>. — Мосва: {{comment|жернал|так надо}} «Современная музыка», №1 {{comment|за 2011 г|и не только за 2011 (вообще №1)}}.

* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» ''([http://yuri-khanon.com/res_litterae.html <small>непубличный</small>])''. — Сан-Перебург: Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2013 г.

* ''{{Википедия|Ханон,_Юрий|Юр.Ханон}}, {{Википедия|Алле,_Альфонс|Аль.Алле}}, {{Википедия|Кафка,_Франц|Фр.Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Аль.Дрейфус}}'' «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» <small>''(или книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|без права переписки]])''</small>. . — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г.

* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|Неизданное и сожжённое]]» ''<small>(навсегда потерянная книга о навсегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки, 2015.

* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]». — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2013 г.

* ''Юр.Ханон'' «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрные Аллеи]]» <small>или ''книга-которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|не-было-и-не-будет]]''</small>. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.

* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.

* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏‎|Неизданное и сожжённое]]» ''<small>(навсегда потерянная книга о навсегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015-2016 г.

* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|Животное. Человек. Инвалид]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.

* ''[[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]], [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''(худшее из лучшего)''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.

* ''Юр.Ханон''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]» <small>(издание второе, ''до''- и пере’работанное)</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» 2009 г. — том 1. — 680 с.

* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]» (часть вторая), ''[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|издание {{comment|уничтоженное|благо...даря Ликам России}}]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2002 г. — 840 стр.

* [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|Необязательное Зло]] <small>''( или икона человека )''</small>

* [[Ясен Пень (Натур-философия натур)‎|Ясен Пень...]] <small>''( ...пете нашему посвящается... )''</small>

* [[Толстая новинка (Юр.Ханон)|Очень толстая — ''новинка'']]

* [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|Карманная Мистерия]] <small>''со всех точек зрения''</small>

* [[Дым до небес (Юр.Ханон)|Курите, мой друг, иначе...]]

* [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|О музыкальном в’''-лиянии'' собак]]

* [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|Любители и любовники]]

* [[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|Каменный Гость]] <small>''( или надгробие балета )''</small>

* [[Полынь абсента (Натур-философия натур)|Повседневное пособие ''по'' разложению и упадку...]]

* [[Лебеда (Натур-философия натур. Плантариум)|Самодержавие, народность, ''лебеда'']]

* [[Крестовник (Натур-философия натур. Плантариум)|Старческий крест ''христианства'']]

* [[Чёртов орех (Натур-философия натур. Плантариум)|Какой ещё, к чорту, ''орех'']]

* [[Каноник (Натур-философия натур)|''неканонический'' — Каноник]]

* [[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|«24 упражнения ''по'' слабости»]] <small>''(для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин)''</small>

* [[Протагор (Натур-философия натур)|Протагор]] ''или'' оболганный философ

* [[Рвота (Натур-философия натур)|Рвота...,]] или прекрасный шарм ''физиологии''

<font face="Georgia" size=5 color="#282848">'''[[Рука дающего (Натур-философия натур)|см. дальше →]]'''</font>

<br><br>

<small>[[Image:Red copyright.png|22px]] &emsp;{{comment|Auteur|по-русски это слово значит — Идиот}} : [[User:CanoniC|''Юрий Ханон'']]. &emsp; [[Image:Red copyright.png|22px]] &emsp;Все права {{comment|сохранены|в сейфе у Собакевича}}. &emsp; [[Image:Red copyright.png|22px]] &emsp; All rights {{comment|reserved|несмотря ни на что..., собаки}}.</small><br /><br >

:<font color="#7B1A0F">* * * <small> эту статью, возможно, {{comment|мог бы|если был бы жив}} редактировать или исправлять</small> '''только''' {{comment|автор|захлебнувшийся в вашей физиологии}}.<br>

<small><font color="#1F4F1F">— Все желающие сделать замечания или дополнения, — могут выйти на задний двор и там ''[http://yuri-khanon.com/email это]'' сделать...</font> </small><br><br>

:<font color="#1F4F1F">* * * <small>'''публикуется {{comment|впервые|так, чтобы никто этого не видел}} :''' ''текст, редактура и оформление''</small> — [[Юрий Ханон|Юрий Хано́н]].</font> <br><br>

<small><font face="Times New Roman" size=2 color="#7A2897"><big>«</big> &emsp;'''s t y l e d &emsp;& &emsp; s c a l p e d &emsp; b y &emsp; [[Участник:T'Haron|<font color="#2C0263">A n n a &emsp;t’ H a r o n</font>]]''' &emsp;<big>»</big></font></small>