Ханон, Юрий — различия между версиями

Текущая версия на 15:08, 19 ноября 2025

« Юрий Ханон : герметическая страница » ^wiki
автор, не автор & совсем не автор: Юр.Ханон ( не считая г. бога )
← Вялые записки	Владимир Цытович →


Ханóграф: Портал

Содержание

1 Юрий Савояров ( Ханон )
2 Подробнее...
3 Музыко’графия
4 Фильмо’графия
5 Тексто’графия
6 Социо’графия
7 Олео’графия
8 Био’графия
9 Ком’ментарии
10 Ис’точники
11 Лит’ература ( дважды )
12 См. так’ же

Юрий
Савояров
( Ханон )

( реверсивный, но композитор )

...Остановись, человек!
Не слишком ли мала та дырочка,
в которую ты пытаешься влезть?..^[1]

( Юр.ХанонЪ )

Юр.Ханон (оранжерея, 2004) ^[2]

Короче...

Юрий Хано́н (до 1992 года Юрий Ха́нин; настоящее имя Юрий Фе́ликсович Соловьёв-Савоя́ров;^[3] род. 16 июня 1965, Ленинград) — советский и российский композитор, писатель и художник; первый лауреат премии Европейской киноакадемии (Felix) за лучшую музыку (1988 год) и дипломант российской премии «Ника» за 1989 год.^[см.вп] Внук знаменитого в дореволюционном Петрограде артиста, «короля эксцентрики», автора множества популярных песен и куплетов, Михаила Савоярова.

Получив шумную известность в 1988-1991 годах в кинематографе, на телевидении, в периодической печати и серией прецедентных концертов, с начала 1992 года Юрий Ханон полностью свернул публичную деятельность и «ушёл в тень»,^[4] чтобы продолжать работать в закрытом режиме. Среди академических композиторов Юрий Ханон выделяется своей крайне независимой, жёстко-критической позицией, а также замкнутым, герметическим образом жизни и творчества.^[5] Никогда не состоял ни в каких творческих организациях или группах (будь то музыкальных или литературных), отличается предельно обособленным анархо-философским складом характера.^[6]

Подробнее...

И
мея абсолютный музыкальный слух и память, унаследованные от матери и деда,^{[комм. 1]} в 1972 году Юрий поступил в первый класс специальной музыкальной школы при ленинградской консерватории (что в Тюремном переулке).^{[комм. 2]} За одиннадцать лет обучения зарекомендовал себя как «очень сложный ученик». Несколько раз находился на грани исключения, в восьмом классе после исполнения фортепианной музыки Скрябина сначала выдвинулся в число «лучших пианистов», а спустя полгода, по итогам экзамена, был отчислен с фортепианного отделения. — Благодаря специфическому стечению административно-хозяйственных обстоятельств, а также высказанному на обсуждении частному мнению нескольких педагогов, в частности, Е.А.Рушанского, исключение из школы заменили почётной «ссылкой» на теоретико-композиторское отделение, с которого спустя два года Юрий Ханон также едва не был исключён (по жалобе того же Е.А.Рушанского).^{[комм. 3]} — Тем не менее, в 1981 году «проблемный ученик» окончил школу «почти с отличием» и, одновременно, со скандалом, каким-то чудом не сорвав государственный экзамен по специальности язвительными замечаниями в адрес отдельных педагогов и комиссии в целом.

В технике и красоте свободного полёта ничто не может сравниться — с летящим дерьмом.^[7]^:655
( Юр.Ханон: «Задним числом», Парад Алле )

По совокупности описанных признаков не вызывает ни малейшего сомнения, что в данном случае мы имеем дело с ярким типом «высокого инвалида»;^{[комм. 4]} человека, не только не соблюдающего социальной субординации и выходящего за грань конвенциональной нормы, но и не желающего к ней возвращаться.^[8]

проф. В.Цытович ^[9]

Вполне схожим образом развивалось и пятилетнее обучение в Ленинградской Ордена Ленина государственной консерватории имени Н.А.Римского-Корсакова, где Ханон в полной мере продемонстрировал свою несистемность и нежелание существовать «в коллективе» по конвенциональным правилам. Каким-то чудом (без малейшего преувеличения: «каким-то чудом») поступив на композиторское отделение с частным определением С.Слонимского «зачем Вы его принимаете, я его всё равно исключу со второго курса», ровно в указанный промежуток времени, к январю 1985 года «сложный студент» был фактически исключён «за издевательство над музыкой» и демонстративное неуважение к серьёзности композиторской профессии.^{[комм. 5]} Только благодаря личному вмешательству и.о.профессора В.Цытовича Юрий Ханон не был отчислен,^{[комм. 6]} спустя три с половиной года получил диплом и покинул стены «консервной фабрики», чтобы впредь более никогда туда не возвращаться.^{[комм. 7]}

В течение всей сознательной жизни своими настоящими учителями и предтечами Юрий Ханон называет не тех педагогов, которые так или иначе сталкивались с ним во время обучения,^{[комм. 8]} а — напрямую — двух композиторов-идеологов, стоя́щих особняком в истории музыки: Александра Скрябина и Эрика Сати.^[10]^:3-4 Именно на их примере, по его словам, он «учился невозможному»: выражать идеи средствами сáмого отвлечённого и неконкретного из искусств. Свою композиторскую профессию Ханон считает второстепенной, чисто служебной по отношению к главным своим задачам. Кроме того, он известен как писатель, художник, студийный пианист и ботаник-селекционер.

Отдельную статью расходов составляет собственно философское творчество (эссеистика и книги), которым Ханон занимается систематически с начала 1980-х годов. Нисколько не претендуя на научно-корректное изложение своей системы, он всегда называл себя «философом-функционером» (совсем как Ильич), а свои работы, соответственно, «доктриной действия» или «теорией практики». В полном соответствии с заявленным родом занятий, также и все свои артистические опусы (равно музыкальные, художественные и литературные) Ханон рассматривает как способ «овеществления доктрины» на предлагаемом материале. И это не пустое фразёрство: открывая любую книгу или эссе этого автора невозможно не наткнуться на конкретно выраженные проявления его системы взглядов, носящей подчёркнуто универсальный (или монистический, если угодно) и тотальный характер.

…Он никогда не втирался в «необходимые» группы и общества, ибо для него существуют лишь его идеологические задачи и своя отдельная музыка.
С полным пониманием вопроса, его можно назвать «анархистом от музыки», но в качестве анархиста он ближе не к князю Кропоткину, отрицавшему лишь государственную власть, а Чжан Бинлиню (1869-1936), «даосу в анархизме»,^[11] считавшему, что «человечество должно вообще перевоплотиться в новый, более развитый вид, который не будет нуждаться в оковах власти в принципе».^[6]^:97
— проф. Владимир Тихонов, «Анархист от музыки» ( 2001 г. )

От самого начала творческой «карьеры», определяя свой род занятий, Юрий Ханон неоднократно настаивал на том, что он не относится к числу композиторов, писателей, художников и, а также любых иных профессионалов, конвенциональных или клановых.^[wiki] Занятие творчеством как таковым он рассматривал как наименее важную и существенную из своих деятельностей, нечто вроде «исполнителя по особым поручениям». Композиторов и художников на этом свете, по его представлению, и так в переизбытке. «Невозможно выйти днём на улицу, чтобы не споткнуться о тело какого-нибудь очередного композитора или писателя», — в такой эпатажной манере он объяснял свои взгляды в одной из статей 1993 года.^[12] Основными своими задачами он всегда считал не какое-то конкретное произведение или творчество в целом, а некую доктрину или систему, жёстко воплощаемую средствами того искусства, которым он занимается в данный момент, будь то живопись, музыка, литература или прямое изложение философских тезисов.^[10] Как следствие, уже с середины 1980-х годов Юрий Ханон определял свой условный род занятий словом не «композитор», а — «каноник», — понимая под этим (духовное) лицо, определяющее правило, канон. Не оспаривая корректности авторской самооценки, в точности о том же пишет и Виктор Екимовский, знакомый с музыкой Ханона и посвятивший ему одну из глав своей «Автомонографии».^{[комм. 9]}

...Юрий Ханонъ — каноник и доктринёр. Это значит, что он не просто композитор. Сочинение музыки для Юр.Ханона есть способ выразить Доктрину. Такими же способами являются литературный труд и исполнительство. Ханонъ играет фортепианные произведения Эрика Сати и Александра Скрябина. Их он считает своими учителями, а <всех> других называет „просто композиторами“. Юр.Ханонъ пишет очень много музыки. Она бывает двух видов: средняя и экстремальная. <...> Фигура Ханина чрезвычайно любопытная, уникальная для нашего (да и не только нашего) времени...^[13]
— Виктор Екимовский, «Автомонография» ( 2007 г. )

Юр.Ханон (нобр 191) ^[14]

Настоящий внук своего деда, петроградского «короля эксцентрики» 1910-х годов, Юрий Ханон в течение всей своей биографии отличался не только эксцентричным, но также — крайне независимым и герметичным характером. Более трёх десятков лет он продолжал вести принципиально замкнутый образ жизни.^[5] Приняв участие в двух кинопроектах и принудив себя в 1988-1991 годах к публичной деятельности, затем он резко прекратил какие бы то ни было выступления, интервью, концерты, телесъёмки и внешнее тиражирование своей музыки, полностью сконцентрировавшись на работе «в обществе самого себя». Вместе с тем, эта черта никогда не носила сугубо обструктивного характера. С одной стороны, Ханон никогда не отрицал принципиальной возможности сотрудничества (или коллаборации, точнее говоря) и отличался предельно чётким отношением к взятым на себя обязательствам, требуя такого же отношения от всех участников процесса. Но с другой стороны, всегда подчёркивал, что его главное дело находится только за рабочим столом и более — нигде, а потому и не требует увеличения числа социальных контактов, а также суетного участия в «мутных проектах».^[wiki]

Последний концерт с участием автора состоялся 7 ноября 1991 года в камерном зале Капеллы. Усиливающийся разрыв с окружающей культурной средой и растущее противодействие академических кланов привели к тому, что начиная с 1993 года Ханон полностью отказался от участия в артистической и профессиональной жизни, которая, по его мнению, не несла в себе никакой ценности, кроме «пустой суеты».

С разбегу прошибить собственным лбом толстую кирпичную стену,
— и в самом деле, мóжет ли быть на этом свете что-нибудь более Прекрасное!..^[15]^:53
( Юр.Ханон: «Альфонс, которого не было», Интермедия )

Ещё в начале 1990-х годов небезызвестная Орнелла Вольта заметила без удовольствия, что присутствие Ханона на современной карте академической музыки напоминает ей казус дежавю или «продолжения Эрика Сати сегодня». Двадцатью годами позднее её рассеянное суждение, сам того не ведая, дополнил также Борис Йоффе. При всех очевидных различиях, тем не менее, подобный взгляд напрашивается сам собой. — По герметичности асоциального поведения и мотивации решения разорвать связи с профессиональным сообществом нередко проводят параллель между Ханоном и его почти сверстником, известным математиком Григорием Перельманом, тоже питерцем,^[16] называя такой образ жизни в целом — «перельмановским».^[17] Это сравнение представляется тем более наглядным, что оба они (и композитор, и математик) демонстративно «хлопнули дверью» после (не)получения европейской премии,^{[комм. 10]} с тою только разницей, что Ханон сделал это на тринадцать лет раньше (1993-2006). Кроме того, сходство усиливается тем ещё обстоятельством, что в детстве Григорий Перельман учился играть на скрипке, затем, на всю жизнь сохранив интерес к классической музыке,^[18] а Ханон, в свою очередь, долгие годы работает как учёный-натурфилософ. — В личном знакомстве два музыкально-научных питерских «отшельника» пока не состоят, хотя не раз высказывались друг о друге в солидарном тоне.^{[комм. 11]}

…Несомненно, Юрий Ханон вошёл в историю музыки как „самый закрытый композитор“. Получив в 23 года европейское признание и сделав сенсацию внутри страны, он просуществовал на публичном поле всего три года, а затем отказался продолжать так как это принято. Захлопнув за собой дверь, и плотно задёрнув шторы, он сказал: „Всё, считайте, что меня Нет!“ — …и мы, жившие в одно время с ним, не нашлись, чтó ему ответить.^[6]^:96
— проф. Владимир Тихонов, «...он смеётся над музыкальными кланами» ( 2001 г. )

Исполнения музыки Ханона и другие публичные акции, состоявшиеся после 1992 года, носили разовый или в буквальном смысле слова прецедентный характер. Их можно пересчитать по пальцам одной руки. Пожалуй, наибольшей известностью из всех музыкальных произведений Ханона в этот период пользовалась «Средняя Симфония» ос.40. Ни разу не исполнявшаяся публично (в концерте), тем не менее, она была единожды издана на компакт-диске,^[19] который, в свою очередь, не раз становился поводом для других артистических событий.^{[комм. 12]} Так, в 1998-2009 годах широкой известностью по всему миру пользовался одноактный балет «Средний дуэт», поставленный балетмейстером Алексеем Ратманским на первую (вторую) часть «Средней Симфонии».^{[комм. 13]} Премьера «Среднего дуэта» с большим успехом (не только у публики, но также у критики и артистов, что симптоматично) прошла в ноябре 1998 года на сцене Мариинского театра, и спустя два года балет был номинирован на премию «Золотая маска».^[20]

Свою лучшую работу — „Средний дуэт“ на музыку Ханона — показал прошлогодний лауреат „Маски“ Алексей Ратманский. Хореография „Дуэта“ — динамичная, напряжённая, цельная, в лексике ничуть не уступающая мировым образцам — стала настоящим открытием. Преимущество Ратманского-хореографа выглядело очевидным. <...> В „Среднем дуэте“ отсутствие прежних исполнителей хореографию покалечило, но не убило окончательно: просто напряжённая пульсация вечных инь и ян приняла форму жестокого городского романса. Тем не менее, восьмиминутный „Средний дуэт“ подтвердил свою репутацию лучшего российского и единственного по-настоящему европейского балета.^[21]
— Татьяна Кузнецова, «В балете „Маски“ уже сорваны» ( 2000 г. )

Буквально за два года «Средний дуэт» вошёл в репертуар не только театральной труппы Мариинского, но также и концертных антреприз, исполняясь как концертный номер: без декораций и с сокращённым числом исполнителей. У балетных артистов дуэт был буквально нарасхват, виднейшие солисты начала XXI века вставили его в свою программу.^[22] За десять лет в «средней хореографии» на разных сценах мира многократно выступали: Светлана Захарова, Андрей Меркурьев, Диана Вишнёва, Наталья Осипова, Жанна Аюпова, Игорь Колб, Олеся Новикова, Дарья Павленко, Евгений Головин, Михаил Зарубин, Алексей Лопаревич и «даже» (несколько раз) сам балетмейстер (список далеко не полный). Спустя ещё пять лет, в начале 2006 года Ратманский перенёс балетный номер на сцену Большого театра и, чуть позже, поставил в программу Нью-Йорк Сити-балета.^[23]

24 но. 1998, сцена Мариинского ^[24]

Как раз в этот, казалось бы, кульминационный момент — история внезапно обрывается. Фабула исчерпана. — Концерт окончен, все свободны. Или «спектакль отменяется», все могут идти. Полный релаш!.., как не удержался бы вставить богонравный Эрик (Сати). — В начале 2010 года «Средний дуэт» был запрещён к исполнению на всех сценах мира по причине систематического нарушения авторских прав композитора.^{[комм. 14]} По крайней мере, именно так звучала причина в официальном изложении. На самом же деле всё было куда проще: Алексей Ратманский (к тому моменту уже — главный балетмейстер Большого Театра) пренебрёг своим «честным словом» и нарушил предварительные договорённости с композитором, совершив трафаретную подлость небрежения. Попытки хоть как-то договориться с ним или театральными администрациями привели только к новой серии небрежений, подлогов и оскорблений. Как следствие: «Средний дуэт», показываемый по всему миру и поставленный на самых больших сценах, все десять лет использовался всеми вышеперечисленными (и многими другими) театрами и антрепризами пиратским образом, то есть — без составления авторского договора и отчислений.^[25] А затем — лучший балетный номер Ратманского попросту перестал существовать, уступив место бездарным судебным тяжбам. Результат более чем наглядный.^{[комм. 15]}

Нагляднее — редко случается.

Слава богу, сегодня уже никто не сомневается, что современная обезьяна произошла от человека.
— Неясной осталась только одна мелочь: куда же при этом подевался сам человек?..^[15]^:53
( Юр.Ханон: «Альфонс, которого не было», Вместо заключения )

В 2001-2016 годах Юрий Ханон плановым образом прекратил работать над отдельными опусами (или окусами, как они у него называются) и полностью сконцентрировался на написании последнего пятидесятичасового синтетического произведения ос.74 «Карманная Мистерия» или тектонический толчок на конец света, который, по его словам, служит «прямым продолжением» и, одновременно, своеобразной «подменой прелюдии» к нереализованной скрябинской Мистерии.

Юр.Ханон (мар 212) ^[26]

Как итог хронического обструктивного взаимодействия с окружающим миром, музыка Ханона, равно как и он сам в последнюю четверть века практически отсутствует в российском культурном пространстве. Только время от времени появляются его опубликованные книги, отчасти, связанные с музыкой (прямо или косвенно) или же — не имеющие к ней отношения.^[27] Впрочем, после 2013 года и бумажные публикации совсем прекратились, оставшись только в электронной форме на небезызвестном сайте Ханóграф. Из почти двадцати книг «официально» опубликовано только три. Что же касается музыки, то там соотношение ещё более яркое: исполнено значительно менее «десятины» из всего написанного.

Впрочем, не всё выглядит так безнадёжно: объявленное соотношение постепенно изменяется, причём, в сторону увеличения. Начиная с 2006 года Юрий Ханон перешёл на особый «реверсивный» метод композиции, когда «одна партитура пишется вперёд, а другая — одновременно назад, к своему полному уничтожению».^[10] Действуя таким образом, Юрий Ханон рассчитывает до условного срока полностью уничтожить все свои ранее написанные сочинения, как опубликованные и исполненные, так и неизданные. Таким же путём отправляются в последний путь и некоторые книги. Таков его герметический ответ на тотальное небрежение и противодействие того времени, и тех людей, среди которых он оказался:

« Этот мир — преступник, он не заслужил ничего, кроме пепла »...^[28]^:513

Юрий Савояров (сет 215) ^[29]

Музыко’графия

И
мея в своём внутреннем комплекте абсолютный музыкальный слух (как уже было сказано в начале), «высокую инвалидность» и эксцентрическую наследственность (не только музыкальную, но и древесно-генеалогическую), от самого начала Юрий Ханон ставил перед собой особые задачи: идеологические, не свойственные для материала, трудновыполнимые и неочевидные; в конечном счёте, такие, которые обычно не принято даже обсуждать в любом профессиональном (в том числе, и музыкальном) сообществе. Очень быстро это создало ему репутацию неисправимого «оригинала» (обычно употребляли более грубые слова), так или иначе, человека, который вечно «выделывается» (обычно употребляли более грубые слова) и не может поступить «как все» или «как полагается».^{[комм. 16]} — В точности такую же репутацию, говоря к слову, имели при жизни и два его «учителя», уже упомянутые Скрябин и Сати. Многократно осуждаемые и вытесняемые за подобное поведение на обочину музыкальной жизни, они смогли, в итоге, пробить клановые преграды только в силу той эпохи расшатывания устоев, в которую жили.^{[комм. 17]} Между тем, «оригинальность» результата и прочее «выделывание» всего лишь следовало из неординарности тех задач (причём, следовало органически и необходимым образом), которые ставили перед собой эти трое.

Пожалуй, этим можно бы и ограничить вступление к музыкальной части.

Какой смысл искать правду, пытливо и упорно, — когда она и так валяется на поверхности!..^[15]^:54
( Юр.Ханон: «Альфонс, которого не было», Ритурнель )

А затем, памятуя о всеобщей забывчивости, ещё раз повторить уже сказанное. С самого начала своей композиторской деятельности Ханон, называя себя словом «каноник» (вычурным и непонятным для советского человека), многократно и настойчиво указывал, что он — «не музыкант и не композитор», а его произведения, как следствие, могут быть отнесены к музыке — только номинально, по внешним признакам, на деле таковою не являясь. И в самом деле, можно ли считать неосуществлённую скрябинскую Мистерию — музыкальным сочинением? И даже «Поэма Огня», сотни раз исполненная во вполне «обычных концертах» и записанная на банальные пластинки, очевидным образом выходит за границы обычного представления о музыке как таковой. — В точности тот же казус несоответствия Ханон неоднократно показывал на примере произведений Эрика Сати, причём, выбирая для системного анализа опусы, на первый взгляд, самые проходные и «незначительные». — Более того, сам факт расхождения или несовпадения (или схизиса) между намерением/ожиданием и результатом он считал едва ли не самым ярким и продуктивным признаком, указывающим на «нелинейную ценность» объекта искусства. Пожалуй, здесь Ханон выражал себя как прямой антипод всякой клановости («школы»), ярчайшим выразителем которой был, в частности, известный «фельдфебель» Римский-Корсаков.^[30]^:443-444 Не раз он повторял, с неодобрением косясь на Скрябина или ещё кое-кого похуже: «совсем не страшно, когда музыка на что-то похожа, гораздо хуже, когда она ни на что не похожа...»

Ни сам Ханон, ни его музыка — ни на грош не подходят к этому клановому стандарту.

Предтеча (1933)^[31]

Парадоксальный продолжатель дела своего деда, Михаила Савоярова (причём, совсем на других этажах искусства), Юрий Ханон, прежде всего — гроссмейстер гротеска в ленинградской музыке, — как пишет немецкий композитор Борис Йоффе в своей монографии о советской симфонической музыке.^[28]^:512 В конце XX века, посреди эпохи мраморной говядины и такого же застоя, Ханон сумел вернуть к новой жизни дух радикальных футуристов и абсурдистов послереволюционных десятилетий, прежде всего, Бенедикта Лившица и Даниила Хармса, причём, не только в литературе, но и в музыке,^[5] что случилось едва ли не впервые. Его творчество пронизано эстетикой абсурда, тотальной игрой со смыслом и бессмыслицей,^[32]^:26 мнимым Бытием и Ничем; игрой, в которой юмор, издёвка и сарказм окрашиваются в тона Невыразимого, подобно тому, как это может быть у Кафки, Джойса, Платонова, Хармса, Сати, частично Айвза, возможно — отчасти, Кейджа. Связь со Скрябиным, которую Ханон декларирует широко и регулярно, нисколько не отражается на стилистике и музыкальном языке, — речь здесь идёт только о взаимоотношении музыки и внемузыкальной, общей доктрины.^[28]^:512

Именно в этой точке и заключается по Ханону центральная (или средняя) цель создания канонического произведения: заставить косную звуковую материю музыки «выражать невыразимое», не просто эмоции, состояния или аффекты, но — идеи или хотя бы смыслы. Фактически — нести в распознаваемой форме то, что ранее считалось выходящим за пределы собственно композиторского творчества. Как уже было сказано выше, «главная» музыка по способу со’общения материала делится на «среднюю» и «экстремальную» (видимо, ради чёткости размежевания каждая из них снабжена соответствующей симфонией). Однако на большинстве партитур нет специальных пометок, позволяющих определить: к какой из линий она относится.

— По версии автора, это напрямую следует из музыки.

— В конце концов, не боги горшки наполняют...^[1]^:94
( Юр.Ханон: «Мусорная книга», том первый )

Предтеча (1920)^[33]

При том, далеко не все свои произведения сам автор признаёт каноническими. Часть его партитур были заранее выведены за рамки ценного списка и, в большинстве, уничтожены ещё в середине 1990-х. Прежде всего, к числу сугубо «мусорной музыки» он относит свои имитационные опусы, написанные ради сдачи переходных экзаменов (после января 1985 года) и — окончания консерватории. Эти сочинения он помечал не иначе как «обязательная дрянь» (с соответствующим номером), кстати говоря, примерно так же — «жуткая гадость» — называл Эрик Сати свои кафешантанные песенки, написанные ради заработка, но Ханон в студенческие годы, разумеется, об этом ничего не знал.^{[комм. 18]} Далее вслед за «мусорной» следовала ещё и «музыка служебная», ещё одна «второсортная» категория сочинений, написанных по конкретному случаю или заказу, а потому — заранее — выходящих за рамки собственно канонических задач. Точнее говоря, далеко не дотягивающих до их минимального уровня. К числу таких сочинений Ханон относит, прежде всего, свою киномузыку 1987-1988 годов, написанную для «Дней затмения» и «Мадам Бовари». Разумеется, в ней не может быть никакой отдельной ценности, кроме того назначения (чисто музыкального и ещё — прикладного), ради которого она и была написана. «Музыка, всего лишь — музыка, и не более того».

— Предмет, не заслуживающий отдельного разговора...

Предтеча (1903)^[34]

На сопоставлении даже двух приведённых выше образцов (обязательного и служебного) не трудно заметить, что стиль, конструирование языка или технический метод композиции всегда оставались для Ханона глубоко второстепенным, обслуживающим фактором на фоне основной идеологической задачи или концепции. К примеру, в предложенной парадигме обучения/исключения из консерватории, «обязательная дрянь» представляла собой искусную подделку под «дозволенный» стиль, господствующий на кафедре композиции (как говорил сам Ханон, «сточная канава из-под Шостаковича» или «какофония второго цикла»). С другой стороны, работа в кинематографе, характеризуемая автором как «служебная» предполагает гибкий подход к задаче. Исходя из каждого конкретного эпизода, выбирается способ сопряжения музыки с картинкой и, как следствие, те конкретные эмоционально-образные средства, которыми она воздействует на зрителя. техника и стиль здесь также выступают как объект свободной манипуляции. Наконец, если к этому прибавить семь фортепианных не’сонат и другую музыку начала 1980-х в пост’скрябинском ключе, с которой Ханон поступал в консерваторию,^{[комм. 19]} то становится прозрачно ясной та анархическая свобода, с какой автор относится к материалу для построения канонических опусов. Видимо, в его словах о себе, постоянно повторяемых как мантра: «я не музыкант и не композитор», кроме элемента провокации,^[35] содержится и вполне точная, многократно выверенная информация о методах создания художественного целого.^{[комм. 20]}

...Хотя Ханон и называет Сати и Скрябина своими учителями, однако привлекает его вовсе не музыка этих композиторов, но их склонность к привязке — некоторые сказали бы даже подчинению — музыки некоей посторонней идее. По словам Ханона, композитор — прежде всего, идеолог в отношении своего музыкального материала. Элементы игры (как семантические, так и фонетические), парадокс, абсурд и нарочная бессмыслица (инверсия и новообразование слов, ложное цитирование и лимерики)^{[комм. 21]} — всё это придаёт эстетике Ханона оттенок вызывающего эпатажа по отношению к слушателю...^[5]
— Людмила Ковнацкая, (словарь Гроува, 2001)

Даже простое перечисление язвительных (временами, почти оскорбительных) названий ханоновских произведений уже даёт примерное представление о его специфической э(сте)тике, а для некоторых, особо проницательных, возможно, даже и — философии. Впрочем, кроме броской вывески наружных названий здесь есть ещё и внутреннее содержание, так сказать, начинка, которая никогда не совпадает с вывеской, но напротив, всякий раз предлагает новые парадоксы, ничуть не менее причудливые и неожиданные.^[28]^:512 И никакая маска, как в кошмарной комедии dell’arte — не становится последней.

...Мне видится, что Ханон в своём искусстве реализует, как и Хармс (и в какой-то степени Шостакович), экзистенциальную философскую мáксиму: кроме видимого (слышимого) мира есть Нечто, Сущность, о которой можно только молчать. У Ханина, как и у Хармса, эта сущность — Прекрасное, Одухотворённое; таким образом, возникает своего рода негативная художественная техника, позволяющая как бы исключить Невыразимое из художественного (читай: среднего, плохого, уродливого, глупого) текста, — «огородить» его, сделать Тем, что не называется,^{[комм. 22]} на чтó — не указывается, чтó — не показывается.^[28]^:514
— Борис Йоффе, «В русле советского симфонизма» ( 2013 г. )

Глядя на примерный список музыкальных сочинений Ханона, невольно возникает мысль, что для него не важен не только стиль, техника и другие сугубо профессиональные детали, но также и жанр, в котором он работает. Поскольку всё перечисленное — равно второстепенно по отношению к идее, сначала принимаемой в конкретных конструктивных формах, а затем уже — решаемой тем набором формальных средств, которые оказываются под рукой. Если это опера — то средствами оперы, а если симфония — то симфоническими, вот и вся разница. Во всяком случае, из числа сочинений 1980-1990-х годов трудно выявить какие-то предпочтения или, напротив, изъяны: почти все музыкальные жанры представлены более-менее равномерно. Примерно то же касается и длительности отдельных сочинений, которая колеблется от одной минуты — до пяти часов (если, конечно, заранее вынести за скобки «Карманную Мистерию», которая продолжается двое суток до «полного окончания всего»).

Веселящая Симфония^[36]

Некоторые сочинения ( не’полный список )

Оркестровые :

► «Большая музыкально-оркестровая Симфония Собак» (oc.35, 1989, в пяти частях)

► «Средняя Симфония» (oc.40, 1990)

► «Безликая симфония» для двух малых оркестров по-большому (ос.44х, 1993)

► «Три Экстремальные Симфонии» для хорошего оркестра (oc.60, 1996)

► «Веселящая Симфония» в двух частях (oc.70, 1999)

► «Так называемая Музыка» или концерт для дирижёра с оркестром (ос.16, 1985)

► «Убогие ноты в двух частях» для фортепиано и струнного оркестра (ос.18, 1985)

► «Что положено в трёх частях» для фортепиано и мелкого оркестра (ос.23, 1986)

► «Пять мельчайших оргазмов» для некоего состава (ос.29, 1987)

► «Внутренние песни» для голоса и оркестра (ос.30, 1987)

► «Некий концерт» для фортепиано и его оркестра (ос.31, 1987)

► «Публичные песни» без ограничений (ос.34, 1988-89)

► «Спортивные упражнения для мысли» (ос.44, 1991)

► «Перелистывая людей» оркестровая фреска в 25 частях (oc.50, 1992)

► «Маленькая ночная музыка» для комнатного оркестра и двух голосов (ос.53, 1992)

► «Карманная Мистерия» на конец всего (ос.74, 2001-2016, тектонический толчок в пятидесяти часах)

Что сказал Заратуштра^[37]

Оперные :

► «Венецианский Гондольер», одноразовая опера (ос.1, 1983-1996)

► «Шагреневая Кость», опера-антракт из одноимённого балета (oc.38, 1990)

► «Тусклая жизнь», тусклая опера (oc.54, 1993, либретто: Юр.Ханон)

► «Сила Судьбы», одноимённая опера (oc.59, 1995, opera omonima)

► «Норма», одноимённая опера (oc.65, 1997, opera incognita)

► «Что сказал Заратуштра», клерикальная оперетта (oc.68, 1998)

Балетные :

► «Шаг вперёд — два назад», де-балет (oc.24, 1986, по статье В.И.Ленина)

► «Шагреневая Кость», балет с комментариями в трёх актах (oc.37, 1989)

► «Окоп», пересечённый балет (oc.39-с, 1992)

► «Трескýнчик», арьергардный балет №1 (oc.43, 1990)

► «Зижéль», арьергардный балет №2 (oc.55, 1993)

► «Каменный Гость», бытовая мистерия (ос.66-с, 1987-1997)

Псевдо’религиозные :

► «Missa sterilis» («Стерильная месса» для пяти лиц, oc.61, 1996)

► «Карманная месса» (ос.69, 1998, для четырёх экзекуторов)

► «Закрытый Реквием» для 13 исполнителей (ос.71, 1998)

► «Месса без конца» для уходящего состава (ос.69х, 1999-2001)

► «Agonia Dei» для смешанного состава (ос.72, 1999)

...на стихи Чайковского^[38]

Камерные и комнатные :

► «Приевшиеся жужжания» соната для гобоя и фортепиано (ос.2, 1984)

► «Покусанные картинки» для скрипки и фортепиано (ос.6, 1984)

► «Две бодяги‏‎» для двух гобоев и фортепиано (ос.14, 1985)

► «Симфония №5, героическая» для саррюзофона и кифары (ос.21, 1986)

► «25 положительных песен» на тексты А.А.Фета (ос.33, 1988)

► «Архаическое сочинение №16ж‏» для клавесина, балалайки и певца (ос.36, 1990)

► «Каменное Лицо» тридцать учебных песен на стихи Ёдора Тютчева (ос.41, 1990)

► «Средние песни» для двух лиц, гобоя и фортепиано (ос.45, 1991)

► «Маленькие детские пьесы большого содержания» для фортепиано и певца, или без него (ос.46, 1991)

► «Песни во время еды» для певца и сопровождения (ос.49, 1991)

► «Мерцающие девицы» для тубы и певицы (ос.52, 1991)

► «Ошибочные песни‏‎» на тексты Библии (ос.51с, 1992-1997)

► «Кантата дураков» для семи человек и двух теноров (ос.56с, 1994)

► «17 романсов на стихи Чайковского» для фортепиано и аккуратного певца (ос.63, 1997)

► «Два измышления» для тенора и альта (ос.73, 2001, на тексты Фридриха)

Упражнения по слабости^[39]

Фортепианные :

► «Три пьесы о музыке» (ос.22, 1986)

► «Средний темперированный клавир» (ос.39, 1990)

► «Смутные пьесы неясного происхождения» (ос.42, 1990)

► «Удовлетворительные пьесы» (ос.56, 1994)

► «Ресторанные пьесы для механического пианино» (ос.57, 1995)

► «Три одинаковые сонатины» (ос.58, 1995)

► «24 упражнения по Слабости» (ос.62, 1996)

► «50 этюдов для упавшего фортепиано» (ос.64, 1997)

► «Окостеневшие прелюдии» (ос.67, 1998)

вот и вся фильмография ^[40]

Фильмо’графия

И
наче чем «позорной» или, в крайнем случае, «служебной» свою работу в качестве «кино’композитора» Юрий Ханон никогда не называл: ни прежде, ни во время, ни после. Несмотря даже на то, что длилась она крайне непродолжительное время, всего три года (1988-1991), а то и ещё меньше.^[41] Обычно пишут, что этот автор написал музыку «к пяти» (а также четырём, трём или двум картинам). Должен сказать, что все эти цифры неверны, хотя постепенно приближаются к моменту и...стены. Говоря по большому счёту, Ханон в качестве кинокомпозитора сделал (ровно как и собирался) только одну картину: «Дни затмения» (1988 год). Все остальные работы или попросту не состоялись как совместные, или функция автора музыки в них была принципиально иной (к примеру, не вполне «служебной» или попросту редуцированной).

Впервые Александр Сокуров обратился к Юрию (студенту третьего курса консерватории) с предложением написать музыку к фильму ещё в 1986 году, тогда это было ещё «Скорбное бесчувствие». Реакция была со смехом и недоумением: «я..., в кино? Да Вы шутите, Александр Николаевич. Прошу прощения, но в мои планы не входило работать оформителем картинок в кинематографе».^[42] — Все трафаретные социальные роли советского композитора, принятые в те времена, равно вызывали у Ханона брезгливость и смех. В целом набор (или выбор) был невелик: песенник, киношник, активист, член союза, «дружба» с худруком, театральная тряпка и, наконец, «последнее прибежище» — педагог или приживала. Всё перечисленное отвергалось с порога, с той стороны пахло исключительно нафталином и дерьмом.

— Имея такие взгляды и принципы, милостивый государь,
вам было бы разумнее — вовсе не вылезать из своей матери...^[43]^:565
( Юр.Ханон: «Чёрные Аллеи» )

Однако спустя год, после первого закрытого просмотра уже законченного «Скорбного бесчувствия» постепенно пришло другое, сугубо временное решение: сделать с этим режиссёром одну киноработу, — повторяю, именно так: одну, первую и последнюю. Причём, с принципиально иным подходом к существованию музыки в кадре. К Сокурову (тогда уже на следующий фильм с рабочим названием «День затмения») Ханин пришёл не как кинокомпозитор, а с предложением (говоря прямым текстом) «партийного сотрудничества», со своей программой «прямого музыкального действия», когда не музыка пишется к фильму, а напротив, фильм ставится на музыку методом резонансного монтажа. И тогда же прямо было условлено: «только одна картина».

сценарий затмения (конец 1987)^[44]

Как это ни странно, режиссёр сразу согласился на все условия.^{[комм. 23]} И хотя в процессе монтажа (вполне единоличного) идея «прямого музыкального действия» была похоронена, но к одному фрагменту кинофильма композитор всё же успел приложить свою дерзновенную руку. — Речь идёт о прологе к «Дням затмения», первых пяти минутах кинофильма, той сáмой «лучшей музыке», которую, прежде всего, и оценило жюри первого Евро-Оскара.^[42]

Описывая композитору желаемую музыку к «Дням затмения», Сокуров высказал более чем расплывчатое пожелание написать, среди прочего, «что-нибудь этакое» для аккордеона. При этом он следовал своему внутреннему ощущению: какая должна быть музыка с использованием этого инструмента.^[45]^:28 В итоге, результат — написанная музыка — превзошёл все ожидания режиссёра. Летом и до последней декады ноября 1988 года Александр Сокуров говорил об этом с максимальной определённостью, прямо называя композитора и его работу «гениальной».^{[комм. 24]} Одновременно в его словах звучали последние отголоски тех синтетических установок, с которых начиналась совместная работа над «Днями затмения».

Никогда прежде я не работал с композиторами так много, и я был поражён его <Ханона> пониманием поставленной задачи и исключительным, удивительно чётким и точным результатом работы — прямым попаданием в цель. Всё — и оркестровка, и аранжировка, и выбор инструментов — всё было сделано с потрясающей точностью и в соответствии с замыслом. Думаю, что «звук» в фильме, не меньше чем зрительные образы, призван не столько эмоционально будоражить и встряхивать зрителя, сколько занять своё независимое семантическое значение. Духовность фильма обретает себя — в звуке.^[46]
— А.Сокуров, пресс-конференция в журнале «Арс» ( Рига, 26 сент. 1988 )

Самая запоминающаяся музыкальная тема «Дней затмения» — полётная, словно парящая над землёй «вальсовая» мелодия под странным, на первый взгляд, названием: «Одна, отдельно взятая голова» с солирующим аккордеоном — представляет собой некую формообразующую смысловую арку: она звучит в начале (музыкальном прологе) фильма, в середине и в финале.^[45]^:29 Смысловая и эмоциональная насыщенность музыки значительно превосходит собственную звуковую основу, в результате чего любой видеоряд, погружённый в неё, воспринимается совершенно иначе, под другим углом зрения, превращаясь в отдельный киноклип.^[47] Вокальные соло исполнял сам автор высоким искажённым голосом (фальцетом), что дополнительно усиливало эффект жёсткого, экспрессивного отстранения и остранения фантасмагорических картин гибнущего мира, нарисованных Сокуровым.

Смешно задавать вопросы. Смешно отвечать на вопросы.
Смешно открывать двери. Смешно закрывать двери.
Смешно быть всего лишь человеком на поверхности всего лишь — земли...^[48]^:226
( Юр.Ханон : «Два Процесса» )

Все сцены фильма с музыкой Ханона производят очень сильное эмоциональное впечатление, и довольно трудно сказать, чтó в них находится на первом плане — музыкальная или визуальная часть. Собственно говоря, музыка Юрия Ханона выполняет в этом фильме роль некоего цветового фильтра или смысловой призмы, сквозь которую зритель и воспринимает сокуровский видеоряд.^[45]^:31

...Неведомое ранее мне волнение испытываю, когда представляю себе блестящее будущее совсем ещё молодого, но уникально талантливого композитора Юрия Ханина, ленинградца. Сквозная мелодия пластинки, как одинокий голос, живущий в человеке, напоминает о величайшей грусти размышлений о конечности жизни и о величии одухотворённой талантливости — это фрагменты сочинений Ханина к фильму «Дни затмения».^[49]
— А.Сокуров, из пластинки «Одинокий голос человека» ( сентябрь 1988 )

Отдельный казус представляет собой написание фамилии автора, появлявшейся в титрах картины и во всех материалах в затрапезной форме «Ханин», известной по малохудожественной литературе. Взятая формальным образом из канцелярских документов, она явилась результатом обыкновенного небрежения со стороны бесконечных помощников режиссёра и клерков киностудии, с которыми заранее было оговорено, что публикуется псевдоним: «Ханон». Пожалуй, если бы дело было в Японии, всё так бы и случилось. Однако история имела место на «Ленфильме», посреди Советского Союза (и одного этого уже было вполне достаточно для любой катастрофы, включая чернобыльскую). Вследствие элементарной неисполнительности уже давно просроченный «Ханин» просуществовал во всяких титрах лишних три года, а затем, сугубо инерционно — и ещё десяток лет. Единственно по той причине, что композитор перешёл в герметический режим и попросту исчез из публичного пространства. Вместе со всеми своими фамилиями: реальными и воображаемыми.

на съёмках фильма (лето 1988)^[50]

Вероятно, будет нелишним ещё раз повторить, что первую свою киноработу Ханон написал, будучи ещё студентом консерватории. Однако, несмотря на шумный российский успех и европейское признание, вторая его работа стала фактически последней. Сделав всего два (или три) кинофильма, Юрий Ханон уже более никогда не возвращался к работе в кино и для кино. На последовавшие в начале 1990-х годов десятки предложений отечественных и зарубежных режиссёров, отвечал неизменной формулой: «я в кино не работаю».^[51] А если его музыка и появлялась в каких-то лентах, то исключительно в виде вторичного использования уже существующих записей, чаще всего — без вéдома автора. Маловероятно, чтобы список подобных фильмов представлял какой-то интерес или, тем более, имел отношение к работе в кино. Таким образом, из перечисленного ряда из пяти (четырёх, трех или двух) кинокартин очевидным образом остаётся только один фильм, автором которого был Юрий Ханон. Это, повторяя ещё раз — «Дни затмения» (1988). Последовавший за ним «Спаси и сохрани» (1989), по сути, не имеет к Ханону никакого отношения. Его нельзя определить иначе чем этический курьёз, когда личные эмоции режиссёра, бесконечно далёкие от творчества, послужили причиной практически полного удаления музыки из звуковой дорожки фильма. Посмотрев на эту ситуацию немного сбоку, можно сделать вывод, что Юрий Ханон, хотя и непрямым способом, но всё-таки добился от А.Сокурова исполнения первоначальной договорённости: он пришёл ровно на одну киноработу. Всё что происходило дальше — по сути, не имело никакого отношения к кино (и говоря шире, к искусству вообще). Следующая работа «Мелкий бес» (1990, реж. Безруков) также не может быть упомянута всерьёз, поскольку фильм реально не существует, а музыкальная часть имела узко-локальный характер. И наконец, «Шагреневая кость» (1992) — это документально-художественная лента, в которой композитор выступил в качестве сценариста, объекта и главного персонажа (актёра, игравшего самого себя), а музыка — попросту не является киноработой. Она была взята из числа ранее написанных сочинений (в частности, главным треком картины стала опера «Шагреневая кость», а также фрагменты «Публичных песен»).

Итак, подводя несложную бухгалтерию, можно поставить двойную черту и ещё раз повторить сказанное в начале: говоря по большому счёту, Юрий Ханон в качестве кинокомпозитора сделал (ровно как и собирался) только одну картину: «Дни затмения» (1988 год) и впредь более не возвращался к работе в кино.

на полях книги ^[52]

Тексто’графия

И
звестность писательская у этого автора, как принято считать, вторична по отношению к музыкальной. По крайней мере, так было при жизни. «Ханон прежде всего композитор» — типовое высказывание, которое сразу обнаруживает полное непонимание или незнакомство с предметом суждения или, тем более, его лицом. Вероятно, кроме дней затмения, которые застят глаза, здесь имеет место ещё и канцелярское верхоглядство: высшее музыкальное образование и соответствующий диплом встречаются редко, а вот «книжки кропать может вообще кто угодно, даже дворник». — Между тем, Ханон ничуть не более писатель, чем композитор. В этой маленькой истине нет ровно ничего сложного.

В качестве автора закрытых или внутренних текстов (философских, теоретических и художественных) Юрий Ханон постоянно работает с 1980 года, — примерно такой же срок, как и в музыкальной композиции. Однако, здесь уже играют свою роль внешние обстоятельства или, говоря точнее, обывательский антураж нашего времени. Равно как и в музыкальной части своего творчества (или даже более), Ханон в течение всего этого времени не был занят публичной судьбой своих сочинений. За исключением единственного изданного в XX веке романа «Скрябин как лицо» и одного небольшого рассказа, все свои произведения художественной прозы он писал исключительно в стол, без оглядки на возможность публикации, и до 2009 года ни разу не поднимал вопроса о «выходе в тираж». К тому же сыграл свою роль и «герметический» образ жизни с полным отсутствием необходимых клановых связей или хотя бы личных знакомств в области книгоиздания. Последнее обстоятельство, как мы знаем из истории, очень часто становится решающим.

Если тебе мало грязи, приятель — пожалуй, обратись за помощью к государству...^[53]^:64
( Юр.Ханон : «Два Процесса» )

Если заранее оставить за пределами (подо)зрения книги 2000-х годов, корпус текстов художественной прозы Ханона включает более сорока рассказов, пять повестей (самые крупные — «Чернеющий на срезе» и «Повесть о той жизни») и роман «Кост-Малламырский синдром» (второй роман «ПАР» был закончен в 2015 году и в открытый тираж не вышел).^[54] Ни одно из упомянутых произведений не опубликовано. Стиль этой прозы (отчасти, о нём можно судить и по названиям музыкальных сочинений) — плотный, вязкий, перегруженный каламбурами и словесной игрой; пожалуй, может быть помещён где-то между «Котлованом» Платонова и поздними случаями Хармса. В 2010-х годах этот стиль проявил себя в работе над наследием Альфонса Алле — нормандского писателя, известного своим иссиня-чёрным юмором и виртуозными словесными эскападами. Случайным образом (видимо, по какому-то недоумению) один маленький рассказ Ханона под названием «Моя маленькая правда о той войне» (адаптированный отрывок из романа «Кост-Малламырский синдром») был опубликован в 1994 году.^[55]


Ханóграф: Портал

Немного иначе дело обстояло с эссеистикой и публицистической прозой, публикация которой выросла, отчасти, из десятков интервью, которые Юрий Ханон давал периодическим изданиям и телевидению в 1989-1991 годах. Так, прямым продолжением скандальной «Игры в Дни затмения» стало нашумевшее эссе о Скрябине «Лобзанья пантер и гиен», вышедшее в «Огоньке» и признанное «статьёй месяца». — Ещё несколько эксцентричных по стилю эссе о Скрябине и Эрике Сати было опубликовано разными периодическими изданиями в 1991-1994 годах. Отдельной «статьёй расходов» стала еженедельная рубрика «обструктивной теории музыки», в рамках которой Юрий Ханон публиковал цикл эпатажных статей «Тусклые беседы» (газета «Сегодня», Сан-Перебур, апрель-ноябрь 1993 г.).^[56] В этих отчасти беллетризованных статьях автор в провокационной и саркастической форме знакомил читателей с основными положениями некоей социально-эстетической доктрины будущего. Начатая по инициативе музыкального обозревателя Кирилла Шевченко, эта серия по его же небрежению была прервана в ноябре 1993 года, в результате чего более половины тусклых бесед так и не было опубликовано, оставшись в рукописях.

Последними среди открыто опубликованных эссе Ханона стали, как это ни странно, статьи о растениях, в частности, о стапелиях и других представителях семейства Asclepiadaceae,^[57] самое позднее из которых увидело свет в 2006 году.^[58]

После остановки публикации «Тусклых бесед» Юрий Ханон в течение двух десятков лет продолжал активную работу над текстами, однако они оставались в рукописях и ни один из них не был обнародован до 2015 года.^{[комм. 25]} Начиная с этого момента часть ранее написанных эссе (по широкому спектру тем), а также новые — регулярно публикуются на сайте Ханóграф (в авторской редакции и оформлении), где с ними... при желании, в общем-то, не трудно (п)ознакомиться.

очень толстая книга ^[59]

Равно как и с этим (текстом).

Первой крупной работой, увидевшей свет, стал большой роман в мемуарах «Скрябин как лицо», произведение, на первый взгляд, не имеющее аналогов по своему жанру и форме.^[6]^:97 Эта демонстративно толстая книга (без малого в 700 страниц), была задумана и создана в качестве литературно-библиографического прецедента и опубликована в форме элитарного предмета книжного искусства. Не только текст, но также редактура, книжная графика, оформление и дизайн (вплоть до форзацев и обложки) были сделаны автором. Сюжет романа внешне хронологичен и основан на подробных и, одновременно, аналитических личных воспоминаниях. Как следует из текста романа, в течение более двадцати лет автор был близко знаком с композитором Александром Скрябиным.^[5] Повествование ведётся от первого лица тоже композитора, который, что показательно, не скрывает своего лица и настоящей фамилии, однако, временнáя дистанция почти в сто лет очевидным образом не становится препятствием для близкого и доверительного общения двух экстремальных авторов с непростым характером. И литературный стиль, и язык, и ритм развёртывания фабулы до неузнаваемости отличается от рассказов и повестей Ханона: лёгкий, местами даже нарочито разжиженный и растянутый, в целом основанный на разговорном и литературном языке первых десятилетий XX века.

...Творчество Скрябина в книге описано самым дотошным образом: Скрябин для Ханина — его alter ego, и потому заподозрить мемуариста в том, что он чего-либо не знал из скрябинской музыки, попросту невозможно. К тому же, будучи превосходным пианистом, он переиграл (причём в публичных концертах!) чуть ли не всё скрябинское наследие. Очевидцы клавирабендов Ханона вспоминают, что игра пианиста впечатляла не только бесподобным техническим уровнем, тонким пониманием всех поворотов скрябинского мышления, но и тем, что он не боялся подправлять великого мастера, „улучшать“ (!) его нотный текст (кстати, об этом говорится и в книге)...^[13]
— Виктор Екимовский, «Автомонография» ( 2007 г. )

Отдельную часть проекта составляло собственно издание книги как артефакта книжного искусства столетней давности. Представляя собой тотальный авторский продукт, книга была издана тиражом в две тысячи с добавлением особой серии в 350 элитных экземпляров в кожаном переплёте ручной работы (не только в стиле, но и по технологиям XIX века),^[5] оформленные в стиле дорогих подарочных изданий конца XIX века и разделённые на нумерные и именные. Несмотря на то, что книга крайне вяло рекламировалась издательством и ещё хуже распространялась, роман имел большой резонанс и был оценён как своеобразный прецедент, «ни на что не похожее» или даже исключительное произведение, не имеющее аналогов. — Собственно, внешнее оформление тиража книги и было задумано как особый психологический фактор, провоцирующий подобное впечатление, заранее подчёркивающий её начинку и создающий определённый настрой.

...Когда автору удается приложить руку к каждому квадратному миллиметру своей шестисотвосьмидесятистраничной маски, позитивные эмоции и ощущения затмевают вечно сомневающийся разум, и только положительные стороны остаются в поле зрения. Именно так и происходит в случае с книгой Ю.Ханина, выпущенной издательством „Лики России“ в Санкт-Петербурге. Буквально первое, что замечаешь, когда держишь книгу в руках, это её необыкновенная весомость. Понимаешь, что эта книга является предметом искусства, своего рода артефактом, призванным послужить наградой археологам будущего...^[60]
— Александр Буров, рецензия на книгу «Скрябин как лицо» ( 1998 г. )

Следующая книга была опубликована после пятнадцатилетнего перерыва. В 2010 году Центр Средней Музыки совместно с издательством Лики России опубликовал ещё один прецедент, не менее толстый труд из истории музыки XX века. Выбор главного действующего лица (после Скрябина) вполне ожидаемый: «Эрик Сати, Юрий Ханон. Воспоминания задним числом». Книга объёмом почти в 700 страниц не случайно имеет двух заявленных на обложке авторов: это не перевод и не «кланово-научное» издание, она написана в провокационно-свободной форме тотального соавторства.^[35] В неё вошли все литературные произведения, критические статьи, заметки и «даже» записные книжки Эрика Сати, а также большинство писем, около шестидесяти рисунков (тоже совместных, в соавторстве) и вся его жизнь, от рождения и до смерти. Это первая книга Сати и о Сати, вышедшая на русском языке.

ещё толстая книга ^[61]

Жанровая форма, а также структура этой книги ещё более сложна и запутана, чем в случае с «лицом Скрябина». В отличие от предыдущей работы, язык не поворачивается назвать «Воспоминания задним числом» «романом» или мемуарами, несмотря даже на то, что сáмое слово «воспоминания» вынесено в заголовок и на обложку. Написанный в очевидном и нескрываемом соавторстве (Сати-Ханон), в итоге, текст книги не принадлежит ни одному из авторов по отдельности, ни сразу двоим одновременно.^[27] Рецензенты с трудом подбирают слова, пытаясь как-то охарактеризовать эту книгу: «автор полностью идентифицируется со своим героем, и таким образом возникает новый жанр, объединяющий одновременно научное издание, аналитическое эссе и мистификацию».^[28]^:512 Однако эта оценка не вполне верна, поскольку сам автор никого не пытается мистифицировать и прямо объявляет в предисловии к тексту книги, что «ничто здесь не осталось нетронутым и всё подверглось воздействию его зловредного пальца», в качестве последнего штриха цитируя жестокий афоризм самого́ Эрика Сати: «хотя наша информация некорректна, мы за неё не ручаемся».^[7]^:9

Оформление и внешний вид общего тиража издания, полностью выполненное автором, находится на столь же высоком уровне, как это имело место в случае с первой книгой Ханона. Даже более того, два «романа» (о Скрябине и Сати), поставленные рядом, выглядят почти как двухтомник. Между тем, элитная подарочная часть издания «Воспоминаний задним числом» не была выпущена в свободный оборот и оказалась в руках немногих «избранных» только по личному решению автора.

...за годы, прошедшие с момента написания данной рецензии (порядка семи), ценность «Воспоминаний» (задним числом) обнажилась со всей бесстыдной откровенностью: что ни говори, это действительно крайне своеобразная, сложная и ни на что не похожая книга, которая возвышается над музыковедческими штудиями своей непреходящей литературной ценностью; рассказывая о загадке Сати, приоткрывает тайну Ханона, а живописуя перипетии в напряжённых отношениях внутри музыкантского сообщества из одной ушедшей уже в безвозвратное прошлое эпохи, создаёт проекцию на современный музыкальный мир, нравы и повадки обитателей которого отнюдь не стали более веротерпимыми и вегетарианскими, а, напротив, только закалились, что твоя сталь...^[27]
— Вениамин Смотров, рецензия на книгу «Воспоминания задним числом» ( 2017 г. )

И наконец, в 2013 году Центром Средней Музыки и издательством Лики России было выпущено последнее (бес)прецедентное издание: «Юрий Ханон. Альфонс, которого не было», первая книга Альфонса Алле (из него, к нему и о нём) на русском языке. Этот французский писатель конца XIX века, жёстко-эксцентричный и, как принято считать, «юмористический» почти не известен в России. Тексты его труднопереводимы из-за постоянной игры слов, словами и между слов. Но кроме того, помешало и «время»: Альфонс Алле скоропостижно скончался в 1905 году. До 1917 года его попросту не успели перевести и издать, а затем, как говорится, стало уже «не до шуток».

менее толстая книга ^[62]

Иногда можно слышать (откуда-то издалека) партикулярное удивление, что Ханон невесть с чего взялся за французскую беллетристику, к тому же, «не имеющую никакого отношения к музыке».^[27] Между тем, это не совсем верно. Признанный предтеча дадаистов, сюрреалистов и «даже» минималистов, нормандец Альфонс Алле был не только земляком и старшим приятелем Эрика Сати, но и оказался одним из немногих, оказавших на него (совершенно к тому несклонного!) реальное нешуточное влияние, — причём, системного характера. Таким образом, книгу «Альфонс, которого не было» следовало бы рассматривать в качестве «бесплатного приложения» (причинно-следственного характера) к «Воспоминаниям задним числом».^{[комм. 26]} И кроме того, было бы слишком зловредным сбрасывать со счетов его собственный вклад в музыку, — на семьдесят лет опередивший, к примеру, несколько фирменных глупостей Джона Кейджа (о котором или дурно, или никак).

Эта книга, равно как и предыдущая, по форме и по сути является не переводом, и даже не адаптацией, а в полной мере соавторской работой, поскольку все тексты (а временами, даже и сюжеты) Альфонса Алле подверглись глубочайшей переработке, переделке и переосмыслению. Игра слов, свободная и жёсткая, к которой постоянно прибегал в своём творчестве Альфонс Алле, неизменно сопротивляется любому переводу, в том числе, и на русский язык. Кроме того, и темы некоторых его рассказов, слишком живых и слишком своевременных, не вполне понятны современному и российскому читателю. Именно поэтому Юрий Ханон выступил не как переводчик, а как второй автор предлагаемого текста, создав, по сути, новый вариант прозы и, как следствие, нового писателя: Альфонса, которого не было.

Сначала преврати свою жизнь в слово,
а затем уже можешь делать из неё всё что угодно.^[15]^:58
( Юр.Ханон: «Альфонс, которого не было», Интер’людия )

В процессе работы над текстом и макетом автор постарался сделать книгу хотя бы немного меньше предыдущих, чтобы дополнительно не усложнять процесс издания. Впрочем, это не слишком помогло. Тем не менее, «Альфонс, которого не было» (до поры) стал самой маленькой из изданных литературных упражнений Ханона: всего пять с половиной сотен страниц. Наряду с двумя самыми популярными сборниками рассказов Алле «Дважды два почти пять» и «Мы не говядина», в издание вошёл ещё один мало кому (прежде) известный микро’сборник «Три ботинка», состоящий из глупых абсурдистских выходок. Книгу открывает два больших предисловия: «Альфонс, который был» и «Альфонс, которого не было». — Разумеется, не обошлось и без фирменного авторского эпатажа:

…B эту книгу…, я повторяю, в эту книгу я вложил всё…,
…всё что мне до сих пор было известно о тупости и
о скудоумии…, я повторяю, о скудоумии и тупости…,
вашей тупости…, мадам, мсье…, и даже мадмуазель.
А всех остальных я попросил бы не беспокоиться.
Потому что беспокоиться — поздно....^[15]^:5
— Юрий Ханон, Эпиграф, которого не было» ( 2010 г. )

Безо всякой натяжки можно сказать, что первая альфонсовая книга как минимум дважды функционально соответствует своему курьёзному заголовку. Во-первых, изнутри книги очевидным содержится Альфонс Алле, которого раньше не было, заново изобретённый писатель. Но ведь и снаружи книги, в чахлом культурном пространстве теперь появился новый автор, которого раньше не знали в России. Пожалуй, особенно выпукло это заметно на примере соответствующей статьи в википедии, вызвавшей в июле 2009 года местный скандал и одновременно ставшей первым русскоязычным источником по Альфонсу Алле.

и опять толстая книга ^[63]

Книга «Альфонс которого не было» стала первой, но отнюдь не последней в русском наследии Альфонса Алле. Тому же тандему авторов (хотя и с разной степенью участия Альфонса), принадлежат ещё несколько книг, выпущенных нумерованными тиражами в «Центре Средней Музыки», среди которых можно отдельно отметить: «Три Инвалида» (2011), «Ханон Парад Алле» (2011),^[10] а также «Два Процесса», «Мы не свинина», «Не бейтесь в истерике» и, пожалуй, основной совместный труд «Чёрные Аллеи» (генерированный и выдержанный в ранее неизвестном жанре «философской эксцентрики»), который вместил в себя 160 отборно жёстких и жестоких рассказов ярко-чёрного цвета и 200 философских эссе, — «как если бы абсурдный человеческий мир в редакции Альфонса Алле предстал с подробными комментариями Фридриха Ницше».^[15]^:543 Все эти книги не поступили в свободную продажу, поскольку ещё до издания первой оранжевой книги «Альфонса» все попытки какой-либо коллаборации автора с российскими изд(ев)ательствами окончательно зашли в тупик.

С той поры на свет из мало-мальски «публичной» печати появилась только одна книга: Юрий Ханон, Михаил Савояров, «Избранное Из’бранного» (Центр Средней Музыки, 2017 год), ещё один «бес’прецедентный прецедент» со’авторства Ханона (на сей раз с собственным дедом). И сызнова придётся повторить, что это очередная первая книга, на сей раз — первая книга Савоярова и о Савоярове, единственном «русском фумисте» и «короле эксцентрики», включающая более чем две сотни его стихотворений (из восьми поэтических сборников), большинство из которых опубликованы также впервые и, как всегда, не обошлось без провокационной вступительной статьи (размером в пол’тома).^[64] Пространное аналитическое «послесловие предисловий» к сборнику написал Псой Короленко^[65]. Книга имеет более чем говорящее название и сделана ради того, чтобы (по словам её второго автора) «заштопать едва ли не самую большую дырку на пальто Серебряного века». С этой оценкой вполне согласился и Дмитрий Быков (о котором или хорошо, или никак), назвавший Савоярова «самым недооценённым поэтом Серебряного века».^[66] За последнее ему — отдельная благодарность, само собой.

И Ханон <...> из наследия деда издал книжку лирики Савоярова, она сохранилась в черновиках, произвела на меня довольно сильное впечатление, когда я с ней ознакомился. <...> Савояров — это голос улицы. Очень многие его стихи хорошо известны. Самые известные — это песня «Трубачи». <...> Но было у него много других замечательных произведений, и политических в том числе. Вот это пример, когда человек интеллигентный, человек высокой культуры великолепно имитирует голос улицы, и не зря Блок водил на выступления Савоярова Любовь Дмитриевну, чтобы она правильно научилась читать «Двенадцать». Многие интонации «Двенадцати» порождены этим «беззаконным шансонье», и то, что Ханон привлекает к нему внимание, представляется мне чрезвычайно важным...^[66]
— Дмитрий Быков «Один» ( 2020 г. )

кусок толстой книги ^[67]

Как уже было сказано выше, у сборника два автора (внук и дед): Юрий Ханон и Михаил Савояров, по-братски поделившие между собой прозаическую и поэтическую часть. Представляющая собой сокращённый, подрезанный и дважды адаптированный вариант большого савояровского двухтомника «Внук Короля», эта книга, как и все предыдущие, представляет собой тотальный продукт. Она была полностью, от корки до корки сделана её автором, издана лимитированным тиражом и распространялась по подписке. Изначально сделанная в качестве «пробы на тест», она стала самой маленькой из публично изданных книг Ханона.^{[комм. 27]} В процессе подготовки книги к выходу из печати, — говоря прямым текстом, — и проба, и тест были с блеском провалены почти всеми (не)участвующими лицами (с той стороны окопов). Можно сказать, что все участники проявили себя если и не наихудшим образом, то весьма близко к доступному идеалу. — Как следствие, с тех пор книги этого автора в открытом доступе более не появляются. Скорее — наоборот. Он начал отправлять их вслед за партитурами — сопровождая примерно таким же комментарием:

« Этот мир — преступник, он не заслужил ничего, кроме пепла »...^[28]^:513

Некоторые и’здания ( не’полный список )

Ницше contra Ханон ^[68]

Книги :

► «Мусорная книга» в трёх томах (1991-2002-2021)^[69]

► «Кост-Малламырский синдром» удалённый роман (1988-1993)^[55]

► «Скрябин как лицо» (роман, часть первая) (1995 г.)^[70]

► «Скрябин как лицо» (роман, часть вторая) (1994-2002 г.)^[71]

► «Вялые записки» бес купюр (191-202)

► «Первая книга о стапелиях» или вонючие страницы (1999-2007)^[72]

► «Воспоминания задним числом» яко’бы без под’заголовка, (2009)

► «Скрябин как лицо» (роман, часть первая) (2009 г.)^[30]

► «Ницше contra Ханон» или книга, которая-ни-на-что-не-похожа (2010)^[73]

► «Альфонс, которого не было» или книга в пред’последнем смысле слова (2010)^[15]

► «Ловушка Медузы» или книга без названия (2011)

Избранное Из’бранного ^[74]

► «Ханон Парад Алле» или свальная история (2009-2011)

► «Мы не свинина» сомнительная гипотеза (2010-2011)

► «Не бейтесь в истерике» или запоздалый выход из себя (2010-2012)

► «Два Процесса» (или книга без права переписки) (2012)^[48]

► «Чёрные Аллеи» или книга, которой-не-было-и-не-будет (2013)^[43]

► «Книга без листьев» или первая попытка сказать несказуемое (1998-2014)

► «Три Инвалида» или попытка с(о)крыть то, чего и так никто не видит (2014)^[8]

► «Два Гримёра» роман Л.Латынина с пятью приложениями (2014)^[75]

► «ПАР» роман-автограф (2009-2015)

► «Неизданное и сожжённое» на’всегда потерянная книга (2015, «открытая» глава)^[76]

► «Животное. Человек. Инвалид» или три последних гвоздя (2011-2016, открытый том)^[77]

► «Внук Короля» сказка в п’розе (2016-2017)^[78]

► «Избранное Из’бранного» худшее из лучшего (2017)^[64]

► «Через Трубачей» или опыт сквозного раз...следования (2019)^[79]

Голл...ая эпифитиана...^[80]

Эссе и статьи :

► «Лобзанья пантер и гиен» (1991)^[81]

► «Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава во всех смыслах» (1991)^[82]

► «Александр Николаевич — январские тезисы» (1991)

► «Моя маленькая голландская эпифитиана» (1992)

► «Моя маленькая ханинская скрябиниана» (1992)^[83]

► «Почему я останусь в тени» (192)^[4]

► «Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов» (1993)^[84]

► «Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина» (1993)^[85]

► «Тусклые Беседы» (цикл регулярных статей, 193-203)

► «Моя маленькая правда о той войне» (193-194)

► «Странное соседство» (194)

► «Самые неожиданные растения» (194)

► «Стапелии на севере» (195)


Ханóграф: Портал

► «Толстая новинка» (ре-цензия в лицах, 197)

► «О музыкальном влиянии собак» (из цикла «Тусклые беседы», 194-202)

► «Тезисы одного несостоявшегося каменного доклада» (204)

► «Физиология шарма» (публичная речь, 207)

► «Минимализм до минимализма» (фунда’ментальное исследование №44, 211)

► «Кое-что о Даргомыжском» (214-215)

► «А также ещё три с лишним сотни статей» (на сайте Ханóграф)

Музей Вождей (8 апреля 190)^[86]

Интервью и статьи о нём :

► Д.Губин. «Музей Вождей» (1990)

► Н.Фохт. «Эффект Бетховена в системе водопровода» (1990)^[87]

► Д.Губин. «Игра в дни затмения» (190)

► Л.Юсипова. «Композитор мысли» (190)^[88]

► И.Любарская. «Один из трёх композиторов» (1991)^[89]

► М.Максимов. «Музыка эмбрионов» (191)

► К.Шевченко. «Скрябин умер, но дело его живёт» (191)

► С.Кочетова. «Я занимаюсь провокаторством и обманом» (1991)^[35]

► П.Чернобривец. «Средняя Симфония и проблемы симфонизма» (192)

► О.Абраменко. «Ханоническое лицо Александра Скрябина» (198)^[90]

► В.Екимовский. «Скрябин как лицо (ре’цензия)» (210)^[13]

► Юр.Ханон. «Не современная не музыка» (210)^[10]

► В.Екимовский. «Воспоминания задним числом (закрытая ре’цензия)» (211)

► В.Смотров. «Воспоминания задним числом (ре’цензия)» (2011-2017)^[27]

► Б.Йоффе. «Воспоминания задним числом (двойное эссе)» (218)

► О.Манюк. «Разговор с тобой короткий...» (2020)

► Н.Солодников. «Человек, которого не было...» (мусорное интервью, окт.2021)

при факте встречи (2010)^[91]

Социо’графия

И
сключительно пунктиром, однако, всё же имело бы резон обозначить отдельно усохшую линию «публичных» выступлений и реакций, оставшихся в тени,^[4] о которых уже было сказано несколько слов выше (исключительно по бедности). И прежде всего потому, что даже за пределами 1988-1991 годов, уже после того, как Юрий Ханон «прикрыл за собой дверь», тем не менее, происходили какие-то экстерьерные события и отклики, всё же имевшие к нему некое отношение.

За все годы обучения в консерватории Юрий Ханон ни разу не закатывал концертов (или слушаний) на публике из своих сочинений: ни официальных, ни каких-нибудь там «закрытых» или тайных. При том, что показательно, он регулярно «приводил в исполнение» почти не известные произведения Эрика Сати (причём, в большинстве случаев не фортепианные и не в своём исполнении), а также самых радикальных его последователей, — и всё это, между прочим, на чистейшем энтузиазме, не имея для того никаких организационных возможностей. — К примеру, ещё в 1986 году состоялось первое исполнение в СССР вокального цикла «Сельскохозяйственные машины» Дариуса Мийо.^[28]^:512 Этот цикл песен для женского голоса и семи инструментов был исполнен особой техникой «sprechstimme» в малом зале Ленинградской консерватории — в 1986 году, впервые в СССР и впервые на русском языке.^{[комм. 28]} В том же концерте после цикла Мийо прозвучало ещё несколько сочинений Сати (и Дебюсси впридачу) в инструментовке Ханона для контрабаса, арфы и флейты с некоторыми «ударными эффектами» (в исполнении «автора»).^[92] Атмосфера таких концертов разительно отличалась от обычной консерватóрской скуки, — как только Ханон показывался на сцене, в зале сразу начиналось «нелинейное оживление».

Засушенные эмбрионы^[93]

Примерно ту же практику Ханон продолжил и после окончания консерватории. Пожалуй, самыми известными его ленинградскими концертами, прошедшими также и по стране в 1990-1991 годах, стали «Засушенные эмбрионы», носившие на афишах двойное авторство (Эрик Сати, Юрий Ханон). На этих концертах впервые в СССР и России (и также впервые на русском языке) было исполнено большинство вокальных сочинений Сати,^[5] творчество которого до той поры оставалось в Советском Союзе замолчанным и оценивалось как второстепенное и маргинальное.^[94] Также Юрий Ханон в своих программах исполнял в странном соседстве фортепианные произведения Сати и Скрябина,^[13] а в середине 1990-х записал несколько компакт-дисков с ана’логическим концептуальным акцентом.

Но пожалуй, самым большим шумом и резонансом сопровождалась другая серия симфонических концертов под эпатажной шапкой «Музыка Собак», прошедших в 1988-1989 годах в крупнейших музыкальных центрах России (Москва, Свердловск, Ленинград, Казань). Начало серии было положено в Москве неприкрытым этико-эстетическим диссонансом, — во время премьерного показа кинофильма «Дни затмения» в полуторатысячном зале ДК ЗВИ, 1-4 декабря 1988 года.^[42] В эти же три года (1989-1991) Юрий Ханон принудил себя «выйти из герметического состояния», давая в течение трёх лет десятки интервью для TV, радио, прессы, — чтобы успеть (до закрытия) сделать инъекцию некоторых важных социо-культурных тезисов, которые десятки лет оставались в спящем состоянии. При этом его тон всегда оставался предельно прямым и вызывающим по отношению к трафаретам кланового и нормативного сознания. — Даже в самые бесцензурные годы перестройки, Ханон позволял себе до такой степени «откровенные» высказывания по отношению к музыкальному и государственному истеблишменту, что даже известный своим свободомыслием режиссёр Марк Захаров вынужден был вырезать интервью Ханона из своей «Кинопанорамы». Примерно по той же причине цикловая рубрика «Ханинские Чтения» в рамках знаменитого перестроечного «Пятого Колеса» на ленинградском телевидении была закрыта после первого же эфира. Порой ещё более резкие оценки вызывали телевизионные и (не)печатные выступления молодого автора у главных музыкально-культурных авторитетов советского времени:

29/VIII, телепередача. Ханев (?) (из Ленинграда). Романсы (?!) на слова Тютчева и певец (такой же идиот).
Абсолютное безобразие. Как можно было допустить этих двух «дебилов», чтобы их слушали телевизионные слушатели.
Они на уровне первого курса музыкальной школы, да ещё с претензией сравнивать себя со Скрябиным, «единственным настоящим композитором». Оскорбление стихов Тютчева. Бред собачий...^[95]^:371
— Святослав Рихтер «Диалоги, дневники» ( 1990 г. )

В этой выразительной цитате Святослав Рихтер совершенно оправданно высказал своё справедливое отношение к многократно и с большим успехом исполнявшемуся в начале 1990-х годов вокальному циклу «Каменное лицо» (на стихи Ёдора Тютчева, как справедливо заметил герр пианист). Несомненно, что точка зрения корифея советской академической музыки представляет собой ценный и вполне показательный артефакт того взаимоисключающего кланово-цехового отношения, которое поначалу приводило к многочисленных попыткам изгнания Ханона из школы и консерватории, а затем — и к его полному неприсутствию в культурной карте современной России (и мира). Собственно, в точности те же люди выгоняли Эрика Сати из парижской консерватории и не допускали «недоучку» к участию в концертной жизни. И в точности те же лица исключали Скрябина из класса композиции, а затем врали и ставили ему подножки — на всём пути от первой сонаты — до «Прометея».

Теодор Дюбуа^[96]

Навряд ли имеет смысл загибать пальцы, умножая подобные примеры и цитаты: число им было — легион. Пожалуй, приведу только один, — особенно наглядный в силу своей яркой клановости. Как я уже говорил, «благодаря» прямому вмешательству в историю с исключением Ханона из ленинградской консерватории, профессор Владимир Цытович поставил своеобразный рекорд двадцатилетнего пребывания в статусе и.о., — и каждый следующий раз, когда он подавал на присвоение ему «полноценного» звания, ему отказывали. По одной единственной причине, которую лучше всех сформулировал всё тот же затрапезный профессор С.Слонимский: «как же это Вы хотите быть профессором, — говорил он своим квакающим голосочком, — если Вы даже одного студента поставить на место не умеете». Студента этого уже давным давно и след простыл. И никто его не видел. И концертов его в городе больше не было. И даже свои злонамеренные интервью на tv и в газетах он перестал давать. А Цытовичу всё продолжали припоминать его «ужасный» клановый проступок. — Дальше сократим, как говорил один из персонажей упомянутых выше книг. Таким образом, нетрудно сделать вывод, что после 1991 года Ханон попросту восстановил временно пошатнувшийся status quo, — и привёл картину усыхающего академического искусства в состояние внутреннего соответствия. Без инородных включений и «чуждых элементов».

Кто не может упасть немедленно —
делает вид, будто это случится позже...^[43]^:10
( Юр.Ханон: «Чёрные Аллеи» )

Уже «вдогонку» законченному публичному периоду в 1992 году английской звукозаписывающей фирмой «Olympia» (London) был выпущен (записанный в 1991 году) компакт-диск, составленный из трёх симфонических произведений Ханона. В него вошли: «Пять мельчайших оргазмов», «Некий концерт» для фортепиано с оркестром и «Средняя Симфония». Пожалуй, принимая во внимание длительный и устойчивый эффект отсутствия автора, этот диск (наряду с пресловутым прологом «Дней затмения») стал единственным фактором «напоминания» о реальности существования такого персонажа (и его музыки) в российском и мировом культурном контексте.

На диске мы имеем возможность лицезреть три сочинения, весьма различных по звуку и задачам.
«Пять мельчайших оргазмов» oc.29 (1986) – сочинение, написанное как прямой отклик на «Поэму экстаза» Скрябина. При всей парадоксальности такого сопоставления, сквозь него ясно просвечивает идея. «Некий концерт» для фортепиано с оркестром, ос.31 (1987) — написан в жанре лживого концерта, концерта-обманки, когда лучшие ожидания слушателя всякий раз оборачиваются полнейшей пустотой. Тема обмана и фальсификации в разных формах вообще характерна для сочинений этого автора.^[35] «Средняя Симфония» ос.40 (1990) в шести частях с текстом того же автора <в финале> — это крупное и крайне сомнительное сочинение. Оно завершается огромным каноном, в котором три певца поют друг за другом один и тот же текст, запаздывая на 81 такт. Текст — до предела задумчивый и в силу этого достигает высоты окончательного абсурда, по замыслу Автора он предназначен постепенно перевернуть всё впечатление от симфонии, а также и всей вашей жизни.
Исчерпывается ли этим содержание диска? Не могу сказать, навряд ли.^[97]
— Юр.Ханон, из текста аннотации ( 1991 г. )

Музыка с этого диска время от времени (без ведома автора) попадала в российские и зарубежные театральные постановки, а также просачивалась в саундтреки кинофильмов и телепрограмм. Он же — стал инициатором и главной причиной постановки «Среднего дуэта» в Мариинском театре. С этого диска, «с большим трудом» найденного в Копенгагене, Алексей Ратманский впервые услышал «Среднюю Симфонию»,^[98]^:2 а фонограмма первой части с него неизменно использовалась для репетиций и концертных выступлений артистов балета. Между тем, малотиражный диск фирмы «Olympia» — так и остался первым и единственным, выпущенным автором в публичный прокат. Более таких «ошибок» не случалось. — Около полутора десятков последующих мастер-дисков со своей музыкой, а также с ярко-нетрадиционным исполнением Скрябина и Сати, Юрий Ханон так и не издал, оставив в герметическом состоянии. Примерно к таким же результатам приводили и многочисленные инициативы крупнейших мировых и российских музыкантов-исполнителей:

...у меня возникли новые творческие контакты. К ним относится малоизвестный, но, по-моему, очень интересный композитор Юрий Ханон. Он представился как эксцентрик и абсурдист, о чём говорят сами названия его сочинений: «Некий концерт», «Опера-антракт из одноименного балета», «Средняя Симфония». Некоторые из них я намерен включить в свой новый компакт-диск под условным названием «Юмор и абсурд в музыке».^[99]
— Вл.Ашкенази, «Жизнь без музыки была бы ошибкой» ( 1991 г. )

Ни этот диск, ни десятки других проектов, в которых по замыслу организаторов и прожектёров должен был участвовать Юрий Ханон или его музыка, не были реализованы и не имели продолжения (причём, без малейшего противодействия со стороны автора), фактически, подвешенные в воздухе. Совсем как та груша...

Вл.Ашкенази

— Вероятно, кое-кто ещё мог бы задать вопрос детского удивления: но почему же так произошло? Да ещё и не раз. И не два... Повторяясь с незначительными изменениями. Из года в год, в течение десятков лет.. — Ответ проще простого (и лежит на поверхности, как всякая правда). Прошу прощения, но «произошло это» исключительно вследствие основных и подавляющих свойств лицá всех тех, кто «приходил» со своими предложениями. Люди известные, знаменитые, влиятельные... — Нет, всё не то... Прежде всего, люди социальные, люди среды и суеты, и все их поступки в жизни обусловлены той инерцией конвенциональной клановости и очевидности, в которой они привыкли существовать и принимать решения. Исключительно по течению... Достаточно бросить беглый взгляд — хотя бы — на два этих лица... Прошу прощения, на одно, всего одно лицо... Ратманский. Ашкенази. — Они имеют одно и то же, почти неотличимое друг от друга нормативное лицо, принадлежащее homo socialis, человеку среды. Принимающему «средние» решения. Идущему в русле клановой нормы и не выходящему за рамки конвенциональной системы. — Но для того, чтобы исполнить слово чести..., или хотя бы своё намерение, не в полной мере очевидное, им придётся, как минимум, совершить поступок, преодолеть собственную инерцию (я уже не говорю: «пойти против течения»). Внезапно оказавшись там, где нет места клановому человеку. Даже для того только, чтобы переговорить с этим странным человеком (эксцентриком? абсурдистом? маргиналом). Не говоря уже о каком-то «проекте», диске, постановке...

Ал.Ратманский^[100]

— И ради чего? Нет особого смысла тратиться...^{[комм. 29]}

Ничуть не менее наглядным образом сложилась и судьба «Среднего дуэта», о котором уже достаточно сказано (выше и сбоку). Довольно только подытожить, что этот одноактный балет был поставлен в Мариинском театре неким человеком (ради простоты назовём его П.), неоднократно называвшим себя «поклонником музыки Ханона» и всерьёз «собиравшимся» ставить балеты на его музыку (начиная от «Средней симфонии» целиком и кончая всякими там — «Трескунчиками»). Этот же П., не вдаваясь в излишние подробности, спустя семь лет занял (при явном комплексе неполного соответствия) «высокий» пост главного балетмейстера Большого театра, тем временем, продолжая себя называть или считать «поклонником музыки Ханона». Напомним между прочим (и между строк), что фамилия этого человека была А.Ратманский. И все его партикулярные достижения (как поклонника) за двенадцать лет исчерпались типовым набором советского джентльмена: суетное небрежение, нарушение собственного слова и кодекса элементарной чести, пиратское использование музыки первой части «Средней симфонии», а также, как следствие, компактный набор бытового вранья и ещё более неблаговидных слов и дел.

— Совершённых как приватно, так и публично...

— Не пытайся быть подлее, чем ты есть.
Вся история болезни беспристрастно свидетельствует: это реально невозможно.^[1]^:302
( Юр.Ханон: «Мусорная книга», том первый )

— За первые десять лет после ухода из публичного пространства можно назвать только один оказионный концерт (случившийся в Эрмитажном театре), где небольшой ритурнель Ханона для фортепиано и камерного струнного оркестра, написанный ещё в консерваторские годы, был исполнен наряду с более крупными произведениями других композиторов (Екимовского, Янсена и Жоскена Депре). — Это были «Убогие ноты в двух частях», вызвавшие неожиданный, обсценно-яркий отклик у публики. — Впрочем, и в этом событии автор не участвовал и на концерте лично не присутствовал.^[13]

Если ввести некий «коэффициент эстетической полезности», который показывает, насколько автор способен породить «общий смысл», переживаемый, однако, тоже и чисто музыкально, — самым высоким сей показатель имел бы Юрий Ханон. Ханон в «Убогих нотах» естественно мыслит внемузыкальными понятиями — «убожество», «бедность», «ничтожество» — и создает адекватный им музыкальный язык. Никого он не желает рассмешить, а то, что половина зала лежала от смеха, скорее можно объяснить защитной реакцией на эстетический шок.^[101]
— Борис Филановский, «Насущная пиротехника» ( март 2000 )

О прочих исполнениях музыки Ханона и публичных событиях можно сказать, что они случались примерно один раз в десять лет. Осенью 2012 года Виктор Екимовский устроил силами студенческого оркестра то ли приватную пробу, то ли прогон «Некого концерта» в московском институте Ипполитова-Иванова, — исключительно, «ради личного любопытства», как он выразился. Впрочем, это событие только с очень большой натяжкой можно было бы назвать «публичным концертом», хотя бесконечно дурная запись с него, сделанная одной из слушательниц на мобильный телефон, всё же просочилась в интернет и оставила там свой мутный осадок.

Идём дальше..., — по возможности, не задерживаясь.

— В апреле 2019 года большой зал одесской филармонии решил удивить всех уцелевших и просроченных: там состоялся концерт проекта «Credo» пианиста Алексея Ботвинова. В первом отделении прозвучала облигатная музыка Баха (конечно, ничего более под’ходящего за пятьсот лет истории европейского клавира не нашлось), а второе отделение полностью состояло из фортепианных сочинений Ханона, большинство из которых исполнялись впервые.

...И вот, сегодня Юрий Ханон делает исключение для Одессы. Впервые, спустя четверть века молчания, прозвучит никогда не звучавшее. Алексей Ботвинов считает эту музыку гениальной и счастлив сообщить, что мировая премьера состоится именно в Одессе, на его концерте. Музыка Ханона — хотя и современная, но удивительно простая, мелодичная и, вместе с тем, ни на что не похожая. Она уникальна по своему голосу. Вся ткань этой музыки пронизана непрерывным внутренним диалогом...^[102]
— Ал.Ботвинов, Проект «CREDO» ( 2019 г. )

Что же касается до интервью или сходных с ними публичных текстов, то после 1992 года Юрий Ханон только дважды давал себе труд прямого высказывания (причём, только при особых обстоятельствах). В первый раз это случилось после (почти) двадцатилетнего перерыва, — когда первый номер нового журнала «Современная музыка» (№1 за 2011 год) открылся материалом с подчёркнуто реверсивным названием: «Не современная Не музыка».^[10] Всё пространство обложки было занято фотографией автора, — хотя, думается, вполне возможно было бы обойтись и вовсе без неё. В конце концов, крайне затруднительно было бы себе представить: ктó ещё из «не современных не музыкантов» имел бы наглость поставить прямую антитезу названию журнала — с простотой столь же брутальной, сколь и пубертатной.

Лучшее надгробие человечеству — это огромное ведро с дерьмом, конечно.^[103]^:11
( Юр.Ханон: «Мусорная книга», том второй )

Следующее (удалённое) интервью, данное также в виде «исключительного исключения», всплыло спустя ещё десяток лет — в украинском журнале «Хаксли» (февраль 2020), и носило ещё более симптоматичное название «Разговор с тобой короткий...». Так всё и вышло, разумеется. — Что же касается до полуторачасового мусорного видео под названием «Человек, которого не было...», выпущенного каналом «ещёнепознер» 14 октября 2021 года, то про него — совсем молчок, разумеется: только ничего или понизив голос, как про покойника. В данном случае можно только пожать плечами, поглядев на «проникновенную» физиономию интервьюера и лишний раз подивиться на очередной образчик человека, который провёл остаток своей жизни, «так и не приходя в сознание...»

Красный квадрат
Альфонса Алле (1884)^[104]

Олео’графия

И
менно такое название для живописи Юрия Ханона подобрала в своё время некая Л.Скобкина, долголетняя и бес...сменная заведующая выставочным отделом ЦВЗ «Манеж». Да и не просто подобрала, а по-настоящему, с искренним отношением и соответствующей интонацией: «какая же это живопись!.., — сказала она веско, — да это всего лишь олеография...» — Выдающийся эксперт (по призванию и долгу службы), вдобавок, сама немалая живописица с большим стажем (и неменьшим авторитетом), она-то уж отлично знала, о чём говорит. И разве можно было ей не поверить?.. — Разумеется, нельзя. С тех пор (с ноября 1991 года) Ханон и не называл свои картины иначе как — «олеография» *(хотя Л.Скобкина очевидным образом употребила это слово неправильно, в его жаргонном значении, распространённом среди художников) и всякий раз отвечал отказом на любые предложения «выставиться» или «участвовать» в художественных акциях.

Правда, спустя два десятка лет та же самая Л.Скобкина, долголетняя и бес...сменная заведующая выставочным отделом ЦВЗ «Манеж» сделала небольшой комментарий к собственному экспертному мнению, высказанному в ноябре 1991 года. В непринуждённой манере она заметила, что с годами «стала умнее и поменяла свою точку зрения». Характеризуя странный и ни на что не похожий стиль, а также размер картин Ханона, она сказала: «я беру свои слова обратно. Это оригинальная каллиграфическая живопись в очень редкой технике, вдобавок несообразно миниатюрная. Как художник Вы пошли самым сложным и неблагодарным путём». — Тем не менее, и после второго экспертного суждения Ханон продолжал называть свои картины не иначе как — «олеография» *(хотя Л.Скобкина очевидным образом употребила это слово неправильно, в его сугубо разговорном значении) и всякий раз отвечал насмешливым отказом на любые предложения «выставиться» или «участвовать» в художественных акциях.^{[комм. 30]}

Музей Вождей (8 апреля 190)^[105]

Очевидным образом, живопись относится к самым герметическим искусствам в творчестве Юрия Ханона. Занимаясь ею с 1985 года, за всё время он ни разу не показывал свои работы публично. Было, только единожды за почти полвека он вывесил свою картину «Второе предупреждение», причём, отнюдь не на вернисаже, не в галерее и не в салоне, а — в качестве канонического дополнения к музыке, — на своём последнем концерте, состоявшемся 7 ноября 1991 года в особняке Боссе, что на Васильевском острове. Несмотря на то, что главные цели живописи, по Ханону, состоят, прежде всего, в навязыванию искусству некоей над’лежащей идеи и, по сути, мало чем отличаются от таковых же в (его же) музыке или литературе, тем не менее, свою олеографию автор с самого начала считал сугубо вспомогательным средством, воспринимая её функцию как иллюстрацию идей (и чем чище, тем лучше). Возможно, ещё и по этой причине он не стремился как-то обнародовать или показывать вовне свою живопись, считая, что она и в самом деле находится совершенно отдельно, особняком, в стороне, — имея отношение не к какой-то культурной жизни определённого места и времени, а напрямую — к той доктрине, которую она иллюстрирует. Попросту говоря, его картинам совсем «не место» в том контексте современной изобразительной бурды всех мастей и стилей, в котором она и не находится с 1985 года, от момента своего канонического возникновения.

Перефразируя (напоследок) уже не раз сказанные слова пресловутого фельдфебеля Римского, можно с уверенностью сказать: «его живопись — решительно ни на чтó не похожа», совершеннейшая самобытность её примерно такова же, как непотребность..., или неизвестность.

Заглядывая в бездну мысли, — постарайся не потерять сознание...^[43]^:546
( Юр.Ханон: «Чёрные Аллеи» )

Пожалуй, единственный художник, с которым сам Юрий Ханон когда-либо сопоставлял свои работы по стилю — ранний Хоан Миро, — впрочем, отзываясь (о нём) без какого-либо пристрастия. В его работах, как считал Ханон, кроме прекрасного недостатка (цеховой) живописи присутствует также и сожалительный «недостаток мысли».^{[комм. 31]} При том, сопоставление это носит сугубо внутренний и условный характер. Работы старого Хоана скорее рифмуются с йероглифичностью и нарочитой графической чёткостью живописи Ханона, чем имеют с ней живую генетическую связь; вдобавок, его крошечные картинки (в отличие от испанца) буквально до отказа переполнены символами идей и лишены даже оттенка видимой абстракции. Якобы загадочные или многозначительные, всегда — иронические или саркастические, миниатюры Ханона похожи на ювелирно проработанные сгустки мысли и очевидно напоминают его (экстремальную) музыку.

Два Процесса (открытая книга)^[106]

Или даже книги, возможно...

Долгое время оставаясь скрытыми и почти никому не известными, картины Ханона впервые попали в публичный доступ только после (условного) 2013 года, когда он «выставил» малый десяток работ разного времени на персональном сайте yuri-khanon.com в разделе «Res picturae», да ещё и под музыку «Ошибочных песен» (что, несомненно, усугубило неприятный эффект).

Вместе с тем, олеографическая деятельность означенного Х. не ограничивается собственно картинами маслом. Попробую сказать об этом предмете исключительно кратко... Начиная с первых манускриптов «Мусорной книги» или двухтомника «Скрябин как лицо», Юрий Ханон оформил, сверстал и довёл до конечного макета все свои книги (равно публичные и непубличные) в качестве художника-графика, причём, в стиле и манере, нередко напоминающей или даже цитирующей (не без умысла) отдельные мотивы его живописи.^{[комм. 32]} Превращая каждую следующую книгу в тотальный полиграфический артефакт, автор всё делал собственноручно, создавая для каждого издания не только композиционные решения, но также буквицы, колонтитулы, спуски и прочие книжные детали от самых общих до мелких. Кроме того, все его партитуры (начиная от корешка переплёта и кончая последней нотой), по мнению немногих выживших, представляют собой нечто вроде инкунабулы или художественного манускрипта..., произведения каллиграфического искусства с элементами дизайна. Как врут (не)многочисленные свидетели, — глядя на рукописи и фолианты Ханона, невольно возникает мысль, что он, исходя из всё тех же «герметических» побуждений, пытался в одиночку исключить из процесса и заменить собой всех людей, обычно участвующих в производстве книг или нот.

перстень Ордена Слабости^[107]

И ему это удавалось, как правило.

Линию прикладной книжной графики напрямую продолжают и другие «утилитарные» применения живописи, начиная от малой скульптуры (такой же малой, как и его картины) и заканчивая декоративно-прикладными формами, которых в наследии Ханона — круглым счётом легион с небольшим избытком. Не пытаясь освещать эту тему слишком подробно, здесь можно только упомянуть десятилетнюю программу канонического ординария, учреждённую в 1999 году и насчитывающую около полутора сотен предметов геральдического ювелирного искусства, авторство которых бросается в глаза с первого взгляда. Естественным образом в рамках капитула все эскизы, чертежи, оформление, материалы и рескрипции были выполнены Ханоном.

В течение почти двух десятков лет орденская наградная программа также носила императивно закрытый характер, ни разу не просачиваясь в публичное поле и не попадая в публикации. Только в конце 2016 года Юрий Ханон опубликовал на страницах Ханóграфа небольшую часть материалов, касающихся Ординария Слабости (да и то, исключительно в связи с соответствующим музыкальным произведением). Вероятно, имело бы смысл упомянуть, что кавалерами этой награды в 2000-х годах стали такие известные лица и личности как: журналисты Кирилл Шевченко, Сергей Доренко и Алексей Венедиктов, а также издатель Юрий Шелаев и музыкант Святослав Рихтер (последний — посмертно). При том, речь идёт только об одном ордене Слабости, в то время как ординарий на момент закрытия наградной программы включал в себя пять орденов разного приходного уровня.

Татьяна Савоярова
«Похищение» (2011)^[108]

Каждый из которых оставил свой скрытый след.

И пожалуй, ещё одно..., последнее в освещение канонической олеографии, о чём было бы слишком зловредным умолчать или не отметить. Вероятно, если пришлось бы выражаться суконным слогом энциклопедического языка, это следовало бы назвать «учебно-педагогической деятельностью» Ханона. Однако предельная смехотворность и ничтожность подобных формулировок не позволяет даже возразить — по крайней мере, здесь и сейчас.

Скажем просто и сухо: их (было) ровным числом пятеро. Между тем, если этих людей и нельзя было бы назвать «учениками» мастера, то уж одно определение обладает абсолютной точностью. — Все они говорили о себе: «я даже карандашом рисовать не умею». Или ещё так: «у меня нет никакой фантазии». Между тем, каждый из них..., в процессе двух-трёх-пятилетнего общения с Ханоном, стал настоящим, высоким художником. Причём, совсем не «олеографиком», и даже более того, их картины при взгляде были полностью лишены каких-либо следов влияния иероглифического стиля или манеры живописи «учителя». Но «зато» в них очевидным образом читалась главная задача: сделать изобразительное искусство «иллюстрацией идеи». Каким-то удивительным образом, люди, никогда не державшие в руках кисти, начинали писать прекрасные картины (масло, холст), — которые, в свою очередь, каким-то непостижимым образом становились носителями мысли. Пожалуй, на этом вполне можно было (бы) и остановиться.

Чтобы не вдаваться в излишние подробности.

Напоследок назвав всего одно имя... из пяти, четырёх, трёх... и двух... (хотя бы потому, что все остальные попросту не заслужили или, напротив, утеряли такое право: быть названными), я продолжаю, — всего одно имя, несомненно, лучшее из всех: Татьяна Савоярова. Внезапно сделавшись... после всего — в середине жизни, прекрасной художницей и создав сотни картин, — она, в свою очередь, и сама превратилась в удивительный артефакт, если угодно, доказательство особого искусства и признания своего учителя.

По сути, вечный главный вопрос жизни заключается в том,
что реально неизвестно — а была ли она вообще?^[15]^:72
( Юр.Ханон: «Альфонс, которого не было», Финал )

Кажется, здесь есть на чём поставить точку.

лицо ботаническое (2010)^[109]

Био’графия

И
наче говоря, в этой (последней) главе находится краткое описание ботанического или, точнее говоря, натур-философского канонического профиля, пожалуй, ещё менее публичного & известного, чем приведённые здесь выше...стоящие. — И здесь, прежде всего, последовательность и последование. Занимаясь растениями сыздетства и неизменно предпочитая regnum vegetabile всему остальному органическому миру, Ханон и в такой, казалось бы, чужой для него области человеческого (не)знания отметился постановкой неочевидных вопросов и задач, жёстко нехарактерных ни для любителей, ни, тем более, для профессионалов. — Свою «научную» деятельность в области общей биологии он начал ещё в подростковом возрасте с принципиального решения новой парадигмы в области релятивистской систематики. Его принципиальным достижением стало введение в методику новых критериев, заранее учитывающих формообразующие свойства не только объекта, но и субъекта познания. — Впрочем, романтический период «sturm und drang’а» продолжался недолго. Очень быстро убедившись, что порядки внутри научного клана ничем не мягче музыкальных, и его работы в лучшем случае воспринимаются как личная странность или эпатаж, — Ханон ещё в шестнадцатилетнем возрасте окончательно отказался от попыток стать системным учёным.

Однако занятий «внутренней» наукой не оставил.

Главная черта растения заключается в том, что оно — растёт.
В отличие от животного, которое имеет живот, и живёт, пока жуёт.
...к сожалению, и вас этот приговор очень даже касается, дорогóй мой... человек.^[53]^:576
( Юр.Ханон : «Процесс Процессов» )

Несмотря (или хотя бы стараясь не смотреть) на очень широкий спектр ботанических интересов Ханона (от пальм Chamaedorea до эпифитных бромелиевых), две основные линии его занятий находятся в области практического растениеводства. И если 1990-е годы прошли под знаком решения проблемы культуры стапелий и других суккулентных растений семейства Asclepiadaceae, то к началу 2000-х центр деятельности сместился к селекции «лысых» кактусов, неприхотливых и красивоцветущих гибридов из рода эхинопсис.

Проще всего (было бы) отследить ботанические работы Ханона по его текстам и книгам, — но в большинстве своём они также не опубликованы или изданы только частично. К примеру, осенью 1994 года старый журнал «Цветоводство» обратился к автору с просьбой вести своеобразную рубрику о стапелиях, публикуя в каждом номере большую статью и отвечая на вопросы читателей. Юрий Ханон ответил согласием, — выставив всего одно встречное условие своей работы: исходящие от него тексты не должны подвергаться цензуре или редактуре без согласования окончательного варианта. К началу 1995 года были написаны и (заранее) отосланы в редакцию две статьи, открывающие будущий цикл; уже первая из них имела большой резонанс своим нестандартным стилем и «остро-оригинальной» постановкой вопроса, однако... — текст оказался исправлен редакцией по своему усмотрению и без вéдома автора.^[57] Ни удовлетворительных объяснений, ни сатисфакции на заданные вопросы не последовало.

Возможно, именно к ним более всего подходят слова из дантовской «Божественной комедии» — «красивы, как гурии райские, но в недрах своих скрывают зловоние глубин Преисподней». Действительно, цветы стапелий по красоте и изысканности своей имеют конкурренцию разве что только среди орхидей...^[57]
— Юр.Ханон, «Самые неожиданные растения» ( 1994 г. )

— Таким образом, единственный пункт договора между автором и редакцией оказался очевидным образом нарушен.^{[комм. 33]} Как (по)следствие, третья и последующие статьи цикла не были отправлены в Москву, а второе эссе, (уже отосланное в реакцию ранее и) опубликованное «в авторской рубрике» автоматически стало — последним.^[110]

Огромную коллекцию этих причудливых растений собрал в Петербурге Ю.Ханон. Ему же принадлежит интереснейшая статья на эту тему в журнале «Цветоводство» (1995, №1 и №2). Наблюдая за своими растениями, он вывел несколько основных положений, характерных для их культуры в наших северных условиях...^[111]^:57
— Татьяна Клевенская, «Суккуленты: неприхотливые комнатные растения» ( 2001 г. )

Ещё более выразительно выглядела судьба трёх книг Ханона о растениях «семейства Асклепия». Заявка на одну из них, уже частично написанную (под условным названием «Первая книга о стапелиях» или вонючие страницы) в 2002 году была одобрена издательством «Нева».^[72] Собственно, одним одобрением всё дело и (за)кончилось, а «первая книга» навсегда осталась перегнивать в анналах каноника, ожидая постепенного превращения «вонючих страниц» в такой же — пепел, превратившись в пренебрежимо малую величину.

Condom plant^[112]

Всякому событию своё время и место...

Вторая книга о стапелиях, шикарное и концептуально-жестокое заглавие которой до сих пор поневоле приходится держать за зубами, благополучно прошла мимо дегенеративной стадии «авторской заявки», безо всяких формальностей получив «твёрдое слово» издателя, что он (трава не расти!) опубликует её по первому сигналу о готовности. — Разумеется, и здесь не случилось осечки. Упомянутый «первый сигнал» автора с необычайной убедительностью прозвучал в ко(с)мической пустоте и тут же, автоматически стал последним. А вслед за ним и — вторая книга о стапелиях с большой скоростью оказалась в том же месте, где и первая.

И наконец, в 2014 году была в целом свёрстана краеугóльная «Книга без листьев», — знаменовавшая собой принципиально новое слово в литературе..., точнее говоря, в эссеистике о растениях. Она синтетическим образом суммировала ранние идеи Ханона о релятивистском взгляде на ботаническую морфологию и систематику, и довела до конкретного воплощения обострённый спекулятивный подход к формированию образа (читай: сорта, гибрида, вида, рода, таксона вообще) в антропоморфной науке. Хотя «Книгу без листьев» нельзя отнести к узко-специальным текстам, посвящённым только Ластовнёвым, однако, постоянное возвращение к рефрену их особого примера, а также крупный раздел, включающий психофизиологию восприятия и сравнительные спектры запахов, был основан на материале о стапелиях, хойях и других родственных типажах асклепиевого семейства. — Скажем коротко и сухо: на сегодняшний день, оглядывая массив современной научно-популярной литературы, посвящённой биологии, ботанике, экзотическим растениям, а также оранжерейному или любительскому цветоводству, можно только выразить окончательное удовлетворение, что «Книга без листьев» так и не была опубликована. Полагаю, что это было безусловно верное решение... с конвенциональной точки зрения.

— Равно как и все остальные, в том же роде.

— Вы спрашиваете, кто есть я? Нет ничего проще! Сейчас объясню, в двух словах...
Видите пустое кресло, вон там, во втором ряду? — Обратите внимание: это и есть я...^[53]^:576
( Юр.Ханон : «Процесс Процессов» )

В спец. список человеческих казусов и гримас можно внести участие Ю.Ханона в плановой описи 2005 года и систематизации фондовой коллекции Asclepiadaceae Ботанического сада РАН, очередной каталог которой был опубликован под его редакцией и включал десяток фотографий цветущих ластовнёвых (почему-то из оранжереи автора, а не ботанического сада, как следовало бы ожидать).^[113]^:145 — С другой стороны, примерно в тот же период и в той же мизансцене состоялось событие совсем из другой басни. Заявленный в октябре 2004 года доклад Ю.Ханона на первой научно-практической конференции «Биологическое разнообразие и интродукция суккулентов» по теме «Семейство ластовнёвых. Экстремальные растения снаружи и внутри человека» не только не состоялся как таковой (по причине клановой обструкции членов оргкомитета конференции), но также и тезисы доклада были выброшены из итогового сборника как носящие «антинаучный» характер.^{[комм. 34]} — Спустя два года они были всё же опубликованы, причём, без вéдома автора (и даже слегка фрондёрским образом) в московском журнале «Кактусы и другие сухолюбивые растения».^[114]

Лысый кактус^[115]

— По-прежнему оставаясь незамеченными...

И пожалуй, последняя ботаническая ипостась каноника, которую можно было бы здесь припомнить... — это глубоко маргинальная селекционная работа, эпический центр которой находится в ежовой области выведения красивоцветущего гибрида лысого кактуса. Притом, я сразу оговорюсь и поставлю акцент: речь идёт именно о центре, поскольку вся селекционная работа отнюдь не исчерпывается ни лысыми, ни голыми, ни красивоцветущими, ни даже кактусами. Однако, чтобы не плодить скорбь и лишние сущности по дороге в Сан-Педро, позволю себе немножко умолчать подробности... об этой части герметической деятельности Ханона. С одной стороны, о ней и так уже довольно говорено в отдельных эссе и тематических статьях, а с другой... — С другой, можно только поставить жирное отточие... и ещё раз повторить многократно повторённое, имеющее прямое отношение к любому роду генеративных занятий этого автора. «Этот мир — преступник, он не заслужил ничего, кроме пепла»»... — Пожизненно и постоянно..., не опираясь ни на чью (по)стороннюю поддержку или хотя бы содействие, не имея на своём пути никакого ветра в спину, но всегда — наоборот; всё, что он смог сделать в своей жизни, произошло не благодаря, а вопреки. Или — в лучшем случае — при эффекте всеобщего эффекта обывательского отсутствия: равнодушного и безличного. Разумеется, выведенные и выращенные им растения не придётся — как партитуры или книги — превращать в пепел. — Они погибнут сами, возможно, в первую же зиму его отсутствия, в той холодной и чужой стране, где им не время и не место. Также как и — тому, кто их придумал и вырастил. Вместе со своими партитурами, книгами, картинами и всем окружающим их миром. Всего лишь, повторив одну общеизвестную сказку.

— Сказку о прекрасном отсутствии...

...по существу, вы ничего не можете знать о нём...,
потому... что... ...ни его жизнь, ни его дело, ни его смерть...
не имеют к вам ни малейшего отношения...^[116]^:351
( Юр.Ханон: «Мусорная книга», том третий )

С л у ж е б н о е

Ком’ментарии


Ханóграф: Портал

↑ Как это ни странно, но «абсолютный музыкальный слух и память» были не только не приветствуемы в специальной музыкальной школе при ленинградской консерватории, но и более того, служили постоянным предметом для попрёков и придирок. Этот педагогический приём, прямо скажем, сомнительного свойства, добавлял ощущения общей репрессивности системе обучения (и конкретным учителям). Нельзя сказать, чтобы абсолютный слух считался аномалией, однако им обладало абсолютное меньшинство учеников. Это природное качество раздражало педагогов, прежде всего, тем, что уменьшало их значимость в процессе обучения. Трудно было заставить школьника учить какие-то музыкальные правила и законы, если он «и так всё слышал», как будто читал по нотам в скрипичном (или басовом) ключе. Соответственно, к таким ученикам, в качестве «компенсации», начинали усиленно придираться по теоретической части, — чтобы «поставить на место»..., и чтобы жизнь малиной не казалась.
↑ Именно так, «в Тюремном переулке», здесь нет никакой ошибки, хотя не скрою: старое название улицы здесь поставлено не без намерения. И в самом деле, волей неслепого случая спец. муз. школа при ленинградской Ордена Ленина государственной консерватории имени Н.А.Римского-Корсакова и вправду «с незапамятных времён» (а точнее, почти с момента своего основания) располагалась именно там, почти в середине Тюремного переулка. Весной 1919 года, когда Литовская тюрьма была (частично) разрушена и сожжена, переулок переименовали, присвоив ему гордое имя «большевика Матвеева». К слову сказать, кроме бывшего здания тюрьмы (послужившего в качестве прекрасного фундамента для двух жилых домов крайне мрачного вида) и спец. муз. школы, в этом переулке располагалось ещё и музыкальное узилище имени Н.А.Римского-Корсакова (из толстых стен которого вышел Борис Йоффе, например), а также районный психо-неврологический диспансер, построенный в первые годы брежневского правления. Это массивное здание служило верой и правдой преподавательскому составу школы, выполняя роль неизменного предостережения (или даже угрозы) в адрес недисциплинированных учеников, вроде меня.
↑ До сих пор вспоминаю этого Е.Рушанского с каким-то сдержанным недоумением и почти брезгливостью. И прежде всего, за его тяжкую & низменную социальность, имевшую вид постоянно возобновляемой попытки приспособиться к тому советскому социуму, который доставлял ему массу неудобств. — У моих туповатых одноклассников (из числа тех, кто не обладал хотя бы минимальной оригинальностью воображения) он сразу заслужил прозвище «крокодил», за свою отработанную привычку при встрече всякий раз улыбаться какой-то бессмысленной «амэрэканской» улыбкой. Много лет спустя, уже во время работы над «Воспоминаниями задним числом», он чем-то напомнил мне приснопамятного Эмиля Пессара из печальной автобиографической новеллы Сати, этого малохольного копозитора, который десятки раз пытался получить кресло Академика изящных искусств. Примерно так же и Е.Рушанский долгие годы лелеял и воплощал в жизнь высокую цель — вступить (ногой, вероятно) в лени’градский «Союз Копозиторов» (правда, в отличие от Пессара, оный Рушанский, кажется, с годами всё-таки добился своего). До сих пор с каким-то детским удивлением вспоминаю как он (это было уже в десятом классе), когда меня в очередной раз пытались исключить из школы (на сей раз, по его ходатайству), случайно столкнувшись со мной в коридоре (и оттого вынужденный объясниться), с деланной обидой сказал мне: «я не ожидал, Юра, что ты так отнесёшься к моим занятиям, после того, что я для тебя сделал». — Искренне удивлённый, я спросил: «а Вы что-то сделали? Простите, но я пропустил эту сногсшибательную новость...» Ему даже в голову не могло прийти, что я не собираю сплетен и не знаю слухов. И что мне может быть ничего не известно о том «хорошем отзыве» в пару десятков необязательных слов, который он дал обо мне во время предыдущей попытки исключения, в 8-м классе. Впрочем, сомневаюсь, что его мнение тогда имело какой-то вес, тем более — решающий (рушающий). Вопрос о моём отчислении, к сожалению, решался совсем иначе, практически, безличным номенклатурным образом, так что пять-шесть «хороших» отзывов обо мне, как об «ученике сложном, однако неординарном» хотя и могли повлиять на окончательный результат, но совсем не делали погоды. — Этим, кстати говоря, Рушанский фатально отличался от и.о. проф.Цытовича, человека не только «слова», но и дела. Светлейшую благодарность ему я сохранил и сохраню на всю жизнь. И ещё на пару тысяч лет после...
↑ В классической психологии такие типы называются «гипертензивными» или «сложными» подростками. Этому явлению посвящены сотни научных исследований и популярных книг, однако все они сугубо описательны и поверхностны. Ни одна из них даже краем не затрагивает глубинного генезиса и, главное, генеративных последствий — как в масштабах индивида, так и всей цивилизации в целом. Понятие «высокого инвалида», несмотря на свой сугубо «ненаучный» вид, является краеугольным для хомистики, дисциплины об «отдельном человеке» за пределами социальной нормы. Развиваемая с начала 1990-х годов и в трёх ранних опубликованных работах, эта «теория практики» получила системное изложение и полную реализацию сначала в «Чёрных Аллеях», а затем (уже в очищенном виде) в трёх специальных трудах, главнейший из которых — «Животное. Человек. Инвалид» (или три последних гвоздя) поставил точку на установлении «прежде невиданного взгляда на так называемое человеческое всё».
↑ Последнее частное определение, как это ни странно, выдал человек, видевший этого студента впервые, а музыки его не слышавший никогда (ни дó того, ни пóсле). Это был заслуженный деятель искусств Узбекской ССР, народный артист РСФСР, кавалер ордена Трудового Красного Знамени, профессор, заведующий кафедрой «свободного сочинения» и ещё один «композитор» — Борис Арапов. Честно говоря, более ни разу в своей жизни (ни дó, ни пóсле) я не слышал подобных шедевров духовного совершенства (в направлении полнейшего убожества). Буквально он проблеял следующее: «молодой человек! Мы Вас приняли в консерваторию. Мы Вам доверили серьёзное дело: сочинять музыку. А Вы тут чéм занимаетесь?..» — последняя фраза прозвучала почти патетически, несмотря ни на какое старческое блеяние. И тут я отчётливо понял, вернее, почувствовал спинным мозгом: как много потеряла родная страна, что этот человек не встретил меня этак на полвека раньше. Ну..., где-нибудь в году 1937-м. — Ох, и как бы я плавно летел кверх тормашками — прямо на левашовскую пустошь (это если повезёт). А то и до Колымы. Пешком.
↑ Совсем не случайно и не зря — я столь настойчиво ставлю две дурацкие буковки «и.о.» при звании профессора В.Цытовича. При моём-то презрительном презрении к любым кланово-профессиональным цацкам, было бы невероятно ждать какой-то корректности в отражении статуса или должности. Разве только в тех редких случаях, когда это имеет знаковое значение. — Увы, здесь именно тот случай. Это злополучное «и.о.» стало для проф.Цытовича расплатой (вернее сказать, одной из расплат) за ту роль, которую он сыграл в моей консерваторско-консервативно-консервной истории. Проще говоря, ему долгие годы мстили этим «и.о.» за ту защиту, которую он предоставил «студенту-карбонарию». Кажется, благодаря мне (и дяденьке Слонимскому) Цытович поставил чуть ли не рекорд по времени пребывания в межеумочном статусе «и.о.» — Говорю об этом совершенно уверенно, поскольку его эта подленькая история порядочно нервировала и он спустя годы не раз говорил мне о ней.
↑ Пускай и без излишне выраженного литературного пафоса, но мой выход прочь из консерватории в июне 1988 года отдалённо напоминал излюбленное произведение Владимира Цытовича (исполненное неким всесоюзным идиотом в виде декламации). — Разумеется, речь идёт о лако(о)ническом «отъезде» Франца Кафки:
«...У ворот он спросил меня: Куда вы едете?
— Не знаю сам, — ответил я, — но только прочь отсюда! но только прочь отсюда! только бы прочь отсюда! Лишь так достигну я своей цели.
— Вы знаете свою цель? — спросил он.
Да! — ответил я. — Прочь отсюда! Вот моя цель»... — Несомненно, это лучшее литературное произведение Кафки и, одновременно, очень красивая картинка (особенно для окончания консерватории). Пожалуй, она требовала бы только одного уточнения: в отличие от героя новеллы, у меня была не столь одномерная и убогая цель.
↑ Наиболее прямо и чётко эту особенность сформулировал тот же Владимир Иванович Цытович, который преподавал мне не только специальность, но и оркестровку. На одном из занятий, привычным нервным жестом потирая руки и отчего-то заикаясь больше обычного, он сказал: «Ю-рра, на уроках с Вами я себя ч-ч-ч-ччувствую как нельзя на с-с-с-своём м-м-м-месте. С п-п-п-позволения сссс-сказать, ес-с-сли В-ввам это инт-т-т-тересно, м-м-мммоя основная методика в п-п-п-педаг-г-гогике — не мешать. Не л-л-лезть. А с В-в-вв-ами даже и не знаешь, к-к-к-куда можно л-л-л-лезть. Вас невозможно нич-ч-ч-чему науч-ч-ч-чить. Нужно т-т-т-только прис-с-сутствовать и н-н-не путаться под ногами. Всё ч-ч-ч-что Вам нужно, Вы возьмёте с-с-с-сами. Вот так», — и закончив эту слишком длинную и трудную (в основном, по прямоте) для него речь, с облегчением рассмеялся.
— Ещё раз говорю Вам спасибо, дорогой Владимир Иванович. За всё время «обучения» и прочего мучения, никого на свете я не любил как Вас. И всегда мне казалось, что никто Вас не понимал так близко и точно как я. Даже Вы сами, дорогóй мой.
↑ На момент написания третьего тома своей обстоятельной «Автомонографии» Виктор Екимовский в самом деле был знаком с некоторыми музыкальными произведениями Ханона и даже читал первый том романа «Скрябин как лицо», однако личное знакомство состоялось значительно позже. Это обстоятельство, как представляется издалека, придаёт его свидетельству особой весомости, поскольку оно не было ангажировано какой-либо связью с клановыми, личными или на...личными интересами, как правило, обесценивающими любые суждения подобного рода. — Аналогичным образом, и цитируемая ниже глава из книги Владимира Тихонова была написана о незнакомом человеке, с которым он до той поры ни разу не разговаривал и не встречался.
↑ В точности так: «после (не)получения европейской премии». Если Перельман трижды отказывался от европейских премий (в 1996, 2006 и 2010 годах), тем не менее, продолжая оставаться в системе профессионального клана, то Юрий Ханон свою «награду» попросту «не получал» (проще говоря: не мог ни получить, ни отказаться), поскольку вообще ничего не знал о факте её присуждения. И здесь свою роль сыграло время: конец советской эпохи, ржавые остатки железного занавеса, берлинская стена & полное отсутствие каналов получения информации. Фактически, статуэтку за музыку к кинофильму «Дни затмения» получил некий не слишком приятный человек по фамилии А.Н.Сокуров, представлявший свою ленту в Западном Берлине и лично присутствовавший 26 ноября 1988 года на первой церемонии вручения «Европейского Оскара». Ни малейшей возможности отказаться лично или не принять статуэтку попросту не было. Что же касается до гипотетической «премии», то она попросту не доехала, во всяком случае, лауреату её никто не предлагал. А дальше ситуация стала ещё курьёзнее, потому что упомянутый выше А.Н.Сокуров по приезде сообщил на премьерной пресс-конференции, что кинофильм получил приз за звукорежиссёрскую работу, а «начинающий композитор», почти студент, сочинивший музыку для «Дней затмения», вообще не получил никакой награды. Принимая во внимание драматическую ситуацию, ему стало «так жалко молодого автора», что он перед возвращением зашёл в какую-то мастерскую и заказал гравёру надпись на статуэтке: «Юрий Ханон. Дни затмения. Специальный приз за лучшую музыку». — Понятно, что после такого в(ы)ступления «отказываться было вообще не от чего». И только спустя полтора месяца, когда центральное телевидение СССР впервые и неожиданно (почти вероломно) показало в записи церемонию вручения «евро-оскаров», внезапно оказалось, что вполне «можно было бы и отказаться». Ханон, собственно, тут же это и сделал, заявив в очередном интервью, что «кинопремия для композитора — почти позор и далеко не почётное дело». Однако махать руками было слишком поздно..., да и некуда (1989 год на дворе, до Западного Берлина — как до Луны, не домахаешься, да и жюри давно разъехалось по домам). — Ау, Григорий!.. Привет, Константин.
↑ Удивительное сходство тональности и тона бросается в глаза при чтении прямых текстов Ханона и Перельмана (не исключая, между прочим, и Эрика). Иногда только по контексту удаётся понять, кто из них это сказал. Вот один из примеров: «Пока я оставался незаметным, у меня был выбор, либо крепко всем насолить, либо промолчать и терпеть отношение к себе как к домашней собачке. Теперь, когда я превратился в очень заметную персону, я не смогу и дальше молчать. Вóт почему я был вынужден уйти».
↑ Постановки, постановочки и «просто так использования» отрывков Средней Симфонии случались не раз, начиная с 1991 года. Большинство из них для меня не известно или, слава богу, позабыто вместе с прочим человеческим хламом. Но кое-что я ещё, к сожалению помню. Вот три примера, навскидку. Для начала, небольшой фрагмент «первой» части попал в звуковые дорожки несколько кинофильмов (один из которых, кстати, сокуровский «Спаси и сохрани», где какие-то едва слышимые отголоски можно отыскать только с собаками). Далее, мне в своё время писали, что некий Антон Адасинский со своим якобы-театром «Дерево» устроил в Англии какие-то пляски под фонограмму с диска, кажется, это был уже финал. Уже после запрета «Среднего дуэта» в Люксембурге был поставлен ещё один одноактный балет на «первую» часть. Помню, что балетмейстера звали Симона (она была женского рода и даже пола), а вот фамилию, каюсь — позабыл. Когда вспомню, непременно напишу.
↑ Обычно пишут, что «Средний дуэт» поставлен на музыку первой части «Средней Симфонии», — однако это верно только номинально (на самом деле часть — вторая). Понятное дело, что здесь не обошлось без очередной (мелкой..., очень мелкой) провокации автора. Небольшой разнобой в нумерации частей симфонии связан с их эксцентрическим соотношением (как по размеру, так и по музыке), а также с формальным приёмом, когда первая часть отмечена цифрой «0» и, таким образом, заранее объявляется словно бы «небывшей».
↑ Механизм этого бюрократического запрета лично мне не известен. Осенью 2009 года позвонил Ратманский и сообщил, что «раз уж такое дело», теперь «мне следует» запретить исполнение «Среднего Дуэта». Мой ответ был очевидным: что теперь, спустя десять лет «мне ничего не следует» и следовать не может. И раз уж «я не разрешал исполнения дуэта, то и запрещать — тоже не стану». Согласно договорённостям 1998 года с Ратманским, решать все мои организационно-административные вопросы с театром обещал он, а в противном случае я не давал ему согласия на использование музыки. Пачкаться с официальными органами и организациями — пожизненно не моё дело. Тем более, что вопрос вообще высосан из пальца: в создавшейся ситуации сам Ратманский — такой же автор «Среднего дуэта», как и я. И закончил: «если Вам надо, так Вы и запрещайте». — Доподлинно мне не известно, какие распоряжения он сделал после нашего последнего разговора. А спустя ещё год вопросами запрета на исполнение «Среднего дуэта» уже занимались — адвокаты (в рамках трёх судебных процессов: Перебур, Москва, Париж).
↑ Более подробнее историю «Среднего дуэта» можно прочитать в соответствующей статье. Или даже в двух, если кому-то покажется мало. Я же ограничусь замечанием, что для меня дело о «Среднем дуэте» стало делом чести и, фактически, ответом на тотальные оскорбления, подлоги и подлость со стороны лично Ратманского и без’личной театральной бюрократии. Разумеется, я не занимался тяжбой и ни разу не присутствовал на судебных заседаниях. И если бы не мой поистине чудесный адвокат, Довран Гарагозов, который сам взял на себя дело о Среднем дуэте (в Перебурге и Мосве) и провёл его от начала до конца, — российское театральное дерьмо так и осталось бы непотревоженным.
↑ На четвёртом курсе консерватории Ханон даже написал отдельное сочинение (ос.23), посвящённое этому вопросу. Само собой, оно носило «мелочно-издевательский характер», изобиловало неприличными намёками и называлось «Что положено в трёх частях» для фортепиано и мелкого оркестра. После января 1985 года такие сочинения «было положено» скрывать от кафедры композиции и профессуры, поэтому оно и осталось лежать «где положено». Там оно находится и до сих пор.
↑ Точно так же произошло, кстати сказать, и в случае Ханона. Его известность приходится ровно на те четыре-пять лет (1988-1992) расшатывания и частичной дезорганизации устоявшейся клановой системы, которая очень скоро спохватилась и (уже в 1991 году, как это ни странно) перешла к закономерному периоду восстановления, реставрации, а затем и ужесточения реакции про всем направлениям. Особенно чётко это видно теперь, спустя четверть века, когда жёсткая примитивная реакционность приняла репрессивные формы.
↑ Разумеется, не знал, да и не мог знать. Потому что литературы об Эрике Сати почти не было, а первой книгой такого рода стали небезызвестные «Воспоминания задним числом», с громадным трудом опубликованные только в 2009 году, кажется. Или — ещё позже (2011), точно не помню.
↑ К слову сказать, и фортепианные не’сонаты подвергались такому же порицанию со стороны профессуры. Именно за них Слонимский торжественно обещал исключить студента из консерватории, а другой како..фонист Б.Тищенко высказался ещё нагляднее: «если в первых несонатах ещё и было что-то хорошее, то в последних осталось только плохое» (4 января 1985 года).
↑ Метод провокационного смещения формы подачи относительно существа вопроса вообще является краеугольным для Ханона (как в музыкальной, так и вербальной части его творчества). Эпатажная или эксцентричная интонация в разговоре о точных и серьёзных вопросах может тут же меняться на предельно унылое и наукообразное изложение некоей анекдотической ерунды или фумистической выдумки. — Вероятно, и здесь не обошлось без наследства. Примерно такими же выходами и выходками запомнился и Михаил Савояров, называвший себя фонфористом.
↑ Говоря о лимериках, по всей видимости, Людмила Ковнацкая выражается метафорически, имея в виду известный способ работы с материалом или самое общее значение этого слова: острый афористический жанр абсурда с элементами недосказанности. В конкретном узком смысле Юрий Ханон никогда не прибегал к лимерикам, считая их слишком лёгким, развлекательным жанром. А если говорить ещё точнее, лимерики попросту находились за пределами его внимания, как массовое литературное барахло, вдобавок, излишне формализованное по внешним признакам.
↑ В известной мере здесь можно провести курьёзную параллель с одним из основных принципов иудаизма (изложенным поверх Торы). Согласно одной из краеугольных заповедей, имя «Вс-вышнего» (или «Г-спода Б-га») никогда не может быть упомянуто, произнесено или обнародовано. Таким образом, важнейшая (сверх’ценная) сущность Мира остаётся принципиально Неназванной, Невидимой или Неслышной.
↑ Когда Сокуров «соглашался» и кивал головой на все мои предложения, пункт за пунктом, у меня сразу создалось впечатление, что он попросту так привык делать — как человек, постоянно имеющий дело с большим количеством людей и, как следствие, вынужденный выдавать и выслушивать кучу пустой болтовни. Ему было проще согласиться и... спустить всё на тормозах: «а там видно будет». Но я-то совсем иначе относился к договорённостям (причём, пожизненно), это всё были «непременные условия», слово чести — и никак иначе. — Или тáк, или никáк.
К слову сказать, вторая картина («Спаси и сохрани»), которую мне пришлось делать с Сокуровым — и которая, в итоге, так и осталась «несделанной» — результат того же нарушения договорённостей и «спуска на тормозах». После первой картины я закончил работу в кино и не собирался работать над следующим фильмом. Но Сокуров настаивал и просил, причём, долго и упорно. Впрочем, allez. Об этой тусклой & подлой истории довольно уже сказано (здесь, за углом) в статье о Днях затмения, чтобы повторять всего белого бычка (с чёрным кобелём) сызнова.
↑ Как всегда, я посмеивался над сокуровским «пастозно-благостным пафосом», равно как и над всяким другим. И поначалу, когда был «гением», и затем, когда стал «нежелательным». Потому что всё это, без лишних слов, болтовня. Как ему хочется говорить, так он и говорит, — и не более того. А дальше — «следи за руками». Вот что важно. И здесь следует особо отметить, что именно тогда, осенью 1988 года заканчивались съёмки материалов кинофильма «Спаси и сохрани» («Мадам Бовари») и начинался монтажный период. По стечению обстоятельств, он закончился только весной следующего, 1989 года: уже после вручения первых статуэток Евро-Оскара и премьерных концертов «Музыка собак». В результате — после 4 декабря 1988 года прежде «гениальный» композитор лёгким движением рук превратился..., превратился... в мелкого и малоталантливого автора со странностями в характере, а из фильма была выброшена вся музыка. Вот такое, понимаешь ли, «прямое музыкальное действие» вышло у этого режиссёра. Впрочем, подробности всей этой истории — как всегда, за углом. Здесь им не место.
↑ В частности, кроме массивных книжных текстов, после 1995 года появлялись цикловые эссе из таких проектов как: «Тетрадь геронтолога» и «Детские прожекты», отчасти — продолжение «Вялых записок», «Ювенильной тетради» и «Мусорной книги», а также отдельные статьи и ре’марки ботанической и „массажной“ тематики, формально не объединённые ни в какие (мусоро)сборники.
↑ Строго говоря, это вовсе не обязательно: рассматривать «Альфонса, которого не было» в качестве «бесплатного приложения» к «Воспоминаниям задним числом», поскольку (пока ещё) существуют две отдельные работы, затрагивающие тему взаимного личностного генезиса. Это небезызвестные «Три Инвалида», а также «Ханон Парад Алле». Книги эти, правда, до сих пор (пуб’лично) не изданы (в чём не моя заслуга, вестимо) и, вероятно, так и останутся в своём нынешнем статусе вплоть до окончания «Карманной Мистерии». — Аминь.
↑ Объём книги составляет всего-то 360 страниц в формате «84х108 в 1/32». Из всех сделанных книг меньше «Избранного Из’бранного» были только латынинские «Два Гримёра» (а немного позже — «Через Трубачей»). Однако ни одна из них не дошла до публичной стадии, так что тягаться в одной «весовой категории» попросту не могут.
↑ Несколько слов ради пояснения, если угодно. «Сельскохозяйственные машины» — типично урбанистический вокальный цикл начала 1920-х годов, в модном тогда духе конструктивизма, тоже, кстати, инспирированном Сати. Дариус Мийо всегда оставался самым левым и самым верным Эрику Сати из всей «Шестёрки». В данном случае, продолжая мысли мэтра об «анти’импрессионистической» музыке, он положил на музыку текст каталога Всемирной французской выставки, в котором суконным канцелярским языком бизнес-поэзии описывается жатка, сноповязалка, молотилка, лобогрейка и прочие фермерские машины. Этот концерт состоялся в Малом зале консерватории, я тогда был студентом третьего... или четвёртого курса. Цикл «Сельскохозяйственные машины» был исполнен под управлением «иностранного агента» Мартина Браббинса, тогда — студента дирижёрского факультета, солировала Катя Громова из Кировского театра. Кроме репетиций с музыкантами, мне пришлось ещё и режиссировать эту крошечную «постановку». Начнём с того, что я совершенно сорвал себе голос, пытаясь показать несчастной вокалистке стиль «шпрех’штимме». Она никак не могла понять, что это значит: «петь как говорить» — и тупо начинала либо петь, либо говорить. Тогда я велел ей вспомнить кинохроники: пойте как Гитлер на трибуне Рейхстага, лайте как собака, кричал я ужаснувшейся Кате. Больше всего публике понравились забавные объявления названий частей цикла дирижёром, когда Мартин поворачивался лицом к публике и с ужасающим акцентом, запинаясь, пытался произнести по-русски эти неимоверно сложные слова: «Жатка-лобогрейка» или «Сноповязалка» (кстати, и перевод мне очень тяжело дался, в СССР половины таких сельскохозяйственных машин и в 1980-х ещё не было). Сам я (как музыкант) ничего не исполнял, но сидел сбоку от ансамбля и отчаянно жестикулировал в неясном стиле, как глухонемой. Трудно было понять: то ли я передразниваю дирижёра, то ли пытаюсь показать принципы работы «лобогрейки». Публики в зале было немного (хотя половина зала для консерватории — почти аншлаг), но после Мийо они устроили овацию.
↑ Причём, дело здесь вовсе не обязательно в предполагаемом противодействии среды или клана. Прежде всего, лень и отсутствие внятной мотивации перед возможным повышением энтропии системы. Любой неочевидный поступок вне или, тем более, против инерции общепринятых договорных отношений требует несравнимо бóльших затрат, а также может повлечь за собой необходимость принятия новых решений, которые ведут совсем не в ту сторону, куда привык ходить обычно. — И ради чего? Нет особого смысла тратиться на какие-то странные поступки...
↑ Совсем не случайно экспертное заключение Л.Скобкиной начиналось со слова «олео». В нём, кстати говоря, и заключалась абсолютная правда. Почти все свои картины Ханон писал маслом по картону или оргалиту и всегда — кистью меньше нулевого размера. Холст или акриловые краски среди его работ встречаются крайне редко.
↑ В прямом отличии, скажем, от большинства превосходных работ Рене Магритта, которые в большинстве случаев несут в себе громадную массу живописи и очевидный заряд мысли, но «зато» — нисколько не связаны с олеографией Ханона стилистически (в этом плане их скорее можно поставить рядом с живописью не Юрия, а напротив — Татьяны Савояровой).
↑ В этой связи более чем показательным курьёзом выглядело первое «столкновение» Ханона (в 1994 году) с двумя профессиональными книжными графиками (издательство «Северо-Запад»), которым было поручено оформление первого тиража романа «Скрябин как лицо». Услышав, что его книгу будут оформлять какие-то (прошу прощения) люди, которые мало что знают о Скрябине и совсем ничего — про Ханона и его концептуальный подход к теме, автор почувствовал себя слегка удивлённым. Наскоро выяснив у означенных специалистов, что такое «колонтитулы, буквицы, спуски и форзацы», спустя два дня он принёс полное оформление будущей книги. Здесь уже настала очередь удивляться «профессионалам», которые к тому моменту не успели даже приподнять карандаша. С одной стороны, их удивила столь скорая и точная работа, «в которой даже нечего было исправлять», словно этот новоиспечённый график только и делал, что всю жизнь оформлял книги. Но с другой стороны, они-то «думали», что если книга о музыке, то в оформлении «должны быть скрипичные ключи, ноты, линейки и что-нибудь в таком роде», а там даже близко не обнаружилось ничего подобного, «словно бы книга и не о музыке вовсе». — Разумеется, ответом им было: «совершенно точно, не о музыке». С тех пор больше ни один книжный график не появлялся на горизонте, а так называемые «издатели» нередко оценивали оформление ханонических книг как «высший пилотаж» и даже кое-что воровали из нестандартных решений. Пожалуй, здесь больше нечего сказать, — магазин давно закрыт, все ушли на фронт.
↑ И не просто нарушен, а самым что ни на есть демонстративным способом, да ещё и с какими-то идиотическими пояснениями. — Понятное дело, можно было бы свалить «зловредную редактуру» на какого-нибудь технического работника, который был попросту не в курсе договорённостей с автором из далёкого Занзибара. Однако стареющие тётеньки из советского «Цветоводства» не догадались сделать даже этого. Тем более, что обе рукописи (точнее говоря, машинописи) статей, многократно отредактированные, проверенные и отосланные в Мосву, заканчивались стереотипическим авторским предупреждением, громогласно поставленным рядом с личной печатью и подписью: «разрешаю публиковать только без изменений в тексте». Красным цветом. Маркером. Заглавными буквами. «Заминировано». Не лезь, убьёт! — Как мёртвому припарки...
↑ Пожалуй, я был бы не совсем последователен, если бы не назвал несколько имён (и даже фамилий), сыгравших свою долю неприглядной роли (причём, в виде чисто кланового обскурантизма: ничего личного, ничего от...личного!) в истории с ботаническим «интернированием» Ханона. Но с другой стороны, люди эти столь безличны и ничтожны, не более чем штатная единица, что и называть их как-то не с руки: мелочно, да и просто глупо. Имя им легион, конечно. Да и тот — прямо скажем — совсем не почётный. И даже не чётный. Пожалуй, ограничусь одним только замечанием вскользь, что их невыразительные фамилии (причём, все по списку, кроме одной) здесь уже отметились. — Причём, просто так (отметились), в качестве статистов: необязательной массовки или кордебалета, — что называется, не со зла. Но исключительно по клановой глупости и должностному расписанию. Или по факту присутствия: здесь и сейчас, на своём стуле. Точнее говоря, прямо в нём. По шею...

Ис’точники


Ханóграф : Портал

↑ ^1,0 ^1,1 ^1,2 Юр.Ханон, «Мусорная книга» (том первый). — Сана-Перебу́ра: «Центр Средней Музыки», 2002 г.
↑ Иллюстрация — Каноник и композитор Юрий Ханон (Савояров). Сана-Перебург (оранжерея, Bromeliaceae), 1 нор 204 года. Файл-дубликат (специально для фиксированной статьи).
↑ База данных Кино-театр.Ру: Юрий Ханон (Ханин, Соловьёв-Савояров).
↑ ^4,0 ^4,1 ^4,2 Юр.Ханон, «Почему я останусь в тени» (из цикла «Внутренние беседы»). 1992 г. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, yuri-khanon.com, 2012 г.
↑ ^5,0 ^5,1 ^5,2 ^5,3 ^5,4 ^5,5 ^5,6 Lyudmila Kovnatskaya. Khanon″ (Khanin, Solov′yov-Savoyarov Yury Feliksovich). Grove’s Dictionary of Music & Musicians 2001 (Оксфордский музыкальный словарь).
↑ ^6,0 ^6,1 ^6,2 ^6,3 Prof. Pak Noja (Владимир Тихонов). «White Mask Empire». — Seoul: «Khangiore Sinmun» (2003). — стр.96-101
↑ ^7,0 ^7,1 Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка). — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & Лики России, 2010 г.
↑ ^8,0 ^8,1 Юр.Ханон «Три Инвалида» или попытка с(о)крыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
↑ Иллюстрация — Владимир Иванович Цытович (6 августа 1931 — 5 октября 2012), композитор и профессор (тогда и.о.профессора), единственный из местных авторитетов (благодаря которому мне удалось покинуть консерваторию обычным порядком — через дверь).
↑ ^10,0 ^10,1 ^10,2 ^10,3 ^10,4 ^10,5 Юр.Ханон: «Не современная Не музыка» (якобы интервью с Олегом Макаровым). — Мосва: «Научтехлитиздат», журнал «Современная музыка», №1-2011, стр.2-12
↑ Чжан Бинлинь, Юрий Ханон, Пак Ноджа. «Диалоги с неизвестным» (перевод проф. Вл.Тихонова) С-Петербург, Сеул, 2012 г.
↑ Юрий Ханон, «Тусклые беседы» (цикл регулярных статей, еженедельная страница обструктивной критики). — Сан-Перебург: газета «Сегодня», апрель-октябрь 1993 г.
↑ ^13,0 ^13,1 ^13,2 ^13,3 ^13,4 В.А.Екимовский. «Автомонография» (издание второе). — Мосва: Музиздат, 2008 г., тираж 500 экз., 480 стр. — стр.291-293
↑ Иллюстрация — копоситор и каноник Юрий Ханон на своём месте (на фоне ряда атрибутов жизни & деятельности). — Сан-Перебур: ноябр 191 г., прт.
↑ ^15,0 ^15,1 ^15,2 ^15,3 ^15,4 ^15,5 ^15,6 ^15,7 Юр.Ханон. «Альфонс, которого не было» (издание первое, «недо’работанное»). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «Лики России», 2013 г. — 544 стр.
↑ Феликс Кохрихт. «Отшельники: Творить в одиночестве». — Одесса: Вести. 8 апреля 2019 г.
↑ Дмитрий Быков, программа «Один» на «Эхе Москвы» (от 27 апреля 2018 года).
↑ Сергей Рукшин. «Гипотеза Перельмана: почему учёный закрылся от мира». — Мосва: «Аргументы и факты» от 12 декабря 2012 г.
↑ Yuri Khanon (b.1965). «Five Smallest Orgasms» oc.29, «A Certain Concerto for Piano and Orchestra» oc.31, «Middle Symphonie» oc.40. — London: «Olympia», OCD-284, 1992.
↑ «На соискание Золотой маски-2000». «Вечер новых балетов». — Мосва: Союз Театральных Деятелей, март 2000 г.
↑ Татьяна Кузнецова. В балете „Маски“ уже сорваны. — Мосва: газета «Коммерсантъ» №043 от 15 марта 2000 г.
↑ Отрывок «Среднего дуэта» (видео на YouTube.com) в исполнении Светланы Захаровой и Андрея Меркурьева.
↑ Анна Пушкарская. Средний дуэт попал под запрет (или Балет для слушаний). — Сант-Перебург: «Коммерсантъ», №207/П (№4747), от 7 ноября 2011, стр.4
↑ Ил’люстрация — Якобы три лица: балетмейстер Алексей Ратманский, его жена Татьяна и Юрий Ханон после премьеры балета «Средний Дуэт» (Middle Duo‎, антракт, сцена Мариинского театра. — Сан-Перебург, 24 ноября 1998 года).
↑ Юр.Ханон. Письмо в адрес комитета сеульского балетного фестиваля. 23 октября 2007. — Сеул. Официальный сайт корейской балетной ассоциации. 2007 г.
↑ Иллюстрация — Юр.Ханон, oc.29 «Пять мельчайших оргазмов» (для фортепиано и некоего состава, октябрь 1986 года). В кадре — последнее исполнение партитуры, 17 марта 2012 года (случайная фотография от постороннего).
↑ ^27,0 ^27,1 ^27,2 ^27,3 ^27,4 В.Е.Смотров. Рецензия на книгу: Эрик Сати. Юрий Ханон. «Воспоминания задним числом» (СПб.: Центр Средней Музыки & Лики России, 2010 г. — 680 с.) — СПб.: «Opera Musicologia» (№2(8) за 2011 г.), — стр.108-112.
↑ ^28,0 ^28,1 ^28,2 ^28,3 ^28,4 ^28,5 ^28,6 ^28,7 Boris Yoffe. «Im Fluss des Symphonischen» (eine Entdeckungsreise durch die sowjetische Symphonie). — Hofheim: Wolke Verlag, 2014, 648 p. — (рp.512-515)
↑ Иллюстрация — Каноник и композитор Юрий Ханон. Сан-Перебур (дурное место). — Canonic & composer Yuri Khanon, sept-2015, Saint-Petersbourg.

Ханóграф: Портал
↑ ^30,0 ^30,1 Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (часть первая), издание второе (доработанное и ухудшенное). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2009 г. — 680 стр.
↑ Иллюстрация — Михаил Савояров, «внук короля» (двадцать лет спустя), фотография-имитация (не)любимой фотографии Михаила Савоярова в образе савояра-гаера-короля эксцентрики. Фото: Михаил Савояров, ~ 1933 г.
↑ Д.Губин «Игра в дни затмения» (Юрий Ханон: интервью). — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
↑ Иллюстрация — Эрик Сати. Париж, фотография ~ 1920-21 года, в период написания последней «Прекрасной Истерички», — archives de Yuri Khanon.
↑ Иллюстрация — ординарный профессор Скрябин из ницщеанских времён «Божественной поэмы» (Мосва, 1903 г.).
↑ ^35,0 ^35,1 ^35,2 ^35,3 С.Кочетова. «Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом» (интервью). — Сан-Перебург: газета «Час пик» от 2 декабря 1991 г.
↑ Иллюстрация — Юр.Ханон, oc.70 «Веселящая Симфония» (в двух частях). Первые 20 листов партитуры, предварительно вырванные из переплёта. — Сан-Перебург: Центр Средней Музыки, 1999-2000 г. (внутреннее издание).
↑ Иллюстрация — Yuri Khanon, oc.68 «Also sprach Zarathustra» (klerikalische Singspiel) в двух актах. Обложка партитуры. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 1998-99 г. (внутреннее издание).
↑ Иллюстрация — Юр.Ханон, oc.63 «17 романсов на стихи Чайковского» (для фортепиано и аккуратного певца). Обложка нот. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, июнь 1996 г. (сугубо внутреннее издание).
↑ Иллюстрация — Юрий Ханон, oc.62 «24 упражнения по Слабости» (для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин). Обложка диска. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, Юрий Ханон (фортепиано), 1996 г. — Сан-Перебург: Центр Средней Музыки, 1996 г. (дважды внутреннее издание)..
↑ Иллюстрация — Статуэтка премии «Феликс» (European Film Awards). — вручённая 26 ноября 1988 года в Западном Берлине на первой церемонии «Европейского Оскара». Гравировка: «Yuri Khanon für die Beste Musik».
↑ Ирина Любарская. Новейшая история отечественного кино. 1986-2000 гг. Кино и контекст. — Том III. — Сан-Перебург: «Сеанс», 2001 г.
↑ ^42,0 ^42,1 ^42,2 Лариса Юсипова. «Мужики, стреляю на голос», стр.16-17. — Мосва: «Спутник кинозрителя», № 9 за 1989 г.
↑ ^43,0 ^43,1 ^43,2 ^43,3 Юр.Ханон, Аль.Алле. «Чёрные Аллеи» (или книга, которой-не-было-и-не-будет). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.
↑ Иллюстрация — Титульный лист сценария кинофильма «Дни Затмения» с дарственной надписью и «рисунком» Сокурова. — Лениград, Ленфильм, конец 1987 г.
↑ ^45,0 ^45,1 ^45,2 Сергей Уваров. Музыкальный мир Александра Сокурова. — Мосва: Классика XXI, 2011 г.
↑ Материал из пресс-конференции с А. Сокуровым. 26 сентября, 1988 г. — Рига (Латвия): журнал «Арс», № 12, 1988 г.
↑ Д.Губин «Игра в дни затмения» (Юрий Ханон: интервью). — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-27
↑ ^48,0 ^48,1 Юр.Ханон, Аль.Алле, Фр.Кафка, Аль.Дрейфус. «Два Процесса» или книга без-права-переписки. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г. — изд.первое, 568 стр.
↑ А.Н.Сокуров, из вступительного слова к пластинке «Одинокий голос человека». — Лениград: «Мелодия», 1988 г.
↑ Иллюстрация — Сокуров, Ананишнов и Юриздицкий во время съёмок кинофильма «Дни Затмения». — Красноводск (Турк’мения), август 1987 г.
↑ Л.Ю.Юсипова. Юрий Ханин: «Исходная позиция». — Мосва: журнал «Советский балет» № 1-1991, стр.48-49.
↑ Иллюстрация — Юрий Ханон (март 200) фотография для/из книги: В.Тихонов. «Империя белой маски» (книга по истории России для корейцев). — Сеул: «Хангёре Синмун» (2003). — стр.97. Внизу, на полях видна подпись (по-корейски) а сбоку — последние йероглифы текста строк на странице рядом с фотографией.
↑ ^53,0 ^53,1 ^53,2 Юр.Ханон, Аль.Алле, Фр.Кафка, Аль.Дрейфус. «Два Процесса» или книга без-права-переписки. — Сан-Перебур, Центр Средней Музыки, 2014 г. — изд. второе, 624 стр.
↑ Юр.Ханон, «ПАР» (роман-автограф). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 215 г. (внутреннее издание)

Ханóграф: Портал
↑ ^55,0 ^55,1 Юр.Ханон. Моя маленькая правда о той войне (отрывок из романа «Кост-Малламырский синдром») на сайте khanon.com. — Мосва: «Место печати», №5, 1994 г.
↑ Юр.Ханон. Тусклые беседы, еженедельная рубрика обструктивной теории музыки (на сайте автора). — Сан-Перебур: газета «Сегодня», апрель-ноябрь 1993 г.
↑ ^57,0 ^57,1 ^57,2 Юр.Ханон, Самые неожиданные растения (на сайте автора). — Мосва: журнал «Цветоводство», №1 – 1995 г.
↑ Юр.Ханон, «Тезисы одного несостоявшегося доклада» (на сайте автора). — Мосва: журнал «Кактусы и другие сухолюбивые растения», №3 (29) 2006 г.
↑ Иллюстрация — Юр.Ханон. Обложка книги «Скрябин как лицо», том первый, редакция вторая (Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2009 год). Кожаный экземпляр из «элитного» тиража.
↑ Александр Буров, рецензия на книгу «Скрябин как лицо». — Сан-Перебур: «Петербургский книжный вестник», 1998 г.
↑ Иллюстрация — Юр.Ханон, Эр.Сати. Наружная обложка книги «Воспоминания задним числом» (Сан-Перебур, Центр Средней Музыки & Лики России, 2010 год). — Экземпляр из общего типо...графского тиража: бордо, версия-1.
↑ Иллюстрация — Юр.Ханон. Первая (внешняя) обложка книги «Альфонс, которого не было» (Сан-Перебур, Центр Средней Музыки & Лики России 2013 год). Экземпляр из общего тиража: оранжевый, версия-1.
↑ Иллюстрация — Юр.Ханон. Первая, внешняя обложка книги «Чёрные Аллеи» (Сана-Перебур, Центр Средней Музыки, 2014 год).
↑ ^64,0 ^64,1 Мх.Савояров, Юр.Ханон. «Избранное Из’бранного» (лучшее из худшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
↑ Псой Короленко. «Из бранного — в избранное», первое после...словие после первой книги. — стр.352-361
↑ ^66,0 ^66,1 Д.Л.Быков, ночная программа «Один» на «Эхе Москвы» (от 10 января 2020 года)
↑ Иллюстрация — Юр.Ханон. Окончание первой (второй) книги Михаила Савоярова и о нём: «Внук Короля» (двух’томная с’казка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г. 26 мрт 219, на фотографии последний экземпляр, передняя часть книжного блока без обложки.
↑ Иллюстрация — «Ницше contra Ханон». Первая, внешняя обложка книги (Сан-Перебур, Центр Средней Музыки, 2010 год), — в те самые времена, когда...
↑ Юр.Ханон, «Мусорная книга» (в трёх томах). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. (внутреннее издание)
↑ Юр.Ханон. «Скрябин как лицо». — Сана-Перебург: «Центр Средней Музыки» & изд.«Лики России», 1995 г. — том первый. — 680 с. — 3000 экз.
↑ Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (часть вторая), издание уничтоженное. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же Лики России, 2002 г. — 840 стр.
↑ ^72,0 ^72,1 Юр.Ханон, «Первая книга о стапелиях» (на сайте автора). — Сан-Перебур: «Центр Средней Музыки», 1999-2007 г.
↑ «Ницше contra Ханон» или книга, которая-ни-на-что-не-похожа. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.
↑ Иллюстрация — Юр.Ханон. Обложка первой (второй) книги Михаила Савоярова и о нём: «Избранное Из’бранного» (Сан-Перебур, Центр Средней Музыки, 2017 год). Фолиант кожаный, на фотографии в двух проекциях можно видеть экземпляр №2 из первого пробного тиража: корешок и крышка.
↑ Л.А.Латынин, Юр.Ханон. «Два Гримёра» (роман с пятью приложениями). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
↑ Юр.Ханон. «Неизданное и сожжённое» (на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
↑ Юр.Ханон «Животное. Человек. Инвалид» (или три последних гвоздя). — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.
↑ Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Внук Короля» (двух’томная сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
↑ Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Через Трубачей» (или опыт сквозного пре...следования). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
↑ Иллюстрация — Амстердам, старый ботанический сад (на Ватерлоо-пляйн). Снимок (1 фераля 1991 года) внутри оранжереи, видна гибридная Каттлея, справа — рипсалис, ниже, вероятно, какие-то затрапезные традесканции или трава других орхидей.
↑ Юр.Ханон. «Лобзанья пантер и гиен». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23
↑ Юр.Ханон: «Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава» (во всех смыслах). — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
↑ Юр.Ханон. «Моя маленькая ханинская скрябиниана» (философские тексты А.Н.Скрябина с комментариями). — Мосва: журнал «Место Печати» № 2, 1992 г.
↑ Юр.Ханон. «Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов» — Сан-Перебург: газета «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7
↑ Юр.Ханон. «Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина». — Мосва: журнал «Место печати», № 4, 1993 г.
↑ Иллюстрация — Дмитрий Губин и Юрий Ханон, немая траурная сцена молчания во время интервью. — Лениград: 8 апреля 1990 года, фотография между съёмок провокационной телепередачи «Музей Вождей».
↑ Н.Фохт. «Эффект Бетховена в системе водопровода», интервью. — Мосва: журнал Собеседник, № 44, октябрь 1990 г.
↑ Л.Юсипова. «Композитор мысли», статья. — Мосва: журнал «Театр», № 11, ноябрь 1990 г.
↑ И.Любарская. «Один из трёх композиторов», интервью. — Мосва: журнал «Столица», № 11, апрель 1991 г.
↑ О.Абраменко. «Ханоническое лицо Александра Скрябина», рецензия на книгу. — Сан-Перебур: газета «Час пик», 21 января 1998 г.
↑ Иллюстрация — Юрий Ханон & Виктор Екимовский, документальная фотография: первая встреча (личное знакомство, десять лет или год спустя). Сана-Перебур: мар-210 г.
↑ Юр.Ханон. «Музыка эмбрионов» (Ханон — Сати), интервью с Максимом Максимовым. — Лени’град: газета «Смена», 9 мая 1991 г.
↑ Иллюстрация — Эрик Сати, «Засушенные эмбрионы‏‎». Первое издание (1913 год, Париж, Эжен Деме, 50 франков одной бумажкой).
↑ Кирилл Шевченко. «Веселится и ликует весь народ» (заметка-анонс концерта 7 ноября 1991 г.). — Сан-Перебург: газета «Смена» от 6 ноября 1991 г., стр.1
↑ Бруно Монсенжон. «Рихтер. Диалоги. Дневники», (перевод с французского О.Пичугина). — Мосва: «Классика-XXI», 2005 г., — 480 стр., тираж: 2000 экз..
↑ Иллюстрация — один из них: велiкий французский копоситор Теодор Дюбуа (Clément François Théodore Dubois), профессор гармонии и композиции, пожизненный академик (1884) и директор консерватории (1896-1905).
↑ Юр.Ханон. Из (трёх’язычного) текста буклета к диску фирмы «Olympia» (OCD-284). — England, London, 1992-1993.
↑ «Вечер новых балетов» (Мариинский театр, сезон 1998-1999 гг). — Сан-Перебург, Пре-пресс студия «Лимбус-пресс» и типография «Правда», 1998 г.
↑ Владимир Ашкенази: «Жизнь без музыки была бы ошибкой», интервью Коммерсантъ-Daily. — Мосва: газета «Коммерсантъ» № 51 (1233) от 12 апреля 1997 г.
↑ Ил’люстрация — Балетмейстер Алексей Ратманский, фотография для (из) премьерного буклета «Вечера новых балетов» в Мариинском (1998) и премьеры в Большом театре (2006).
↑ Борис Филановский. Насущная пиротехника (рецензия на концерт в Эрмитажном театре). — Мосва: «Русский журнал», 24 Марта 2000 г.
↑ А.Ботвинов: Проект “CREDO”, анонс концерта в большом зале одесской филармонии. — Одесса: 8 апреля 2019 г.
↑ Юр.Ханон, «Мусорная книга» (том второй). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2002 г.
↑ Иллюстрация — «Красный квадрат» Альфонса Алле, (каким он мог быть). Псевдореконструкция (февраль 2009) картины 1884 года, показанной тогда же на выставке «Отвязанного искусства» под названием «Сбор урожая помидоров на берегу Красного моря апоплексическими кардиналами» (название приведено не точно, к тому же — намеренно). Reconstruction de Yuri Khanon, fe 2009, — archives de Yuri Khanon.
↑ Иллюстрация — Дмитрий Губин и Юрий Ханон, «представитель» музея вождя показывает руками Дмитрию Губину «большой поясной бюст Каменева в полный рост». — Ленинград, программа «Монитор» от 8 апреля 1990 года, кадр из телепередачи «Музей Вождей».
↑ Иллюстрация — разворот книги «Два Процесса», страницы 18-19, глава первая, «Введение в Процесс». (Сан-Перебур, Центр Средней Музыки, 2013 год), тираж первый, с извлечениями и сокращениями (нецензурного порядка).
↑ Ил’люстрация — фасадная сторона Орденского Перстня Ордена Слабости №7 (второй степени, второй панели), вручённого А.Д. в ноябре 2005 года (Сана-Перебур, ткт, пс.)
↑ Ил’люстрация — Татьяна Савоярова, «Похищение», масло, холст, 2011 год; Tatiana Savoyarova, «Entwendung», Centre de Musique Mediane Art Gallery, Russia, Saint-Petersbourg, 2011. — Catalogue No.116-х: «Portrait of Connue». & Leo-Narden.
↑ Иллюстрация — некий ко’позитор во время пересадки Trichocereus scopulicola (лысый природный эхинопсис из Чили). — Сан-Перебур, 5 апреля 2010 года (завершая «Ницше contra Ханон»).
↑ Юр.Ханон. Стапелии на севере (на сайте автора). — Мосва: журнал «Цветоводство», №2 – 1995 г.
↑ Т.М.Клевенская, «Суккуленты: неприхотливые комнатные растения». (Цветы дома и в саду). – Мосва: ОЛМА-ПРЕСС, 2001 г.
↑ Ил’люстрация — Церопегия амплиата (Ceropegia ampliata, так называемый «condom plant»). Десятилетнее оранжерейное растение в цвету. Фотография была опубликована на стр.8 интервью «Не современная не музыка» и в «Книге без листьев».
↑ Васильева И.М., Удалова Р.А., Ханон Ю.Ф. «Суккуленты и другие ксерофиты в оранжереях ботанического сада и ботанического института РАН». — Сан-Перебур: «Росток», 416 стр., 2007 г.
↑ Юр.Ханон. Тезисы одного несостоявшегося каменного доклада (на сайте автора). — Мосва: «Кактусы и другие сухолюбивые растения», № 3(29), 2006 г.
↑ Ил’люстрация — Echinopsis X velusiana (Эхинопсис Х велузиа́на X-54 Hybr.Selection-2001, forma «nana calva») — цветущее пятилетнее растение (из второго поколения гибридов), посев 2001 года, клон-C, размер кактуса ~ 57 мм., диаметр цветка ~ 105 мм., а его высота ~ 130 мм. (фото: Юр.Ханон, 2 июня 2007 года).
↑ Юр.Ханон, «Мусорная книга» (том третий). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2022 г.

Лит’ература ( дважды )


Ханóграф: Портал

Д.Губин, Юр.Ханон. «Музей Вождей». — Лениград: программа «Монитор» от 8 апреля 1990 г.
Д.Губин «Игра в дни затмения» (Юрий Ханон: интер...вью). — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
Юр.Ханон «Музыка эмбрионов» (интервью с Максимом Максимовым). — Лениград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2
Юр.Ханон. «Лобзанья пантер и гиен». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23
Юр.Ханон, «Скрябин умер, но дело его живёт» (интервью с Кириллом Шевченко). — Лениград: газета «С...мена» от 13 ноября 1991 г., стр.7
С.Кочетова. «Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом» (интервью). — Сан-Перебург: газета «Час пик» от 2 декабря 1991 г., стр.11
Юр.Ханон. «Александр Николаевич (январские тезисы)...» (к 120 годовщине со дня рождения А.Н.Скрябина). — Сан-Перебург: газета «Смена» от 7 января 1992 г. – стр.6 (и последняя)
Юр.Ханон. «Моя маленькая ханинская скрябиниана». — Мосва: журнал «Место Печати» №2 за 1992 г. — Приложение: к 120-летию со дня рождения А.Н.Скрябина, стр.102-135.
Юр.Ханон: «Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава» (во всех смыслах). — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
Юр.Ханон. «Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов» — Сан-Перебург: газета «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7
Юр.Ханон, «Разговор с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина», — Москва: журнал «Место печати», №4 за 1993 г.
Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (первый обрывок). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 1993 г.
Юр.Ханон. «Скрябин как лицо». — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & изд.«Лики России», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз.
Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (издание второе, до- и пере’работанное). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» 2009 г. — том 1. — 680 с.


Ханóграф: Портал

Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (часть вторая), издание уничтоженное. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же Лики России, 2002 г. — 840 стр.
«Ницше contra Ханон» или книга, которая-ни-на-что-не-похожа. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 836 стр.
Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка). — Санкта-Перебурга: Центр Средней Музыки & Лики России, 2011 г.
Юр.Ханон «Русский Шумахер» (роман’с без слова). — Центр Средней Музыки, Сана-Перебур (no publier, en un an).
Юр.Ханон «Савояры царя Авгия» (третий конденсат). — Сана-Перебур, Центр Средней Музыки, (no publier, en un an).
Юр.Ханон «Альфонс, которого не было» (или книга в пред’последнем смысле слова). — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & Лики России, 2013 г. — 544 стр.
Юр.Ханон. «Вялые записки» (бес купюр). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. (сугубо внутреннее издание). — 121 стр.
Юр.Ханон, «Мусорная книга» (в трёх томах). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. (внутреннее издание)
Юр.Ханон. «Не современная не музыка» (интервью). — Мосва: жернал «Современная музыка», №1 за 2011 г. — стр.2-12
«Ханон Парад Алле» (или малое приложение к большому прибору). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2011 г.
Юр.Ханон, Аль Алле. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г.
Юр.Ханон, Аль.Алле, Фр.Кафка, Аль.Дрейфус «Два Процесса» (или книга без права переписки). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — 624 стр.
Юр.Ханон «Чёрные Аллеи» (или книга, которой-не-было-и-не-будет). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г. — 648 стр.
Юр.Ханон, Аль Алле. «Не бейтесь в истерике» (или бейтесь в припадке). Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.
Юр.Ханон «Три Инвалида» или попытка с(о)крыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
Л.А.Латынин, Юр.Ханон. «Два Гримёра» (роман’с пятью приложениями). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
Юр.Ханон «Книга без листьев» (или первая попытка сказать несказуемое). — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г.


Ханóграф: Портал

Юр.Ханон, «ПАР» (роман-автограф). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2015 г.
Юр.Ханон «Неизданное и сожжённое» (на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
Юр.Ханон «Животное. Человек. Инвалид» (или три последних гвоздя). — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.
Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Внук Короля» (двух...томная сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
Мх.Савояров, Юр.Ханон. «Избранное Из’бранного» (худшее из лучшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
Юр.Ханон, Аль.Алле. «Последний рассказ» (или надгробие гения). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2017 г.
Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Через Трубачей» (или опыт сквозного пре...следования). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
Юр.Ханон. «Уходящая книга» (вид со спины). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2020 г.
Юр.Ханон, Эр.Сати. «Малая аркёйская книга» (или скрытый каталог школы иезуитов). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2021 г.
С а в о я р о в ы : после слов ^ie. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2023 г.
Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (издание второе, углýбленное и ухýдшенное). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2025 г.

См. так’ же


Ханóграф: Портал

Юрий Ханон — (пер-сональный & пер-сонорный сайт)
Юрий Ханон (вне контекста)
Анархист от — музыки
Михаил Савояров — король и внук в одном лице
Карл-Эммануил Савойский, совсем неправильный король
Татьяна Савоярова ( или художник по-большому )
Карманная Мистерия со всех точек зрения
Физиология шарма (не исключая безобразия)
Тавто-логия (царица наук)


Ханóграф: Портал

«Музей Вождей» ( бес права на ошибку )
Очень толстая — однако новинка
Орден Слабости... натурально
Рихтер — против Прометея... (или два анекдота советского времени)
Беседа с психиатром в присутствии Скрябина
Каменный Гость‎ (или надгробие под балетом)
Свинья человеческая (без купюр)
и даже «Средний дуэт» (по-среднему говоря)

см. по’дальше →

Все права сохранены. Однако эти авторы : Юр.Ханон & Yr.Khanon
не возражают против копирования данной статьи в некоммерческих целях
при условии точной ссылки на этих авторов и этот источник информации.
Auteurs : Juri Savoiarov & Yr.Khanon . Can be reproduced if non commercial.

* * * этой статьёй может править или под’правлять
один из двух авторов.

— Все уважаемые и уважать себя заставившие,
и вдобавок, желающие нечто под’править,
— могут послать свою (под)правку авторам через одно место...

* * * публи’куется во-первых и впервые :
текст, редактура, оформление и расход — Юр.Хано́н.

« s t y l e t & d e s i g n e t b y A n n a t’ H a r o n »

[7] Как это ни странно, но «абсолютный музыкальный слух и память» были не только не приветствуемы в специальной музыкальной школе при ленинградской консерватории, но и более того, служили постоянным предметом для попрёков и придирок. Этот педагогический приём, прямо скажем, сомнительного свойства, добавлял ощущения общей репрессивности системе обучения (и конкретным учителям). Нельзя сказать, чтобы абсолютный слух считался аномалией, однако им обладало абсолютное меньшинство учеников. Это природное качество раздражало педагогов, прежде всего, тем, что уменьшало их значимость в процессе обучения. Трудно было заставить школьника учить какие-то музыкальные правила и законы, если он «и так всё слышал», как будто читал по нотам в скрипичном (или басовом) ключе. Соответственно, к таким ученикам, в качестве «компенсации», начинали усиленно придираться по теоретической части, — чтобы «поставить на место»..., и чтобы жизнь малиной не казалась.

[8] Именно так, «в Тюремном переулке», здесь нет никакой ошибки, хотя не скрою: старое название улицы здесь поставлено не без намерения. И в самом деле, волей неслепого случая спец. муз. школа при ленинградской Ордена Ленина государственной консерватории имени Н.А.Римского-Корсакова и вправду «с незапамятных времён» (а точнее, почти с момента своего основания) располагалась именно там, почти в середине Тюремного переулка. Весной 1919 года, когда Литовская тюрьма была (частично) разрушена и сожжена, переулок переименовали, присвоив ему гордое имя «большевика Матвеева». К слову сказать, кроме бывшего здания тюрьмы (послужившего в качестве прекрасного фундамента для двух жилых домов крайне мрачного вида) и спец. муз. школы, в этом переулке располагалось ещё и музыкальное узилище имени Н.А.Римского-Корсакова (из толстых стен которого вышел Борис Йоффе, например), а также районный психо-неврологический диспансер, построенный в первые годы брежневского правления. Это массивное здание служило верой и правдой преподавательскому составу школы, выполняя роль неизменного предостережения (или даже угрозы) в адрес недисциплинированных учеников, вроде меня.

[9] До сих пор вспоминаю этого Е.Рушанского с каким-то сдержанным недоумением и почти брезгливостью. И прежде всего, за его тяжкую & низменную социальность, имевшую вид постоянно возобновляемой попытки приспособиться к тому советскому социуму, который доставлял ему массу неудобств. — У моих туповатых одноклассников (из числа тех, кто не обладал хотя бы минимальной оригинальностью воображения) он сразу заслужил прозвище «крокодил», за свою отработанную привычку при встрече всякий раз улыбаться какой-то бессмысленной «амэрэканской» улыбкой. Много лет спустя, уже во время работы над «Воспоминаниями задним числом», он чем-то напомнил мне приснопамятного Эмиля Пессара из печальной автобиографической новеллы Сати, этого малохольного копозитора, который десятки раз пытался получить кресло Академика изящных искусств. Примерно так же и Е.Рушанский долгие годы лелеял и воплощал в жизнь высокую цель — вступить (ногой, вероятно) в лени’градский «Союз Копозиторов» (правда, в отличие от Пессара, оный Рушанский, кажется, с годами всё-таки добился своего). До сих пор с каким-то детским удивлением вспоминаю как он (это было уже в десятом классе), когда меня в очередной раз пытались исключить из школы (на сей раз, по его ходатайству), случайно столкнувшись со мной в коридоре (и оттого вынужденный объясниться), с деланной обидой сказал мне: «я не ожидал, Юра, что ты так отнесёшься к моим занятиям, после того, что я для тебя сделал». — Искренне удивлённый, я спросил: «а Вы что-то сделали? Простите, но я пропустил эту сногсшибательную новость...» Ему даже в голову не могло прийти, что я не собираю сплетен и не знаю слухов. И что мне может быть ничего не известно о том «хорошем отзыве» в пару десятков необязательных слов, который он дал обо мне во время предыдущей попытки исключения, в 8-м классе. Впрочем, сомневаюсь, что его мнение тогда имело какой-то вес, тем более — решающий (рушающий). Вопрос о моём отчислении, к сожалению, решался совсем иначе, практически, безличным номенклатурным образом, так что пять-шесть «хороших» отзывов обо мне, как об «ученике сложном, однако неординарном» хотя и могли повлиять на окончательный результат, но совсем не делали погоды. — Этим, кстати говоря, Рушанский фатально отличался от и.о. проф.Цытовича, человека не только «слова», но и дела. Светлейшую благодарность ему я сохранил и сохраню на всю жизнь. И ещё на пару тысяч лет после...

[11] В классической психологии такие типы называются «гипертензивными» или «сложными» подростками. Этому явлению посвящены сотни научных исследований и популярных книг, однако все они сугубо описательны и поверхностны. Ни одна из них даже краем не затрагивает глубинного генезиса и, главное, генеративных последствий — как в масштабах индивида, так и всей цивилизации в целом. Понятие «высокого инвалида», несмотря на свой сугубо «ненаучный» вид, является краеугольным для хомистики, дисциплины об «отдельном человеке» за пределами социальной нормы. Развиваемая с начала 1990-х годов и в трёх ранних опубликованных работах, эта «теория практики» получила системное изложение и полную реализацию сначала в «Чёрных Аллеях», а затем (уже в очищенном виде) в трёх специальных трудах, главнейший из которых — «Животное. Человек. Инвалид» (или три последних гвоздя) поставил точку на установлении «прежде невиданного взгляда на так называемое человеческое всё».

[14] Последнее частное определение, как это ни странно, выдал человек, видевший этого студента впервые, а музыки его не слышавший никогда (ни дó того, ни пóсле). Это был заслуженный деятель искусств Узбекской ССР, народный артист РСФСР, кавалер ордена Трудового Красного Знамени, профессор, заведующий кафедрой «свободного сочинения» и ещё один «композитор» — Борис Арапов. Честно говоря, более ни разу в своей жизни (ни дó, ни пóсле) я не слышал подобных шедевров духовного совершенства (в направлении полнейшего убожества). Буквально он проблеял следующее: «молодой человек! Мы Вас приняли в консерваторию. Мы Вам доверили серьёзное дело: сочинять музыку. А Вы тут чéм занимаетесь?..» — последняя фраза прозвучала почти патетически, несмотря ни на какое старческое блеяние. И тут я отчётливо понял, вернее, почувствовал спинным мозгом: как много потеряла родная страна, что этот человек не встретил меня этак на полвека раньше. Ну..., где-нибудь в году 1937-м. — Ох, и как бы я плавно летел кверх тормашками — прямо на левашовскую пустошь (это если повезёт). А то и до Колымы. Пешком.

[15] Совсем не случайно и не зря — я столь настойчиво ставлю две дурацкие буковки «и.о.» при звании профессора В.Цытовича. При моём-то презрительном презрении к любым кланово-профессиональным цацкам, было бы невероятно ждать какой-то корректности в отражении статуса или должности. Разве только в тех редких случаях, когда это имеет знаковое значение. — Увы, здесь именно тот случай. Это злополучное «и.о.» стало для проф.Цытовича расплатой (вернее сказать, одной из расплат) за ту роль, которую он сыграл в моей консерваторско-консервативно-консервной истории. Проще говоря, ему долгие годы мстили этим «и.о.» за ту защиту, которую он предоставил «студенту-карбонарию». Кажется, благодаря мне (и дяденьке Слонимскому) Цытович поставил чуть ли не рекорд по времени пребывания в межеумочном статусе «и.о.» — Говорю об этом совершенно уверенно, поскольку его эта подленькая история порядочно нервировала и он спустя годы не раз говорил мне о ней.

[16] Пускай и без излишне выраженного литературного пафоса, но мой выход прочь из консерватории в июне 1988 года отдалённо напоминал излюбленное произведение Владимира Цытовича (исполненное неким всесоюзным идиотом в виде декламации). — Разумеется, речь идёт о лако(о)ническом «отъезде» Франца Кафки:
«...У ворот он спросил меня: Куда вы едете?
— Не знаю сам, — ответил я, — но только прочь отсюда! но только прочь отсюда! только бы прочь отсюда! Лишь так достигну я своей цели.
— Вы знаете свою цель? — спросил он.
Да! — ответил я. — Прочь отсюда! Вот моя цель»... — Несомненно, это лучшее литературное произведение Кафки и, одновременно, очень красивая картинка (особенно для окончания консерватории). Пожалуй, она требовала бы только одного уточнения: в отличие от героя новеллы, у меня была не столь одномерная и убогая цель.

[17] Наиболее прямо и чётко эту особенность сформулировал тот же Владимир Иванович Цытович, который преподавал мне не только специальность, но и оркестровку. На одном из занятий, привычным нервным жестом потирая руки и отчего-то заикаясь больше обычного, он сказал: «Ю-рра, на уроках с Вами я себя ч-ч-ч-ччувствую как нельзя на с-с-с-своём м-м-м-месте. С п-п-п-позволения сссс-сказать, ес-с-сли В-ввам это инт-т-т-тересно, м-м-мммоя основная методика в п-п-п-педаг-г-гогике — не мешать. Не л-л-лезть. А с В-в-вв-ами даже и не знаешь, к-к-к-куда можно л-л-л-лезть. Вас невозможно нич-ч-ч-чему науч-ч-ч-чить. Нужно т-т-т-только прис-с-сутствовать и н-н-не путаться под ногами. Всё ч-ч-ч-что Вам нужно, Вы возьмёте с-с-с-сами. Вот так», — и закончив эту слишком длинную и трудную (в основном, по прямоте) для него речь, с облегчением рассмеялся.
— Ещё раз говорю Вам спасибо, дорогой Владимир Иванович. За всё время «обучения» и прочего мучения, никого на свете я не любил как Вас. И всегда мне казалось, что никто Вас не понимал так близко и точно как я. Даже Вы сами, дорогóй мой.

[21] На момент написания третьего тома своей обстоятельной «Автомонографии» Виктор Екимовский в самом деле был знаком с некоторыми музыкальными произведениями Ханона и даже читал первый том романа «Скрябин как лицо», однако личное знакомство состоялось значительно позже. Это обстоятельство, как представляется издалека, придаёт его свидетельству особой весомости, поскольку оно не было ангажировано какой-либо связью с клановыми, личными или на...личными интересами, как правило, обесценивающими любые суждения подобного рода. — Аналогичным образом, и цитируемая ниже глава из книги Владимира Тихонова была написана о незнакомом человеке, с которым он до той поры ни разу не разговаривал и не встречался.

[27] В точности так: «после (не)получения европейской премии». Если Перельман трижды отказывался от европейских премий (в 1996, 2006 и 2010 годах), тем не менее, продолжая оставаться в системе профессионального клана, то Юрий Ханон свою «награду» попросту «не получал» (проще говоря: не мог ни получить, ни отказаться), поскольку вообще ничего не знал о факте её присуждения. И здесь свою роль сыграло время: конец советской эпохи, ржавые остатки железного занавеса, берлинская стена & полное отсутствие каналов получения информации. Фактически, статуэтку за музыку к кинофильму «Дни затмения» получил некий не слишком приятный человек по фамилии А.Н.Сокуров, представлявший свою ленту в Западном Берлине и лично присутствовавший 26 ноября 1988 года на первой церемонии вручения «Европейского Оскара». Ни малейшей возможности отказаться лично или не принять статуэтку попросту не было. Что же касается до гипотетической «премии», то она попросту не доехала, во всяком случае, лауреату её никто не предлагал. А дальше ситуация стала ещё курьёзнее, потому что упомянутый выше А.Н.Сокуров по приезде сообщил на премьерной пресс-конференции, что кинофильм получил приз за звукорежиссёрскую работу, а «начинающий композитор», почти студент, сочинивший музыку для «Дней затмения», вообще не получил никакой награды. Принимая во внимание драматическую ситуацию, ему стало «так жалко молодого автора», что он перед возвращением зашёл в какую-то мастерскую и заказал гравёру надпись на статуэтке: «Юрий Ханон. Дни затмения. Специальный приз за лучшую музыку». — Понятно, что после такого в(ы)ступления «отказываться было вообще не от чего». И только спустя полтора месяца, когда центральное телевидение СССР впервые и неожиданно (почти вероломно) показало в записи церемонию вручения «евро-оскаров», внезапно оказалось, что вполне «можно было бы и отказаться». Ханон, собственно, тут же это и сделал, заявив в очередном интервью, что «кинопремия для композитора — почти позор и далеко не почётное дело». Однако махать руками было слишком поздно..., да и некуда (1989 год на дворе, до Западного Берлина — как до Луны, не домахаешься, да и жюри давно разъехалось по домам). — Ау, Григорий!.. Привет, Константин.

[29] Удивительное сходство тональности и тона бросается в глаза при чтении прямых текстов Ханона и Перельмана (не исключая, между прочим, и Эрика). Иногда только по контексту удаётся понять, кто из них это сказал. Вот один из примеров: «Пока я оставался незаметным, у меня был выбор, либо крепко всем насолить, либо промолчать и терпеть отношение к себе как к домашней собачке. Теперь, когда я превратился в очень заметную персону, я не смогу и дальше молчать. Вóт почему я был вынужден уйти».

[31] Постановки, постановочки и «просто так использования» отрывков Средней Симфонии случались не раз, начиная с 1991 года. Большинство из них для меня не известно или, слава богу, позабыто вместе с прочим человеческим хламом. Но кое-что я ещё, к сожалению помню. Вот три примера, навскидку. Для начала, небольшой фрагмент «первой» части попал в звуковые дорожки несколько кинофильмов (один из которых, кстати, сокуровский «Спаси и сохрани», где какие-то едва слышимые отголоски можно отыскать только с собаками). Далее, мне в своё время писали, что некий Антон Адасинский со своим якобы-театром «Дерево» устроил в Англии какие-то пляски под фонограмму с диска, кажется, это был уже финал. Уже после запрета «Среднего дуэта» в Люксембурге был поставлен ещё один одноактный балет на «первую» часть. Помню, что балетмейстера звали Симона (она была женского рода и даже пола), а вот фамилию, каюсь — позабыл. Когда вспомню, непременно напишу.

[32] Обычно пишут, что «Средний дуэт» поставлен на музыку первой части «Средней Симфонии», — однако это верно только номинально (на самом деле часть — вторая). Понятное дело, что здесь не обошлось без очередной (мелкой..., очень мелкой) провокации автора. Небольшой разнобой в нумерации частей симфонии связан с их эксцентрическим соотношением (как по размеру, так и по музыке), а также с формальным приёмом, когда первая часть отмечена цифрой «0» и, таким образом, заранее объявляется словно бы «небывшей».

[38] Механизм этого бюрократического запрета лично мне не известен. Осенью 2009 года позвонил Ратманский и сообщил, что «раз уж такое дело», теперь «мне следует» запретить исполнение «Среднего Дуэта». Мой ответ был очевидным: что теперь, спустя десять лет «мне ничего не следует» и следовать не может. И раз уж «я не разрешал исполнения дуэта, то и запрещать — тоже не стану». Согласно договорённостям 1998 года с Ратманским, решать все мои организационно-административные вопросы с театром обещал он, а в противном случае я не давал ему согласия на использование музыки. Пачкаться с официальными органами и организациями — пожизненно не моё дело. Тем более, что вопрос вообще высосан из пальца: в создавшейся ситуации сам Ратманский — такой же автор «Среднего дуэта», как и я. И закончил: «если Вам надо, так Вы и запрещайте». — Доподлинно мне не известно, какие распоряжения он сделал после нашего последнего разговора. А спустя ещё год вопросами запрета на исполнение «Среднего дуэта» уже занимались — адвокаты (в рамках трёх судебных процессов: Перебур, Москва, Париж).

[40] Более подробнее историю «Среднего дуэта» можно прочитать в соответствующей статье. Или даже в двух, если кому-то покажется мало. Я же ограничусь замечанием, что для меня дело о «Среднем дуэте» стало делом чести и, фактически, ответом на тотальные оскорбления, подлоги и подлость со стороны лично Ратманского и без’личной театральной бюрократии. Разумеется, я не занимался тяжбой и ни разу не присутствовал на судебных заседаниях. И если бы не мой поистине чудесный адвокат, Довран Гарагозов, который сам взял на себя дело о Среднем дуэте (в Перебурге и Мосве) и провёл его от начала до конца, — российское театральное дерьмо так и осталось бы непотревоженным.

[45] На четвёртом курсе консерватории Ханон даже написал отдельное сочинение (ос.23), посвящённое этому вопросу. Само собой, оно носило «мелочно-издевательский характер», изобиловало неприличными намёками и называлось «Что положено в трёх частях» для фортепиано и мелкого оркестра. После января 1985 года такие сочинения «было положено» скрывать от кафедры композиции и профессуры, поэтому оно и осталось лежать «где положено». Там оно находится и до сих пор.

[46] Точно так же произошло, кстати сказать, и в случае Ханона. Его известность приходится ровно на те четыре-пять лет (1988-1992) расшатывания и частичной дезорганизации устоявшейся клановой системы, которая очень скоро спохватилась и (уже в 1991 году, как это ни странно) перешла к закономерному периоду восстановления, реставрации, а затем и ужесточения реакции про всем направлениям. Особенно чётко это видно теперь, спустя четверть века, когда жёсткая примитивная реакционность приняла репрессивные формы.

[51] Разумеется, не знал, да и не мог знать. Потому что литературы об Эрике Сати почти не было, а первой книгой такого рода стали небезызвестные «Воспоминания задним числом», с громадным трудом опубликованные только в 2009 году, кажется. Или — ещё позже (2011), точно не помню.

[53] К слову сказать, и фортепианные не’сонаты подвергались такому же порицанию со стороны профессуры. Именно за них Слонимский торжественно обещал исключить студента из консерватории, а другой како..фонист Б.Тищенко высказался ещё нагляднее: «если в первых несонатах ещё и было что-то хорошее, то в последних осталось только плохое» (4 января 1985 года).

[55] Метод провокационного смещения формы подачи относительно существа вопроса вообще является краеугольным для Ханона (как в музыкальной, так и вербальной части его творчества). Эпатажная или эксцентричная интонация в разговоре о точных и серьёзных вопросах может тут же меняться на предельно унылое и наукообразное изложение некоей анекдотической ерунды или фумистической выдумки. — Вероятно, и здесь не обошлось без наследства. Примерно такими же выходами и выходками запомнился и Михаил Савояров, называвший себя фонфористом.

[56] Говоря о лимериках, по всей видимости, Людмила Ковнацкая выражается метафорически, имея в виду известный способ работы с материалом или самое общее значение этого слова: острый афористический жанр абсурда с элементами недосказанности. В конкретном узком смысле Юрий Ханон никогда не прибегал к лимерикам, считая их слишком лёгким, развлекательным жанром. А если говорить ещё точнее, лимерики попросту находились за пределами его внимания, как массовое литературное барахло, вдобавок, излишне формализованное по внешним признакам.

[57] В известной мере здесь можно провести курьёзную параллель с одним из основных принципов иудаизма (изложенным поверх Торы). Согласно одной из краеугольных заповедей, имя «Вс-вышнего» (или «Г-спода Б-га») никогда не может быть упомянуто, произнесено или обнародовано. Таким образом, важнейшая (сверх’ценная) сущность Мира остаётся принципиально Неназванной, Невидимой или Неслышной.

[67] Когда Сокуров «соглашался» и кивал головой на все мои предложения, пункт за пунктом, у меня сразу создалось впечатление, что он попросту так привык делать — как человек, постоянно имеющий дело с большим количеством людей и, как следствие, вынужденный выдавать и выслушивать кучу пустой болтовни. Ему было проще согласиться и... спустить всё на тормозах: «а там видно будет». Но я-то совсем иначе относился к договорённостям (причём, пожизненно), это всё были «непременные условия», слово чести — и никак иначе. — Или тáк, или никáк.
К слову сказать, вторая картина («Спаси и сохрани»), которую мне пришлось делать с Сокуровым — и которая, в итоге, так и осталась «несделанной» — результат того же нарушения договорённостей и «спуска на тормозах». После первой картины я закончил работу в кино и не собирался работать над следующим фильмом. Но Сокуров настаивал и просил, причём, долго и упорно. Впрочем, allez. Об этой тусклой & подлой истории довольно уже сказано (здесь, за углом) в статье о Днях затмения, чтобы повторять всего белого бычка (с чёрным кобелём) сызнова.

[69] Как всегда, я посмеивался над сокуровским «пастозно-благостным пафосом», равно как и над всяким другим. И поначалу, когда был «гением», и затем, когда стал «нежелательным». Потому что всё это, без лишних слов, болтовня. Как ему хочется говорить, так он и говорит, — и не более того. А дальше — «следи за руками». Вот что важно. И здесь следует особо отметить, что именно тогда, осенью 1988 года заканчивались съёмки материалов кинофильма «Спаси и сохрани» («Мадам Бовари») и начинался монтажный период. По стечению обстоятельств, он закончился только весной следующего, 1989 года: уже после вручения первых статуэток Евро-Оскара и премьерных концертов «Музыка собак». В результате — после 4 декабря 1988 года прежде «гениальный» композитор лёгким движением рук превратился..., превратился... в мелкого и малоталантливого автора со странностями в характере, а из фильма была выброшена вся музыка. Вот такое, понимаешь ли, «прямое музыкальное действие» вышло у этого режиссёра. Впрочем, подробности всей этой истории — как всегда, за углом. Здесь им не место.

[83] В частности, кроме массивных книжных текстов, после 1995 года появлялись цикловые эссе из таких проектов как: «Тетрадь геронтолога» и «Детские прожекты», отчасти — продолжение «Вялых записок», «Ювенильной тетради» и «Мусорной книги», а также отдельные статьи и ре’марки ботанической и „массажной“ тематики, формально не объединённые ни в какие (мусоро)сборники.

[88] Строго говоря, это вовсе не обязательно: рассматривать «Альфонса, которого не было» в качестве «бесплатного приложения» к «Воспоминаниям задним числом», поскольку (пока ещё) существуют две отдельные работы, затрагивающие тему взаимного личностного генезиса. Это небезызвестные «Три Инвалида», а также «Ханон Парад Алле». Книги эти, правда, до сих пор (пуб’лично) не изданы (в чём не моя заслуга, вестимо) и, вероятно, так и останутся в своём нынешнем статусе вплоть до окончания «Карманной Мистерии». — Аминь.

[94] Объём книги составляет всего-то 360 страниц в формате «84х108 в 1/32». Из всех сделанных книг меньше «Избранного Из’бранного» были только латынинские «Два Гримёра» (а немного позже — «Через Трубачей»). Однако ни одна из них не дошла до публичной стадии, так что тягаться в одной «весовой категории» попросту не могут.

[119] Несколько слов ради пояснения, если угодно. «Сельскохозяйственные машины» — типично урбанистический вокальный цикл начала 1920-х годов, в модном тогда духе конструктивизма, тоже, кстати, инспирированном Сати. Дариус Мийо всегда оставался самым левым и самым верным Эрику Сати из всей «Шестёрки». В данном случае, продолжая мысли мэтра об «анти’импрессионистической» музыке, он положил на музыку текст каталога Всемирной французской выставки, в котором суконным канцелярским языком бизнес-поэзии описывается жатка, сноповязалка, молотилка, лобогрейка и прочие фермерские машины. Этот концерт состоялся в Малом зале консерватории, я тогда был студентом третьего... или четвёртого курса. Цикл «Сельскохозяйственные машины» был исполнен под управлением «иностранного агента» Мартина Браббинса, тогда — студента дирижёрского факультета, солировала Катя Громова из Кировского театра. Кроме репетиций с музыкантами, мне пришлось ещё и режиссировать эту крошечную «постановку». Начнём с того, что я совершенно сорвал себе голос, пытаясь показать несчастной вокалистке стиль «шпрех’штимме». Она никак не могла понять, что это значит: «петь как говорить» — и тупо начинала либо петь, либо говорить. Тогда я велел ей вспомнить кинохроники: пойте как Гитлер на трибуне Рейхстага, лайте как собака, кричал я ужаснувшейся Кате. Больше всего публике понравились забавные объявления названий частей цикла дирижёром, когда Мартин поворачивался лицом к публике и с ужасающим акцентом, запинаясь, пытался произнести по-русски эти неимоверно сложные слова: «Жатка-лобогрейка» или «Сноповязалка» (кстати, и перевод мне очень тяжело дался, в СССР половины таких сельскохозяйственных машин и в 1980-х ещё не было). Сам я (как музыкант) ничего не исполнял, но сидел сбоку от ансамбля и отчаянно жестикулировал в неясном стиле, как глухонемой. Трудно было понять: то ли я передразниваю дирижёра, то ли пытаюсь показать принципы работы «лобогрейки». Публики в зале было немного (хотя половина зала для консерватории — почти аншлаг), но после Мийо они устроили овацию.

[129] Причём, дело здесь вовсе не обязательно в предполагаемом противодействии среды или клана. Прежде всего, лень и отсутствие внятной мотивации перед возможным повышением энтропии системы. Любой неочевидный поступок вне или, тем более, против инерции общепринятых договорных отношений требует несравнимо бóльших затрат, а также может повлечь за собой необходимость принятия новых решений, которые ведут совсем не в ту сторону, куда привык ходить обычно. — И ради чего? Нет особого смысла тратиться на какие-то странные поступки...

[134] Совсем не случайно экспертное заключение Л.Скобкиной начиналось со слова «олео». В нём, кстати говоря, и заключалась абсолютная правда. Почти все свои картины Ханон писал маслом по картону или оргалиту и всегда — кистью меньше нулевого размера. Холст или акриловые краски среди его работ встречаются крайне редко.

[136] В прямом отличии, скажем, от большинства превосходных работ Рене Магритта, которые в большинстве случаев несут в себе громадную массу живописи и очевидный заряд мысли, но «зато» — нисколько не связаны с олеографией Ханона стилистически (в этом плане их скорее можно поставить рядом с живописью не Юрия, а напротив — Татьяны Савояровой).

[138] В этой связи более чем показательным курьёзом выглядело первое «столкновение» Ханона (в 1994 году) с двумя профессиональными книжными графиками (издательство «Северо-Запад»), которым было поручено оформление первого тиража романа «Скрябин как лицо». Услышав, что его книгу будут оформлять какие-то (прошу прощения) люди, которые мало что знают о Скрябине и совсем ничего — про Ханона и его концептуальный подход к теме, автор почувствовал себя слегка удивлённым. Наскоро выяснив у означенных специалистов, что такое «колонтитулы, буквицы, спуски и форзацы», спустя два дня он принёс полное оформление будущей книги. Здесь уже настала очередь удивляться «профессионалам», которые к тому моменту не успели даже приподнять карандаша. С одной стороны, их удивила столь скорая и точная работа, «в которой даже нечего было исправлять», словно этот новоиспечённый график только и делал, что всю жизнь оформлял книги. Но с другой стороны, они-то «думали», что если книга о музыке, то в оформлении «должны быть скрипичные ключи, ноты, линейки и что-нибудь в таком роде», а там даже близко не обнаружилось ничего подобного, «словно бы книга и не о музыке вовсе». — Разумеется, ответом им было: «совершенно точно, не о музыке». С тех пор больше ни один книжный график не появлялся на горизонте, а так называемые «издатели» нередко оценивали оформление ханонических книг как «высший пилотаж» и даже кое-что воровали из нестандартных решений. Пожалуй, здесь больше нечего сказать, — магазин давно закрыт, все ушли на фронт.

[142] И не просто нарушен, а самым что ни на есть демонстративным способом, да ещё и с какими-то идиотическими пояснениями. — Понятное дело, можно было бы свалить «зловредную редактуру» на какого-нибудь технического работника, который был попросту не в курсе договорённостей с автором из далёкого Занзибара. Однако стареющие тётеньки из советского «Цветоводства» не догадались сделать даже этого. Тем более, что обе рукописи (точнее говоря, машинописи) статей, многократно отредактированные, проверенные и отосланные в Мосву, заканчивались стереотипическим авторским предупреждением, громогласно поставленным рядом с личной печатью и подписью: «разрешаю публиковать только без изменений в тексте». Красным цветом. Маркером. Заглавными буквами. «Заминировано». Не лезь, убьёт! — Как мёртвому припарки...

[147] Пожалуй, я был бы не совсем последователен, если бы не назвал несколько имён (и даже фамилий), сыгравших свою долю неприглядной роли (причём, в виде чисто кланового обскурантизма: ничего личного, ничего от...личного!) в истории с ботаническим «интернированием» Ханона. Но с другой стороны, люди эти столь безличны и ничтожны, не более чем штатная единица, что и называть их как-то не с руки: мелочно, да и просто глупо. Имя им легион, конечно. Да и тот — прямо скажем — совсем не почётный. И даже не чётный. Пожалуй, ограничусь одним только замечанием вскользь, что их невыразительные фамилии (причём, все по списку, кроме одной) здесь уже отметились. — Причём, просто так (отметились), в качестве статистов: необязательной массовки или кордебалета, — что называется, не со зла. Но исключительно по клановой глупости и должностному расписанию. Или по факту присутствия: здесь и сейчас, на своём стуле. Точнее говоря, прямо в нём. По шею...

[.D0.9C.D1.83.D1.81.D1.81-1-1] 1,0 ^1,1 ^1,2 Юр.Ханон, «Мусорная книга» (том первый). — Сана-Перебу́ра: «Центр Средней Музыки», 2002 г.

[2] Иллюстрация — Каноник и композитор Юрий Ханон (Савояров). Сана-Перебург (оранжерея, Bromeliaceae), 1 нор 204 года. Файл-дубликат (специально для фиксированной статьи).

[3] База данных Кино-театр.Ру: Юрий Ханон (Ханин, Соловьёв-Савояров).

[.D0.92.D0.BD.D1.83.D1.82-4] 4,0 ^4,1 ^4,2 Юр.Ханон, «Почему я останусь в тени» (из цикла «Внутренние беседы»). 1992 г. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, yuri-khanon.com, 2012 г.

[Grove-5] 5,0 ^5,1 ^5,2 ^5,3 ^5,4 ^5,5 ^5,6 Lyudmila Kovnatskaya. Khanon″ (Khanin, Solov′yov-Savoyarov Yury Feliksovich). Grove’s Dictionary of Music & Musicians 2001 (Оксфордский музыкальный словарь).

[.D1.82.D0.B8.D1.85-6] 6,0 ^6,1 ^6,2 ^6,3 Prof. Pak Noja (Владимир Тихонов). «White Mask Empire». — Seoul: «Khangiore Sinmun» (2003). — стр.96-101

[.D0.97.D0.B0.D0.B4.D0.BD.D0.B8.D0.BC-10] 7,0 ^7,1 Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка). — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & Лики России, 2010 г.

[.D1.82.D1.80.D0.B8.D0.BD-12] 8,0 ^8,1 Юр.Ханон «Три Инвалида» или попытка с(о)крыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.

[13] Иллюстрация — Владимир Иванович Цытович (6 августа 1931 — 5 октября 2012), композитор и профессор (тогда и.о.профессора), единственный из местных авторитетов (благодаря которому мне удалось покинуть консерваторию обычным порядком — через дверь).

[.D0.9D.D0.B5.D1.81-18] 10,0 ^10,1 ^10,2 ^10,3 ^10,4 ^10,5 Юр.Ханон: «Не современная Не музыка» (якобы интервью с Олегом Макаровым). — Мосва: «Научтехлитиздат», журнал «Современная музыка», №1-2011, стр.2-12

[19] Чжан Бинлинь, Юрий Ханон, Пак Ноджа. «Диалоги с неизвестным» (перевод проф. Вл.Тихонова) С-Петербург, Сеул, 2012 г.

[.D0.A2.D1.83.D1.81.D0.BA-20] Юрий Ханон, «Тусклые беседы» (цикл регулярных статей, еженедельная страница обструктивной критики). — Сан-Перебург: газета «Сегодня», апрель-октябрь 1993 г.

[.D0.B0.D0.B2.D1.82.D0.BE-22] 13,0 ^13,1 ^13,2 ^13,3 ^13,4 В.А.Екимовский. «Автомонография» (издание второе). — Мосва: Музиздат, 2008 г., тираж 500 экз., 480 стр. — стр.291-293

[23] Иллюстрация — копоситор и каноник Юрий Ханон на своём месте (на фоне ряда атрибутов жизни & деятельности). — Сан-Перебур: ноябр 191 г., прт.

[.D0.90.D0.BB.D1.8C.D1.84.D0.B8-24] 15,0 ^15,1 ^15,2 ^15,3 ^15,4 ^15,5 ^15,6 ^15,7 Юр.Ханон. «Альфонс, которого не было» (издание первое, «недо’работанное»). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «Лики России», 2013 г. — 544 стр.

[25] Феликс Кохрихт. «Отшельники: Творить в одиночестве». — Одесса: Вести. 8 апреля 2019 г.

[26] Дмитрий Быков, программа «Один» на «Эхе Москвы» (от 27 апреля 2018 года).

[28] Сергей Рукшин. «Гипотеза Перельмана: почему учёный закрылся от мира». — Мосва: «Аргументы и факты» от 12 декабря 2012 г.

[olym-30] Yuri Khanon (b.1965). «Five Smallest Orgasms» oc.29, «A Certain Concerto for Piano and Orchestra» oc.31, «Middle Symphonie» oc.40. — London: «Olympia», OCD-284, 1992.

[33] «На соискание Золотой маски-2000». «Вечер новых балетов». — Мосва: Союз Театральных Деятелей, март 2000 г.

[.D0.BA.D1.83.D0.B7-34] Татьяна Кузнецова. В балете „Маски“ уже сорваны. — Мосва: газета «Коммерсантъ» №043 от 15 марта 2000 г.

[35] Отрывок «Среднего дуэта» (видео на YouTube.com) в исполнении Светланы Захаровой и Андрея Меркурьева.

[.D0.BA.D0.BE.D0.BC-36] Анна Пушкарская. Средний дуэт попал под запрет (или Балет для слушаний). — Сант-Перебург: «Коммерсантъ», №207/П (№4747), от 7 ноября 2011, стр.4

[37] Ил’люстрация — Якобы три лица: балетмейстер Алексей Ратманский, его жена Татьяна и Юрий Ханон после премьеры балета «Средний Дуэт» (Middle Duo‎, антракт, сцена Мариинского театра. — Сан-Перебург, 24 ноября 1998 года).

[39] Юр.Ханон. Письмо в адрес комитета сеульского балетного фестиваля. 23 октября 2007. — Сеул. Официальный сайт корейской балетной ассоциации. 2007 г.

[41] Иллюстрация — Юр.Ханон, oc.29 «Пять мельчайших оргазмов» (для фортепиано и некоего состава, октябрь 1986 года). В кадре — последнее исполнение партитуры, 17 марта 2012 года (случайная фотография от постороннего).

[.D1.81.D0.BC.D1.82-42] 27,0 ^27,1 ^27,2 ^27,3 ^27,4 В.Е.Смотров. Рецензия на книгу: Эрик Сати. Юрий Ханон. «Воспоминания задним числом» (СПб.: Центр Средней Музыки & Лики России, 2010 г. — 680 с.) — СПб.: «Opera Musicologia» (№2(8) за 2011 г.), — стр.108-112.

[.D0.A4.D0.BB.D1.8E.D1.81-43] 28,0 ^28,1 ^28,2 ^28,3 ^28,4 ^28,5 ^28,6 ^28,7 Boris Yoffe. «Im Fluss des Symphonischen» (eine Entdeckungsreise durch die sowjetische Symphonie). — Hofheim: Wolke Verlag, 2014, 648 p. — (рp.512-515)

[44] Иллюстрация — Каноник и композитор Юрий Ханон. Сан-Перебур (дурное место). — Canonic & composer Yuri Khanon, sept-2015, Saint-Petersbourg.

Ханóграф: Портал

[.D0.9B.D0.B8.D1.86.D0.BE-2-47] 30,0 ^30,1 Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (часть первая), издание второе (доработанное и ухудшенное). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2009 г. — 680 стр.

[48] Иллюстрация — Михаил Савояров, «внук короля» (двадцать лет спустя), фотография-имитация (не)любимой фотографии Михаила Савоярова в образе савояра-гаера-короля эксцентрики. Фото: Михаил Савояров, ~ 1933 г.

[.D0.98.D0.B3.D1.80.D0.B0-49] Д.Губин «Игра в дни затмения» (Юрий Ханон: интервью). — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28

[50] Иллюстрация — Эрик Сати. Париж, фотография ~ 1920-21 года, в период написания последней «Прекрасной Истерички», — archives de Yuri Khanon.

[52] Иллюстрация — ординарный профессор Скрябин из ницщеанских времён «Божественной поэмы» (Мосва, 1903 г.).

[.D0.9F.D1.80.D0.BE.D0.B2.D0.BE.D0.BA.D0.B0.D1.82-54] 35,0 ^35,1 ^35,2 ^35,3 С.Кочетова. «Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом» (интервью). — Сан-Перебург: газета «Час пик» от 2 декабря 1991 г.

[Filio-58] Иллюстрация — Юр.Ханон, oc.70 «Веселящая Симфония» (в двух частях). Первые 20 листов партитуры, предварительно вырванные из переплёта. — Сан-Перебург: Центр Средней Музыки, 1999-2000 г. (внутреннее издание).

[59] Иллюстрация — Yuri Khanon, oc.68 «Also sprach Zarathustra» (klerikalische Singspiel) в двух актах. Обложка партитуры. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 1998-99 г. (внутреннее издание).

[60] Иллюстрация — Юр.Ханон, oc.63 «17 романсов на стихи Чайковского» (для фортепиано и аккуратного певца). Обложка нот. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, июнь 1996 г. (сугубо внутреннее издание).

[61] Иллюстрация — Юрий Ханон, oc.62 «24 упражнения по Слабости» (для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин). Обложка диска. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, Юрий Ханон (фортепиано), 1996 г. — Сан-Перебург: Центр Средней Музыки, 1996 г. (дважды внутреннее издание)..

[62] Иллюстрация — Статуэтка премии «Феликс» (European Film Awards). — вручённая 26 ноября 1988 года в Западном Берлине на первой церемонии «Европейского Оскара». Гравировка: «Yuri Khanon für die Beste Musik».

[.D1.8D.D0.BD.D1.86-63] Ирина Любарская. Новейшая история отечественного кино. 1986-2000 гг. Кино и контекст. — Том III. — Сан-Перебург: «Сеанс», 2001 г.

[.D1.8E.D1.81.D0.B8.D0.BF-64] 42,0 ^42,1 ^42,2 Лариса Юсипова. «Мужики, стреляю на голос», стр.16-17. — Мосва: «Спутник кинозрителя», № 9 за 1989 г.

[.D0.90.D0.BB.D0.BB.D0.B5.D0.B8-65] 43,0 ^43,1 ^43,2 ^43,3 Юр.Ханон, Аль.Алле. «Чёрные Аллеи» (или книга, которой-не-было-и-не-будет). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.

[66] Иллюстрация — Титульный лист сценария кинофильма «Дни Затмения» с дарственной надписью и «рисунком» Сокурова. — Лениград, Ленфильм, конец 1987 г.

[.D1.83.D0.B2.D0.B0.D1.80-68] 45,0 ^45,1 ^45,2 Сергей Уваров. Музыкальный мир Александра Сокурова. — Мосва: Классика XXI, 2011 г.

[.D0.90.D1.80.D1.81-70] Материал из пресс-конференции с А. Сокуровым. 26 сентября, 1988 г. — Рига (Латвия): журнал «Арс», № 12, 1988 г.

[.D0.B8.D0.B3.D1.80.D0.B0-71] Д.Губин «Игра в дни затмения» (Юрий Ханон: интервью). — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-27

[.D0.94.D0.B2.D0.B0-1-72] 48,0 ^48,1 Юр.Ханон, Аль.Алле, Фр.Кафка, Аль.Дрейфус. «Два Процесса» или книга без-права-переписки. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г. — изд.первое, 568 стр.

[73] А.Н.Сокуров, из вступительного слова к пластинке «Одинокий голос человека». — Лениград: «Мелодия», 1988 г.

[74] Иллюстрация — Сокуров, Ананишнов и Юриздицкий во время съёмок кинофильма «Дни Затмения». — Красноводск (Турк’мения), август 1987 г.

[.D0.BB.D0.B0.D1.80-75] Л.Ю.Юсипова. Юрий Ханин: «Исходная позиция». — Мосва: журнал «Советский балет» № 1-1991, стр.48-49.

[76] Иллюстрация — Юрий Ханон (март 200) фотография для/из книги: В.Тихонов. «Империя белой маски» (книга по истории России для корейцев). — Сеул: «Хангёре Синмун» (2003). — стр.97. Внизу, на полях видна подпись (по-корейски) а сбоку — последние йероглифы текста строк на странице рядом с фотографией.

[.D0.94.D0.B2.D0.B0-2-77] 53,0 ^53,1 ^53,2 Юр.Ханон, Аль.Алле, Фр.Кафка, Аль.Дрейфус. «Два Процесса» или книга без-права-переписки. — Сан-Перебур, Центр Средней Музыки, 2014 г. — изд. второе, 624 стр.

[.D0.BF.D0.B0.D1.80-78] Юр.Ханон, «ПАР» (роман-автограф). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 215 г. (внутреннее издание)

Ханóграф: Портал

[.D0.BC.D0.BB.D0.BC-79] 55,0 ^55,1 Юр.Ханон. Моя маленькая правда о той войне (отрывок из романа «Кост-Малламырский синдром») на сайте khanon.com. — Мосва: «Место печати», №5, 1994 г.

[80] Юр.Ханон. Тусклые беседы, еженедельная рубрика обструктивной теории музыки (на сайте автора). — Сан-Перебур: газета «Сегодня», апрель-ноябрь 1993 г.

[.D0.BD.D0.B5.D0.BE.D0.B6-81] 57,0 ^57,1 ^57,2 Юр.Ханон, Самые неожиданные растения (на сайте автора). — Мосва: журнал «Цветоводство», №1 – 1995 г.

[82] Юр.Ханон, «Тезисы одного несостоявшегося доклада» (на сайте автора). — Мосва: журнал «Кактусы и другие сухолюбивые растения», №3 (29) 2006 г.

[84] Иллюстрация — Юр.Ханон. Обложка книги «Скрябин как лицо», том первый, редакция вторая (Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2009 год). Кожаный экземпляр из «элитного» тиража.

[85] Александр Буров, рецензия на книгу «Скрябин как лицо». — Сан-Перебур: «Петербургский книжный вестник», 1998 г.

[86] Иллюстрация — Юр.Ханон, Эр.Сати. Наружная обложка книги «Воспоминания задним числом» (Сан-Перебур, Центр Средней Музыки & Лики России, 2010 год). — Экземпляр из общего типо...графского тиража: бордо, версия-1.

[87] Иллюстрация — Юр.Ханон. Первая (внешняя) обложка книги «Альфонс, которого не было» (Сан-Перебур, Центр Средней Музыки & Лики России 2013 год). Экземпляр из общего тиража: оранжевый, версия-1.

[89] Иллюстрация — Юр.Ханон. Первая, внешняя обложка книги «Чёрные Аллеи» (Сана-Перебур, Центр Средней Музыки, 2014 год).

[.D0.98.D0.B7.D0.B1.D1.80.D0.B0.D0.BD-90] 64,0 ^64,1 Мх.Савояров, Юр.Ханон. «Избранное Из’бранного» (лучшее из худшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.

[91] Псой Короленко. «Из бранного — в избранное», первое после...словие после первой книги. — стр.352-361

[.D0.B1.D1.8B-92] 66,0 ^66,1 Д.Л.Быков, ночная программа «Один» на «Эхе Москвы» (от 10 января 2020 года)

[93] Иллюстрация — Юр.Ханон. Окончание первой (второй) книги Михаила Савоярова и о нём: «Внук Короля» (двух’томная с’казка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г. 26 мрт 219, на фотографии последний экземпляр, передняя часть книжного блока без обложки.

[95] Иллюстрация — «Ницше contra Ханон». Первая, внешняя обложка книги (Сан-Перебур, Центр Средней Музыки, 2010 год), — в те самые времена, когда...

[96] Юр.Ханон, «Мусорная книга» (в трёх томах). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. (внутреннее издание)

[.D0.9B.D0.B8.D1.86.D0.BE-1-97] Юр.Ханон. «Скрябин как лицо». — Сана-Перебург: «Центр Средней Музыки» & изд.«Лики России», 1995 г. — том первый. — 680 с. — 3000 экз.

[.D0.9B.D0.B8.D1.86.D0.BE-3-98] Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (часть вторая), издание уничтоженное. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же Лики России, 2002 г. — 840 стр.

[.D0.BF.D0.B5.D1.80-99] 72,0 ^72,1 Юр.Ханон, «Первая книга о стапелиях» (на сайте автора). — Сан-Перебур: «Центр Средней Музыки», 1999-2007 г.

[Contra-100] «Ницше contra Ханон» или книга, которая-ни-на-что-не-похожа. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.

[101] Иллюстрация — Юр.Ханон. Обложка первой (второй) книги Михаила Савоярова и о нём: «Избранное Из’бранного» (Сан-Перебур, Центр Средней Музыки, 2017 год). Фолиант кожаный, на фотографии в двух проекциях можно видеть экземпляр №2 из первого пробного тиража: корешок и крышка.

[102] Л.А.Латынин, Юр.Ханон. «Два Гримёра» (роман с пятью приложениями). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.

[103] Юр.Ханон. «Неизданное и сожжённое» (на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.

[104] Юр.Ханон «Животное. Человек. Инвалид» (или три последних гвоздя). — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.

[105] Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Внук Короля» (двух’томная сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.

[.D1.87.D0.B5.D1.80.D0.B5.D0.B7-106] Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Через Трубачей» (или опыт сквозного пре...следования). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.

[107] Иллюстрация — Амстердам, старый ботанический сад (на Ватерлоо-пляйн). Снимок (1 фераля 1991 года) внутри оранжереи, видна гибридная Каттлея, справа — рипсалис, ниже, вероятно, какие-то затрапезные традесканции или трава других орхидей.

[.D0.BB.D0.BE.D0.B1.D0.B7-108] Юр.Ханон. «Лобзанья пантер и гиен». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23

[.D0.BB.D0.B5.D1.81.D0.BB.D0.B8-109] Юр.Ханон: «Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава» (во всех смыслах). — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7

[110] Юр.Ханон. «Моя маленькая ханинская скрябиниана» (философские тексты А.Н.Скрябина с комментариями). — Мосва: журнал «Место Печати» № 2, 1992 г.

[111] Юр.Ханон. «Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов» — Сан-Перебург: газета «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7

[112] Юр.Ханон. «Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина». — Мосва: журнал «Место печати», № 4, 1993 г.

[113] Иллюстрация — Дмитрий Губин и Юрий Ханон, немая траурная сцена молчания во время интервью. — Лениград: 8 апреля 1990 года, фотография между съёмок провокационной телепередачи «Музей Вождей».

[114] Н.Фохт. «Эффект Бетховена в системе водопровода», интервью. — Мосва: журнал Собеседник, № 44, октябрь 1990 г.

[115] Л.Юсипова. «Композитор мысли», статья. — Мосва: журнал «Театр», № 11, ноябрь 1990 г.

[116] И.Любарская. «Один из трёх композиторов», интервью. — Мосва: журнал «Столица», № 11, апрель 1991 г.

[117] О.Абраменко. «Ханоническое лицо Александра Скрябина», рецензия на книгу. — Сан-Перебур: газета «Час пик», 21 января 1998 г.

[118] Иллюстрация — Юрий Ханон & Виктор Екимовский, документальная фотография: первая встреча (личное знакомство, десять лет или год спустя). Сана-Перебур: мар-210 г.

[.D1.8D.D0.BC.D0.B1.D1.80-120] Юр.Ханон. «Музыка эмбрионов» (Ханон — Сати), интервью с Максимом Максимовым. — Лени’град: газета «Смена», 9 мая 1991 г.

[121] Иллюстрация — Эрик Сати, «Засушенные эмбрионы‏‎». Первое издание (1913 год, Париж, Эжен Деме, 50 франков одной бумажкой).

[.D0.A1.D0.BC.D0.B5.D0.BD.D0.B01-122] Кирилл Шевченко. «Веселится и ликует весь народ» (заметка-анонс концерта 7 ноября 1991 г.). — Сан-Перебург: газета «Смена» от 6 ноября 1991 г., стр.1

[.D0.A0.D0.B8.D1.85.D0.B5.D1.80-123] Бруно Монсенжон. «Рихтер. Диалоги. Дневники», (перевод с французского О.Пичугина). — Мосва: «Классика-XXI», 2005 г., — 480 стр., тираж: 2000 экз..

[124] Иллюстрация — один из них: велiкий французский копоситор Теодор Дюбуа (Clément François Théodore Dubois), профессор гармонии и композиции, пожизненный академик (1884) и директор консерватории (1896-1905).

[Olymp-125] Юр.Ханон. Из (трёх’язычного) текста буклета к диску фирмы «Olympia» (OCD-284). — England, London, 1992-1993.

[.D0.92.D0.B5.D1.87.D0.B5.D1.80-126] «Вечер новых балетов» (Мариинский театр, сезон 1998-1999 гг). — Сан-Перебург, Пре-пресс студия «Лимбус-пресс» и типография «Правда», 1998 г.

[.D0.B0.D1.88.D0.BA-127] Владимир Ашкенази: «Жизнь без музыки была бы ошибкой», интервью Коммерсантъ-Daily. — Мосва: газета «Коммерсантъ» № 51 (1233) от 12 апреля 1997 г.

[128] Ил’люстрация — Балетмейстер Алексей Ратманский, фотография для (из) премьерного буклета «Вечера новых балетов» в Мариинском (1998) и премьеры в Большом театре (2006).

[.D1.84.D0.BB-130] Борис Филановский. Насущная пиротехника (рецензия на концерт в Эрмитажном театре). — Мосва: «Русский журнал», 24 Марта 2000 г.

[.D0.B1.D1.82.D0.B2-131] А.Ботвинов: Проект “CREDO”, анонс концерта в большом зале одесской филармонии. — Одесса: 8 апреля 2019 г.

[.D0.9C.D1.83.D1.81.D1.81-2-132] Юр.Ханон, «Мусорная книга» (том второй). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2002 г.

[133] Иллюстрация — «Красный квадрат» Альфонса Алле, (каким он мог быть). Псевдореконструкция (февраль 2009) картины 1884 года, показанной тогда же на выставке «Отвязанного искусства» под названием «Сбор урожая помидоров на берегу Красного моря апоплексическими кардиналами» (название приведено не точно, к тому же — намеренно). Reconstruction de Yuri Khanon, fe 2009, — archives de Yuri Khanon.

[135] Иллюстрация — Дмитрий Губин и Юрий Ханон, «представитель» музея вождя показывает руками Дмитрию Губину «большой поясной бюст Каменева в полный рост». — Ленинград, программа «Монитор» от 8 апреля 1990 года, кадр из телепередачи «Музей Вождей».

[137] Иллюстрация — разворот книги «Два Процесса», страницы 18-19, глава первая, «Введение в Процесс». (Сан-Перебур, Центр Средней Музыки, 2013 год), тираж первый, с извлечениями и сокращениями (нецензурного порядка).

[139] Ил’люстрация — фасадная сторона Орденского Перстня Ордена Слабости №7 (второй степени, второй панели), вручённого А.Д. в ноябре 2005 года (Сана-Перебур, ткт, пс.)

[140] Ил’люстрация — Татьяна Савоярова, «Похищение», масло, холст, 2011 год; Tatiana Savoyarova, «Entwendung», Centre de Musique Mediane Art Gallery, Russia, Saint-Petersbourg, 2011. — Catalogue No.116-х: «Portrait of Connue». & Leo-Narden.

[141] Иллюстрация — некий ко’позитор во время пересадки Trichocereus scopulicola (лысый природный эхинопсис из Чили). — Сан-Перебур, 5 апреля 2010 года (завершая «Ницше contra Ханон»).

[.D1.81.D0.B5.D0.B2-143] Юр.Ханон. Стапелии на севере (на сайте автора). — Мосва: журнал «Цветоводство», №2 – 1995 г.

[.D0.BA.D0.BB.D0.B5-144] Т.М.Клевенская, «Суккуленты: неприхотливые комнатные растения». (Цветы дома и в саду). – Мосва: ОЛМА-ПРЕСС, 2001 г.

[145] Ил’люстрация — Церопегия амплиата (Ceropegia ampliata, так называемый «condom plant»). Десятилетнее оранжерейное растение в цвету. Фотография была опубликована на стр.8 интервью «Не современная не музыка» и в «Книге без листьев».

[.D0.B2.D0.B0.D1.81.D0.B8-146] Васильева И.М., Удалова Р.А., Ханон Ю.Ф. «Суккуленты и другие ксерофиты в оранжереях ботанического сада и ботанического института РАН». — Сан-Перебур: «Росток», 416 стр., 2007 г.

[.D1.81.D0.B8.D0.BD-148] Юр.Ханон. Тезисы одного несостоявшегося каменного доклада (на сайте автора). — Мосва: «Кактусы и другие сухолюбивые растения», № 3(29), 2006 г.

[149] Ил’люстрация — Echinopsis X velusiana (Эхинопсис Х велузиа́на X-54 Hybr.Selection-2001, forma «nana calva») — цветущее пятилетнее растение (из второго поколения гибридов), посев 2001 года, клон-C, размер кактуса ~ 57 мм., диаметр цветка ~ 105 мм., а его высота ~ 130 мм. (фото: Юр.Ханон, 2 июня 2007 года).

[.D0.9C.D1.83.D1.81.D1.81-3-150] Юр.Ханон, «Мусорная книга» (том третий). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2022 г.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[комм. 1]

[комм. 2]

[комм. 3]

[7]

[комм. 4]

[8]

[9]

[комм. 5]

[комм. 6]

[комм. 7]

[комм. 8]

[10]

[11]

[12]

[комм. 9]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[комм. 10]

[18]

[комм. 11]

[19]

[комм. 12]

[комм. 13]

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]

[комм. 14]

[25]

[комм. 15]

[26]

[27]

[28]

[29]

[комм. 16]

[комм. 17]

[30]

[31]

[32]

[33]

[комм. 18]

[34]

[комм. 19]

[35]

[комм. 20]

[комм. 21]

[комм. 22]

[36]

[37]

[38]

[39]

[40]

[41]

[42]

[43]

[44]

[комм. 23]

[45]

[комм. 24]

[46]

[47]

[48]

[49]

[50]

[51]

[52]

[53]

[54]

[55]

[56]

[57]

[58]

[комм. 25]

[59]

[60]

[61]

[62]

[комм. 26]

[63]

[64]

[65]

[66]

[67]

[комм. 27]

[68]

[69]

[70]

[71]

[72]

[73]

Ханон, Юрий — различия между версиями

Текущая версия на 15:08, 19 ноября 2025

Содержание

Юрий
Савояров
( Ханон )

Подробнее...

Музыко’графия

Фильмо’графия

Тексто’графия

Социо’графия

Олео’графия

Био’графия

Ком’ментарии

Ис’точники

Лит’ература ( дважды )

См. так’ же

Навигация

Персональные инструменты

Пространства имён

Варианты

Просмотры

Действия

Поиск

Навигация

Инструменты

@@ Строка 5: / Строка 5: @@
 {{Ханон
 | Название статьи = « [[Chanon|<font color="#221122">Юрий Ханон</font>]] : &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<small>''герметическая страница »'' <sup>{{Википедия|Ханон,_Юрий|wiki}}</sup></small>
-| автор = ''<small>автор, не автор <big>''&''</big> совсем не автор:</small> &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;[[Юрий Ханон|<font color="#221122">Юр.Ханон</font>]]'' &emsp;<small>''( не считая [[мировой дух|<font color="#221122">г. бога</font>]] )''</small>
+| автор = ''<small>автор, не автор <big>''&''</big> совсем не автор:</small> &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;[[Юрий Ханон|<font color="#114444">Юр.Ханон</font>]]'' &emsp;<small>''( не считая [[Бог (Натур-философия натур)|<font color="#114444">г. бога</font>]] )''</small>
-| Предыдущая = [[Вялые записки (Юр.Ханон)|Вялые записки]]
+| Предыдущая = [[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#114444">Вялые записки</font>]]
-| Следующая = [[Владимир Цытович (Борис Йоффе)|Владимир Цытович]]
+| Следующая = [[Владимир Цытович (Борис Йоффе)|<font color="#114444">Владимир Цытович</font>]]
 |}}
 <big>{{Юр.Ханон}}</big>
 <br clear="all"/>
 <center>
-== <br><br>[[Image:Belle-L.png|link=Анна Тхарон|66px]]&emsp;<font face="Georgia" size=6 color="#223322"> '''Юрий Савояров''' <small><small>&emsp;''(Ханон)''&emsp;</small></small>[[Image:Belle-R.png|link=Анна Тхарон|66px]]</font> ==
+== <br><br><font style="font:normal 55px 'Cambria';color:#223322;">[[Image:Belle-Lt.png|link=Анна Тхарон|77px]] '''Юрий [[Image:Belle-Rt.png|link=Анна Тхарон|77px]] <br>Савояров'''  </font><br><font style="font:normal 33px 'Georgia';color:#445544;">''( {{comment|Ханон|в миру (в меру)}} )''</font> ==
-<font face="Georgia" size=3 color="#99AA88">''( реверсивный, но композитор )''</font>
+<font style="font:normal 19px 'Georgia';color:#99AA88;">''( реверсивный, но композитор )''</font>
 </center>
-<font style="float:right;color:#444433;text-align:right;"><font face="Georgia">...Остановись, человек!&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<br>Не слишком ли мала [[Coitus|<font color="#334444">та дырочка</font>]],&emsp;<br>в которую ты [[Malum libitum|<font color="#334444">пытаешься влезть</font>]]?..<small><small><ref name="Мусс-1">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(том первый)</small>. — Сана-Перебу́ра: «[[Центр Средней Музыки]]», 2002 г.</ref></small></small><br><small>''( [[Chanon|<font color="#334444">Юр.ХанонЪ</font>]] )''</small></font></font>
+<font style="float:right;color:#444433;text-align:right;font:normal 14px 'Georgia';">...Остановись, человек!&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<br>Не слишком ли мала [[Coitus|<font color="#334444">та дырочка</font>]],&emsp;<br>в которую ты [[Malum libitum|<font color="#334444">пытаешься влезть</font>]]?..<small><small><ref name="Мусс-1">''[[Юрий Ханон|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Мусорная книга</font>]]» <small>(том первый)</small>. — Сана-Перебу́ра: «[[Центр Средней Музыки|<font color="#111133">Центр Средней Музыки</font>]]», 2002 г.</ref></small></small><br><hr><small>''( [[Chanon|<font color="#334444">Юр.ХанонЪ</font>]] )''</small></font>
 <br clear="all"/>
 {| style="float:right;width:222px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #445533;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #445533;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #445533;background:#99AA88;border:1px solid #88EE22;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
@@ Строка 23: / Строка 23: @@
    | [[Файл:Yuri Khanon nobr204.jpg|211px|link=Юрий Ханон|...фотография взята та же самая, что в википедии — исключительно ради видимости образа и подобия...]]
    |-
-   | [[Chanon|<font color="#334455">Юр.Ханон</font>]] <small>&emsp;[[Оранжерея|<font color="#335544">''(оранжерея, 2004)''</font>]] <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Canonic|Каноник]] и композитор [[Юрий Ханон]]'' ([[Савояровы|Савояров]]). Сана-Перебург ({{comment|[[оранжерея]]|без уточнения}}, {{comment|Bromeliaceae|без уточнения}}), 1 нор {{comment|204 года|сильная головная боль}}. Файл-дубликат (специально для фиксированной статьи).</ref></small>
+   | [[Chanon|<font color="#334455">Юр.Ханон</font>]] <small>&emsp;[[Оранжерея|<font color="#335544">''(оранжерея, 2004)''</font>]] <ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — ''[[Canonic|<font color="#111133">Каноник</font>]] и композитор [[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#111133">Юрий Ханон</font>]]'' ([[Савояровы|<font color="#111133">Савояров</font>]]). Сана-Перебург ({{comment|[[Оранжерея|<font color="#111133">оранжерея</font>]]|без уточнения}}, {{comment|Bromeliaceae|без уточнения}}), 1 нор {{comment|204 года|сильная головная боль}}. Файл-дубликат (специально для фиксированной статьи).</ref></small>
 |}
 |}
 <span class="plainlinks">[https://ru.wikipedia.org/wiki/Ханон,_Юрий <font style="font:normal 25px 'Georgia';color:#889977;">&emsp;&emsp;''Короче...''</font>]</span><br><br>
 <div style="margin:9px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#223322;">
-'''{{comment|Юрий Хано́н|псевдоним}}''' (до 1992 года ''Юрий Ха́нин''; настоящее имя '''Юрий Фе́ликсович Соловьёв-Савоя́ров''';<small><small><ref>База данных [http://www.kino-teatr.ru/kino/composer/31201/bio/ Кино-театр.Ру]: Юрий Ханон (Ханин, Соловьёв-Савояров).</ref></small></small> род. 16 июня 1965, Ленинград) — [[Россия: средостение (Натур-философия натур)|<font color="#334455">советский и российский</font>]] композитор, писатель и художник; ''первый'' лауреат премии Европейской киноакадемии ([[Felix (arte)|<font color="#334455">Felix</font>]]) за лучшую музыку (1988 год) и дипломант российской премии «Ника» за 1989 год.<small><sup>{{Википедия|Ханон,_Юрий|[см.вп]}}</sup></small> Внук знаменитого в дореволюционном Петрограде артиста, «[[Эксцентрика (Натур-философия натур)‏|<font color="#334455">короля эксцентрики</font>]]», автора множества популярных песен и куплетов, [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#334455">Михаила Савоярова</font>]].
+'''{{comment|Юрий Хано́н|псевдоним}}''' (до 1992 года ''Юрий Ха́нин''; настоящее имя '''Юрий Фе́ликсович Соловьёв-Савоя́ров''';<small><small><ref>База данных [http://www.kino-teatr.ru/kino/composer/31201/bio/ <font color="#111133">Кино-театр.Ру</font>]: Юрий Ханон (Ханин, Соловьёв-Савояров).</ref></small></small> род. 16 июня 1965, Ленинград) — [[Россия: средостение (Натур-философия натур)|<font color="#334455">советский и российский</font>]] композитор, писатель и художник; ''первый'' лауреат премии Европейской киноакадемии ([[Felix (arte)|<font color="#334455">Felix</font>]]) за лучшую музыку (1988 год) и дипломант российской премии «Ника» за 1989 год.<small><sup>{{Википедия|Ханон,_Юрий|[см.вп]}}</sup></small> Внук знаменитого в дореволюционном Петрограде артиста, «[[Эксцентрика (Натур-философия натур)‏|<font color="#334455">короля эксцентрики</font>]]», автора множества популярных песен и куплетов, [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#334455">Михаила Савоярова</font>]].
-&emsp;&emsp;Получив шумную известность в 1988-1991 годах в кинематографе, на телевидении, в периодической печати и серией прецедентных концертов, с начала 1992 года Юрий Ханон полностью свернул публичную деятельность и ''«ушёл в тень»'',<small><small><ref name="Внут">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[https://yuri-khanon.com/res_textae Почему я останусь в тени]» (из цикла «Внутренние беседы»). 1992 г. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], [https://yuri-khanon.com yuri-khanon.com], 2012 г.</ref></small></small> чтобы продолжать работать в ''{{comment|закрытом|или полузакрытом, предположительно}} режиме''. Среди академических композиторов Юрий Ханон выделяется своей крайне независимой, жёстко-критической позицией, а также замкнутым, герметическим образом жизни и творчества.<small><small><ref name="Grove">''{{Википедия|Ковнацкая,_Людмила_Григорьевна|Lyudmila Kovnatskaya}}''. [https://www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/view/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630-e-0000044414 Khanon″] (Khanin, Solov′yov-Savoyarov Yury Feliksovich). Grove’s Dictionary of Music & Musicians 2001 (Оксфордский музыкальный словарь).</ref></small></small> Никогда не состоял ни в каких творческих организациях или группах (будь то музыкальных или литературных), отличается предельно обособленным [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#334455">анархо-философским</font>]] складом характера.<small><small><ref name="тих">Prof. ''{{Википедия|Тихонов,_Владимир_Михайлович|Pak Noja}}'' ([[Vol|<font color="#301030">Владимир Тихонов</font>]]). «[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|White Mask Empire]]». — Seoul: «Khangiore Sinmun» (2003). ISBN 978-89-8431-109-1, стр.96-101</ref></small></small>
+&emsp;&emsp;Получив шумную известность в 1988-1991 годах в кинематографе, на телевидении, в периодической печати и серией прецедентных концертов, с начала 1992 года Юрий Ханон полностью свернул публичную деятельность и ''«ушёл в тень»'',<small><small><ref name="Внут">''[[Юрий Ханон|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]]'', «[https://yuri-khanon.com/res_textae <font color="#111133">Почему я останусь в тени</font>]» (из цикла «Внутренние беседы»). 1992 г. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#111133">Центр Средней Музыки</font>]], [https://yuri-khanon.com yuri-khanon.com], 2012 г.</ref></small></small> чтобы продолжать работать в ''{{comment|закрытом|или полузакрытом, предположительно}} режиме''. Среди академических композиторов Юрий Ханон выделяется своей крайне независимой, жёстко-критической позицией, а также замкнутым, герметическим образом жизни и творчества.<small><small><ref name="Grove">''{{Википедия|Ковнацкая,_Людмила_Григорьевна|Lyudmila Kovnatskaya}}''. [https://www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/view/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630-e-0000044414 <font color="#111133">Khanon″</font>] (Khanin, Solov′yov-Savoyarov Yury Feliksovich). Grove’s Dictionary of Music & Musicians 2001 (Оксфордский музыкальный словарь).</ref></small></small> Никогда не состоял ни в каких творческих организациях или группах (будь то музыкальных или литературных), отличается предельно обособленным [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#334455">анархо-философским</font>]] складом характера.<small><small><ref name="тих">Prof. ''{{Википедия|Тихонов,_Владимир_Михайлович|Pak Noja}}'' ([[Vol|<font color="#301030">Владимир Тихонов</font>]]). «[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#111133">White Mask Empire</font>]]». — Seoul: «Khangiore Sinmun» ({{comment|2003|ISBN 978-89-8431-109-1}}). — стр.96-101</ref></small></small>
 == <font style="font:normal 25px 'Georgia';color:#889977;">&emsp;&emsp;''Подробнее...''</font> ==
-[[Дым до небес (Юр.Ханон)|<font style="float:left;color:#223322;font-size:555%;font-family:'Garamond';text-shadow:#822132 0px 3px 4px;margin:12px 0;padding:12px 2px 3px 10px;">'''''И'''''</font>]]<br><big>''мея''</big> абсолютный музыкальный слух и память, унаследованные от матери [[Vot|<font color="#334455">и деда</font>]],<small><small><ref group="комм.">Как это ни странно, но «абсолютный музыкальный слух и память» были не только не приветствуемы в специальной музыкальной школе при ленинградской консерватории, но и более того, служили постоянным предметом для попрёков и придирок. Этот педагогический приём, прямо скажем, ''сомнительного свойства'', добавлял ощущения общей репрессивности системе обучения (и конкретным учителям). Нельзя сказать, чтобы ''абсолютный слух'' считался аномалией, однако им обладало абсолютное меньшинство учеников. Это природное качество раздражало педагогов, прежде всего, тем, что уменьшало их значимость в процессе обучения. Трудно было заставить школьника учить какие-то музыкальные правила и законы, если он «и так всё слышал», как будто читал по нотам в скрипичном (или басовом) ключе. Соответственно, к таким ученикам, в качестве «компенсации», начинали усиленно придираться по теоретической части, — чтобы «поставить на место»..., и чтобы жизнь [[Малина (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|малиной]] не казалась.</ref></small></small> в 1972 году Юрий {{comment|поступил|не без проблем, разумеется}} в первый класс специальной музыкальной школы при ленинградской консерватории <small>(что в Тюремном переулке)</small>.<small><small><ref group="комм.">Именно так, «в Тюремном переулке», здесь нет никакой ошибки, хотя не скрою: старое название улицы здесь поставлено не без намерения. И в самом деле, волей ''неслепого случая'' спец. муз. школа при ленинградской [[Lenin|Ордена Ленина]] государственной консерватории имени [[Rimsky|Н.А.Римского-Корсакова]] и вправду «с незапамятных времён» (а точнее, почти с момента своего основания) располагалась именно там, почти в середине Тюремного переулка. Весной 1919 года, когда Литовская тюрьма была (частично) разрушена и сожжена, переулок переименовали, присвоив ему гордое имя «большевика Матвеева». К слову сказать, кроме бывшего здания тюрьмы (послужившего в качестве прекрасного фундамента для двух жилых домов крайне мрачного вида) и спец. муз. школы, в этом переулке располагалось ещё и музыкальное {{comment|узилище|вероятно, опечапка, — читай: училище}} имени [[Rimsky|Н.А.Римского-Корсакова]], а также районный психо-неврологический диспансер, построенный в начале брежневского правления. Это массивное здание служило верой и правдой преподавательскому составу школы, выполняя роль неизменного предостережения (или даже угрозы) в адрес недисциплинированных {{comment|учеников|что, в соседнее заведение захотел?..}}.</ref></small></small> За {{comment|одиннадцать|в 1970-е годы школа «десятилетка» при консерватории имела программу в 11 классов}} лет обучения зарекомендовал себя как «очень сложный ученик». Несколько раз находился на грани исключения, в восьмом классе после исполнения фортепианной [[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|<font color="#334455">музыки Скрябина</font>]] сначала выдвинулся в число «лучших пианистов», а спустя полгода, по итогам экзамена, был отчислен с фортепианного отделения. — Благодаря специфическому стечению административно-хозяйственных обстоятельств, а также высказанному на обсуждении частному мнению нескольких педагогов, в частности, {{comment|Е.А.Рушанского|преподавателя музыкально-теоретических дисциплин, «известного» композитора, члена союза и проч.}}, исключение из школы заменили почётной «ссылкой» на теоретико-композиторское отделение, с которого спустя два года Юрий Ханон также едва не был исключён <small>(по жалобе того же Е.А.Рушанского)</small>.<small><small><ref group="комм.">До сих пор вспоминаю этого Е.Рушанского с каким-то сдержанным недоумением и почти брезгливостью. И прежде всего, за его тяжкую низменную социальность, имевшую вид постоянно возобновляемой попытки приспособиться к тому советскому социуму, который доставлял ему массу неудобств. — У моих туповатых одноклассников (из числа тех, кто не обладал хотя бы минимальной [[Третье воображение (Из музыки и обратно)|оригинальностью воображения]]) он заслужил прозвище «{{comment|крокодил|Гена}}», за свою отработанную привычку при встрече всякий раз улыбаться какой-то бессмысленной ''«амэрэканской»'' улыбкой. Много лет спустя, уже во время работы над «[[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|Воспоминаниями задним числом]]», он чем-то напомнил мне приснопамятного [[Эмиль Пессар (Эрик Сати. Лица)‏‎|Эмиля Пессара]] из [[Три кандидатуры одного меня (Эрик Сати)|печальной автобиографической новеллы Сати]], этого малохольного {{comment|копозитора|так надо, тут нет ошибки}}, который ''десятки раз'' пытался получить кресло Академика изящных искусств. Примерно так же и Е.Рушанский долгие годы лелеял и воплощал в жизнь высокую цель — вступить ([[Говно (Натур-философия натур)|ногой, вероятно]]) в ленинградский «Союз Копозиторов» (правда, в отличие от [[Pessard|Пессара]], Рушанский, кажется, с годами всё-таки добился своего). До сих пор с каким-то детским удивлением вспоминаю как он (это было уже в десятом классе), когда меня в очередной раз пытались исключить из школы (на сей раз, по его ходатайству), случайно столкнувшись со мной в коридоре (и оттого вынужденный объясниться), с деланной обидой сказал мне: «я не ожидал, Юра, что ты ''так'' отнесёшься к моим занятиям, после того, ''что'' я для тебя сделал». — Искренне удивлённый, я спросил: «а Вы что-то сделали? Простите, но я пропустил эту сногсшибательную новость...» Ему даже в голову не могло прийти, что я не собираю сплетен. И что мне ''может быть'' ничего не известно о том «хорошем {{comment|отзыве|светлая голова, редкий интеллект}}» в пару десятков [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|необязательных слов]], который он дал обо мне во время предыдущей попытки исключения, в 8-м классе. Впрочем, сомневаюсь, что его мнение тогда имело какой-то вес, тем более — решающий (рушающий). Вопрос о моём отчислении, к сожалению, решался совсем иначе, практически, [[Безликая поэма, ор.7 (Юр.Ханон)|безличным номенклатурным]] {{comment|образом|в рамках плана и должностной разнарядки}}, так что пять-шесть «хороших» отзывов обо мне, как об «ученике сложном, однако неординарном» хотя и могли повлиять на окончательный результат, но совсем не делали погоды. — Этим, кстати говоря, Рушанский фатально отличался от [[Владимир Цытович (Борис Йоффе)|и.о. проф.Цытовича]], человека не только «слова», но и дела. Светлейшую благодарность ему я сохранил и сохраню ''на всю жизнь''. И ещё на пару тысяч лет после...</ref></small></small> — Тем не менее, в 1981 году «проблемный ученик» окончил школу «почти с отличием» и, одновременно, со скандалом, каким-то чудом не сорвав государственный экзамен по специальности язвительными {{comment|замечаниями|скажем прямо: оскорблениями}} в адрес отдельных педагогов и комиссии в целом.
+[[Дым до небес (Юр.Ханон)|<font style="float:left;color:#223322;font-size:555%;font-family:'Garamond';text-shadow:#822132 0px 3px 4px;margin:12px 0;padding:12px 2px 3px 10px;">'''''И'''''</font>]]<br><big>''мея''</big> абсолютный музыкальный слух и память, унаследованные от матери [[Vot|<font color="#334455">и деда</font>]],<small><small><ref group="комм.">Как это ни странно, но «абсолютный музыкальный слух и память» были не только не приветствуемы в специальной музыкальной школе при ленинградской консерватории, но и более того, служили постоянным предметом для попрёков и придирок. Этот педагогический приём, прямо скажем, ''сомнительного свойства'', добавлял ощущения общей репрессивности системе обучения (и конкретным учителям). Нельзя сказать, чтобы ''абсолютный слух'' считался аномалией, однако им обладало абсолютное меньшинство учеников. Это природное качество раздражало педагогов, прежде всего, тем, что уменьшало их значимость в процессе обучения. Трудно было заставить школьника учить какие-то музыкальные правила и законы, если он «и так всё слышал», как будто читал по нотам в скрипичном (или басовом) ключе. Соответственно, к таким ученикам, в качестве «компенсации», начинали усиленно придираться по теоретической части, — чтобы «поставить на место»..., и чтобы жизнь [[Малина (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#111133">малиной</font>]] не казалась.</ref></small></small> в 1972 году Юрий {{comment|поступил|не без проблем, разумеется}} в первый класс специальной музыкальной школы при ленинградской консерватории <small>(что в Тюремном переулке)</small>.<small><small><ref group="комм.">Именно так, «в Тюремном переулке», здесь нет [[Lapsus|<font color="#111133">никакой ошибки</font>]], хотя не скрою: старое название улицы здесь поставлено не без намерения. И в самом деле, волей ''неслепого случая'' спец. муз. школа при ленинградской [[Lenin|<font color="#111133">Ордена Ленина</font>]] государственной консерватории имени [[Rimsky|<font color="#111133">Н.А.Римского-Корсакова</font>]] и вправду «с незапамятных времён» (а точнее, почти с момента своего основания) располагалась именно там, почти в середине Тюремного переулка. Весной 1919 года, когда Литовская тюрьма была (частично) разрушена и сожжена, переулок переименовали, присвоив ему гордое имя «большевика Матвеева». К слову сказать, кроме бывшего здания тюрьмы (послужившего в качестве прекрасного фундамента для двух жилых домов крайне мрачного вида) и спец. муз. школы, в этом переулке располагалось ещё и музыкальное {{comment|узилище|вероятно, опечапка, — читай: училище}} имени [[Rimsky|<font color="#111133">Н.А.Римского-Корсакова</font>]] (из толстых стен которого вышел [[Борис Йоффе|<font color="#111133">Борис Йоффе</font>]], например), а также районный психо-неврологический диспансер, построенный в первые годы брежневского правления. Это массивное здание служило верой и правдой преподавательскому составу школы, выполняя роль неизменного предостережения (или даже угрозы) в адрес недисциплинированных {{comment|учеников|что, в соседнее заведение захотел?..}}, вроде меня.</ref></small></small> За {{comment|одиннадцать|в 1970-е годы школа «десятилетка» при консерватории имела программу в 11 классов}} лет обучения зарекомендовал себя как «очень сложный ученик». Несколько раз находился на грани исключения, в восьмом классе после исполнения фортепианной [[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|<font color="#334455">музыки Скрябина</font>]] сначала выдвинулся в число «лучших пианистов», а спустя полгода, по итогам экзамена, был отчислен с фортепианного отделения. — Благодаря специфическому стечению административно-хозяйственных обстоятельств, а также высказанному на обсуждении частному мнению нескольких педагогов, в частности, {{comment|Е.А.Рушанского|преподавателя музыкально-теоретических дисциплин, «известного» композитора, члена союза и проч.}}, исключение из школы заменили почётной «ссылкой» на теоретико-композиторское отделение, с которого спустя два года Юрий Ханон также едва не был исключён <small>(по жалобе того же Е.А.Рушанского)</small>.<small><small><ref group="комм.">До сих пор вспоминаю этого Е.Рушанского с каким-то сдержанным недоумением и почти брезгливостью. И прежде всего, за его тяжкую & низменную социальность, имевшую вид постоянно возобновляемой попытки приспособиться к тому советскому социуму, который доставлял ему массу неудобств. — У моих туповатых одноклассников (из числа тех, кто не обладал хотя бы минимальной [[Третье воображение (Из музыки и обратно)|<font color="#111133">оригинальностью воображения</font>]]) он сразу заслужил прозвище «{{comment|крокодил|Гена}}», за свою отработанную привычку при встрече всякий раз улыбаться какой-то бессмысленной ''«амэрэканской»'' улыбкой. Много лет спустя, уже во время работы над «[[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Воспоминаниями задним числом</font>]]», он чем-то напомнил мне приснопамятного [[Эмиль Пессар (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#111133">Эмиля Пессара</font>]] из [[Три кандидатуры одного меня (Эрик Сати)|<font color="#111133">печальной автобиографической новеллы Сати</font>]], этого малохольного {{comment|копозитора|так надо, тут нет ошибки}}, который ''десятки раз'' пытался получить кресло Академика изящных искусств. Примерно так же и Е.Рушанский долгие годы лелеял и воплощал в жизнь высокую цель — вступить ([[Говно (Натур-философия натур)|<font color="#111133">ногой, вероятно</font>]]) в лени’градский «Союз Копозиторов» (правда, в отличие от [[Pessard|<font color="#111133">Пессара</font>]], оный Рушанский, кажется, с годами всё-таки добился своего). До сих пор с каким-то детским удивлением вспоминаю как он (это было уже в десятом классе), когда меня в очередной раз пытались исключить из школы (на сей раз, по его ходатайству), случайно столкнувшись со мной в коридоре (и оттого вынужденный объясниться), с деланной обидой сказал мне: «я не ожидал, Юра, что ты ''так'' отнесёшься к моим занятиям, после того, ''что'' я для тебя сделал». — Искренне удивлённый, я спросил: «а Вы что-то сделали? Простите, но я пропустил эту сногсшибательную новость...» Ему даже в голову не могло прийти, что я не собираю сплетен и не знаю слухов. И что мне ''может быть'' ничего не известно о том «хорошем {{comment|отзыве|светлая голова, редкий интеллект}}» в пару десятков [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#111133">необязательных слов</font>]], который он дал обо мне во время предыдущей попытки исключения, в 8-м классе. Впрочем, сомневаюсь, что его мнение тогда имело какой-то вес, тем более — решающий (рушающий). Вопрос о моём отчислении, к сожалению, решался совсем иначе, практически, [[Безликая поэма, ор.7 (Юр.Ханон)|<font color="#111133">безличным номенклатурным</font>]] {{comment|образом|в рамках плана и должностной разнарядки}}, так что пять-шесть «хороших» отзывов обо мне, как об «ученике сложном, однако неординарном» хотя и могли повлиять на окончательный результат, но совсем не делали погоды. — Этим, кстати говоря, Рушанский фатально отличался от [[Владимир Цытович (Борис Йоффе)|<font color="#111133">и.о. проф.Цытовича</font>]], человека не только «слова», но и дела. [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)‏|<font color="#111133">Светлейшую благодарность</font>]] ему я сохранил и сохраню ''на всю жизнь''. И ещё на пару тысяч лет после...</ref></small></small> — Тем не менее, в 1981 году «проблемный ученик» окончил школу «почти с отличием» и, одновременно, со скандалом, каким-то чудом не сорвав государственный экзамен по специальности язвительными {{comment|замечаниями|скажем прямо: оскорблениями}} в адрес отдельных педагогов и комиссии в целом.
-<center><blockquote style="width:666px;text-align:justify;font:normal 16px 'Garamond';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;В технике и [[Beau|<font color="#334455">красоте</font>]] свободного полёта ничто не может сравниться — с [[дерьмо|<font color="#334455">летящим дерьмом</font>]].<small><small><ref name="Задним">''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & [[Faces de Russie|Лики России]], 2010 г.</ref>{{rp|655}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#555F55;">''( [[Chanon|<font color="#224466">Юр.Ханон</font>]]: «[[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#224466">Задним числом</font>]]», <small> Парад Алле</small> )''</font></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:666px;text-align:justify;font:normal 16px 'Garamond';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;В технике и [[Beau|<font color="#334455">красоте</font>]] свободного полёта ничто не может сравниться — с [[дерьмо|<font color="#334455">летящим дерьмом</font>]].<small><small><ref name="Задним">''[[Эрик Сати|<font color="#111133">Эр.Сати</font>]], [[Юрий Ханон|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Воспоминания задним числом</font>]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#111133">яко’бы без</font>]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & [[Faces de Russie|<font color="#111133">Лики России</font>]], 2010 г.</ref>{{rp|655}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#555F55;">''( [[Chanon|<font color="#224466">Юр.Ханон</font>]]: «[[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#224466">Задним числом</font>]]», <small> Парад Алле</small> )''</font></blockquote></center>
-&emsp;&emsp;По совокупности описанных признаков не вызывает ни малейшего сомнения, что в данном случае мы имеем дело с ярким типом «[[Хомистика|<font color="#334455">высокого инвалида</font>]]»;<small><small><ref group="комм.">В классической психологии такие типы называются «гипертензивными» или «сложными» подростками. Этому явлению посвящены сотни научных исследований и популярных книг, однако все они сугубо описательны и поверхностны. Ни одна из них даже краем не затрагивает глубинного генезиса и, главное, генеративных последствий — как в масштабах индивида, так и всей цивилизации в целом. Понятие «[[Invalides|высокого инвалида]]», несмотря на свой сугубо «{{comment|ненаучный|или даже анти’научный, прости господи}}» вид, является краеугольным для [[Хомистика|хомистики]], {{comment|дисциплины|также вне’конвенциональной, разумеется (как и её автор)}} об «отдельном человеке» за пределами [[Норма, одноимённая опера, ос.65 (Юр.Ханон)|социальной нормы]]. Развиваемая с начала 1990-х годов и в трёх ранних опубликованных работах, эта ''«теория практики»'' получила системное изложение и полную реализацию сначала в «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрных Аллеях]]», а затем (уже в очищенном виде) в трёх специальных трудах, главнейший из которых — «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|Животное. Человек. Инвалид]]» ''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})'' поставил точку на установлении «прежде невиданного взгляда на так называемое человеческое всё».</ref></small></small> человека, не только не соблюдающего социальной субординации и выходящего за грань конвенциональной нормы, но и ''не желающего'' к ней {{comment|возвращаться|так называемого «невозвращенца»}}.<small><small><ref name="трин">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: [[Центр Средней Музыки]], 2013-2014 г.</ref></small></small>
+&emsp;&emsp;По совокупности описанных признаков не вызывает ни малейшего сомнения, что в данном случае мы имеем дело с ярким типом «[[Хомистика|<font color="#334455">высокого инвалида</font>]]»;<small><small><ref group="комм.">В классической психологии такие типы называются «гипертензивными» или «сложными» подростками. Этому явлению посвящены сотни научных исследований и популярных книг, однако все они сугубо описательны и поверхностны. Ни одна из них даже краем не затрагивает глубинного генезиса и, главное, генеративных последствий — как в масштабах индивида, так и всей цивилизации в целом. Понятие «[[Invalides|<font color="#111133">высокого инвалида</font>]]», несмотря на свой сугубо «{{comment|ненаучный|или даже анти’научный, прости господи}}» вид, является краеугольным для [[Хомистика|<font color="#111133">хомистики</font>]], {{comment|дисциплины|также вне’конвенциональной, разумеется (как и её автор)}} об «отдельном человеке» за пределами [[Норма, одноимённая опера, ос.65 (Юр.Ханон)|<font color="#111133">социальной нормы</font>]]. Развиваемая с начала 1990-х годов и в трёх ранних опубликованных работах, эта ''«теория практики»'' получила системное изложение и полную реализацию сначала в «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Чёрных Аллеях</font>]]», а затем (уже в очищенном виде) в трёх специальных трудах, главнейший из которых — «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Животное. Человек. Инвалид</font>]]» ''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})'' поставил точку на установлении «прежде невиданного взгляда на так называемое человеческое всё».</ref></small></small> человека, не только не соблюдающего социальной субординации и выходящего за грань конвенциональной нормы, но и ''не желающего'' к ней {{comment|возвращаться|так называемого «невозвращенца»}}.<small><small><ref name="трин">''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Три Инвалида</font>]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: [[Центр Средней Музыки|<font color="#111133">Центр Средней Музыки</font>]], 2013-2014 г.</ref></small></small>
 </div>
 {| style="float:right;width:144px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #445533;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #445533;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #445533;background:#99AA88;border:1px solid #88EE22;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
@@ Строка 46: / Строка 46: @@
    | [[Файл:Vladimir Tsytovich 2011 exKhanon.jpg|133px|link=Владимир Цытович (Юр.Ханон. Лица)|...только благодаря личному вмешательству и.о.профессора В.Цытовича...]]
    |-
-   | проф. [[Владимир Цытович (Борис Йоффе)|<font color="#334455">''В.Цытович''</font>]] <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Владимир Цытович (Юр.Ханон. Лица)|Владимир Иванович Цытович]] (6 августа 1931 — 5 октября 2012), композитор и профессор (тогда {{comment|и.о.профессора|и заведующий кафедрой инструментовки}}), ''единственный'' из местных авторитетов ([[Jeu|благодаря которому]] мне удалось покинуть консерваторию — [[One Step Forward, Two Back|через дверь]]).</ref></small>
+   | проф. [[Владимир Цытович (Борис Йоффе)|<font color="#334455">''В.Цытович''</font>]] <small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — [[Владимир Цытович (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#111133">Владимир Иванович Цытович</font>]] (6 августа 1931 — 5 октября 2012), композитор и профессор (тогда {{comment|и.о.профессора|и заведующий кафедрой инструментовки}}), ''единственный'' из местных авторитетов ([[Jeu|<font color="#111133">благодаря которому</font>]] мне удалось покинуть консерваторию обычным порядком — [[One Step Forward, Two Back|<font color="#111133">через дверь</font>]]).</ref></small>
 |}
 |}
 <div style="margin:9px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#223322;">
-&emsp;&emsp;Вполне схожим образом развивалось и {{comment|пятилетнее|слава богу, что не больше}} обучение в Ленинградской Ордена [[Lenin|<font color="#334455">Ленина</font>]] государственной консерватории имени [[Rimsky|<font color="#334455">Н.А.Римского-Корсакова</font>]], где Ханон в полной мере продемонстрировал свою несистемность и нежелание существовать «в {{comment|коллективе|как тогда было принято формулировать в выговорах и характеристиках}}» по {{comment|конвенциональным|читай: общепринятым}} правилам. Каким-то ''чудом'' <small>(без [[Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">малейшего преувеличения</font>]]: «каким-то чудом»)</small> поступив на композиторское отделение с частным определением {{comment|С.Слонимского|известного копозитора и профессора кафедры композиции}} «зачем Вы его принимаете, я его всё равно ''исключу'' со второго курса», ровно в указанный промежуток времени, к январю 1985 года «сложный студент» был фактически исключён «[[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">за издевательство над музыкой</font>]]» и демонстративное неуважение к серьёзности композиторской профессии.<small><small><ref group="комм.">Последнее частное определение, как это ни странно, выдал человек, видевший этого студента впервые, а музыки его не слышавший никогда (ни дó того, ни пóсле). Это был заслуженный деятель искусств Узбекской ССР, народный артист РСФСР, кавалер ордена Трудового Красного Знамени, профессор, заведующий кафедрой «свободного сочинения» и ещё один «композитор» — {{Википедия|Арапов,_Борис_Александрович|Борис Арапов}}. Честно говоря, более ни разу в своей жизни (ни дó, ни пóсле) я не слышал подобных шедевров духовного совершенства (в направлении [[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)|полнейшего убожества]]). Буквально он {{comment|проблеял|это не эпитет, он в самом деле еле блеял, честно говоря, я думал, что он тут же и умрёт}} следующее: «молодой человек! Мы Вас приняли в консерваторию. Мы Вам доверили серьёзное дело: [[Из музыки и обратно|сочинять музыку]]. А Вы тут ''чéм'' занимаетесь?..» — последняя фраза прозвучала почти патетически, несмотря ни на какое старческое блеяние. И тут я отчётливо понял, вернее, почувствовал спинным мозгом: ''как много'' потеряла родная страна, что этот человек не встретил меня этак на полвека раньше. Ну..., где-нибудь в году 1937-м. — Ох, ''и как бы'' я плавно летел кверх тормашками — прямо на левашовскую пустошь (это если {{comment|повезёт|вероятно, намёк (место массовых расстрелов, в частности — Гумилёв)}}). А то и до Колымы. Пешком.</ref></small></small> Только благодаря личному вмешательству и.о.профессора [[Владимир Цытович (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#334455">В.Цытовича</font>]] Юрий Ханон не был отчислен,<small><small><ref group="комм.">Совсем не случайно и не зря — я столь настойчиво ставлю две дурацкие буковки «и.о.» при звании профессора [[Владимир Цытович (Юр.Ханон. Лица)|В.Цытовича]]. При моём-то ''[[tautos|презрительном презрении]]'' к любым кланово-профессиональным цацкам, было бы невероятно ждать какой-то корректности в отражении статуса или должности. Разве только в тех редких случаях, когда это имеет реальное значение. — Увы, здесь именно тот случай. Это злополучное «и.о.» стало для проф.Цытовича расплатой (вернее сказать, одной из расплат) за ту роль, которую он сыграл в моей консерваторско-консервативно-консервной истории. Проще говоря, ему долгие годы мстили этим «и.о.» за ту защиту, которую он предоставил «студенту-карбонарию». Кажется, благодаря мне (и дяденьке Слонимскому) Цытович поставил чуть ли не ''рекорд'' по времени пребывания в межеумочном статусе «и.о.» — Говорю об этом совершенно уверенно, поскольку его эта [[Подлость (Натур-философия натур)|подленькая история]] порядочно нервировала и он спустя годы не раз говорил мне о ней.</ref></small></small> спустя три с половиной года получил диплом и покинул стены «консервной фабрики», чтобы впредь ''более никогда'' туда не возвращаться.<small><small><ref group="комм.">Пускай и без излишне выраженного литературного пафоса, но мой выход прочь из консерватории в июне 1988 года отдалённо напоминал излюбленное произведение [[Владимир Цытович (Юр.Ханон. Лица)|Владимира Цытовича]] (исполненное неким всесоюзным идиотом в виде {{comment|декламации|под музыку ещё одного чешского бездаря Яна Клусака}}). — Разумеется, речь идёт о лако(о)ническом «отъезде» Франца Кафки: <br>&emsp;&emsp;«...У ворот он спросил меня: Куда вы едете? <br>&emsp;&emsp;— Не знаю сам, — ответил я, — но только прочь отсюда! но только прочь отсюда! только бы прочь отсюда! Лишь так достигну я своей цели. <br>&emsp;&emsp;— Вы знаете свою цель? — спросил он. <br>&emsp;&emsp;Да! — ответил я. — Прочь отсюда! Вот моя цель»... — Несомненно, это ''лучшее'' литературное произведение Кафки и, одновременно, очень красивая картинка (особенно для окончания консерватории). Пожалуй, она требовала бы только одного уточнения: в отличие от героя новеллы, у меня была ''не столь'' одномерная и [[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)‏‎|убогая цель]].</ref></small></small>
+&emsp;&emsp;Вполне схожим образом развивалось и {{comment|пятилетнее|слава богу, что не больше}} обучение в Ленинградской Ордена [[Lenin|<font color="#334455">Ленина</font>]] государственной консерватории имени [[Rimsky|<font color="#334455">Н.А.Римского-Корсакова</font>]], где Ханон в полной мере продемонстрировал свою несистемность и нежелание существовать «в {{comment|коллективе|как тогда было принято формулировать в выговорах и характеристиках}}» по {{comment|конвенциональным|читай: общепринятым}} правилам. Каким-то ''чудом'' <small>(без [[Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">малейшего преувеличения</font>]]: «каким-то чудом»)</small> поступив на композиторское отделение с частным определением {{comment|С.Слонимского|известного копозитора и профессора кафедры композиции}} «зачем Вы его принимаете, я его всё равно ''исключу'' со второго курса», ровно в указанный промежуток времени, к январю 1985 года «сложный студент» был фактически исключён «[[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">за издевательство над музыкой</font>]]» и демонстративное неуважение к серьёзности композиторской профессии.<small><small><ref group="комм.">Последнее частное определение, как это ни странно, выдал человек, видевший этого студента впервые, а музыки его не слышавший никогда (ни дó того, ни пóсле). Это был заслуженный деятель искусств Узбекской ССР, народный артист РСФСР, кавалер ордена Трудового Красного Знамени, профессор, заведующий кафедрой «{{comment|свободного|вот именно}} сочинения» и ещё один «композитор» — {{Википедия|Арапов,_Борис_Александрович|Борис Арапов}}. Честно говоря, более ни разу в своей жизни (ни дó, ни пóсле) я не слышал подобных шедевров духовного совершенства (в направлении [[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)|<font color="#111133">полнейшего убожества</font>]]). Буквально он {{comment|проблеял|это не эпитет, он в самом деле еле блеял, честно говоря, я думал, что он тут же и умрёт}} следующее: «молодой человек! Мы Вас приняли в консерваторию. Мы Вам доверили серьёзное дело: [[Из музыки и обратно|<font color="#111133">сочинять музыку</font>]]. А Вы тут ''чéм'' занимаетесь?..» — последняя фраза прозвучала почти патетически, несмотря ни на какое старческое блеяние. И тут я отчётливо понял, вернее, почувствовал спинным мозгом: ''как много'' потеряла родная страна, что этот человек не встретил меня этак на полвека раньше. Ну..., где-нибудь в году 1937-м. — Ох, ''и как бы'' я плавно летел кверх тормашками — прямо на левашовскую пустошь (это если {{comment|повезёт|вероятно, намёк (место массовых расстрелов, в частности — Гумилёв)}}). А то и до Колымы. Пешком.</ref></small></small> Только благодаря личному вмешательству и.о.профессора [[Владимир Цытович (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#334455">В.Цытовича</font>]] Юрий Ханон не был отчислен,<small><small><ref group="комм.">Совсем не случайно и не зря — я столь настойчиво ставлю две дурацкие буковки «и.о.» при звании профессора [[Владимир Цытович (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#111133">В.Цытовича</font>]]. При моём-то ''[[tautos|<font color="#111133">презрительном презрении</font>]]'' к любым кланово-профессиональным цацкам, было бы невероятно ждать какой-то корректности в отражении статуса или должности. Разве только в тех редких случаях, когда это имеет знаковое значение. — Увы, здесь именно тот случай. Это злополучное «{{comment|и.о.|исполняющий обязанности}}» стало для проф.Цытовича расплатой (вернее сказать, одной из расплат) за ту роль, которую он сыграл в моей консерваторско-консервативно-консервной истории. Проще говоря, ему долгие годы мстили этим «и.о.» за ту защиту, которую он предоставил «студенту-карбонарию». Кажется, благодаря мне (и дяденьке Слонимскому) Цытович поставил чуть ли не ''рекорд'' по времени пребывания в межеумочном статусе «и.о.» — Говорю об этом совершенно уверенно, поскольку его эта [[Подлость (Натур-философия натур)|<font color="#111133">подленькая история</font>]] порядочно {{comment|нервировала|в том числе, и с денежной точки зрения}} и он спустя годы не раз говорил мне о ней.</ref></small></small> спустя три с половиной года получил диплом и покинул стены «консервной фабрики», чтобы впредь ''более никогда'' туда не возвращаться.<small><small><ref group="комм.">Пускай и без излишне выраженного литературного пафоса, но мой выход прочь из консерватории в июне 1988 года отдалённо напоминал излюбленное произведение [[Владимир Цытович (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#111133">Владимира Цытовича</font>]] (исполненное неким всесоюзным идиотом в виде {{comment|декламации|под музыку ещё одного чешского бездаря Яна Клусака}}). — Разумеется, речь идёт о лако(о)ническом «отъезде» Франца Кафки: <br>&emsp;&emsp;«...У ворот он спросил меня: Куда вы едете? <br>&emsp;&emsp;— Не знаю сам, — ответил я, — но только прочь отсюда! но только прочь отсюда! только бы прочь отсюда! Лишь так достигну я своей цели. <br>&emsp;&emsp;— Вы знаете свою цель? — спросил он. <br>&emsp;&emsp;Да! — ответил я. — Прочь отсюда! Вот моя цель»... — Несомненно, это ''лучшее'' литературное произведение Кафки и, одновременно, очень красивая картинка (особенно для окончания консерватории). Пожалуй, она требовала бы только одного уточнения: в отличие от героя новеллы, у меня была ''не столь'' одномерная и [[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#111133">убогая цель</font>]].</ref></small></small>
-&emsp;&emsp;В течение всей сознательной жизни своими настоящими учителями и предтечами [[Anarchiste de musique|<font color="#334455">Юрий Ханон</font>]] называет ''не тех'' педагогов, которые так или иначе сталкивались с ним во время обучения,<small><small><ref group="комм.">Наиболее прямо и чётко эту особенность сформулировал тот же [[Владимир Цытович (Юр.Ханон. Лица)|Владимир Иванович Цытович]], который преподавал мне не только специальность, но и оркестровку. На одном из занятий, привычным нервным жестом потирая руки и отчего-то заикаясь больше обычного, он сказал: «Ю-рра, на уроках с Вами я себя ч-ч-ч-ччувствую как нельзя на с-с-с-своём м-м-м-месте. С п-п-п-позволения сссс-сказать, ес-с-сли В-ввам это инт-т-т-тересно, м-м-мммоя основная методика в п-п-п-педаг-г-гогике — не мешать. Не л-л-лезть. А с В-в-вв-ами даже и не знаешь, к-к-к-куда можно л-л-л-лезть. Вас невозможно нич-ч-ч-чему науч-ч-ч-чить. Нужно т-т-т-только прис-с-сутствовать и н-н-не путаться под ногами. Всё ч-ч-ч-что Вам нужно, Вы возьмёте с-с-с-сами. Вот так», — и закончив эту слишком длинную и трудную (в основном, по прямоте) для него речь, с облегчением рассмеялся. <br>&emsp;— Ещё раз говорю Вам {{comment|спасибо|теперь уже вдогонку}}, дорогой Владимир Иванович. За всё время «обучения» и мучения, ''никого'' на свете я не любил как Вас. И всегда мне казалось, что никто Вас не понимал так близко и точно как я. Даже Вы сами, [[Дорогой мой человек|дорогой {{comment|мой|считаю себя вправе повторить эти слова здесь, потому что не раз говорил в точности то же самое и ему}}]].</ref></small></small> а — напрямую — двух композиторов-идеологов, стоя́щих особняком в истории музыки: [[Александр Скрябин|<font color="#334455">Александра Скрябина</font>]] и [[Эрик Сати|<font color="#334455">Эрика Сати</font>]].<small><small><ref name="Нес">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]:'' «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)‏|Не современная Не музыка]]» <small>(якобы интервью с Олегом Макаровым)</small>. — {{comment|Мосва|волшебный городок}}: «Научтехлитиздат», журнал «Современная музыка», №1-2011, стр.2-12</ref>{{rp|3-4}}</small></small> Именно на их примере, по его словам, он «учился невозможному»: {{comment|выражать|невыразимое}} ''идеи'' средствами сáмого отвлечённого и неконкретного из искусств. Свою композиторскую профессию Ханон считает второстепенной, чисто ''служебной'' по отношению к главным своим задачам. Кроме того, он известен как [[Allees Noires|<font color="#334455">писатель</font>]], художник, студийный пианист и [[Echinopsis oranda|<font color="#334455">ботаник-селекционер</font>]].
+&emsp;&emsp;В течение всей сознательной жизни своими настоящими учителями и предтечами [[Anarchiste de musique|<font color="#334455">Юрий Ханон</font>]] называет ''не тех'' педагогов, которые так или иначе сталкивались с ним во время обучения,<small><small><ref group="комм.">Наиболее прямо и чётко эту особенность сформулировал тот же [[Владимир Цытович (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#111133">Владимир Иванович Цытович</font>]], который преподавал мне не только специальность, но и оркестровку. На одном из занятий, привычным нервным жестом потирая руки и отчего-то заикаясь больше обычного, он сказал: «Ю-рра, на уроках с Вами я себя ч-ч-ч-ччувствую как нельзя на с-с-с-своём м-м-м-месте. С п-п-п-позволения сссс-сказать, ес-с-сли В-ввам это инт-т-т-тересно, м-м-мммоя основная методика в п-п-п-педаг-г-гогике — не мешать. Не л-л-лезть. А с В-в-вв-ами даже и не знаешь, к-к-к-куда можно л-л-л-лезть. Вас невозможно нич-ч-ч-чему науч-ч-ч-чить. Нужно т-т-т-только прис-с-сутствовать и н-н-не путаться под ногами. Всё ч-ч-ч-что Вам нужно, Вы возьмёте с-с-с-сами. [[Vot|<font color="#111133">Вот так</font>]]», — и закончив эту слишком длинную и трудную (в основном, по прямоте) для него речь, с облегчением рассмеялся. <br>&emsp;— Ещё раз говорю Вам {{comment|спасибо|теперь уже вдогонку}}, дорогой Владимир Иванович. За всё время «обучения» и прочего мучения, ''никого'' на свете я не любил как Вас. И всегда мне казалось, что никто Вас не понимал так близко и точно как я. Даже Вы сами, [[Дорогой мой человек|<font color="#111133">дорогóй {{comment|мой|считаю себя вправе повторить эти слова здесь, потому что не раз говорил в точности то же самое и ему}}</font>]].</ref></small></small> а — напрямую — двух композиторов-идеологов, стоя́щих особняком в истории музыки: [[Александр Скрябин|<font color="#334455">Александра Скрябина</font>]] и [[Эрик Сати|<font color="#334455">Эрика Сати</font>]].<small><small><ref name="Нес">''[[Юрий Ханон|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]]:'' «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)‏|<font color="#111133">Не современная Не музыка</font>]]» <small>(якобы интервью с Олегом Макаровым)</small>. — {{comment|Мосва|волшебный городок}}: «Научтехлитиздат», журнал «Современная музыка», №1-2011, стр.2-12</ref>{{rp|3-4}}</small></small> Именно на их примере, по его словам, он «учился невозможному»: {{comment|выражать|невыразимое}} ''идеи'' средствами сáмого отвлечённого и неконкретного из искусств. Свою композиторскую профессию Ханон считает второстепенной, чисто ''служебной'' по отношению к главным своим задачам. Кроме того, он известен как [[Allees Noires|<font color="#334455">писатель</font>]], художник, студийный пианист и [[Echinopsis oranda|<font color="#334455">ботаник-селекционер</font>]].
 &emsp;&emsp;Отдельную статью расходов составляет собственно философское творчество <small>(эссеистика и книги)</small>, которым Ханон занимается систематически с начала 1980-х годов. Нисколько не претендуя на научно-корректное изложение своей системы, он всегда называл себя «философом-функционером» <small>(совсем [[Lenin|<font color="#334455">как Ильич</font>]])</small>, а свои работы, соответственно, «доктриной действия» или «теорией практики». В полном соответствии с заявленным родом занятий, также и все свои ''артистические'' опусы <small>(равно музыкальные, художественные и литературные)</small> Ханон рассматривает как способ «овеществления доктрины» на предлагаемом материале. И это не пустое фразёрство: [[Livres|<font color="#334455">открывая любую книгу</font>]] или эссе этого автора невозможно не наткнуться на конкретно выраженные проявления его [[Canonic|<font color="#334455">системы взглядов</font>]], носящей подчёркнуто универсальный <small>(или монистический, если угодно)</small> и тотальный характер.
@@ Строка 58: / Строка 58: @@
 <center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 17px 'Arno Pro';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;&emsp;…Он никогда не втирался в «необходимые» группы и общества, ибо для него существуют лишь его идеологические задачи и своя отдельная музыка. <br>&emsp;&emsp;С полным пониманием вопроса, его можно назвать «[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#334455">анархистом от музыки</font>]]», но в качестве анархиста он ближе не к князю {{comment|Кропоткину|Петру Алексеевичу, вестимо}}, отрицавшему лишь государственную власть, а Чжан Бинлиню <small>(1869-1936)</small>, «[[Мировой дух|<font color="#334455">даосу в анархизме</font>]]»,<small><small><ref>''[[wikipedia:Zhang_Binglin|<font color="#301030">Чжан Бинлинь</font>]], [[wikipedia:Yuri Khanon|<font color="#301030">Юрий Ханон</font>]], [[wikipedia:Pak Noja|<font color="#301030">Пак Ноджа</font>]]''. «Диалоги с неизвестным» <small>(перевод проф. [[Владимир М. Тихонов‎|<font color="#301030">Вл.Тихонова</font>]])</small> С-Петербург, Сеул, 2012 г.</ref></small></small> считавшему, что ''«человечество должно вообще перевоплотиться в новый, более развитый вид, который не будет нуждаться [[Рука дающего (Натур-философия натур)‎|<font color="#334455">в оковах власти</font>]] в принципе»''.<small><small><ref name="тих"/>{{rp|97}}</small></small><br><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#555F55;">— ''[[Владимир М. Тихонов|<font color="#224466">проф. Владимир Тихонов</font>]]'', «[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#224466">Анархист от музыки</font>]]» <small>&emsp;''( 2001 г. )''</small></font><br></blockquote></center>
-&emsp;&emsp;От самого начала творческой «карьеры», определяя свой род занятий, Юрий Ханон неоднократно настаивал на том, что он ''не'' относится к числу композиторов, писателей, художников и, а также любых иных профессионалов, конвенциональных или клановых.<small><sup>{{Википедия|Ханон,_Юрий|[wiki]}}</sup></small> Занятие творчеством как таковым он рассматривал как наименее важную и существенную из своих деятельностей, нечто вроде «исполнителя по особым поручениям». Композиторов и художников на этом свете, по его представлению, и так в переизбытке. <font style="font:normal 15px 'Georgia';color:#223333;">''«Невозможно выйти днём на улицу, чтобы не споткнуться о тело какого-нибудь очередного композитора или писателя»''</font>, — в такой [[Эпатаж (Натур-философия натур)|<font color="#334455">эпатажной манере</font>]] он объяснял свои взгляды в [[Тусклые беседы (Юр.Ханон)|<font color="#334455">одной из статей</font>]] 1993 года.<small><small><ref name="Туск">''[[Юрий Ханон]]'', «[[Тусклые беседы (Юр.Ханон)‏‎|Тусклые беседы]]» <small>(цикл регулярных статей, еженедельная страница обструктивной критики)</small>. — СПб, газета «Сегодня», апрель-октябрь 1993 г.</ref></small></small> Основными своими задачами он всегда считал не какое-то конкретное произведение или творчество в целом, а некую доктрину или систему, жёстко воплощаемую средствами того искусства, которым он занимается в данный момент, будь то [[Зелёный квадрат (Альфонс Алле)|<font color="#334455">живопись</font>]], [[Из музыки и обратно|<font color="#334455">музыка</font>]], [[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#334455">литература</font>]] или прямое изложение [[Тавтология (Натур-философия натур)|<font color="#334455">философских тезисов</font>]].<small><small><ref name="Нес"/></small></small> Как следствие, уже с середины 1980-х годов Юрий Ханон определял свой условный род занятий словом не «[[Эрнест Шоссон (Эрик Сати. Лица)|<font color="#334455">композитор</font>]]», а — «[[Каноник (Натур-философия натур)|<font color="#334455">каноник</font>]]», — понимая под этим <small>(духовное)</small> лицо, определяющее [[Норма, одноимённая опера, ос.65 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#334455">правило</font>]], канон. Не оспаривая корректности авторской самооценки, в точности о том же пишет и [[Виктор Екимовский (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#334455">Виктор Екимовский</font>]], знакомый с музыкой Ханона и посвятивший ему одну из глав своей «Автомонографии».<small><small><ref group="комм.">На момент написания третьего тома своей обстоятельной «Автомонографии» [[Виктор Екимовский (Юр.Ханон. Лица)|Виктор Екимовский]] в самом деле был знаком с некоторыми музыкальными произведениями Ханона и даже читал первый том романа «[[Скрябин как лицо (Виктор Екимовский)|Скрябин как лицо]]», однако личное знакомство состоялось значительно позже. Это обстоятельство, как представляется издалека, придаёт его свидетельству особой весомости, поскольку оно не было ангажировано какой-либо связью с клановыми, личными или на...личными интересами, как правило, обесценивающими любые суждения подобного рода. — Аналогичным образом, и [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|цитируемая ниже]] глава из книги [[Владимир М. Тихонов|Владимира Тихонова]] была написана о незнакомом человеке, с которым он до той поры ни разу не разговаривал и не встречался.</ref></small></small>
+&emsp;&emsp;От самого начала творческой «карьеры», определяя свой род занятий, Юрий Ханон неоднократно настаивал на том, что он ''не'' относится к числу композиторов, писателей, художников и, а также любых иных профессионалов, конвенциональных или клановых.<small><sup>{{Википедия|Ханон,_Юрий|[wiki]}}</sup></small> Занятие творчеством как таковым он рассматривал как наименее важную и существенную из своих деятельностей, нечто вроде «исполнителя по особым поручениям». Композиторов и художников на этом свете, по его представлению, и так в переизбытке. <font style="font:normal 15px 'Georgia';color:#223333;">''«Невозможно выйти днём на улицу, чтобы не споткнуться о тело какого-нибудь очередного композитора или писателя»''</font>, — в такой [[Эпатаж (Натур-философия натур)|<font color="#334455">эпатажной манере</font>]] он объяснял свои взгляды в [[Тусклые беседы (Юр.Ханон)|<font color="#334455">одной из статей</font>]] 1993 года.<small><small><ref name="Туск">''[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#111133">Юрий Ханон</font>]]'', «[[Тусклые беседы (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#111133">Тусклые беседы</font>]]» <small>(цикл регулярных статей, еженедельная страница обструктивной критики)</small>. — Сан-Перебург: газета «Сегодня», апрель-октябрь 1993 г.</ref></small></small> Основными своими задачами он всегда считал не какое-то конкретное произведение или творчество в целом, а некую доктрину или систему, жёстко воплощаемую средствами того искусства, которым он занимается в данный момент, будь то [[Зелёный квадрат (Альфонс Алле)|<font color="#334455">живопись</font>]], [[Из музыки и обратно|<font color="#334455">музыка</font>]], [[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#334455">литература</font>]] или прямое изложение [[Тавтология (Натур-философия натур)|<font color="#334455">философских тезисов</font>]].<small><small><ref name="Нес"/></small></small> Как следствие, уже с середины 1980-х годов Юрий Ханон определял свой условный род занятий словом не «[[Эрнест Шоссон (Эрик Сати. Лица)|<font color="#334455">композитор</font>]]», а — «[[Каноник (Натур-философия натур)|<font color="#334455">каноник</font>]]», — понимая под этим <small>(духовное)</small> лицо, определяющее [[Норма, одноимённая опера, ос.65 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#334455">правило</font>]], канон. Не оспаривая корректности авторской самооценки, в точности о том же пишет и [[Виктор Екимовский (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#334455">Виктор Екимовский</font>]], знакомый с музыкой Ханона и посвятивший ему одну из глав своей «Автомонографии».<small><small><ref group="комм.">На момент написания третьего тома своей обстоятельной «Автомонографии» [[Виктор Екимовский (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#111133">Виктор Екимовский</font>]] в самом деле был знаком с некоторыми музыкальными произведениями Ханона и даже читал первый том романа «[[Скрябин как лицо (Виктор Екимовский)|<font color="#111133">Скрябин как лицо</font>]]», однако личное знакомство состоялось значительно позже. Это обстоятельство, как представляется издалека, придаёт его свидетельству особой весомости, поскольку оно не было ангажировано какой-либо связью с клановыми, личными или на...личными интересами, как правило, обесценивающими любые суждения подобного рода. — Аналогичным образом, и [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#111133">цитируемая ниже</font>]] глава из книги [[Владимир М. Тихонов|<font color="#111133">Владимира Тихонова</font>]] была написана о незнакомом человеке, с которым он до той поры ни разу не разговаривал и не встречался.</ref></small></small>
-<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 17px 'Arno Pro';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;&emsp;...Юрий Ханонъ — [[Canonic|<font color="#334455">каноник</font>]] и доктринёр. Это значит, что он не просто [[Композитор Александр Локшин (Из музыки и обратно)|<font color="#334455">композитор</font>]]. Сочинение музыки для Юр.Ханона есть способ выразить Доктрину. Такими же способами являются [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#334455">литературный</font>]] труд и [[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">исполнительство</font>]]. Ханонъ играет фортепианные произведения [[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Эрика Сати</font>]] и [[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|<font color="#334455">Александра Скрябина</font>]]. Их он считает своими учителями, а <всех> других называет „просто композиторами“. Юр.Ханонъ пишет очень много музыки. Она бывает двух видов: ''[[Средняя Симфония и проблемы симфонизма (Пётр Чернобривец)|<font color="#334455">средняя</font>]] и [[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">экстремальная</font>]]''. <...> Фигура Ханина чрезвычайно любопытная, уникальная для нашего (да и не только нашего) времени...<small><small><ref name="авто">''[[Виктор Екимовский (Юр.Ханон. Лица)|В.А.Екимовский]]''. «Автомонография» <small>(издание второе)</small>. — Мосва: Музиздат, 2008 г., тираж 500 экз., 480 стр. — стр.291-293</ref></small></small><br><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#555F55;">— ''[[Виктор Екимовский (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#224466">Виктор Екимовский</font>]]'', «Автомонография» <small>&emsp;''( 2007 г. )''</small></font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 17px 'Arno Pro';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;&emsp;...Юрий Ханонъ — [[Canonic|<font color="#334455">каноник</font>]] и доктринёр. Это значит, что он не просто [[Композитор Александр Локшин (Из музыки и обратно)|<font color="#334455">композитор</font>]]. Сочинение музыки для Юр.Ханона есть способ выразить Доктрину. Такими же способами являются [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#334455">литературный</font>]] труд и [[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">исполнительство</font>]]. Ханонъ играет фортепианные произведения [[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Эрика Сати</font>]] и [[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|<font color="#334455">Александра Скрябина</font>]]. Их он считает своими учителями, а <всех> других называет „просто композиторами“. Юр.Ханонъ пишет очень много музыки. Она бывает двух видов: ''[[Средняя Симфония и проблемы симфонизма (Пётр Чернобривец)|<font color="#334455">средняя</font>]] и [[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">экстремальная</font>]]''. <...> Фигура Ханина чрезвычайно любопытная, уникальная для нашего (да и не только нашего) времени...<small><small><ref name="авто">''[[Виктор Екимовский (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#111133">В.А.Екимовский</font>]]''. «Автомонография» <small>(издание второе)</small>. — Мосва: Музиздат, 2008 г., тираж 500 экз., 480 стр. — стр.291-293</ref></small></small><br><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#555F55;">— ''[[Виктор Екимовский (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#224466">Виктор Екимовский</font>]]'', «Автомонография» <small>&emsp;''( 2007 г. )''</small></font><br></blockquote></center>
 </div>
 {| style="float:right;width:144px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #445533;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #445533;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #445533;background:#99AA88;border:1px solid #88EE22;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
@@ Строка 68: / Строка 68: @@
    | [[Файл:Yuri Khanon nobr191.jpg|133px|link=Музыка эмбрионов (Юр.Ханон)|...он никогда не отрицал принципиальной возможности сотрудничества, но всегда подчёркивал, что его главное дело находится только за рабочим столом ...]]
    |-
-   | [[Chanon|<font color="#334455">''Юр.Ханон''</font>]] <small>&emsp;(нобр 191) <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — копоситор и [[Canonic|каноник]] ''[[Юрий Ханон]]'' на {{comment|своём месте|всего лишь, начало фразы}} (на фоне ряда [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|атрибутов жизни]] & {{comment|деятельности|как вместе, так и раздельно}}). — Сан-Перебур: ноябр 191 г., ''прт.''</ref></small>
+   | [[Chanon|<font color="#334455">''Юр.Ханон''</font>]] <small>&emsp;(нобр 191) <ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — копоситор и [[Canonic|<font color="#111133">каноник</font>]] ''[[Provocator|<font color="#111133">Юрий Ханон</font>]]'' на {{comment|своём месте|всего лишь, начало фразы}} (на фоне ряда [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="#111133">атрибутов жизни</font>]] & {{comment|деятельности|как вместе, так и раздельно}}). — Сан-Перебур: ноябр 191 г., ''прт.''</ref></small>
 |}
 |}
@@ Строка 76: / Строка 76: @@
 &emsp;&emsp;Последний концерт с участием автора состоялся [[Tuba|<font color="#334455">7 ноября 1991 года</font>]] в камерном зале Капеллы. Усиливающийся разрыв с окружающей культурной средой и растущее {{comment|противодействие|всё как полагается: мелочная месть, клевета, тупое вредительство}} академических кланов привели к тому, что начиная с {{comment|1993|или 1992 — это смотря как считать}} года Ханон полностью отказался от участия в артистической и [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|<font color="#334455">профессиональной</font>]] жизни, которая, по его мнению, не несла в себе никакой ценности, кроме «{{comment|пустой|конвенциональной}} суеты».
-<center><blockquote style="width:666px;text-align:justify;font:normal 16px 'Garamond';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;С разбегу прошибить собственным лбом толстую кирпичную стену, <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;— и в самом деле, мóжет ли быть на этом свете что-нибудь ''более'' Прекрасное!..<small><small><ref name="Альфи">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>''(издание первое, «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|недо’работанное]]»)''</small>. — {{comment|Сан-Перебург|это город такой, есть}}: «Центр Средней Музыки» & «[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 2013 г., 544 стр.</ref>{{rp|53}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 13px 'Times New Roman';color:#555F55;">''( [[Юрий Ханон|<font color="#224466">Юр.Ханон</font>]]: «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#224466">Альфонс, которого не было</font>]]», <small> Интермедия</small> )''</font></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:666px;text-align:justify;font:normal 16px 'Garamond';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;С разбегу прошибить собственным лбом толстую кирпичную стену, <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;— и в самом деле, мóжет ли быть на этом свете что-нибудь ''более'' Прекрасное!..<small><small><ref name="Альфи">''[[Юрий Ханон|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Альфонс, которого не было</font>]]» <small>''(издание первое, «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#111133">недо’работанное</font>]]»)''</small>. — {{comment|Сан-Перебург|это город такой, есть}}: «Центр Средней Музыки» & «[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#111133">Лики России</font>]]», 2013 г. — 544 стр.</ref>{{rp|53}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 13px 'Times New Roman';color:#555F55;">''( [[Юрий Ханон|<font color="#224466">Юр.Ханон</font>]]: «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#224466">Альфонс, которого не было</font>]]», <small> Интермедия</small> )''</font></blockquote></center>
-&emsp;&emsp;По герметичности асоциального поведения и чёткости мотивации решения разорвать связи с профессиональным {{comment|сообществом|читай: кланом}} нередко проводят параллель между Ханоном и его почти {{comment|сверстником|Григорий Перельман родился ровно на год позже, 13 июня 1966}} и земляком, известным математиком Григорием Перельманом, в 2002 году доказавшим гипотезу Пуанкаре.<small><small><ref>''Феликс Кохрихт''. «Отшельники: Творить в одиночестве». — Одесса: Вести. 8 апреля 2019 г.</ref></small></small>, называя такой образ жизни в целом — «перельмановским».<small><small><ref>''[[Bykov|Дмитрий Быков]]'', программа «Один» на «Эхе Москвы» [https://echo.msk.ru/programs/odin/2191124-echo/ (от 27 апреля 2018 года)]</ref></small></small> Это сравнение представляется тем более наглядным, что оба они (и композитор, и математик) с разницей в десяток лет демонстративно «хлопнули дверью» ''после'' (не)получения европейской премии.<small><small><ref group="комм.">В точности так: «''после'' (не)получения европейской премии». Если Перельман трижды отказывался от европейских премий, ещё оставаясь в системе профессионального клана (в 1996, 2006 и 2010 годах), то Юрий Ханон свою «награду» попросту не получал (проще говоря: ''не мог'' ни получить, ни отказаться), поскольку вообще ''ничего не знал'' о факте её присуждения. И здесь свою роль сыграло время: конец советской эпохи, остатки железного занавеса, отсутствие каналов получения информации. Фактически, статуэтку за музыку к кинофильму «[[Jour|Дни затмения]]» получил режиссёр по фамилии А.Н.Сокуров, представлявший свою ленту в Западном Берлине и лично присутствовавший 26 ноября 1988 года на первой церемонии вручения «[[Феликс, артефакты (Натур-философия натур)|Европейского Оскара]]». Никакой возможности лично отказаться или не принять статуэтку попросту не было. Что же касается до гипотетической «премии», то она попросту не доехала, во всяком случае, лауреату её ''никто'' не предлагал. А дальше ситуация стала ещё курьёзнее, потому что упомянутый выше А.Н.Сокуров по приезде сообщил на премьерной пресс-конференции, что кинофильм получил приз за звукорежиссёрскую работу, а «начинающий композитор», почти студент, сочинивший музыку для «[[Jour|Дней затмения]]», вообще не получил никакой награды. Принимая во внимание сложившуюся ситуацию, ему стало «так жалко молодого автора», что он перед возвращением зашёл в какую-то мастерскую и заказал гравёру надпись на статуэтке: «Юрий Ханон. Дни затмения. Специальный приз за лучшую {{comment|музыку|и всё это по-немецки, ясен пень}}». — Понятно, что после ''такого'' в(ы)ступления «отказываться было вообще ''не от чего»''. И только спустя полтора месяца, когда центральное телевидение СССР впервые и неожиданно (почти вероломно) показало в записи церемонию вручения «евро-оскаров», внезапно оказалось, что вполне «можно было бы и отказаться». Ханон, собственно, тут же это и сделал, заявив в очередном интервью, что ''«кинопремия для композитора — почти позор и далеко не почётное дело»''. Однако махать руками было уже совсем поздно..., да и ''некуда'' (1989 год на дворе, до Западного Берлина не домашешься — [[Луна-пьяна! (Михаил Савояров)‏‎|как до Луны]]). — Ау, Григорий!..</ref></small></small> Кроме того, сходство усиливается тем ещё обстоятельством, что в детстве Григорий Перельман учился играть на [[медная скрипка|<font color="#334455">скрипке</font>]], затем, на всю жизнь сохранив интерес к классической музыке,<small><small><ref>''Сергей Рукшин''. «Гипотеза Перельмана: почему учёный закрылся от мира». — Мосва: «Аргументы и факты» от 12 декабря 2012 г.</ref></small></small> а Ханон, в свою очередь, долгие годы работает как [[Натур-философия натур|<font color="#334455">учёный-натурфилософ</font>]]. — В личном знакомстве два музыкально-научных питерских «отшельника» пока не состоят, хотя не раз высказывались друг о друге в солидарном тоне.<small><small><ref group="комм.">Удивительное сходство тональности и тона бросается в глаза при чтении ''прямых текстов'' Ханона и Перельмана. Иногда только по контексту удаётся понять, кто из них это сказал. Вот один из примеров: «Пока я оставался незаметным, у меня был выбор, либо крепко всем насолить, либо промолчать и терпеть отношение к себе как к [[Псо-чувствие (Эрик Сати)|домашней собачке]]. Теперь, когда я превратился в очень заметную персону, я не смогу и дальше молчать. [[Vot|Вóт почему]] я был вынужден уйти».</ref></small></small>
+&emsp;&emsp;Ещё в начале 1990-х годов небезызвестная [[Орнелла Вольта (Эрик Сати. Лица)‏|<font color="#111133">Орнелла Вольта</font>]] заметила без удовольствия, что присутствие Ханона на современной карте академической музыки напоминает ей казус дежавю или ''«продолжения Эрика Сати {{comment|сегодня|читай: второго пришествия}}»''. Двадцатью годами позднее её рассеянное суждение, сам того не ведая, дополнил {{comment|также|Вениамин Смотров &}} [[Воспоминания задним числом (Борис Йоффе)‏‎|<font color="#111133">Борис Йоффе</font>]]. При всех очевидных различиях, тем не менее, подобный взгляд напрашивается сам собой. — По герметичности асоциального поведения и мотивации решения разорвать связи с профессиональным {{comment|сообществом|читай: кланом}} нередко проводят параллель между Ханоном и его почти {{comment|сверстником|Григорий Перельман родился ровно на год позже, 13 июня 1966}}, известным математиком Григорием Перельманом, тоже питерцем,<small><small><ref>''Феликс Кохрихт''. «Отшельники: Творить в одиночестве». — Одесса: Вести. 8 апреля 2019 г.</ref></small></small> называя такой образ жизни в целом — «{{comment|перельмановским|хотя Перельман, в отличие от Ханона, не разорвал профессиональные связи полностью, продолжая кое-где преподавать}}».<small><small><ref>''[[Bykov|<font color="#111133">Дмитрий Быков</font>]]'', программа «Один» на «Эхе Москвы» (от 27 апреля {{comment|2018 года|в начале марта 2022 года сайт «Эха Москвы» решением каудильо был стёрт}}).</ref></small></small> Это сравнение представляется тем более наглядным, что оба они (и композитор, и математик) демонстративно «[[Закрывая двери|<font color="#111133">хлопнули дверью</font>]]» ''после'' (не)получения европейской премии,<small><small><ref group="комм.">В точности так: «''после'' (не)получения европейской премии». Если Перельман трижды отказывался от европейских премий (в 1996, 2006 и 2010 годах), тем не менее, продолжая оставаться в системе профессионального клана, то Юрий Ханон свою «награду» попросту «не получал» (проще говоря: ''не мог'' ни получить, ни отказаться), поскольку вообще ''ничего не знал'' о факте её присуждения. И здесь свою роль сыграло время: конец советской эпохи, ржавые остатки железного занавеса, берлинская стена & полное отсутствие каналов получения информации. Фактически, статуэтку за музыку к кинофильму «[[Jour|<font color="#111133">Дни затмения</font>]]» получил некий не слишком приятный человек по [[Jour|<font color="#111133">фамилии А.Н.Сокуров</font>]], представлявший свою ленту в Западном Берлине и лично присутствовавший 26 ноября 1988 года на первой церемонии вручения «[[Феликс, артефакты (Натур-философия натур)|<font color="#111133">Европейского Оскара</font>]]». Ни малейшей возможности отказаться лично или не принять статуэтку попросту не было. Что же касается до гипотетической «премии», то она попросту не доехала, во всяком случае, лауреату её ''никто'' не предлагал. А дальше ситуация стала ещё курьёзнее, потому что упомянутый выше А.Н.Сокуров по приезде сообщил на премьерной пресс-конференции, что кинофильм получил приз за звукорежиссёрскую работу, а «начинающий композитор», почти студент, сочинивший музыку для «[[Jour|<font color="#111133">Дней затмения</font>]]», вообще не получил никакой награды. Принимая во внимание драматическую ситуацию, ему стало «так жалко молодого автора», что он перед возвращением зашёл в какую-то мастерскую и заказал гравёру надпись на статуэтке: «Юрий Ханон. Дни затмения. Специальный приз за лучшую {{comment|музыку|и всё это по-немецки, ясен пень}}». — Понятно, что после ''такого'' в(ы)ступления «отказываться было вообще ''не от чего»''. И только спустя полтора месяца, когда центральное телевидение СССР впервые и неожиданно (почти вероломно) показало в записи церемонию вручения «евро-оскаров», внезапно оказалось, что вполне «можно было бы и отказаться». Ханон, собственно, тут же это и сделал, заявив в очередном интервью, что ''«кинопремия для композитора — почти позор и далеко не почётное дело»''. Однако махать руками было слишком поздно..., да и ''некуда'' (1989 год на дворе, до Западного Берлина — [[Луна-пьяна! (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#111133">как до Луны</font>]], не домахаешься, да и жюри давно разъехалось по домам). — Ау, Григорий!.. Привет, Константин.</ref></small></small> с тою только разницей, что Ханон сделал это на тринадцать лет раньше (1993-2006). Кроме того, сходство усиливается тем ещё обстоятельством, что в детстве Григорий Перельман учился играть на [[медная скрипка|<font color="#334455">скрипке</font>]], затем, на всю жизнь сохранив интерес к классической музыке,<small><small><ref>''Сергей Рукшин''. «Гипотеза Перельмана: почему учёный закрылся от мира». — Мосва: «Аргументы и факты» от 12 декабря 2012 г.</ref></small></small> а Ханон, в свою очередь, долгие годы работает как [[Натур-философия натур|<font color="#334455">учёный-натурфилософ</font>]]. — В личном знакомстве два музыкально-научных питерских «отшельника» пока не состоят, хотя не раз высказывались друг о друге в солидарном тоне.<small><small><ref group="комм.">Удивительное сходство тональности и тона бросается в глаза при чтении ''прямых текстов'' Ханона и Перельмана (не исключая, между прочим, [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный|<font color="#111133">и Эрика</font>]]). Иногда только по контексту удаётся понять, ''кто из них'' это сказал. Вот один из примеров: «Пока я оставался незаметным, у меня был выбор, либо крепко всем насолить, либо промолчать и терпеть отношение к себе как к [[Псо-чувствие (Эрик Сати)|<font color="#111133">домашней собачке</font>]]. Теперь, когда я превратился в очень заметную персону, я не смогу и дальше молчать. [[Vot|<font color="#111133">Вóт почему</font>]] я был вынужден уйти».</ref></small></small>
 <center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 17px 'Arno Pro';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;&emsp;…Несомненно, [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Юрий Ханон</font>]] вошёл в историю музыки как „самый закрытый композитор“. Получив в 23 года [[Феликс, артефакты (Натур-философия натур)|<font color="#334455">европейское признание</font>]] и сделав сенсацию [[Средостение: Россия|<font color="#334455">внутри страны</font>]], он просуществовал на публичном поле всего три года, а затем отказался продолжать так как это принято. [[Закрывая двери|<font color="#334455">Захлопнув за собой дверь</font>]], и плотно задёрнув шторы, он сказал: „Всё, считайте, что меня Нет!“ — …и мы, жившие в одно время с ним, [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#334455">не нашлись</font>]], ''чтó'' ему ответить.<small><small><ref name="тих"/>{{rp|96}}</small></small><br><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#555F55;">— ''[[Владимир М. Тихонов|<font color="#224466">проф. Владимир Тихонов</font>]]'', «...он смеётся над музыкальными кланами» <small>&emsp;''( 2001 г. )''</small></font><br></blockquote></center>
-&emsp;&emsp;Исполнения музыки Ханона и другие публичные акции, состоявшиеся после 1992 года, носили разовый или в буквальном смысле слова прецедентный характер. Их можно пересчитать по пальцам одной руки. Пожалуй, наибольшей известностью из всех музыкальных произведений Ханона в этот период пользовалась «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Средняя Симфония</font>]]» ос.40. Ни разу не исполнявшаяся [[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">публично (в концерте)</font>]], тем не менее, она была единожды издана на компакт-диске,<small><small><ref name="olym">''[[Yuri Khanon]]'' (b.1965). «[[Orgasmes|Five Smallest Orgasms]]» oc.29, «[[Некий концерт, ос.31 (Юр.Ханон)|A Certain Concerto for Piano and Orchestra]]» oc.31, «[[Symphonie Mediane|Middle Symphonie]]» oc.40. — London: «Olympia», OCD-284, 1992.</ref></small></small> который, в свою очередь, не раз становился поводом для других артистических событий.<small><small><ref group="комм.">Постановки, постановочки и ''«просто так'' использования» отрывков [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|Средней Симфонии]] случались не раз, начиная с 1991 года. Большинство из них для меня не известно или, слава богу, позабыто вместе с прочим человеческим хламом. Но кое-что я ещё, к сожалению помню. Вот три примера, навскидку. Для начала, небольшой фрагмент «первой» части попал в звуковые дорожки несколько кинофильмов (один из которых, кстати, [[Jour|сокуровский «Спаси и сохрани]]», где какие-то едва слышимые отголоски можно отыскать [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|только с собаками]]). Далее, мне в своё время писали, что некий [[Pdl|Антон Адасинский]] со своим якобы-театром «Дерево» устроил в Англии какие-то пляски под фонограмму с диска, кажется, это был уже финал. Уже после запрета «Среднего дуэта» в Люксембурге был поставлен ещё один одноактный балет на «первую» часть. Помню, что балетмейстера звали Симона (она была женского рода), а вот фамилию — позабыл. Когда вспомню, непременно напишу.</ref></small></small> Так, в 1998-2009 годах широкой известностью по всему миру пользовался одноактный балет «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Средний дуэт</font>]]», поставленный балетмейстером Алексеем Ратманским на первую <small>(вторую)</small> часть «Средней Симфонии».<small><small><ref group="комм.">Обычно пишут, что «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|Средний дуэт]]» поставлен на музыку ''первой части'' «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|Средней Симфонии]]», — однако это верно только номинально (на самом деле часть — вторая). Понятное дело, что здесь не обошлось без очередной (мелкой..., очень мелкой) провокации автора. Небольшой разнобой в нумерации частей симфонии связан с их [[Эксцентрика (Натур-философия натур)‏|эксцентрическим]] соотношением (как по размеру, так и по музыке), а также с формальным приёмом, когда первая часть отмечена цифрой {{comment|«0»|ноль (прописью)}} и, таким образом, заранее объявляется словно бы «{{comment|небывшей|как царствие Анны Леопольдовны}}».</ref></small></small> Премьера «Среднего дуэта» с большим успехом <small>(не только у публики, но также у критики и артистов, что симптоматично)</small> прошла в ноябре 1998 года на сцене Мариинского театра, и спустя два года балет был номинирован на премию «Золотая маска».<small><small><ref>''«На соискание Золотой маски-2000»''. [http://www.theatre.ru/maska/2000/ballet/ratmansky/ «Вечер новых балетов»]. — Мосва: Союз Театральных Деятелей, март 2000 г.</ref></small></small>
+&emsp;&emsp;Исполнения музыки Ханона и другие публичные акции, состоявшиеся после 1992 года, носили разовый или в буквальном смысле слова прецедентный характер. Их можно пересчитать по пальцам одной руки. Пожалуй, наибольшей известностью из всех музыкальных произведений Ханона в этот период пользовалась «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Средняя Симфония</font>]]» ос.40. Ни разу не исполнявшаяся [[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">публично (в концерте)</font>]], тем не менее, она была единожды издана на компакт-диске,<small><small><ref name="olym">''[[Yuri Khanon|<font color="#111133">Yuri Khanon</font>]]'' (b.1965). «[[Orgasmes|<font color="#111133">Five Smallest Orgasms</font>]]» oc.29, «[[Некий концерт, ос.31 (Юр.Ханон)|<font color="#111133">A Certain Concerto for Piano and Orchestra</font>]]» oc.31, «[[Symphonie Mediane|<font color="#111133">Middle Symphonie</font>]]» oc.40. — London: «Olympia», OCD-284, 1992.</ref></small></small> который, в свою очередь, не раз становился поводом для других артистических событий.<small><small><ref group="комм.">Постановки, постановочки и ''«просто так'' использования» отрывков [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Средней Симфонии</font>]] случались не раз, начиная с 1991 года. Большинство из них для меня не известно или, [[Бог (Натур-философия натур)|<font color="#111133">слава богу</font>]], позабыто вместе с прочим человеческим хламом. Но кое-что я ещё, к сожалению помню. Вот три примера, навскидку. Для начала, небольшой фрагмент «первой» части попал в звуковые дорожки несколько кинофильмов (один из которых, кстати, [[Jour|<font color="#111133">сокуровский «Спаси и сохрани</font>]]», где какие-то едва слышимые отголоски можно отыскать [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|<font color="#111133">только с собаками</font>]]). Далее, мне в своё время писали, что некий [[Pdl|<font color="#111133">Антон Адасинский</font>]] со своим якобы-театром «Дерево» устроил в Англии какие-то пляски под фонограмму с диска, кажется, это был уже финал. Уже после запрета «[[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#111133">Среднего дуэта</font>]]» в Люксембурге был поставлен ещё один одноактный балет на «первую» часть. Помню, что балетмейстера звали Симона (она была женского рода и даже пола), а вот фамилию, каюсь — позабыл. Когда вспомню, непременно напишу.</ref></small></small> Так, в 1998-2009 годах широкой известностью по всему миру пользовался одноактный балет «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Средний дуэт</font>]]», поставленный балетмейстером Алексеем Ратманским на первую <small>(вторую)</small> часть «Средней Симфонии».<small><small><ref group="комм.">Обычно пишут, что «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Средний дуэт</font>]]» поставлен на музыку ''первой части'' «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Средней Симфонии</font>]]», — однако это верно только номинально (на самом деле часть — вторая). Понятное дело, что здесь не обошлось без очередной (мелкой..., очень мелкой) [[Provocator|<font color="#111133">провокации</font>]] автора. Небольшой разнобой в нумерации частей симфонии связан с их [[Эксцентрика (Натур-философия натур)‏|<font color="#111133">эксцентрическим</font>]] соотношением (как по размеру, так и по музыке), а также с формальным приёмом, когда первая часть отмечена цифрой {{comment|«0»|ноль (прописью)}} и, таким образом, заранее объявляется словно бы «{{comment|небывшей|как царствие Анны Леопольдовны}}».</ref></small></small> Премьера «Среднего дуэта» с большим успехом <small>(не только у публики, но также у критики и артистов, что симптоматично)</small> прошла в ноябре 1998 года на сцене Мариинского театра, и спустя два года балет был номинирован на премию «Золотая маска».<small><small><ref>''«На соискание Золотой маски-2000»''. [http://www.theatre.ru/maska/2000/ballet/ratmansky/ <font color="#111133">«Вечер новых балетов»</font>]. — Мосва: Союз Театральных Деятелей, март 2000 г.</ref></small></small>
-<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 17px 'Arno Pro';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;&emsp;Свою лучшую работу — „[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Средний дуэт</font>]]“ на музыку Ханона — показал прошлогодний лауреат „Маски“ Алексей Ратманский. Хореография „Дуэта“ — динамичная, напряжённая, цельная, в лексике ничуть не уступающая мировым образцам — стала настоящим открытием. Преимущество Ратманского-хореографа выглядело очевидным. <...> В „Среднем дуэте“ отсутствие прежних исполнителей хореографию покалечило, но не убило окончательно: просто напряжённая пульсация вечных инь и ян приняла форму жестокого городского романса. Тем не менее, восьмиминутный „Средний дуэт“ подтвердил свою репутацию лучшего российского и единственного по-настоящему европейского балета.<small><small><ref name="куз">''Татьяна Кузнецова''. «В балете „Маски“ уже сорваны».  — Мосва: газета «Коммерсантъ» №043 от 15 марта 2000 г.</ref></small></small><br><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#555F55;">— ''Татьяна Кузнецова'', «В балете „Маски“ уже сорваны» <small>&emsp;''( 2000 г. )''</small></font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 17px 'Arno Pro';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;&emsp;Свою лучшую работу — „[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Средний дуэт</font>]]“ на музыку Ханона — показал прошлогодний лауреат „Маски“ Алексей Ратманский. Хореография „Дуэта“ — динамичная, напряжённая, цельная, в лексике ничуть не уступающая мировым образцам — стала настоящим открытием. Преимущество Ратманского-хореографа выглядело очевидным. <...> В „Среднем дуэте“ отсутствие прежних исполнителей хореографию покалечило, но не убило окончательно: просто напряжённая пульсация вечных инь и ян приняла форму жестокого городского романса. Тем не менее, восьмиминутный „Средний дуэт“ подтвердил свою репутацию лучшего российского и единственного по-настоящему европейского балета.<small><small><ref name="куз">''Татьяна Кузнецова''. В балете „Маски“ уже сорваны.  — Мосва: газета «Коммерсантъ» №043 от 15 марта 2000 г.</ref></small></small><br><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#555F55;">— ''Татьяна Кузнецова'', «В балете „Маски“ уже сорваны» <small>&emsp;''( 2000 г. )''</small></font><br></blockquote></center>
-&emsp;&emsp;Буквально за два года «[[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Средний дуэт</font>]]» вошёл в репертуар не только театральной труппы Мариинского, но также и концертных антреприз, исполняясь как концертный номер: без декораций и с сокращённым числом исполнителей. У балетных артистов дуэт был буквально нарасхват, виднейшие солисты начала XXI века вставили его в свою программу.<small><small><ref>«[[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Средний дуэт</font>]]» ([https://www.youtube.com/watch?v=ZSqRlIVDmYs видео] на YouTube.com) в исполнении Светланы Захаровой и Андрея Меркурьева.</ref></small></small> За десять лет в «средней хореографии» на разных сценах мира многократно выступали: Светлана Захарова, Андрей Меркурьев, Диана Вишнёва, Наталья Осипова, Жанна Аюпова, Игорь Колб, Олеся Новикова, Дарья Павленко, Евгений Головин, Михаил Зарубин, Алексей Лопаревич и «даже» (несколько раз) ''сам'' {{comment|балетмейстер|в качестве танцовщика}} <small>(список далеко не полный)</small>. Спустя ещё пять лет, в начале 2006 года Ратманский перенёс балетный номер на сцену Большого театра и, чуть позже, поставил в программу Нью-Йорк Сити-балета.<small><small><ref name="ком">''Анна Пушкарская.'' «Средний дуэт попал под запрет» <small>(или Балет для слушаний)</small>. — СПб.: «Коммерсант''ъ''», №207/П (№4747), от 7 ноября 2011, стр.4</ref></small></small>
+&emsp;&emsp;Буквально за два года «[[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Средний дуэт</font>]]» вошёл в репертуар не только театральной труппы Мариинского, но также и концертных антреприз, исполняясь как концертный номер: без декораций и с сокращённым числом исполнителей. У балетных артистов дуэт был буквально нарасхват, виднейшие солисты начала XXI века вставили его в свою программу.<small><small><ref>Отрывок «[[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Среднего дуэта</font>]]» ([https://www.youtube.com/watch?v=ZSqRlIVDmYs <font color="#111133">видео</font>] на YouTube.com) в исполнении Светланы Захаровой и Андрея Меркурьева.</ref></small></small> За десять лет в «средней хореографии» на разных сценах мира многократно выступали: Светлана Захарова, Андрей Меркурьев, Диана Вишнёва, Наталья Осипова, Жанна Аюпова, Игорь Колб, Олеся Новикова, Дарья Павленко, Евгений Головин, Михаил Зарубин, Алексей Лопаревич и «даже» (несколько раз) ''сам'' {{comment|балетмейстер|в качестве танцовщика}} <small>(список далеко не полный)</small>. Спустя ещё пять лет, в начале 2006 года Ратманский перенёс балетный номер на сцену Большого театра и, чуть позже, поставил в программу Нью-Йорк Сити-балета.<small><small><ref name="ком">''Анна Пушкарская.'' Средний дуэт попал под запрет <small>(или Балет для слушаний)</small>. — Сант-Перебург: «Коммерсант''ъ''», №207/П (№4747), от 7 ноября 2011, стр.4</ref></small></small>
 </div>
 {| style="float:right;width:222px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #445533;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #445533;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #445533;background:#99AA88;border:1px solid #88EE22;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
@@ Строка 94: / Строка 94: @@
    | [[Файл:Duo Medial Ratmansky & Khanon 24no198.jpg|211px|link=Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|...трое: Алексей Ратманский, Татьяна Ратманская, Юрий Савояров — в антракте, после премьеры «Среднего дуэта» и перед «Поэмой экстаза»...]]
    |-
-   | {{comment|24 но. 1998|после премьеры «Среднего Дуэта»}}, [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#334455">сцена Мариинского</font>]] <small><small><ref><font color="green">''Ил’люстрация''</font> — Якобы три лица: балетмейстер Алексей Ратманский, его жена Татьяна и [[Юрий Ханон]] после премьеры балета «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|Средний Дуэт]]» ([[Middle Duo‎]], антракт, сцена Мариинского театра. — Сан-Перебург, 24 ноября 1998 года).</ref></small></small>
+   | {{comment|24 но. 1998|после премьеры «Среднего Дуэта»}}, [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#334455">сцена Мариинского</font>]] <small><small><ref><font color="#233223">''Ил’люстрация''</font> — Якобы три лица: балетмейстер Алексей Ратманский, его жена Татьяна и [[Юрий Ханон|<font color="#111133">Юрий Ханон</font>]] после премьеры балета «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Средний Дуэт</font>]]» ([[Middle Duo|<font color="#111133">Middle Duo‎</font>]], антракт, сцена Мариинского театра. — Сан-Перебург, 24 ноября 1998 года).</ref></small></small>
 |}
 |}
 <div style="margin:9px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#223322;">
-&emsp;&emsp;Как раз в этот, казалось бы, кульминационный момент — история внезапно ''обрывается''. Фабула исчерпана. — Концерт окончен, все свободны. Или «[[Спектакль отменяется (Эрик Сати)‏‎|<font color="#334455">спектакль отменяется</font>]]», все могут идти. [[Relâche‏‎|<font color="#334455">Полный релаш</font>]]!.., как не удержался бы вставить богонравный [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный|<font color="#334455">Эрик ({{comment|Сати|конечно, какой же ещё!}})</font>]]. — В начале 2010 года «[[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Средний дуэт</font>]]» был запрещён к исполнению на всех сценах мира по причине систематического нарушения авторских прав композитора.<small><small><ref group="комм.">Механизм этого бюрократического запрета лично мне не известен. {{comment|Осенью|в октябре}} 2009 года позвонил Ратманский и сообщил, что «раз уж такое дело», теперь «мне следует» запретить исполнение «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|Среднего Дуэта]]». Мой ответ был очевидным: что теперь, спустя десять лет «мне ничего не следует» и следовать не может. И раз уж «я не разрешал исполнения дуэта, то и запрещать — тоже не стану». Согласно договорённостям 1998 года с Ратманским, решать все мои организационно-административные вопросы с театром обещал он, а в противном случае я не давал ему согласия на использование музыки. Пачкаться с официальными органами и организациями — пожизненно ''не моё'' дело. Тем более, что вопрос вообще высосан из пальца: в создавшейся ситуации сам Ратманский — ''такой же'' автор «Среднего дуэта», как и я. И закончил: «если Вам надо, так Вы и запрещайте». — Доподлинно мне не известно, ''какие'' распоряжения он сделал после нашего ''последнего'' разговора. А спустя ещё год вопросами запрета на исполнение «Среднего дуэта» уже занимались — адвокаты (в рамках трёх судебных процессов: {{comment|Перебур|...всё правильно, здесь нет ошибки: ну а как ещё может называться город, после всего...}}, Москва, Париж).</ref></small></small> По крайней мере, именно ''так'' звучала причина в официальном изложении. На самом же деле всё было куда проще: Алексей Ратманский <small>(к тому моменту уже — главный балетмейстер Большого Театра)</small> пренебрёг своим «честным {{comment|словом|или словом чести, если такое словосочетание вообще может быть к нему применимо}}» и нарушил предварительные договорённости с композитором, совершив трафаретную [[Pdl|<font color="#334455">подлость небрежения</font>]]. Попытки хоть как-то договориться с ним или театральными администрациями привели только к новой серии небрежений, подлогов и оскорблений. Как следствие: «Средний дуэт», показываемый по всему миру и поставленный на самых больших сценах, все десять лет использовался всеми вышеперечисленными (и многими другими) театрами и антрепризами ''пиратским образом'', то есть — без составления авторского договора и отчислений.<small><small><ref>''Ю.Ханон''. Письмо в адрес комитета сеульского балетного фестиваля. [https://web.archive.org/web/20110722141256/http://www.koreaballet.or.kr/renew/community/view.php?id=1666&code=freebbs&cpage=9 23 октября 2007]. — Сеул. Официальный сайт корейской балетной ассоциации. 2007 г.</ref></small></small> А затем — лучший балетный номер Ратманского попросту перестал существовать, уступив место бездарным судебным тяжбам. Результат более чем наглядный.<small><small><ref group="комм.">Более подробнее историю «Среднего дуэта» можно прочитать в [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|соответствующей статье]]. Или [[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|даже в двух]], если кому-то покажется мало. Я же ограничусь замечанием, что для меня дело о «Среднем дуэте» стало делом чести и, фактически, ответом на тотальные оскорбления, [[Подлость (Натур-философия натур)|подлоги и подлость]] со стороны ''лично'' Ратманского и без’личной театральной бюрократии. Разумеется, я не занимался тяжбой и ни разу не присутствовал на судебных заседаниях. И если бы не мой поистине чудесный адвокат, Довран {{comment|Гарагозов|читай: Каракозов}}, который ''сам'' взял на себя дело о ''Среднем дуэте'' (в Перебурге и Мосве) и провёл его от начала до конца, — российское театральное [[дерьмо]] так и осталось бы непотревоженным.</ref></small></small>
+&emsp;&emsp;Как раз в этот, казалось бы, кульминационный момент — история внезапно ''обрывается''. Фабула исчерпана. — Концерт окончен, все свободны. Или «[[Спектакль отменяется (Эрик Сати)‏‎|<font color="#334455">спектакль отменяется</font>]]», все могут идти. [[Relâche‏‎|<font color="#334455">Полный релаш</font>]]!.., как не удержался бы вставить богонравный [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный|<font color="#334455">Эрик ({{comment|Сати|конечно, какой же ещё!}})</font>]]. — В начале 2010 года «[[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Средний дуэт</font>]]» был запрещён к исполнению на всех сценах мира по причине систематического нарушения авторских прав композитора.<small><small><ref group="комм.">Механизм этого бюрократического запрета лично мне не известен. {{comment|Осенью|в октябре}} 2009 года позвонил Ратманский и сообщил, что «раз уж такое дело», теперь «мне следует» запретить исполнение «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Среднего Дуэта</font>]]». Мой ответ был очевидным: что теперь, спустя десять лет «мне ничего не следует» и следовать не может. И раз уж «я не разрешал исполнения дуэта, то и запрещать — тоже не стану». Согласно договорённостям 1998 года с Ратманским, решать все мои организационно-административные вопросы с театром обещал он, а в противном случае я не давал ему согласия на использование музыки. Пачкаться с официальными органами и организациями — пожизненно ''не моё'' дело. Тем более, что вопрос вообще высосан из пальца: в создавшейся ситуации сам Ратманский — ''такой же'' автор «Среднего дуэта», как и я. И закончил: «если Вам надо, так Вы и запрещайте». — Доподлинно мне не известно, ''какие'' распоряжения он сделал после нашего ''последнего'' разговора. А спустя ещё год вопросами запрета на исполнение «Среднего дуэта» уже занимались — адвокаты (в рамках трёх судебных процессов: {{comment|Перебур|...всё правильно, здесь нет ошибки: ну а как ещё может называться город, после всего...}}, Москва, Париж).</ref></small></small> По крайней мере, именно ''так'' звучала причина в официальном изложении. На самом же деле всё было куда проще: Алексей Ратманский <small>(к тому моменту уже — главный балетмейстер Большого Театра)</small> пренебрёг своим «честным {{comment|словом|или словом чести, если такое словосочетание вообще может быть к нему применимо}}» и нарушил предварительные договорённости с композитором, совершив трафаретную [[Pdl|<font color="#334455">подлость небрежения</font>]]. Попытки хоть как-то договориться с ним или театральными администрациями привели только к новой серии небрежений, подлогов и оскорблений. Как следствие: «Средний дуэт», показываемый по всему миру и поставленный на самых больших сценах, все десять лет использовался всеми вышеперечисленными (и многими другими) театрами и антрепризами ''пиратским образом'', то есть — без составления авторского договора и отчислений.<small><small><ref>''Юр.Ханон''. Письмо в адрес комитета сеульского балетного фестиваля. [https://web.archive.org/web/20110722141256/http://www.koreaballet.or.kr/renew/community/view.php?id=1666&code=freebbs&cpage=9 <font color="#111133">23 октября 2007</font>]. — Сеул. Официальный сайт корейской балетной ассоциации. 2007 г.</ref></small></small> А затем — лучший балетный номер Ратманского попросту перестал существовать, уступив место бездарным судебным тяжбам. Результат более чем наглядный.<small><small><ref group="комм.">Более подробнее историю «Среднего дуэта» можно прочитать в [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#111133">соответствующей статье</font>]]. Или [[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#111133">даже в двух</font>]], если кому-то покажется мало. Я же ограничусь замечанием, что для меня дело о «Среднем дуэте» стало делом чести и, фактически, ответом на тотальные оскорбления, [[Подлость (Натур-философия натур)|<font color="#111133">подлоги и подлость</font>]] со стороны ''лично'' Ратманского и без’личной театральной бюрократии. Разумеется, я не занимался тяжбой и ни разу не присутствовал на судебных заседаниях. И если бы не мой поистине чудесный адвокат, Довран {{comment|Гарагозов|читай: Каракозов}}, который ''сам'' взял на себя дело о ''Среднем дуэте'' (в Перебурге и Мосве) и провёл его от начала до конца, — российское театральное [[дерьмо|<font color="#111133">дерьмо</font>]] так и осталось бы непотревоженным.<center><br>
+<div style="width:66%;height:6px;background:#889977;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br></center></ref></small></small>
 ::Нагляднее — редко случается.
@@ Строка 111: / Строка 112: @@
    | [[Файл:Khanon Cinq orgasmes minimales-4.jpg|133px|link=Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон)|...в кадре — последнее исполнение «Пяти мельчайших оргазмов»...]]
    |-
-   | [[Chanon|<font color="#334455">''Юр.Ханон''</font>]] <small>&emsp;(мар 212) <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', oc.29 «[[Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон)|Пять мельчайших оргазмов]]» ''(для фортепиано и некоего состава, октябрь 1986 года)''. В кадре — [[Mysteria sinuosa|последнее]] исполнение партитуры, 17 марта 2012 года ([[Вот, что наделали песни твои! (Михаил Савояров)|случайная фотография]] от постороннего).</ref></small>
+   | [[Chanon|<font color="#334455">''Юр.Ханон''</font>]] <small>&emsp;(мар 212) <ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — ''[[Юрий Ханон|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]]'', oc.29 «[[Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Пять мельчайших оргазмов</font>]]» ''(для фортепиано и некоего состава, октябрь 1986 года)''. В кадре — [[Mysteria sinuosa|<font color="#111133">последнее</font>]] исполнение партитуры, 17 марта 2012 года ([[Вот, что наделали песни твои! (Михаил Савояров)|<font color="#111133">случайная фотография</font>]] от постороннего).</ref></small>
 |}
 |}
 <div style="margin:9px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#223322;">
-&emsp;&emsp;Как итог хронического обструктивного взаимодействия с окружающим миром, музыка Ханона, равно как и он сам в последнюю четверть века практически отсутствует в российском культурном пространстве. Только время от времени появляются его [[Livres|<font color="#334455">опубликованные книги</font>]], отчасти, [[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#334455">связанные с музыкой</font>]] (прямо или косвенно) или же — [[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#334455">не имеющие</font>]] к ней отношения.<small><small><ref name="смт">''[[Воспоминания задним числом (Вениамин Смотров)|В.Е.Смотров]]''. [http://old.conservatory.ru/files/OM_8_Smotrov.pdf Рецензия на книгу]: [[Эрик Сати]]. [[Юрий Ханон]]. «Воспоминания задним числом» (СПб.: Центр Средней Музыки & Лики России, 2010 г. — 680 с.) — СПб.: «Opera Musicologia» (№2(8) за 2011 г.), — стр.108-112.</ref></small></small> Впрочем, после 2013 года и бумажные публикации совсем прекратились, оставшись только в электронной форме на небезызвестном [[khanograf:Описание|<font color="#334455">сайте Ханóграф</font>]]. Из [[Livres|<font color="#334455">почти двадцати книг</font>]] «официально» опубликовано только три. Что же касается музыки, то там соотношение ещё более яркое: исполнено значительно менее «десятины» из всего написанного.
+&emsp;&emsp;Как итог хронического обструктивного взаимодействия с окружающим миром, музыка Ханона, равно как и он сам в последнюю четверть века практически отсутствует в российском культурном пространстве. Только время от времени появляются его [[Livres|<font color="#334455">опубликованные книги</font>]], отчасти, [[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#334455">связанные с музыкой</font>]] (прямо или косвенно) или же — [[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#334455">не имеющие</font>]] к ней отношения.<small><small><ref name="смт">''[[Воспоминания задним числом (Вениамин Смотров)|<font color="#111133">В.Е.Смотров</font>]]''. [http://old.conservatory.ru/files/OM_8_Smotrov.pdf <font color="#111133">Рецензия на книгу</font>]: [[Эрик Сати|<font color="#111133">Эрик Сати</font>]]. [[Юрий Ханон|<font color="#111133">Юрий Ханон</font>]]. «Воспоминания задним числом» (СПб.: Центр Средней Музыки & Лики России, 2010 г. — 680 с.) — СПб.: «Opera Musicologia» (№2(8) за 2011 г.), — стр.108-112.</ref></small></small> Впрочем, после 2013 года и бумажные публикации совсем прекратились, оставшись только в электронной форме на небезызвестном [[khanograf:Описание|<font color="#334455">сайте Ханóграф</font>]]. Из [[Livres|<font color="#334455">почти двадцати книг</font>]] «официально» опубликовано только три. Что же касается музыки, то там соотношение ещё более яркое: исполнено значительно менее «десятины» из всего написанного.
 &emsp;&emsp;Впрочем, ''не всё'' выглядит так безнадёжно: объявленное соотношение постепенно изменяется, причём, в сторону увеличения. Начиная с 2006 года Юрий Ханон перешёл на особый «реверсивный» метод композиции, когда «одна партитура пишется вперёд, а другая — одновременно назад, к своему полному уничтожению».<small><small><ref name="Нес"/></small></small> Действуя таким образом, Юрий Ханон рассчитывает до условного срока полностью уничтожить все свои ранее написанные сочинения, как опубликованные и исполненные, так и неизданные. Таким же путём отправляются в последний путь и [[Livres|<font color="#334455">некоторые книги</font>]]. Таков его [[Comandor|<font color="#334455">герметический ответ</font>]] на [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#334455">тотальное небрежение</font>]] и противодействие того времени, и тех {{comment|людей|читай: современников}}, среди которых он оказался:
-:::[[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font face="Georgia" size=4 color="113333">''« Этот мир — преступник, он не заслужил ничего, кроме пепла »''</font>]]...<small><small><ref name="Флюс">''[[Boris Yoffe (de)|Boris Yoffe]]''. «[[Chanon|Im Fluss des Symphonischen]]» <small>''(eine Entdeckungsreise durch die sowjetische Symphonie)''</small>. — Hofheim: Wolke Verlag, 2014, 648 p. — <small>(рp.512-515)</small></ref>{{rp|513}}</small></small>
+:::[[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font face="Georgia" size=4 color="113333">''« Этот мир — преступник, он не заслужил ничего, кроме пепла »''</font>]]...<small><small><ref name="Флюс">''[[Boris Yoffe (de)|<font color="#111133">Boris Yoffe</font>]]''. «[[Chanon|<font color="#111133">Im Fluss des Symphonischen</font>]]» <small>''(eine Entdeckungsreise durch die sowjetische Symphonie)''</small>. — Hofheim: Wolke Verlag, 2014, 648 p. — <small>(рp.512-515)</small></ref>{{rp|513}}</small></small>
 </div>
 <br><br>
@@ Строка 129: / Строка 130: @@
    | [[Файл:Yuri Khanon pars verdes se215.jpg|177px|link=Зелёный квадрат (Альфонс Алле)|...очень быстро это создало ему репутацию неисправимого «оригинала», человека, который вечно «выделывается»...]]
    |-
-   | [[Chanon|<font color="#334455">''Юрий Савояров''</font>]] <small>&emsp;(сет 215) <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Внук короля (Юр.Ханон)|Каноник]] и композитор [[Юрий Ханон]]. Сан-Перебур <small>(дурное {{comment|место|неподалёку от бывшего Тучкова моста}})</small>. — [[Canonic]] & composer [[wikipedia:Yuri Khanon|Yuri Khanon]], sept-2015, {{comment|Saint-Petersbourg|почти Ле Бурже}}. <br>{{Некниги}}</ref></small>
+   | [[Chanon|<font color="#334455">''Юрий Савояров''</font>]] <small>&emsp;(сет 215) <ref><font color="233223">''Иллюстрация''</font> — [[Внук короля (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Каноник</font>]] и композитор [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Юрий Ханон</font>]]. Сан-Перебур <small>(дурное {{comment|место|неподалёку от бывшего Тучкова моста}})</small>. — [[Canonic|<font color="#111133">Canonic</font>]] & composer [[wikipedia:Yuri Khanon|<font color="#111133">Yuri Khanon</font>]], sept-2015, {{comment|Saint-Petersbourg|почти Ле Бурже}}. <br>{{Некниги}}</ref></small>
 |}
 |}
@@ Строка 135: / Строка 136: @@
 == <font style="font:normal 25px 'Georgia';color:#889977;">''{{comment|Музыко’графия|как бы сказал Эрик}}''</font> ==
-[[Heros|<font style="float:left;color:#223322;font-size:555%;font-family:'Garamond';text-shadow:#822132 0px 3px 4px;margin:12px 0;padding:12px 2px 3px 10px;">'''''И'''''</font>]]<br><big>''мея''</big> в своём внутреннем комплекте абсолютный музыкальный слух <small>(как [[Minimalisme|<font color="#334455">уже было сказано</font>]] в начале)</small>, «[[Invalides|<font color="#334455">высокую инвалидность</font>]]» и [[Эксцентрика (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#334455">эксцентрическую</font>]] [[Родня (Пётр Шумахер)|<font color="#334455">наследственность</font>]] <small>(не только [[Savoyarov Mikhail|<font color="#334455">музыкальную</font>]], но и [[Charles-Emmanuel de Savoie-Carignan|<font color="#334455">древесно-генеалогическую</font>]])</small>, от самого начала Юрий Ханон ставил перед собой особые задачи: идеологические, не свойственные для материала, трудновыполнимые и неочевидные; в конечном счёте, такие, которые {{comment|обычно|читай: в норме}} не принято ''даже обсуждать'' в любом профессиональном <small>(в том числе, и музыкальном)</small> сообществе. Очень быстро это создало ему репутацию неисправимого «оригинала» <small>(обычно употребляли более грубые слова)</small>, так или иначе, человека, который вечно «выделывается» <small>(обычно употребляли более грубые слова)</small> и не может поступить ''«как все»'' или ''«как полагается»''.<small><small><ref group="комм.">На четвёртом курсе консерватории Ханон даже написал отдельное сочинение (ос.23), посвящённое этому вопросу. Само собой, оно носило «мелочно-издевательский характер», изобиловало неприличными намёками и называлось «Что положено ''в трёх частях»'' для фортепиано и мелкого оркестра. После января 1985 года такие сочинения «было положено» скрывать от кафедры композиции и профессуры, поэтому оно и осталось лежать «где положено». Там оно находится и до сих пор.</ref></small></small> — В точности такую же репутацию, говоря к слову, имели ''при жизни'' и два его «учителя», уже упомянутые [[Александр Скрябин|<font color="#334455">Скрябин</font>]] и [[Эрик Сати|<font color="#334455">Сати</font>]]. Многократно осуждаемые и вытесняемые за подобное поведение на обочину музыкальной жизни, они смогли, в итоге, пробить клановые преграды только в силу той эпохи расшатывания устоев, в которую жили.<small><small><ref group="комм.">Точно так же произошло, кстати сказать, и в случае Ханона. Его известность приходится ровно на [[Maximum|те четыре-пять лет]] (1988-1992) расшатывания и частичной дезорганизации устоявшейся клановой системы, которая [[Tuba|очень скоро спохватилась]] и (уже в 1991 году, как это ни странно) перешла к закономерному периоду восстановления, реставрации, а затем и ужесточения реакции про всем направлениям. Особенно чётко это видно теперь, спустя четверть века, когда жёсткая примитивная реакционность приняла репрессивные формы.</ref></small></small> Между тем, «оригинальность» результата и прочее «выделывание» ''всего лишь'' следовало из неординарности тех задач <small>(причём, следовало органически и необходимым образом)</small>, которые ставили перед собой эти трое.
+[[Heros|<font style="float:left;color:#223322;font-size:555%;font-family:'Garamond';text-shadow:#822132 0px 3px 4px;margin:12px 0;padding:12px 2px 3px 10px;">'''''И'''''</font>]]<br><big>''мея''</big> в своём внутреннем комплекте абсолютный музыкальный слух <small>(как [[Minimalisme|<font color="#334455">уже было сказано</font>]] в начале)</small>, «[[Invalides|<font color="#334455">высокую инвалидность</font>]]» и [[Эксцентрика (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#334455">эксцентрическую</font>]] [[Родня (Пётр Шумахер)|<font color="#334455">наследственность</font>]] <small>(не только [[Savoyarov Mikhail|<font color="#334455">музыкальную</font>]], но и [[Charles-Emmanuel de Savoie-Carignan|<font color="#334455">древесно-генеалогическую</font>]])</small>, от самого начала Юрий Ханон ставил перед собой особые задачи: идеологические, не свойственные для материала, трудновыполнимые и неочевидные; в конечном счёте, такие, которые {{comment|обычно|читай: в норме}} не принято ''даже обсуждать'' в любом профессиональном <small>(в том числе, и музыкальном)</small> сообществе. Очень быстро это создало ему репутацию неисправимого «оригинала» <small>(обычно употребляли более грубые слова)</small>, так или иначе, человека, который вечно «выделывается» <small>(обычно употребляли более грубые слова)</small> и не может поступить ''«как все»'' или ''«как полагается»''.<small><small><ref group="комм.">На четвёртом курсе консерватории Ханон даже написал отдельное сочинение (ос.23), посвящённое этому вопросу. Само собой, оно носило «мелочно-издевательский характер», изобиловало неприличными намёками и называлось «Что положено ''в трёх частях»'' для фортепиано и мелкого оркестра. После января 1985 года такие сочинения «было положено» скрывать от кафедры композиции и профессуры, поэтому оно и осталось лежать «где положено». Там оно находится и до сих пор.</ref></small></small> — В точности такую же репутацию, говоря к слову, имели ''при жизни'' и два его «учителя», уже упомянутые [[Александр Скрябин|<font color="#334455">Скрябин</font>]] и [[Эрик Сати|<font color="#334455">Сати</font>]]. Многократно осуждаемые и вытесняемые за подобное поведение на обочину музыкальной жизни, они смогли, в итоге, пробить клановые преграды только в силу той эпохи расшатывания устоев, в которую жили.<small><small><ref group="комм.">Точно так же произошло, кстати сказать, и в случае Ханона. Его известность приходится ровно на [[Maximum|<font color="#111133">те четыре-пять лет</font>]] (1988-1992) расшатывания и частичной дезорганизации устоявшейся клановой системы, которая [[Tuba|<font color="#111133">очень скоро спохватилась</font>]] и (уже в 1991 году, как это ни странно) перешла к закономерному периоду восстановления, реставрации, а затем и ужесточения реакции про всем направлениям. Особенно чётко это видно теперь, спустя четверть века, когда жёсткая примитивная реакционность приняла репрессивные формы.</ref></small></small> Между тем, «оригинальность» результата и прочее «выделывание» ''всего лишь'' следовало из неординарности тех задач <small>(причём, следовало органически и необходимым образом)</small>, которые ставили перед собой эти трое.
 ::Пожалуй, ''этим'' можно бы и ограничить {{comment|вступление|так сказать, увертюру}} к музыкальной части.
 <center><blockquote style="width:666px;text-align:justify;font:normal 16px 'Garamond';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;Какой смысл искать правду, пытливо и упорно, — когда она ''и так'' валяется на поверхности!..<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|54}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 13px 'Times New Roman';color:#555F55;">''( [[Юрий Ханон|<font color="#224466">Юр.Ханон</font>]]: «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#224466">Альфонс, которого не было</font>]]», <small> Ритурнель</small> )''</font></blockquote></center>
-&emsp;&emsp;А затем, памятуя о всеобщей забывчивости, [[Minimalisme|<font color="#334455">ещё раз повторить</font>]] уже сказанное. С самого начала своей композиторской деятельности Ханон, называя себя словом [[Каноник (Натур-философия натур)|<font color="#334455">«каноник»</font>]] <small>(вычурным и непонятным для советского человека)</small>, многократно и настойчиво указывал, что он — ''«не музыкант и не композитор»'', а его произведения, как следствие, могут быть отнесены к музыке — ''только номинально'', по внешним признакам, на деле таковою не являясь. И в самом деле, ''можно'' ли считать неосуществлённую [[Мистерия (Скрябин)‏‎|<font color="#334455">скрябинскую Мистерию</font>]] — музыкальным сочинением? И даже «[[Поэма Огня‏‎|<font color="#334455">Поэма Огня</font>]]», сотни раз исполненная во вполне «обычных концертах» и записанная на банальные пластинки, очевидным образом выходит за границы [[Richtig|<font color="#334455">обычного представления</font>]] о музыке как таковой. — В точности ''тот же'' казус несоответствия Ханон неоднократно показывал на примере [[Erik Satie (liste-3)|<font color="#334455">произведений Эрика Сати</font>]], причём, выбирая для системного анализа опусы, на первый взгляд, самые [[Descriptions Automatiques|<font color="#334455">проходные</font>]] и «[[Uspud|<font color="#334455">незначительные</font>]]». — Более того, сам факт расхождения или несовпадения <small>(или схизиса)</small> между намерением/ожиданием и результатом он считал едва ли не самым ярким и продуктивным признаком, указывающим на «{{comment|нелинейную|исключительную}} ценность» объекта искусства. Пожалуй, здесь Ханон выражал себя как прямой [[Amateurs et amoureux|<font color="#334455">антипод всякой клановости</font>]] («школы»), ярчайшим выразителем которой был, в частности, известный «фельдфебель» [[Rimsky|<font color="#334455">Римский-Корсаков</font>]].<small><small><ref name="Лицо-2">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]» (часть первая), ''издание второе'' <small>(доработанное и ухудшенное)</small>. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2009 г. — 680 стр.</ref>{{rp|443-444}}</small></small> Не раз он повторял, с неодобрением косясь [[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|<font color="#334455">на Скрябина</font>]] или ещё кое-кого похуже: ''«совсем не страшно, когда музыка на что-то похожа, гораздо хуже, когда она ''ни на что'' не похожа...»
+&emsp;&emsp;А затем, памятуя о всеобщей забывчивости, [[Minimalisme|<font color="#334455">ещё раз повторить</font>]] уже сказанное. С самого начала своей композиторской деятельности Ханон, называя себя словом [[Каноник (Натур-философия натур)|<font color="#334455">«каноник»</font>]] <small>(вычурным и непонятным для советского человека)</small>, многократно и настойчиво указывал, что он — ''«не музыкант и не композитор»'', а его произведения, как следствие, могут быть отнесены к музыке — ''только номинально'', по внешним признакам, на деле таковою не являясь. И в самом деле, ''можно'' ли считать неосуществлённую [[Мистерия (Скрябин)‏‎|<font color="#334455">скрябинскую Мистерию</font>]] — музыкальным сочинением? И даже «[[Поэма Огня‏‎|<font color="#334455">Поэма Огня</font>]]», сотни раз исполненная во вполне «обычных концертах» и записанная на банальные пластинки, очевидным образом выходит за границы [[Richtig|<font color="#334455">обычного представления</font>]] о музыке как таковой. — В точности ''тот же'' казус несоответствия Ханон неоднократно показывал на примере [[Erik Satie (liste-3)|<font color="#334455">произведений Эрика Сати</font>]], причём, выбирая для системного анализа опусы, на первый взгляд, самые [[Descriptions Automatiques|<font color="#334455">проходные</font>]] и «[[Uspud|<font color="#334455">незначительные</font>]]». — Более того, сам факт расхождения или несовпадения <small>(или схизиса)</small> между намерением/ожиданием и результатом он считал едва ли не самым ярким и продуктивным признаком, указывающим на «{{comment|нелинейную|исключительную}} ценность» объекта искусства. Пожалуй, здесь Ханон выражал себя как прямой [[Amateurs et amoureux|<font color="#334455">антипод всякой клановости</font>]] («школы»), ярчайшим выразителем которой был, в частности, известный «фельдфебель» [[Rimsky|<font color="#334455">Римский-Корсаков</font>]].<small><small><ref name="Лицо-2">''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Скрябин как лицо</font>]]» (часть первая), ''издание второе'' <small>(доработанное и ухудшенное)</small>. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2009 г. — 680 стр.</ref>{{rp|443-444}}</small></small> Не раз он повторял, с неодобрением косясь [[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|<font color="#334455">на Скрябина</font>]] или ещё кое-кого похуже: ''«совсем не страшно, когда музыка на что-то похожа, гораздо хуже, когда она ''ни на что'' не похожа...»
 ::Ни сам Ханон, ни его музыка — ни на грош не подходят к этому клановому стандарту.
 </div>
@@ Строка 149: / Строка 150: @@
    | [[Файл:M.N.Savoyarov Khanon-214.jpg|133px|link=Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|...только благодаря личному вмешательству и.о.профессора В.Цытовича...]]
    |-
-   | [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#334455">''Предтеча''</font>]] <small>&emsp;''(1933)''<ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Трубачи Александра Галича (Михаил Савояров)|Михаил Савояров]], «[[Карл-Эммануил, принц Савойя-Кариньян (Михаил Савояров. Лица)|внук короля]]» (двадцать лет спустя), фотография-имитация <small>(не)</small>любимой фотографии Михаила Савоярова в образе савояра-гаера-короля эксцентрики. Фото: [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|Михаил Савояров]], ~ 1933 г.</ref></small>
+   | [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#334455">''Предтеча''</font>]] <small>&emsp;''(1933)''<ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — [[Трубачи Александра Галича (Михаил Савояров)|<font color="#111133">Михаил Савояров</font>]], «[[Карл-Эммануил, принц Савойя-Кариньян (Михаил Савояров. Лица)|<font color="#111133">внук короля</font>]]» (двадцать лет спустя), фотография-имитация <small>(не)</small>любимой фотографии Михаила Савоярова в образе савояра-гаера-короля эксцентрики. Фото: [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#111133">Михаил Савояров</font>]], ~ 1933 г.</ref></small>
 |}
 |}
 <div style="margin:9px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#223322;">
-&emsp;&emsp;Парадоксальный продолжатель дела своего деда, [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#334455">Михаила Савоярова</font>]] <small>(причём, ''совсем на других'' этажах искусства)</small>, Юрий Ханон, прежде всего — [[Мышиный горошек (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#334455">гроссмейстер гротеска</font>]] в ленинградской музыке, — как пишет немецкий композитор [[Борис Йоффе|<font color="#334455">Борис Йоффе</font>]] в [[Chanon|<font color="#334455">своей монографии</font>]] о советской симфонической музыке.<small><small><ref name="Флюс"/>{{rp|512}}</small></small> В конце XX века, посреди эпохи [[Мы не говядина (Альфонс Алле)‏|<font color="#334455">мраморной говядины</font>]] и такого же застоя, Ханон сумел вернуть к новой жизни дух радикальных футуристов и абсурдистов послереволюционных десятилетий, прежде всего, Бенедикта Лившица и [[Даниил Хармс (Михаил Савояров. Лица)‏‎|<font color="#334455">Даниила Хармса</font>]], причём, не только в литературе, но и в музыке,<small><small><ref name="Grove"/></small></small> что случилось едва ли не впервые. Его творчество [[Etica Est Etica|<font color="#334455">пронизано эстетикой</font>]] абсурда, [[Jeu|<font color="#334455">тотальной игрой</font>]] со смыслом и бессмыслицей,<small><small><ref name="Игра">''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|Д.Губин]]'' «[[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|Игра в дни затмения]]» ''(Юрий Ханон: интервью)''. — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28</ref>{{rp|26}}</small></small> мнимым Бытием и ''Ничем''; игрой, в которой юмор, издёвка и сарказм окрашиваются в тона Невыразимого, подобно тому, как это может быть у [[Processe|<font color="#334455">Кафки</font>]], Джойса, Платонова, Хармса, [[Erik-Alfred-Leslie|<font color="#334455">Сати</font>]], частично Айвза, возможно — отчасти, Кейджа. [[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Связь со Скрябиным</font>]], которую Ханон декларирует широко и регулярно, нисколько не отражается на стилистике и музыкальном языке, — речь здесь идёт только о взаимоотношении музыки и внемузыкальной, общей доктрины.<small><small><ref name="Флюс"/>{{rp|512}}</small></small>
+&emsp;&emsp;Парадоксальный продолжатель дела своего деда, [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#334455">Михаила Савоярова</font>]] <small>(причём, ''совсем на других'' этажах искусства)</small>, Юрий Ханон, прежде всего — [[Мышиный горошек (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#334455">гроссмейстер гротеска</font>]] в ленинградской музыке, — как пишет немецкий композитор [[Борис Йоффе|<font color="#334455">Борис Йоффе</font>]] в [[Chanon|<font color="#334455">своей монографии</font>]] о советской симфонической музыке.<small><small><ref name="Флюс"/>{{rp|512}}</small></small> В конце XX века, посреди эпохи [[Мы не говядина (Альфонс Алле)‏|<font color="#334455">мраморной говядины</font>]] и такого же застоя, Ханон сумел вернуть к новой жизни дух радикальных футуристов и абсурдистов послереволюционных десятилетий, прежде всего, Бенедикта Лившица и [[Даниил Хармс (Михаил Савояров. Лица)‏‎|<font color="#334455">Даниила Хармса</font>]], причём, не только в литературе, но и в музыке,<small><small><ref name="Grove"/></small></small> что случилось едва ли не впервые. Его творчество [[Etica Est Etica|<font color="#334455">пронизано эстетикой</font>]] абсурда, [[Jeu|<font color="#334455">тотальной игрой</font>]] со смыслом и бессмыслицей,<small><small><ref name="Игра">''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#111133">Д.Губин</font>]]'' «[[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Игра в дни затмения</font>]]» ''(Юрий Ханон: интервью)''. — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28</ref>{{rp|26}}</small></small> мнимым Бытием и ''Ничем''; игрой, в которой юмор, издёвка и сарказм окрашиваются в тона Невыразимого, подобно тому, как это может быть у [[Processe|<font color="#334455">Кафки</font>]], Джойса, Платонова, Хармса, [[Erik-Alfred-Leslie|<font color="#334455">Сати</font>]], частично Айвза, возможно — отчасти, Кейджа. [[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Связь со Скрябиным</font>]], которую Ханон декларирует широко и регулярно, нисколько не отражается на стилистике и музыкальном языке, — речь здесь идёт только о взаимоотношении музыки и внемузыкальной, общей доктрины.<small><small><ref name="Флюс"/>{{rp|512}}</small></small>
 &emsp;&emsp;Именно в этой точке и заключается по Ханону центральная <small>(или ''средняя)''</small> цель создания [[Canonic|<font color="#334455">канонического произведения</font>]]: заставить косную звуковую материю музыки «выражать невыразимое», не просто эмоции, состояния или аффекты, но — идеи или хотя бы смыслы. Фактически — нести в {{comment|распознаваемой|верифицируемой}} форме ''то'', что ранее считалось ''[[Musique a travers|<font color="#334455">выходящим за пределы</font>]]'' собственно композиторского творчества. Как уже было сказано выше, «главная» музыка по способу со’общения материала делится на «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">среднюю</font>]]» и «[[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">экстремальную</font>]]» <small>(видимо, ради чёткости размежевания каждая из них снабжена ''соответствующей'' {{comment|симфонией|нечто вроде инструкции}})</small>. Однако на большинстве партитур нет специальных пометок, позволяющих определить: к ''какой'' из линий она относится.
@@ Строка 167: / Строка 168: @@
    | [[Файл:Satie Erik SatiErik Paris-1921 La Belle.jpg|133px|link=Erik Satie (liste-3)|...примерно так же называл свои кафешантанные песенки и мэтр Сади...]]
    |-
-   | [[Сократ (Эрик Сати)|<font color="#334455">''Предтеча''</font>]] <small>&emsp;''(1920)''<ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Эрик Сати]]''. Париж, фотография ~ 1920-21 года, в период написания последней «[[Прекрасная истеричка (Эрик Сати)|Прекрасной Истерички]]», — archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]].</ref></small>
+   | [[Сократ (Эрик Сати)|<font color="#334455">''Предтеча''</font>]] <small>&emsp;''(1920)''<ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — ''[[Эрик Сати (цитатник)|<font color="#111133">Эрик Сати</font>]]''. Париж, фотография ~ 1920-21 года, в период написания последней «[[Прекрасная истеричка (Эрик Сати)|<font color="#111133">Прекрасной Истерички</font>]]», — archives de [[User:CanoniC|<font color="#111133">Yuri Khanon</font>]].</ref></small>
 |}
 |}
 <div style="margin:9px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#223322;">
-&emsp;&emsp;При том, далеко не все свои произведения сам автор признаёт каноническими. Часть его партитур были заранее выведены за рамки ценного списка и, в большинстве, уничтожены ещё в середине 1990-х. Прежде всего, к числу сугубо «мусорной музыки» он относит свои имитационные опусы, написанные ради сдачи {{comment|переходных|с курса на курс}} экзаменов (после января 1985 года) и — окончания консерватории. Эти сочинения он помечал не иначе как «обязательная дрянь» (с соответствующим номером), кстати говоря, примерно так же — ''«жуткая гадость»'' — называл [[Erik Satie (liste-2)|<font color="#334455">Эрик Сати</font>]] свои [[Я тебя хочу (Эрик Сати)‏‎|<font color="#334455">кафешантанные песенки</font>]], написанные [[Золотая пыль (Эрик Сати)‏‎|<font color="#334455">ради заработка</font>]], но Ханон в студенческие годы, разумеется, об этом ничего не знал.<small><small><ref group="комм.">Разумеется, не знал, да и не мог знать. Потому что литературы об [[Эрик Сати (цитатник)|Эрике Сати]] почти не было, а [[Livres|первой книгой]] такого рода стали небезызвестные «[[Antidates|Воспоминания задним числом]]», с громадным трудом опубликованные только в 2009 году, кажется. Или — ещё позже, не {{comment|помню|а посмотреть лень}}.</ref></small></small> Далее вслед за «мусорной» следовала ещё и «музыка служебная», ''ещё одна'' «второсортная» категория сочинений, написанных по конкретному ''случаю'' или {{comment|заказу|при том, что на заказ Ю.Ханон почти не работал, эти случаи за полвека можно пересчитать по пальцам одной руки}}, а потому — заранее — выходящих за рамки собственно канонических задач. Точнее говоря, далеко ''не дотягивающих'' до их [[Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">минимального уровня</font>]]. К числу таких сочинений Ханон относит, прежде всего, свою киномузыку 1987-1988 годов, написанную для «[[Дни затмения (Этика в эстетике)|<font color="#334455">Дней затмения</font>]]» и «Мадам Бовари». Разумеется, в ней не может быть никакой отдельной ценности, кроме того назначения <small>(чисто музыкального и ещё — прикладного)</small>, ради которого она и была написана. «Музыка, всего лишь — музыка, и не более того».
+&emsp;&emsp;При том, далеко не все свои произведения сам автор признаёт каноническими. Часть его партитур были заранее выведены за рамки ценного списка и, в большинстве, уничтожены ещё в середине 1990-х. Прежде всего, к числу сугубо «мусорной музыки» он относит свои имитационные опусы, написанные ради сдачи {{comment|переходных|с курса на курс}} экзаменов (после января 1985 года) и — окончания консерватории. Эти сочинения он помечал не иначе как «обязательная дрянь» (с соответствующим номером), кстати говоря, примерно так же — ''«жуткая гадость»'' — называл [[Erik Satie (liste-2)|<font color="#334455">Эрик Сати</font>]] свои [[Я тебя хочу (Эрик Сати)‏‎|<font color="#334455">кафешантанные песенки</font>]], написанные [[Золотая пыль (Эрик Сати)‏‎|<font color="#334455">ради заработка</font>]], но Ханон в студенческие годы, разумеется, об этом ничего не знал.<small><small><ref group="комм.">Разумеется, не знал, да и не мог знать. Потому что литературы об [[Эрик Сати (цитатник)|<font color="#111133">Эрике Сати</font>]] почти не было, а [[Livres|<font color="#111133">первой книгой</font>]] такого рода стали небезызвестные «[[Antidates|<font color="#111133">Воспоминания задним числом</font>]]», с громадным трудом опубликованные только в 2009 году, кажется. Или — ещё позже (2011), точно не {{comment|помню|а посмотреть лень}}.</ref></small></small> Далее вслед за «мусорной» следовала ещё и «музыка служебная», ''ещё одна'' «второсортная» категория сочинений, написанных по конкретному ''случаю'' или {{comment|заказу|при том, что на заказ Ю.Ханон почти не работал, эти случаи за полвека можно пересчитать по пальцам одной руки}}, а потому — заранее — выходящих за рамки собственно канонических задач. Точнее говоря, далеко ''не дотягивающих'' до их [[Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">минимального уровня</font>]]. К числу таких сочинений Ханон относит, прежде всего, свою киномузыку 1987-1988 годов, написанную для «[[Дни затмения (Этика в эстетике)|<font color="#334455">Дней затмения</font>]]» и «Мадам Бовари». Разумеется, в ней не может быть никакой отдельной ценности, кроме того назначения <small>(чисто музыкального и ещё — прикладного)</small>, ради которого она и была написана. «Музыка, всего лишь — музыка, и не более того».
 ::— Предмет, не заслуживающий отдельного разговора...
 </div>
@@ Строка 180: / Строка 181: @@
    | [[Файл:Scriabine (Moskau-1903).jpg|133px|link=Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|...можно ли назвать скрябинскую Мистерию — музыкальным произведением...]]
    |-
-   | [[Александр Скрябин, к 120-летию (Юр.Ханон)|<font color="#334455">''Предтеча''</font>]] <small>&emsp;''(1903)''<ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ординарный [[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|профессор Скрябин]] из [[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|ницщеанских]] времён «[[Божественная поэма (Скрябин)|Божественной поэмы]]» (Мосва, 1903 г.).</ref></small>
+   | [[Александр Скрябин, к 120-летию (Юр.Ханон)|<font color="#334455">''Предтеча''</font>]] <small>&emsp;''(1903)''<ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — ординарный [[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|<font color="#111133">профессор Скрябин</font>]] из [[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#111133">ницщеанских</font>]] времён «[[Божественная поэма (Скрябин)|<font color="#111133">Божественной поэмы</font>]]» (Мосва, 1903 г.).</ref></small>
 |}
 |}
 <div style="margin:9px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#223322;">
-&emsp;&emsp;На сопоставлении даже двух приведённых выше образцов <small>(обязательного и служебного)</small> не трудно заметить, что стиль, [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|<font color="#334455">конструирование</font>]] языка или технический метод композиции всегда оставались для Ханона глубоко второстепенным, обслуживающим фактором на фоне основной идеологической задачи или [[Концептуализм до концептуализма (Этика в эстетике)‏|<font color="#334455">концепции</font>]]. К примеру, в предложенной парадигме обучения/исключения из консерватории, «обязательная дрянь» представляла собой искусную ''подделку'' под «дозволенный» стиль, господствующий на кафедре композиции <small>(как говорил сам Ханон, «сточная канава из-под Шостаковича» или «какофония второго {{comment|цикла|или „second Hand“}}»)</small>. С другой стороны, работа в кинематографе, характеризуемая автором как «служебная» предполагает гибкий подход к задаче. Исходя из каждого конкретного эпизода, выбирается способ сопряжения музыки с картинкой и, как следствие, те конкретные эмоционально-образные средства, которыми она воздействует на зрителя. техника и стиль здесь также выступают как объект свободной манипуляции. Наконец, если к этому прибавить семь фортепианных не’сонат и [[Безликая поэма, ор.7 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">другую музыку</font>]] начала 1980-х в [[Предварительное Действо (Скрябин)‏|<font color="#334455">пост’скрябинском ключе</font>]], с которой Ханон поступал в консерваторию,<small><small><ref group="комм.">К слову сказать, и фортепианные не’сонаты подвергались такому же порицанию со стороны профессуры. Именно за них Слонимский торжественно обещал исключить студента из консерватории, а другой [[Kot|<font color="#334455">како</font>]]фонист Б.Тищенко высказался ещё нагляднее: «если в первых несонатах ещё и было что-то хорошее, то в последних осталось только плохое» (4 января 1985 года).</ref></small></small> то становится прозрачно ясной та [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#334455">анархическая свобода</font>]], с какой автор относится к материалу для построения канонических опусов. Видимо, в его словах о себе, постоянно повторяемых как мантра: ''«я не музыкант и не композитор»'', кроме элемента провокации,<small><small><ref name="Провокат">''{{comment|С.Кочетова|Соня, значит}}''. «[[Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом]]» (интервью). — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Час пик» от 2 декабря 1991 г.</ref></small></small> содержится и вполне точная, многократно выверенная информация о методах создания художественного целого.<small><small><ref group="комм.">Метод провокационного смещения формы подачи относительно существа вопроса вообще является краеугольным для Ханона (как в музыкальной, так и вербальной части его творчества). [[Эпатаж (Натур-философия натур)‏‎|Эпатажная]] или [[Эксцентрика (Натур-философия натур)‏|эксцентричная]] интонация в разговоре о точных и серьёзных вопросах может тут же меняться на предельно унылое и наукообразное изложение некоей анекдотической ерунды или [[fumisme|фумистической]] выдумки. — Вероятно, и здесь не обошлось [[Родня (Пётр Шумахер)|без наследства]]. Примерно такими же выходами ''и'' выходками запомнился и [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|Михаил Савояров]], называвший себя [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|фонфористом]].</ref></small></small>
+&emsp;&emsp;На сопоставлении даже двух приведённых выше образцов <small>(обязательного и служебного)</small> не трудно заметить, что стиль, [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|<font color="#334455">конструирование</font>]] языка или технический метод композиции всегда оставались для Ханона глубоко второстепенным, обслуживающим фактором на фоне основной идеологической задачи или [[Концептуализм до концептуализма (Этика в эстетике)‏|<font color="#334455">концепции</font>]]. К примеру, в предложенной парадигме обучения/исключения из консерватории, «обязательная дрянь» представляла собой искусную ''подделку'' под «дозволенный» стиль, господствующий на кафедре композиции <small>(как говорил сам Ханон, «сточная канава из-под Шостаковича» или «какофония второго {{comment|цикла|или „second Hand“}}»)</small>. С другой стороны, работа в кинематографе, характеризуемая автором как «служебная» предполагает гибкий подход к задаче. Исходя из каждого конкретного эпизода, выбирается способ сопряжения музыки с картинкой и, как следствие, те конкретные эмоционально-образные средства, которыми она воздействует на зрителя. техника и стиль здесь также выступают как объект свободной манипуляции. Наконец, если к этому прибавить семь фортепианных не’сонат и [[Безликая поэма, ор.7 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">другую музыку</font>]] начала 1980-х в [[Предварительное Действо (Скрябин)‏|<font color="#334455">пост’скрябинском ключе</font>]], с которой Ханон поступал в консерваторию,<small><small><ref group="комм.">К слову сказать, и фортепианные не’сонаты подвергались такому же порицанию со стороны профессуры. Именно за них Слонимский торжественно обещал исключить студента из консерватории, а другой [[Kot|<font color="#334455">како..фонист</font>]] Б.Тищенко высказался ещё нагляднее: «если в первых несонатах ещё и было что-то хорошее, то в последних осталось только плохое» (4 января 1985 года).</ref></small></small> то становится прозрачно ясной та [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#334455">анархическая свобода</font>]], с какой автор относится к материалу для построения канонических опусов. Видимо, в его словах о себе, постоянно повторяемых как мантра: ''«я не музыкант и не композитор»'', кроме элемента провокации,<small><small><ref name="Провокат">''{{comment|С.Кочетова|Соня, значит}}''. «[[Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом|<font color="#111133">Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом</font>]]» (интервью). — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#111133">газета</font>]] «Час пик» от 2 декабря 1991 г.</ref></small></small> содержится и вполне точная, многократно выверенная информация о методах создания художественного целого.<small><small><ref group="комм.">Метод [[Provocator|<font color="#111133">провокационного смещения</font>]] формы подачи относительно существа вопроса вообще является краеугольным для Ханона (как в музыкальной, так и вербальной части его творчества). [[Эпатаж (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#111133">Эпатажная</font>]] или [[Эксцентрика (Натур-философия натур)‏|<font color="#111133">эксцентричная</font>]] интонация в разговоре о точных и серьёзных вопросах может тут же меняться на предельно унылое и наукообразное изложение некоей анекдотической ерунды или [[fumisme|<font color="#111133">фумистической</font>]] выдумки. — Вероятно, и здесь не обошлось [[Родня (Пётр Шумахер)|<font color="#111133">без наследства</font>]]. Примерно такими же выходами ''и'' выходками запомнился и [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#111133">Михаил Савояров</font>]], называвший себя [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#111133">фонфористом</font>]].</ref></small></small>
 <center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 17px 'Arno Pro';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;&emsp;...Хотя Ханон и называет [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный|<font color="#334455">Сати</font>]] и [[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Скрябина</font>]] своими учителями, однако привлекает его ''вовсе не музыка'' этих композиторов, но их склонность к привязке — некоторые сказали бы даже подчинению — музыки некоей посторонней идее. По словам Ханона, композитор — прежде всего, идеолог в отношении своего музыкального материала. Элементы игры (как [[Музыкальная семантика: девять тезисов (Борис Йоффе)|<font color="#334455">семантические</font>]], так и [[Ляпсус (Натур-философия натур)|<font color="#334455">фонетические</font>]]), парадокс, абсурд и [[Фумизм|<font color="#334455">нарочная бессмыслица</font>]] (инверсия и новообразование слов, [[Классификация цитат (Из музыки и обратно)|<font color="#334455">ложное цитирование</font>]] и лимерики)<small><small><ref group="комм.">Говоря о ''лимериках'', по всей видимости, {{Википедия|Ковнацкая,_Людмила_Григорьевна|Людмила Ковнацкая}} выражается метафорически, имея в виду известный способ работы с материалом или самое общее значение этого слова: острый афористический жанр абсурда с элементами недосказанности. В конкретном узком смысле Юрий Ханон никогда не прибегал к лимерикам, считая их слишком лёгким, развлекательным жанром. А если говорить ещё точнее, лимерики попросту находились за пределами его внимания, как массовое литературное барахло, вдобавок, излишне формализованное по внешним признакам.</ref></small></small> — всё это придаёт эстетике Ханона оттенок вызывающего [[Эпатаж (Натур-философия натур)|<font color="#334455">эпатажа</font>]] по отношению к слушателю...<small><small><ref name="Grove"/></small></small><br><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#555F55;">— ''{{Википедия|Ковнацкая,_Людмила_Григорьевна|Людмила Ковнацкая}}'', <small>(словарь Гроува, 2001)</small></font><br></blockquote></center>
@@ Строка 190: / Строка 191: @@
 &emsp;&emsp;Даже простое перечисление язвительных <small>(временами, почти оскорбительных)</small> названий ханоновских произведений уже даёт примерное представление о его специфической [[Этика в Эстетике|<font color="#334455">э(сте)тике</font>]], а для некоторых, особо проницательных, возможно, даже и — [[Хомистика|<font color="#334455">философии</font>]]. Впрочем, кроме броской вывески ''наружных'' названий здесь есть [[Внутренние песни, ос.30 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#334455">ещё и внутреннее</font>]] содержание, так сказать, начинка, которая никогда не совпадает с вывеской, но напротив, всякий раз предлагает новые парадоксы, ничуть не менее причудливые и неожиданные.<small><small><ref name="Флюс"/>{{rp|512}}</small></small> И никакая маска, как в кошмарной комедии dell’arte — не становится последней.
-<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 17px 'Arno Pro';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;&emsp;...Мне видится, что Ханон в своём искусстве реализует, как и Хармс <small>(и в какой-то степени {{comment|Шостакович|ай, как некрасиво, дорогой Борис!..}})</small>, экзистенциальную философскую мáксиму: кроме видимого (слышимого) мира есть [[Мировой дух|<font color="#334455">Нечто, Сущность</font>]], о которой можно только молчать. У Ханина, как и [[Даниил Хармс (Михаил Савояров. Лица)|<font color="#334455">у Хармса</font>]], эта сущность — Прекрасное, Одухотворённое; таким образом, возникает своего рода ''негативная художественная техника'', позволяющая как бы исключить Невыразимое из художественного (читай: [[Средние песни, ос.45 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#334455">среднего</font>]], плохого, уродливого, глупого) текста, — «огородить» его, сделать Тем, что не называется,<small><small><ref group="комм.">В известной мере здесь можно провести курьёзную параллель с одним из основных принципов иудаизма (изложенным поверх Торы). Согласно одной из краеугольных заповедей, [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|''имя'' «Вс-вышнего»]] (или «Г-спода Б-га») никогда не может быть упомянуто, произнесено или обнародовано. Таким образом, важнейшая (сверх’ценная) сущность Мира остаётся принципиально Неназванной, Невидимой или Неслышной.</ref></small></small> на чтó — не указывается, чтó — не показывается.<small><small><ref name="Флюс"/>{{rp|514}}</small></small><br><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#555F55;">— ''[[Борис Йоффе|<font color="#224466">Борис Йоффе</font>]]'', «[[Chanon|<font color="#555F55">В русле советского симфонизма</font>]]» <small>&emsp;''( 2013 г. )''</small></font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 17px 'Arno Pro';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;&emsp;...Мне видится, что Ханон в своём искусстве реализует, как и Хармс <small>(и в какой-то степени {{comment|Шостакович|ай, как некрасиво, дорогой Борис!..}})</small>, экзистенциальную философскую мáксиму: кроме видимого (слышимого) мира есть [[Мировой дух|<font color="#334455">Нечто, Сущность</font>]], о которой можно только молчать. У Ханина, как и [[Даниил Хармс (Михаил Савояров. Лица)|<font color="#334455">у Хармса</font>]], эта сущность — Прекрасное, Одухотворённое; таким образом, возникает своего рода ''негативная художественная техника'', позволяющая как бы исключить Невыразимое из художественного (читай: [[Средние песни, ос.45 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#334455">среднего</font>]], плохого, уродливого, глупого) текста, — «огородить» его, сделать Тем, что не называется,<small><small><ref group="комм.">В известной мере здесь можно провести курьёзную параллель с одним из основных принципов иудаизма (изложенным поверх Торы). Согласно одной из краеугольных заповедей, [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|<font color="#111133">''имя'' «Вс-вышнего»</font>]] (или «Г-спода Б-га») никогда не может быть упомянуто, произнесено или обнародовано. Таким образом, важнейшая (сверх’ценная) сущность Мира остаётся принципиально Неназванной, Невидимой или Неслышной.<center><br>
+<div style="width:66%;height:6px;background:#889977;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br></center></ref></small></small> на чтó — не указывается, чтó — не показывается.<small><small><ref name="Флюс"/>{{rp|514}}</small></small><br><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#555F55;">— ''[[Борис Йоффе|<font color="#224466">Борис Йоффе</font>]]'', «[[Chanon|<font color="#555F55">В русле советского симфонизма</font>]]» <small>&emsp;''( 2013 г. )''</small></font><br></blockquote></center>
 &emsp;&emsp;Глядя на примерный список музыкальных сочинений Ханона, невольно возникает мысль, что для него не важен не только стиль, техника и другие сугубо профессиональные детали, но также и ''жанр'', в котором он работает. Поскольку всё перечисленное — ''равно'' второстепенно по отношению к ''идее'', сначала принимаемой в конкретных [[Constructio|<font color="#334455">конструктивных формах</font>]], а затем уже — решаемой тем набором формальных средств, которые оказываются под рукой. Если это опера — то средствами оперы, а если симфония — то симфоническими, [[Vot|<font color="#334455">вот</font>]] и вся разница. Во всяком случае, из числа сочинений 1980-1990-х годов трудно выявить какие-то предпочтения или, напротив, изъяны: почти все музыкальные жанры представлены более-менее равномерно. Примерно то же касается и длительности отдельных сочинений, которая колеблется от одной минуты — до пяти часов <small>(если, конечно, заранее вынести ''за скобки'' «[[Карманная Мистерия, ос.74 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#334455">Карманную Мистерию</font>]]», которая продолжается двое суток до «полного окончания всего»)</small>.
@@ Строка 203: / Строка 205: @@
    | [[Файл:Khanon Symphonie Hilarante no217t.jpg|133px|link=Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)|...Веселящая Симфония в двух частях...]]
    |-
-   | [[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Веселящая Симфония</font>]]<small><ref name="Filio"><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', oc.70 «[[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)|Веселящая Симфония]]» ''(в двух частях)''. Первые 20 листов партитуры, предварительно вырванные из переплёта. — СПб.: Центр Средней Музыки, 1999-2000 г. ({{comment|внутреннее издание|партитура была отпечатана в 1999 году и переплетена в 1999-2000, не говоря уже обо всём остальном...}}).</ref></small>
+   | [[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Веселящая Симфония</font>]]<small><ref name="Filio"><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — ''[[Юрий Ханон|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]]'', oc.70 «[[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Веселящая Симфония</font>]]» ''(в двух частях)''. Первые 20 листов партитуры, предварительно вырванные из переплёта. — Сан-Перебург: Центр Средней Музыки, 1999-2000 г. ({{comment|внутреннее издание|партитура была отпечатана в 1999 году и переплетена в 1999-2000, не говоря уже обо всём остальном...}}).</ref></small>
 |}
 |}
@@ Строка 234: / Строка 236: @@
    | [[Файл:Khanon oc.68 Also sprach Zarathustra 216.jpg‎|133px|link=Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)|...не лучшая, не самая, не исключительная, но зато — всё вместе, навсегда и в последний раз...]]
    |-
-   | [[Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Что сказал Заратуштра</font>]]<small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Savoyarov Yuri|Yuri Khanon]], oc.68 «[[Also|Also sprach Zarathustra]]» (klerikalische Singspiel) ''в двух актах''. {{comment|Обложка партитуры|архивный экземпляр, никогда & никем не игранный, не листанный, не виданный и не обретённый}}. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 1998-99 г. (внутреннее издание).</ref></small>
+   | [[Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Что сказал Заратуштра</font>]]<small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — [[Savoyarov Yuri|<font color="#111133">Yuri Khanon</font>]], oc.68 «[[Also|<font color="#111133">Also sprach Zarathustra</font>]]» (klerikalische Singspiel) ''в двух актах''. {{comment|Обложка партитуры|архивный экземпляр, никогда & никем не игранный, не листанный, не виданный и не обретённый}}. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 1998-99 г. (внутреннее издание).</ref></small>
 |}
 |}
@@ Строка 268: / Строка 270: @@
    | [[Файл:Khanon Vers deTchaikovsky oc.63.jpg|133px|link=Vers de Tchaikovsky|...для фортепиано и аккуратного певца...]]
    |-
-   | [[Романсы на стихи Чайковского, ос.63 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">...на стихи Чайковского</font>]]<small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Chanon|Юр.Ханон]]'', oc.63 «[[Vers de Tchaikovsky|17 романсов на стихи Чайковского]]» ''(для фортепиано и аккуратного певца)''. Обложка нот. — Сана-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], июнь 1996 г. (сугубо внутреннее издание).</ref></small>
+   | [[Романсы на стихи Чайковского, ос.63 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">...на стихи Чайковского</font>]]<small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — ''[[Chanon|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]]'', oc.63 «[[Vers de Tchaikovsky|<font color="#111133">17 романсов на стихи Чайковского</font>]]» ''(для фортепиано и аккуратного певца)''. Обложка нот. — Сана-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#111133">Центр Средней Музыки</font>]], июнь 1996 г. (сугубо внутреннее издание).</ref></small>
 |}
 |}
@@ Строка 295: / Строка 297: @@
    | [[Файл:Khanon oc.62cd par Faiblesse.jpg|133px|link=Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|...для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин...]]
    |-
-   | [[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Упражнения по слабости</font>]]<small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Юрий Ханон]]'', oc.62 «[[Exercices par faiblesse|24 упражнения по Слабости]]» ''(для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и {{comment|толстых женщин|список неполный}})''. Обложка диска. — СПб.: {{comment|Центр Средней Музыки|студийная запись, июнь 1996}}, Юрий Ханон (фортепиано), 1996 г. — СПб.: Центр Средней Музыки, 1996 г. <small>(дважды {{comment|внутреннее|закрытое}} издание)</small>..</ref></small>
+   | [[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Упражнения по слабости</font>]]<small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — ''[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Юрий Ханон</font>]]'', oc.62 «[[Exercices par faiblesse|<font color="#111133">24 упражнения по Слабости</font>]]» ''(для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и {{comment|толстых женщин|список неполный}})''. Обложка диска. — Сан-Перебур: {{comment|Центр Средней Музыки|студийная запись, июнь 1996}}, Юрий Ханон (фортепиано), 1996 г. — Сан-Перебург: Центр Средней Музыки, 1996 г. <small>(дважды {{comment|внутреннее|закрытое}} издание)</small>..</ref></small>
 |}
 |}
@@ Строка 318: / Строка 320: @@
    | [[Файл:Felix Europaischer Filmpreis no-188.jpg|155px|link=Феликс, артефакты (Натур-философия натур)|...Юрий Ханон работал в кино очень непродолжительное время, всего три (или два) года...]]
    |-
-   | вот и вся [[Дни затмения (Этика в эстетике)|<font color="#334455">''фильмография''</font>]] <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Статуэтка премии «[[Феликс (Натур-философия натур)#Счастливый... раб|Феликс]]» (European Film Awards). — вручённая 26 ноября 1988 года в Западном Берлине на первой церемонии «[[Феликс, артефакты (Натур-философия натур)|Европейского Оскара]]». {{comment|Гравировка|как известно, сделанная Сокуровым на берлинском вокзале}}: «[[Yuri Khanon]] für die Beste Musik».</ref></small>
+   | вот и вся [[Дни затмения (Этика в эстетике)|<font color="#334455">''фильмография''</font>]] <small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — Статуэтка премии «[[Феликс (Натур-философия натур)#Счастливый... раб|<font color="#111133">Феликс</font>]]» (European Film Awards). — вручённая 26 ноября 1988 года в Западном Берлине на первой церемонии «[[Феликс, артефакты (Натур-философия натур)|<font color="#111133">Европейского Оскара</font>]]». {{comment|Гравировка|как известно, сделанная Сокуровым на берлинском вокзале}}: «[[Yuri Khanon|<font color="#111133">Yuri Khanon</font>]] für die Beste Musik».</ref></small>
 |}
 |}
@@ Строка 338: / Строка 340: @@
    | [[Файл:Dni zatmenia scenarium Sokurov-1987.jpg|233px|link=Дни затмения (Этика в эстетике)|...титульный лист сценария кинофильма «Дни Затмения» с дарственной надписью и «рисунком» Сокурова, Ленинград, 1987 г....]]
    |-
-   | сценарий [[Дни затмения (Этика в эстетике)|<font color="#334455">''затмения''</font>]] <small>&emsp;''(конец 1987)''<ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Титульный лист сценария кинофильма «Дни Затмения» с дарственной надписью и «рисунком» Сокурова. — Ленинград, Ленфильм, конец 1987 г.</ref></small>
+   | сценарий [[Дни затмения (Этика в эстетике)|<font color="#334455">''затмения''</font>]] <small>&emsp;''(конец 1987)''<ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — Титульный лист сценария кинофильма «Дни Затмения» с дарственной надписью и «рисунком» Сокурова. — Лениград, Ленфильм, конец 1987 г.</ref></small>
 |}
 |}
 <div style="margin:9px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#223322;">
-&emsp;&emsp;Как это ни странно, режиссёр сразу согласился на все условия.<small><small><ref group="комм.">Когда Сокуров «соглашался» и кивал головой на все мои предложения, пункт за пунктом, у меня сразу создалось впечатление, что он попросту так ''привык'' делать — как человек, постоянно имеющий дело с большим количеством людей и, как следствие, вынужденный выдавать и выслушивать кучу пустой болтовни. Ему было проще согласиться и... спустить всё на тормозах: «там видно будет». Но я-то совсем иначе относился к договорённостям (причём, пожизненно), это всё были «непременные условия», ''слово чести'' — и никак иначе. — Или ''тáк'', или ''никáк''. <br>&emsp;К слову сказать, вторая картина («Спаси и сохрани»), которую мне ''пришлось'' делать с Сокуровым — и которая, в итоге, так и осталась «несделанной» — результат того же нарушения договорённостей и «спуска на тормозах». После первой картины я закончил работу в кино и не собирался работать над следующим фильмом. Но Сокуров настаивал и просил, причём, долго и упорно. Впрочем, allez. Об этой [[Тусклая жизнь, ос.54 (Юр.Ханон)‏‎|тусклой истории]] довольно уже сказано (здесь, за углом) [[Дни затмения (Этика в эстетике)|в статье о ''Днях затмения'']], чтобы повторять всего ''белого бычка'' (с чёрным кобелём) сызнова.</ref></small></small> И хотя в процессе монтажа <small>(вполне {{comment|единоличного|собственно, композитор до определённого момента даже не знал: где и когда он происходит}})</small> идея «прямого музыкального действия» была похоронена, но к ''одному'' фрагменту кинофильма композитор всё же успел приложить свою дерзновенную {{comment|руку|причём, это случилось ситуативно, а вовсе не в исполнение предварительных договорённостей}}. — Речь идёт о прологе к «Дням затмения», первых пяти минутах кинофильма, той сáмой ''«лучшей музыке»'', которую, прежде всего, и оценило жюри первого Евро-Оскара.<small><small><ref name="юсип"/></small></small>
+&emsp;&emsp;Как это ни странно, режиссёр сразу согласился на все условия.<small><small><ref group="комм.">Когда Сокуров «соглашался» и [[Закрывая двери|<font color="#111133">кивал головой на все мои предложения</font>]], пункт за пунктом, у меня сразу создалось впечатление, что он попросту так ''привык'' делать — как человек, постоянно имеющий дело с большим количеством людей и, как следствие, вынужденный выдавать и выслушивать кучу пустой болтовни. Ему было проще согласиться и... спустить всё на тормозах: «а там видно будет». Но я-то совсем иначе относился к договорённостям (причём, пожизненно), это всё были «непременные условия», ''слово чести'' — и никак иначе. — Или ''тáк'', или ''никáк''. <br>&emsp;К слову сказать, вторая картина («Спаси и сохрани»), которую мне ''пришлось'' делать с Сокуровым — и которая, в итоге, так и осталась «несделанной» — результат того же нарушения договорённостей и «спуска на тормозах». После первой картины я закончил работу в кино и не собирался работать над следующим фильмом. Но Сокуров настаивал и просил, причём, долго и упорно. Впрочем, allez. Об этой [[Тусклая жизнь, ос.54 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#111133">тусклой</font>]] & [[Pdl|<font color="#111133">подлой</font>]] истории довольно уже сказано (здесь, за углом) [[Дни затмения (Этика в эстетике)|<font color="#111133">в статье о ''Днях затмения''</font>]], чтобы повторять всего ''белого бычка'' (с чёрным кобелём) сызнова.</ref></small></small> И хотя в процессе монтажа <small>(вполне {{comment|единоличного|собственно, композитор до определённого момента даже не знал: где и когда он происходит}})</small> идея «прямого музыкального действия» была похоронена, но к ''одному'' фрагменту кинофильма композитор всё же успел приложить свою дерзновенную {{comment|руку|причём, это случилось ситуативно, а вовсе не в исполнение предварительных договорённостей}}. — Речь идёт о прологе к «Дням затмения», первых пяти минутах кинофильма, той сáмой ''«лучшей музыке»'', которую, прежде всего, и оценило жюри первого Евро-Оскара.<small><small><ref name="юсип"/></small></small>
-&emsp;&emsp;Описывая композитору желаемую музыку к «Дням затмения», Сокуров высказал более чем расплывчатое пожелание написать, среди прочего, «что-нибудь этакое» для аккордеона. При этом он следовал своему внутреннему {{comment|ощущению|с отчётливым оттенком слегка шансонетного французского аккордеона}}: ''какая'' должна быть музыка с использованием этого инструмента.<small><small><ref name="увар">''Сергей Уваров''. Музыкальный мир Александра Сокурова. Мосва: Классика XXI, 2011 г.</ref>{{rp|28}}</small></small> В итоге, результат — написанная музыка — превзошёл все ожидания режиссёра. Летом и до последней декады ноября 1988 года Александр Сокуров говорил об этом с максимальной определённостью, прямо называя композитора и его работу «гениальной».<small><small><ref group="комм.">Как всегда, я посмеивался над сокуровским «благостным пафосом», равно как и над всяким другим. И поначалу, когда был «гением», и затем, когда стал «нежелательным». Потому что всё это, без лишних слов, болтовня. Ему так хочется говорить, и не более того. А дальше — «следи за руками». Вот что важно. И здесь следует особо отметить, что именно тогда, осенью 1988 года заканчивались съёмки материалов кинофильма «Спаси и сохрани» («Мадам Бовари») и начинался монтажный период. По стечению обстоятельств, он закончился только весной следующего, 1989 года: уже ''после'' вручения Евро-Оскара и премьерных концертов «[[Музыка Собак (Юр.Ханон)‏|Музыка собак]]». В результате — после 4 декабря 1988 года прежде «гениальный» композитор лёгким движением рук превратился..., превратился... в мелкого и малоталантливого автора со странностями в характере, а из фильма была выброшена вся {{comment|музыка|как сейчас помню: никакого огорчения у меня это не вызвало, хотя и радости тоже. Уж больно натужный и убогий фильм получился, чтобы огорчаться.}}. Вот такое, понимаешь ли, ''«прямое музыкальное действие»'' вышло у этого режиссёра. Впрочем, подробности всей этой истории — [[Jour|как всегда, за углом]]. Здесь им не место.</ref></small></small> Одновременно в его словах звучали последние отголоски тех синтетических установок, с которых начиналась совместная работа над «[[Jour|<font color="#334455">Днями затмения</font>]]».
+&emsp;&emsp;Описывая композитору желаемую музыку к «Дням затмения», Сокуров высказал более чем расплывчатое пожелание написать, среди прочего, «что-нибудь этакое» для аккордеона. При этом он следовал своему внутреннему {{comment|ощущению|с отчётливым оттенком слегка шансонетного французского аккордеона}}: ''какая'' должна быть музыка с использованием этого инструмента.<small><small><ref name="увар">''Сергей Уваров''. Музыкальный мир Александра Сокурова. — Мосва: Классика XXI, 2011 г.</ref>{{rp|28}}</small></small> В итоге, результат — написанная музыка — превзошёл все ожидания режиссёра. Летом и до последней декады ноября 1988 года Александр Сокуров говорил об этом с максимальной определённостью, прямо называя композитора и его работу «гениальной».<small><small><ref group="комм.">Как всегда, я посмеивался над сокуровским «пастозно-благостным пафосом», равно как и над всяким другим. И поначалу, когда был «гением», и затем, когда стал «нежелательным». Потому что всё это, без лишних слов, болтовня. Как ему хочется говорить, так он и говорит, — и не более того. А дальше — «следи за руками». Вот что важно. И здесь следует особо отметить, что именно тогда, осенью 1988 года заканчивались съёмки материалов кинофильма «Спаси и сохрани» («Мадам Бовари») и начинался монтажный период. По стечению обстоятельств, он закончился только весной следующего, 1989 года: уже ''после'' вручения первых статуэток Евро-Оскара и премьерных концертов «[[Музыка Собак (Юр.Ханон)‏|<font color="#111133">Музыка собак</font>]]». В результате — после 4 декабря 1988 года прежде «гениальный» композитор лёгким движением рук превратился..., превратился... в мелкого и малоталантливого автора со странностями в характере, а из фильма была выброшена вся {{comment|музыка|как сейчас помню: никакого огорчения у меня это не вызвало, хотя и радости тоже. Уж больно натужный и убогий фильм получился, чтобы огорчаться.}}. Вот такое, понимаешь ли, ''«прямое музыкальное {{comment|действие|Action directe}}»'' вышло у этого режиссёра. Впрочем, подробности всей этой истории — [[Jour|<font color="#111133">как всегда, за углом</font>]]. Здесь им не место.</ref></small></small> Одновременно в его словах звучали последние отголоски тех синтетических установок, с которых начиналась совместная работа над «[[Jour|<font color="#334455">Днями затмения</font>]]».
-<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 17px 'Arno Pro';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;&emsp;Никогда прежде я не работал с композиторами так много, и я был поражён его <small>''<Ханона>''</small> пониманием поставленной задачи и исключительным, удивительно чётким и точным результатом работы — прямым попаданием в цель. Всё — и оркестровка, и аранжировка, и выбор инструментов — всё было сделано с потрясающей точностью и в соответствии с замыслом. Думаю, что «звук» в фильме, не меньше чем зрительные образы, призван не столько эмоционально будоражить и встряхивать зрителя, сколько занять своё независимое [[Semantik|<font color="#334455">семантическое</font>]] значение. [[мировой дух|<font color="#334455">Духовность</font>]] фильма обретает себя — в звуке.<small><small><ref name="Арс">Материал из пресс-конференции с А. Сокуровым. 26 сентября, 1988 г. — Рига (Латвия): Журнал «Арс», № 12, 1988 г.</ref></small></small><br><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#555F55;">— ''А.Сокуров'', пресс-конференция в журнале «Арс» <small>&emsp;''( Рига, 26 сент. 1988 )''</small></font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 17px 'Arno Pro';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;&emsp;Никогда прежде я не работал с композиторами так много, и я был поражён его <small>''<Ханона>''</small> пониманием поставленной задачи и исключительным, удивительно чётким и точным результатом работы — прямым попаданием в цель. Всё — и оркестровка, и аранжировка, и выбор инструментов — всё было сделано с потрясающей точностью и в соответствии с замыслом. Думаю, что «звук» в фильме, не меньше чем зрительные образы, призван не столько эмоционально будоражить и встряхивать зрителя, сколько занять своё независимое [[Semantik|<font color="#334455">семантическое</font>]] значение. [[мировой дух|<font color="#334455">Духовность</font>]] фильма обретает себя — в звуке.<small><small><ref name="Арс">Материал из пресс-конференции с А. Сокуровым. 26 сентября, 1988 г. — Рига (Латвия): журнал «Арс», № 12, 1988 г.</ref></small></small><br><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#555F55;">— ''А.Сокуров'', пресс-конференция в журнале «Арс» <small>&emsp;''( Рига, 26 сент. 1988 )''</small></font><br></blockquote></center>
-&emsp;&emsp;Самая запоминающаяся музыкальная тема «Дней затмения» — полётная, словно парящая над землёй «вальсовая» мелодия под странным, на первый взгляд, названием: ''«Одна, отдельно взятая голова»'' с солирующим аккордеоном — представляет собой некую формообразующую смысловую арку: она звучит в начале ''(музыкальном прологе)'' фильма, в середине и в финале.<small><small><ref name="увар"/>{{rp|29}}</small></small> Смысловая и эмоциональная насыщенность музыки значительно превосходит собственную звуковую основу, в результате чего любой видеоряд, погружённый в неё, воспринимается совершенно иначе, под другим углом зрения, превращаясь в отдельный киноклип.<small><small><ref name="игра">''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|Д.Губин]]'' «[[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|Игра в дни затмения]]» ''(Юрий Ханон: интервью)''. — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-27</ref></small></small> Вокальные соло исполнял сам автор высоким искажённым голосом (фальцетом), что дополнительно усиливало эффект жёсткого, экспрессивного отстранения и остранения фантасмагорических картин гибнущего мира, нарисованных Сокуровым.
+&emsp;&emsp;Самая запоминающаяся музыкальная тема «Дней затмения» — полётная, словно парящая над землёй «вальсовая» мелодия под странным, на первый взгляд, названием: ''«Одна, отдельно взятая голова»'' с солирующим аккордеоном — представляет собой некую формообразующую смысловую арку: она звучит в начале ''(музыкальном прологе)'' фильма, в середине и в финале.<small><small><ref name="увар"/>{{rp|29}}</small></small> Смысловая и эмоциональная насыщенность музыки значительно превосходит собственную звуковую основу, в результате чего любой видеоряд, погружённый в неё, воспринимается совершенно иначе, под другим углом зрения, превращаясь в отдельный киноклип.<small><small><ref name="игра">''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#111133">Д.Губин</font>]]'' «[[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Игра в дни затмения</font>]]» ''(Юрий Ханон: интервью)''. — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-27</ref></small></small> Вокальные соло исполнял сам автор высоким искажённым голосом (фальцетом), что дополнительно усиливало эффект жёсткого, экспрессивного отстранения и остранения фантасмагорических картин гибнущего мира, нарисованных Сокуровым.
 <center><blockquote style="width:555px;text-align:justify;font:normal 16px 'Garamond';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;&emsp;&emsp;Смешно задавать вопросы. Смешно отвечать на вопросы. <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Смешно открывать двери. Смешно [[Закрывая двери|<font color="#334455">закрывать двери</font>]]. <br>&emsp;Смешно быть всего лишь человеком на поверхности ''всего лишь'' — земли...<small><small><ref name="Два-1"/>{{rp|226}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 13px 'Times New Roman';color:#555F55;">''( Юр.Ханон : «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#224466">Два Процесса</font>]]» )''</font></blockquote></center>
@@ Строка 364: / Строка 366: @@
    | [[Файл:Dni zatmenia Khanon-1987.jpg|244px|link=Дни затмения (Этика в эстетике)|...режиссёр Сокуров, исполнитель главной роли Ананишнов и оператор Юриздицкий во время съёмок кинофильма «Дни Затмения», Красноводск (Туркмения), август 1987 г...]]
    |-
-   | на съёмках [[Дни затмения (Этика в эстетике)|<font color="#334455">''фильма''</font>]] <small>&emsp;''(лето 1988)''<ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — {{comment|Сокуров|режиссёр}}, {{comment|Ананишнов|«исполнитель» главной роли}} и {{comment|Юриздицкий|кинооператор}} во время съёмок кинофильма «Дни Затмения». — {{comment|Красноводск|ныне Туркменбашы, что выглядит особенно приятно}} (Турк’мения), август 1987 г.</ref></small>
+   | на съёмках [[Дни затмения (Этика в эстетике)|<font color="#334455">''фильма''</font>]] <small>&emsp;''(лето 1988)''<ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — {{comment|Сокуров|режиссёр}}, {{comment|Ананишнов|«исполнитель» главной роли}} и {{comment|Юриздицкий|кинооператор}} во время съёмок кинофильма «[[Jour|<font color="#111133">Дни Затмения</font>]]». — {{comment|Красноводск|ныне Туркменбашы, что выглядит особенно приятно}} (Турк’мения), август 1987 г.</ref></small>
 |}
 |}
@@ Строка 381: / Строка 383: @@
    | [[Файл:Yuri Khanon mr200 WhiteMaskEmpire.jpg|166px|link=Анархист от музыки (Юр.Ханон)|...некое лицо из «Империи белой маски», не то пишущий композитор, не то композиционный писатель...]]
    |-
-   | {{comment|на полях|ad marginem}} [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#334455">''книги''</font>]] <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|Юрий Ханон]] ''(март 200)'' фотография ''для/из'' книги: [[Владимир М. Тихонов‎|В.Тихонов]]. «Империя белой маски» (книга по [[Средостение: Россия|истории России]] для корейцев). — Сеул: «Хангёре Синмун» (2003). — стр.97. Внизу, на полях видна подпись (по-корейски) а сбоку — последние йероглифы текста строк на странице рядом с фотографией.</ref></small>
+   | {{comment|на полях|ad marginem}} [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#334455">''книги''</font>]] <small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Юрий Ханон</font>]] ''(март 200)'' фотография ''для/из'' книги: [[Владимир М. Тихонов‎|<font color="#111133">В.Тихонов</font>]]. «Империя белой маски» (книга по [[Средостение: Россия|<font color="#111133">истории России</font>]] для корейцев). — Сеул: «Хангёре Синмун» (2003). — стр.97. Внизу, на полях видна подпись (по-корейски) а сбоку — последние йероглифы текста строк на странице рядом с фотографией.</ref></small>
 |}
 |}
@@ Строка 391: / Строка 393: @@
 &emsp;&emsp;В качестве автора закрытых или внутренних текстов <small>(философских, теоретических и художественных)</small> Юрий Ханон постоянно работает с 1980 года, — примерно ''такой же'' срок, как и в музыкальной композиции. Однако, здесь уже играют свою роль внешние обстоятельства или, говоря точнее, обывательский ''антураж'' нашего времени. Равно как и в музыкальной части своего творчества <small>(или даже более)</small>, Ханон в течение всего этого времени не был занят публичной судьбой своих сочинений. За исключением единственного изданного в XX веке романа «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Скрябин как лицо</font>]]» и одного небольшого {{comment|рассказа|точнее сказать, отрывка из другого романа}}, все свои произведения ''художественной'' прозы он писал исключительно в стол, без оглядки на возможность публикации, и [[Antidates (Smotrov)|<font color="#334455">до 2009 года</font>]] ни разу не поднимал вопроса о «выходе в тираж». К тому же сыграл свою роль и «герметический» образ жизни с полным отсутствием необходимых клановых связей или хотя бы личных знакомств в области книгоиздания. Последнее обстоятельство, как мы знаем из истории, очень часто становится решающим.
-<center><blockquote style="width:588px;text-align:justify;font:normal 16px 'Garamond';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;Если тебе мало грязи, приятель — пожалуй, обратись за помощью к государству...<small><small><ref name="Два-2">''[[Chanon|Юр.Ханон]], [[Alphonse Allais|Аль.Алле]], Фр.Кафка, Аль.Дрейфус''. «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» или ''книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|без-права-переписки]]''. — Сан-Перебур, Центр Средней Музыки, 2014 г. — {{comment|изд. второе|дополненное и распухшее (в разумных пределах)}}, 624 стр.</ref>{{rp|64}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 13px 'Times New Roman';color:#555F55;">''( Юр.Ханон : «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#224466">Два Процесса</font>]]» )''</font></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:588px;text-align:justify;font:normal 16px 'Garamond';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;Если тебе мало грязи, приятель — пожалуй, обратись за помощью к государству...<small><small><ref name="Два-2">''[[Chanon|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]], [[Alphonse Allais|<font color="#111133">Аль.Алле</font>]], Фр.Кафка, Аль.Дрейфус''. «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Два Процесса</font>]]» или ''книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#111133">без-права-переписки</font>]]''. — Сан-Перебур, Центр Средней Музыки, 2014 г. — {{comment|изд. второе|дополненное и распухшее (в разумных пределах)}}, 624 стр.</ref>{{rp|64}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 13px 'Times New Roman';color:#555F55;">''( Юр.Ханон : «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#224466">Два Процесса</font>]]» )''</font></blockquote></center>
-&emsp;&emsp;Если заранее оставить за пределами <small>(подо)</small>зрения [[Livres|<font color="#334455">{{comment|книги|слишком многочисленные даже на первый взгляд}} 2000-х годов</font>]], корпус текстов художественной прозы Ханона включает более сорока рассказов, пять повестей <small>(самые крупные — «Чернеющий на срезе» и «Повесть о той жизни»)</small> и роман «Кост-Малламырский синдром» <small>(второй роман «{{comment|ПАР|аббревиатура}}» был закончен в 2015 году и в открытый тираж не вышел).<small><ref name="пар">''[[Echinopsis oranda|Юр.Ханон]]'', «{{comment|ПАР|аббревиатура, не более того}}» <small>(роман-автограф)</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 215 <small>(внутреннее издание)</small><br>{{Натур-Философия Натур}}</ref></small></small> Ни одно из упомянутых произведений не опубликовано. Стиль этой прозы <small>(отчасти, о нём можно судить и по названиям музыкальных сочинений)</small> — плотный, вязкий, перегруженный каламбурами и словесной игрой; пожалуй, может быть помещён где-то между «Котлованом» Платонова и поздними случаями [[Даниил Хармс (Михаил Савояров. Лица)‏|<font color="#334455">Хармса</font>]]. В 2010-х годах этот стиль проявил себя в работе над наследием [[Альфонс Алле|<font color="#334455">Альфонса Алле</font>]] — нормандского писателя, известного своим иссиня-чёрным юмором и виртуозными словесными эскападами. Случайным образом <small>(видимо, по какому-то недоумению)</small> один маленький рассказ Ханона под названием «Моя маленькая правда о той войне» <small>(адаптированный отрывок из романа «Кост-Малламырский синдром»)</small> был опубликован в 1994 году.<small><small><ref name="млм">''Юр.Ханон''. «Моя маленькая правда о той войне» (отрывок из романа «Кост-Малламырский синдром») [https://yuri-khanon.com/res_textae на сайте khanon.com]. — Мосва: «Место печати», №5, 1994 г.</ref></small></small>
+&emsp;&emsp;Если заранее оставить за пределами <small>(подо)</small>зрения [[Livres|<font color="#334455">{{comment|книги|слишком многочисленные даже на первый взгляд}} 2000-х годов</font>]], корпус текстов художественной прозы Ханона включает более сорока рассказов, пять повестей <small>(самые крупные — «Чернеющий на срезе» и «Повесть о той жизни»)</small> и роман «Кост-Малламырский синдром» <small>(второй роман «{{comment|ПАР|аббревиатура}}» был закончен в 2015 году и в открытый тираж не вышел).<small><ref name="пар">''[[Echinopsis oranda|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]]'', «{{comment|ПАР|аббревиатура, не более того}}» <small>(роман-автограф)</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 215 г. <small>(внутреннее издание)</small><br>{{Натур-Философия Натур}}</ref></small></small> Ни одно из упомянутых произведений не опубликовано. Стиль этой прозы <small>(отчасти, о нём можно судить и по названиям музыкальных сочинений)</small> — плотный, вязкий, перегруженный каламбурами и словесной игрой; пожалуй, может быть помещён где-то между «Котлованом» Платонова и поздними случаями [[Даниил Хармс (Михаил Савояров. Лица)‏|<font color="#334455">Хармса</font>]]. В 2010-х годах этот стиль проявил себя в работе над наследием [[Альфонс Алле|<font color="#334455">Альфонса Алле</font>]] — нормандского писателя, известного своим иссиня-чёрным юмором и виртуозными словесными эскападами. Случайным образом <small>(видимо, по какому-то недоумению)</small> один маленький рассказ Ханона под названием «Моя маленькая правда о той войне» <small>(адаптированный отрывок из романа «Кост-Малламырский синдром»)</small> был опубликован в 1994 году.<small><small><ref name="млм">''Юр.Ханон''. Моя маленькая правда о той войне (отрывок из романа «Кост-Малламырский синдром») [https://yuri-khanon.com/res_textae <font color="#111133">на сайте khanon.com</font>]. — Мосва: «Место печати», №5, 1994 г.</ref></small></small>
 </div>
 {{Некниги}}
 <div style="margin:9px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#223322;">
-&emsp;&emsp;Немного иначе дело обстояло с эссеистикой и публицистической прозой, публикация которой выросла, отчасти, из десятков интервью, которые Юрий Ханон давал периодическим изданиям и телевидению в 1989-1991 годах. Так, прямым продолжением скандальной «[[Jeu|<font color="#334455">Игры в Дни затмения</font>]]» стало нашумевшее эссе [[Scriabine|<font color="#334455">о Скрябине</font>]] «[[Pantheres et hyenes|<font color="#334455">Лобзанья пантер и гиен</font>]]», вышедшее в «Огоньке» и признанное «статьёй месяца». — Ещё несколько эксцентричных по стилю [[Александр Скрябин, к 120-летию (Юр.Ханон)|<font color="#334455">эссе о Скрябине</font>]] и [[Erik-Alfred-Leslie|<font color="#334455">Эрике Сати</font>]] было опубликовано разными периодическими изданиями в 1991-1994 годах. Отдельной «статьёй расходов» стала еженедельная рубрика «обструктивной теории музыки», в рамках которой Юрий Ханон публиковал цикл [[Эпатаж (Натур-философия натур)|<font color="#334455">эпатажных</font>]] статей «[[Тусклые беседы (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#334455">Тусклые беседы</font>]]» <small>(газета «Сегодня», Сан-Перебур, апрель-ноябрь 1993 г.)</small>.<small><small><ref>''Юр.Ханон''. [[Тусклые беседы (Юр.Ханон)‏‎|Тусклые беседы]], еженедельная рубрика обструктивной теории музыки ([https://yuri-khanon.com/res_textae на сайте автора]). — Сан-Перебур: газета «Сегодня», апрель-ноябрь 1993 г.</ref></small></small> В этих отчасти беллетризованных статьях автор в провокационной и саркастической форме знакомил читателей с основными положениями некоей социально-эстетической доктрины будущего. Начатая по инициативе музыкального обозревателя [[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|<font color="#334455">Кирилла Шевченко</font>]], эта серия по его же небрежению была прервана в ноябре 1993 года, в результате чего более половины ''тусклых бесед'' так и не было опубликовано, оставшись в рукописях.
+&emsp;&emsp;Немного иначе дело обстояло с эссеистикой и публицистической прозой, публикация которой выросла, отчасти, из десятков интервью, которые Юрий Ханон давал периодическим изданиям и телевидению в 1989-1991 годах. Так, прямым продолжением скандальной «[[Jeu|<font color="#334455">Игры в Дни затмения</font>]]» стало нашумевшее эссе [[Scriabine|<font color="#334455">о Скрябине</font>]] «[[Pantheres et hyenes|<font color="#334455">Лобзанья пантер и гиен</font>]]», вышедшее в «Огоньке» и признанное «статьёй месяца». — Ещё несколько эксцентричных по стилю [[Александр Скрябин, к 120-летию (Юр.Ханон)|<font color="#334455">эссе о Скрябине</font>]] и [[Erik-Alfred-Leslie|<font color="#334455">Эрике Сати</font>]] было опубликовано разными периодическими изданиями в 1991-1994 годах. Отдельной «статьёй расходов» стала еженедельная рубрика «обструктивной теории музыки», в рамках которой Юрий Ханон публиковал цикл [[Эпатаж (Натур-философия натур)|<font color="#334455">эпатажных</font>]] статей «[[Тусклые беседы (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#334455">Тусклые беседы</font>]]» <small>(газета «Сегодня», Сан-Перебур, апрель-ноябрь 1993 г.)</small>.<small><small><ref>''Юр.Ханон''. [[Тусклые беседы (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#111133">Тусклые беседы</font>]], еженедельная рубрика обструктивной теории музыки ([https://yuri-khanon.com/res_textae <font color="#111133">на сайте автора</font>]). — Сан-Перебур: газета «Сегодня», апрель-ноябрь 1993 г.</ref></small></small> В этих отчасти беллетризованных статьях автор в провокационной и саркастической форме знакомил читателей с основными положениями некоей социально-эстетической доктрины будущего. Начатая по инициативе музыкального обозревателя [[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|<font color="#334455">Кирилла Шевченко</font>]], эта серия по его же небрежению была прервана в ноябре 1993 года, в результате чего более половины ''тусклых бесед'' так и не было опубликовано, оставшись в рукописях.
-&emsp;&emsp;Последними среди открыто опубликованных эссе Ханона стали, как это ни странно, [[Растение (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#334455">статьи о растениях</font>]], в частности, [[Стапелия (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#334455">о стапелиях</font>]] и [[Саркостемма (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#334455">других представителях</font>]] семейства ''[[Асклепиас (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#334455">Asclepiadaceae</font>]]'',<small><small><ref name="неож">''[[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]]'', «Самые неожиданные растения» ([https://yuri-khanon.com/res_textae на сайте] автора). — Мосва: журнал «Цветоводство», №1 – 1995 г.</ref></small></small> самое позднее из которых увидело свет в 2006 году.<small><small><ref>''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «Тезисы одного несостоявшегося доклада» ([https://yuri-khanon.com/nature2 на сайте] автора). — Мосва: журнал «Кактусы и другие сухолюбивые растения», №3 (29) 2006 г.</ref></small></small>
+&emsp;&emsp;Последними среди открыто опубликованных эссе Ханона стали, как это ни странно, [[Растение (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#334455">статьи о растениях</font>]], в частности, [[Стапелия (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#334455">о стапелиях</font>]] и [[Саркостемма (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#334455">других представителях</font>]] семейства ''[[Асклепиас (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#334455">Asclepiadaceae</font>]]'',<small><small><ref name="неож">''[[Anarchiste de musique|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]]'', Самые неожиданные растения ([https://yuri-khanon.com/res_textae <font color="#111133">на сайте</font>] автора). — Мосва: журнал «Цветоводство», №1 – 1995 г.</ref></small></small> самое позднее из которых увидело свет в 2006 году.<small><small><ref>''[[Юрий Ханон|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]]'', «Тезисы одного несостоявшегося доклада» ([https://yuri-khanon.com/nature2 <font color="#111133">на сайте</font>] автора). — Мосва: журнал «Кактусы и другие сухолюбивые растения», №3 (29) 2006 г.</ref></small></small>
-&emsp;&emsp;После остановки публикации «Тусклых бесед» Юрий Ханон в течение двух десятков лет продолжал активную работу над текстами, однако они оставались в рукописях и ни один из них не был обнародован до 2015 года.<small><small><ref group="комм.">В частности, кроме массивных книжных текстов, после 1995 года появлялись [[Чёрный след (Натур-философия натур)|цикловые эссе]] из таких проектов как: «[[Charme|Тетрадь геронтолога]]» и «[[Рука дающего (Натур-философия натур)|Детские прожекты]]», отчасти — продолжение «[[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|Вялых записок]]», «[[Цвет и консистенция (Натур-философия натур)|Ювенильной тетради]]» и «[[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|Мусорной книги]]», а также отдельные статьи и [[Закрывая двери|ре’марки]] [[Эхинопсис аралиана (Юр.Ханон, плантариум)|ботанической]] и „[[Ясен Пень (Натур-философия натур)|{{comment|массажной|в области мозжечка}}“ тематики]], формально не объединённые ни в какие (мусоро)сборники.</ref></small></small> Начиная с этого момента часть ранее написанных эссе <small>(по широкому спектру тем)</small>, а также ''новые'' — регулярно публикуются на сайте [[Khanograph:правила|<font color="#334455">Ханóграф</font>]] <small>(в авторской редакции и оформлении)</small>, где с ними... при желании, в общем-то, не трудно (п)ознакомиться.
+&emsp;&emsp;После остановки публикации «Тусклых бесед» Юрий Ханон в течение двух десятков лет продолжал активную работу над текстами, однако они оставались в рукописях и ни один из них не был обнародован до 2015 года.<small><small><ref group="комм.">В частности, кроме массивных книжных текстов, после 1995 года появлялись [[Чёрный след (Натур-философия натур)|<font color="#111133">цикловые эссе</font>]] из таких проектов как: «[[Charme|<font color="#111133">Тетрадь геронтолога</font>]]» и «[[Рука дающего (Натур-философия натур)|<font color="#111133">Детские прожекты</font>]]», отчасти — продолжение «[[Вялые записки (Юр.Ханон)‏|<font color="#111133">Вялых записок</font>]]», «[[Цвет и консистенция (Натур-философия натур)|<font color="#111133">Ювенильной тетради</font>]]» и «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Мусорной книги</font>]]», а также [[Закрывая двери|<font color="#111133">отдельные статьи</font>]] и ре’марки [[Эхинопсис аралиана (Юр.Ханон, плантариум)|<font color="#111133">ботанической</font>]] и „[[Ясен Пень (Натур-философия натур)|<font color="#111133">{{comment|массажной|в области мозжечка}}“ тематики</font>]], формально не объединённые ни в какие (мусоро)сборники.</ref></small></small> Начиная с этого момента часть ранее написанных эссе <small>(по широкому спектру тем)</small>, а также ''новые'' — регулярно публикуются на сайте [[Khanograph:правила|<font color="#334455">Ханóграф</font>]] <small>(в авторской редакции и оформлении)</small>, где с ними... при желании, в общем-то, не трудно (п)ознакомиться.
 </div>
 {| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #445533;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #445533;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #445533;background:#99AA88;border:1px solid #88EE22;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
@@ Строка 409: / Строка 411: @@
    | [[Файл:Scriabine comme face Khanon-209.jpg|144px|link=Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|...демонстративно толстая книга в виде элитарного предмета книжного искусства...]]
    |-
-   | очень [[Толстая новинка (Юр.Ханон)|<font color="#334455">толстая ''книга''</font>]] <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]. Обложка книги «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)‎|Скрябин как лицо]]», {{comment|том первый|здесь: вторая редакция, однако обложка внешне мало чем отличается от первой}}, редакция вторая (Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2009 год|условная дата переплёта}}). Кожаный экземпляр из «элитного» тиража.</ref></small>
+   | очень [[Толстая новинка (Юр.Ханон)|<font color="#334455">толстая ''книга''</font>]] <small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — [[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]]. Обложка книги «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)‎|<font color="#111133">Скрябин как лицо</font>]]», {{comment|том первый|здесь: вторая редакция, однако обложка внешне мало чем отличается от первой}}, редакция вторая (Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2009 год|условная дата переплёта}}). Кожаный экземпляр из «элитного» тиража.</ref></small>
 |}
 |}
@@ Строка 420: / Строка 422: @@
 &emsp;&emsp;Отдельную часть проекта составляло собственно [[Livres|<font color="#334455">издание книги как артефакта</font>]] книжного искусства столетней давности. Представляя собой ''тотальный'' авторский продукт, книга была издана тиражом в две тысячи с добавлением особой серии в 350 элитных экземпляров в кожаном переплёте ручной работы <small>(не только в стиле, но и по технологиям XIX века),<small><ref name="Grove"/></small></small> оформленные в стиле дорогих подарочных изданий конца XIX века и разделённые на нумерные и именные. Несмотря на то, что книга крайне вяло рекламировалась [[Faces de Russie|<font color="#334455">издательством</font>]] и ещё хуже распространялась, роман имел большой резонанс и был оценён как своеобразный прецедент, «ни на что не похожее» или даже исключительное произведение, не имеющее аналогов. — Собственно, внешнее оформление тиража книги и было задумано как особый психологический фактор, провоцирующий подобное впечатление, {{comment|заранее|по одёжке встречают}} подчёркивающий её начинку и создающий определённый настрой.
-<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 17px 'Arno Pro';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;&emsp;...Когда автору удается приложить руку к каждому квадратному миллиметру своей {{comment|шестисотвосьмидесятистраничной|...говоря тремя словами...}} маски, позитивные эмоции и ощущения затмевают вечно сомневающийся разум, и только положительные стороны остаются в поле зрения. Именно так и происходит [[Scriabine comme face|<font color="#334455">в случае с книгой</font>]] Ю.Ханина, выпущенной [[Faces de Russie|<font color="#334455">издательством „Лики России</font>]]“ в Санкт-Петербурге. Буквально первое, что замечаешь, когда держишь книгу в руках, это [[Gras innovation|<font color="#334455">её необыкновенная весомость</font>]]. Понимаешь, что эта книга является предметом искусства, своего рода артефактом, призванным послужить наградой археологам будущего...<small><small><ref>''Александр Буров'', [http://www.bookman.spb.ru/03/Hanin/Hanin.htm рецензия] на книгу «[[Scriabine comme face|Скрябин как лицо]]». — Сан-Перебур: «Петербургский книжный вестник», 1998 г.</ref></small></small><br><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#555F55;">— ''Александр Буров'', рецензия на книгу «[[Scriabine comme face|<font color="#224466">Скрябин как лицо</font>]]» <small>&emsp;''( 1998 г. )''</small></font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 17px 'Arno Pro';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;&emsp;...Когда автору удается приложить руку к каждому квадратному миллиметру своей {{comment|шестисотвосьмидесятистраничной|...говоря тремя словами...}} маски, позитивные эмоции и ощущения затмевают вечно сомневающийся разум, и только положительные стороны остаются в поле зрения. Именно так и происходит [[Scriabine comme face|<font color="#334455">в случае с книгой</font>]] Ю.Ханина, выпущенной [[Faces de Russie|<font color="#334455">издательством „Лики России</font>]]“ в Санкт-Петербурге. Буквально первое, что замечаешь, когда держишь книгу в руках, это [[Gras innovation|<font color="#334455">её необыкновенная весомость</font>]]. Понимаешь, что эта книга является предметом искусства, своего рода артефактом, призванным послужить наградой археологам будущего...<small><small><ref>''Александр Буров'', [http://www.bookman.spb.ru/03/Hanin/Hanin.htm <font color="#111133">рецензия</font>] на книгу «[[Scriabine comme face|<font color="#111133">Скрябин как лицо</font>]]». — Сан-Перебур: «Петербургский книжный вестник», 1998 г.</ref></small></small><br><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#555F55;">— ''Александр Буров'', рецензия на книгу «[[Scriabine comme face|<font color="#224466">Скрябин как лицо</font>]]» <small>&emsp;''( 1998 г. )''</small></font><br></blockquote></center>
 &emsp;&emsp;Следующая книга была опубликована после пятнадцатилетнего перерыва. В 2010 году [[Центр Средней Музыки|<font color="#334455">Центр Средней Музыки</font>]] совместно с издательством [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#334455">Лики России</font>]] опубликовал ещё один прецедент, не менее толстый труд из истории музыки XX века. Выбор главного действующего лица (после Скрябина) вполне ожидаемый: «[[Эрик Сати|<font color="#334455">Эрик Сати</font>]], Юрий Ханон. [[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Воспоминания задним числом</font>]]». Книга объёмом почти в 700 страниц не случайно имеет двух заявленных на обложке авторов: это не перевод и не «кланово-научное» издание, она написана в провокационно-свободной форме {{comment|тотального|взаимо’проникающего}} соавторства.<small><small><ref name="Провокат"/></small></small> В неё вошли ''все'' литературные произведения, критические статьи, заметки и «даже» записные книжки Эрика Сати, а также большинство писем, около шестидесяти рисунков <small>(тоже совместных, в соавторстве)</small> и ''вся'' его жизнь, от рождения и до смерти. Это ''первая книга Сати и о Сати'', вышедшая на русском языке.
@@ Строка 430: / Строка 432: @@
    | [[Файл:Satie-Khanon Souvenirs antidates-210.jpg|144px|link=Воспоминания задним числом (Вениамин Смотров)|...ещё одна демонстративно толстая книга в виде элитарного предмета книжного искусства...]]
    |-
-   | ещё [[Воспоминания задним числом (Борис Йоффе)|<font color="#334455">толстая ''книга''</font>]] <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], [[Эрик Сати|Эр.Сати]]. Наружная обложка книги «[[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» (Сан-Перебур, [[Центр Средней Музыки]] & [[Faces de Russie|Лики России]], {{comment|2010 год|это (глубоко) условная (обманная) дата выхода книги, поставленная на титуле}}). — Экземпляр из общего типо...графского тиража: бордо, версия-1.</ref></small>
+   | ещё [[Воспоминания задним числом (Борис Йоффе)|<font color="#334455">толстая ''книга''</font>]] <small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — [[Юрий Ханон|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]], [[Эрик Сати|<font color="#111133">Эр.Сати</font>]]. Наружная обложка книги «[[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Воспоминания задним числом</font>]]» (Сан-Перебур, [[Центр Средней Музыки|<font color="#111133">Центр Средней Музыки</font>]] & [[Faces de Russie|<font color="#111133">Лики России</font>]], {{comment|2010 год|это (глубоко) условная (обманная) дата выхода книги, поставленная на титуле}}). — Экземпляр из общего типо...графского тиража: бордо, версия-1.</ref></small>
 |}
 |}
@@ Строка 448: / Строка 450: @@
    | [[Файл:Alphonse qui existait Allais-Khanon213a.jpg|144px|link=Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|...эта книга специально была сделана менее толстой, однако, как оказалось, и это не помогло ей в издании...]]
    |-
-   | менее [[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#334455">толстая ''книга''</font>]] <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. Первая (внешняя) обложка книги «[[Alphonse qui|Альфонс, которого не было]]» (Сан-Перебур, [[Центр Средней Музыки]] & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]] {{comment|2013 год|разумеется, это дата издания, а не самой книги}}). Экземпляр из общего тиража: оранжевый, версия-1.</ref></small>
+   | менее [[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#334455">толстая ''книга''</font>]] <small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — ''[[Юрий Ханон|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]]''. Первая (внешняя) обложка книги «[[Alphonse qui|<font color="#111133">Альфонс, которого не было</font>]]» (Сан-Перебур, [[Центр Средней Музыки|<font color="#111133">Центр Средней Музыки</font>]] & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#111133">Лики России</font>]] {{comment|2013 год|разумеется, это дата издания, а не самой книги}}). Экземпляр из общего тиража: оранжевый, версия-1.</ref></small>
 |}
 |}
 <div style="margin:9px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#223322;">
-&emsp;&emsp;Иногда можно слышать <small>(откуда-то издалека)</small> партикулярное удивление, что Ханон ''невесть с чего'' взялся за французскую беллетристику, к тому же, «не имеющую никакого отношения к музыке».<small><small><ref name="смт"/></small></small> Между тем, это не совсем верно. Признанный [[фумизм|<font color="#334455">предтеча дадаистов</font>]], [[Surrealisme‏|<font color="#334455">сюрреалистов</font>]] и «даже» [[Minimalisme|<font color="#334455">минималистов</font>]], нормандец [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#334455">Альфонс Алле</font>]] был не только земляком и старшим приятелем [[Erik Satie (liste-1)|<font color="#334455">Эрика Сати</font>]], но и оказался одним из ''немногих'', оказавших на него <small>(совершенно к тому несклонного!)</small> реальное [[Ловушка Медузы (Эрик Сати)‏‎|<font color="#334455">нешуточное</font>]] влияние, — причём, системного характера. Таким образом, книгу «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Альфонс, которого не было</font>]]» следовало бы рассматривать в качестве «бесплатного приложения» <small>(причинно-следственного характера)</small> к «[[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Воспоминаниям задним числом</font>]]».<small><small><ref group="комм.">Строго говоря, это вовсе не обязательно: рассматривать «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|Альфонса, которого не было]]» в качестве «бесплатного приложения» к «[[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|Воспоминаниям задним числом]]», поскольку (пока ещё) существуют две отдельные работы, затрагивающие тему взаимного личностного генезиса. Это небезызвестные «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]», а также «Ханон Парад Алле». [[Livres|<font color="#334455">Книги эти, правда</font>]], до сих пор (пуб’лично) не изданы (в чём не моя заслуга, вестимо) и, вероятно, так и останутся в своём нынешнем статусе вплоть до окончания «[[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|Карманной Мистерии]]». — Аминь.</ref></small></small> И кроме того, было бы ''слишком'' зловредным сбрасывать со счетов [[Marche|<font color="#334455">его собственный вклад в музыку</font>]], — на семьдесят лет опередивший, к примеру, несколько фирменных глупостей Джона Кейджа <small>(о котором или дурно, или никак)</small>.
+&emsp;&emsp;Иногда можно слышать <small>(откуда-то издалека)</small> партикулярное удивление, что Ханон ''невесть с чего'' взялся за французскую беллетристику, к тому же, «не имеющую никакого отношения к музыке».<small><small><ref name="смт"/></small></small> Между тем, это не совсем верно. Признанный [[фумизм|<font color="#334455">предтеча дадаистов</font>]], [[Surrealisme‏|<font color="#334455">сюрреалистов</font>]] и «даже» [[Minimalisme|<font color="#334455">минималистов</font>]], нормандец [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#334455">Альфонс Алле</font>]] был не только земляком и старшим приятелем [[Erik Satie (liste-1)|<font color="#334455">Эрика Сати</font>]], но и оказался одним из ''немногих'', оказавших на него <small>(совершенно к тому несклонного!)</small> реальное [[Ловушка Медузы (Эрик Сати)‏‎|<font color="#334455">нешуточное</font>]] влияние, — причём, системного характера. Таким образом, книгу «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Альфонс, которого не было</font>]]» следовало бы рассматривать в качестве «бесплатного приложения» <small>(причинно-следственного характера)</small> к «[[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Воспоминаниям задним числом</font>]]».<small><small><ref group="комм.">Строго говоря, это вовсе не обязательно: рассматривать «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Альфонса, которого не было</font>]]» в качестве «бесплатного приложения» к «[[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Воспоминаниям задним числом</font>]]», поскольку (пока ещё) существуют две отдельные работы, затрагивающие тему взаимного личностного генезиса. Это небезызвестные «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Три Инвалида</font>]]», а также «Ханон Парад Алле». [[Livres|<font color="#334455">Книги эти, правда</font>]], до сих пор (пуб’лично) не изданы (в чём не моя заслуга, вестимо) и, вероятно, так и останутся в своём нынешнем статусе вплоть до окончания «[[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Карманной Мистерии</font>]]». — Аминь.</ref></small></small> И кроме того, было бы ''слишком'' зловредным сбрасывать со счетов [[Marche|<font color="#334455">его собственный вклад в музыку</font>]], — на семьдесят лет опередивший, к примеру, несколько фирменных глупостей Джона Кейджа <small>(о котором или дурно, или никак)</small>.
 &emsp;&emsp;Эта книга, равно как и предыдущая, по форме и по сути является не переводом, и даже не адаптацией, а в полной мере ''соавторской'' работой, поскольку все тексты <small>(а временами, даже и сюжеты)</small> Альфонса Алле подверглись глубочайшей переработке, переделке и переосмыслению. Игра слов, свободная и жёсткая, к которой постоянно прибегал в своём творчестве Альфонс Алле, неизменно сопротивляется любому переводу, в том числе, и на русский язык. Кроме того, и темы некоторых его рассказов, слишком живых и слишком своевременных, не вполне понятны современному и российскому читателю. Именно поэтому Юрий Ханон выступил не как {{comment|переводчик|каковым он и не является}}, а как второй автор предлагаемого текста, создав, по сути, новый вариант прозы и, как следствие, нового писателя: ''[[Альфонс Алле|<font color="#334455">Альфонса, которого не было</font>]]''.
@@ Строка 470: / Строка 472: @@
    | [[Файл:Allees Noires Allais-Khanon 214.jpg|144px|link=Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|...эта книга снова оказалась демонстративно толстой, впрочем, она в экс-терьере и не была издана...]]
    |-
-   | и опять [[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|<font color="#334455">толстая ''книга''</font>]] <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. Первая, внешняя обложка книги «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрные Аллеи]]» (Сана-Перебур, [[Центр Средней Музыки]], {{comment|2014 год|это дата издания, а не книги}}).</ref></small>
+   | и опять [[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|<font color="#334455">толстая ''книга''</font>]] <small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — ''[[Юрий Ханон|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]]''. Первая, внешняя обложка книги «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Чёрные Аллеи</font>]]» (Сана-Перебур, [[Центр Средней Музыки|<font color="#111133">Центр Средней Музыки</font>]], {{comment|2014 год|это дата издания, а не книги}}).</ref></small>
 |}
 |}
 <div style="margin:9px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#223322;">
-&emsp;&emsp;Книга «Альфонс которого не было» стала первой, но отнюдь не последней в русском наследии Альфонса Алле. Тому же тандему авторов <small>(хотя и с разной степенью участия Альфонса)</small>, принадлежат [[Livres|<font color="#334455">ещё несколько книг]</font>], выпущенных нумерованными тиражами в «Центре Средней Музыки», среди которых можно отдельно отметить: «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Три Инвалида</font>]]» <small>(2011)</small>, «Ханон Парад Алле» <small>(2011)</small>,<small><small><ref name="Нес"/></small></small> а также «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Два Процесса</font>]]», «Мы не свинина», «Не бейтесь в истерике» и, пожалуй, основной совместный труд «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Чёрные Аллеи</font>]]» <small>(выдержанный в ''ранее неизвестном жанре'' «[[Хомистика|<font color="#334455">философской эксцентрики</font>]]»)</small>, который вместил в себя 160 отборно жёстких и жестоких рассказов [[Чёрный квадрат (Альфонс Алле)‏|<font color="#334455">ярко-чёрного</font>]] цвета и 200 философских эссе, — «как если бы абсурдный человеческий мир в редакции Альфонса Алле предстал с подробными комментариями [[Nietzsche contra Khanon|<font color="#334455">Фридриха Ницше</font>]]».<small><small><ref name="Альфи" />{{rp|543}}</small></small> Все эти книги не поступили в свободную продажу, поскольку [[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#334455">ещё ''до'' издания</font>]] первой [[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#334455">оранжевой книги «Альфонса</font>]]» все попытки какой-либо {{comment|коллаборации|читай: сотрудничества с оккупантами}} автора с российскими изд<small>(ев)</small>{{comment|ательствами|числом «легион»}} окончательно [[Vnuk|<font color="#334455">зашли в тупик</font>]].
+&emsp;&emsp;Книга «Альфонс которого не было» стала первой, но отнюдь не последней в русском наследии Альфонса Алле. Тому же тандему авторов <small>(хотя и с разной степенью участия Альфонса)</small>, принадлежат [[Livres|<font color="#334455">ещё несколько книг</font>]], выпущенных нумерованными тиражами в «Центре Средней Музыки», среди которых можно отдельно отметить: «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Три Инвалида</font>]]» <small>(2011)</small>, «Ханон Парад Алле» <small>(2011)</small>,<small><small><ref name="Нес"/></small></small> а также «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Два Процесса</font>]]», «Мы не свинина», «Не бейтесь в истерике» и, пожалуй, основной совместный труд «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Чёрные Аллеи</font>]]» <small>(генерированный и выдержанный в ''ранее неизвестном жанре'' «[[Хомистика|<font color="#334455">философской эксцентрики</font>]]»)</small>, который вместил в себя 160 отборно жёстких и жестоких рассказов [[Чёрный квадрат (Альфонс Алле)‏|<font color="#334455">ярко-чёрного</font>]] цвета и 200 философских эссе, — «как если бы абсурдный человеческий мир в редакции Альфонса Алле предстал с подробными комментариями [[Nietzsche contra Khanon|<font color="#334455">Фридриха Ницше</font>]]».<small><small><ref name="Альфи" />{{rp|543}}</small></small> Все эти книги не поступили в свободную продажу, поскольку [[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#334455">ещё ''до'' издания</font>]] первой [[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#334455">оранжевой книги «Альфонса</font>]]» все попытки какой-либо {{comment|коллаборации|читай: сотрудничества с оккупантами}} автора с российскими изд<small>(ев)</small>{{comment|ательствами|числом «легион»}} окончательно [[Vnuk|<font color="#334455">зашли в тупик</font>]].
-&emsp;&emsp;С той поры на свет из мало-мальски «публичной» печати появилась только одна книга: Юрий Ханон, [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#334455">Михаил Савояров</font>]], «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|<font color="#334455">Избранное Из’бранного</font>]]» <small>([[Центр Средней Музыки|<font color="#334455">Центр Средней Музыки</font>]], 2017 год)</small>, ещё один «бес’прецедентный прецедент» со’авторства Ханона <small>(на сей раз [[Vnuk|<font color="#334455">с собственным дедом</font>]])</small>. И сызнова придётся повторить, что это очередная ''первая книга'', на сей раз — первая книга Савоярова и о Савоярове, единственном «[[Fonforisme|<font color="#334455">русском фумисте</font>]]» и «короле эксцентрики», включающая более чем ''две сотни'' его стихотворений <small>(из восьми поэтических сборников)</small>, большинство из которых опубликованы также впервые и, как всегда, не обошлось без провокационной вступительной статьи <small>(размером в пол’тома).<small><ref name="Избран">''[[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]], [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''(лучшее из худшего)''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.</ref></small></small> Пространное аналитическое [[Избранное из бранного (Псой Короленко)|<font color="#334455">«послесловие предисловий»</font>]] к сборнику написал [[Psoy|<font color="#334455">Псой Короленко</font>]]<ref>''[[Psoy|Псой Короленко]]''. «[[Избранное из бранного (Псой Короленко)|Из бранного — в избранное]]», ''первое после...словие после первой книги''. — стр.352-361</ref>. Книга имеет ''более чем'' говорящее название и сделана ради того, чтобы <small>(по словам её [[Chanon|<font color="#334455">второго автора</font>]])</small> ''«заштопать едва ли не самую большую дырку на пальто Серебряного века»''. С этой оценкой вполне согласился и [[Bykov|<font color="#334455">Дмитрий Быков</font>]], назвавший Савоярова «самым недооценённым поэтом Серебряного века».<small><small><ref name="бы"/></small></small>
+&emsp;&emsp;С той поры на свет из мало-мальски «[[Яромир Хладик Пресс (Игорь Булатовский)|<font color="#334455">публичной</font>]]» печати появилась только одна книга: Юрий Ханон, [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#334455">Михаил Савояров</font>]], «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|<font color="#334455">Избранное Из’бранного</font>]]» <small>([[Центр Средней Музыки|<font color="#334455">Центр Средней Музыки</font>]], 2017 год)</small>, ещё один «бес’прецедентный прецедент» со’авторства Ханона <small>(на сей раз [[Vnuk|<font color="#334455">с собственным дедом</font>]])</small>. И сызнова придётся повторить, что это очередная ''первая книга'', на сей раз — первая книга Савоярова и о Савоярове, единственном «[[Fonforisme|<font color="#334455">русском фумисте</font>]]» и «короле эксцентрики», включающая более чем ''две сотни'' его стихотворений <small>(из восьми поэтических сборников)</small>, большинство из которых опубликованы также впервые и, как всегда, не обошлось без [[Provocator|<font color="#334455">провокационной</font>]] вступительной статьи <small>(размером в пол’тома).<small><ref name="Избран">''[[Savoyarov Mikhail|<font color="#111133">Мх.Савояров</font>]], [[Savoyarov Yuri|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|<font color="#111133">Избранное Из’бранного</font>]]» ''(лучшее из худшего)''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.</ref></small></small> Пространное аналитическое [[Избранное из бранного (Псой Короленко)|<font color="#334455">«послесловие предисловий»</font>]] к сборнику написал [[Psoy|<font color="#334455">Псой Короленко</font>]]<ref>''[[Psoy|<font color="#111133">Псой Короленко</font>]]''. «[[Избранное из бранного (Псой Короленко)|<font color="#111133">Из бранного — в избранное</font>]]», ''первое после...словие после первой книги''. — стр.352-361</ref>. Книга имеет ''более чем'' говорящее название и сделана ради того, чтобы <small>(по словам её [[Chanon|<font color="#334455">второго автора</font>]])</small> ''«заштопать едва ли не самую большую дырку на пальто Серебряного века»''. С этой оценкой вполне согласился и [[Bykov|<font color="#334455">Дмитрий Быков</font>]] <small>(о котором или хорошо, или никак)</small>, назвавший Савоярова «самым недооценённым поэтом Серебряного века».<small><small><ref name="бы"/></small></small> За последнее ему — отдельная [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#334455">благодарность</font>]], само {{comment|собой|отныне в этом есть доля и его заслуги, личной и публичной}}.
-<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 17px 'Arno Pro';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;&emsp;И [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Ханон</font>]] <...> из [[Vnuk|<font color="#334455">наследия деда</font>]] издал [[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|<font color="#334455">книжку лирики Савоярова</font>]], она сохранилась в черновиках, произвела на меня довольно сильное впечатление, когда я с ней ознакомился. <...> Савояров — это голос улицы. Очень многие его стихи хорошо известны. Самые известные — это [[Трубачи (Михаил Савояров)|<font color="#334455">песня «Трубачи»</font>]]. <...> Но было у него много других [[Кисанька (Михаил Савояров)|<font color="#334455">замечательных произведений</font>]], и политических [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#334455">в том числе</font>]]. Вот это пример, когда человек интеллигентный, человек высокой культуры великолепно имитирует голос улицы, и [[Blok|<font color="#334455">не зря Блок</font>]] водил на выступления Савоярова Любовь Дмитриевну, чтобы она правильно научилась читать «Двенадцать». Многие интонации «Двенадцати» порождены этим «[[Vomitus|<font color="#334455">беззаконным шансонье</font>]]», и то, что Ханон [[Избранное из бранного (Олег Иванов)|<font color="#334455">привлекает к нему внимание</font>]], представляется мне чрезвычайно важным...<small><small><ref name="бы">''[[Bykov|Д.Л.Быков]]'', ночная программа «Один» на «Эхе Москвы» [https://echo.msk.ru/programs/odin/2567653-echo/ (от 10 января 2020 года)]</ref></small></small><br><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#555F55;">— ''[[Bykov|<font color="#224466">Дмитрий Быков</font>]]'' «Один» <small>&emsp;''( 2020 г. )''</small></font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 17px 'Arno Pro';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;&emsp;И [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Ханон</font>]] <...> из [[Vnuk|<font color="#334455">наследия деда</font>]] издал [[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|<font color="#334455">книжку лирики Савоярова</font>]], она сохранилась в черновиках, произвела на меня довольно сильное впечатление, когда я с ней ознакомился. <...> Савояров — это голос улицы. Очень многие его стихи хорошо известны. Самые известные — это [[Трубачи (Михаил Савояров)|<font color="#334455">песня «Трубачи»</font>]]. <...> Но было у него много других [[Кисанька (Михаил Савояров)|<font color="#334455">замечательных произведений</font>]], и политических [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#334455">в том числе</font>]]. Вот это пример, когда человек интеллигентный, человек высокой культуры великолепно имитирует голос улицы, и [[Blok|<font color="#334455">не зря Блок</font>]] водил на выступления Савоярова Любовь Дмитриевну, чтобы она правильно научилась читать «Двенадцать». Многие интонации «Двенадцати» порождены этим «[[Vomitus|<font color="#334455">беззаконным шансонье</font>]]», и то, что Ханон [[Избранное из бранного (Олег Иванов)|<font color="#334455">привлекает к нему внимание</font>]], представляется мне чрезвычайно важным...<small><small><ref name="бы">''[[Bykov|<font color="#111133">Д.Л.Быков</font>]]'', ночная программа «Один» на «Эхе Москвы» (от 10 января {{comment|2020 года|в начале марта 2022 года сайт «Эха Москвы» стёрт по решению гаранта}})</ref></small></small><br><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#555F55;">— ''[[Bykov|<font color="#224466">Дмитрий Быков</font>]]'' «Один» <small>&emsp;''( 2020 г. )''</small></font><br></blockquote></center>
 </div>
 {| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #445533;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #445533;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #445533;background:#99AA88;border:1px solid #88EE22;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
@@ Строка 486: / Строка 488: @@
    | [[Файл:Vnuk Korolya Savoiarov Y-M mr219.jpg|144px|link=Внук Короля (Юр.Ханон)|...в кадре совсем тонкая книжка, всего лишь четвертушка от второго тома...]]
    |-
-   | кусок [[Внук Короля (Юр.Ханон)|<font color="#334455">толстой ''книги''</font>]] <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]. Окончание [[Внук Короля (Юр.Ханон)|первой]] ''([[Selectus|второй]])'' книги [[Savoyarov Mikhail|Михаила Савоярова]] и о нём: «[[Внук Короля (Юр.Ханон)|Внук Короля]]» ''(с’казка в п’розе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г. 26 мрт 219, на фотографии [[Vnuk|последний экземпляр]], передняя часть книжного блока без обложки.</ref></small>
+   | кусок [[Внук Короля (Юр.Ханон)|<font color="#334455">толстой ''книги''</font>]] <small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — [[Savoyarov Yuri|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]]. Окончание [[Внук Короля (Юр.Ханон)|<font color="#111133">первой</font>]] ''([[Selectus|<font color="#111133">второй</font>]])'' книги [[Savoyarov Mikhail|<font color="#111133">Михаила Савоярова</font>]] и о нём: «[[Внук Короля (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Внук Короля</font>]]» ''(двух’томная с’казка в п’розе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г. 26 мрт 219, на фотографии [[Vnuk|<font color="#111133">последний экземпляр</font>]], передняя часть книжного блока без обложки.</ref></small>
 |}
 |}
 <div style="margin:9px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#223322;">
-&emsp;&emsp;Как уже было сказано выше, у сборника ''два автора'' <small>(внук и дед)</small>: [[Савояровы|<font color="#334455">Юрий Ханон и Михаил Савояров</font>]], по-братски поделившие между собой прозаическую и поэтическую часть. Представляющая собой сокращённый, подрезанный и дважды адаптированный вариант большого савояровского двухтомника «[[Внук Короля (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Внук Короля</font>]]», эта книга, как и все {{comment|предыдущие|и последующие}}, представляет собой тотальный продукт. Она была полностью, от корки до корки сделана её автором, издана лимитированным тиражом и распространялась по подписке. Изначально сделанная в качестве ''«пробы на тест»'', она стала ''самой маленькой'' из [[Livres|<font color="#334455">публично изданных книг</font>]] Ханона.<small><small><ref group="комм.">Объём книги составляет всего-то 360 страниц в формате «84х108 в 1/32». Из всех сделанных книг меньше «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранного Из’бранного]]» были только латынинские «[[Два Гримёра (Леонид Латынин, Юр.Ханон)|Два Гримёра]]». Однако они не дошли до публичной стадии, так что тягаться в одной «весовой категории» попросту не могут.</ref></small></small> [[Processe|<font color="#334455">В процессе</font>]] подготовки книги к выходу из печати, — говоря прямым текстом, — и {{comment|проба|пера}}, и {{comment|тест|дрожжевой}} были [[Jaromir Hladik Press|<font color="#334455">с блеском провалены</font>]] почти всеми <small>(не)</small>участвующими лицами <small>(с [[Tranchee|<font color="#334455">той стороны окопов</font>]])</small>. Можно сказать, что все участники проявили себя если и [[Яромир Хладик Пресс (Игорь Булатовский)|<font color="#334455">не наихудшим образом</font>]], то весьма близко к доступному идеалу. — Как следствие, с тех пор [[Livres|<font color="#334455">книги этого автора</font>]] в открытом доступе более не появляются. Скорее — наоборот. Он начал отправлять их вслед за партитурами — сопровождая примерно {{comment|таким же|старым как этот мир}} комментарием:
+&emsp;&emsp;Как уже было сказано выше, у сборника ''два автора'' <small>(внук и дед)</small>: [[Савояровы|<font color="#334455">Юрий Ханон и Михаил Савояров</font>]], по-братски поделившие между собой прозаическую и поэтическую часть. Представляющая собой сокращённый, подрезанный и дважды адаптированный вариант большого савояровского двухтомника «[[Внук Короля (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Внук Короля</font>]]», эта книга, как и все {{comment|предыдущие|и последующие}}, представляет собой тотальный продукт. Она была полностью, от корки до корки сделана её автором, издана лимитированным тиражом и распространялась по подписке. Изначально сделанная в качестве ''«пробы на тест»'', она стала ''самой маленькой'' из [[Livres|<font color="#334455">публично изданных книг</font>]] Ханона.<small><small><ref group="комм.">Объём книги составляет всего-то 360 страниц в формате «84х108 в <small>1/32</small>». Из всех сделанных книг меньше «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|<font color="#111133">Избранного Из’бранного</font>]]» были только латынинские «[[Два Гримёра (Леонид Латынин, Юр.Ханон)|<font color="#111133">Два Гримёра</font>]]» (а немного позже — «Через Трубачей»). Однако ни одна из них не дошла до публичной стадии, так что тягаться в одной «весовой категории» попросту не могут.<center><br>
+<div style="width:66%;height:6px;background:#889977;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br></center></ref></small></small> [[Processe|<font color="#334455">В процессе</font>]] подготовки книги к выходу из печати, — говоря прямым текстом, — и {{comment|проба|пера}}, и {{comment|тест|дрожжевой}} были [[Jaromir Hladik Press|<font color="#334455">с блеском провалены</font>]] почти всеми <small>(не)</small>участвующими лицами <small>(с [[Tranchee|<font color="#334455">той стороны окопов</font>]])</small>. Можно сказать, что все участники проявили себя если и [[Яромир Хладик Пресс (Игорь Булатовский)|<font color="#334455">не наихудшим образом</font>]], то весьма близко к доступному идеалу. — Как следствие, с тех пор [[Livres|<font color="#334455">книги этого автора</font>]] в открытом доступе более не появляются. Скорее — наоборот. Он начал отправлять их вслед за партитурами — сопровождая примерно {{comment|таким же|старым как этот мир}} комментарием:
 :::[[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font face="Georgia" size=3 color="113333">''« Этот мир — преступник, он не заслужил ничего, кроме пепла »''</font>]]...<small><small><ref name="Флюс"/>{{rp|513}}</small></small>
 <br><br>
@@ Строка 503: / Строка 506: @@
    | [[Файл:Nietzsche contra Khanon 215.jpg|144px|link=Ницше contra Ханон, артефакты (Юр.Ханон)|...вероятно, самая чёрная и самая толстая из книг этого автора...]]
    |-
-   | [[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Ницше ''contra'' Ханон</font>]] <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''«[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]»''. Первая, внешняя обложка книги (Сан-Перебур, Центр Средней Музыки, {{comment|2010 год|это дата издания, а не книги}}), — в те самые времена, когда...</ref></small>
+   | [[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Ницше ''contra'' Ханон</font>]] <small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — ''«[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Ницше ''contra'' Ханон</font>]]»''. Первая, внешняя обложка книги (Сан-Перебур, Центр Средней Музыки, {{comment|2010 год|это дата издания, а не книги}}), — в те самые времена, когда...</ref></small>
 |}
 |}
 <div style="margin:9px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#223322;">
 <font style="font:normal 20px 'Georgia';color:#889977;">''Книги :''</font>
-:► «Мусорная книга» <small>''в трёх {{comment|томах|по 424 стр. кажный (опечапка)}}'' (1991-2002-2021)<small><ref>''[[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(в трёх {{comment|томах|по 424 стр.}})</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. <small>(внутреннее издание)</small></ref></small></small>
+:► «Мусорная книга» <small>''в трёх {{comment|томах|по 424 стр. кажный (опечапка)}}'' (1991-2002-2021)<small><ref>''[[Anarchiste de musique|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Мусорная книга</font>]]» <small>(в трёх {{comment|томах|по 424 стр.}})</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. <small>(внутреннее издание)</small></ref></small></small>
 :► «Кост-Малламырский синдром» <small>''удалённый роман'' (1988-1993)<small><ref name="млм"/></small></small>
-:► «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Скрябин как лицо</font>]]» <small>(роман, часть первая) ({{comment|1995 г.|первая редакция}})<small><ref name="Лицо-1">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]». — Сана-Перебург: «[[Центр Средней Музыки]]» & <small>изд.</small>«[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 1995 г. — том первый. — 680 с. — 3000 экз.</ref></small></small>
+:► «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Скрябин как лицо</font>]]» <small>(роман, часть первая) ({{comment|1995 г.|первая редакция}})<small><ref name="Лицо-1">''[[Юрий Ханон|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Скрябин как лицо</font>]]». — Сана-Перебург: «[[Центр Средней Музыки|<font color="#111133">Центр Средней Музыки</font>]]» & <small>изд.</small>«[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#111133">Лики России</font>]]», 1995 г. — том первый. — 680 с. — 3000 экз.</ref></small></small>
-:► «[[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|<font color="#334455">Скрябин как лицо</font>]]» <small>(роман, часть вторая) ({{comment|1994-2002 г.|издание уничтоженное и якобы забытое}})<small><ref name="Лицо-3">''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|Скрябин как лицо]]» (часть вторая), ''[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|издание {{comment|уничтоженное|благодаря Ликам России}}]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2002 г. — 840 стр.</ref></small></small>
+:► «[[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|<font color="#334455">Скрябин как лицо</font>]]» <small>(роман, часть вторая) ({{comment|1994-2002 г.|издание уничтоженное и якобы забытое}})<small><ref name="Лицо-3">''[[Chanon|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|<font color="#111133">Скрябин как лицо</font>]]» (часть вторая), ''[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|<font color="#111133">издание {{comment|уничтоженное|благодаря Ликам России}}</font>]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#111133">Лики России</font>]], 2002 г. — 840 стр.</ref></small></small>
 :► «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#334455">{{comment|Вялые записки|а также вместе с ними «Тусклые записки», чтобы не плодить лишних строк}}</font>]]» <small>''{{comment|бес купюр|что за, право, писание?}}'' (191-202)</small>
-:► «{{comment|Первая книга о стапелиях|attention!.. — книга со скрытым названием!..}}» <small>или ''вонючие страницы'' (1999-2007)<small><ref name="пер">''[[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]]'', «Первая книга о стапелиях» ([https://yuri-khanon.com/nature3 на сайте] автора). — Сан-Перебур: «Центр Средней Музыки», 1999-2007 г.</ref></small></small>
+:► «{{comment|Первая книга о стапелиях|attention!.. — книга со скрытым названием!..}}» <small>или ''вонючие страницы'' (1999-2007)<small><ref name="пер">''[[Anarchiste de musique|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]]'', «Первая книга о стапелиях» ([https://yuri-khanon.com/nature3 <font color="#111133">на сайте</font>] автора). — Сан-Перебур: «Центр Средней Музыки», 1999-2007 г.</ref></small></small>
 :► «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Воспоминания задним числом</font>]]» <small>[[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#334455">яко’бы без</font>]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}}, (2009)</small>
 :► «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Скрябин как лицо</font>]]» <small>(роман, часть первая) ({{comment|2009 г.|вторая редакция}})<small><ref name="Лицо-2"/></small></small>
-:► «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Ницше ''contra'' Ханон</font>]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|<font color="#334455">которая-ни-на-что-не-похожа</font>]]'' (2010)<small><ref name="Contra">«[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|которая-ни-на-что-не-похожа]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.</ref></small></small>
+:► «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Ницше ''contra'' Ханон</font>]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|<font color="#334455">которая-ни-на-что-не-похожа</font>]]'' (2010)<small><ref name="Contra">«[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Ницше ''contra'' Ханон</font>]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|<font color="#111133">которая-ни-на-что-не-похожа</font>]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.</ref></small></small>
 :► «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Альфонс, которого не было</font>]]» <small>или ''книга [[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#334455">в пред’последнем смысле</font>]] слова'' (2010)<small><ref name="Альфи"/></small></small>
-:► «{{comment|Ловушка Медузы|название скрытое}}» <small>''или книга {{comment|без названия|по следам «Воспоминаний задним числом»}}'' (2011)</small>
+:► «{{comment|Ловушка Медузы|название сокрытое}}» <small>''или книга {{comment|без названия|по следам «Воспоминаний задним числом»}}'' (2011)</small>
 </div>
 {| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #445533;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #445533;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #445533;background:#99AA88;border:1px solid #88EE22;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
@@ Строка 526: / Строка 529: @@
    | [[Файл:Savoyarov Izbrannoe Iz'brannogo (b).jpg|144px|link=Избранное из бранного (Михаил Савояров)|...самая тонкая и самая последняя из опубликованных книг...]]
    |-
-   | [[Избранное из бранного (Анастасия Икар)|<font color="#334455">Избранное Из’бранного</font>]] <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Chanon|Юр.Ханон]]. Обложка [[Внук Короля (Юр.Ханон)‏|первой]] ''([[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|второй]])'' книги [[Savoyarov Mikhail|Михаила Савоярова]] и о нём: «[[Избранное из бранного (Олег Иванов)|Избранное Из’бранного]]» (Сан-Перебур, Центр Средней Музыки, {{comment|2017 год|дата издания, а также и самой книги}}). Фолиант кожаный, на фотографии в двух проекциях можно видеть {{comment|экземпляр №2|молчать, сволочь}} из первого пробного тиража: корешок и {{comment|крышка|а также и всё остальное...}}.</ref></small>
+   | [[Избранное из бранного (Анастасия Икар)|<font color="#334455">Избранное Из’бранного</font>]] <small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — [[Chanon|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]]. Обложка [[Внук Короля (Юр.Ханон)‏|<font color="#111133">первой</font>]] ''([[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|<font color="#111133">второй</font>]])'' книги [[Savoyarov Mikhail|<font color="#111133">Михаила Савоярова</font>]] и о нём: «[[Избранное из бранного (Олег Иванов)|<font color="#111133">Избранное Из’бранного</font>]]» (Сан-Перебур, Центр Средней Музыки, {{comment|2017 год|дата издания, а также и самой книги}}). Фолиант кожаный, на фотографии в двух проекциях можно видеть {{comment|экземпляр №2|молчать, сволочь}} из первого пробного тиража: корешок и {{comment|крышка|а также и всё остальное...}}.</ref></small>
 |}
 |}
@@ Строка 533: / Строка 536: @@
 :► «Мы не свинина» <small>''сомнительная гипотеза'' (2010-2011)</small>
 :► «Не бейтесь в истерике» <small>''или запоздалый {{comment|выход из себя|по следам «Альфонса, которого не было»}}'' (2010-2012)</small>
-:► «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Два Процесса</font>]]» <small>''(или книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#334455">без права переписки</font>]])'' (2012)<small><ref name="Два-1">''[[Chanon|Юр.Ханон]], [[Allais|Аль.Алле]], Фр.Кафка, Аль.Дрейфус''. «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» или ''книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|без-права-переписки]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г. — ''{{comment|изд.первое|сокращённое, с извлечениями}}'', 568 стр.</ref></small></small>
+:► «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Два Процесса</font>]]» <small>''(или книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#334455">без права переписки</font>]])'' (2012)<small><ref name="Два-1">''[[Chanon|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]], [[Allais|<font color="#111133">Аль.Алле</font>]], Фр.Кафка, Аль.Дрейфус''. «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Два Процесса</font>]]» или ''книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#111133">без-права-переписки</font>]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г. — ''{{comment|изд.первое|сокращённое, с извлечениями}}'', 568 стр.</ref></small></small>
-:► «[[Allees Noires|<font color="#334455">Чёрные Аллеи</font>]]» ''<small>или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#334455">не-было-и-не-будет</font>]] (2013)''<small><ref name="Аллеи">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], [[Allais|Аль.Алле]]''. «[[Allees Noires|Чёрные Аллеи]]» ''<small>(или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|не-было-и-не-будет]])</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.</ref></small></small>
+:► «[[Allees Noires|<font color="#334455">Чёрные Аллеи</font>]]» ''<small>или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#334455">не-было-и-не-будет</font>]] (2013)''<small><ref name="Аллеи">''[[Юрий Ханон|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]], [[Allais|<font color="#111133">Аль.Алле</font>]]''. «[[Allees Noires|<font color="#111133">Чёрные Аллеи</font>]]» ''<small>(или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#111133">не-было-и-не-будет</font>]])</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.</ref></small></small>
 :► «Книга без листьев» <small>''или первая попытка сказать несказуемое'' (1998-2014)</small>
 :► «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Три Инвалида</font>]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит'' (2014)<small><ref name="трин">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: [[Центр Средней Музыки]], 2013-2014 г.</ref></small></small>
-:► «[[Два Гримёра (Леонид Латынин, Юр.Ханон)|<font color="#334455">Два Гримёра</font>]]» <small>''роман Л.Латынина с пятью приложениями'' (2014)<small><ref>''{{Википедия|Латынин,_Леонид_Александрович|Л.А.Латынин}}, {{Википедия|Ханон,_Юрий|Юр.Ханон}}''. «[[Два Гримёра (Леонид Латынин, Юр.Ханон)|Два Гримёра]]» <small>''(роман с пятью приложениями)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.</ref></small></small>
+:► «[[Два Гримёра (Леонид Латынин, Юр.Ханон)|<font color="#334455">Два Гримёра</font>]]» <small>''роман Л.Латынина с пятью приложениями'' (2014)<small><ref>''{{Википедия|Латынин,_Леонид_Александрович|Л.А.Латынин}}, {{Википедия|Ханон,_Юрий|Юр.Ханон}}''. «[[Два Гримёра (Леонид Латынин, Юр.Ханон)|<font color="#111133">Два Гримёра</font>]]» <small>''(роман с пятью приложениями)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.</ref></small></small>
 :► «{{comment|ПАР|аббревиатура}}» <small>''роман-автограф'' (2009-2015)</small>
-:► «Неизданное и сожжённое» <small>''на’всегда потерянная {{comment|книга|о на’всегда потерянном}}'' (2015, «открытая» глава)<small><ref>''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|Неизданное и сожжённое]]» ''<small>(на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.</ref></small></small>
+:► «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|<font color="#334455">Неизданное и сожжённое</font>]]» <small>''на’всегда потерянная {{comment|книга|о на’всегда потерянном}}'' (2015, «открытая» глава)<small><ref>''[[Юрий Ханон|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|<font color="#111133">Неизданное и сожжённое</font>]]» ''<small>(на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.</ref></small></small>
-:► «Животное. Человек. Инвалид» <small>''или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}}'' (2011-2016, открытый {{comment|том|третий}})<small><ref>''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|Животное. Человек. Инвалид]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.</ref></small></small>
+:► «Животное. Человек. Инвалид» <small>''или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}}'' (2011-2016, открытый {{comment|том|третий}})<small><ref>''[[Юрий Ханон|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Животное. Человек. Инвалид</font>]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.</ref></small></small>
-:► «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#334455">Внук Короля</font>]]» <small>''сказка в п’розе'' (2016-2017)<small><ref>''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|Внук Короля]]» ''(сказка в прозе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.</ref></small></small>
+:► «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#334455">Внук Короля</font>]]» <small>''сказка в п’розе'' (2016-2017)<small><ref>''[[Юрий Ханон|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]], [[Savoyarov Mikhail|<font color="#111133">Мх.Савояров</font>]]''. «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#111133">Внук Короля</font>]]» ''(двух’томная сказка в п’розе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.</ref></small></small>
-:► «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|<font color="#334455">Избранное Из’бранного</font>]]» <small>''худшее из лучшего'' (2017)<small><ref name="Избран"/></small></small><br><br>
+:► «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|<font color="#334455">Избранное Из’бранного</font>]]» <small>''худшее из лучшего'' (2017)<small><ref name="Избран"/></small></small>
+:► «Через [[Трубачи (Михаил Савояров)|<font color="#334455">Трубачей</font>]]» <small>''или опыт сквозного раз...следования'' (2019)<small><ref name="через">''[[Savoyarov Yuri|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]], [[Savoiarov (cite)|<font color="#111133">Мх.Савояров</font>]]''. «Через [[Трубачи (Михаил Савояров)|<font color="#111133">Трубачей</font>]]» ''(или опыт сквозного пре...следования)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.</ref></small></small><br><br>
 </div>
 {| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #445533;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #445533;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #445533;background:#99AA88;border:1px solid #88EE22;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
@@ Строка 550: / Строка 554: @@
    | [[Файл:Amsterdam Botsad Khanon-191.jpg|144px|link=Эпифитные кактусы низких земель (Юр.Ханон)|...иллюстрация из статьи «Моя маленькая голландская эпифитиана»...]]
    |-
-   | [[Эпифитные кактусы низких земель (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Голл...ая эпифитиана</font>]]...<small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Амстердам, старый ботанический сад (на Ватерлоо-пляйн). Снимок (1 фераля 1991 года) внутри [[оранжерея|оранжереи]], видна [[Эхинопсис оранда (Юр.Ханон, плантариум)|гибридная]] Каттлея, справа — {{comment|рипсалис|возможно, Erythrorhipsalis pilocarpa}}, ниже, вероятно, какие-то затрапезные традесканции или трава других орхидей.</ref></small>
+   | [[Эпифитные кактусы низких земель (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Голл...ая эпифитиана</font>]]...<small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — Амстердам, старый ботанический сад (на Ватерлоо-пляйн). Снимок (1 фераля 1991 года) внутри [[оранжерея|<font color="#111133">оранжереи</font>]], видна [[Эхинопсис оранда (Юр.Ханон, плантариум)|<font color="#111133">гибридная</font>]] Каттлея, справа — {{comment|рипсалис|возможно, Erythrorhipsalis pilocarpa}}, ниже, вероятно, какие-то затрапезные традесканции [[Трава (Натур-философия натур. Плантариум)‏|<font color="#111133">или трава</font>]] других {{comment|орхидей|точно не припомню}}.</ref></small>
 |}
 |}
 <div style="margin:9px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#223322;">
 <font style="font:normal 20px 'Georgia';color:#889977;">''Эссе и статьи :''</font>
-:► «[[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Лобзанья пантер и гиен</font>]]» <small>(1991)<small><ref name="лобз">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|Лобзанья пантер и гиен]]». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23</ref></small></small>
+:► «[[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Лобзанья пантер и гиен</font>]]» <small>(1991)<small><ref name="лобз">''[[Юрий Ханон|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Лобзанья пантер и гиен</font>]]». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23</ref></small></small>
-:► «[[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)‎|<font color="#334455">Эрик-Альфред-Лесли, <small>совершенно новая глава во всех смыслах</small></font>]]» <small>(1991)<small><ref name="лесли">''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|Юр.Ханон]]:'' «[[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)‎|Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава]]» ''(во всех смыслах)''. — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7</ref></small></small>
+:► «[[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)‎|<font color="#334455">Эрик-Альфред-Лесли, <small>совершенно новая глава во всех смыслах</small></font>]]» <small>(1991)<small><ref name="лесли">''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]]:'' «[[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)‎|<font color="#111133">Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава</font>]]» ''(во всех смыслах)''. — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7</ref></small></small>
 :► «[[Александр Скрябин, к 120-летию (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Александр Николаевич — январские тезисы</font>]]» <small>(1991)</small>
 :► «[[Эпифитные кактусы низких земель (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Моя маленькая голландская эпифитиана</font>]]» <small>(1992)</small>
-:► «Моя маленькая ханинская скрябиниана» <small>(1992)<small><ref>''Юр.Ханон''. «Моя маленькая ханинская скрябиниана» ''(философские тексты [[Александр Скрябин|А.Н.Скрябина]] с комментариями)''. — Мосва: журнал «Место Печати» № 2, 1992 г.</ref></small></small>
+:► «[[Моя маленькая скрябиниана (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Моя маленькая ханинская скрябиниана</font>]]» <small>(1992)<small><ref>''Юр.Ханон''. «[[Моя маленькая скрябиниана (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Моя маленькая ханинская скрябиниана</font>]]» ''(философские тексты [[Александр Скрябин|<font color="#111133">А.Н.Скрябина</font>]] с комментариями)''. — Мосва: журнал «Место Печати» № 2, 1992 г.</ref></small></small>
 :► «<span class="plainlinks">[https://yuri-khanon.com/vnutr_b1a <font color="#334455">Почему я останусь в тени</font>]</span>» <small>(192)<small><ref name="Внут"/></small></small>
-:► «[[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов</font>]]» <small>(1993)<small><ref>''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|Юр.Ханон]].'' «[[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов]]» — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7</ref></small></small>
+:► «[[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов</font>]]» <small>(1993)<small><ref>''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]].'' «[[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов</font>]]» — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#111133">газета</font>]] «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7</ref></small></small>
-:► «[[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина</font>]]» <small>(1993)<small><ref>''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|Юр.Ханон]].'' «[[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина]]». — Мосва: журнал «Место печати», № 4, 1993 г.</ref></small></small>
+:► «[[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина</font>]]» <small>(1993)<small><ref>''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]].'' «[[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина</font>]]». — Мосва: журнал «Место печати», № 4, 1993 г.</ref></small></small>
 :► «[[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Тусклые Беседы</font>]]» <small>(цикл <span class="plainlinks">[https://yuri-khanon.com/res_textae <font color="#334455">регулярных статей</font>]</span>, 193-203)</small>
 :► «<span class="plainlinks">[https://yuri-khanon.com/mal_pr1a <font color="#334455">Моя маленькая правда о той войне</font>]</span>» <small>(193-194)</small>
@@ Строка 575: / Строка 579: @@
 :► «[[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|<font color="#334455">Минимализм до минимализма</font>]]» <small>(фунда’ментальное исследование №44, 211)</small>
 :► «[[Кое-что о Даргомыжском (Из музыки и обратно)|<font color="#334455">Кое-что о Даргомыжском</font>]]» <small>(214-215)</small>
-:► «[[Юрий Ханон|<font color="#334455">А также ещё ''полторы-две'' сотни статей</font>]]» <small>(на сайте [[khanograf:Портал сообщества#( Алфавитный Список Страниц Ханографа )|<font color="#334455">Ханóграф</font>]])</small><br><br>
+:► «[[Юрий Ханон|<font color="#334455">А также ещё ''три'' с лишним сотни статей</font>]]» <small>(на сайте [[khanograf:Портал сообщества#( Алфавитный Список Страниц Ханографа )|<font color="#334455">Ханóграф</font>]])</small><br><br>
 </div>
 {| style="float:right;width:199px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #445533;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #445533;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #445533;background:#99AA88;border:1px solid #88EE22;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
@@ Строка 583: / Строка 587: @@
    | [[Файл:Goubine Dmitry & Yuri Khanon 1990.jpg|188px|link=Duce|...минута траурного молчания во время съёмки интервью «Музей Вождей», 8 апреля 1990 г...]]
    |-
-   | [[Музей Вождей (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#334455">Музей Вождей</font>]] <small>&emsp;(8 апреля 190)<ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|Дмитрий Губин]] и [[Chanon|Юрий Ханон]], немая [[Marche|траурная сцена]] во время интервью. — Ленинград, 8 апреля 1990 года, фотография между съёмок провокационной телепередачи «[[Музей Вождей (Юр.Ханон. Лица)|Музей Вождей]]».</ref></small>
+   | [[Музей Вождей (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#334455">Музей Вождей</font>]] <small>&emsp;(8 апреля 190)<ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — [[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#111133">Дмитрий Губин</font>]] и [[Chanon|<font color="#111133">Юрий Ханон</font>]], немая [[Marche|<font color="#111133">траурная сцена</font>]] молчания во время интервью. — Лениград: 8 апреля 1990 года, фотография между съёмок провокационной телепередачи «[[Музей Вождей (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#111133">Музей Вождей</font>]]».</ref></small>
 |}
 |}
@@ Строка 597: / Строка 601: @@
 :► ''{{comment|С.Кочетова|Софья Олеговна, вероятно}}''. «[[Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом|<font color="#334455">Я занимаюсь провокаторством и обманом</font>]]» <small>(1991)<small><ref name="Провокат"/></small></small>
 :► ''{{comment|П.Чернобривец|Пётр Анатольевич, как сейчас помню}}''. «[[Средняя Симфония и проблемы симфонизма (Пётр Чернобривец)|<font color="#334455">Средняя Симфония и проблемы симфонизма</font>]]» <small>(192)</small>
-:► ''[[Известная Пассакалия (Юр.Ханон)|<font color="#334455">О.Абраменко</font>]]''. «Ханоническое [[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#334455">лицо Александра Скрябина</font>]]» <small>(198)<small><ref>''[[Известная Пассакалия (Юр.Ханон)|О.Абраменко]]''. «Ханоническое лицо Александра Скрябина», рецензия [[Scriabine comme face|на книгу]]. — Сан-Перебур: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Час пик», 21 января 1998 г.</ref></small></small>
+:► ''[[Известная Пассакалия (Юр.Ханон)|<font color="#334455">О.Абраменко</font>]]''. «Ханоническое [[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#334455">лицо Александра Скрябина</font>]]» <small>(198)<small><ref>''[[Известная Пассакалия (Юр.Ханон)|<font color="#111133">О.Абраменко</font>]]''. «Ханоническое лицо Александра Скрябина», рецензия [[Scriabine comme face|<font color="#111133">на книгу</font>]]. — Сан-Перебур: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#111133">газета</font>]] «Час пик», 21 января 1998 г.</ref></small></small>
 :► ''[[Виктор Екимовский (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#334455">В.Екимовский</font>]]''. «[[Скрябин как лицо (Виктор Екимовский)|<font color="#334455">Скрябин как лицо (ре’цензия)</font>]]» <small>(210)<small><ref name="авто"/></small></small>
 :► ''Юр.Ханон''. «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)‏|<font color="#334455">Не современная не музыка</font>]]» <small>(210)<small><ref name="Нес"/></small></small>
@@ Строка 604: / Строка 608: @@
 :► ''[[Борис Йоффе|<font color="#334455">Б.Йоффе</font>]]''. «[[Воспоминания задним числом (Борис Йоффе)|<font color="#334455">Воспоминания задним числом (двойное эссе)</font>]]» <small>(218)</small>
 :► ''{{comment|О.Манюк|Олесь}}''. «<span class="plainlinks">[https://huxley.media/pervoe-intervju-za-poslednie-28-let-s-kompozitorom-pisatelem-i-hudozhnikom-juriem-hanonom/ <font color="#334455">Разговор с тобой короткий...</font>]</span>» <small>(2020)</small>
+:► ''{{comment|Н.Солодников|«ещёнепознер» или Николай Колодников в миру}}''. «<span class="plainlinks">[https://eshenepozner.ru/episodes/hanon <font color="#334455">Человек, которого не было...</font>]</span>» <small>(мусорное интервью, окт.2021)</small>
 </div>
 <br><br>
@@ Строка 614: / Строка 619: @@
    | [[Файл:Khanon & Ekimovsky mr210.jpg|166px|link=Воспоминания задним числом (Виктор Екимовский)|...редчайший случай соприкосновения внутри композиторского цеха...]]
    |-
-   | при факте [[Скрябин как лицо (Виктор Екимовский)|<font color="#334455">встречи</font>]] &emsp;<small>''(2010)''<ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Anarchiste de musique|Юрий Ханон]] & [[Виктор Екимовский (Юр.Ханон. Лица)|Виктор Екимовский]], документальная фотография: первая встреча (личное знакомство, десять лет или год спустя). Сана-Перебур: мар-210 г.</ref></small>
+   | при факте [[Скрябин как лицо (Виктор Екимовский)|<font color="#334455">встречи</font>]] &emsp;<small>''(2010)''<ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — [[Anarchiste de musique|<font color="#111133">Юрий Ханон</font>]] & [[Виктор Екимовский (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#111133">Виктор Екимовский</font>]], документальная фотография: первая встреча (личное знакомство, десять лет или год спустя). Сана-Перебур: мар-210 г.</ref></small>
 |}
 |}
@@ Строка 622: / Строка 627: @@
 [[Kot|<font style="float:left;color:#223322;font-size:555%;font-family:'Garamond';text-shadow:#822132 0px 3px 4px;margin:12px 0;padding:12px 2px 3px 10px;">'''''И'''''</font>]]<br><big>''сключительно''</big> пунктиром, однако, всё же имело бы резон обозначить отдельно усохшую линию «[[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">публичных» выступлений</font>]] и реакций, ''оставшихся в тени'',<small><small><ref name="Внут"/></small></small> о которых уже было сказано несколько слов выше <small>(исключительно по бедности)</small>. И прежде всего ''потому'', что даже за пределами 1988-1991 годов, уже ''после'' {{comment|того|или напротив, до того}}, как Юрий Ханон «[[Закрывая двери|<font color="#334455">прикрыл за собой дверь</font>]]», тем не менее, происходили какие-то {{comment|экстерьерные|читай: внешние, открытые}} события и отклики, всё же имевшие к нему [[Некий концерт, ос.31 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#334455">некое отношение</font>]].
-&emsp;&emsp;За все годы обучения в консерватории [[Anarchiste de musique|<font color="#334455">Юрий Ханон</font>]] ''ни разу'' не закатывал концертов (или {{comment|слушаний|за исключением зачётов и экзаменов, вестимо}}) на публике из своих сочинений: ни официальных, ни каких-нибудь там «закрытых» или тайных. При том, что показательно, он регулярно «приводил в исполнение» почти не известные произведения [[Эрик Сати|<font color="#334455">Эрика Сати</font>]] <small>(причём, в большинстве случаев ''не'' фортепианные и ''не'' в своём исполнении)</small>, а также ''самых'' {{comment|радикальных|левых}} его последователей, — и всё это, между прочим, на чистейшем энтузиазме, не имея для того никаких организационных возможностей. — К примеру, ещё в 1986 году состоялось первое исполнение в СССР вокального цикла «Сельскохозяйственные машины» [[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#334455">Дариуса Мийо</font>]].<small><small><ref name="Флюс"/>{{rp|512}}</small></small> Этот цикл песен для женского голоса и семи инструментов был исполнен особой техникой «sprechstimme» в малом зале Ленинградской консерватории — в 1986 году, впервые в СССР и впервые на русском языке.<small><small><ref group="комм.">Несколько слов ради пояснения, если {{comment|угодно|для тех, кто не знает и стесняется спросить}}. «Сельскохозяйственные машины» — типично урбанистический вокальный цикл начала 1920-х годов, в модном тогда духе конструктивизма, тоже, кстати, [[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|инспирированном Сати]]. [[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)‏‎|Дариус Мийо]] всегда оставался самым ''левым'' и самым верным Эрику Сати из всей «[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|Шестёрки]]». В данном случае, продолжая мысли мэтра об «[[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|анти’импрессионистической]]» музыке, он положил на музыку текст каталога Всемирной французской выставки, в котором суконным канцелярским языком ''бизнес-поэзии'' описывается жатка, сноповязалка, молотилка, лобогрейка и прочие фермерские машины. Этот концерт состоялся в Малом зале консерватории, я тогда был студентом третьего... или четвёртого курса. Цикл «Сельскохозяйственные машины» был исполнен под управлением «иностранного агента» {{Википедия|Браббинс, Мартин|Мартина Браббинса}}, тогда — студента дирижёрского факультета, солировала Катя Громова из Кировского театра. Кроме репетиций с музыкантами, мне пришлось ещё и режиссировать эту крошечную «постановку». Начнём с того, что я совершенно сорвал себе голос, пытаясь показать несчастной вокалистке стиль ''«{{comment|шпрех’штимме|Sprechstimme (по-немецки), в прямом переводе: речевое пение, ритмованная интонационно-нотированная речь}}»''. Она никак не могла понять, что это значит: ''«петь как говорить»'' — и тупо начинала либо петь, либо говорить. Тогда я велел ей вспомнить кинохроники: пойте как Гитлер на трибуне Рейхстага, [[Musical Influence of the Dogs|лайте как собака]], кричал я ужаснувшейся Кате. Больше всего публике понравились забавные объявления названий частей цикла дирижёром, когда Мартин поворачивался лицом к публике и с ужасающим акцентом, запинаясь, пытался произнести по-русски эти неимоверно сложные слова: ''«Жатка-лобогрейка»'' или ''«Сноповязалка»'' (кстати, и перевод мне очень тяжело дался, в СССР половины таких сельскохозяйственных машин и в 1980-х ещё не было). Сам я (как музыкант) ничего не исполнял, но сидел сбоку от ансамбля и отчаянно жестикулировал в неясном стиле, как глухонемой. Трудно было понять: то ли я передразниваю дирижёра, то ли пытаюсь показать принципы работы «лобогрейки». Публики в зале было немного (хотя половина зала для консерватории — почти аншлаг), но после Мийо они устроили овацию.</ref></small></small> В том же концерте после цикла Мийо прозвучало ещё несколько [[Гимнопедии (Эрик Сати)‏‎|<font color="#334455">сочинений Сати</font>]] (и [[Claude Debussy (Satie-Khanon)|<font color="#334455">Дебюсси впридачу</font>]]) в [[Предпоследние мысли (Эрик Сати)|<font color="#334455">инструментовке Ханона</font>]] для контрабаса, арфы и флейты с некоторыми «ударными эффектами» <small>(в исполнении «автора»)</small>.<small><small><ref name="эмбр">''Юр.Ханон''. «[[Музыка эмбрионов (Юр.Ханон)|Музыка эмбрионов]]» (Ханон — Сати), интервью с [[Maximum|Максимом Максимовым]]. — Лени’град: газета «Смена», 9 мая 1991 г.</ref></small></small> Атмосфера таких концертов разительно отличалась от обычной консерватóрской скуки, — как только Ханон показывался на сцене, в зале сразу начиналось «нелинейное оживление».
+&emsp;&emsp;За все годы обучения в консерватории [[Anarchiste de musique|<font color="#334455">Юрий Ханон</font>]] ''ни разу'' не закатывал концертов (или {{comment|слушаний|за исключением зачётов и экзаменов, вестимо}}) на публике из своих сочинений: ни официальных, ни каких-нибудь там «закрытых» или тайных. При том, что показательно, он регулярно «приводил в исполнение» почти не известные произведения [[Эрик Сати|<font color="#334455">Эрика Сати</font>]] <small>(причём, в большинстве случаев ''не'' фортепианные и ''не'' в своём исполнении)</small>, а также ''самых'' {{comment|радикальных|левых}} его последователей, — и всё это, между прочим, на чистейшем энтузиазме, не имея для того никаких организационных возможностей. — К примеру, ещё в 1986 году состоялось первое исполнение в СССР вокального цикла «Сельскохозяйственные машины» [[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#334455">Дариуса Мийо</font>]].<small><small><ref name="Флюс"/>{{rp|512}}</small></small> Этот цикл песен для женского голоса и семи инструментов был исполнен особой техникой «sprechstimme» в малом зале Ленинградской консерватории — в 1986 году, впервые в СССР и впервые на русском языке.<small><small><ref group="комм.">Несколько слов ради пояснения, если {{comment|угодно|для тех, кто не знает и стесняется спросить}}. «Сельскохозяйственные машины» — типично урбанистический вокальный цикл начала 1920-х годов, в модном тогда духе конструктивизма, тоже, кстати, [[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|<font color="#111133">инспирированном Сати</font>]]. [[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#111133">Дариус Мийо</font>]] всегда оставался самым ''левым'' и самым верным Эрику Сати из всей «[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|<font color="#111133">Шестёрки</font>]]». В данном случае, продолжая мысли мэтра об «[[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|<font color="#111133">анти’импрессионистической</font>]]» музыке, он положил на музыку текст каталога Всемирной французской выставки, в котором суконным канцелярским языком ''бизнес-поэзии'' описывается жатка, сноповязалка, молотилка, лобогрейка и прочие фермерские машины. Этот концерт состоялся в Малом зале консерватории, я тогда был студентом третьего... или четвёртого курса. Цикл «Сельскохозяйственные машины» был исполнен под управлением «иностранного агента» {{Википедия|Браббинс,_Мартин|Мартина Браббинса}}, тогда — студента дирижёрского факультета, солировала Катя Громова из Кировского театра. Кроме репетиций с музыкантами, мне пришлось ещё и режиссировать эту крошечную «постановку». Начнём с того, что я совершенно сорвал себе голос, пытаясь показать несчастной вокалистке стиль ''«{{comment|шпрех’штимме|Sprechstimme (по-немецки), в прямом переводе: речевое пение, ритмованная интонационно-нотированная речь}}»''. Она никак не могла понять, что это значит: ''«петь как говорить»'' — и тупо начинала либо петь, либо говорить. Тогда я велел ей вспомнить кинохроники: пойте как Гитлер на трибуне Рейхстага, [[Musical Influence of the Dogs|<font color="#111133">лайте как собака</font>]], кричал я ужаснувшейся Кате. Больше всего публике понравились забавные объявления названий частей цикла дирижёром, когда Мартин поворачивался лицом к публике и с ужасающим акцентом, запинаясь, пытался произнести по-русски эти неимоверно сложные слова: ''«Жатка-лобогрейка»'' или ''«Сноповязалка»'' (кстати, и перевод мне очень тяжело дался, в СССР половины таких сельскохозяйственных машин и в 1980-х ещё не было). Сам я (как музыкант) ничего не исполнял, но сидел сбоку от ансамбля и отчаянно жестикулировал в неясном стиле, как глухонемой. Трудно было понять: то ли я передразниваю дирижёра, то ли пытаюсь показать принципы работы «лобогрейки». Публики в зале было немного (хотя половина зала для консерватории — почти аншлаг), но после Мийо они устроили овацию.</ref></small></small> В том же концерте после цикла Мийо прозвучало ещё несколько [[Гимнопедии (Эрик Сати)‏‎|<font color="#334455">сочинений Сати</font>]] (и [[Claude Debussy (Satie-Khanon)|<font color="#334455">Дебюсси впридачу</font>]]) в [[Предпоследние мысли (Эрик Сати)|<font color="#334455">инструментовке Ханона</font>]] для контрабаса, арфы и флейты с некоторыми «ударными эффектами» <small>(в исполнении «автора»)</small>.<small><small><ref name="эмбр">''Юр.Ханон''. «[[Музыка эмбрионов (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Музыка эмбрионов</font>]]» (Ханон — Сати), интервью с [[Maximum|<font color="#111133">Максимом Максимовым</font>]]. — Лени’град: газета «Смена», 9 мая 1991 г.</ref></small></small> Атмосфера таких концертов разительно отличалась от обычной консерватóрской скуки, — как только Ханон показывался на сцене, в зале сразу начиналось «нелинейное оживление».
 </div>
 {| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #445533;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #445533;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #445533;background:#99AA88;border:1px solid #88EE22;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
@@ Строка 630: / Строка 635: @@
    | [[Файл:Embryons desseches (Paris, 1913).jpg|144px|link=Музыка эмбрионов (Юр.Ханон)|...Засушенные эмбрионы, носившие на афишах двойное авторство: «Сати- Ханон»...]]
    |-
-   | [[Mortier|<font color="#334455">Засушенные эмбрионы</font>]]<small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Эрик Сати (цитатник)|Эрик Сати]], «[[Засушенные эмбрионы (Эрик Сати)‏‎|Засушенные эмбрионы‏‎]]». Первое издание (1913 год, Париж, Эжен Деме, 50 франков одной бумажкой).</ref></small>
+   | [[Mortier|<font color="#334455">Засушенные эмбрионы</font>]]<small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — [[Эрик Сати (цитатник)|<font color="#111133">Эрик Сати</font>]], «[[Засушенные эмбрионы (Эрик Сати)‏‎|<font color="#111133">Засушенные эмбрионы</font>‏‎]]». Первое издание (1913 год, Париж, Эжен Деме, 50 франков одной бумажкой).</ref></small>
 |}
 |}
 <div style="margin:9px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#223322;">
-&emsp;&emsp;Примерно ту же практику Ханон продолжил и ''после'' окончания консерватории. Пожалуй, самыми известными его ленинградскими концертами, прошедшими также и по стране в 1990-1991 годах, стали ''«[[Музыка эмбрионов (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Засушенные эмбрионы</font>]]»'', носившие на афишах двойное авторство <small>([[Эрик Сати|<font color="#334455">Эрик Сати</font>]], Юрий Ханон)</small>. На этих концертах ''впервые в СССР и России'' <small>(и также впервые на русском языке)</small> было исполнено большинство вокальных сочинений [[Эрик Сати|<font color="#334455">Сати</font>]],<small><small><ref name="Grove"/></small></small> творчество которого до той поры оставалось в Советском Союзе замолчанным и оценивалось как второстепенное и маргинальное.<small><small><ref name="Смена1">''[[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|Кирилл Шевченко]]''. «Веселится и ликует весь народ» (заметка-анонс концерта 7 ноября 1991 г.). — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Смена» от 6 ноября 1991 г., стр.1</ref></small></small> Также Юрий Ханон [[Tuba|<font color="#334455">в своих программах</font>]] исполнял в странном соседстве фортепианные произведения Сати и [[Александр Скрябин|<font color="#334455">Скрябина</font>]],<small><small><ref name="авто"/></small></small> а в середине 1990-х записал несколько компакт-дисков с ана’логическим концептуальным акцентом.
+&emsp;&emsp;Примерно ту же практику Ханон продолжил и ''после'' окончания консерватории. Пожалуй, самыми известными его ленинградскими концертами, прошедшими также и по стране в 1990-1991 годах, стали ''«[[Музыка эмбрионов (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Засушенные эмбрионы</font>]]»'', носившие на афишах двойное авторство <small>([[Эрик Сати|<font color="#334455">Эрик Сати</font>]], Юрий Ханон)</small>. На этих концертах ''впервые в СССР и России'' <small>(и также впервые на русском языке)</small> было исполнено большинство вокальных сочинений [[Эрик Сати|<font color="#334455">Сати</font>]],<small><small><ref name="Grove"/></small></small> творчество которого до той поры оставалось в Советском Союзе замолчанным и оценивалось как второстепенное и маргинальное.<small><small><ref name="Смена1">''[[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|<font color="#111133">Кирилл Шевченко</font>]]''. «Веселится и ликует весь народ» (заметка-анонс концерта 7 ноября 1991 г.). — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#111133">газета</font>]] «Смена» от 6 ноября 1991 г., стр.1</ref></small></small> Также Юрий Ханон [[Tuba|<font color="#334455">в своих программах</font>]] исполнял в странном соседстве фортепианные произведения Сати и [[Александр Скрябин|<font color="#334455">Скрябина</font>]],<small><small><ref name="авто"/></small></small> а в середине 1990-х записал несколько компакт-дисков с ана’логическим концептуальным акцентом.
 &emsp;&emsp;Но пожалуй, самым большим шумом и резонансом сопровождалась другая серия симфонических концертов под [[Эпатаж (Натур-философия натур)|<font color="#334455">эпатажной</font>]] шапкой «[[Музыка Собак (Юр.Ханон)‏|<font color="#334455">Музыка Собак</font>]]», прошедших в 1988-1989 годах в крупнейших музыкальных центрах России (Москва, Свердловск, Ленинград, Казань). Начало серии было положено в Москве неприкрытым [[Этика в Эстетике|<font color="#334455">этико-эстетическим</font>]] диссонансом, — во время премьерного показа кинофильма «[[Jour|<font color="#334455">Дни затмения</font>]]» в полуторатысячном зале {{comment|ДК ЗВИ|Дворец Культуры Завода Имени Ильича}}, 1-4 декабря 1988 года.<small><small><ref name="юсип"/></small></small> В эти же три года (1989-1991) Юрий Ханон принудил себя «выйти из герметического состояния», давая в течение трёх лет десятки интервью для TV, радио, прессы, — чтобы успеть <small>''(до'' закрытия)</small> ''сделать инъекцию'' некоторых важных социо-культурных тезисов, которые десятки лет оставались в спящем состоянии. При этом его тон всегда оставался предельно прямым и вызывающим по отношению к трафаретам кланового и нормативного сознания. — Даже в самые бесцензурные годы перестройки, Ханон позволял себе ''до такой степени'' «откровенные» высказывания по отношению к музыкальному и государственному истеблишменту, что даже известный своим свободомыслием режиссёр Марк Захаров вынужден был вырезать интервью Ханона из своей «Кинопанорамы». Примерно ''по той же'' причине цикловая рубрика «Ханинские Чтения» в рамках знаменитого ''перестроечного'' «Пятого Колеса» на ленинградском телевидении была закрыта после первого же эфира. Порой ещё более резкие оценки вызывали телевизионные и <small>(не)</small>печатные выступления молодого автора у главных музыкально-культурных авторитетов советского времени:
-<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 17px 'Arno Pro';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;&emsp;''[[Святослав Рихтер (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#334455">29/VIII, телепередача</font>]]''. [[Chanon|<font color="#334455">Ханев</font>]] (?) ''(из Ленинграда). [[Каменное лицо, ос.41 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Романсы (?!) на слова Тютчева</font>]] и певец (такой же идиот).'' <br>&emsp;&emsp;Абсолютное безобразие. Как можно было допустить этих двух «дебилов», чтобы их слушали телевизионные слушатели. <br>&emsp;&emsp;Они на уровне первого курса музыкальной школы, да ещё с претензией сравнивать себя со [[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Скрябиным</font>]], «единственным настоящим композитором». [[Каменное лицо, ос.41 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Оскорбление стихов Тютчева</font>]]. [[Псо-чувствие (Эрик Сати)|<font color="#334455">Бред собачий</font>]]...<small><small><ref name="Рихер">''Бруно Монсенжон''. «[[Richtig|Рихтер. Диалоги. Дневники]]», (перевод с французского О.Пичугина).  — Мосва: «Классика-XXI», 2005 г., — 480 стр., тираж: 2000 экз., ISBN 5-89817-121-5.</ref>{{rp|371}}</small></small><br><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#555F55;">— ''[[Святослав Рихтер (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#224466">Святослав Рихтер</font>]]'' «Диалоги, дневники» <small>&emsp;''( 1990 г. )''</small></font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 17px 'Arno Pro';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;&emsp;''[[Святослав Рихтер (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#334455">29/VIII, телепередача</font>]]''. [[Chanon|<font color="#334455">Ханев</font>]] (?) ''(из Ленинграда). [[Каменное лицо, ос.41 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Романсы (?!) на слова Тютчева</font>]] и певец (такой же идиот).'' <br>&emsp;&emsp;Абсолютное безобразие. Как можно было допустить этих двух «дебилов», чтобы их слушали телевизионные слушатели. <br>&emsp;&emsp;Они на уровне первого курса музыкальной школы, да ещё с претензией сравнивать себя со [[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Скрябиным</font>]], «единственным настоящим композитором». [[Каменное лицо, ос.41 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Оскорбление стихов Тютчева</font>]]. [[Псо-чувствие (Эрик Сати)|<font color="#334455">Бред собачий</font>]]...<small><small><ref name="Рихер">''Бруно Монсенжон''. «[[Richtig|<font color="#111133">Рихтер. Диалоги. Дневники</font>]]», (перевод с французского О.Пичугина).  — Мосва: «Классика-XXI», 2005 г., — 480 стр., тираж: {{comment|2000 экз.|ISBN 5-89817-121-5}}.</ref>{{rp|371}}</small></small><br><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#555F55;">— ''[[Святослав Рихтер (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#224466">Святослав Рихтер</font>]]'' «Диалоги, дневники» <small>&emsp;''( 1990 г. )''</small></font><br></blockquote></center>
 &emsp;&emsp;В этой выразительной цитате [[Richtig|<font color="#334455">Святослав Рихтер</font>]] совершенно оправданно высказал своё справедливое отношение к многократно и с большим успехом исполнявшемуся в начале 1990-х годов вокальному циклу «[[Каменное лицо, ос.41 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Каменное лицо</font>]]» <small>(на стихи Ёдора Тютчева, как справедливо заметил герр пианист)</small>. Несомненно, что точка зрения корифея советской академической музыки представляет собой ценный и вполне показательный артефакт того взаимоисключающего кланово-цехового отношения, которое ''поначалу'' приводило к многочисленных попыткам изгнания Ханона из школы и консерватории, а затем — и к его полному неприсутствию в культурной карте современной России <small>(и мира)</small>. Собственно, в точности те же люди выгоняли [[Erik Satie (liste-1)|<font color="#334455">Эрика Сати</font>]] из парижской консерватории и не допускали «недоучку» к участию в концертной жизни. И в точности те же лица исключали Скрябина из класса композиции, а затем врали и ставили ему подножки — на всём пути от первой сонаты — до «[[Прометей (Скрябин)‏‎|<font color="#334455">Прометея</font>]]».
@@ Строка 648: / Строка 653: @@
    | [[Файл:Theodore Dubois (Musica 1899).jpg|144px|link=Три кандидатуры одного меня (Эрик Сати)|...в точности те же люди выгоняли Сати из парижской консерватории, а затем не допускали «недоучку» к участию в концертной жизни...]]
    |-
-   | [[Три кандидатуры одного меня (Эрик Сати)|<font color="#334455">Теодор Дюбуа</font>]]<small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — один из них: велiкий французский копоситор [[Три кандидатуры одного меня (Эрик Сати)|Теодор Дюбуа]] ([[Теодор Дюбуа (Эрик Сати. Лица)|Clément François Théodore Dubois]]), профессор гармонии и композиции, пожизненный академик (1884) и директор консерватории (1896-1905).</ref></small>
+   | [[Три кандидатуры одного меня (Эрик Сати)|<font color="#334455">Теодор Дюбуа</font>]]<small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — один из них: велiкий французский копоситор [[Три кандидатуры одного меня (Эрик Сати)|<font color="#111133">Теодор Дюбуа</font>]] ([[Теодор Дюбуа (Эрик Сати. Лица)|<font color="#111133">Clément François Théodore Dubois</font>]]), профессор гармонии и композиции, пожизненный академик (1884) и директор консерватории (1896-1905).</ref></small>
 |}
 |}
@@ Строка 658: / Строка 663: @@
 &emsp;&emsp;Уже «вдогонку» законченному публичному периоду в 1992 году английской звукозаписывающей фирмой «Olympia» (London) был выпущен <small>(записанный в 1991 году)</small> компакт-диск, составленный из трёх симфонических произведений Ханона. В него вошли: «[[Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Пять мельчайших оргазмов</font>]]», «[[Некий концерт, ос.31 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#334455">Некий концерт</font>]]» для фортепиано с оркестром и «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Средняя Симфония</font>]]». Пожалуй, принимая во внимание длительный и устойчивый ''эффект отсутствия'' автора, этот диск <small>(наряду с пресловутым прологом «[[Jour|<font color="#334455">Дней затмения</font>]]»)</small> стал единственным фактором «напоминания» о реальности существования такого персонажа <small>(и его музыки)</small> в российском и мировом культурном контексте.
-<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 17px 'Arno Pro';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;&emsp;На диске мы имеем возможность лицезреть три сочинения, весьма различных по звуку и задачам. <br>&emsp;&emsp;''«Пять <small>мельчайших</small> оргазмов»'' oc.29 (1986) – сочинение, написанное как прямой отклик на «[[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#334455">Поэму экстаза</font>]]» [[Александр Скрябин|<font color="#334455">Скрябина</font>]]. При всей парадоксальности такого сопоставления, сквозь него ясно просвечивает ''идея''. ''«[[Некий концерт, ос.31 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#334455">Некий концерт</font>]]»'' для фортепиано с оркестром, ос.31 (1987) — написан в жанре [[Ложь (Натур-философия натур)|<font color="#334455">лживого</font>]] концерта, концерта-обманки, когда лучшие ожидания слушателя всякий раз оборачиваются полнейшей пустотой. Тема [[Provocator|<font color="#334455">обмана и фальсификации</font>]] в разных формах вообще характерна для сочинений этого автора.<small><small><ref name="Провокат"/></small></small> ''«[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Средняя Симфония</font>]]»'' ос.40 (1990) в шести частях с текстом того же автора <в финале> — это крупное и крайне сомнительное сочинение. Оно завершается огромным каноном, в котором три певца поют друг за другом один и тот же текст, запаздывая на 81 такт. Текст — до предела задумчивый и в силу этого достигает высоты окончательного абсурда, по замыслу Автора он предназначен постепенно перевернуть всё впечатление от симфонии, а также и всей вашей жизни. <br>&emsp;&emsp;Исчерпывается ли этим содержание диска? ''Не могу сказать, навряд ли''.<small><small><ref name="Olymp">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. Из (трёх’язычного) текста буклета к диску фирмы «Olympia» (OCD-284). — England, London, 1992-1993.</ref></small></small><br><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#555F55;">— ''Юр.Ханон'', из текста аннотации <small>&emsp;''( 1991 г. )''</small></font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 17px 'Arno Pro';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;&emsp;На диске мы имеем возможность лицезреть три сочинения, весьма различных по звуку и задачам. <br>&emsp;&emsp;''«Пять <small>мельчайших</small> оргазмов»'' oc.29 (1986) – сочинение, написанное как прямой отклик на «[[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#334455">Поэму экстаза</font>]]» [[Александр Скрябин|<font color="#334455">Скрябина</font>]]. При всей парадоксальности такого сопоставления, сквозь него ясно просвечивает ''идея''. ''«[[Некий концерт, ос.31 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#334455">Некий концерт</font>]]»'' для фортепиано с оркестром, ос.31 (1987) — написан в жанре [[Ложь (Натур-философия натур)|<font color="#334455">лживого</font>]] концерта, концерта-обманки, когда лучшие ожидания слушателя всякий раз оборачиваются полнейшей пустотой. Тема [[Provocator|<font color="#334455">обмана и фальсификации</font>]] в разных формах вообще характерна для сочинений этого автора.<small><small><ref name="Провокат"/></small></small> ''«[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Средняя Симфония</font>]]»'' ос.40 (1990) в шести частях с текстом того же автора <в финале> — это крупное и крайне сомнительное сочинение. Оно завершается огромным каноном, в котором три певца поют друг за другом один и тот же текст, запаздывая на 81 такт. Текст — до предела задумчивый и в силу этого достигает высоты окончательного абсурда, по замыслу Автора он предназначен постепенно перевернуть всё впечатление от симфонии, а также и всей вашей жизни. <br>&emsp;&emsp;Исчерпывается ли этим содержание диска? ''Не могу сказать, навряд ли''.<small><small><ref name="Olymp">''[[Юрий Ханон|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]]''. Из (трёх’язычного) текста буклета к диску фирмы «Olympia» (OCD-284). — England, London, 1992-1993.</ref></small></small><br><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#555F55;">— ''Юр.Ханон'', из текста аннотации <small>&emsp;''( 1991 г. )''</small></font><br></blockquote></center>
-&emsp;&emsp;Музыка с этого диска время от времени <small>(без ведома автора)</small> попадала в российские и зарубежные театральные постановки, а также просачивалась в саундтреки кинофильмов и телепрограмм. Он же — стал инициатором и главной причиной постановки «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Среднего дуэта</font>]]» в Мариинском театре. С этого диска, «с большим трудом» найденного в Копенгагене, Алексей Ратманский впервые услышал «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Среднюю Симфонию</font>]]»,<small><small><ref name="Вечер">''«[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|Вечер новых балетов]]»'' (Мариинский театр, сезон 1998-1999 гг). — СПб., Пре-пресс студия «Лимбус-пресс» и типография «Правда», 1998 г.</ref>{{rp|2}}</small></small> а фонограмма первой части с него неизменно использовалась для репетиций и концертных выступлений артистов балета. Между тем, малотиражный диск фирмы «Olympia» — так и остался первым и единственным, выпущенным автором в публичный прокат. Более таких «[[Lapsus|<font color="#334455">ошибок</font>]]» не случалось. — Около полутора десятков последующих мастер-дисков со своей музыкой, а также с ярко-{{comment|нетрадиционным|точнее говоря, невозможным с точки зрения конвенционального исполнительства}} исполнением Скрябина и Сати, Юрий Ханон так и не издал, оставив в ''герметическом'' состоянии. Примерно к таким же результатам приводили и многочисленные инициативы крупнейших мировых и российских музыкантов-{{comment|исполнителей|от Спивакова до Ростроповича, чтобы не называть лишних фамилий (они все лишние)}}:
+&emsp;&emsp;Музыка с этого диска время от времени <small>(без ведома автора)</small> попадала в российские и зарубежные театральные постановки, а также просачивалась в саундтреки кинофильмов и телепрограмм. Он же — стал инициатором и главной причиной постановки «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Среднего дуэта</font>]]» в Мариинском театре. С этого диска, «с большим трудом» найденного в Копенгагене, Алексей Ратманский впервые услышал «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Среднюю Симфонию</font>]]»,<small><small><ref name="Вечер">''«[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Вечер новых балетов</font>]]»'' (Мариинский театр, сезон 1998-1999 гг). — Сан-Перебург, Пре-пресс студия «Лимбус-пресс» и типография «Правда», 1998 г.</ref>{{rp|2}}</small></small> а фонограмма первой части с него неизменно использовалась для репетиций и концертных выступлений артистов балета. Между тем, малотиражный диск фирмы «Olympia» — так и остался первым и единственным, выпущенным автором в публичный прокат. Более таких «[[Lapsus|<font color="#334455">ошибок</font>]]» не случалось. — Около полутора десятков последующих мастер-дисков со своей музыкой, а также с ярко-{{comment|нетрадиционным|точнее говоря, невозможным с точки зрения конвенционального исполнительства}} исполнением Скрябина и Сати, Юрий Ханон так и не издал, оставив в ''герметическом'' состоянии. Примерно к таким же результатам приводили и многочисленные инициативы крупнейших мировых и российских музыкантов-{{comment|исполнителей|от Спивакова до Ростроповича, чтобы не называть лишних фамилий (они все лишние)}}:
-<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 17px 'Arno Pro';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;&emsp;...у меня возникли новые творческие контакты. К ним относится малоизвестный, но, по-моему, очень интересный композитор Юрий Ханон. Он представился как [[Эксцентрика (Натур-философия натур)‏|<font color="#334455">эксцентрик</font>]] и {{comment|абсурдист|полнейшая чушь, в жизни я никому таким идиотским образом не представлялся}}, о чём говорят сами названия его сочинений: «[[Некий концерт, ос.31 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#334455">Некий концерт</font>]]», «[[Шагреневая Кость, ос.37 (Юр.Ханон)‏|<font color="#334455">Опера-антракт из одноименного балета</font>]]», «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Средняя Симфония</font>]]». Некоторые из них я намерен включить в свой новый компакт-диск под условным названием «Юмор и абсурд в музыке».<small><small><ref name="ашк">''[[Pdl|Владимир Ашкенази]]:'' «Жизнь без музыки была бы ошибкой», интервью Коммерсантъ-Daily. — Мосва: газета «Коммерсантъ» № 51 (1233) от 12 апреля 1997 г.</ref></small></small><br><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#555F55;">— ''Вл.Ашкенази'', «[[Pdl|<font color="#224466">Жизнь без музыки была бы ошибкой</font>]]» <small>&emsp;''( 1991 г. )''</small></font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 17px 'Arno Pro';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;&emsp;...у меня возникли новые творческие контакты. К ним относится малоизвестный, но, по-моему, очень интересный композитор Юрий Ханон. Он представился как [[Эксцентрика (Натур-философия натур)‏|<font color="#334455">эксцентрик</font>]] и {{comment|абсурдист|полнейшая чушь, в жизни я никому таким идиотским образом не представлялся}}, о чём говорят сами названия его сочинений: «[[Некий концерт, ос.31 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#334455">Некий концерт</font>]]», «[[Шагреневая Кость, ос.37 (Юр.Ханон)‏|<font color="#334455">Опера-антракт из одноименного балета</font>]]», «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Средняя Симфония</font>]]». Некоторые из них я намерен включить в свой новый компакт-диск под условным названием «Юмор и абсурд в музыке».<small><small><ref name="ашк">''[[Ashkenazi‎|<font color="#111133">Владимир Ашкенази</font>]]:'' «Жизнь без музыки была бы ошибкой», интервью Коммерсантъ-Daily. — Мосва: газета «Коммерсантъ» № 51 (1233) от 12 апреля 1997 г.</ref></small></small><br><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#555F55;">— ''[[Владимир Ашкенази (Из музыки и обратно)‎|<font color="#224466">Вл.Ашкенази</font>]]'', «[[Pdl|<font color="#224466">Жизнь без музыки была бы ошибкой</font>]]» <small>&emsp;''( 1991 г. )''</small></font><br></blockquote></center>
 &emsp;&emsp;Ни этот диск, ни десятки других проектов, в которых по замыслу организаторов и прожектёров должен был участвовать Юрий Ханон или его музыка, не были реализованы и не имели продолжения <small>(причём, без малейшего ''противодействия'' со стороны автора)</small>, фактически, подвешенные в {{comment|воздухе|an l’aere (как сказал бы Эрик)}}. Совсем как [[Три пьесы в форме груши (Эрик Сати)|<font color="#334455">''та'' груша</font>]]...
@@ Строка 670: / Строка 675: @@
 {| style="width:122px;text-align:center;color:#555533;font:normal 10px 'Georgia';background:#99AA88;"
    |-
-   | [[Файл:Vldmr Ashkenazy 200.jpg|122px|link=Pdl|...у меня возникли новые творческие контакты...]]
+   | [[Файл:Vldmr Ashkenazy 200.jpg|122px|link=Ashkenazi|...у меня возникли новые творческие контакты...]]
    |-
-   | [[Некий концерт, ос.31 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#334455">Вл.Ашкенази</font>]]
+   | [[Владимир Ашкенази (Из музыки и обратно)‎‏‎|<font color="#334455">Вл.Ашкенази</font>]]
 |}
 |}
 <div style="margin:9px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#223322;">
-&emsp;&emsp;— Вероятно, кое-кто ещё мог бы задать вопрос детского удивления: но ''почему же'' так произошло? Да ещё и не раз. И не два... [[Minimalisme|<font color="#334455">Повторяясь с незначительными изменениями</font>]]. Из года в год, в течение ''десятков'' лет.. — Ответ проще простого <small>(и лежит на поверхности, как всякая правда)</small>. Прошу прощения, но «произошло это» исключительно вследствие основных и подавляющих свойств лицá всех тех, кто «приходил» со своими предложениями. Люди известные, знаменитые, влиятельные... — Нет, всё ''не то''... Прежде всего, люди социальные, [[Хомология|<font color="#334455">люди среды</font>]] и суеты, и все их поступки в жизни обусловлены той инерцией конвенциональной клановости и очевидности, в которой они привыкли существовать и принимать решения. Исключительно по течению... Достаточно бросить беглый взгляд — хотя бы — на два этих лица... Прошу прощения, на ''одно'', всего одно лицо... Ратманский. Ашкенази. — Они имеют одно и то же, почти неотличимое друг от друга [[Норма, одноимённая опера, ос.65 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#334455">нормативное лицо</font>]], принадлежащее ''homo socialis'', человеку среды. Принимающему «средние» решения. Идущему в русле клановой нормы и не выходящему за рамки конвенциональной системы. — Но для того, чтобы исполнить слово чести..., или хотя бы своё намерение, не в полной мере очевидное, им придётся, как минимум, совершить поступок, преодолеть собственную инерцию <small>(я уже не говорю: «пойти против течения»)</small>. Внезапно оказавшись там, где ''нет места'' клановому человеку. Даже для того только, чтобы переговорить с этим странным человеком <small>(эксцентриком? абсурдистом? маргиналом)</small>. Не говоря уже о каком-то «проекте», диске, постановке...
+&emsp;&emsp;— Вероятно, кое-кто ещё мог бы задать вопрос детского удивления: но ''почему же'' так произошло? Да ещё и не раз. И не два... [[Minimalisme|<font color="#334455">Повторяясь с незначительными изменениями</font>]]. Из года в год, в течение ''десятков'' лет.. — Ответ проще простого <small>(и лежит на поверхности, как всякая правда)</small>. Прошу прощения, но «произошло это» исключительно вследствие основных и подавляющих свойств лицá всех тех, кто «приходил» со своими предложениями. Люди известные, знаменитые, влиятельные... — Нет, всё ''не то''... Прежде всего, люди социальные, [[Хомология|<font color="#334455">люди среды</font>]] и суеты, и все их поступки в жизни обусловлены той инерцией конвенциональной клановости и очевидности, в которой они привыкли существовать и принимать решения. Исключительно по течению... Достаточно бросить беглый взгляд — хотя бы — на два этих лица... Прошу прощения, на ''одно'', всего одно лицо... Ратманский. [[Владимир Ашкенази (Из музыки и обратно)|<font color="#334455">Ашкенази</font>]]. — Они имеют одно и то же, почти неотличимое друг от друга [[Норма, одноимённая опера, ос.65 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#334455">нормативное лицо</font>]], принадлежащее ''homo socialis'', человеку среды. Принимающему «средние» решения. Идущему в русле клановой нормы и не выходящему за рамки конвенциональной системы. — Но для того, чтобы исполнить слово чести..., или хотя бы своё намерение, не в полной мере очевидное, им придётся, как минимум, совершить поступок, преодолеть собственную инерцию <small>(я уже не говорю: «пойти против течения»)</small>. Внезапно оказавшись там, где ''нет места'' клановому человеку. Даже для того только, чтобы переговорить с этим странным человеком <small>(эксцентриком? абсурдистом? маргиналом)</small>. Не говоря уже о каком-то «проекте», диске, постановке...
 </div>
 {| style="float:right;width:133px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #445533;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #445533;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #445533;background:#99AA88;border:1px solid #88EE22;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
@@ Строка 684: / Строка 689: @@
    | [[Файл:Ratmansky Alexey (1998).jpg|122px|link=Pdl|...побольше бы нам таких «поклонников»...]]
    |-
-   | [[Pdl|<font color="#334455">Ал.Ратманский</font>]]<small><ref><font color="green">''Ил’люстрация''</font> — Балетмейстер [[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|Алексей Ратманский]], фотография для (из) премьерного буклета «Вечера новых балетов» в Мариинском (1998) [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|и премьеры]] в Большом театре (2006).</ref></small>
+   | [[Pdl|<font color="#334455">Ал.Ратманский</font>]]<small><ref><font color="#233223">''Ил’люстрация''</font> — Балетмейстер [[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Алексей Ратманский</font>]], фотография для (из) премьерного буклета «Вечера новых балетов» в Мариинском (1998) [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#111133">и премьеры</font>]] в Большом театре (2006).</ref></small>
 |}
 |}
 <div style="margin:9px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#223322;">
-:::— И ради чего? Нет особого смысла тратиться...<small><small><ref group="комм.">Причём, дело здесь вовсе не обязательно в предполагаемом противодействии среды или клана. Прежде всего, лень и отсутствие внятной мотивации перед возможным повышением энтропии системы. Любой неочевидный поступок вне или против инерции общепринятых и договорных отношений требует бóльших затрат, а также может повлечь необходимость принятия новых решений, которые ведут совсем не в ту сторону, куда привык ходить обычно. — И ради чего? Нет особого смысла тратиться на какие-то странные поступки...</ref></small></small>
+:::— И ради чего? Нет особого смысла тратиться...<small><small><ref group="комм.">Причём, дело здесь вовсе не обязательно в предполагаемом противодействии среды или клана. Прежде всего, лень и отсутствие внятной мотивации перед возможным повышением энтропии системы. Любой неочевидный поступок ''вне'' или, тем более, ''против'' инерции общепринятых {{comment|договорных|одним словом: конвенциональных (не люблю это слово)}} отношений требует несравнимо бóльших затрат, а также может повлечь за собой необходимость принятия новых решений, которые ведут совсем не в ту сторону, куда привык ходить обычно. — И ради чего? Нет особого смысла тратиться на какие-то странные поступки...</ref></small></small>
 &emsp;&emsp;Ничуть не менее наглядным образом сложилась и судьба «[[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Среднего дуэта</font>]]», о котором уже достаточно сказано <small>(выше и сбоку)</small>. Довольно только подытожить, что этот одноактный балет был поставлен в Мариинском театре неким человеком <small>(ради простоты назовём его П.)</small>, неоднократно называвшим себя «поклонником музыки Ханона» и всерьёз «собиравшимся» ставить балеты на его музыку <small>(начиная от «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Средней симфонии</font>]]» ''{{comment|целиком|а не только первую часть}}'' и кончая ''всякими там'' — «[[Трескунчик, ос.43 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#334455">Трескунчиками</font>]]»)</small>. Этот же П., не вдаваясь в излишние подробности, спустя семь лет занял <small>(при явном комплексе неполного соответствия)</small> «{{comment|высокий|точнее говоря, номенклатурный..., а ещё точнее — гнойный}}» пост главного балетмейстера Большого театра, тем временем, продолжая себя называть или считать ''«поклонником {{comment|музыки|или творчества}} Ханона»''. Напомним между прочим <small>(и между строк)</small>, что фамилия этого человека была А.Ратманский. И все его партикулярные достижения <small>(как поклонника)</small> за двенадцать лет исчерпались типовым набором советского [[Gentleman|<font color="#334455">джентльмена</font>]]: суетное небрежение, нарушение собственного слова и кодекса элементарной {{comment|чести|или честности, если угодно}}, пиратское использование музыки первой части «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Средней симфонии</font>]]», а также, как следствие, компактный ''набор'' бытового {{comment|вранья|мелких подлогов}} и [[Подлость (Натур-философия натур)|<font color="#334455">ещё более неблаговидных</font>]] слов и дел.
@@ Строка 697: / Строка 702: @@
 &emsp;&emsp;— За первые десять лет после ухода из публичного пространства можно назвать только один оказионный концерт <small>({{comment|случившийся|21 марта 2000}} в Эрмитажном театре)</small>, где {{comment|небольшой|и довольно жалкий}} ритурнель Ханона для фортепиано и камерного струнного оркестра, написанный ещё в консерваторские годы, был исполнен наряду с более крупными произведениями других композиторов <small>([[Виктор Екимовский (Юр.Ханон. Лица)‏‎|<font color="#334455">Екимовского</font>]], Янсена и Жоскена Депре)</small>. — Это были «[[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#334455">Убогие ноты в двух частях</font>]]», вызвавшие неожиданный, обсценно-яркий отклик у публики. — Впрочем, и в этом событии автор не участвовал и на концерте лично не присутствовал.<small><small><ref name="авто"/></small></small>
-<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 17px 'Arno Pro';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;&emsp;Если ввести некий «коэффициент эстетической полезности», который показывает, насколько автор способен породить «общий смысл», переживаемый, однако, тоже и чисто музыкально, — самым высоким сей показатель имел бы Юрий Ханон. Ханон в «[[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#334455">Убогих нотах</font>]]» естественно мыслит внемузыкальными понятиями — «убожество», «бедность», «ничтожество» — и создает адекватный им музыкальный язык. Никого он не желает рассмешить, а то, что половина зала лежала от смеха, скорее можно объяснить защитной реакцией на [[Этика в Эстетике|<font color="#334455">эстетический</font>]] шок.<small><small><ref name="фл">''Борис Филановский'', «Насущная пиротехника» (рецензия на концерт в Эрмитажном театре). — Мосва: «Русский журнал», 24 Марта 2000 г.</ref></small></small><br><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#555F55;">— ''Борис Филановский'', «Насущная пиротехника» <small>&emsp;''( март 2000 )''</small></font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 17px 'Arno Pro';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;&emsp;Если ввести некий «коэффициент эстетической полезности», который показывает, насколько автор способен породить «общий смысл», переживаемый, однако, тоже и чисто музыкально, — самым высоким сей показатель имел бы Юрий Ханон. Ханон в «[[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#334455">Убогих нотах</font>]]» естественно мыслит внемузыкальными понятиями — «убожество», «бедность», «ничтожество» — и создает адекватный им музыкальный язык. Никого он не желает рассмешить, а то, что половина зала лежала от смеха, скорее можно объяснить защитной реакцией на [[Этика в Эстетике|<font color="#334455">эстетический</font>]] шок.<small><small><ref name="фл">''Борис Филановский''. Насущная пиротехника (рецензия на концерт в Эрмитажном театре). — Мосва: «Русский журнал», 24 Марта 2000 г.</ref></small></small><br><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#555F55;">— ''Борис Филановский'', «Насущная пиротехника» <small>&emsp;''( март 2000 )''</small></font><br></blockquote></center>
 &emsp;&emsp;О прочих исполнениях музыки Ханона и публичных событиях можно сказать, что они случались примерно один раз в десять лет. Осенью 2012 года [[Виктор Екимовский (Юр.Ханон. Лица)‏‎|<font color="#334455">Виктор Екимовский</font>]] устроил силами студенческого оркестра то ли приватную ''пробу'', то ли ''прогон'' «[[Некий концерт, ос.31 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#334455">Некого концерта</font>]]» в московском институте Ипполитова-Иванова, — исключительно, «ради личного любопытства», как он выразился. Впрочем, это событие только с очень большой натяжкой можно было бы назвать «публичным концертом», хотя бесконечно дурная запись с него, сделанная одной из слушательниц на мобильный телефон, всё же просочилась в интернет и оставила там свой мутный осадок.
 :::Идём дальше..., — по возможности, не задерживаясь.
-&emsp;&emsp;— В апреле 2019 года большой зал одесской филармонии решил удивить всех уцелевших и просроченных: там состоялся концерт проекта ''«Credo»'' пианиста Алексея Ботвинова. В первом отделении прозвучала облигатная [[Иоганн Бах. Хорошо Темперированное Ничто (Борис Йоффе)|<font color="#334455">музыка Баха</font>]] <small>(конечно, ничего более под’ходящего за пятьсот лет истории европейского клавира не нашлось)</small>, а второе отделение полностью состояло из фортепианных сочинений Ханона, большинство из которых исполнялись {{comment|впервые|и может быть, в последний раз...}}.
+&emsp;&emsp;— В апреле 2019 года большой зал одесской филармонии решил удивить всех уцелевших и просроченных: там состоялся [[Один концерт за тридцать лет (Юр.Ханон)|<font color="#334455">концерт проекта ''«Credo»'' пианиста Алексея Ботвинова</font>]]. В первом отделении прозвучала облигатная [[Иоганн Бах. Хорошо Темперированное Ничто (Борис Йоффе)|<font color="#334455">музыка Баха</font>]] <small>(конечно, ничего более под’ходящего за пятьсот лет истории европейского клавира не нашлось)</small>, а второе отделение полностью состояло из фортепианных сочинений Ханона, большинство из которых исполнялись {{comment|впервые|и может быть, в последний раз...}}.
-<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 17px 'Arno Pro';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;&emsp;...[[Vot|<font color="#334455">И вот</font>]], сегодня Юрий Ханон делает исключение для Одессы. Впервые, спустя четверть века молчания, прозвучит никогда не звучавшее. Алексей Ботвинов считает [[Окостеневшие Прелюдии, ос.67 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#334455">эту музыку</font>]] гениальной и счастлив сообщить, что [[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">мировая премьера</font>]] состоится именно в Одессе, на его концерте. Музыка Ханона — хотя и современная, но [[Известная Пассакалия (Юр.Ханон)|<font color="#334455">удивительно простая, мелодичная</font>]] и, вместе с тем, ни на что не похожая. Она уникальна по своему голосу. Вся [[Смутные пьесы неясного происхождения, ос.42 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">ткань этой музыки</font>]] пронизана непрерывным внутренним диалогом...<small><small><ref name="бтв">''{{Википедия|Ботвинов,_Алексей_Иванович|А.Ботвинов}}:'' Проект “CREDO”, анонс концерта в большом зале одесской филармонии. — Одесса: 8 апреля 2019 г.</ref></small></small><br><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#555F55;">— ''Ал.Ботвинов'', Проект «CREDO» <small>&emsp;''( 2019 г. )''</small></font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 17px 'Arno Pro';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;&emsp;...[[Vot|<font color="#334455">И вот</font>]], сегодня Юрий Ханон делает исключение для Одессы. Впервые, спустя четверть века молчания, прозвучит никогда не звучавшее. Алексей Ботвинов считает [[Окостеневшие Прелюдии, ос.67 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#334455">эту музыку</font>]] гениальной и счастлив сообщить, что [[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">мировая премьера</font>]] состоится именно в Одессе, на его концерте. Музыка Ханона — хотя и современная, но [[Известная Пассакалия (Юр.Ханон)|<font color="#334455">удивительно простая, мелодичная</font>]] и, вместе с тем, ни на что не похожая. Она уникальна по своему голосу. Вся [[Смутные пьесы неясного происхождения, ос.42 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">ткань этой музыки</font>]] пронизана непрерывным [[Внутренние песни, ос.30 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#334455">внутренним диалогом</font>]]...<small><small><ref name="бтв">''{{Википедия|Ботвинов,_Алексей_Иванович|А.Ботвинов}}:'' Проект “CREDO”, анонс [[Один концерт за тридцать лет (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#111133">концерта в большом зале одесской филармонии</font>]]. — Одесса: 8 апреля 2019 г.</ref></small></small><br><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#555F55;">— ''[[Botvinov|<font color="#224466">Ал.Ботвинов</font>]]'', Проект «CREDO» <small>&emsp;''( 2019 г. )''</small></font><br></blockquote></center>
 &emsp;&emsp;Что же касается до интервью или сходных с ними публичных текстов, то после 1992 года Юрий Ханон только ''дважды'' давал себе труд прямого высказывания <small>(причём, только при {{comment|особых|здесь без комментария}} обстоятельствах)</small>. В первый раз это случилось после <small>(почти)</small> двадцатилетнего перерыва, — когда первый номер нового журнала «Современная музыка» <small>(№1 за 2011 год)</small> открылся материалом с подчёркнуто реверсивным названием: «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Не современная Не музыка</font>]]».<small><small><ref name="Нес"/></small></small> Всё пространство обложки было занято фотографией автора, — хотя, думается, вполне возможно было бы обойтись и вовсе без неё. В конце концов, крайне затруднительно было бы себе представить: ''ктó ещё'' из «не современных не музыкантов» имел бы наглость поставить прямую антитезу названию журнала — с простотой столь же брутальной, сколь и {{comment|пубертатной|читай: свойственной подростковому возрасту}}.
-<center><blockquote style="width:577px;text-align:justify;font:normal 16px 'Garamond';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;&emsp;Лучшее [[Confus|<font color="#334455">надгробие</font>]] человечеству — это огромное [[Дерьмо|<font color="#334455">ведро с дерьмом</font>]], конечно.<small><small><ref name="Мусс-2">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(том второй)</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2002 г.</ref>{{rp|11}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 13px 'Times New Roman';color:#555F55;">''( [[Юрий Ханон|<font color="#224466">Юр.Ханон</font>]]: «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#224466">Мусорная книга</font>]]», <small> {{comment|том второй|Средний скульптор}}</small> )''</font></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:577px;text-align:justify;font:normal 16px 'Garamond';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;&emsp;Лучшее [[Confus|<font color="#334455">надгробие</font>]] человечеству — это огромное [[Дерьмо|<font color="#334455">ведро с дерьмом</font>]], конечно.<small><small><ref name="Мусс-2">''[[Юрий Ханон|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Мусорная книга</font>]]» <small>(том второй)</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2002 г.</ref>{{rp|11}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 13px 'Times New Roman';color:#555F55;">''( [[Юрий Ханон|<font color="#224466">Юр.Ханон</font>]]: «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#224466">Мусорная книга</font>]]», <small> {{comment|том второй|Средний скульптор}}</small> )''</font></blockquote></center>
-&emsp;&emsp;Следующее интервью, данное также в виде «[[Tautos|<font color="#334455">исключительного исключения</font>]]», всплыло спустя ещё десяток лет — в украинском журнале «Хаксли» <small>(февраль 2020)</small>, и носило ещё более симптоматичное название «<span class="plainlinks">[https://huxley.media/pervoe-intervju-za-poslednie-28-let-s-kompozitorom-pisatelem-i-hudozhnikom-juriem-hanonom/ <font color="#334455">Разговор с тобой короткий...</font>]</span>». — Так всё и вышло, разумеется.
+&emsp;&emsp;Следующее (удалённое) интервью, {{comment|данное|богоданное, вероятно}} также в виде «[[Tautos|<font color="#334455">исключительного исключения</font>]]», всплыло спустя ещё десяток лет — в украинском журнале «Хаксли» <small>(февраль 2020)</small>, и носило ещё более симптоматичное название «<span class="plainlinks">[https://huxley.media/pervoe-intervju-za-poslednie-28-let-s-kompozitorom-pisatelem-i-hudozhnikom-juriem-hanonom/ <font color="#334455">Разговор с тобой короткий...</font>]</span>». Так всё и вышло, разумеется. — Что же касается до полуторачасового мусорного видео под названием «<span class="plainlinks">[https://eshenepozner.ru/episodes/hanon <font color="#334455">Человек, которого не было...</font>]</span>», выпущенного каналом «ещёнепознер» 14 октября 2021 года, то про него — совсем ''молчок'', разумеется: [[Подлость (Натур-философия натур)|<font color="#334455">только ''ничего''</font>]] или понизив голос, как про покойника. В данном случае можно только пожать плечами, поглядев на «проникновенную» физиономию интервьюера и лишний раз подивиться на очередной {{comment|образчик|чтобы не сказать: образину}} человека, который провёл остаток своей жизни, «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#334455">так и не приходя в сознание</font>]]...»
 </div>
 <br><br>
@@ Строка 721: / Строка 726: @@
    | [[Файл:Allais-Khanon 1884 Carre rouge (reconstruction).jpg|166px|link=Белый квадрат (Альфонс Алле)|...картина Альфонса Алле «Сбор урожая помидоров на берегу Красного моря апоплексирующими кардиналами» в редакции Ханона (кроме того, существует ещё и две работы под названием «Красный квадрат Алле»...]]
    |-
-   | [[Красный квадрат (Альфонс Алле)‏‎|<font color="#334455">Красный квадрат</font>]] <br>[[Альфонс Алле|<font color="#334455">Альфонса Алле</font>]] &emsp;<small>''(1884)''<ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''«[[Красный квадрат (Альфонс Алле)|Красный квадрат]]» [[Альфонс Алле|Альфонса Алле]]'', (каким он мог быть). Псевдореконструкция (февраль 2009) картины 1884 года, показанной тогда же на выставке «Отвязанного искусства» под названием «[[Carre rouge‏‎|Сбор урожая помидоров]] на берегу Красного моря апоплексическими кардиналами» (название [[Carre vert|приведено не точно]], к тому же — намеренно). ''Reconstruction de [[Yuri Khanon]],'' fe 2009, — archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]].</ref></small>
+   | [[Красный квадрат (Альфонс Алле)‏‎|<font color="#334455">Красный квадрат</font>]] <br>[[Альфонс Алле|<font color="#334455">Альфонса Алле</font>]] &emsp;<small>''(1884)''<ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — ''«[[Красный квадрат (Альфонс Алле)|<font color="#111133">Красный квадрат</font>]]» [[Альфонс Алле|<font color="#111133">Альфонса Алле</font>]]'', (каким он мог быть). Псевдореконструкция (февраль 2009) картины 1884 года, показанной тогда же на выставке «Отвязанного искусства» под названием «[[Carre rouge‏‎|<font color="#111133">Сбор урожая помидоров</font>]] на берегу Красного моря апоплексическими кардиналами» (название [[Carre vert|<font color="#111133">приведено не точно</font>]], к тому же — намеренно). ''Reconstruction de [[Yuri Khanon|<font color="#111133">Yuri Khanon</font>]],'' fe 2009, — archives de [[User:CanoniC|<font color="#111133">Yuri Khanon</font>]].</ref></small>
 |}
 |}
@@ Строка 729: / Строка 734: @@
 [[Carre vert|<font style="float:left;color:#223322;font-size:555%;font-family:'Garamond';text-shadow:#822132 0px 3px 4px;margin:12px 0;padding:12px 2px 3px 10px;">'''''И'''''</font>]]<br><big>''менно''</big> такое название для живописи Юрия Ханона подобрала в своё {{comment|время|в 1991 году}} некая {{comment|Л.Скобкина|Лариса, разумеется}}, долголетняя и бес...сменная заведующая выставочным отделом ЦВЗ «Манеж». Да и не просто подобрала, а по-настоящему, с искренним отношением и соответствующей интонацией: ''«какая же это живопись!.., — ''сказала она веско'', — да это всего лишь олеография...»'' — Выдающийся эксперт <small>(по призванию и долгу службы)</small>, вдобавок, сама немалая ''{{comment|живописица|известная под фамилией Лариса Голубева}}'' с большим стажем <small>(и неменьшим авторитетом)</small>, она-то уж отлично знала, ''о чём'' говорит. И разве можно было ей не поверить?.. — Разумеется, нельзя. С тех пор <small>(с ноября 1991 года)</small> Ханон и не называл свои картины иначе как — «олеография» <small>*(хотя Л.Скобкина ''очевидным образом'' употребила это слово ''неправильно'', в его жаргонном значении, распространённом среди художников)</small> и всякий раз отвечал отказом на любые предложения «выставиться» или «участвовать» в художественных акциях.
-&emsp;&emsp;Правда, спустя два десятка лет та же самая Л.Скобкина, долголетняя и ''бес''...сменная заведующая выставочным отделом ЦВЗ «Манеж» сделала небольшой комментарий к собственному экспертному мнению, высказанному в ноябре 1991 года. В непринуждённой манере она заметила, что с годами «стала умнее и поменяла свою точку зрения». Характеризуя странный и ни на что не похожий стиль, а также размер картин Ханона, она сказала: «я беру свои слова обратно. Это оригинальная каллиграфическая живопись в очень редкой технике, вдобавок несообразно миниатюрная. Как художник Вы пошли ''самым'' сложным и неблагодарным путём». — Тем не менее, и после второго экспертного суждения Ханон продолжал называть свои картины не иначе как — ''«олеография»'' <small>*(хотя Л.Скобкина ''очевидным образом'' употребила это слово ''неправильно'', в его сугубо разговорном значении)</small> и всякий раз отвечал насмешливым отказом на любые предложения «выставиться» или «участвовать» в художественных акциях.<small><small><ref group="комм.">Совсем не случайно экспертное заключение Л.Скобкиной начиналось со слова «олео». В нём, кстати говоря, и заключалась абсолютная правда. Почти все свои картины Ханон писал маслом по картону или оргалиту и всегда — кистью меньше нулевого размера. Холст или акриловые краски среди его работ встречаются крайне редко.</ref></small></small>
+&emsp;&emsp;Правда, спустя два десятка лет та же самая Л.Скобкина, долголетняя и ''бес''...сменная заведующая выставочным отделом ЦВЗ «Манеж» сделала небольшой комментарий к собственному экспертному мнению, высказанному в ноябре 1991 года. В непринуждённой манере она заметила, что с годами «стала умнее и поменяла свою точку зрения». Характеризуя странный и ни на что не похожий стиль, а также размер картин Ханона, она сказала: «я беру свои слова обратно. Это оригинальная каллиграфическая живопись в очень редкой технике, вдобавок несообразно миниатюрная. Как художник Вы пошли ''самым'' сложным и неблагодарным путём». — Тем не менее, и после второго экспертного суждения Ханон продолжал называть свои картины не иначе как — ''«олеография»'' <small>*(хотя Л.Скобкина ''очевидным образом'' употребила это слово ''неправильно'', в его сугубо разговорном значении)</small> и всякий раз отвечал насмешливым отказом на любые предложения «выставиться» или «участвовать» в художественных акциях.<small><small><ref group="комм.">Совсем не случайно экспертное заключение Л.Скобкиной начиналось со слова «олео». В нём, кстати говоря, и заключалась абсолютная правда. Почти все свои картины Ханон писал маслом по картону или оргалиту и всегда — кистью ''меньше'' нулевого размера. Холст или акриловые краски среди его работ встречаются крайне редко.</ref></small></small>
 </div>
 {| style="float:right;width:199px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #445533;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #445533;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #445533;background:#99AA88;border:1px solid #88EE22;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
@@ Строка 737: / Строка 742: @@
    | [[Файл:Goubine & Yuri Khanon MuseumF ar1990.jpg|188px|link=Duce|...на заднем плане можно видеть несколько ранних работ 1986 года (они ещё не совсем маленькие, в отличие от всех прочих, написанных после 1990 года)...]]
    |-
-   | [[Музей Вождей (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#334455">Музей Вождей</font>]] <small>&emsp;(8 апреля 190)<ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|Дмитрий Губин]] и [[Chanon|Юрий Ханон]], «[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|представитель]]» музея вождя показывает руками Дмитрию Губину «большой поясной бюст Каменева в полный рост». — Ленинград, программа «Монитор» от 8 апреля 1990 года, кадр из телепередачи «[[Музей Вождей (Юр.Ханон. Лица)|Музей Вождей]]».</ref></small>
+   | [[Музей Вождей (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#334455">Музей Вождей</font>]] <small>&emsp;(8 апреля 190)<ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — [[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#111133">Дмитрий Губин</font>]] и [[Chanon|<font color="#111133">Юрий Ханон</font>]], «[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#111133">представитель</font>]]» музея вождя показывает руками Дмитрию Губину «большой поясной бюст Каменева в полный рост». — Ленинград, программа «Монитор» от 8 апреля 1990 года, кадр из телепередачи «[[Музей Вождей (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#111133">Музей Вождей</font>]]».</ref></small>
 |}
 |}
@@ Строка 747: / Строка 752: @@
 <center><blockquote style="width:555px;text-align:justify;font:normal 16px 'Garamond';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;Заглядывая в бездну мысли, — постарайся не потерять сознание...<small><small><ref name="Аллеи"/>{{rp|546}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 13px 'Times New Roman';color:#555F55;">''( [[Юрий Ханон|<font color="#224466">Юр.Ханон</font>]]: «[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#224466">Чёрные Аллеи</font>]]» )''</font></blockquote></center>
-&emsp;&emsp;Пожалуй, единственный художник, с которым сам Юрий Ханон когда-либо ''сопоставлял'' свои работы по стилю — ранний {{comment|Хоан|или Жоан, как говорят}} Миро, — впрочем, отзываясь без какого-либо пристрастия. В его работах, как считал Ханон, кроме прекрасного недостатка <small>(цеховой)</small> живописи присутствует также и сожалительный «недостаток мысли».<small><small><ref group="комм.">В прямом отличии, скажем, от большинства превосходных работ Рене Магритта, которые в большинстве случаев несут в себе громадную массу живописи и очевидный заряд мысли, но «зато» — никак не связаны с олеографией Ханона стилистически.</ref></small></small> При том, сопоставление это носит сугубо внутренний и условный характер. Работы старого Хоана скорее рифмуются с йероглифичностью и нарочитой простотой живописи Ханона, чем имеют с ней живую связь; вдобавок, его крошечные картинки <small>(в отличие от испанца)</small> буквально ''до отказа'' переполнены символами идей и лишены даже оттенка абстракции. Якобы загадочные или многозначительные, всегда — иронические или саркастические, миниатюры Ханона похожи на ювелирно проработанные сгустки мысли и очевидно напоминают его музыку.
+&emsp;&emsp;Пожалуй, единственный художник, с которым сам Юрий Ханон когда-либо ''сопоставлял'' свои работы по стилю — ранний {{comment|Хоан|или Жоан, как говорят}} Миро, — впрочем, отзываясь (о нём) без какого-либо пристрастия. В его работах, как считал Ханон, кроме прекрасного недостатка <small>(цеховой)</small> живописи присутствует также и сожалительный «недостаток мысли».<small><small><ref group="комм.">В прямом отличии, скажем, от большинства превосходных работ Рене Магритта, которые в большинстве случаев несут в себе громадную массу живописи и очевидный заряд мысли, но «зато» — нисколько не связаны с олеографией Ханона стилистически (в этом плане их скорее можно поставить рядом с живописью не Юрия, а напротив — [[Татьяна Савоярова (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#111133">Татьяны Савояровой</font>]]).</ref></small></small> При том, сопоставление это носит сугубо внутренний и условный характер. Работы старого Хоана скорее рифмуются с йероглифичностью и нарочитой графической чёткостью живописи Ханона, чем имеют с ней живую генетическую связь; вдобавок, его крошечные картинки <small>(в отличие от испанца)</small> буквально ''до отказа'' переполнены символами идей и лишены даже оттенка видимой абстракции. Якобы загадочные или многозначительные, всегда — иронические или саркастические, миниатюры Ханона похожи на ювелирно проработанные сгустки мысли и очевидно напоминают его ([[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">экстремальную</font>]]) музыку.
 </div>
 {| style="float:right;width:199px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #445533;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #445533;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #445533;background:#99AA88;border:1px solid #88EE22;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
@@ Строка 755: / Строка 760: @@
    | [[Файл:Deux Processe Khanon213 ex1 (p.18-19).jpg|188px|link=Два Процесса (Юр.Ханон)|...открытая книга, разворот «Двух Процессов», книжная графика, как всегда, работы Ханона...]]
    |-
-   | [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Два Процесса</font>]] <small>&emsp;(открытая книга)<ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — разворот книги «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]», страницы 18-19, глава первая, «Введение в {{comment|Процесс|на стр.18 видна карикатура на Альфонса Алле}}». (Сан-Перебур, Центр Средней Музыки, {{comment|2013 год|это дата издания, а не книги}}), тираж первый, с извлечениями и сокращениями (нецензурного порядка).</ref></small>
+   | [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Два Процесса</font>]] <small>&emsp;(открытая книга)<ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — разворот книги «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Два Процесса</font>]]», страницы 18-19, глава первая, «Введение в {{comment|Процесс|на стр.18 видна карикатура на Альфонса Алле}}». (Сан-Перебур, Центр Средней Музыки, {{comment|2013 год|это дата издания, а не книги}}), тираж первый, с извлечениями и сокращениями (нецензурного порядка).</ref></small>
 |}
 |}
@@ Строка 763: / Строка 768: @@
 &emsp;&emsp;Долгое время оставаясь скрытыми и почти никому не известными, картины Ханона впервые попали в публичный доступ только после <small>(условного)</small> 2013 года, когда он «выставил» малый десяток {{comment|работ|«Echantillon»}} разного времени на персональном сайте <span class="plainlinks">[https://yuri-khanon.com/ <font color="#334455">yuri-khanon.com</font>]</span> в разделе «<span class="plainlinks">[https://yuri-khanon.com/res_picturae <font color="#334455">Res picturae</font>]</span>», да ещё и под музыку «[[Ошибочные песни, ос.51с (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#334455">Ошибочных песен</font>]]» <small>(что, несомненно, усугубило неприятный эффект)</small>.
-&emsp;&emsp;Вместе с тем, ''олеографическая'' деятельность означенного Х. не ограничивается собственно картинами маслом. Попробую сказать об этом предмете исключительно кратко... Начиная с первых манускриптов «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#334455">Мусорной книги</font>]]» или двухтомника «[[Scriabine comme face|<font color="#334455">Скрябин как лицо</font>]]», Юрий Ханон оформил, сверстал и довёл до конечного макета [[Livres|<font color="#334455">''все'' свои книги</font>]] <small>(равно публичные и непубличные)</small> в качестве художника-графика, причём, в стиле и манере, нередко напоминающей или [[Tentative de citations|<font color="#334455">даже цитирующей</font>]] <small>(не без умысла)</small> отдельные мотивы его живописи. Превращая каждую следующую книгу в ''тотальный'' полиграфический артефакт, автор всё делал собственноручно, создавая для каждого издания не только композиционные решения, но также буквицы, колонтитулы, спуски и прочие книжные детали от самых общих до мелких. Кроме того, все его партитуры <small>(начиная от корешка переплёта и кончая последней нотой)</small>, по мнению немногих {{comment|выживших|опечапка, вероятно, «видевших»}}, представляют собой нечто вроде ''инкунабулы'' или художественного манускрипта..., произведения каллиграфического искусства с элементами дизайна. Как врут <small>(не)</small>многочисленные свидетели, — глядя на рукописи и фолианты Ханона, невольно возникает мысль, что он, исходя из всё тех же «герметических» побуждений, пытался в одиночку исключить из процесса и заменить собой всех людей, обычно участвующих в [[Livres|<font color="#334455">производстве книг</font>]] или нот.
+&emsp;&emsp;Вместе с тем, ''олеографическая'' деятельность означенного Х. не ограничивается собственно картинами маслом. Попробую сказать об этом предмете исключительно кратко... Начиная с первых манускриптов «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#334455">Мусорной книги</font>]]» или двухтомника «[[Scriabine comme face|<font color="#334455">Скрябин как лицо</font>]]», Юрий Ханон оформил, сверстал и довёл до конечного макета [[Livres|<font color="#334455">''все'' свои книги</font>]] <small>(равно публичные и непубличные)</small> в качестве художника-графика, причём, в стиле и манере, нередко напоминающей или [[Tentative de citations|<font color="#334455">даже цитирующей</font>]] <small>(не без умысла)</small> отдельные мотивы его живописи.<small><small><ref group="комм.">В этой связи более чем показательным курьёзом выглядело первое «столкновение» Ханона (в 1994 году) с двумя профессиональными книжными графиками (издательство «Северо-Запад»), которым было поручено оформление первого тиража [[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#111133">романа «Скрябин как лицо»</font>]]. Услышав, что его книгу будут оформлять какие-то (прошу прощения) ''люди'', которые мало что [[Scriabine|<font color="#111133">знают о Скрябине</font>]] и совсем ничего — про Ханона и его [[Моя маленькая скрябиниана (Юр.Ханон)|<font color="#111133">концептуальный подход</font>]] к теме, автор почувствовал себя слегка удивлённым. Наскоро выяснив у означенных специалистов, что такое ''«колонтитулы, буквицы, спуски и форзацы»'', спустя два дня он принёс полное оформление будущей книги. Здесь уже настала очередь удивляться «профессионалам», которые к тому моменту не успели даже приподнять карандаша. С одной стороны, их удивила столь скорая и точная работа, «в которой даже нечего было исправлять», словно этот новоиспечённый график только и делал, что всю жизнь оформлял книги. Но с другой стороны, они-то «думали», что если книга о музыке, то в оформлении «должны быть скрипичные ключи, ноты, линейки и что-нибудь в таком роде», а там даже близко не обнаружилось ничего подобного, «словно бы книга [[Musique a travers|<font color="#111133">и не о музыке</font>]] вовсе». — Разумеется, ответом им было: «совершенно точно, не о музыке». С тех пор больше ни один книжный {{comment|график|блин}} не появлялся на горизонте, а так называемые «[[Vnuk|<font color="#111133">издатели</font>]]» нередко оценивали оформление ханонических книг как «высший пилотаж» и даже кое-что воровали из нестандартных решений. Пожалуй, здесь больше нечего сказать, — [[Pdl|<font color="#111133">магазин давно закрыт</font>]], все ушли на фронт.</ref></small></small> Превращая каждую следующую книгу в ''тотальный'' полиграфический артефакт, автор всё делал собственноручно, создавая для каждого издания не только композиционные решения, но также буквицы, колонтитулы, спуски и прочие книжные детали от самых общих до мелких. Кроме того, все его партитуры <small>(начиная от корешка переплёта и кончая последней нотой)</small>, по мнению немногих {{comment|выживших|опечапка, вероятно, «видевших»}}, представляют собой нечто вроде ''инкунабулы'' или художественного манускрипта..., произведения каллиграфического искусства с элементами дизайна. Как врут <small>(не)</small>многочисленные свидетели, — глядя на рукописи и фолианты Ханона, невольно возникает мысль, что он, исходя из всё тех же «герметических» побуждений, пытался в одиночку исключить из процесса и заменить собой всех людей, обычно участвующих в [[Livres|<font color="#334455">производстве книг</font>]] или нот.
 </div>
 {| style="float:right;width:144px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #445533;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #445533;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #445533;background:#99AA88;border:1px solid #88EE22;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
@@ Строка 771: / Строка 776: @@
    | [[Файл:Slabosti Persten DA Khanon-203.jpg|133px|link=Орден Слабости (Юр.Ханон)|...фасадная сторона Орденского Перстня Ордена Слабости №7 (второй степени, второй панели)...]]
    |-
-   | перстень [[Ordre de faiblesse|<font color="#334455">Ордена Слабости</font>]]<small><ref><font color="green">''Ил’люстрация''</font> — фасадная сторона Орденского Перстня ''Ордена Слабости №7'' (второй степени, второй {{comment|панели|в данном случае слово «панель» особенно уместно}}), вручённого [https://www.kino-teatr.ru/kino/director/sov/36108/bio/ А.Д.] в ноябре 2005 года (Сана-Перебур, ткт, пс.)</ref></small>
+   | перстень [[Ordre de faiblesse|<font color="#334455">Ордена Слабости</font>]]<small><ref><font color="#233223">''Ил’люстрация''</font> — фасадная сторона Орденского Перстня ''Ордена Слабости №7'' (второй степени, второй {{comment|панели|в данном случае слово «панель» особенно уместно}}), вручённого [https://www.kino-teatr.ru/kino/director/sov/36108/bio/ <font color="#111133">А.Д.</font>] в ноябре 2005 года (Сана-Перебур, ткт, пс.)</ref></small>
 |}
 |}
@@ Строка 787: / Строка 792: @@
    | [[Файл:Tatiana Savoyarova Entwendung 211.jpg|166px|link=https://www.savoyarova.com/ru|...Каким-то удивительным образом, люди, никогда не державшие в руках кисти, начинали писать прекрасные картины...]]
    |-
-   | [[Татьяна Савоярова (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#334455">Татьяна Савоярова</font>]] <br>«[[Покусанные картинки, ос.6 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Похищение</font>]]» <small>(2011)<ref><font color="green">''Ил’люстрация''</font> — [[Tatiana Savoyarova|Татьяна Савоярова]], «Похищение», масло, холст, 2011 год; ''[[Tatiana Savoyarova]]'', «Entwendung», ''Centre de Musique Mediane Art Gallery'', Russia, Saint-Petersbourg, 2011. — Catalogue No.116-х: «Portrait of Connue». & Leo-Narden.</ref></small>
+   | [[Татьяна Савоярова (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#334455">Татьяна Савоярова</font>]] <br>«[[Покусанные картинки, ос.6 (Юр.Ханон)|<font color="#334455">Похищение</font>]]» <small>(2011)<ref><font color="233223">''Ил’люстрация''</font> — [[Tatiana Savoyarova|<font color="#111133">Татьяна Савоярова</font>]], «Похищение», масло, холст, 2011 год; ''[[Tatiana Savoyarova|<font color="#111133">Tatiana Savoyarova</font>]]'', «Entwendung», ''Centre de Musique Mediane Art Gallery'', Russia, Saint-Petersbourg, 2011. — Catalogue No.116-х: «Portrait of Connue». & Leo-Narden.</ref></small>
 |}
 |}
@@ Строка 813: / Строка 818: @@
    | [[Файл:Khanon Trichocereus 210.jpg|166px|link=Echinopsis oranda|...завершая «Ницше contra Ханон» и пересаживая Trichocereus scopulicola...]]
    |-
-   | лицо [[Echinopsis oranda‏‎|<font color="#334455">ботаническое</font>]]<small>&emsp;''(2010)''<ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|некий ко’позитор]] во время пересадки ''Trichocereus scopulicola'' ([[Эхинопсис велузиана (Юр.Ханон, плантариум)‎|лысый]] природный {{comment|эхинопсис|по современной систематике, будь она неладна}} из Чили). — Сан-Перебур, 5 апреля 2010 года (завершая «[[Ницше contra Ханон, артефакты (Юр.Ханон)‎|Ницше contra Ханон]]»).</ref></small>
+   | лицо [[Echinopsis oranda‏‎|<font color="#334455">ботаническое</font>]]<small>&emsp;''(2010)''<ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — [[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#111133">некий ко’позитор</font>]] во время пересадки ''Trichocereus scopulicola'' ([[Эхинопсис велузиана (Юр.Ханон, плантариум)‎|<font color="#111133">лысый</font>]] природный {{comment|эхинопсис|по современной систематике, будь она неладна}} из Чили). — Сан-Перебур, 5 апреля 2010 года (завершая «[[Ницше contra Ханон, артефакты (Юр.Ханон)‎|<font color="#111133">Ницше contra Ханон</font>]]»).</ref></small>
 |}
 |}
@@ Строка 830: / Строка 835: @@
 <center><blockquote style="width:69%;text-align:justify;font:normal 17px 'Arno Pro';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;&emsp;Возможно, именно к ним более всего подходят слова из [[Джудекка Венеции (Борис Йоффе)|<font color="#334455">дантовской</font>]] «Божественной комедии» — «[[Charme|<font color="#334455">красивы</font>]], как гурии райские, но в недрах своих скрывают зловоние глубин [[Ад (Натур-философия натур)‏|<font color="#334455">Преисподней</font>]]». Действительно, [[Стапелия (Натур-философия натур. Плантариум)‏|<font color="#334455">цветы стапелий</font>]] по красоте и изысканности своей имеют {{comment|конкурренцию|так в оригинале, ''старое'' написание слова}} разве что только среди орхидей...<small><small><ref name="неож"/></small></small><br><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#555F55;">— ''Юр.Ханон'', «Самые неожиданные растения» <small>&emsp;''( 1994 г. )''</small></font><br></blockquote></center>
-&emsp;&emsp;— Таким образом, единственный пункт договора между автором и редакцией оказался очевидным образом нарушен.<small><small><ref group="комм.">И ''не просто'' нарушен, а самым что ни на есть демонстративным способом, да ещё и с какими-то идиотическими пояснениями. — Понятное дело, можно было бы свалить «зловредную редактуру» на какого-нибудь технического работника, который был ''попросту не в курсе'' договорённостей с автором из далёкого Занзибара. Однако стареющие тётеньки из советского «Цветоводства» не догадались сделать даже этого. Тем более, что обе рукописи (точнее говоря, машинописи) статей, многократно отредактированные, проверенные и отосланные в Мосву, заканчивались стереотипическим авторским предупреждением, громогласно поставленным рядом с личной печатью и подписью: ''«разрешаю публиковать <u>только</u> без изменений в тексте»''. Красным цветом. Маркером. Заглавными буквами. «Заминировано». Не лезь, убьёт! — Как [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|мёртвому припарки]]...</ref></small></small> Как <small>(по)</small>следствие, третья и последующие статьи цикла не были отправлены в Москву, а <span class="plainlinks">[https://yuri-khanon.com/nature1 <font color="#334455">второе эссе</font>]</span>, <small>(уже отосланное в реакцию ранее и)</small> опубликованное «в авторской рубрике» [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#334455">автоматически</font>]] стало — последним.<small><small><ref name="сев">''[[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]]'', «Стапелии на севере» ([https://yuri-khanon.com/nature1 на сайте] автора). — Мосва: журнал «Цветоводство», №2 – 1995 г.</ref></small></small>
+&emsp;&emsp;— Таким образом, единственный пункт договора между автором и редакцией оказался очевидным образом нарушен.<small><small><ref group="комм.">И ''не просто'' нарушен, а самым что ни на есть демонстративным способом, да ещё и с какими-то идиотическими пояснениями. — Понятное дело, можно было бы свалить «зловредную редактуру» на какого-нибудь технического работника, который был ''попросту не в курсе'' договорённостей с автором из далёкого Занзибара. Однако стареющие тётеньки из советского «Цветоводства» не догадались сделать даже этого. Тем более, что обе рукописи (точнее говоря, машинописи) статей, многократно отредактированные, проверенные и отосланные в Мосву, заканчивались стереотипическим авторским предупреждением, громогласно поставленным рядом с личной печатью и подписью: ''«разрешаю публиковать <u>только</u> без изменений в тексте»''. Красным цветом. Маркером. Заглавными буквами. «Заминировано». Не лезь, убьёт! — Как [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#111133">мёртвому припарки</font>]]...</ref></small></small> Как <small>(по)</small>следствие, третья и последующие статьи цикла не были отправлены в Москву, а <span class="plainlinks">[https://yuri-khanon.com/nature1 <font color="#334455">второе эссе</font>]</span>, <small>(уже отосланное в реакцию ранее и)</small> опубликованное «в авторской рубрике» [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#334455">автоматически</font>]] стало — последним.<small><small><ref name="сев">''[[Anarchiste de musique|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]]''. Стапелии на севере ([https://yuri-khanon.com/nature1 <font color="#111133">на сайте</font>] автора). — Мосва: журнал «Цветоводство», №2 – 1995 г.</ref></small></small>
-<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 17px 'Arno Pro';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;&emsp;Огромную коллекцию [[Стапелия (Натур-философия натур. Плантариум)‏|<font color="#334455">этих причудливых растений</font>]] собрал в Петербурге [[Юрий Ханон|<font color="#334455">Ю.Ханон</font>]]. Ему же принадлежит <span class="plainlinks">[https://yuri-khanon.com/nature <font color="#334455">интереснейшая статья</font>]</span> на эту тему в журнале «Цветоводство» (1995, №1 и №2). Наблюдая за своими растениями, он вывел несколько основных положений, характерных для их культуры в наших северных условиях...<small><small><ref name="кле">''{{comment|Т.М.Клевенская|Татьяна Марковна}}'', «[[Суккуленты (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|Суккуленты]]: неприхотливые комнатные растения». (Цветы дома и в саду). – Мосва: ОЛМА-ПРЕСС, 2001 г.</ref>{{rp|57}}</small></small><br><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#555F55;">— ''Татьяна Клевенская'', «[[Суккуленты (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#224466">Суккуленты</font>]]: неприхотливые комнатные растения» <small>&emsp;''( 2001 г. )''</small></font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 17px 'Arno Pro';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;&emsp;Огромную коллекцию [[Стапелия (Натур-философия натур. Плантариум)‏|<font color="#334455">этих причудливых растений</font>]] собрал в Петербурге [[Юрий Ханон|<font color="#334455">Ю.Ханон</font>]]. Ему же принадлежит <span class="plainlinks">[https://yuri-khanon.com/nature <font color="#334455">интереснейшая статья</font>]</span> на эту тему в журнале «Цветоводство» (1995, №1 и №2). Наблюдая за своими растениями, он вывел несколько основных положений, характерных для их культуры в наших северных условиях...<small><small><ref name="кле">''{{comment|Т.М.Клевенская|Татьяна Марковна}}'', «[[Суккуленты (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#111133">Суккуленты</font>]]: неприхотливые комнатные растения». (Цветы дома и в саду). – Мосва: ОЛМА-ПРЕСС, 2001 г.</ref>{{rp|57}}</small></small><br><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#555F55;">— ''Татьяна Клевенская'', «[[Суккуленты (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#224466">Суккуленты</font>]]: неприхотливые комнатные растения» <small>&emsp;''( 2001 г. )''</small></font><br></blockquote></center>
 &emsp;&emsp;Ещё более выразительно выглядела судьба трёх книг Ханона о растениях «[[Асклепиас (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#334455">семейства Асклепия</font>]]». {{comment|Заявка|чёрт бы их побрал с этими пустыми заявками — на пустоту}} на одну из них, уже частично написанную (под {{comment|условным|во избежание очередного воровства}} названием «<span class="plainlinks">[https://yuri-khanon.com/nature3 <font color="#334455">Первая книга о стапелиях</font>]</span>» или ''вонючие страницы)'' в 2002 году была одобрена издательством «Нева».<small><small><ref name="пер"/></small></small> Собственно, одним одобрением всё дело и <small>(за)</small>кончилось, а «первая книга» ''навсегда'' осталась перегнивать в анналах каноника, ожидая постепенного превращения «вонючих страниц» в [[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#334455">такой же — пепел</font>]], превратившись в пренебрежимо малую величину.
@@ Строка 842: / Строка 847: @@
    | [[Файл:Ceropegia ampliata (condom plant) Khanon197.jpg|133px|link=Эхинопсис оранда (Юр.Ханон, плантариум)|...один из дальних родственников стапелии, Ceropegia ampliata, знаменитое растение, так называемый «condom plant», десятилетнее растение с цветами...]]
    |-
-   | [[Не современная не музыка (Юр.Ханон)|<font color="#334455">''Condom'' plant</font>]]<small><ref><font color="green">''Ил’люстрация''</font> — [[Церопегия (Натур-философия натур. Плантариум)|Церопегия амплиата]] ([[Ceropegia|Ceropegia ampliata]], так называемый «[[Соитие в природе и человеке (Георгий Гачев)|condom plant]]»). Десятилетнее оранжерейное растение в цвету. Фотография была {{comment|опубликована|в чёрно-белом варианте}} на стр.8 интервью «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)|Не современная не музыка]]» и в «Книге без листьев».</ref></small>
+   | [[Не современная не музыка (Юр.Ханон)|<font color="#334455">''Condom'' plant</font>]]<small><ref><font color="#233223">''Ил’люстрация''</font> — [[Церопегия (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#111133">Церопегия амплиата</font>]] ([[Ceropegia|<font color="#111133">Ceropegia ampliata</font>]], так называемый «[[Соитие в природе и человеке (Георгий Гачев)|<font color="#111133">condom plant</font>]]»). Десятилетнее оранжерейное растение в цвету. Фотография была {{comment|опубликована|в чёрно-белом варианте}} на стр.8 интервью «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Не современная не музыка</font>]]» и в «Книге без листьев».</ref></small>
 |}
 |}
@@ Строка 855: / Строка 860: @@
 <center><blockquote style="width:622px;text-align:justify;font:normal 16px 'Garamond';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;&emsp;— Вы спрашиваете, [[Что есть Я? (Эрик Сати)|<font color="#334455">''кто есть я?''</font>]] Нет ничего проще! Сейчас объясню, в двух словах... <br>Видите пустое кресло, ''вон там'', во втором ряду? — Обратите внимание: это и есть я...<small><small><ref name="Два-2"/>{{rp|576}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 13px 'Times New Roman';color:#555F55;">''( Юр.Ханон : «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#224466">Процесс Процессов</font>]]» )''</font></blockquote></center>
-&emsp;&emsp;В спец. список человеческих [[Cinq grimaces|<font color="#334455">казусов и гримас</font>]] можно внести участие Ю.Ханона в плановой описи 2005 года и систематизации фондовой коллекции ''Asclepiadaceae'' Ботанического сада РАН, очередной каталог которой был опубликован под его редакцией и включал десяток фотографий цветущих ластовнёвых <small>(почему-то [[оранжерея|<font color="#334455">из оранжереи</font>]] ''автора'', а не ботанического сада, как следовало бы ожидать).<small><ref name="васи">''Васильева И.М., Удалова Р.А., Ханон Ю.Ф.'' «[[Суккуленты (Натур-философия натур. Плантариум)|Суккуленты]] и другие ксерофиты в оранжереях ботанического сада и ботанического института РАН». — Сан-Перебур: «Росток», 416 стр., 2007 г.</ref>{{rp|145}}</small></small> — С другой стороны, примерно в тот же период и в той же мизансцене состоялось событие совсем из другой басни. Заявленный в октябре 2004 года доклад Ю.Ханона на первой научно-практической конференции «Биологическое разнообразие и интродукция [[Суккуленты (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#334455">суккулентов</font>]]» по теме «[[Ластовень (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#334455">Семейство ластовнёвых</font>]]. Экстремальные растения снаружи и внутри человека» не только не состоялся как ''таковой'' <small>(по причине клановой обструкции членов оргкомитета {{comment|конференции|прежде всего, И.А.Паутовой}})</small>, но также и тезисы доклада были выброшены из итогового сборника как носящие «антинаучный» характер.<small><small><ref group="комм.">Пожалуй, я был бы не совсем последователен, если бы не назвал несколько имён (и даже фамилий), сыгравших свою долю неприглядной роли (причём, в виде чисто кланового обскурантизма: ничего личного, ничего от...личного!) в истории с ботаническим «интернированием» Ханона. Но с другой стороны, люди эти столь безличны и ничтожны, не более чем штатная единица, что и называть их как-то не с руки: мелочно, да и просто глупо. Имя им легион, конечно. Да и тот — прямо скажем — [[Анри Соге (Эрик Сати. Лица)|совсем не почётный]]. И даже не чётный. Пожалуй, ограничусь одним только {{comment|замечанием|или за...меткой}} вскользь, что их невыразительные фамилии (причём, {{comment|все|три}} по списку, [[Эпифитные кактусы низких земель (Юр.Ханон)#A p p e n d i x|кроме одной]]) здесь уже {{comment|отметились|хотелось бы сказать: незримо, но нет... Нет.}}. — Причём, ''просто так'' (отметились), в качестве статистов: [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|необязательной массовки]] или кордебалета, — что называется, ''не со зла''. Но исключительно по клановой глупости и должностному {{comment|расписанию|как полицейский с дубинкой и газовым баллоном}}. Или по факту присутствия: здесь и сейчас, на {{comment|своём|жидком}} стуле. Точнее говоря, прямо в нём. По {{comment|шею|пожизненно}}...</ref></small></small> — Спустя два года они были <span class="plainlinks">[https://yuri-khanon.com/nature2 <font color="#334455">всё же опубликованы</font>]</span>, причём, без вéдома автора <small>(и даже слегка фрондёрским образом)</small> в московском журнале «Кактусы и другие сухолюбивые растения».<small><small><ref name="син">''Юр.Ханон'', «Тезисы одного несостоявшегося каменного доклада» ([https://yuri-khanon.com/nature2 на сайте автора]). — Мосва: «Кактусы и другие сухолюбивые растения», № 3(29), 2006 г.</ref></small></small>
+&emsp;&emsp;В спец. список человеческих [[Cinq grimaces|<font color="#334455">казусов и гримас</font>]] можно внести участие Ю.Ханона в плановой описи 2005 года и систематизации фондовой коллекции ''Asclepiadaceae'' Ботанического сада РАН, очередной каталог которой был опубликован под его редакцией и включал десяток фотографий цветущих ластовнёвых <small>(почему-то [[оранжерея|<font color="#334455">из оранжереи</font>]] ''автора'', а не ботанического сада, как следовало бы ожидать).<small><ref name="васи">''Васильева И.М., Удалова Р.А., Ханон Ю.Ф.'' «[[Суккуленты (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#111133">Суккуленты</font>]] и другие ксерофиты в оранжереях ботанического сада и ботанического института РАН». — Сан-Перебур: «Росток», 416 стр., 2007 г.</ref>{{rp|145}}</small></small> — С другой стороны, примерно в тот же период и в той же мизансцене состоялось событие совсем из другой басни. Заявленный в октябре 2004 года доклад Ю.Ханона на первой научно-практической конференции «Биологическое разнообразие и интродукция [[Суккуленты (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#334455">суккулентов</font>]]» по теме «[[Ластовень (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#334455">Семейство ластовнёвых</font>]]. Экстремальные растения снаружи и внутри человека» не только не состоялся как ''таковой'' <small>(по причине клановой обструкции членов оргкомитета {{comment|конференции|прежде всего, И.А.Паутовой}})</small>, но также и тезисы доклада были выброшены из итогового сборника как носящие «антинаучный» характер.<small><small><ref group="комм.">Пожалуй, я был бы не совсем последователен, если бы не назвал несколько имён (и даже фамилий), сыгравших свою долю неприглядной роли (причём, в виде чисто кланового обскурантизма: ничего личного, ничего от...личного!) в истории с ботаническим «интернированием» Ханона. Но с другой стороны, люди эти столь безличны и ничтожны, не более чем штатная единица, что и называть их как-то не с руки: мелочно, да и просто глупо. Имя им легион, конечно. Да и тот — прямо скажем — [[Анри Соге (Эрик Сати. Лица)|<font color="#111133">совсем не почётный</font>]]. И даже не чётный. Пожалуй, ограничусь одним только {{comment|замечанием|или за...меткой}} вскользь, что их невыразительные фамилии (причём, {{comment|все|три}} по списку, [[Эпифитные кактусы низких земель (Юр.Ханон)#A p p e n d i x|<font color="#111133">кроме одной</font>]]) здесь уже {{comment|отметились|хотелось бы сказать: незримо, но нет... Нет.}}. — Причём, ''просто так'' (отметились), в качестве статистов: [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#111133">необязательной массовки</font>]] или кордебалета, — что называется, ''не со зла''. Но исключительно по клановой глупости и должностному {{comment|расписанию|как полицейский с дубинкой и газовым баллоном}}. Или по факту присутствия: здесь и сейчас, на {{comment|своём|жидком}} стуле. Точнее говоря, прямо в нём. По {{comment|шею|пожизненно}}...</ref></small></small> — Спустя два года они были <span class="plainlinks">[https://yuri-khanon.com/nature2 <font color="#334455">всё же опубликованы</font>]</span>, причём, без вéдома автора <small>(и даже слегка фрондёрским образом)</small> в московском журнале «Кактусы и другие сухолюбивые растения».<small><small><ref name="син">''Юр.Ханон''. Тезисы одного несостоявшегося каменного доклада ([https://yuri-khanon.com/nature2 <font color="#111133">на сайте автора</font>]). — Мосва: «Кактусы и другие сухолюбивые растения», № 3(29), 2006 г.</ref></small></small>
 </div>
 {| style="float:right;width:166px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #445533;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #445533;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #445533;background:#99AA88;border:1px solid #88EE22;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
@@ Строка 863: / Строка 868: @@
    | [[Файл:Eps velusiana Khanon X54 Select-201.jpg|155px|link=Эхинопсис велузиана (Юр.Ханон, плантариум)|...глубоко маргинальная селекционная работа, центр которой находится в выведении красивоцветущего гибрида лысого кактуса...]]
    |-
-   | [[Эхинопсис велузиана (Юр.Ханон, плантариум)|<font color="#334455">Лысый кактус</font>]]<small><ref><font color="green">''Ил’люстрация''</font> — [[Эхинопсис велузиана (Юр.Ханон, плантариум)|''Echinopsis ''X'' velusiana'']] (Эхинопсис Х велузиа́на X-54 Hybr.Selection-2001, forma «nana calva») — цветущее пятилетнее растение (из второго поколения гибридов), посев 2001 года, клон-C, размер кактуса ~ 57 мм., диаметр цветка ~ 105 мм., а его высота ~ 130 мм. ''(фото: [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], 2 июня 2007 года)''.</ref></small>
+   | [[Эхинопсис велузиана (Юр.Ханон, плантариум)|<font color="#334455">Лысый кактус</font>]]<small><ref><font color="#233223">''Ил’люстрация''</font> — [[Эхинопсис велузиана (Юр.Ханон, плантариум)|<font color="#111133">''Echinopsis ''X'' velusiana''</font>]] (Эхинопсис Х велузиа́на X-54 Hybr.Selection-2001, forma «nana calva») — цветущее пятилетнее растение (из второго поколения гибридов), посев 2001 года, клон-C, размер кактуса ~ 57 мм., диаметр цветка ~ 105 мм., а его высота ~ 130 мм. ''(фото: [[Юрий Ханон|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]], 2 июня 2007 года)''.</ref></small>
 |}
 |}
@@ Строка 871: / Строка 876: @@
 &emsp;&emsp;И пожалуй, последняя ботаническая ипостась каноника, которую можно было бы здесь припомнить... — это глубоко {{comment|маргинальная|или маргинатическая, может быть}} селекционная работа, [[Alphonse|<font color="#334455">эпический центр</font>]] которой находится в ежовой области выведения [[Эхинопсис оранда (Юр.Ханон, плантариум)|<font color="#334455">красивоцветущего</font>]] гибрида [[Эхинопсис велузиана (Юр.Ханон, плантариум)|<font color="#334455">лысого кактуса</font>]]. Притом, я сразу оговорюсь и поставлю акцент: речь идёт именно о ''центре'', поскольку вся селекционная работа отнюдь не исчерпывается ни лысыми, ни голыми, ни красивоцветущими, ни [[Кактус (Натур-философия натур. Плантариум)‏|<font color="#334455">даже кактусами</font>]]. Однако, чтобы не плодить скорбь и лишние сущности по дороге в ''Сан-Педро'', позволю себе немножко умолчать подробности... об этой части герметической деятельности Ханона. С одной стороны, о ней ''и так'' уже довольно говорено в [[Echinopsis oranda|<font color="#334455">отдельных эссе</font>]] и [[Эхинопсис аралиана (Юр.Ханон, плантариум)|<font color="#334455">тематических статьях</font>]], а с другой... — С другой, можно только поставить жирное отточие... и ещё раз [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|<font color="#334455">повторить многократно повторённое</font>]], имеющее ''прямое'' отношение к любому роду генеративных занятий этого автора. [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font style="font:normal 15px 'Georgia';color:#113333;">''«Этот мир — преступник, он не заслужил ничего, кроме пепла»''</font>]]»... — ''Пожизненно'' и постоянно..., не опираясь ни на чью (по)стороннюю поддержку или хотя бы {{comment|содействие|которое проявлялось только эпизодически, со стороны отдельных людей, таких же одиночек, инвалидов и отщепенцев, как сам Ханон}}, не имея на своём пути никакого ветра в спину, но всегда — наоборот; всё, что он смог сделать в своей жизни, произошло не благодаря, а вопреки. Или — ''в лучшем случае'' — при эффекте всеобщего эффекта обывательского отсутствия: равнодушного и безличного. Разумеется, выведенные и выращенные им растения не придётся — как партитуры или книги — превращать в пепел. — Они погибнут сами, возможно, в первую же зиму его отсутствия, в той холодной и чужой стране, где им не время и не место. Также как и — тому, кто их придумал и вырастил. Вместе со своими партитурами, книгами, картинами и всем окружающим их миром. Всего лишь, повторив одну общеизвестную сказку.
 ::— Сказку о прекрасном {{comment|отсутствии|для простоты назовём её так}}...
-<center><blockquote style="width:522px;text-align:justify;font:normal 16px 'Garamond';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;&emsp;&emsp;...по существу, вы ничего не можете знать о нём..., &emsp;<small>''потому...&emsp;что''</small>...<br>&emsp;...ни его жизнь, ни его дело, ни его смерть... <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;не имеют к {{comment|вам|к миру людей}} ни малейшего отношения...<small><small><ref name="Мусс-3">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(том {{comment|третий|и последний}})</small>. — Сана-Перебур: «[[Центр Средней Музыки]]», 2022 г.</ref>{{rp|351}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 13px 'Times New Roman';color:#555F55;">''( [[Юрий Ханон|<font color="#224466">Юр.Ханон</font>]]: «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#224466">Мусорная книга</font>]]», <small> {{comment|том третий|На полях шляпы}}</small> )''</font></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:511px;text-align:justify;font:normal 16px 'Garamond';color:#223322;border-radius:10px; padding:21px;margin:15px;border:2px solid #77CC22;box-shadow:0px 3px 4px #445533;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #445533;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #445533;background:#BBCCAA">&emsp;...по существу, вы ничего не можете знать о нём..., <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<small>''потому...&emsp;что''</small>...&emsp;...ни его жизнь, ни его дело, ни его смерть... <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;не имеют к {{comment|вам|к миру людей}} ни малейшего отношения...<small><small><ref name="Мусс-3">''[[Provocator|<font color="#111133">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#111133">Мусорная книга</font>]]» <small>(том {{comment|третий|и последний}})</small>. — Сана-Перебур: «[[Центр Средней Музыки|<font color="#111133">Центр Средней Музыки</font>]]», 2022 г.</ref>{{rp|351}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 13px 'Times New Roman';color:#555F55;">''( [[Юрий Ханон|<font color="#224466">Юр.Ханон</font>]]: «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#224466">Мусорная книга</font>]]», <small> {{comment|том третий|На полях шляпы}}</small> )''</font></blockquote></center>
 </div>
 <br><div style="width:98%;margin:0 1%;height:10px;background:#99AA88;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br>
@@ Строка 883: / Строка 888: @@
 == <br><font face="Georgia" size=5 color="#777766">Ком’ментарии</font> ==
 {{Этика-Эстетика}}
-<br><small><references group="комм."/></small>
+<div style="margin:1px 2px 1px 3px;font:normal 12px 'Verdana';color:#112211;"><br>
-<center><br>
+<references group="комм."/>
-<div style="width:44%;height:6px;background:#889977;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
+</div><center><br>
+<div style="width:96%;height:8px;background:#889977;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
+<br clear="all"/>
 == <font face="Georgia" size=5 color="#777766">Ис’точники</font> ==
-{{Поперёк музыки}}<br>
+{{Поперёк музыки}}
-<small><references /></small>
+<div style="margin:1px 2px 1px 3px;font:normal 12px 'Verdana';color:#112211;"><br>
-<br>
+<references/>
+</div><br>
 <center><div style="width:99%;height:10px;background:#889977;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
 <br clear="all"/>
+== <font face="Georgia" size=5 color="#777766">Лит’ература <small><small>''( дважды )''</small></small></font> ==
+{{Некниги}}<br>
+* ''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#223344">Д.Губин</font>]], [[Khanon|<font color="#223344">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Музей Вождей (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#223344">Музей Вождей</font>]]». — Лениград: программа «Монитор» от 8 апреля 1990 г.
+* ''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#223344">Д.Губин</font>]]'' «[[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|<font color="#223344">Игра в дни затмения</font>]]» ''([[Юрий Ханон|<font color="#223344">Юрий Ханон</font>]]: интер...вью)''. — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
+* ''[[Chanon|<font color="#223344">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Музыка эмбрионов (Юр.Ханон)|<font color="#223344">Музыка эмбрионов</font>]]» <small>(интервью с Максимом Максимовым)</small>. — Лениград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2
+* ''[[Юрий Ханон|<font color="#223344">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|<font color="#223344">Лобзанья пантер и гиен</font>]]». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23
+* ''[[Chanon|<font color="#223344">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Скрябин умер, но дело его живёт (Юр.Ханон)|<font color="#223344">Скрябин умер, но дело его живёт</font>]]» <small>(интервью с [[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|<font color="#223344">Кириллом Шевченко</font>]])</small>. — Лениград: газета «С...мена» от 13 ноября 1991 г., стр.7
+* ''{{comment|С.Кочетова|Софья Олеговна}}''. «[[Provocator|<font color="#223344">Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом</font>]]» (интервью). — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#223344">газета</font>]] «Час пик» от 2 декабря 1991 г., стр.11
+* ''[[Chanon|<font color="#223344">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Александр Скрябин, к 120-летию (Юр.Ханон)|<font color="#223344">Александр Николаевич ''(январские тезисы)''</font>]]...» (к 120 годовщине со дня рождения [[Scriabine|<font color="#223344">А.Н.Скрябина</font>]]). — Сан-Перебург: газета «Смена» от 7 января 1992 г. – стр.6 (и последняя)
+* ''[[Юрий Ханон|<font color="#223344">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Моя маленькая скрябиниана (Юр.Ханон)|<font color="#223344">Моя маленькая ханинская скрябиниана</font>]]». — Мосва: журнал «Место Печати» №2 за 1992 г. — Приложение: [[Theses|<font color="#223344">к 120-летию со дня рождения А.Н.Скрябина</font>]], стр.102-135.
+* ''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#223344">Юр.Ханон</font>]]:'' «[[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)‎|<font color="#223344">Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава</font>]]» ''(во всех смыслах)''. — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
+* ''[[Юрий Ханон|<font color="#223344">Юр.Ханон</font>]].'' «[[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|<font color="#223344">Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов</font>]]» — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#223344">газета</font>]] «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7
+* ''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#223344">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|<font color="#223344">Разговор с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина</font>]]», — Москва: журнал «Место печати», №4 за 1993 г.
+* ''[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#223344">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Скрябин как лицо, обрывок (Юр.Ханон)‎|<font color="#223344">Скрябин как лицо</font>]]» <small>(первый {{comment|обрывок|для хама}})</small>. — Сан-Перебург: «[[Центр Средней Музыки|<font color="#223344">Центр Средней Музыки</font>]]», 1993 г.
+* ''[[Юрий Ханон|<font color="#223344">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#223344">Скрябин как лицо</font>]]». — Сан-Перебург: «[[Центр Средней Музыки|<font color="#223344">Центр Средней Музыки</font>]]» & <small>изд.</small>«[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#223344">Лики России</font>]]», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз.
+* ''[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#223344">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#223344">Скрябин как лицо</font>]]» <small>(издание второе, [[Скрябин как лицо, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#223344">''до''- и пере’работанное</font>]])</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» 2009 г. — том 1. — 680 с.
+{{Записки}}
+* ''[[Chanon|<font color="#223344">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|<font color="#223344">Скрябин как лицо</font>]]» (часть вторая), ''[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|<font color="#223344">издание {{comment|уничтоженное|благодаря Ликам России}}</font>]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#223344">Лики России</font>]], 2002 г. — 840 стр.
+* «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#223344">Ницше ''contra'' Ханон</font>]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|<font color="#223344">которая-ни-на-что-не-похожа</font>]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 836 стр.
+* ''[[Эрик Сати|<font color="#223344">Эр.Сати</font>]], Юр.Ханон'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#223344">Воспоминания задним числом</font>]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#223344">яко’бы без</font>]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Санкта-Перебурга: [[Центр Средней Музыки|<font color="#223344">Центр Средней Музыки</font>]] & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#223344">Лики России</font>]], 2011 г.
+* ''[[Юрий Ханон|<font color="#223344">Юр.Ханон</font>]]'' «Русский [[Schumacher|<font color="#223344">Шумахер</font>]]» <small>(роман’с {{comment|без|главного}} слова)</small>. — Центр Средней Музыки, Сана-Перебур <small>(no publier, en un an)</small>.
+* ''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#223344">Юр.Ханон</font>]]'' «Савояры царя Авгия» <small>(третий конденсат)</small>. — Сана-Перебур, Центр Средней Музыки, <small>(no publier, en un an)</small>.
+* ''[[Юрий Ханон|<font color="#223344">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#223344">Альфонс, которого не было</font>]]» <small>(или ''книга [[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#223344">в пред’последнем смысле</font>]] слова)''</small>. — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#223344">Лики России</font>]], 2013 г. — 544 стр.
+* ''[[Anarchiste de musique|<font color="#223344">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#223344">{{comment|Вялые записки|(пре)красная книга}}</font>]]» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. <small>(сугубо внутреннее {{comment|издание|см.уничтоженное и сожжённое}})</small>. — 121 стр.
+* ''[[Юрий Ханон|<font color="#223344">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#223344">Мусорная книга</font>]]» <small>(в трёх {{comment|томах|по 424 стр.}})</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. <small>(внутреннее издание)</small>
+* ''[[Chanon|<font color="#223344">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)|<font color="#223344">Не современная не музыка</font>]]» <small>''(интервью)''</small>. — Мосва: {{comment|жернал|так надо}} «Современная музыка», №1 {{comment|за 2011 г|и не только за 2011 (вообще №1)}}. — стр.2-12
+* «Ханон Парад Алле» <small>(или малое приложение к большому прибору)</small>. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2011 г.
+* ''[[Anarchiste de musique|<font color="#223344">Юр.Ханон</font>]], [[Allais|<font color="#223344">Аль Алле</font>]]''. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#223344">Центр Средней Музыки</font>]], 2012 г.
+* ''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#223344">Юр.Ханон</font>]], [[Allais|<font color="#223344">Аль.Алле</font>]], {{Википедия|Кафка,_Франц|Фр.Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Аль.Дрейфус}}'' «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#223344">Два Процесса</font>]]» <small>''(или книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#223344">без права переписки</font>]])''</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — 624 стр.
+* ''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#223344">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Allees Noires|<font color="#223344">Чёрные Аллеи</font>]]» ''<small>(или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#223344">не-было-и-не-будет</font>]])</small>''. — Сана-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#223344">Центр Средней Музыки</font>]], 2013 г. — 648 стр.
+* ''[[Chanon|<font color="#223344">Юр.Ханон</font>]], [[Alphonse Allais|<font color="#223344">Аль Алле</font>]]''. «Не бейтесь в истерике» (или ''бейтесь в припадке)''. Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#223344">Центр Средней Музыки</font>]], 2013 г.
+* ''[[Юрий Ханон|<font color="#223344">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|<font color="#223344">Три Инвалида</font>]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
+* ''{{Википедия|Латынин,_Леонид_Александрович|Л.А.Латынин}}, {{Википедия|Ханон,_Юрий|Юр.Ханон}}''. «[[Два Гримёра (Леонид Латынин, Юр.Ханон)|<font color="#223344">Два Гримёра</font>]]» <small>''(роман’с пятью приложениями)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
+* ''[[Юрий Ханон|<font color="#223344">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Книга без листьев (Юр.Ханон)|<font color="#223344">Книга без листьев</font>]]» <small>(или первая попытка сказать {{comment|несказуемое|книга-прецедент с точки зрения философской ботаники}})</small>. — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г.
+{{Юр.Ханон}}
+* ''[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#223344">Юр.Ханон</font>]]'', «{{comment|ПАР|аббревиатура, не более того}}» <small>(роман-автограф)</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2015 г.
+* ''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#223344">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|<font color="#223344">Неизданное и сожжённое</font>]]» ''<small>(на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
+* ''[[Юрий Ханон|<font color="#223344">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|<font color="#223344">Животное. Человек. Инвалид</font>]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебура: [[Центр Средней Музыки|<font color="#223344">Центр Средней Музыки</font>]], 2016-bis.
+* ''[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#223344">Юр.Ханон</font>]], [[Savoyarov Mikhail|<font color="#223344">Мх.Савояров</font>]]''. «[[Vnuk‏‎|<font color="#223344">Внук Короля</font>]]» ''(двух...томная сказка в п’розе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
+* ''[[Savoiarov (sur)|<font color="#223344">Мх.Савояров</font>]], [[Savoyarov Yuri|<font color="#223344">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|<font color="#223344">Избранное Из’бранного</font>]]» ''([[Михаил Савояров (избранное)‏|<font color="#223344">худшее из лучшего</font>]])''. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#223344">Центр Средней Музыки</font>]], 2017 г.
+* ''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#223344">Юр.Ханон</font>]], [[Allais|<font color="#223344">Аль.Алле</font>]]''. «Последний рассказ» <small>(или надгробие гения)</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2017 г.
+* ''[[Savoyarov Yuri|<font color="#223344">Юр.Ханон</font>]], [[Savoiarov (cite)|<font color="#223344">Мх.Савояров</font>]]''. «Через [[Трубачи (Михаил Савояров)|<font color="#223344">Трубачей</font>]]» ''(или опыт сквозного пре...следования)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
+* ''[[Provocator|<font color="#223344">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Уходящая книга (Юр.Ханон)|<font color="#223344">Уходящая книга</font>]]» (вид со спины). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2020 г.
+* ''[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#223344">Юр.Ханон</font>]], [[Erik Satie (liste)|<font color="#223344">Эр.Сати</font>]]''. «Малая [[Аркёй (Эрик Сати)‏|<font color="#223344">аркёйская</font>]] книга» (или {{comment|скрытый|лишнее слово (по принципу транзитивности)}} каталог [[Аркёйская школа (Эрик Сати. Лица)|<font color="#223344">школы иезуитов</font>]]). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2021|издание внутреннее, как и все прочие}} г.
+* ''[[Савояровы|<font color="#223344">С а в о я р о в ы</font>]]'' : <font style="font:normal 17px 'Georgia';color:#221111;">после слов <sup><small><small>ie</small></small></sup></font>. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2023|издание каменное, поверх земли}} г.
+* ''[[Эрик Сати (Лица)|<font color="#223333">Эр.Сати</font>]], [[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#223344">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Воспоминания задним числом (второе издание)‏|<font color="#223344">Воспоминания задним числом</font>]]» <small>(издание второе, углýбленное и ухýдшенное)</small>. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#223344">Центр Средней Музыки</font>]], 2025 г.
+<br><div style="width:99%;height:10px;background:#889977;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br>
 == <font face="Georgia" size=5 color="#777766">См. так’ же</font> ==
 {{Савояровы}}<br>
-* [https://yuri-khanon.com/ Юрий Ханон] &emsp;—&emsp; <small>''(пер-сональный & пер-сонорный сайт)''</small>
+* [https://yuri-khanon.com/ <font color="#223344">Юрий Ханон</font>] &emsp;—&emsp; <small>''(пер-сональный & пер-сонорный сайт)''</small>
-* [[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|Юрий Ханон]] <small>''(вне контекста)''</small>
+* [[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#223344">Юрий Ханон</font>]] <small>''(вне контекста)''</small>
-* [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|Анархист ''от'' — музыки]]
+* [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#223344">Анархист ''от'' — музыки</font>]]
-* [[Юрий Ханон]] <small>''(местный портал текстов)''</small>
+* [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#223344">Михаил Савояров — ''король и внук''</font>]] <small>''в одном лице''</small>
-* [[Савояровы]] <small>''(местный портал текстов)''</small>
+* [[Карл-Эммануил, принц Савойя-Кариньян (Михаил Савояров. Лица)|<font color="#223344">Карл-Эммануил Савойский</font>]], <small>''совсем ''неправильный'' король''</small>
-* [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|Михаил Савояров — ''король и внук'']] <small>''в одном лице''</small>
+* [[Татьяна Савоярова (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#223344">Татьяна Савоярова</font>]] <small>''( или художник по-большому )''</small>
-* [[Карл-Эммануил, принц Савойя-Кариньян (Михаил Савояров. Лица)|Карл-Эммануил Савойский, <small>''совсем ''неправильный'' король''</small>]]
+* [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#223344">Карманная Мистерия</font>]] <small>''со всех точек зрения''</small>
-* [[Татьяна Савоярова (Юр.Ханон. Лица)|Татьяна Савоярова]] <small>''( или художник по-большому )''</small>
+* [[Физиология шарма (Натур-философия натур)|<font color="#223344">Физиология ''шарма''</font>]] <small>''(не исключая безобразия)''</small>
-* [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|Карманная Мистерия]] <small>''со всех точек зрения''</small>
+* [[Тавтология (Натур-философия натур)|<font color="#223344">Тавто-логия</font>]] <small>''(царица наук)''</small>{{Юр.Ханон}}
-{{Юр.Ханон}}
+* «[[Музей Вождей (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#223344">Музей Вождей</font>]]» <small>''( бес права на ошибку )''</small>
-* «[[Музей Вождей (Юр.Ханон. Лица)|Музей Вождей]]» <small>''( бес права на ошибку )''</small>
+* [[Толстая новинка (Юр.Ханон)|<font color="#223344">Очень толстая — однако ''новинка''</font>]]
-* [[Борис Йоффе]] <small>''(местный портал текстов)''</small>
+* [[Орден Слабости (Юр.Ханон)|<font color="#223344">Орден Слабости...</font>]] <small>''натурально''</small>
-* [[Толстая новинка (Юр.Ханон)|Очень толстая — однако ''новинка'']]
+* [[Святослав Рихтер (Юр.Ханон. Лица)‎|<font color="#223344">Рихтер — ''против'' Прометея...</font>]] <small>(или два анекдота советского времени)</small>
-* [[Орден Слабости (Юр.Ханон)|Орден Слабости... <small>''натурально''</small>]]
+* [[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|<font color="#223344">Беседа с психиатром в присутствии Скрябина</font>]]
-* [[Святослав Рихтер (Юр.Ханон. Лица)‎|Рихтер — ''против'' Прометея...]] <small>(или два анекдота советского времени)</small>
+* [[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)‎|<font color="#223344">Каменный Гость‎</font>]] <small>&emsp;(или ''надгробие под балетом)''</small>
-* [[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|Беседа с психиатром в присутствии Скрябина]]
+* [[Свинья (Натур-философия натур)|<font color="#223344">Свинья человеческая</font>]] <small>''(без купюр)''</small>
-* [[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)‎|Каменный Гость‎]] <small>&emsp;(или ''надгробие под балетом)''</small>
+* [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#223344">и даже «Средний дуэт»</font>]] <small>''(по-среднему говоря)''</small>
-* [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|и даже «Средний дуэт»]] <small>''(по-среднему говоря)''</small>
 <br clear="all"/><br><center><br>
 <div style="width:333px;height:5px;background:#889977;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
@@ Строка 920: / Строка 973: @@
 <div style="width:333px;height:5px;background:#889977;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
 <br><br>
-<small> Все права {{comment|сохранены|или в настоящее время находятся на сохранении}}. &emsp;[[Файл:CC_BY.png|20px]] [[Файл:CC_NC.png|20px]] &emsp;Однако эти {{comment|авторы|а также не совсем авторы и совсем не авторы}} : <font face="Times New Roman" size=2 color="#225555">[[Chanon|<font color="#223344">Юр.Ханон</font>]] & [[Yuri Khanon|<font color="#223344">Yr.Khanon</font>]] <br><font color="#117733">'''<big>не</big> возражают'''</font> против копирования ''данной'' статьи в некоммерческих целях <br>''при условии'' точной ссылки на этих {{comment|авторов|не считая собаки}} и этот источник информации. <br>
+<small> Все права {{comment|сохранены|или в настоящее время находятся на сохранении}}. &emsp;[[Файл:CC_BY.png|20px]] [[Файл:CC_NC.png|20px]] &emsp;Однако эти {{comment|авторы|а также не совсем авторы и совсем не авторы}} : <font face="Times New Roman" size=2 color="#225555">[[Chanon|<font color="#223344">Юр.Ханон</font>]] & [[Anarchiste de musique|<font color="#223344">Yr.Khanon</font>]] <br><font color="#117733">'''<big>не</big> возражают'''</font> против копирования ''данной'' статьи в некоммерческих целях <br>''при условии'' точной ссылки на этих {{comment|авторов|не считая собаки}} и этот источник информации. <br>
-{{comment|Auteurs|a2}} : [[Chanon|<font color="#223344">Juri Savoiarov</font>]] & [[Anarchiste de musique|<font color="#223344">Yr.Khanon</font>]] . &emsp;[[Файл:CC_BY.png|20px]] [[Файл:CC_NC.png|20px]] &emsp; Can be reproduced if '''non commercial'''.</font></small><br>
+{{comment|Auteurs|a2}} : [[Chanon|<font color="#223344">Juri Savoiarov</font>]] & [[Juri Chanon|<font color="#223344">Yr.Khanon</font>]] . &emsp;[[Файл:CC_BY.png|20px]] [[Файл:CC_NC.png|20px]] &emsp; Can be reproduced if '''non commercial'''.</font></small><br>
-:<font color="#445566">* * * <small> этой статьёй может править или под’правлять</small> <br>''один из двух {{comment|авторов|при помощи кайла и какой-то матери}}.''<br>
+:<font color="#445566">* * * <small> этой статьёй может править или под’правлять</small> <br>''[[Юрий Ханон|<font color="#223344">один из двух</font>]] {{comment|авторов|при помощи кайла и какой-то матери}}.''<br>
-<small><font color="#445566">— Все уважаемые и уважать себя заставившие, желающие нечто {{comment|под’править|непосредственно в тексте или жизни}}, <br> — могут послать свою (под)''правку'' авторам через [https://yuri-khanon.com/email одно место]...</font> </small><br><br>
+<small><font color="#445566">— Все уважаемые и уважать себя заставившие, <br>и вдобавок, желающие нечто {{comment|под’править|непосредственно в тексте или жизни}}, <br> — могут послать свою (под)''правку'' авторам через [https://yuri-khanon.com/email <font color="#223344">одно место</font>]...</font> </small><br><br>
 <div style="width:55%;height:5px;background:#889977;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
 <br>
-:<font color="#443355">* * * <small>'''публи’куется {{comment|во-первых|в таком-то виде}} и {{comment|впервые|с 5 декабря 1905 года}} :''' ''текст, редактура, оформление и расход''</small> — [[Юрий Ханон|<font face="Times New Roman" size=2 color="#223344">Юр.Хано́н</font>]].</font> <br><br>
+:<font color="#443355">* * * <small>'''публи’куется {{comment|во-первых|в таком-то виде}} и {{comment|впервые|с 5 декабря 1905 года}} :''' <br>''текст, редактура, оформление и расход''</small> — [[Юрий Ханон|<font face="Times New Roman" size=2 color="#223344">Юр.Хано́н</font>]].</font> <br><br>
 <div style="width:44%;height:5px;background:#889977;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
 <small><font face="Times New Roman" size=2 color="#445566"><big>«</big> &emsp;'''s t y l e t &emsp;& &emsp; {{comment|d e s i g n e t|сразу две опечапки}} &emsp; b y &emsp; [[Анна Тхарон|<font color="#223344">A n n a &emsp;t’ H a r o n</font>]]''' &emsp;<big>»</big></font></small><br>
@@ Строка 934: / Строка 987: @@
 {{DEFAULTSORT:Ханон и Ханон}}
 [[Категория:Tabulae]]
 [[Категория:Retire]]
@@ Строка 943: / Строка 995: @@
 [[Категория:Yuri Khanon (articles)‏]]
 [[Категория:Yuri Khanon‏]]
 |}
 <br>

Ханон, Юрий — различия между версиями

Текущая версия на 15:08, 19 ноября 2025

Содержание

Юрий Савояров ( Ханон )

Подробнее...

Музыко’графия

Фильмо’графия

Тексто’графия

Социо’графия

Олео’графия

Био’графия

Ком’ментарии

Ис’точники

Лит’ература ( дважды )

См. так’ же

Навигация

Поиск

Юрий
Савояров
( Ханон )