Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон) — различия между версиями

Текущая версия на 14:47, 22 октября 2021

« Пять мельчайших оргазмов » oc.29 ( для некоего состава )
автор(ы) : Юр.Ханон & Yuri Khanon ( трижды )
← Шаг вперёд — два назад	Окоп ( пресечённый балет ) →


Ханóграф : Портал

Содержание

1 ...пять мельчайших пояснений... в порядке оргазма
2 ...бес пояснений... а также и всего остального
3 Пометки и заметки
4 Ком’ментарии
5 Ис’точники
6 Лит’ература ( преимущественно, мельчайшая )
7 См. так’ же

...пять
мельчайших
пояснений...
в порядке оргазма

( незначительное после’словие к жизни ) ^{[комм. 1]}

( место для плоского эпиграфа )
^{[комм. 2]}

нет, это не первый...^[1]

«Пять мельчайших оргазмов»
(для фортепиано и некоего состава, ос.29, октябрь 1986 года) — если желаете знать, таково..., или примерно таково название небольшой пятичастной симфониетты, написанной для фортепиано и камерного оркестра печально известным студентом четвёртого курса Ленинградской государственной консерватории имени Римского-Корсакова в середине осени 1986 года. Условная фамилия означенного студента была: Юрий Ханон (он же — Ханин, Савояров, Соловьёв, Хонев, Конев, Ганев или Ерий Гадюкин). К слову сказать, спустя всего три-четыре года (в конце 1980-х начале 1990-х) это сочинение вошло в число самых исполняемых, известных и популярных среди наследного наследия этого автора. Таковым же оно остаётся и до сих пор, как это ни странно слышать, прошу прощения..., — поскольку, начиная с 1992 года, более ни одна из (восьми десятков) его партитур не была вынута из шкапа и ни один оркестр не издал ни единого звука на почве его рукописного наследия.

Значит, молчание было ему ответом...

Отдельным образом всемирно-историческую славу «Пяти мельчайших оргазмов» упрочил и поставил на прикол единственный лазерный диск, изданный на слегка отмытое золото партии и опубликованный в 1992-1993 году в городе Лондоне (подставная фирма «Olympia»). Этот диск, открываясь (бес)просветным сочинением под названием «Некий концерт» для фортепиано с оркестром, вместо завершения закрывался, безусловно, другой великой фреской в семи частях (вероятно, здесь имеется в виду «Средняя Симфония»). Означенные мельчайшие оргазмы занимали там почётное второе (центральное) место. Впрочем, имеется и ещё одна версия, согласно которой вторым номером значился как раз «Некий концерт» для фортепиано с оркестром, а на почётном первом месте, открывая диск, красовались «Пять мельчайших оргазмов». Хотя..., так было далеко не всегда. Особенно, если учесть, что подавляющее большинство профессионалов..., любителей..., и даже редких причастных решительно не замечали на диске ничего, кроме Средней Симфонии (изредка присовокупляя к ней ещё и жалкий огрызок в виде Некого концерта). Что же касается до Оргазмов (в том числе, и мельчайших)..., то их... просвещённая часть публики и вовсе поливала..., не обращая ни мельчайшего внимания. Максимум возможного — вскользь упомянуть (как часть программы диска). Или напротив, нескромно назвать по имени: как пример возмутительного (или эпатажного) поведения автора. А в остальном — ноль, zéro, нитче...^[2] Словно бы натуральный заговор молчания, настоящий бойкот окружил эти пять не винных пьесок.^{[комм. 3]} — И здесь имело бы смысл добавить несколько цветных подробностей в качестве пояснения... — Первоначальные переговоры об исполнении музыки и издании диска проходили в городе Мосве, в некоем советском офисном помещении, точное местоположение которого я сейчас не припомню (хотя дело было где-то в очень центральной части этого провинциального населённого пункта). Беседа, впрочем, не слишком-то затянулась (в связи с крайней несклонностью автора вступать в подробные обсуждения или «пить чай»). Кажется, вторым пунктом речь зашла о музыкальном содержании диска. Услышав от автора музыки (а это, напомню, был конец 1990 года, между прочим, перестройка, Горбачёв, продуктовые талоны), хотя и странного, но вполне советского композитора, что он собирается опубликовать сочинение под названием «Пять мельчайших оргазмов», директор фирмы Вист (некий стареющий человек, в последнее время прозываемый Феликсом Перепеловым) выразил открытое сомнение в целесообразности такого поступка. Заместитель директора, впрочем, придерживался в точности такого же мнения, хотя и высказывался значительно более определённо. «Мне кажется, публика не поймёт Вас..., — начал товарищ Феликс слегка недовольным голосом, — название у неё слишком грубое и некрасивое, давайте лучше запишем какую-нибудь другую вещь...» — Ответ был прост. «Мне кажется, — сказал автор точно так же (слегка) недовольно, в тон генеральному директору, — что (при всём моём желании) никакой грубости в пяти мельчайших оргазмах нет, и не может быть. Что же касается до красоты, то это исключительно вопрос личного вкуса. Да..., и главное, в этом предмете нет ровным счётом ничего такого, что могло бы составить предмет понимания публики. Если же она в самом деле не поймёт, тем лучше для неё. Прошу прощения, но я не вижу ни малейшего смысла выпускать какой бы то ни было диск без пяти мельчайших оргазмов. Это единственная осмысленная вещь во всём проекте». — Ввиду противоположности позиций сторон начались неизбежные переговоры (в основном, они проходили по телефону, уже после отъезда автора на родину: из Мосвы в Ленинград или напротив). Поначалу директор фирмы категорически возражал и даже настаивал на замене этого сочинения (процесс возражения продолжался около месяца). Затем, исчерпав почти все доводы, он выступил с компромиссным предложением: слегка смягчить неприятное название этой пьесы.^{[комм. 4]} Однако крайняя несговорчивость автора, не желавшего идти ни на какие компромиссы, дала жестокий результат. Или «Пять мельчайших оргазмов», или ничего. — Так и вышло, как полагал автор. Причём, актуальными оказались сразу обои варианта. Так сказать, в одновременности... Особенно ясно это видно сегодня (спустя четверть века после описываемых выше и ниже событий), когда судить о результате можно со всей разгромной очевидностью. — Всё так, всё в точности так...

И «Пять мельчайших оргазмов», и — ничего — разом...

и это не второй...^[3]

Запись диска (если мне не изменяет ум, честь и совесть) состоялась — в начале 1991 года. Из всех трёх сочинений наименьшее число осложнений и проблем у всех исполнителей (включая представителей заказчика, солистов и звукорежиссёра) вызвало именно это, первое (в пяти частях). Тем более, что состав, участвовавший в историческом событии, и в самом деле оказался — «неким», как и было заказано в рукописи партитуры. Для начала, я с удивлением обнаружил, что дирижёр — типический астматик, причём, в тяжёлой фазе заболевания.^{[комм. 5]} Про оркестрантов, само собой, я даже и не заикаюсь. Там было — как всегда хорошо. Беспросветные будни первых скрипок, плавной линией опускавшиеся в пошлую банальность «заднего духовенства». В общем, не так уж и сложно себе представить: какие выражения лиц и языков могли сопровождать приведение в исполнение сочинения под названием «Пять мельчайших оргазмов». Как говорится, — в данном случае их остроумие было уже бессильно..., — находясь далеко за границами добра и зла (не говоря уже о понимании). Впрочем, — сократим (как любил говорить наш дорогой дядюшка-Альфонс)... Дальше — больше. Приехавший из Мосвы на запись заместитель директора, как оказалось, имел при себе порядочный запас коньячку. В общем-то, и бог бы с ним!..., последнего обстоятельства я бы даже и не заметил (по своей крайней невинности), если бы не звукорежиссёр, в будке которого порядочно осел московский ревизор (или провизор). Как оказалось, они (оба) прекрасно спелись на теме кавказских хребтов, так что «Средняя симфония» (завершавшая запись) происходила в условиях пронзительного дуэта согласия (прекрасное трио вдвоём)^[4]^:544 на почве похмельного синдрома. Несколько раз объяснившись в пылкой любви к моему «творчеству» (чего я никогда не мог слушать не морщась), звуко’режиссёр последовательно довёл число дублей до такого состояния, что певцы — охрипли, а дирижёр — осип. Честно говоря, поначалу мне даже не пришло в голову, чем они там занимались (весь день, а затем усугубили вечером и добавили наутро). Во-первых, я не заходил в студию (где царили армянские пары и такой же запах), а во-вторых, звукорежиссёр очевидно был немцем..., последнее обстоятельство в моих глазах было чем-то вроде охранной грамоты. Как мне казалось (видимо, в силу той же невинности), подобное имя и фамилия никак не предполагали столь национально против’ного «непорядка»..., по крайней мере, во время работы. В общем, здесь всё получилось как в высокой литературе...

...а немец думает: родня (и так — пять мельчайших раз подряд)...

«Пять мельчайших оргазмов» oc.29 (1986) — сочинение, написанное как прямой отклик на «Поэму экстаза» Скрябина. При всей парадоксальности такого сопоставления, сквозь него ясно просвечивает идея...^[5]
— Юр.Ханон, из текста к диску фирмы «Olympia» (1991 г.)

...Но пожалуй, именно здесь, в этой точке «празднику жизни» настанет конец... Для начала последует маленькое похмелье, вроде горького разочарования, а за ним (спустя сорок дней, всё как вы любите, мадам) и — траурное многоточие... Прямо поперёк лица. Хотя, говоря по правде, начальная череда печальных анекдотов из советско-музыкального быта начала 1990-х не исчерпана даже на одну пятую (часть)..., и там, в небрежении остались ещё... прекрасные певцы, дубовый пианист, липовая студия, и снова мосовская фирма (с произвольных числом господ-товарищей от не-Рыбина до не-Мясова), макет диска, текст буклета, час за часом, не ровён час, год за годом, гад за задом, письма из Лондона и в Лондон, фабричный брак, сплетни и подлости, гоноры и гонорары, придурки и полудурки... — ну, и так далее, ускоряя темп до предельного бе’ховенского «престиссимо». Стоп, стоп, старая кляча!.. — Могу только перекреститься (на альбигойский храм последней Мистерии мира) и трижды сплюнуть, что она была у меня всего одна за всю п(р)ошлую жизнь..., такая милая, голая и бездарная..., эта показательно-показательная партийно-хозяйственная запись на диск.^{[комм. 6]} И всё же, пожалуй, довольно с меня будней искусства..., на фоне высокой философии и такого же т’ворчества (хотя и с мельчайшим названием). — Тем более сказать, что мне почти наизусть известен весь набор слов, которые можно было бы произнести здесь и сейчас... по столь знаменательному поводу, — не говоря уже, что... многие меня поносят и теперь, пожалуй, спросят: глупо так зачем шучу?...^[6] — очень точное замечание, между прочим. И что им за дело до того?.. — Так и надо... поступать.^[7]^:14 Потому что, как говорил один мой старый знакомый, необходимо постоянно работать в технике лжи и обмана.^[8] Падающего — да подтолкни. И если некие люди, оживлённо и весело галдя, устремляются совершенно не в ту сторону, где находится нечто ценное, нет на свете ничего более соответствующего истине.^[9] — Никогда я не упускаю случая отправить по ложному пути тех, кто и так по нему идёт... Вот почему все остальные занятия... куда менее осмысленны и недалёки (не говоря уже о полнейшем «напротив»)...^[10]

После издания приснопамятного диска «Пять мельчайших оргазмов» больше никогда не звучали (публично).

Ну..., разве что в кулуарах..., или под коврами большой политики. Там это любят, я знаю.^{[комм. 7]}


Ханóграф: Портал

...бес пояснений...
а также и всего остального

( ещё одно незначительное после’словие )

( «Пять мельчайших оргазмов» ) ^[11] ( слегка поновлённый текст ) ^[12]

« Пять мельчайших Оргазмов »

( для фортепиано и некоего состава )

ос. 29, окр. 186 г., ~ 15’30’’ (от точки до точки) ^[13]

— Кажется, вы хотели слышать?.. Пожалуйте, спустя ровно тридцать лет ваша мечта осуществилась. И вот они, уже здесь. «Пять мельчайших оргазмов». Все. От первого до пятого. Вместе взятые. И по отдельности — тоже. Конечно, говоря не в прямом смысле слова, а — в переносном. Потому что именно в ней, в технике переноса и было написано — это сочинение.

— Это сочинение..., это сочинение..., я сказал..., оно..., как бы это выразиться, прошу прощения, — да.., потому что это сочинение..., оно вполне соответствует своему названию. Равно как и напротив: не соответствует..., я хотел сказать. Наоборот: взятое в целом, как оно есть — от начала до конца, оно и в самом деле может показаться «одинаковым». Хотя и тройным.

— Наличие такого сочинения, до предела серьёзного и сдержанного, очень важно в качестве прецедента. И прежде всего, оно прямым образом иллюстрирует небезызвестный тезис о ближайшем диалоге Ханона и Скрябина. Кому-то этот тезис неясен или кажется чрезмерно экстравагантным. Сейчас я не стану показывать пальцем на этих людей. Они говорят сами за себя.

— Да, конечно, от начала и до конца здесь имеет место пронизывающий диалог, отклик на промежуточную «Поэму экстаза», хотя и не в прикладном смысле, и не такой прямой, как хотелось бы сказать в первой строке. И всё же, контакт экстаза с оргазмом очень тесный, разумея тесноту в смысле духовном или каноническом. И не разумея — ни в каком ином.

— Только крайний идиот мог бы предположить (сказать), будто мельчайшие оргазмы — пародия на крупнейший экстаз.^[12] Разумеется, не пародия, а также не отголосок, не ссылка, не провокация, не вариант. Пожалуй, можно поставить двоеточие: это параллельное существование тезиса. Иная форма жизни. На звуковой материи музыки это отразилось с крайней чёткостью.

— Не будем играть в мельчайшие прятки. Всё сказанное выше — безусловно лишние слова, поскольку очевидно и должно быть ясно само собой даже приватному молокососу. Но, как показала долгая практика этой краткой теории, рассчитывать на понимание не приходится. А потому можно вернуться и перечитать сызнова. Чтобы затем — (сызнова) ничего не понять.

— Два слова о музыкальном языке (так, словно бы он здесь существует). В полном соответствии со своим заглавием, это сочинение имеет механический характер, почти до предела механический. Таковы, если угодно знать, позднейшие плоды отработки метода блока (как носителя информации) в музыкальной структуре.^[12] И не только в музыкальной, вестимо.

— Во главу (нижнего) угла экстаза Скрябин поставил экспрессию, процесс и существо. Но не таков человек. Снизу доверху здесь царит технология, физи(ологи)ческий подход к делу (всё как у них). До предела резкое и точное сопоставление ячеек (блоков). Кажется, резче не бывает. Словно бы попал — прямо туда, пальцем в небо, в космос... или какой-то его аналог.

— Методическое и до предела конструктивное описание времени, этой несуществующей величины. В царстве разновременных периодических колебаний: кратких и длинных, мелких и глубоких, точных и изменчивых, каковым здесь ещё может быть соитие Духа и Материи? Только в форме времени. Того времени, которое существует только в форме маятника: одного или другого.

— Нет, это не минимализм, конечно, хотя предельная скупость царит от начала до конца. Она..., не на грани искусства. Она — за его гранью. Пожалуй, именно здесь мельчайшие оргазмы пересекли черту. Не музыка, не искусство, не вещь. Не зря господа артисты дружно замалчивают (один другого краше) об этой (мельчайшей) партитуре. Как в рот набрали...

— Кропотливое создание иллюзии технического времени. Сумма (или разность) периодических процессов. Маятник Щуко. Повторность как высший принцип механики любого движения (присутствия, существования). И ещё — простое повторение как путь к высокому подъёму. Всплеск (или выплеск) в результате множества повторов.^[12] — Что, снова экстаз? Или только указующий перст?

— Любо-дорого перечитать. Точнее. Ближе. Теснее. Сопоставление аффектов. Оголённый контраст (мужского и женского). Механическое повторение колебаний. Потребное и непотребное. Резкий подъём и выход. Эмиссия как результат точных повторов. Очень милая инструкция. Суммирую: структура совместной ходьбы. Структура со’знания. Пять мельчайших оргазмов. Линия. Точка.

— Есть и более сложная техника (на нижнем этаже того же домика). Мнимые различия (при резких сопоставлениях), мнимые тождества (при точных повторах). Механичность суждения только выделяет его зыбкую (не)способность. Сплошь и рядом различия оказываются тождествами, а точные повторы показывают отсутствие различий. — Настоящий призрак свободы. Искусственная игра в мир. Территория, где ничего нет и потому всё возможно.

— Нет, это не демагогия, матушка. Это почти слесарная наука. Завинтить гайку. Отвинтить гайку. Апофеоз этого тезиса — пятый (финальный) оргазм, якобы кульминация перед кодой (хвостом), когда предельно контрастное сопоставление постепенно стирается, а два «противоположных» полюса одним лёгким движением совпадают в одно. Прямая иллюстрация, как в учебнике. В данном случае, учебнике оргазма. Мельчайшего.

— Точность во всём. Неточность повсюду. Ребёнок — это маленький человек. Человек — это большой ребёнок. Любое изменение размера — не более чем оптическое явление. Человек — машина.^[12] Пожалуй, непросто отыскать в музыкальном наследии сочинение, более точно попадающее в середину механического взгляда на их видимый мир. Ибо таков их мельчайший предмет оргазмов. По принципу потребности. Или в точности наоборот.

— Ещё одна иллюстрация из учебника. Всякий оргазм жить — как регулярный результат периодических процессов. Пять мельчайших оргазмов — видимая картина десяти раскачивающихся в непосредственном соседстве маятников. Пожалуй, здесь можно было бы и возразить. Но нет. Слишком трудно установить хотя бы мельчайшую разность между процессом жизни и цепочкой входящих в неё периодических процессов.

— Не следовало бы воспринимать произведение высокого (формального) философского искусства как нечто предельно конкретное. Хотя примеры такого толкования есть (тривиальная человеческая слабость). Например, в качестве инструкции по колебанию в пространстве. Или нотариальной доверенности на ведение полового акта. Всё это, говоря суконным языком дипломатии — анафема. Хотя и мельчайшая, вероятно.

— И ещё одно маленькое предупреждение любителям чрезмерно углубиться. Нельзя забывать об опасности любого приближения. Особенно, когда оно происходит — автоматически. Не только планеты, шестерёнки или маховики. Есть ещё и тело, каждый орган которого имеет свой период колебаний. Цепочка процессов. Цепочка оргазмов.^[12] — Нога. Ухо. Почки. Ягодицы. Сердце. Трудно сказать, каким будет мнимое соответствие в следующий раз.

— Мадам. Мсье. Мадмуазель. Ах, что за несчастье!.. Опасайтесь случаев цепной реакции или внезапного резонанса. Всякий раз, когда случается спорадическое или неконтролируемое совмещение в пространстве или времени, последствия могут быть выше возможного. Саша Скрябин называл подобные случаи пляской на трупах или чёрной мессой, на худой конец. Здесь высшая польза пяти мельчайших оргазмов. Они... как лабораторная работа. В школе.

— И тем не менее, не следовало бы настолько расслабляться, как это заметно (по их жизни). До полной бессознательности. С утра до вечера. Не говоря уже — обо всём остальном. В подобном состоянии даже самая безвредная контрольная по физике может легко перейти в мельчайшую агонию. Без права повторения. Или переделки. И не говорите, что я вас не предупреждал. Вот оно, второе и последнее.^{[комм. 8]} А следующего предупреждения не будет. Как всегда.

— Пожалуй, имело бы смысл оставить пару ремарок на полях (шляпы). Не следует путать: надписи рукой автора над партитурой — не предназначены для глаза или головы профана. Это — суть герметические тезисы, идеально закрытые] для понимания, но механически] доступные для прочтения. В точности как само — мельчайшее название. Можно относиться к словам как к зёрнам, стрелочкам или образам, задача которых вовсе не смысл, но только указание или путь. Часто — ложный.

— Странно сказать, зачем автор оставлял настолько дикие указания, решительно невозможные к исполнению или хотя бы пониманию. Там, в партитуре. Или равно — здесь, на полях мироздания. Тем более, когда речь идёт о профессионалах: подлинных эталонах ограниченности и тупости. Пожалуй, здесь и разгадка. Эти надписи у всякого читающего могут вызвать незначительные неверные впечатления или же полное отсутствие всяких впечатлений. — Трудно сказать, что в данном случае менее предпочтительно.

— Автор нисколько не заботился и не беспокоился неверного понимания (или восприятия) мельчайших оргазмов. И даже более того: он взыскал подобного непонимания, как повседневной ценности от мира сего. Слишком уж хорошо известно, что такое положение дел связано только с именем его (или названием). Человек нынешней цивилизации не может так запросто отпрыгнуть от своей запретной задницы. Порукой тому — его мнимое христианство. Или любая другая вера, основанная на том же предмете.

— Как следствие двух тысяч лет висения на кресте — полнейшая неспособность современного обывателя слышать слово «оргазм» без некоего специфического оживления. Всё происходящее затем (в звуке или изображении) полностью озаряется этим возбуждением, к сожалению, мельчайшим в беспросветном смысле этого слова. Как правило, оно (он, они) не несёт в себе ничего содержательного. Равно как и его бравый носитель. Страшно сказать. Ещё страшнее — увидеть.

— И здесь, от начала до конца следует тот же контраст, и то же механическое сопоставление. Сотни раз пережитое и пережёванное. Призрак собственного скелета, выпавшего из шкафа. И снова хронически затемнённые полоски коллективного бессознательного сталкиваются с лучезарным понятием о собственном низменном оргазме. — Нужны ли здесь ещё какие-то пояснения? В конце концов, разве не так было с «Поэмой экстаза»? Или с самим экстазом, вечно обслюнявленном и проклятом. Ибо он... не от мира сего.

— Скрябинский экстаз, достигнутый годами трудов и страданий, не ограничивается механической природой. Следуя господствующей в искусстве (жизни) традиции столкновения сил, он становится результатом борьбы, преодоления, роста и расширения. Страшно себе представить их нормативный мир, в котором экстаз — не более, чем процесс. Вот он, здесь, за окном. Как царь Ирод. — Совсем не такова версия пяти оргазмов. Это не процесс — но принципиальный результат (хотя и мельчайший).

— Как уже было сказано (в Библии или мимо неё), антропоморфный оргазм — это результат точного (прецизионного) механического сопоставления и повтора по древнейшей физи(ологи)ческой схеме простого счёта: один, два, много — оргазм.^{[комм. 9]} Согласно древней картине мира, понятие «много» не могло существовать в предметном виде, принимая форму аффекта или выхода за пределы допустимого. Впрочем, автор не собирается здесь как-то защищать или отстаивать свою версию оргазма.

— И здесь, чтобы не произносить сотню лишних слов, следует ещё один неказистый вывод..., в форме маятника на трёх пружинах. — Итак: по результатам вскрытия (отечественные врачи, конечно) удалось однозначно установить: мельчайшие оргазмы (в отличие от скрябинского экстаза) напрочь лишены какого бы то ни было оттенка эротичности или (хотя бы) эксгибиционизма. Если бы не провокативное название, они (все пять) вполне могли быть отнесены к лабораторным работам по элементарной механике..., впрочем, не без Лобачевского.

— Пожалуй, невероятной бедности, чёткости и простоте пяти мельчайших оргазмов мог бы позавидовать даже Эрик,^[4]^:389 мастер непрерывной авто-оппозиции, не имевший (себе!) равных в этом деле. — Говорю эти (пустые) слова, имея в виду тот период, который он сам называл анти-импрессионизмом. Очередной виток повторения — в пику самому себе, прошлому и устаревшему. Музыкальный стул. Музыкальный унитаз. Музыкальный коллектор. — Мельчайшие оргазмы показали нечто такое, на что бы даже он был рад полюбоваться. После всего.

— Эй ты, дирижёр. Надоело повторять одно и то же. При исполнении оргазмов особенно важно не нарушать железный темп и ритм. Стандартное, воспитанное пятивековой школой убожества отношение к «развитию» недопустимо. Статистические статические оргазмы статиста. Никаких нагнетаний и ускорений. Точное соблюдение механических колебаний метронома. Дирижёра необходимо поместить в колбу с формалином: минимум «творчества», максимум исполнительности. А иначе...

и это не последний...^[14]

— Временная остановка. На титульной странице партитуры пяти мельчайших оргазмов должна была сиять стандартная в своей формальности надпись (золотом по мату) «Александру Скрябину, отцу и товарищу, посвящается». Однако..., вследствие неких необъяснительных причин, этой надписи на партитуре — нет. С трудом могу понять, как это произошло. Вероятно, причина проста до неприличия. — Само название этого опуса (тоже поставленное на титульном листе) полностью совпадает с непоставленным посвящением.

— Законченные в октябре 1986 года, «Пять мельчайших оргазмов» стали отрывистым манифестом, пактом о намерениях и одновременно — прообразом будущей работы над книгой «Скрябин как лицо» (прежде всего, вторым её томом). Говоря по существу, оргазмы продолжают — вполне тот же диалог, хотя и другим языком и на другой территории. Спустя восемь лет мельчайшие намерения вылились на толстые страницы первой части, а вторая...

впрочем, прошу прощения... здесь рукопись (временно) прерывается (по мельчайшей нужде)...

Каноник Юръ.Ханон^[15]
186-196 гг., «Вялые записки»

A p p e n d i X

Пометки и заметки

( мельчайший цитатник по таким же оргазмам )

Обложка того диска...^[16]

➤

Тут ещё вóт чтó имеет значение — мы ведь все живём, проводя время в бесплодном онанизме. То есть, это Ханин так считает, и на эту тему у него написан цикл «Пять мельчайших оргазмов для оркестра». В оркестре там происходит нечто сугубо мучительное: тягостно вздыхают скрипки, о чём-то ноют виолончели, и нет сил всё это слушать. Потом как-то невзначай все живенько так подбираются и после очередного невыносимого вопля вдруг издают звуки удалого канкана. Получается действительно что-то наподобие эмоциональной разрядки, весьма, впрочем, недолгой, но очень смешной.^{[комм. 10]} Хотя сам композитор считает, что «никакого оргазма на самом деле нет, это пляски полного бессилия и апофеоз безжизненности».

— Анна Кагарлицкая, «Собаки идут, или большая человеческая песня»
Юрий Ханин. Очень странный, но композитор ( 1990 )

➤

...Вот был у меня <почти год назад> странный концерт в Юсуповском дворце, «Средняя музыка» назывался, «Ханин-Вивальди»... — одно только сопоставление уже вызвало шок. Рядом: четыре времени года и пять мельчайших оргазмов.^{[комм. 11]} Никто попросту не понял: откуда такое на них свалилось.^{[комм. 12]} За что, зачем...^[17]

— Юр.Ханон, «Музыка эмбрионов» ( 1991 )

➤

Несмотря на то, что творчество Ханина с каждым годом получает всё большее международное признание (он — обладатель «Евро-Оскара» за 1988 год; музыка его балета «Шагреневая кость» и симфонический цикл «Пять мельчайших оргазмов» минувшим летом были отмечены специальным призом на международном музыкальном фестивале в Панаме), на родине творчество Ханина известно ещё недостаточно широко...^[18]

— Кирилл Шевченко, «Веселится и ликует весь народ» ( 1991 )

➤

На диске мы имеем возможность лицезреть три сочинения, весьма различных по звуку и задачам.
«Пять мельчайших оргазмов» oc.29 (1986) – сочинение, написанное как прямой отклик на «Поэму экстаза» Скрябина. При всей парадоксальности такого сопоставления, сквозь него ясно просвечивает идея...^[5]

— Юр.Ханон, из текста буклета к диску фирмы «Olympia» ( 1991 )

➤

Понятие «экстаза» мало кто рассматривает (если вообще рассматривает) иначе, чем узкопрактическое, прикладное состояние, являющееся результатом достаточно несложных (зачастую механических) манипуляций. В большинстве случаев это явление смешивается (до почти неразличимого состояния) с физиологическим оргазмом или даже эякуляцией. И тем более, крайне редко кто из исследователей способен подняться в своих представлениях выше некоих весьма незначительных обобщений практики этого процесса — хотя бы на медицинской или технологической основе. Вот, например, припоминается, как после каждого исполнения моего сочинения «5 мельчайших оргазмов» для фортепиано и мелкаго оркестра, после жидких аплодисментов и громких сомнительных требований «биса», подходили слушатели или присылались записки с довольно прикладным (чрезмерно возбуждённым) пониманием происходящего на сцене (между дирижёром и первыми скрипками, например). В общем, опять (спустя почти век) повторилось нечто вроде «жёлтенького экстаза». — Но меня, в отличие от дражайшего А.Н.Скрябина, подобные эскапады нисколько не обижали, но и даже временами — доставляли развлечение...^[19]

— Юр.Ханон, «Лобзанья пантер и гиен» ( 1991 )

➤

Музыка петербургского композитора Юрия Ханина продолжает своё неспешное шествие по странам и континентам.
На сей раз посчастливилось меломанам туманного Альбиона — лазерный компакт-диск «Второе предупреждение», выпущенный в Англии фирмой OLYMPIA при содействии АО «Международная книга», включает три опуса композитора: это уже широко известные «Пять мельчайших оргазмов» для фортепиано и мелкаго оркестру, а также «Средняя симфония» и «Некий концерт» для фортепиано с оркестром...^[20]

— Кирилл Шевченко, «Второе предупреждение из Англии» (1992)

➤

...Да, мне ужасно понравились, особенно, эти его... мелкие оргазмики. Я бы их сыграл, но к сожалению, они длинноваты, а на этот июль вся программа моего фестиваля <в Кольмаре> полностью забита. Но если бы он быстренько написал для меня что-нибудь маленькое, остренькое, на «бис», я бы ещё успел вставить как следует...

— Владимир Спиваков, из частного разговора ( 1993 г. )

➤

– Ты понимаешь, имеется у меня целых два названия, пока не могу точно выбрать, – очень будничным тоном, даже как бы рассеянно объявляет Шуринька, разглядывая одним глазом тёмно-красное вино в бокале, а другим – моё сегодняшнее, не в меру терпеливое лицо напротив, – Первое название, более старое, – это «Poeme orgiaque», а другое чуть помоложе – «Poeme de l’Extase»... Ну, и как это тебе? – и Саша вместе с традиционным вопросом чуть приподнимает на меня свой нарочно рассеянный, прозрачный взгляд.
Произведённое впечатление снова оказывается превосходным и превосходящим все ожидания. Однако, и теперь я сызнова предпочитаю затаиться, на время, и ничем пока не выказывать своего внутреннего изумления.
– Ты ведь знаешь, я всё-таки всегда склоняюсь к проверке на русском языке, – тихо, но уверенно начал я свой ответ усатому господину напротив..., – И если «Поэма экстаза» звучит прекрасно и при том ещё очень чётко, то дело с первым, более старым заглавием оказывается немного сложнее... Как следует читать «Poeme orgiaque» на самом деле? Либо оргиастическая поэма, либо оргийная, либо оргазменная. В общем, всякий раз получается и грубо, и некрасиво, а вдобавок к тому, и никакой чёткости границ понятия. Всё размыто и сверх того грубовато. Мне даже кажется, Саша, «Poeme orgiaque» – это не совсем твоё. И кроме того, я должен сообщить тебе... по секрету, что у одного русского композитора уже имеется небольшое сочинение под довольно сходным названием «Пять мельчайших оргазмов», написанное, между прочим, в 1904 году, осенью...^[21]^:560

— Юр.Ханон, «Скрябин как лицо» ( 1994, часть первая )

➤

Ведь у меня действительно есть небольшая, минут на двадцать симфония, вернее говоря, симфониетта под названием «Пять мельчайших оргазмов». Впрочем, разве это повод для огорчения? Если по-моему, так совсем наоборот, радоваться надо и скакать на одной ножке, как Саша любит!.. Всё-таки мы с ним совсем не конкурренты в этой жизни, но даже, как бы сказать, полные союзники и двойники, чуть ли не одно лицо... А по поводу названия можете не сомневаться: я говорил искренне и безо всяких задних мыслей...
– Да я знаю.., – ободряюще улыбнулся мне уже снова успокоенный и почти весёлый господин Скрябин, – Во-первых, мы с Тасей и сами давно уже решили, почти наверное, что «Поэма экстаза» будет много лучше, только теперь я хотел немножко проверить на тебé наше решение, ведь ты у нас как-никак «великий номинатор». А во-вторых..., если у нас с тобой уже и Мистерии оказались на своём положенном, завершающем месте, так чтó же теперь попусту удивляться каким-то “мелким” оргазмам?.. Нет, всё-таки твоё название гораздо более эпатирующее, агрессивное... Это, может быть, и хорошо, но это не моё, ты сотню раз прав, – и Шуринька удовлетворённо поднял обе руки вверх...^[21]^:561

— Юр.Ханон, «Скрябин как лицо» ( 1994, часть первая )

«Скрябин как лицо»^[22]

➤

Обилие пошлости и даже “порнографии” – вот основная претензия редакции в адрес Второй части воспоминаний. Позволю себе полностью не согласиться и с таким бытовым определением. В каком месте находится всякая пошлость и ханжество, как не собственно в головах человеческих? На мой взгляд, нужно лишь научиться слышать и понимать столь же чисто, как это могли делать основные “лица” этой книги: Скрябин и Ханон. В конце концов, только истинный Обыватель может видеть низменное в Настоящем и высоком, а пошлость и “порнографию” там, где для гениального человека скрыты главные движущие силы творчества, жизни и всего мира. Давайте вспомним, разве не называли в своё время “Поэму экстаза” те же критики “сладострастными воплями декадента”, а самогó Скрябина “певцом сексуальной невоздержанности”? А ханонические “Пять мельчайших оргазмов”, которые сотни раз пересчитывали на пальцах? Разве их не постигла подобная же участь? Обыденное сознание вечно остаётся циничным и предельно неизобретательным. Дальше убогих бытовых ассоциаций дело почти никогда не идёт. Увы, именно здесь и сокрыты те самые удручающие “будни”, которые так настойчиво пытался “преодолеть” Шуринька Скрябин и его ближайший, “тайный” друг...^[21]^:643

— Юр.Ханон, «Скрябин как лицо» ( 1994-2009, часть первая )

➤

На протяжении всей книги, как палимпсест, просвечивают ссылки на сочинения Ханина – здесь упоминаются фортепианные «Смутные пьесы» и «Несонаты», и балет «Трескунчик», и опера «Шагреневая кость», и симфониетта «Пять мельчайших оргазмов», и «Некий концерт», и «Средняя симфония» (три последних сочинения записаны на компакт-диск – единственное, что нам доступно из всего объёмного наследия Ханина). Между прочим и сам-то композитор практически недоступен для общественности – уже несколько лет его никто не видел: он сидит, как схимник-отшельник в своём петербургском доме, превращённом в оранжерею с экзотическими растениями, и, по слухам, всё время пишет и пишет музыку, которую никому не показывает и никому не даёт играть. В марте 2000 года друзья композитора устроили концерт, где исполнялись его «Убогие ноты», так Ханон и там не объявился. А в программке, на месте, где должна быть его фотография, зияла пустота...^[23]^:293

— Виктор Екимовский, «Автомонография» ( 2000 г., из статьи «Ханон как лицо» )

➤

...А спустя ещё один день, 1 декабря 1988 подоспел и первый (из четырёх) скандальный концерт «Музыки Собак». Хорошо понимаю (да и тогда понимал, конечно), что сослужил Сокурову не слишком-то верную службу..., хотя и вполне заслуженную (им), после всего...^{[комм. 13]} Разумеется, ударная и эпатажная музыка собак была далеко не лучшим настроем публики перед премьерой придурковато-возвышенных «Дней затмения». Какие-то возмутительные Оргазмы (и это в Советском Союзе!..), Публичные песни, средние между абсурдом и пародией на заседание политбюро ЦК, рвотные песни, на сцене — худой небритый автор с авоськой и в драной курточке, время от времени прикрикивающий на публику, и даже хорошенько наподдавший под зад «дирижёру Пукиреву» за неверно взятый темп...^{[комм. 14]} Однако дела это уже нисколько не меняло: публика стояла на ушах, а у кого не было ушей, стояли на том, что было. Мне говорили, что Сокуров во время концерта нервно ходил за сценой и говорил, чуть не заламывая руки, как в провинциальном театре: «Нужно срочно сократить концерт, дайте занавес, это ужасно, такой успех, он не выстрадал этого успеха...»^[24]

— Юр.Ханон, «Закрывая двери» ( 2001 г., излишнее объяснение )

➤

Юрий Ханон — человек поистине универсальный, энциклопедический, совмещающий в себе самые разные ипостаси — от псевдо’латинского реквиема до селекционной ботаники. Названия его произведений — такие как «Пять мельчайших оргазмов», «Пропаганда духовного убожества» или «Средняя симфония» — могут ошеломить или удивить, но на самом деле все эти произведения отнюдь не поверхностны. Снизу доверху, они — проникнуты духом одного (или единого) Канона. В них не чувствуется обыденных эмоций, но дышит Дао всех вещей. Это — сверх’человеческая музыка, музыка (внутреннего) Освобождения. Его музыка — это его личная религия, она имеет мало общего с современной классической музыкой в обычном смысле...^[25]^:99

— Владимир Тихонов, «Империя белой маски» ( 2002-2003 г. )

➤

Не скрою, на этом пути первый, кто помог мне и подал руку – был тот же мсье Ханон, поначалу знакомый лишь издалека, по нескольким его произведениям, столь же странным и ни на что не похожим... – Сначала на этом пути появилась абсурдно прекрасная и мягко уводящая прочь от привычных ценностей «Средняя Симфония», потом отрезвляющие холодным дождём «Мельчайшие оргазмы» и, наконец, убийственно аморальные и лишённые всякого уважения к человеческим ценностям «Убогие ноты». Я перечислил всего три: они были первыми. Но именно отсюда и берёт начало второе точное намерение, написанное на дверях моего нынешнего дома...^[26]^:557

— Ницше contra Ханон, «Вагнер как вещь» ( 2009-2010 г. )

➤

– На сей раз я сознательно ограничу угол зрения и остановлюсь только на вопросе стиля. Именно узость удара позволяет достигнуть наибольшей глубины, – так сделаны мельчайшие оргазмы, и так всякий раз следует поступать ради точного расчёта. Именно потому сегодня в моих руках оказалась не лопата философа, а шпага или тонкий стилет хирурга... – Музыка слишком неконкретна и расплывчата, чтобы служить надёжным материалом для рассмотрения неспециалиста. А потому было бы уместным употребить метод аналогии..., или параллельного переноса...^[26]^:578

— Ницше contra Ханон, «Вагнер как вещь» ( 2009-2010 г. )

➤

– Благонравная проповедь целомудрия у Вагнера превращается в прямое подстрекательство к противоестественности, извращению и даже насилию над натурой: да, и знайте отныне – я глубоко презираю каждого, кто не видит в Парсифале покушения на настоящую нравственность. Пришла пора сказать прямо: Вагнер своего позднего периода в высшей степени аморален... Именно это (для тех, кто до сих пор не понимает!) и явилось причиной нашего столь «внезапного» и скоропалительного разрыва. – Да здравствуют пять мельчайших оргазмов, да будет тусклая жизнь! – ах, как жаль, что я не успел вовремя выкрикнуть эти слова... прямо в его оторопелое лицо, при жизни. Представляю себе этот «божественный» эффект..., или аффект. Однако..., разве уже поздно... – или я ослышался?..^[26]^:638

— Ницше contra Ханон, «Ницше contra Вагнер» ( 2009-2010 г. )

«Ницше contra Ханон»^[27]

➤

– Когда я поворачиваю голову и отсчитываю от этих августовских дней несколько месяцев назад, я нахожу там, как предзнаменование – неожиданное и резкое изменение моих вкусов, и прежде всего – в музыке. Внезапно, словно по мановению волшебной палочки я нашёл вкус во всём том, что удивительный герр Ханон в своём творчестве называл «экстремальным звуком». Не побоюсь сказать, что его возмутительно резкие и даже отталкивающие для вагнеровского слуха «Камерные карманные фетиши» и «Пять мельчайших оргазмов» достойным образом увенчали этот процесс. Может быть именно поэтому и самого Заратуштру (как одновременное возражение и утверждение) было бы вернее всего отнести именно к области музыки, а не литературы?..^{[комм. 15]} – во всяком случае, внезапное восстановление моего временно утерянного «искусства слышать и желать» стало его предварительным действием. Если в подобных случаях логика имеет какую-то силу, то последовательность была в высшем смысле убедительной: сначала чудесным образом пробудился мой слух, и только затем – отворились уста...^[26]^:781

— Ницше contra Ханон, «Смотри, вон человек...» ( 2009-2010 г. )

➤

По чистой случайности (это было делом случая, так попросту случилось), что она <Средняя Симфония>, вопреки всему — была приведена в исполнение и даже вышла..., совсем вышла..., «на деньги партии» — в свет, тиражом в 300 экземпляров. Пожалуй, на сегодня (1993 год) я вынужден констатировать: «Средняя Симфония» – это всё, что от меня осталось. Не считая «Пяти мельчайших оргазмов», которые, конечно – вне конкурренции. На каждый день...^[28]^:37

— Юр.Ханон, «Мусорная справка» ( 1993-2011 г. )

➤

— Ах да, Вы ещё спросили: развиваю ли я их <Скрябина и Сати> идеи? Разумеется, развиваю, но только не их идеи, а свои, поскольку как раз недостатка в идеях у меня никогда не было. Но диалог, о котором я сказал – он виден во всём, снизу доверху. Думаю, не стоило бы нудно объяснять, в чём его соль (и перец). Однако из простого сопоставления названий нескольких партитур очень просто возникает... может быть, не понимание (где его теперь возьмёшь-то?), но хотя бы – Образ. Ну, например, «Поэма экстаза» и «Мистерия» Скрябина превращается в «Пять мельчайших оргазмов» и «Карманную Мистерию» (это Ханон)...^[29]^:6

— Юр.Ханон, «Не современная не музыка» ( 2011 г. )

➤

...Уже одно только перечисление язвительных, дерзких названий ханоновских произведений может дать представление о его специфической эстетике, например: «Шаг вперёд — два назад» (одноактный балет по статье В.И.Ленина); «Норма» (одноимённая опера); «Что сказал Заратуштра» (церковная оперетта); «Убогие ноты в двух частях» (для фортепиано и мелкого оркестра); «Agonia Dei» (микро-мистерия без конца); «50 этюдов для упавшего фортепиано» (для упавшего фортепиано); «Пять мельчайших оргазмов» (симфониетта для своеобразного состава); «Окоп» (первый балет для пересечённой местности)...^[30]^:512

— Борис Йоффе, «Гроссмейстер гротеска» ( 2013 г. )

➤

Послушал «пять мельчайших оргазмов» Юрия Ханона, что стало поводом для этого текста.^{[комм. 16]}
Понял, что много общих идей с некоторыми важными для меня произведениями — моими и других авторов, а именно: с «Потерял я Эвридику» и «Серым концертом» меня, «Танцами Кали-Юги» Мартынова, «Это не увертюра» и «.Eals (Oomsu)» Шиманьского, «Passage/Paysage» и «Presentemientos» Шпалингера, Вторым фортепианным концертом Красавина, «untitled violin and piano» Тима Паркинсона (это, пожалуй, самый сомнительный пример... но там это всё же есть), (список можно продолжить...) <...> ^{[комм. 17]}
Я понимаю, что это грубейшее упрощение, но, прежде всего, меня в этом ряду интересует непреодолимое для нетонкого (уж простите) слуха противоречие между:
— с одной стороны видимой вторичностью и «неинтересностью» материала; неприятностью, некомфортностью, даже, пожалуй, вызывающей недидактичностью (написал бы «неаттрактивностью», но лишь для того же самого «нетонкого» слуха) жестов, то есть решений о переходе, смене, об акценте...
— и, с другой стороны, совершенно очевидной даже для нетонкого (даже для просто тупого) слуха театральной, да нет же, пожалуй, кинематографической увлекательностью «сюжета», очевидной его непредсказуемостью; уже менее очевидной, но зато, при полископическом рассматривании, восхитительной многомерностью, многоуровневостью, гипертекстуальностью; глубоким, приятно неочевидным послевкусием сообщения (да!), апостериори опознанного.
Для простоты общения назовём упомянутые примеры примерами ризомного метода (простите...) <...> ^{[комм. 18]}
Ясно, что всё вышеописанное ставит автора-«ризомника» (неважно, кто он по социальному статусу и по идеологической позиции) в неловкое (хотя, Ханона, понятное дело, — в очень даже ловкое) положение:
— некоего пророка, проповедующего притчами;
— фрика, выражающего языком даже не сниженным, а, скорее, нарочито запутанным (sofisticated), словно бы не желающего, чтоб его поняли;
— анахорета/«невидимого» святого, артикулированно пренебрегающего «простыми» путями достижения успеха в коммуникации, то есть такими, как брендирование собственного саунда, типа стин-андерсена или биллоне; или закрепление на социальной нише «гламурного плохого мальчика», типа крайдлера; или (как я её называю) нуль-эстетической позицией отрицания «сложных» (complicated) дискурсов и превознесения простых (абсолютно неважно, под каким именно языковым «соусом»).
Замечу, что описание этого самого «ризомного» метода — некая квинтэссенция (с личным и ситуативным, понятно, оттенком). Ни к одному из крупных авторов это относиться не может, иначе автор не смог бы стать крупным :) Но к отдельным сочинениям — может.
( выводов не будет ).^[31]

— Алексей Шмурак, «Поводом для этого текста...» ( 2014 г. )

A p p e n d i X - 2

Ком’ментарии

триХанон ( Трианон, 1991 г.)^[32]

↑ И сразу же прошу прощения. Видимо, этот комментарий здесь оказался случайно, по какой-то ошибке или недосмотру редактора (как всегда: выпил, вышел или был в оргазме). Говоря по правде, здесь не должно было находиться никакого комментария..., потому что здесь вообще — всё от начала и до донца — no comment. Потому что: allez!.., комментировать нечего. Всё и так ясно, яснее осеннего пня... Сказано чётко: «незначительное после’словие (к жизни)»... Всё понятно. Ну разумеется, после’словие... Какие тут ещё могут быть вопросы? Или сомнения. Всё до предела логично и чётко: каков предмет, таково и послесловие. Что здесь ещё можно прибавить?.. К жизни может быть только после’словие и только незначительное. — И я не усматриваю здесь никакого несоответствия в том, что оно (это после’словие) оказалось — в самом начале, ещё задолго до того, как всё началось. Собственно, как и полагается. Без особых отклонений от нормы. Всего хорошего.
↑ «...Но чем же провинился перед людьми половой акт (процесс столь же естественный, сколь необходимый и оправданный), что все они как один не решаются сказать о нём без краски стыда на лице и не позволяют себе даже близко затрагивать эту тему в серьёзном разговоре?..» (Мишель Монтень)
↑ Странно сказать, но даже герр Екимовский, едва ли не единственный из клана профессионалов от музыки принявший «творчество» этого Х., — решительно отказался произнести хотя бы одно живое слово (публично или лично, письменно или изустно) об этом жалком произведении. Удивительно, но факт. На всякий случай я даже проверил себя, дважды. Всё подтвердилось. Если судить по словам Виктора, на этом (право, славном) диске был прекрасный «Некий концерт». Ещё кое-как обозначила своё присутствие — «Средняя симфония» (слегка сомнительная с точки зрения качества). Но никаких «оргазмов» (ни мельчайших, ни каких-либо ещё) там не было и в помине. — Словно бы кот языком слизал. И только однажды (по косвенным данным) мне удалось установить, что Виктор Алексеевич их всё-таки слышал... Это было за столиком..., в ресторане, когда с некоторым раздражением (впрочем, дурно скрываемым) он поинтересовался: «а что, Вы до сих пор продолжаете это дело..., репетиции одного аккорда стаккато?..» — К счастью, мне было что ему ответить (по существу). На тот момент я уже очень давно кончил..., с этим делом. Наверное, лет двадцать как, чтобы ничего не преувеличить.
↑ Мне кажется, было бы достаточно поучительно и даже забавно перечислить здесь некоторые варианты переименования «Пяти мельчайших оргазмов», предложенные мне господином Перепеловым и его заместителем, тем более, что в их названиях не было ровным счётом ничего неприличного или предосудительного (в отличие от оригинала, с позволения сказать). Можно даже сказать, что большинство из них были безупречны с точки зрения хорошего тона, вкуса и, в особенности, воспитания. Чего я совершенно не могу сказать об авторе, разумеется.
↑ Фаза была тем более тяжёлой, что пациент не проявлял даже малых проблесков сознания и не отдавал себе ни малейшего отчёта в том: как именно следует принимать лекарства и что, вообще-то говоря, делать (или не делать) ради улучшения своего состояния, имевшего вид почти катастрофический. Вдобавок, дело усугублялось ещё и конституцией. Временами репетиции начинали напоминать старый советский анекдот, кончавшийся словами: «нет, это не оргазм, мой дорогой, это приступ астмы»...
↑ Очень хорошо себе представляю, что подавляющее (и одновременно, подавленное — в рамках обычной клановой разнарядки) большинство среднестатистических копоситоров и прочих членов всемирного профсоюза артистов примерно таким образом и проводят — всю свою биографию..., от начала и до конца. Большой тусклый (& тухлый) анекдот, имя которому — легион легионыч, будь то дядя-Спивак, папа-Рихтер, Слава Поповича, Жора Десятников или Кика Ратманский.
↑ Ну..., и охота же этому странному человеку вламываться в открытые двери и произносить очевидные вещи тоном особого (масонского) знания!.. Чем занята в своей жизни всякая общественная обезьяна? Что она любит, на что скалит зубы, а что ей — и вовсе не нравится... Можно подумать, ему одному это известно (в кулуаре под ковром).
↑ «Второе Предупреждение» — не просто красное словцо. Именно таким было название диска, выпущенного в Англии в 1992-93 году — причём, вообще безо всякого названия (и даже без образа). А между тем, автором заблаговременно был сделан макет (второго предупреждения) и обложка диска с соответствующей картинкой и надписью, однако фирма... распорядилась иначе. На фасаде почему-то оказалась ошибочная фамилия (Khanin), а ниже неё — грязная речка (центр Петербурга) под названием (по)Мойка. Или что-то вроде того. И никакого «предупреждения». Ни первого, ни второго.
↑ Разбирая внутреннюю структуру пяти мельчайших оргазмов, буквально на каждом шагу придётся натыкаться на эту числовую (счётную) схему. Она существует там во всех видах, включая прямой, неприкрытый и порнографический. Как физиологический принцип и способ построения формы. На уровне мелких языковых сопоставлений и крупных видимых структур, образующих смыслы или их видимость.

Ханóграф: Портал
↑ Судя по тексту и контексту, мадам Кагарлицкая описывает здесь не все «Пять мельчайших оргазмов», а только последний, пятый (сугубо старческий, как указует авторская ремарка). В свою очередь, сегодня я не берусь комментировать слова ни того, ни другого, поскольку их у меня при себе нет.
↑ Прошу прощения, четыре времени года здесь значились ради (пре)красного словца, рядом с пятью оргазмами. На самом деле, все четыре туда просто не поместились бы. Насколько я помню, публика разделилась ровно надвое. Первая половина сетовала, что маловато Вивальди и можно было бы вовсе обойтись без Ханона. А вторая была огорчена, что драгоценное время потрачено на банального Вивальди, когда лучше бы послушать неслыханное. Один я тут был ни при чём. Вивальди — запихнули в концерт без моего участия, да и меня..., собственно, тоже.
↑ На этом концерте (в приснопамятном Юсуповском дворце) на публику свалились не только «оргазмы с Вивальди». Пожалуй, был там и ещё (не) один декоративный артефакт: за пультом. Этот концерт, прошу прощения — оказался первым и последним, на котором в качестве изображения «дирижёра» выступал Юрий Палыч Се(реб)ряков. В те времена он (объявив себя моим специфическим «другом», что само по себе уже было феноменально) собирался «возглавить» Центр Средней Музыки... — Но увы, во избежании закуски мне пришлось в спешном порядке спешиться и обезглавить это безголовое дело, чтобы оно не превратилось — в затрапезный филиал цыганской оперетты (с представительством в Буркина Фасо и двумя отмывальными умывальниками). Причём, дирижёр в этом списке значился даже не первым артефактом (хотя и не последним). Не менее живописен оказался пианист (выпавший откуда-то из стенного шкафа), о котором я также умолчу, а также ещё несколько юсуповских лиц, каждое из которых тянуло на доброго подлещика (при подлёдном лове).
↑ Это ещё мягко сказано. Автор не просто «тогда понимал», что «Музыка Собак» будет странно смотреться перед «Днями затмения», но прежде всего (в рамках прекрасной прямоты) сказал об этом в лицо режиссёру (Сокурову), а затем и отказался участвовать в премьерных днях. И только (как всегда) крайняя настойчивость мэтра и некоей Яны Либерис (московской манагеры из конторы со странным названием «Сов-информ-кино», которую он на меня напустил) постепенно поменяли принятое решение. Попросту говоря, они меня уломали и почти принудили дать эти чёртовы (вернее, собачьи) концерты, а затем ещё и были чем-то недовольны (правда, последнее можно было сказать только про Сокурова).
↑ Всё сказанное здесь — неприкрытая правда, разве что, кроме фамилии дирижёра, которая слегка переделана — чисто, из соображений гигиены. Собственно, и тогда (в декабре 1988 года) я называл его именно таким образом: Пукирев (или Пукирёв), имея в виду его тёзку, русского художника из числа таких же... передвижников.
↑ Ещё раз уточняю: здесь Фридрих Ницше имеет в виду именно «своего Заратуштру» (книгу, роман, поэму), но вовсе не наш общий с ним церковный зингшпиль «Что сказал Заратуштра», которого он к тому моменту не слышал (и тем более не мою книгу под близким названием). Равным образом речь не касается и последнего цикла (на конец карманного света) под названием «Два Измышления‏».
↑ Не будучи никаким способом знакомым с человеком, называющим себя Алексей Шмурак, я не смог испросить у него разрешение на публикацию части его текста (находящегося в свободном доступе). А потому ныне (во весь голос) прошу про’щения за своевольное размещение этого эссе, показавшегося мне более чем уместным — здесь и сейчас. Заодно, пользуясь случаем (и служебным положением) оставляю следующее малое послание, also: «я был бы благодарен, если бы оный Алексей Шмурак связался со мною и сказал, что у него нет возражений по известному только нам (двоим) поводу»...
Scriptum Post: из серии «три года спустя» (рукава, штаны, шляпу, лишнее зачеркнуть). Also: сегодня я (хотя и запоздало, но) вынужден признать этот комментарий «НЕ БЫВШИМ», подобно царствию Анны Леопольдовны и Иоанна Антоновича (их обоих двоих). Причина: не прошло и четырёх лет, как от речённого выше Алексея Шмурака пришло личное подтверждение собственного непротивления злу насилием. И даже более того, он сообщил, что ему «очень приятно» пригождение его текста для моих пяти мельчайших целей (& Вам спасибо, Алексей). — Таким образом, можно поставить жирную точку: я полностью отскоблён, — как сказал бы в таком случае блаженный Эрик. Можно продолжать и далее (un so weiter) в том же духе.
↑ «...список можно продолжить?» — На эту тему у меня, само собой, кардинально иное мнение. Как мне кажется, этот список не только не следовало бы продолжать, но тако же было бы весьма желательным даже и не начинать оного (как всегда, подобные параллели или аналогии возникают в согласии с подавляющими инстинктами человеческой культуры, для начала помещающей любое совокупное явление в большой мусорный бачок или в обстановочку свального греха). — Всего несколько слов по сути... Прежде всего, «Пять мельчайших оргазмов» в приведённом «списке» (который можно продолжать) отличаются по главному (для автора) принципу: мотивации или вне-музыкальной конструкции. Ничуть не желая как-то критиковать сам подход к анализу, с лёгким поклоном должен заметить: по гамбургскому счёту «Пять мельчайших оргазмов» попросту не входят в этот список, заранее составленный по второ’степенному свойству, и (как следствие) не занимают в нём ровно никакого места, кроме того (конечно), который кому-то привиделся (во время ночного кошмара).
↑ Для справки. Поскольку автор в своей статье не считает нужным хоть как-то обсудить или разъ’...яснить употреблённый им термин, весьма экзотический («ризомный метод»), этим делом вынужденно придётся заняться мне. Как пожизненный ботаник и натур-философ, говоря к примеру, я вообще не нуждался бы в о(б)суждении термина, которого никогда прежде не употреблял. С детства мне отлично известно, что ризома — есмь корневище, некая подземная (сокрытая) сеть жизни, в которой, как принцип, заключён главный резерв растения (хотя и не всякого) против собственной смерти. Именно по такой схеме существуют почти все грибы (в принципе, ризома = грибница, прежде всего), а также злаки, многие пальмы и так далее до горизонта, не исключая даже некоторых кактусов или стапелиевых (ибо упомянутый óрган растения — представляет собою овеществлённый инстинкт само’сохранения & прямую эманацию страха). В штатной ситуации обыденной жизни ризома служит для экспансии (распространения), поскольку прячет под землёй подспудный резерв жизни, но в случае катастрофы или малой нужды спящий росток может выйти из любой точки корневища. В этом органе нет выраженного соподчинения, иерархии, линейности, чёткого разделения на корень, ствол, ветки или листья, всё заключено или сокрыто в зародыше... Короче говоря, здесь можно остановиться: общий принцип ясен. Яснее некуда... — Как врут свидетели (поверим им на́ слово), из ботаники в антропо’махию этот термин занесли (как типический сорняк, через обрубок корневища) два философа-пост’структуралиста: Феликс Гваттари и Жиль Делез (ни с одним из них я при жизни знако́м не был). С их точки зрения, ризома — это главный принцип устройства всей совокупной жизни людей. Как следствие этого взгляда, «ризомный метод» в человеческой культуре означает некую констатацию горизонтальных (подземных, скрытых) связей: размывание привычных подчинений и оппозиций, главенство случайности, имитация хаоса, ощущение энтропии и видимой бессистемности процесса. В искусстве «ризомный метод» проявляет себя в точности как корневище плевела, говоря к слову — прорастая якобы по наитию в любой точке (по жребию, как в гусарской рулетке) и выходя из-под земли по принципу стохастики (случайного тычка пальца), а также и далее разрастаясь по своим внутренним принципам, подобным растительной конструкции развития живого организма. — Типичный поздний пост’модерн (в философии, культурологии, человеко’едении и искусственном умопостроении). Понятное дело, всё описанное имеет крайне слабое отношение к «Пяти мельчайшим оргазмам», однако (как и любой спекулятивный принцип анализа) вполне может быть к ним применимо..., равно как и к любым иным предметам интересующего нас мира, как то: похоронным маршам Бетховена, симфониям Штейнберга или моцартовским боевым кадрилям. Пожалуй, для начала оставим этот бес...предметный разговор до лучших времён.

Ис’точники

опять не последний...^[33]

↑ Иллюстрация — фотография с Мюнхенского пивного фестиваля. «Frau erbricht sich nach dem Konsum von zu viel Alkohol», маленькое продолжение (не) первого оргазма.
↑ Юр.Ханон. «Три Инвалида» или попытка с(о)крыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
↑ Иллюстрация — Eine russische mädchen erbricht sich nach dem Konsum von zu viel Fick, — новое время, мельчайший XXI век.
↑ ^4,0 ^4,1 Эрик Сати, Юрий Ханон. «Воспоминания задним числом». — Сан-Перебург: Центр Средней Музыки & Лики России, 2010 г., — 682 стр.
↑ ^5,0 ^5,1 Юр.Ханон. Из (трёх’язычного) текста буклета к диску фирмы «Olympia» (OCD-284). — England, London, 1992-1993.
↑ А.С.Пушкин «Царь Никита и сорок его дочерей» в книге: «собрание стихотворений Пушкина, Рылеева, Лермонтова и других лучших авторов». «Русская Библиотека». — Лейпциг, 1858 г. — том первый, стр.32
↑ М.Н.Савояров, 1-й сборник сочинений: Песни, куплеты, пародии, дуэты. — Петроград: 1914 г., Типография В.С.Борозина, Гороховая 12.
↑ С.Кочетова. «Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом» (интервью). — Сан-Перебург: газета «Час пик» от 2 декабря 1991 г.
↑ Юрий Ханон. «Скрябин умер, но дело его живёт» (интервью с Кириллом Шевченко). — Ленинград: газета «Смена» от 13 ноября 1991 г., стр.7
↑ Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Внук Короля» (двух...томная сказ’ка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
↑ Юрий Ханон. «Пять мельчайших оргазмов» (для фортепиано и некоего состава) ос.29. — СПб.: Центр Средней Музыки, май 1987 г. (сугубо внутреннее издание), стр.1-28
↑ ^12,0 ^12,1 ^12,2 ^12,3 ^12,4 ^12,5 Юрий Ханон. «Вялые записки» (бес купюр). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 (тоже сугубо внутреннее издание), стр.2-9/4.
↑ Примерную последовательность инструментальных оргазмов и их темпово-жанровые обозначения можно найти строкой ниже:
— Orgasme 1: Tempo-144,
— Orgasme 2: Tempo-160,
— Orgasme 3: Tempo-152,
— Orgasme 4: Tempo-145,
— Orgasme 5: Tempo-88.
↑ Иллюстрация — Юр.Ханон, oc.29 «Пять мельчайших оргазмов» (для фортепиано и некоего состава, октябрь 1986 года). В кадре — последнее исполнение партитуры, 17 марта 2012 года (случайная фотография).
↑ Юр.Ханон. «Ювенильная тетрадь» (181-201). Том первый, отметка. — Сан-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2001 г. — только для внутренней документографии Хано́графа.
↑ Ил’люстрация — По факту: в точности такой и была обложка лазерного диска фирмы «Olympia» (OCD-284), 1992-1993 год, Лондон.
↑ Максим Максимов, «Ханон — Сати. Музыка эмбрионов» (интервью). — Ленинград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г. — стр.4
↑ Кирилл Шевченко, «Веселится и ликует весь народ» (заметка). — Лениград: газета «Смена» от 6 ноября 1991 г. — стр.1
↑ Юр.Ханон. «Лобзанья пантер и гиен». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.22
↑ Кирилл Шевченко, «Второе предупреждение из Англии» (заметка). — Сан-Перебург: газета «Смена» от 15 апреля 1992 г. — стр.4
↑ ^21,0 ^21,1 ^21,2 Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (часть первая), издание второе (доработанное и ухудшенное). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2009 г. — 680 стр.
↑ Иллюстрация — Юр.Ханон. Обложка книги «Скрябин как лицо», том первый, редакция первая (Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & Лики России, 1995 год). Экземпляр из общего тиража, первый вариант оформления (серый глянцевый балакрон).
↑ В.А.Екимовский. «Автомонография» (издание второе). — Мосва: Музиздат, 2008 г., тираж 500 экз.
↑ Юр.Ханон. «Закрывая двери» (дважды излишнее объяснение). — «Мусорная книга» (том первый). — Сана-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2002 г., стр 107
↑ Prof. Вл.Тихонов «White Mask Empire». — Seoul: «Khangiore Sinmun» (2003). ISBN 978-89-8431-109-1, стр.96-101
↑ ^26,0 ^26,1 ^26,2 ^26,3 «Ницше contra Ханон» или книга, которая-ни-на-что-не-похожа. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 840 стр.
↑ Иллюстрация — Юрий Ханон. Книга «Ницше contra Ханон» (вид снаружи). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2010 год, экземпляр №2 из первого тиража.
↑ Юр.Ханон, «Мусорная книга» (том первый). — Сана-Перебург. «Центр Средней Музыки», 2002 г.
↑ Юрий Ханон: «Не современная Не музыка» (интервью с Олегом Макаровым). — Мосва: «Научтехлитиздат», журнал «Современная музыка», №1-2011, стр.2-12
↑ Boris Yoffe. «Im Fluss des Symphonischen» (eine Entdeckungsreise durch die sowjetische Symphonie). — Hofheim: Wolke Verlag, 2014, 648 p. — (рp.512-515)
↑ Алексей Шмурак. «Пять мельчайших оргазмов» (по прочтении Петрарки). — АШ-паблик от 2 ноября 2014 г.
↑ Иллюстрация — «ТриХанон» (авторское «фото автора» для буклета лазерного диска фирмы «Olympia», было сделано & предоставлено в ответ на просьбу г.директора б.ж.хр.фирмы Е. при условии п.х.), archives de Yuri Khanon.
↑ Иллюстрация — рвущий Бахус в скульптурном орнаменте парижского дома (16-й район, не говоря уже о 17-ом). — Sculpture de l'immeuble 18 rue de l'Assomption, Paris XVI-e arr.

Лит’ература ( преимущественно, мельчайшая )


Ханóграф: Портал

Дм.Губин «Игра в дни затмения» (Юрий Ханон: интервью). — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
Юр.Ханон «Музыка эмбрионов» (интервью с Максимом Максимовым). — Ленинград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2
Юр.Ханон, «Скрябин умер, но дело его живёт» (интервью с Кириллом Шевченко). — Ленинград: газета «Смена» от 13 ноября 1991 г., стр.7
Юр.Ханон. «Лобзанья пантер и гиен». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23
Юр.Ханон: «Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава» (во всех смыслах). — Сан-Перебур, «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
Юр.Ханон. «Не современная не музыка» (интервью). — Мосва: жернал «Современная музыка», №1 за 2011 г.
«Ницше contra Ханон» или книга, которая-ни-на-что-не-похожа. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.
Юр.Ханон. «Вялые записки» (бес купюр). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. (сугубо внутреннее издание). — 121 стр.
Юр.Ханон, «Мусорная книга» (в трёх томах). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. (внутреннее издание)
Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка). — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & Лики России, 2011 г.


Ханóграф: Портал

Юрий Ханон, Альфонс Алле, Франц Кафка, Альфред Дрейфус «Два Процесса» или книга без права переписки. — Сан-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г.
Юр.Ханон «Альфонс, которого не было» (или книга в пред’последнем смысле слова). — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & Лики России, 2013 г.
Юрий Ханон «Чёрные Аллеи» (или книга, которой-не-было-и-не-будет). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.
Юрий Ханон «Три Инвалида» или попытка с(о)крыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
Л.А.Латынин, Юр.Ханон. «Два Гримёра» (роман с пятью приложениями). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
Юр.Ханон «Книга без листьев» (или первая попытка сказать несказуемое). — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г.
Юрий Ханон «Неизданное и сожжённое» (на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
Юр.Ханон. «Скрябин как лицо», часть вторая, издание первое (несостоявшееся и уничтоженное). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2002 г.
Юрий Ханон «Животное. Человек. Инвалид» (или три последних гвоздя). — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.
Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Внук Короля» (сказка в прозе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
Мх.Савояров, Юр.Ханон. «Избранное Из’бранного» (худшее из лучшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Через Трубачей» (или опыт сквозного пре...следования). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.

См. так’ же


Ханóграф: Портал

Три одинаковые сонатины (для положенного фортепиано)
Три Экстремальные Симфонии (для хорошего оркестра)
Что сказал Заратуштра ( церковная оперетта в двух актах )
24 Упражнения по слабости (для неограниченного круга ... не желающих)
17 романсов на стихи Чайковского (для фортепиано и касторки)
Шаг вперёд — два назад (де-балет)
Средняя Симфония (ос.40)
Карманная Мистерия со всех точек зрения
Симфония №5, героическая (для кифары и офиклеида)


Ханóграф : Портал

и даже «Средний дуэт» (по-среднему говоря)
Анархист от — музыки
И даже — каноник
Ницше — contra — Ханон‎ (а также — их артефакты)
«Чёрные Аллеи» или книга-которой-не-было-и-не-будет
Физиология — шарма
Веселящая Симфония (даже без тени улыбки)
О музыкальном в’лиянии собак (Юр.Ханон)

см. д’альше →

Все права сохранены. Aвторы : Юр.Ханон & Юр.Савояров.

Auteurs : Yuri Khanon & Yuri Savoyarov.

* * * эту статью может исправлять
только один автор.

— Все желающие кое-что дополнить или заметить, —
могут переслать свои желания через особое устройство...

* * * публикуется впервые :
текст, редактура и оформление — Юрий Ханóн.

« s t y l e t & d e s i g n e t b y A n n a t’ H a r o n »

[1] И сразу же прошу прощения. Видимо, этот комментарий здесь оказался случайно, по какой-то ошибке или недосмотру редактора (как всегда: выпил, вышел или был в оргазме). Говоря по правде, здесь не должно было находиться никакого комментария..., потому что здесь вообще — всё от начала и до донца — no comment. Потому что: allez!.., комментировать нечего. Всё и так ясно, яснее осеннего пня... Сказано чётко: «незначительное после’словие (к жизни)»... Всё понятно. Ну разумеется, после’словие... Какие тут ещё могут быть вопросы? Или сомнения. Всё до предела логично и чётко: каков предмет, таково и послесловие. Что здесь ещё можно прибавить?.. К жизни может быть только после’словие и только незначительное. — И я не усматриваю здесь никакого несоответствия в том, что оно (это после’словие) оказалось — в самом начале, ещё задолго до того, как всё началось. Собственно, как и полагается. Без особых отклонений от нормы. Всего хорошего.

[2] «...Но чем же провинился перед людьми половой акт (процесс столь же естественный, сколь необходимый и оправданный), что все они как один не решаются сказать о нём без краски стыда на лице и не позволяют себе даже близко затрагивать эту тему в серьёзном разговоре?..» (Мишель Монтень)

[5] Странно сказать, но даже герр Екимовский, едва ли не единственный из клана профессионалов от музыки принявший «творчество» этого Х., — решительно отказался произнести хотя бы одно живое слово (публично или лично, письменно или изустно) об этом жалком произведении. Удивительно, но факт. На всякий случай я даже проверил себя, дважды. Всё подтвердилось. Если судить по словам Виктора, на этом (право, славном) диске был прекрасный «Некий концерт». Ещё кое-как обозначила своё присутствие — «Средняя симфония» (слегка сомнительная с точки зрения качества). Но никаких «оргазмов» (ни мельчайших, ни каких-либо ещё) там не было и в помине. — Словно бы кот языком слизал. И только однажды (по косвенным данным) мне удалось установить, что Виктор Алексеевич их всё-таки слышал... Это было за столиком..., в ресторане, когда с некоторым раздражением (впрочем, дурно скрываемым) он поинтересовался: «а что, Вы до сих пор продолжаете это дело..., репетиции одного аккорда стаккато?..» — К счастью, мне было что ему ответить (по существу). На тот момент я уже очень давно кончил..., с этим делом. Наверное, лет двадцать как, чтобы ничего не преувеличить.

[6] Мне кажется, было бы достаточно поучительно и даже забавно перечислить здесь некоторые варианты переименования «Пяти мельчайших оргазмов», предложенные мне господином Перепеловым и его заместителем, тем более, что в их названиях не было ровным счётом ничего неприличного или предосудительного (в отличие от оригинала, с позволения сказать). Можно даже сказать, что большинство из них были безупречны с точки зрения хорошего тона, вкуса и, в особенности, воспитания. Чего я совершенно не могу сказать об авторе, разумеется.

[8] Фаза была тем более тяжёлой, что пациент не проявлял даже малых проблесков сознания и не отдавал себе ни малейшего отчёта в том: как именно следует принимать лекарства и что, вообще-то говоря, делать (или не делать) ради улучшения своего состояния, имевшего вид почти катастрофический. Вдобавок, дело усугублялось ещё и конституцией. Временами репетиции начинали напоминать старый советский анекдот, кончавшийся словами: «нет, это не оргазм, мой дорогой, это приступ астмы»...

[11] Очень хорошо себе представляю, что подавляющее (и одновременно, подавленное — в рамках обычной клановой разнарядки) большинство среднестатистических копоситоров и прочих членов всемирного профсоюза артистов примерно таким образом и проводят — всю свою биографию..., от начала и до конца. Большой тусклый (& тухлый) анекдот, имя которому — легион легионыч, будь то дядя-Спивак, папа-Рихтер, Слава Поповича, Жора Десятников или Кика Ратманский.

[17] Ну..., и охота же этому странному человеку вламываться в открытые двери и произносить очевидные вещи тоном особого (масонского) знания!.. Чем занята в своей жизни всякая общественная обезьяна? Что она любит, на что скалит зубы, а что ей — и вовсе не нравится... Можно подумать, ему одному это известно (в кулуаре под ковром).

[21] «Второе Предупреждение» — не просто красное словцо. Именно таким было название диска, выпущенного в Англии в 1992-93 году — причём, вообще безо всякого названия (и даже без образа). А между тем, автором заблаговременно был сделан макет (второго предупреждения) и обложка диска с соответствующей картинкой и надписью, однако фирма... распорядилась иначе. На фасаде почему-то оказалась ошибочная фамилия (Khanin), а ниже неё — грязная речка (центр Петербурга) под названием (по)Мойка. Или что-то вроде того. И никакого «предупреждения». Ни первого, ни второго.

[22] Разбирая внутреннюю структуру пяти мельчайших оргазмов, буквально на каждом шагу придётся натыкаться на эту числовую (счётную) схему. Она существует там во всех видах, включая прямой, неприкрытый и порнографический. Как физиологический принцип и способ построения формы. На уровне мелких языковых сопоставлений и крупных видимых структур, образующих смыслы или их видимость.

Ханóграф: Портал

[26] Судя по тексту и контексту, мадам Кагарлицкая описывает здесь не все «Пять мельчайших оргазмов», а только последний, пятый (сугубо старческий, как указует авторская ремарка). В свою очередь, сегодня я не берусь комментировать слова ни того, ни другого, поскольку их у меня при себе нет.

[27] Прошу прощения, четыре времени года здесь значились ради (пре)красного словца, рядом с пятью оргазмами. На самом деле, все четыре туда просто не поместились бы. Насколько я помню, публика разделилась ровно надвое. Первая половина сетовала, что маловато Вивальди и можно было бы вовсе обойтись без Ханона. А вторая была огорчена, что драгоценное время потрачено на банального Вивальди, когда лучше бы послушать неслыханное. Один я тут был ни при чём. Вивальди — запихнули в концерт без моего участия, да и меня..., собственно, тоже.

[28] На этом концерте (в приснопамятном Юсуповском дворце) на публику свалились не только «оргазмы с Вивальди». Пожалуй, был там и ещё (не) один декоративный артефакт: за пультом. Этот концерт, прошу прощения — оказался первым и последним, на котором в качестве изображения «дирижёра» выступал Юрий Палыч Се(реб)ряков. В те времена он (объявив себя моим специфическим «другом», что само по себе уже было феноменально) собирался «возглавить» Центр Средней Музыки... — Но увы, во избежании закуски мне пришлось в спешном порядке спешиться и обезглавить это безголовое дело, чтобы оно не превратилось — в затрапезный филиал цыганской оперетты (с представительством в Буркина Фасо и двумя отмывальными умывальниками). Причём, дирижёр в этом списке значился даже не первым артефактом (хотя и не последним). Не менее живописен оказался пианист (выпавший откуда-то из стенного шкафа), о котором я также умолчу, а также ещё несколько юсуповских лиц, каждое из которых тянуло на доброго подлещика (при подлёдном лове).

[36] Это ещё мягко сказано. Автор не просто «тогда понимал», что «Музыка Собак» будет странно смотреться перед «Днями затмения», но прежде всего (в рамках прекрасной прямоты) сказал об этом в лицо режиссёру (Сокурову), а затем и отказался участвовать в премьерных днях. И только (как всегда) крайняя настойчивость мэтра и некоей Яны Либерис (московской манагеры из конторы со странным названием «Сов-информ-кино», которую он на меня напустил) постепенно поменяли принятое решение. Попросту говоря, они меня уломали и почти принудили дать эти чёртовы (вернее, собачьи) концерты, а затем ещё и были чем-то недовольны (правда, последнее можно было сказать только про Сокурова).

[37] Всё сказанное здесь — неприкрытая правда, разве что, кроме фамилии дирижёра, которая слегка переделана — чисто, из соображений гигиены. Собственно, и тогда (в декабре 1988 года) я называл его именно таким образом: Пукирев (или Пукирёв), имея в виду его тёзку, русского художника из числа таких же... передвижников.

[42] Ещё раз уточняю: здесь Фридрих Ницше имеет в виду именно «своего Заратуштру» (книгу, роман, поэму), но вовсе не наш общий с ним церковный зингшпиль «Что сказал Заратуштра», которого он к тому моменту не слышал (и тем более не мою книгу под близким названием). Равным образом речь не касается и последнего цикла (на конец карманного света) под названием «Два Измышления‏».

[46] Не будучи никаким способом знакомым с человеком, называющим себя Алексей Шмурак, я не смог испросить у него разрешение на публикацию части его текста (находящегося в свободном доступе). А потому ныне (во весь голос) прошу про’щения за своевольное размещение этого эссе, показавшегося мне более чем уместным — здесь и сейчас. Заодно, пользуясь случаем (и служебным положением) оставляю следующее малое послание, also: «я был бы благодарен, если бы оный Алексей Шмурак связался со мною и сказал, что у него нет возражений по известному только нам (двоим) поводу»...
Scriptum Post: из серии «три года спустя» (рукава, штаны, шляпу, лишнее зачеркнуть). Also: сегодня я (хотя и запоздало, но) вынужден признать этот комментарий «НЕ БЫВШИМ», подобно царствию Анны Леопольдовны и Иоанна Антоновича (их обоих двоих). Причина: не прошло и четырёх лет, как от речённого выше Алексея Шмурака пришло личное подтверждение собственного непротивления злу насилием. И даже более того, он сообщил, что ему «очень приятно» пригождение его текста для моих пяти мельчайших целей (& Вам спасибо, Алексей). — Таким образом, можно поставить жирную точку: я полностью отскоблён, — как сказал бы в таком случае блаженный Эрик. Можно продолжать и далее (un so weiter) в том же духе.

[47] «...список можно продолжить?» — На эту тему у меня, само собой, кардинально иное мнение. Как мне кажется, этот список не только не следовало бы продолжать, но тако же было бы весьма желательным даже и не начинать оного (как всегда, подобные параллели или аналогии возникают в согласии с подавляющими инстинктами человеческой культуры, для начала помещающей любое совокупное явление в большой мусорный бачок или в обстановочку свального греха). — Всего несколько слов по сути... Прежде всего, «Пять мельчайших оргазмов» в приведённом «списке» (который можно продолжать) отличаются по главному (для автора) принципу: мотивации или вне-музыкальной конструкции. Ничуть не желая как-то критиковать сам подход к анализу, с лёгким поклоном должен заметить: по гамбургскому счёту «Пять мельчайших оргазмов» попросту не входят в этот список, заранее составленный по второ’степенному свойству, и (как следствие) не занимают в нём ровно никакого места, кроме того (конечно), который кому-то привиделся (во время ночного кошмара).

[48] Для справки. Поскольку автор в своей статье не считает нужным хоть как-то обсудить или разъ’...яснить употреблённый им термин, весьма экзотический («ризомный метод»), этим делом вынужденно придётся заняться мне. Как пожизненный ботаник и натур-философ, говоря к примеру, я вообще не нуждался бы в о(б)суждении термина, которого никогда прежде не употреблял. С детства мне отлично известно, что ризома — есмь корневище, некая подземная (сокрытая) сеть жизни, в которой, как принцип, заключён главный резерв растения (хотя и не всякого) против собственной смерти. Именно по такой схеме существуют почти все грибы (в принципе, ризома = грибница, прежде всего), а также злаки, многие пальмы и так далее до горизонта, не исключая даже некоторых кактусов или стапелиевых (ибо упомянутый óрган растения — представляет собою овеществлённый инстинкт само’сохранения & прямую эманацию страха). В штатной ситуации обыденной жизни ризома служит для экспансии (распространения), поскольку прячет под землёй подспудный резерв жизни, но в случае катастрофы или малой нужды спящий росток может выйти из любой точки корневища. В этом органе нет выраженного соподчинения, иерархии, линейности, чёткого разделения на корень, ствол, ветки или листья, всё заключено или сокрыто в зародыше... Короче говоря, здесь можно остановиться: общий принцип ясен. Яснее некуда... — Как врут свидетели (поверим им на́ слово), из ботаники в антропо’махию этот термин занесли (как типический сорняк, через обрубок корневища) два философа-пост’структуралиста: Феликс Гваттари и Жиль Делез (ни с одним из них я при жизни знако́м не был). С их точки зрения, ризома — это главный принцип устройства всей совокупной жизни людей. Как следствие этого взгляда, «ризомный метод» в человеческой культуре означает некую констатацию горизонтальных (подземных, скрытых) связей: размывание привычных подчинений и оппозиций, главенство случайности, имитация хаоса, ощущение энтропии и видимой бессистемности процесса. В искусстве «ризомный метод» проявляет себя в точности как корневище плевела, говоря к слову — прорастая якобы по наитию в любой точке (по жребию, как в гусарской рулетке) и выходя из-под земли по принципу стохастики (случайного тычка пальца), а также и далее разрастаясь по своим внутренним принципам, подобным растительной конструкции развития живого организма. — Типичный поздний пост’модерн (в философии, культурологии, человеко’едении и искусственном умопостроении). Понятное дело, всё описанное имеет крайне слабое отношение к «Пяти мельчайшим оргазмам», однако (как и любой спекулятивный принцип анализа) вполне может быть к ним применимо..., равно как и к любым иным предметам интересующего нас мира, как то: похоронным маршам Бетховена, симфониям Штейнберга или моцартовским боевым кадрилям. Пожалуй, для начала оставим этот бес...предметный разговор до лучших времён.

[3] Иллюстрация — фотография с Мюнхенского пивного фестиваля. «Frau erbricht sich nach dem Konsum von zu viel Alkohol», маленькое продолжение (не) первого оргазма.

[.D0.98.D0.BD.D0.B2.D0.B0.D0.BB-4] Юр.Ханон. «Три Инвалида» или попытка с(о)крыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.

[7] Иллюстрация — Eine russische mädchen erbricht sich nach dem Konsum von zu viel Fick, — новое время, мельчайший XXI век.

[.D0.97.D0.B0.D0.B4.D0.BD.D0.B8.D0.BC-9] 4,0 ^4,1 Эрик Сати, Юрий Ханон. «Воспоминания задним числом». — Сан-Перебург: Центр Средней Музыки & Лики России, 2010 г., — 682 стр.

[Olymp-10] 5,0 ^5,1 Юр.Ханон. Из (трёх’язычного) текста буклета к диску фирмы «Olympia» (OCD-284). — England, London, 1992-1993.

[12] А.С.Пушкин «Царь Никита и сорок его дочерей» в книге: «собрание стихотворений Пушкина, Рылеева, Лермонтова и других лучших авторов». «Русская Библиотека». — Лейпциг, 1858 г. — том первый, стр.32

[.D0.A1.D0.B1.D0.BE.D1.80.D0.BD.D0.B8.D0.BA-1-13] М.Н.Савояров, 1-й сборник сочинений: Песни, куплеты, пародии, дуэты. — Петроград: 1914 г., Типография В.С.Борозина, Гороховая 12.

[.D0.9F.D1.80.D0.BE.D0.B2.D0.BE.D0.BA.D0.B0.D1.82-14] С.Кочетова. «Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом» (интервью). — Сан-Перебург: газета «Час пик» от 2 декабря 1991 г.

[15] Юрий Ханон. «Скрябин умер, но дело его живёт» (интервью с Кириллом Шевченко). — Ленинград: газета «Смена» от 13 ноября 1991 г., стр.7

[.D0.B2.D0.BD.D1.83.D0.BA-16] Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Внук Короля» (двух...томная сказ’ка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.

[18] Юрий Ханон. «Пять мельчайших оргазмов» (для фортепиано и некоего состава) ос.29. — СПб.: Центр Средней Музыки, май 1987 г. (сугубо внутреннее издание), стр.1-28

[.D0.92.D1.8F.D0.BB.D1.8B.D0.B5-19] 12,0 ^12,1 ^12,2 ^12,3 ^12,4 ^12,5 Юрий Ханон. «Вялые записки» (бес купюр). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 (тоже сугубо внутреннее издание), стр.2-9/4.

[20] Примерную последовательность инструментальных оргазмов и их темпово-жанровые обозначения можно найти строкой ниже:
— Orgasme 1: Tempo-144,
— Orgasme 2: Tempo-160,
— Orgasme 3: Tempo-152,
— Orgasme 4: Tempo-145,
— Orgasme 5: Tempo-88.

[23] Иллюстрация — Юр.Ханон, oc.29 «Пять мельчайших оргазмов» (для фортепиано и некоего состава, октябрь 1986 года). В кадре — последнее исполнение партитуры, 17 марта 2012 года (случайная фотография).

[24] Юр.Ханон. «Ювенильная тетрадь» (181-201). Том первый, отметка. — Сан-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2001 г. — только для внутренней документографии Хано́графа.

[25] Ил’люстрация — По факту: в точности такой и была обложка лазерного диска фирмы «Olympia» (OCD-284), 1992-1993 год, Лондон.

[29] Максим Максимов, «Ханон — Сати. Музыка эмбрионов» (интервью). — Ленинград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г. — стр.4

[30] Кирилл Шевченко, «Веселится и ликует весь народ» (заметка). — Лениград: газета «Смена» от 6 ноября 1991 г. — стр.1

[.D0.9B.D0.BE.D0.B1-31] Юр.Ханон. «Лобзанья пантер и гиен». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.22

[32] Кирилл Шевченко, «Второе предупреждение из Англии» (заметка). — Сан-Перебург: газета «Смена» от 15 апреля 1992 г. — стр.4

[.D0.9B.D0.B8.D1.86.D0.BE-2-33] 21,0 ^21,1 ^21,2 Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (часть первая), издание второе (доработанное и ухудшенное). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2009 г. — 680 стр.

[34] Иллюстрация — Юр.Ханон. Обложка книги «Скрябин как лицо», том первый, редакция первая (Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & Лики России, 1995 год). Экземпляр из общего тиража, первый вариант оформления (серый глянцевый балакрон).

[.D0.90.D0.B2.D1.82.D0.BE-35] В.А.Екимовский. «Автомонография» (издание второе). — Мосва: Музиздат, 2008 г., тираж 500 экз.

[38] Юр.Ханон. «Закрывая двери» (дважды излишнее объяснение). — «Мусорная книга» (том первый). — Сана-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2002 г., стр 107

[39] Prof. Вл.Тихонов «White Mask Empire». — Seoul: «Khangiore Sinmun» (2003). ISBN 978-89-8431-109-1, стр.96-101

[Contra-40] 26,0 ^26,1 ^26,2 ^26,3 «Ницше contra Ханон» или книга, которая-ни-на-что-не-похожа. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 840 стр.

[41] Иллюстрация — Юрий Ханон. Книга «Ницше contra Ханон» (вид снаружи). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2010 год, экземпляр №2 из первого тиража.

[.D0.9C.D1.83.D1.81-1-43] Юр.Ханон, «Мусорная книга» (том первый). — Сана-Перебург. «Центр Средней Музыки», 2002 г.

[.D0.9D.D0.B5.D1.81-44] Юрий Ханон: «Не современная Не музыка» (интервью с Олегом Макаровым). — Мосва: «Научтехлитиздат», журнал «Современная музыка», №1-2011, стр.2-12

[45] Boris Yoffe. «Im Fluss des Symphonischen» (eine Entdeckungsreise durch die sowjetische Symphonie). — Hofheim: Wolke Verlag, 2014, 648 p. — (рp.512-515)

[49] Алексей Шмурак. «Пять мельчайших оргазмов» (по прочтении Петрарки). — АШ-паблик от 2 ноября 2014 г.

[50] Иллюстрация — «ТриХанон» (авторское «фото автора» для буклета лазерного диска фирмы «Olympia», было сделано & предоставлено в ответ на просьбу г.директора б.ж.хр.фирмы Е. при условии п.х.), archives de Yuri Khanon.

[51] Иллюстрация — рвущий Бахус в скульптурном орнаменте парижского дома (16-й район, не говоря уже о 17-ом). — Sculpture de l'immeuble 18 rue de l'Assomption, Paris XVI-e arr.

[комм. 1]

[комм. 2]

[1]

[2]

[комм. 3]

[комм. 4]

[3]

[комм. 5]

[4]

[5]

[комм. 6]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[комм. 7]

[11]

[12]

[13]

[комм. 8]

[комм. 9]

[14]

[15]

[16]

[комм. 10]

[комм. 11]

[комм. 12]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[комм. 13]

[комм. 14]

[24]

[25]

[26]

[27]

[комм. 15]

[28]

[29]

[30]

[комм. 16]

[комм. 17]

[комм. 18]

[31]

[32]

[33]

Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон) — различия между версиями

Текущая версия на 14:47, 22 октября 2021

Содержание

...пять
мельчайших
пояснений...
в порядке оргазма

...бес пояснений...
а также и всего остального

Пометки и заметки

Ком’ментарии

Ис’точники

Лит’ература ( преимущественно, мельчайшая )

См. так’ же

Навигация

Персональные инструменты

Пространства имён

Варианты

Просмотры

Действия

Поиск

Навигация

Инструменты

@@ Строка 1: / Строка 1: @@
 __INDEX__
-{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:1; -webkit-border-radius:7px;-moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:9px; background-color:#70779a; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
+{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:1; -webkit-border-radius:7px;-moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:9px; background-color:#777799; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
 | colspan="2" class="globegris" style="border:2px solid #20235a; background-color:#a6acc2; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|
 {{Из музыки и обратно
 | Название статьи = « Пять мельчайших оргазмов » ''oc.29'' &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<small>''( для {{comment|некоего состава|так надо, не сомневайтесь}} )''</small>
-| автор = ''автор : &emsp;[[Юрий Ханон|Yuri Khanon]] &emsp;<small><small>( {{comment|трижды|к слову сказать, здесь не вполне ясно: трижды автор или трижды Ханон}} )</small></small>''
+| автор = ''автор(ы) : &emsp;[[Ханон, Юрий|<font color="#331166">Юр.Ханон</font>]] &emsp;''<big>&</big>''&emsp; [[Юрий Ханон|<font color="#331166">Yuri Khanon</font>]]&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<small><small>( {{comment|трижды|к слову сказать, из контекста не вполне ясно: трижды автор или трижды Ханон}} )</small></small>''
-| Предыдущая = [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|« Шаг вперёд — два назад »]]
+| Предыдущая = [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|Шаг вперёд — два назад]]
-| Следующая = [[Окоп, ос.39с (Юр.Ханон)|« Окоп »]] ''<small>( пресечённый балет )</small>''
+| Следующая = [[Окоп, ос.39с (Юр.Ханон)|Окоп]] ''<small>( пресечённый балет )</small>''
 |}}<br>
 <big>{{Поперёк музыки}}</big><br clear="all"/>
 <center>
-== <br><br><font face="Georgia" size=6 color="#8F90A9">...пять мельчайших пояснений &emsp;<small><small><small>''( в порядке'' &emsp;оргазма )</small></small></small> </font> ==
+== <br><br><font style="font:normal 41px 'Georgia';color:#666688;">...пять &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<br>мельчайших <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;пояснений... <br><small><small><small>'' в &emsp;порядке'' &emsp;оргазма </small></small></small> </font> ==
-<font face="Georgia" size=4 color="#8F90A9">( ''незначительное {{comment|после’словие|всё здесь правильно написано, и комментарий не требуется}} к жизни'' )</font> <small><small><ref group="комм.">И сразу же прошу прощения. Видимо, этот комментарий здесь оказался случайно, по какой-то ошибке или недосмотру редактора (как всегда: [[Луна-пьяна! (Михаил Савояров)‏|выпил]], вышел или был в оргазме). Говоря по правде, здесь не должно было находиться никакого комментария..., потому что здесь вообще ''всё'' no comment. Комментировать нечего. Всё и так ясно, [[Ясен Пень (Натур-философия натур)|яснее осеннего пня]]... Сказано чётко: «незначительное после’словие (к жизни)»... Всё понятно. Ну разумеется, после’словие... Какие тут ещё могут быть вопросы? Или сомнения. Всё до предела логично и чётко: ''каков предмет, таково и послесловие''. Что здесь ещё можно прибавить?.. К жизни может быть только после’словие и только незначительное. — И я не усматриваю здесь никакого несоответствия в том, что оно (это после’словие) оказалось — в самом начале, ещё задолго ''до того'', как ''всё началось''. Собственно, как и полагается. Без особых отклонений от [[Норма, одноимённая опера, ос.65 (Юр.Ханон)|нормы]]. Всего {{comment|хорошего|равно как и наоборот}}.</ref></small></small>
+<font face="Georgia" size=4 color="#8888AA">( ''незначительное {{comment|после’словие|всё здесь правильно написано, и комментарий не требуется}} к жизни'' )</font> <small><small><ref group="комм.">И сразу же прошу прощения. Видимо, этот комментарий здесь оказался случайно, по какой-то ошибке или недосмотру редактора (как всегда: [[Луна-пьяна! (Михаил Савояров)‏|выпил]], вышел или был в оргазме). Говоря по правде, здесь не должно было находиться никакого комментария..., потому что здесь вообще — ''всё'' от начала и до донца — ''no comment''. Потому что: allez!.., комментировать нечего. Всё и так ясно, [[Ясен Пень (Натур-философия натур)|яснее осеннего пня]]... Сказано чётко: «незначительное после’словие (к жизни)»... Всё понятно. Ну разумеется, после’словие... Какие тут ещё могут быть вопросы? Или сомнения. Всё до предела логично и чётко: ''каков предмет, таково и послесловие''. Что здесь ещё можно прибавить?.. К жизни может быть только после’словие и только незначительное. — И я не усматриваю здесь никакого несоответствия в том, что оно (это после’словие) оказалось — в самом начале, ещё задолго ''до того'', как ''всё началось''. Собственно, как и полагается. Без особых отклонений от [[Норма, одноимённая опера, ос.65 (Юр.Ханон)|нормы]]. Всего {{comment|хорошего|равно как и наоборот}}.</ref></small></small>
 </center>
-<br>
+<br><font style="float:right;color:#556677;text-align:right;font-family:'Cambria';">''( {{comment|место для плоского эпиграфа|сколь глупого, столь и банального}} )''<br><small><small><ref group="комм."><font face="Georgia" size=2 color="#332266">«...Но ''чем же'' провинился перед людьми половой акт (процесс столь же естественный, сколь необходимый и оправданный), что все они как один не решаются сказать о нём без краски стыда на лице и не позволяют себе даже близко затрагивать эту тему в серьёзном разговоре?..» ''({{comment|Мишель Монтень|своего рода признанный лидер..., в области всего ничтожнейшего и мельчайшего}})''</font></ref></small></small></font>
-<font style="float:right;color:#5A617F;text-align:right;"><small>''( {{comment|место для плоского эпиграфа|сколь глупого, столь и банального}} )''<br><ref group="комм."><font face="Georgia" size=2 color="#3E2A69">«...Но ''чем же'' провинился перед людьми половой акт (процесс столь же естественный, сколь необходимый и оправданный), что все они как один не решаются сказать о нём без краски стыда на лице и не позволяют себе даже близко затрагивать эту тему в серьёзном разговоре?..» ''({{comment|Мишель Монтень|своего рода признанный лидер..., в области всего ничтожнейшего и мельчайшего}})''</font></ref> </small></font>
+<br clear="all"/>
-<br clear="all" /><br>
+{| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #BB66BB;box-shadow:3px 4px 5px #442266;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #442266;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #442266;background:#9999AA;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
-{| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#9094AC;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:144px;text-align:center;color:#584977;font:normal 12px 'Georgia';background:#9094AC;"
+{| style="width:144px;text-align:center;color:#555577;font:normal 12px 'Georgia';background:#9999AA;"
    |-
    | [[Файл:Vomiting eine prussen Froilein (2010).jpg|144px|link=Натур-философия натур|...всё в точности так: для фортепиано и некоего состава, не исключая также и всего прочего...]]
    |-
-   | [[Рвота (Натур-философия натур)|<font color="#584977">нет, это ''не первый''</font>]]... <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — фотография с Мюнхенского пивного фестиваля. «Frau erbricht sich nach dem Konsum von zu viel Alkohol», маленькое продолжение (не) первого оргазма.</ref></small>
+   | [[Рвота (Натур-философия натур)|<font color="#554477">нет, это ''не первый''</font>]]...<small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — фотография с Мюнхенского пивного фестиваля. «Frau erbricht sich nach dem Konsum von zu viel Alkohol», маленькое продолжение (не) первого оргазма.</ref></small></small>
 |}
-|}<br>
+|}
-<font style="font:normal 1.1em 'Georgia';color:#33264d;">
+<font style="font:normal 1.1em 'Georgia';color:#332244;">
-'''<big>« Пять</big> <small>мельчайших</small> <big>оргазмов »</big>''' <small>''(для фортепиано и некоего состава, ос.29, октябрь 1986 года)''</small> — если желаете знать, ''таково''..., или примерно таково название небольшой пятичастной ''симфониетты'', написанной для фортепиано и камерного оркестра печально {{comment|известным|к тому времени}} студентом четвёртого курса Ленинградской государственной консерватории имени Римского-Корсакова в середине осени 1986 года. Условная фамилия означенного студента была: [[Юрий Ханон|<font color="#563a8b">Юрий Ханон</font>]] <small>''(он же — Ханин, Савояров, Соловьёв, Хонев, Конев, Гаев или {{comment|Ерий Гадюкин|последнее решение, впрочем, остаётся на совести читающих}})''</small>. К слову сказать, спустя всего три-четыре года (в конце 1980-х начале 1990-х) ''это сочинение'' вошло в число самых исполняемых, известных и популярных среди наследного наследия этого автора. ''Таковым же'' оно остаётся и ''до сих пор'', как это ни [[Странное сочетание (Скрябин)|<font color="#563a8b">странно слышать</font>]], прошу прощения..., — поскольку начиная с 1992 года более ''ни одна'' из (восьми десятков) его партитур не была вынута из шкафа и ''ни один'' оркестр не издал ни звука ''на почве'' его рукописного наследия.
+<font style="float:left;color:#332244;font-size:188%;font-family:'Georgia';text-shadow:#442266 1px 3px 6px;margin:5px 0 0px 0;padding:9px 6px 0px 0px;">«<big>Пять</big> <small>''мельчайших''</small> <big>оргазмов</big>»</font><br> <small>''(для фортепиано и некоего состава, ос.29, октябрь 1986 года)''</small> — если желаете знать, ''таково''..., или примерно таково название небольшой пятичастной ''симфониетты'', написанной для фортепиано и камерного оркестра печально {{comment|известным|к тому времени}} студентом четвёртого курса Ленинградской государственной консерватории имени Римского-Корсакова в середине осени 1986 года. Условная фамилия означенного студента была: [[Юрий Ханон|<font color="#442266">Юрий Ханон</font>]] <small>''(он же — Ханин, [[Savoiarov (cite)|<font color="#442266">Савояров, Соловьёв</font>]], Хонев, Конев, Ганев или {{comment|Ерий Гадюкин|последнее решение, впрочем, всецело остаётся на совести читающих}})''</small>. К слову сказать, спустя всего три-четыре года (в конце 1980-х начале 1990-х) ''это сочинение'' вошло в число самых исполняемых, известных и популярных среди наследного наследия этого автора. ''Таковым же'' оно остаётся и ''до сих пор'', как это ни [[Странное сочетание (Скрябин)|<font color="#442266">странно слышать</font>]], прошу прощения..., — поскольку, начиная с 1992 года, более ''ни одна'' из (восьми десятков) его партитур не была вынута из {{comment|шкапа|или шкафа, если так кому-то более нравится}} и ''ни один'' оркестр не издал [[Unitas|<font color="#442266">ни единого звука</font>]] ''на почве'' его рукописного наследия.
-::Значит, молчание было ему ответом...
+::Значит, молчание было ему {{comment|ответом|на оргазм}}...
-Отдельным образом всемирно-историческую [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#563a8b">славу</font>]] ''«Пяти <small>мельчайших</small> оргазмов»'' упрочил и поставил на прикол единственный лазерный диск, изданный на слегка отмытое золото партии и опубликованный в 1992-1993 году в городе Лондоне (подставная фирма «Olympia»). Этот диск, открываясь (бес)просветным сочинением под названием «[[Некий концерт, ос.31 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#563a8b">Некий концерт</font>]]» для фортепиано с оркестром, вместо завершения закрывался, безусловно, другой ''великой фреской'' в семи частях (вероятно, здесь имеется в виду «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">Средняя Симфония</font>]]»). Означенные ''мельчайшие оргазмы'' занимали там почётное второе (центральное) место. Впрочем, имеется и ещё одна {{comment|версия|судя по моим сведениям, как раз вторая версия значительно более верна, нежели чем первая или любая другая по счёту}}, согласно которой вторым номером значился как раз «[[Некий концерт, ос.31 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#563a8b">Некий концерт</font>]]» для фортепиано с оркестром, а на почётном ''первом'' месте, открывая диск, красовались «Пять <small>''мельчайших''</small> оргазмов». Хотя..., ''так'' было далеко не всегда. Особенно, если учесть, что подавляющее большинство профессионалов..., [[Amateurs et amoureux|<font color="#563a8b">любителей</font>]]..., и даже редких ''причастных'' решительно не замечали на диске ''ничего'', кроме Средней Симфонии (изредка [[Соитие в природе и человеке (Георгий Гачев)|<font color="#563a8b">присовокупляя</font>]] к ней ещё и жалкий огрызок в виде Некого концерта). Что же касается до Оргазмов <small>(в том числе, и мельчайших)</small>..., то ''их''... просвещённая часть публики и вовсе {{comment|поливала|чем-то жидким}}..., не обращая ни мельчайшего внимания. Максимум возможного — вскользь упомянуть (как часть программы диска). Или напротив, нескромно назвать по имени: как пример возмутительного (или эпатажного) поведения автора. А в остальном — ''ноль, zéro, нитче''... Словно бы натуральный ''заговор'' молчания, настоящий бойкот окружил эти пять {{comment|не винных|говоря одним словом, разумеется}} пьесок.<small><ref group="комм.">[[Странное сочетание (Скрябин)|Странно сказать]], но ''даже'' [[Виктор Екимовский (Юр.Ханон. Лица)|герр Екимовский]], едва ли не ''единственный'' из [[Amateurs et amoureux|клана профессионалов]] от музыки принявший «творчество» этого Х., — решительно отказался произнести хотя бы одно живое слово (публично или лично, письменно или изустно) об этом жалком произведении. Удивительно, но ''факт''. На всякий случай я даже проверил себя, дважды. Всё подтвердилось. Если судить по словам Виктора, на этом (право, славном) диске был прекрасный «[[Некий концерт, ос.31 (Юр.Ханон)‏‎|Некий концерт]]». Ещё кое-как обозначила своё присутствие — «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|Средняя симфония]]» (слегка сомнительная с точки зрения качества). Но ''никаких «оргазмов»'' (ни мельчайших, ни каких-либо ещё) там не было и в помине. — Словно бы [[Кисанька (Михаил Савояров)‏‎|кот языком]] слизал. И только однажды (по косвенным данным) мне удалось установить, что [[Виктор Екимовский (Юр.Ханон. Лица)|Виктор Алексеевич]] их всё-таки слышал... Это было за столиком..., в {{comment|ресторане|первое слово в названии которого выглядело как «мама»}}, когда с некоторым раздражением он поинтересовался: «а что, Вы ''до сих пор'' продолжаете это дело..., {{comment|репетиции|повторения на одном месте}} одного аккорда ''стаккато?..»'' — К счастью, мне было ''что'' ему ответить (по существу). На тот момент я уже очень давно кончил..., с этим делом. ''Лет двадцать'' как.</ref></small> — И здесь имело бы смысл добавить несколько цветных подробностей в качестве пояснения... — Первоначальные переговоры об исполнении музыки и издании диска проходили в городе {{comment|Мосве|так надо, не вздрагивайте}}, в некоем советском офисном помещении, точное местоположение которого я сейчас не припомню <small>(хотя дело было где-то в очень центральной части этого провинциального населённого пункта)</small>. Беседа, впрочем, не слишком-то затянулась <small>(в связи [[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">с крайней</font>]] несклонностью автора вступать в подробные обсуждения или «пить чай»)</small>. Кажется, вторым пунктом речь зашла о музыкальном содержании диска. Услышав от автора музыки <small>(а это, напомню, был конец 1990 года, между прочим, перестройка, Горбачёв, продуктовые талоны)</small>, [[Странное сочетание (Скрябин)|<font color="#563a8b">хотя и странного</font>]], но вполне ''советского'' композитора, что он собирается опубликовать сочинение под названием «Пять <small>''мельчайших''</small> оргазмов», директор фирмы Вист <small>(некий стареющий человек, в последнее время прозываемый Феликсом Перепеловым)</small> выразил открытое сомнение в целесообразности такого поступка. Заместитель {{comment|директора|по фамилии Елецкий, в свою очередь}}, впрочем, придерживался в точности такого же мнения, хотя и высказывался значительно более {{comment|определённо|с некоторым оттенком spiritus actuali}}. «Мне кажется, публика не поймёт Вас..., — начал [[Felix|<font color="#563a8b">товарищ Феликс</font>]] слегка недовольным голосом, — название у неё слишком грубое и некрасивое, давайте лучше запишем какую-нибудь ''другую'' вещь...» — Ответ был прост. «Мне кажется, — сказал автор точно так же (слегка) недовольно, в тон ''генеральному'' директору, — что (при всём моём желании) никакой грубости в пяти <small>''мельчайших''</small> оргазмах нет, и не может быть. Что же касается до красоты, то это исключительно вопрос личного вкуса. Да..., и главное, в этом предмете нет ровным счётом ''ничего'' такого, что могло бы составить предмет ''понимания'' публики. Если же она в самом деле не поймёт, тем лучше для неё. Прошу прощения, но я не вижу ни малейшего смысла выпускать какой бы то ни было диск ''без'' пяти мельчайших оргазмов. Это единственная ''осмысленная'' вещь во всём проекте». — Ввиду противоположности позиций сторон начались неизбежные переговоры <small>(в основном, они проходили по телефону, уже после отъезда автора на родину: из Мосвы в Ленинград или напротив)</small>. Поначалу директор фирмы категорически возражал и даже настаивал на замене этого сочинения <small>(процесс возражения продолжался около месяца)</small>. Затем, исчерпав почти все доводы, он выступил с компромиссным предложением: слегка ''смягчить'' неприятное название этой ''пьесы''.<small><ref group="комм.">Мне кажется, было бы достаточно поучительно и даже забавно перечислить здесь некоторые варианты ''переименования'' «Пяти <small>''мельчайших''</small> оргазмов», предложенные мне господином Перепеловым и его заместителем, тем более, что в их названиях не было ровным счётом ничего неприличного или предосудительного (в отличие от ''оригинала'', с позволения сказать). Можно даже сказать, что большинство из них были безупречны с точки зрения хорошего тона, вкуса и, в особенности, ''воспитания''. ''Чего'' я совершенно не могу сказать [[Chanon|об авторе]], разумеется.</ref></small> Однако крайняя несговорчивость автора, не желавшего идти ни на какие компромиссы, дала [[Steinberg|<font color="#563a8b">жестокий</font>]] результат. Или «Пять <small>''мельчайших''</small> оргазмов», или ничего. — Так и вышло, как полагал автор. Причём, актуальными оказались сразу ''обои'' варианта. Так сказать, в одновременности... Особенно ясно это видно сегодня <small>(спустя четверть века после [[Descriptions Automatiques|<font color="#563a8b">описываемых</font>]] ''выше и ниже'' событий)</small>, когда судить о результате можно со всей разгромной очевидностью. — Всё так, всё в точности так...
+Отдельным образом всемирно-историческую [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#442266">славу</font>]] ''«Пяти <small>мельчайших</small> оргазмов»'' упрочил и поставил на прикол единственный лазерный диск, изданный на слегка отмытое золото партии и опубликованный в 1992-1993 году в городе Лондоне (подставная фирма «Olympia»). Этот диск, открываясь (бес)просветным сочинением под названием «[[Некий концерт, ос.31 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#442266">Некий концерт</font>]]» для фортепиано с оркестром, вместо завершения закрывался, безусловно, другой ''великой фреской'' в семи частях (вероятно, здесь имеется в виду «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#442266">Средняя Симфония</font>]]»). Означенные ''мельчайшие оргазмы'' занимали там почётное второе (центральное) место. Впрочем, имеется и ещё одна {{comment|версия|судя по моим сведениям, как раз вторая версия значительно более верна, нежели чем первая или любая другая по счёту}}, согласно которой вторым номером значился как раз «[[Некий концерт, ос.31 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#442266">Некий концерт</font>]]» для фортепиано с оркестром, а на почётном ''первом'' месте, открывая диск, красовались «Пять <small>''мельчайших''</small> оргазмов». Хотя..., ''так'' было далеко не всегда. Особенно, если учесть, что подавляющее большинство профессионалов..., [[Amateurs et amoureux|<font color="#442266">любителей</font>]]..., и даже редких ''причастных'' решительно не замечали на диске ''ничего'', кроме Средней Симфонии (изредка [[Соитие в природе и человеке (Георгий Гачев)|<font color="#442266">присовокупляя</font>]] к ней ещё и жалкий огрызок в виде Некого концерта). Что же касается до Оргазмов <small>(в том числе, и мельчайших)</small>..., то ''их''... просвещённая часть публики и вовсе {{comment|поливала|чем-то жидким}}..., не обращая ни мельчайшего внимания. Максимум возможного — вскользь упомянуть (как часть программы диска). Или напротив, нескромно назвать по имени: как пример возмутительного ([[Эпатаж (Натур-философия натур)|<font color="#442266">или эпатажного</font>]]) поведения автора. А в остальном — ''ноль, zéro, нитче''...<small><small><ref name="Инвал">''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.</ref></small></small> Словно бы натуральный ''заговор'' молчания, настоящий бойкот окружил эти пять {{comment|не винных|говоря одним словом, разумеется}} пьесок.<small><small><ref group="комм.">[[Странное сочетание (Скрябин)|Странно сказать]], но ''даже'' [[Виктор Екимовский (Юр.Ханон. Лица)|герр Екимовский]], едва ли не ''единственный'' из [[Amateurs et amoureux|клана профессионалов]] от музыки принявший «творчество» этого Х., — решительно отказался произнести хотя бы одно живое слово (публично или лично, письменно или изустно) об этом жалком произведении. Удивительно, но ''факт''. На всякий случай я даже проверил себя, дважды. Всё подтвердилось. Если судить по словам Виктора, на этом (право, славном) диске был прекрасный «[[Некий концерт, ос.31 (Юр.Ханон)‏‎|Некий концерт]]». Ещё кое-как обозначила своё присутствие — «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|Средняя симфония]]» (слегка сомнительная с точки зрения качества). Но ''никаких «оргазмов»'' (ни мельчайших, ни каких-либо ещё) там не было и в помине. — Словно бы [[Кисанька (Михаил Савояров)‏‎|кот языком]] слизал. И только однажды (по косвенным данным) мне удалось установить, что [[Виктор Екимовский (Юр.Ханон. Лица)|Виктор Алексеевич]] их всё-таки слышал... Это было за столиком..., в {{comment|ресторане|первое слово в названии которого выглядело как «мама»}}, когда [[Vexations|с некоторым раздражением]] (впрочем, дурно скрываемым) он поинтересовался: «а что, Вы ''до сих пор'' продолжаете это дело..., {{comment|репетиции|повторения на одном месте}} одного аккорда ''стаккато?..»'' — К счастью, мне было ''что'' ему ответить (по существу). На тот момент я уже очень давно кончил..., с этим делом. Наверное, ''лет двадцать'' как, чтобы ничего не преувеличить.</ref></small></small> — И здесь имело бы смысл добавить несколько цветных подробностей в качестве пояснения... — Первоначальные переговоры об исполнении музыки и издании диска проходили в городе {{comment|Мосве|так надо, не вздрагивайте}}, в некоем советском офисном помещении, точное местоположение которого я сейчас не припомню <small>(хотя дело было где-то в очень центральной части этого провинциального населённого пункта)</small>. Беседа, впрочем, не слишком-то затянулась <small>(в связи [[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|<font color="#442266">с крайней</font>]] несклонностью автора вступать в подробные обсуждения или «пить чай»)</small>. Кажется, вторым пунктом речь зашла о музыкальном содержании диска. Услышав от автора музыки <small>(а это, напомню, был конец 1990 года, между прочим, перестройка, Горбачёв, продуктовые талоны)</small>, [[Странное сочетание (Скрябин)|<font color="#442266">хотя и странного</font>]], но вполне ''советского'' композитора, что он собирается опубликовать сочинение под названием «Пять <small>''мельчайших''</small> оргазмов», директор фирмы Вист <small>(некий стареющий человек, в последнее время прозываемый Феликсом Перепеловым)</small> выразил открытое сомнение в целесообразности такого поступка. Заместитель {{comment|директора|по фамилии Елецкий, в свою очередь}}, впрочем, придерживался в точности такого же мнения, хотя и высказывался значительно более {{comment|определённо|с некоторым оттенком spiritus actuali}}. «Мне кажется, публика не поймёт Вас..., — начал [[Felix|<font color="#442266">товарищ Феликс</font>]] слегка недовольным голосом, — название у неё слишком грубое и некрасивое, давайте лучше запишем какую-нибудь ''другую'' вещь...» — Ответ был прост. «Мне кажется, — сказал автор точно так же (слегка) недовольно, в тон ''генеральному'' директору, — что (при всём моём желании) никакой грубости в пяти <small>''мельчайших''</small> оргазмах нет, и не может быть. Что же касается до красоты, то это исключительно вопрос личного вкуса. Да..., и главное, в этом предмете нет ровным счётом ''ничего'' такого, что могло бы составить предмет ''понимания'' публики. Если же она в самом деле не поймёт, тем лучше для неё. Прошу прощения, но я не вижу ни малейшего смысла выпускать какой бы то ни было диск ''без'' пяти мельчайших оргазмов. Это единственная ''осмысленная'' вещь во всём проекте». — Ввиду противоположности позиций сторон начались неизбежные переговоры <small>(в основном, они проходили по телефону, уже после отъезда автора на родину: из Мосвы в Ленинград или напротив)</small>. Поначалу директор фирмы категорически возражал и даже настаивал на замене этого сочинения <small>(процесс возражения продолжался около месяца)</small>. Затем, исчерпав почти все доводы, он выступил с компромиссным предложением: слегка ''смягчить'' неприятное название этой ''пьесы''.<small><small><ref group="комм.">Мне кажется, было бы достаточно поучительно и даже забавно перечислить здесь некоторые варианты ''переименования'' «Пяти <small>''мельчайших''</small> оргазмов», предложенные мне господином Перепеловым и его заместителем, тем более, что в их названиях не было ровным счётом ничего неприличного или предосудительного (в отличие от ''оригинала'', с позволения сказать). Можно даже сказать, что большинство из них были безупречны с точки зрения хорошего тона, вкуса и, в особенности, ''воспитания''. ''Чего'' я совершенно не могу сказать [[Chanon|об авторе]], разумеется.</ref></small></small> Однако крайняя несговорчивость автора, не желавшего идти ни на какие компромиссы, дала [[Steinberg|<font color="#442266">жестокий</font>]] результат. Или «Пять <small>''мельчайших''</small> оргазмов», или ничего. — Так и вышло, как полагал автор. Причём, актуальными оказались сразу ''обои'' варианта. Так сказать, в одновременности... Особенно ясно это видно сегодня <small>(спустя четверть века после [[Descriptions Automatiques|<font color="#442266">описываемых</font>]] ''выше и ниже'' событий)</small>, когда судить о результате можно со всей разгромной очевидностью. — Всё так, всё в точности так...
-::И «Пять <small>''мельчайших''</small> оргазмов», [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">и — ничего</font>]] — разом...
+::И «Пять <small>''мельчайших''</small> оргазмов», [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#442266">и — ничего</font>]] — разом...
-{| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#9094AC;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
+{| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #BB66BB;box-shadow:3px 4px 5px #442266;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #442266;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #442266;background:#9999AA;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:144px;text-align:center;color:#584977;font:normal 12px 'Georgia';background:#9094AC;"
+{| style="width:144px;text-align:center;color:#555577;font:normal 12px 'Georgia';background:#9999AA;"
    |-
    | [[Файл:Vomitus speciosus-216.jpg‎|144px|link=Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|...в итоге, количество дублей было таково, что певцы — охрипли, а дирижёр — осип...]]
    |-
-   | [[Рвота (Натур-философия натур)|<font color="#584977">и это ''не второй''</font>]]... <small><ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — Eine russische mädchen erbricht sich nach dem Konsum von zu viel Fick, — новое время, мельчайший XXI век.</ref></small>
+   | [[Рвота (Натур-философия натур)|<font color="#554477">и это ''не второй''</font>]]...<small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Eine russische mädchen erbricht sich nach dem Konsum von zu viel Fick, — новое время, мельчайший XXI век.</ref></small></small>
 |}
 |}
-Запись диска <small>(если мне не изменяет ум, честь и совесть)</small> состоялась — в начале 1991 года. Из всех трёх {{comment|сочинений|или «композиций», как предпочитает говорить один мой далёкий друг}} наименьшее число осложнений и проблем у всех ''исполнителей'' (включая представителей заказчика, солистов и звукорежиссёра) вызвало именно это, первое (в пяти частях). Тем более, что состав, участвовавший в историческом событии, и в самом деле оказался — ''«неким»'', как и было заказано в рукописи партитуры. Для начала, я с удивлением обнаружил, что дирижёр — типический астматик, причём, в ''тяжёлой'' фазе заболевания.<small><ref group="комм.">Фаза была тем более тяжёлой, что пациент не проявлял даже малых проблесков сознания и не отдавал себе ни малейшего отчёта в том: ''как'' именно следует принимать лекарства и ''что'', вообще-то говоря, делать (или не {{comment|делать|как говорил Гамлет: «есть или не есть»}}) ради улучшения своего состояния, имевшего вид почти {{comment|катастрофический|сам как астматик (но с мозгами) могу судить об этом со всей компетенцией, необходимой и достаточной}}. Вдобавок, дело усугублялось ещё и ''{{comment|конституцией|без уточнения}}''. Временами репетиции начинали напоминать старый советский анекдот, кончавшийся словами: ''«нет, это не оргазм, [[Дорогой мой человек|мой дорогой]], это приступ астмы»''...</ref></small> Про оркестрантов, само собой, я даже и [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#563a8b">не заикаюсь</font>]]. Там было — ''как всегда'' хорошо. Беспросветные будни первых скрипок, плавной линией опускавшиеся в пошлую банальность «[[Духовное и духовое (Из музыки и обратно)|<font color="#563a8b">заднего духовенства</font>]]». В общем, не так уж и сложно себе представить: ''какие'' выражения лиц и языков могли сопровождать приведение в исполнение сочинения под названием «Пять <small>''мельчайших''</small> оргазмов». Как говорится, — в данном случае ''их'' остроумие было [[Не те нитки (Из музыки и обратно)|<font color="#563a8b">уже бессильно</font>]]..., — находясь далеко [[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">за границами добра и зла</font>]] <small>(не говоря уже о понимании)</small>. Впрочем, — сократим <small>(как любил говорить наш дорогой [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#563a8b">дядюшка-Альфонс</font>]])</small>... Дальше — больше. Приехавший из Мосвы на запись заместитель {{comment|директора|и лицом, и фамилией — вполне тот же, что и прежде}}, как оказалось, имел при себе порядочный запас {{comment|коньячку|кажется, армянского происхождения}}. В общем-то, и бог бы с ним!..., последнего обстоятельства я бы даже и не заметил (по своей крайней {{comment|невинности|в вопросах винных и виновных}}), если бы не ''звукорежиссёр'', в будке которого порядочно ''осел'' московский ревизор <small>(или провизор)</small>. Как оказалось, они (оба) прекрасно спелись на теме кавказских хребтов, так что «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">Средняя симфония</font>]]» (завершавшая запись) происходила в условиях пронзительного дуэта согласия (прекрасное трио вдвоём)<small><ref name="Задним">''[[Эрик Сати]], [[Юрий Ханон]]''. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#6A724F">Воспоминания задним числом</font>]]». — Сан-Перебург: Центр Средней Музыки & [[Faces de Russie|Лики России]], 2010 г., — 682 стр.</ref>{{rp|544}}</small> на почве похмельного синдрома. Несколько раз объяснившись в пылкой любви к моему «творчеству» <small>(чего я никогда не мог слушать не морщась)</small>, звукорежиссёр последовательно довёл число дублей до такого состояния, что певцы — охрипли, а дирижёр — осип. Честно говоря, поначалу мне даже не пришло в голову, чем они ''{{comment|там|в звукозаписывающей студии}}'' занимались <small>(весь день, а затем усугубили вечером и добавили наутро)</small>. Во-первых, я не заходил в студию <small>(где царили армянские {{comment|пары|без ударения}} и такой же {{comment|запах|точно так же}})</small>, а во-вторых, звукорежиссёр очевидно [[Deutscher|<font color="#563a8b">был немцем</font>]]..., последнее обстоятельство в моих глазах было чем-то вроде охранной грамоты. Как мне казалось <small>(видимо, в силу той же невинности)</small>, подобное имя и фамилия никак не предполагали столь национально против’ного ''«непорядка»''..., по крайней мере, во время работы. В общем, здесь всё получилось как в высокой литературе...
+Запись диска <small>(если мне не изменяет ум, честь и совесть)</small> состоялась — в начале 1991 года. Из всех трёх {{comment|сочинений|или «композиций», как предпочитает говорить один мой далёкий друг}} наименьшее число осложнений и проблем у всех ''исполнителей'' (включая представителей заказчика, солистов и звукорежиссёра) вызвало именно это, первое (в пяти частях). Тем более, что состав, участвовавший в историческом событии, и в самом деле оказался — ''«неким»'', как и было заказано в рукописи партитуры. Для начала, я с удивлением обнаружил, что дирижёр — типический астматик, причём, в ''{{comment|тяжёлой|по состоянию мозга, прежде всего}}'' фазе заболевания.<small><small><ref group="комм.">''Фаза'' была тем более тяжёлой, что пациент не проявлял даже малых проблесков сознания и не отдавал себе ни малейшего отчёта в том: ''как'' именно следует принимать лекарства и ''что'', вообще-то говоря, делать (или не {{comment|делать|как говорил Гамлет: «есть или не есть»}}) ради улучшения своего состояния, имевшего вид почти {{comment|катастрофический|сам как астматик (но с мозгами) могу судить об этом со всей компетенцией, необходимой и достаточной}}. Вдобавок, дело усугублялось ещё и ''{{comment|конституцией|без уточнения}}''. Временами репетиции начинали напоминать старый советский анекдот, кончавшийся словами: ''«нет, это не оргазм, [[Дорогой мой человек|мой дорогой]], это приступ астмы»''...</ref></small></small> Про оркестрантов, само собой, я даже [[Владимир Цытович (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#442266">и не заикаюсь</font>]]. Там было — [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#442266">''как всегда'' хорошо</font>]]. Беспросветные будни первых скрипок, плавной линией опускавшиеся в пошлую банальность «[[Духовное и духовое (Из музыки и обратно)|<font color="#442266">заднего духовенства</font>]]». В общем, не так уж и сложно себе представить: ''какие'' выражения лиц и языков могли сопровождать приведение в исполнение сочинения под названием «Пять <small>''мельчайших''</small> оргазмов». Как говорится, — в данном случае ''их'' остроумие было [[Не те нитки (Из музыки и обратно)|<font color="#442266">уже бессильно</font>]]..., — находясь далеко [[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#442266">за границами добра и зла</font>]] <small>(не говоря уже о понимании)</small>. Впрочем, — сократим <small>(как любил говорить наш дорогой [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#442266">дядюшка-Альфонс</font>]])</small>... Дальше — больше. Приехавший из Мосвы на запись заместитель {{comment|директора|и лицом, и фамилией — вполне тот же, что и прежде}}, как оказалось, имел при себе порядочный запас {{comment|коньячку|кажется, армянского происхождения}}. В общем-то, и бог бы с ним!..., последнего обстоятельства я бы даже и не заметил (по своей крайней {{comment|невинности|в вопросах винных и виновных}}), если бы не ''звукорежиссёр'', в будке которого порядочно ''осел'' московский ревизор <small>(или провизор)</small>. Как оказалось, они (оба) прекрасно спелись на теме кавказских хребтов, так что «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#442266">Средняя симфония</font>]]» (завершавшая запись) происходила в условиях пронзительного дуэта согласия (прекрасное трио вдвоём)<small><small><ref name="Задним">''[[Эрик Сати]], [[Юрий Ханон]]''. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Воспоминания задним числом</font>]]». — Сан-Перебург: [[Центр Средней Музыки]] & [[Faces de Russie|Лики России]], 2010 г., — 682 стр.</ref>{{rp|544}}</small></small> на почве похмельного синдрома. Несколько раз объяснившись в пылкой любви к моему «творчеству» <small>(чего я никогда не мог слушать не морщась)</small>, звуко’режиссёр последовательно довёл число дублей до такого состояния, что певцы — охрипли, а дирижёр — осип. Честно говоря, поначалу мне даже не пришло в голову, чем они ''{{comment|там|в звукозаписывающей студии}}'' занимались <small>(весь день, а затем усугубили вечером и добавили наутро)</small>. Во-первых, я не заходил в студию <small>(где царили армянские {{comment|пары|без ударения}} и такой же {{comment|запах|точно так же}})</small>, а во-вторых, звукорежиссёр очевидно [[Deutscher|<font color="#442266">был немцем</font>]]..., последнее обстоятельство в моих глазах было чем-то вроде охранной грамоты. Как мне казалось <small>(видимо, в силу той же невинности)</small>, подобное имя и фамилия никак не предполагали столь национально против’ного ''«непорядка»''..., по крайней мере, во время работы. В общем, здесь всё получилось как в высокой литературе...
-::...[[Родня (Пётр Шумахер)|<font color="#563a8b">а немец думает: родня</font>]] <small>(и так — ''пять'' мельчайших раз подряд)</small>...
+::...[[Родня (Пётр Шумахер)|<font color="#442266">а немец думает: родня</font>]] <small>(и так — ''пять'' мельчайших раз подряд)</small>...
-<center><blockquote style="width:666px;font:normal 1.0em 'Times New Roman',serif;color:#3a3d49;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #3E4661;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #3E4661;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #3E4661;background:#979fb5;">&emsp;&emsp;«Пять мельчайших оргазмов» oc.29 (1986) — сочинение, написанное как прямой отклик на «[[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#2E3A66">Поэму экстаза</font>]]» [[Scriabine|<font color="#2E3A66">Скрябина</font>]]. При всей парадоксальности такого сопоставления, сквозь него ясно просвечивает ''идея''...<small><small><ref name="Olymp">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. Из (трёх’язычного) текста буклета к диску фирмы «Olympia» (OCD-284). — England, London, 1992-1993.</ref></small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#5F6782;">— ''[[Юрий Ханон|<font color="#4D5D99">Юр.Ханон</font>]], из текста к диску фирмы «Olympia» &emsp;<small>({{comment|1991 г.|само собой, текст был написан гораздо раньше, чем они отпечатали диск}})</small>''</font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:666px;font:normal 1.0em 'Times New Roman',serif;color:#333344;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;border:1px solid #777799;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #442266;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #442266;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #442266;background:#9999BB;">&emsp;&emsp;«Пять мельчайших оргазмов» oc.29 (1986) — сочинение, написанное как прямой отклик на «[[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#223366">Поэму экстаза</font>]]» [[Scriabine|<font color="#223366">Скрябина</font>]]. При всей парадоксальности такого сопоставления, сквозь него ясно просвечивает ''идея''...<small><small><ref name="Olymp">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. Из (трёх’язычного) текста буклета к диску фирмы «Olympia» (OCD-284). — England, London, 1992-1993.</ref></small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#556688;">— ''[[Юрий Ханон|<font color="#445599">Юр.Ханон</font>]], из текста к диску фирмы «Olympia» &emsp;<small>({{comment|1991 г.|само собой, текст был написан гораздо раньше, чем они отпечатали диск}})</small>''</font><br></blockquote></center>
-...Но пожалуй, именно здесь, в этой точке «празднику {{comment|жизни|вашей жизни, само собой}}» настанет конец... Для начала последует маленькое похмелье, вроде горького разочарования, а за ним <small>(спустя сорок дней, всё как вы любите, мадам)</small> и — траурное многоточие... Прямо поперёк лица. Хотя, говоря по правде, начальная череда печальных анекдотов из советско-музыкального быта начала 1990-х не исчерпана даже на одну пятую ({{comment|часть|мельчайшую, само собой}})..., и там, в небрежении остались ещё... прекрасные певцы, дубовый пианист, липовая студия, и снова мосовская фирма <small>(с произвольных числом господ-товарищей от не-Рыбина до не-Мясова)</small>, макет диска, текст буклета, час за часом, не ровён час, год за годом, гад за задом, письма из Лондона и в Лондон, фабричный брак, сплетни и [[Подлость (Натур-философия натур)|<font color="#563a8b">подлости</font>]], гоноры и гонорары, придурки и полудурки... — ''ну, и так далее'', ускоряя темп до предельного [[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)‏|<font color="#563a8b">бе’ховенского</font>]] «престиссимо». Стоп, стоп, старая кляча!.. — Могу только перекреститься <small>(на [[Альбигойцы‏‎|<font color="#563a8b">альбигойский</font>]] храм последней [[Мистерия (Скрябин)|<font color="#563a8b">Мистерии мира</font>]])</small> и трижды {{comment|сплюнуть|в знак благодарности}}, что она была у меня ''всего'' одна за всю п<small>(р)</small>ошлую жизнь..., такая милая, голая и {{comment|бездарная|совсем как Ида Рубинштейн}}..., эта показательно-показательная партийно-хозяйственная запись на диск.<small><ref group="комм.">Очень хорошо себе представляю, что ''подавляющее'' (и одновременно, подавленное — в рамках обычной клановой разнарядки) большинство [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|среднестатистических]] {{comment|копоситоров|это профессия такая}} и прочих членов всемирного профсоюза артистов примерно ''таким образом'' и проводят — всю свою биографию..., от начала и до конца. Большой тусклый (& тухлый) анекдот, имя которому — ''легион легионыч'', будь то дядя-Спивак, [[Richtig|папа-Рихтер]], Слава Поповича, Жора Десятников или [[Middle Duo|Кика Ратманский]].</ref></small> И всё же, пожалуй, довольно с меня будней искусства..., на фоне высокой философии и такого же т’ворчества <small>(хотя и с ''мельчайшим'' названием)</small>. — Тем более сказать, что мне почти наизусть известен ''весь'' набор слов, которые можно было бы произнести здесь и сейчас... по столь знаменательному поводу, — не говоря уже, ''что''... многие меня поносят и теперь, пожалуй, спросят: ''глупо так'' зачем шучу?...<small><ref>''А.С.Пушкин'' «Царь Никита и сорок его дочерей» в книге: «собрание стихотворений Пушкина, Рылеева, Лермонтова и других лучших авторов». «Русская Библиотека». — Лейпциг, 1858 г. — том первый, стр.32</ref></small> — очень точное замечание, между прочим. И ''что'' им за дело до того?.. — ''Так и надо''... поступать.<small><ref name="Сборник-1">''[[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|М.Н.Савояров]]'', 1-й сборник сочинений: [[Вот, что наделали песни твои! (Михаил Савояров)|Песни]], куплеты, пародии, дуэты. — Петроград: 1914 г., Типография В.С.Борозина, Гороховая 12.</ref>{{rp|14}}</small> Потому что, как говорил один мой старый знакомый, необходимо постоянно работать в технике лжи и обмана. Падающего — да подтолкни. И если некие люди, оживлённо и [[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">весело галдя</font>]], устремляются  совершенно не в ту сторону, где находится нечто ценное, нет на свете ничего более соответствующего истине.<small><ref>''Юрий Ханон''. «[[Скрябин умер, но дело его живёт (Юр.Ханон)|Скрябин умер, но дело его живёт]]» ''(интервью [[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|с Кириллом Шевченко]])''. — Ленинград: газета «Смена» от 13 ноября 1991 г., стр.7</ref></small> — Никогда я не упускаю случая отправить по ложному пути тех, кто ''и так'' по нему идёт...<small><ref>''С.Кочетова''. «[[Anarchiste de musique|Юрий Ханон]]: я занимаюсь провокаторством и обманом» ''(интервью)''. — СПб.: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Час пик» от 2 декабря 1991 г.</ref></small> Вот почему все остальные занятия... ''куда менее'' осмысленны и недалёки (не говоря уже о полнейшем «{{comment|напротив|не сомневайтесь, тут всё правильно сказано}}»)...
+...Но пожалуй, именно здесь, в этой точке «празднику {{comment|жизни|вашей жизни, само собой}}» настанет конец... Для начала последует маленькое похмелье, вроде горького разочарования, а за ним <small>(спустя сорок дней, всё как вы любите, мадам)</small> и — траурное многоточие... Прямо поперёк лица. Хотя, говоря по правде, начальная череда печальных анекдотов из советско-музыкального быта начала 1990-х не исчерпана даже на одну пятую ({{comment|часть|мельчайшую, само собой}})..., и там, в небрежении остались ещё... прекрасные певцы, дубовый пианист, липовая студия, и снова мосовская фирма <small>(с произвольных числом господ-товарищей от не-Рыбина до не-Мясова)</small>, макет диска, текст буклета, час за часом, не ровён час, год за годом, гад за задом, письма из Лондона и в Лондон, фабричный брак, сплетни и [[Подлость (Натур-философия натур)|<font color="#442266">подлости</font>]], гоноры и гонорары, придурки и полудурки... — ''ну, и так далее'', ускоряя темп до предельного [[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)‏|<font color="#442266">бе’ховенского</font>]] «престиссимо». Стоп, стоп, старая кляча!.. — Могу только перекреститься <small>(на [[Альбигойцы‏‎|<font color="#442266">альбигойский</font>]] храм последней [[Мистерия (Скрябин)|<font color="#442266">Мистерии мира</font>]])</small> и трижды {{comment|сплюнуть|в знак благодарности}}, что она была у меня ''всего'' одна за всю п<small>(р)</small>ошлую жизнь..., такая милая, голая и {{comment|бездарная|совсем как Ида Рубинштейн}}..., эта показательно-показательная партийно-хозяйственная запись на диск.<small><small><ref group="комм.">Очень хорошо себе представляю, что ''подавляющее'' (и одновременно, подавленное — в рамках обычной клановой разнарядки) большинство [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|среднестатистических]] {{comment|копоситоров|это профессия такая}} и прочих членов всемирного профсоюза артистов примерно ''таким образом'' и проводят — всю свою биографию..., от начала и до конца. Большой тусклый (& тухлый) анекдот, имя которому — ''[[Орден Слабости (Юр.Ханон)|легион легионыч]]'', будь то дядя-Спивак, [[Richtig|папа-Рихтер]], Слава Поповича, Жора Десятников или [[Middle Duo|Кика Ратманский]].</ref></small></small> И всё же, пожалуй, довольно с меня будней искусства..., на фоне высокой философии и такого же т’ворчества <small>(хотя и с ''мельчайшим'' названием)</small>. — Тем более сказать, что мне почти наизусть известен ''весь'' набор слов, которые можно было бы произнести здесь и сейчас... по столь знаменательному поводу, — не говоря уже, ''что''... многие меня поносят и теперь, пожалуй, спросят: ''глупо так'' зачем шучу?...<small><small><ref>''А.С.Пушкин'' «Царь Никита и сорок его дочерей» в книге: «собрание стихотворений Пушкина, Рылеева, Лермонтова и других лучших авторов». «Русская Библиотека». — Лейпциг, 1858 г. — том первый, стр.32</ref></small></small> — очень точное замечание, между прочим. И ''что'' им за дело до того?.. — ''Так и надо''... поступать.<small><small><ref name="Сборник-1">''[[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|М.Н.Савояров]]'', 1-й сборник сочинений: [[Вот, что наделали песни твои! (Михаил Савояров)|Песни]], куплеты, [[Savoiarov (cite)|пародии, дуэты]]. — Петроград: 1914 г., Типография В.С.Борозина, Гороховая 12.</ref>{{rp|14}}</small></small> Потому что, как говорил один мой старый знакомый, необходимо постоянно работать в технике лжи и обмана.<small><small><ref name="Провокат">''С.Кочетова''. «Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом» (интервью). — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Час пик» от 2 декабря 1991 г.</ref></small></small> Падающего — да подтолкни. И если некие люди, оживлённо и [[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)|<font color="#442266">весело галдя</font>]], устремляются  совершенно не в ту сторону, где находится нечто ценное, нет на свете ничего более соответствующего истине.<small><small><ref>''Юрий Ханон''. «[[Скрябин умер, но дело его живёт (Юр.Ханон)|Скрябин умер, но дело его живёт]]» ''(интервью [[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|с Кириллом Шевченко]])''. — Ленинград: газета «Смена» от 13 ноября 1991 г., стр.7</ref></small></small> — Никогда я не упускаю случая отправить по ложному пути тех, кто ''и так'' по нему идёт... [[Vot|<font color="#442266">Вот почему</font>]] все остальные занятия... ''куда менее'' осмысленны и недалёки (не говоря уже о полнейшем «{{comment|напротив|не сомневайтесь, тут всё правильно сказано}}»)...<small><small><ref name="внук">''[[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]], [[Savoiarov (cite)|Мх.Савояров]]''. «[[Внук Короля (Юр.Ханон)|Внук Короля]]» ''(двух...томная сказ’ка в п’розе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.</ref></small></small>
 ::После издания приснопамятного диска «Пять <small>''мельчайших''</small> оргазмов» больше никогда не звучали ({{comment|публично|как женщина}}).
-::::Ну..., разве что в кулуарах..., или ''под коврами'' большой политики. Там это любят, ''я знаю''.<small><ref group="комм.">Ну..., и охота же этому [[Странное сочетание (Скрябин)|странному человеку]] вламываться в открытые двери и произносить очевидные вещи тоном особого (масонского) знания!.. Чем занята в своей жизни всякая общественная [[Хомистика|обезьяна]]? {{comment|Что|или чего}} она любит, на что скалит зубы, а что ей — и вовсе не нравится... Можно подумать, ''ему одному'' это известно (в кулуаре под ковром).</ref></small>
+::::Ну..., разве что в кулуарах..., или ''под коврами'' большой политики. Там это любят, ''я знаю''.<small><small><ref group="комм.">Ну..., и охота же этому [[Странное сочетание (Скрябин)|странному человеку]] вламываться в открытые двери и произносить очевидные вещи тоном особого (масонского) знания!.. Чем занята в своей жизни всякая общественная [[Хомистика|обезьяна]]? {{comment|Что|или чего}} она любит, на что скалит зубы, а что ей — и вовсе не нравится... Можно подумать, ''ему одному'' это известно (в кулуаре под ковром).</ref></small></small>
 </font>
-<br><br><br>
+<br>
 <center>
-<div style="width:99%;height:10px;background:#858ba6;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
+<div style="width:99%;height:10px;background:#9999BB;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
 <br>{{Записки}}<br clear="all"/>
-== <br><font face="Georgia" size=6 color="#8F90A9">...бес пояснений &emsp;<small><small><small>''( а также и всего'' &emsp;остального )</small></small></small> </font> ==
+== <font style="font:normal 48px 'Georgia';color:#8888AA;">...бес пояснений... <br><small><small><small><small>''а также и всего'' остального</small></small></small></small> </font> ==
-<font face="Georgia" size=4 color="#8F90A9">( ''ещё одно незначительное после’словие'' )</font>
+<font face="Georgia" size=4 color="#9999BB">( ''ещё одно незначительное после’словие'' )</font>
 </center>
+<font style="float:left;color:#5A617F;text-align:left;"><small>''( «{{comment|Пять мельчайших оргазмов|повторяю (исключительно для тех, кто не понял)}}» )'' <small><ref>''[[Юрий Ханон]]''. «Пять мельчайших оргазмов» ''(для фортепиано и некоего состава)'' ос.29. — СПб.: [[Центр Средней Музыки]], май 1987 г. <small>(сугубо [[Владимир Цытович (Юр.Ханон. Лица)‏‎|внутреннее издание]])</small>, стр.1-28</ref></small></small></font>
-<font style="float:left;color:#5A617F;text-align:left;"><small>''( «{{comment|Пять мельчайших оргазмов|повторяю (исключительно для тех, кто не понял)}}» )'' <small><ref>''[[Юрий Ханон]]''. «Пять мельчайших оргазмов» ''(для фортепиано и некоего состава)'' ос.29. — СПб.: Центр Средней Музыки, май 1987 г. <small>(сугубо [[Владимир Цытович (Юр.Ханон. Лица)‏‎|внутреннее издание]])</small>, стр.1-28</ref></small></small></font>
+<font style="float:right;color:#5A617F;text-align:right;"><small>''( {{comment|слегка поновлённый текст|сугубо проституированный, переделанный для внешнего применения (с отдельными извлечениями и отдельной прибавкой, не исключая также и всего прочего)}} )'' <small><ref name="Вялые">''[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]''. «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|{{comment|Вялые записки|красная книга}}]]» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 191-202 <small>(тоже ''сугубо внутреннее'' издание)</small>, стр.2-9/4.</ref></small></small></font>
-<font style="float:right;color:#5A617F;text-align:right;"><small>''( {{comment|слегка поновлённый текст|сугубо проституированный, переделанный для внешнего применения (с отдельными извлечениями и отдельной прибавкой, не исключая также и всего прочего)}} )'' <ref name="Вялые">''[[Юрий Ханон]]''. «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|{{comment|Вялые записки|красная книга}}]]» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 <small>(тоже ''сугубо внутреннее'' издание)</small>, стр.2-9/4.</ref></small></font>
+<br clear="all"/>
-<br><br clear="all" />
 <center>
-<br><br><font style="font:normal 2.9em 'Georgia';color:#373046;">« Пять &emsp;<small><small>''мельчайших''</small></small>&emsp; Оргазмов »</font><br>
+<br><font style="font:normal 2.9em 'Georgia';color:#373046;">« Пять &emsp;<small><small>''мельчайших''</small></small>&emsp; Оргазмов »</font><br>
 <font style="font:normal 1.5em 'Georgia';color:#4A405F;">''( для фортепиано и некоего состава )''</font><br>
-<font style="font:normal 1.0em 'Georgia';color:#746496;">''{{comment|ос|нет, это вовсе не опечатка, так и читай: «ос»}}. 29, &emsp;окр. 186 г., &emsp; '''~ 15’30’’''' &emsp;({{comment|от точки до точки|короче говоря: чуть больше четверти часа, здесь указано расчётное время в пути (обратном), по метроному, без учёта накладных расходов, дирижёров и прочего сброда}})'' </font><small><ref>Примерную последовательность инструментальных оргазмов и их темпово-жанровые обозначения можно найти строкой {{comment|ниже|в полутьме, наощупь}}: <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;— Orgasme 1: ''{{comment|Tempo-144|alla brave in 5/8}}'', <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;— Orgasme 2: ''{{comment|Tempo-160|Allegro calmo con fuoco}}'', <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;— Orgasme 3: ''{{comment|Tempo-152|Andante presto summare}}'', <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;— Orgasme 4: ''{{comment|Tempo-145|Preto privilegio}}'', <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;— Orgasme 5: ''{{comment|Tempo-88|Lento tempestoso (senile)}}''.</ref></small>
+<font style="font:normal 1.0em 'Georgia';color:#746496;">''{{comment|ос|нет, это вовсе не опечатка, так и читай: «ос»}}. 29, &emsp;окр. 186 г., &emsp; '''~ 15’30’’''' &emsp;({{comment|от точки до точки|короче говоря: чуть больше четверти часа, здесь указано расчётное время в пути (обратном), по метроному, без учёта накладных расходов, дирижёров и прочего сброда}})'' </font><small><small><ref>Примерную последовательность инструментальных оргазмов и их темпово-жанровые обозначения можно найти строкой {{comment|ниже|в полутьме, наощупь}}: <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;— Orgasme 1: ''{{comment|Tempo-144|alla brave in 5/8}}'', <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;— Orgasme 2: ''{{comment|Tempo-160|Allegro calmo con fuoco}}'', <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;— Orgasme 3: ''{{comment|Tempo-152|Andante presto summare}}'', <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;— Orgasme 4: ''{{comment|Tempo-145|Preto privilegio}}'', <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;— Orgasme 5: ''{{comment|Tempo-88|Lento tempestoso (senile)}}''.</ref></small></small>
 </center><br><br>
-<font style="font:normal 1.2em 'Georgia';color:#736a88;">
+<font style="font:normal 1.2em 'Georgia';color:#666688;">
-&emsp;&emsp;— Кажется, вы хотели слышать?.. Пожалуйте, спустя ровно тридцать лет ваша мечта осуществилась. И ''[[Vot|<font color="#5d488d">вот они</font>]]'', уже здесь. «Пять <small>''мельчайших''</small> оргазмов». Все. От первого до пятого. Вместе взятые. И по отдельности — тоже. Конечно, говоря ''не в прямом'' смысле слова, а — в переносном. Потому что ''именно'' в ней, в {{comment|технике переноса|нет, это не шутка..., ничуть}} и было написано — ''это'' сочинение.
+&emsp;&emsp;— Кажется, вы хотели слышать?.. Пожалуйте, спустя ровно тридцать лет ваша мечта осуществилась. И ''[[Vot|<font color="#554488">вот они</font>]]'', уже здесь. «Пять <small>''мельчайших''</small> оргазмов». Все. От первого до пятого. Вместе взятые. И по отдельности — тоже. Конечно, говоря ''не в прямом'' смысле слова, а — в переносном. Потому что ''именно'' в ней, в {{comment|технике переноса|нет, это не шутка..., ничуть}} и было написано — ''это'' сочинение.
-&emsp;&emsp;— Это сочинение..., это сочинение..., ''я сказал''..., оно..., как бы это выразиться, прошу прощения, — да.., потому что это сочинение..., оно ''вполне'' соответствует своему названию. Равно как и напротив: не соответствует..., я хотел сказать. Наоборот: взятое в целом, как оно есть — от начала до конца, оно и в самом деле может показаться «[[Три одинаковые сонатины, ос.58 (Юр.Ханон)|<font color="#5d488d">одинаковым</font>]]». Хотя и тройным.
+&emsp;&emsp;— Это сочинение..., это сочинение..., ''я сказал''..., оно..., как бы это выразиться, прошу прощения, — да.., потому что это сочинение..., оно ''вполне'' соответствует своему названию. Равно как и напротив: не соответствует..., я хотел сказать. Наоборот: взятое в целом, как оно есть — от начала до конца, оно и в самом деле может показаться «[[Три одинаковые сонатины, ос.58 (Юр.Ханон)|<font color="#554488">одинаковым</font>]]». Хотя и тройным.
-&emsp;&emsp;— Наличие такого сочинения, до предела серьёзного и сдержанного, очень важно в качестве прецедента. И прежде всего, оно прямым образом иллюстрирует небезызвестный тезис о ближайшем диалоге [[Chanon|<font color="#5d488d">Ханона</font>]] и [[Scriabine|<font color="#5d488d">Скрябина</font>]]. Кому-то [[Theses|<font color="#5d488d">этот тезис</font>]] неясен или кажется чрезмерно экстравагантным. Сейчас я не стану показывать пальцем на этих людей. Они говорят сами за себя.
+&emsp;&emsp;— Наличие такого сочинения, до предела серьёзного и сдержанного, очень важно в качестве прецедента. И прежде всего, оно прямым образом иллюстрирует небезызвестный тезис о ближайшем диалоге [[Chanon|<font color="#554488">Ханона</font>]] и [[Scriabine|<font color="#554488">Скрябина</font>]]. Кому-то [[Theses|<font color="#554488">этот тезис</font>]] неясен или кажется чрезмерно экстравагантным. Сейчас я не стану показывать пальцем на этих людей. Они говорят сами за себя.
-&emsp;&emsp;— Да, конечно, от начала и до конца здесь имеет место пронизывающий диалог, отклик на ''промежуточную'' «[[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#5d488d">Поэму экстаза</font>]]», хотя и не в прикладном смысле, и не такой прямой, как хотелось бы сказать в первой строке. И всё же, контакт экстаза с оргазмом очень тесный, разумея тесноту в смысле духовном или [[Каноник (Натур-философия натур)|<font color="#5d488d">каноническом</font>]]. И не разумея — [[Соитие в природе и человеке (Георгий Гачев)|<font color="#5d488d">ни в каком ином</font>]].
+&emsp;&emsp;— Да, конечно, от начала и до конца здесь имеет место пронизывающий диалог, отклик на ''промежуточную'' «[[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#554488">Поэму экстаза</font>]]», хотя и не в прикладном смысле, и не такой прямой, как хотелось бы сказать в первой строке. И всё же, контакт экстаза с оргазмом очень тесный, разумея тесноту в смысле духовном или [[Каноник (Натур-философия натур)|<font color="#554488">каноническом</font>]]. И не разумея — [[Соитие в природе и человеке (Георгий Гачев)|<font color="#554488">ни в каком ином</font>]].
-&emsp;&emsp;— Только [[Richtig|<font color="#5d488d">крайний</font>]] идиот мог бы предположить <small>(сказать)</small>, будто <small>''мельчайшие''</small> оргазмы — пародия на ''крупнейший'' экстаз.<small><ref name="Вялые"/></small> Разумеется, {{comment|не пародия|примите мои соболезнования}}, а также не отголосок, не ссылка, не провокация, не вариант. Пожалуй, можно поставить двоеточие: это параллельное существование тезиса. Иная форма жизни. На звуковой материи музыки ''это'' отразилось с крайней чёткостью.
+&emsp;&emsp;— Только [[Richtig|<font color="#554488">крайний</font>]] идиот мог бы предположить <small>(сказать)</small>, будто <small>''мельчайшие''</small> оргазмы — пародия на ''крупнейший'' экстаз.<small><small><ref name="Вялые"/></small></small> Разумеется, {{comment|не пародия|примите мои соболезнования}}, а также не отголосок, не ссылка, не провокация, не вариант. Пожалуй, можно поставить двоеточие: это параллельное существование тезиса. Иная форма жизни. На звуковой материи музыки ''это'' отразилось с крайней чёткостью.
-&emsp;&emsp;— Не будем играть в <small>''мельчайшие''</small> прятки. Всё сказанное выше — безусловно лишние слова, поскольку очевидно и должно быть ясно само собой даже приватному молокососу. {{comment|Но|(вероятно, к сожалению)}}, как показала долгая практика этой [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|<font color="#5d488d">краткой теории</font>]], рассчитывать на понимание не приходится. А потому можно {{comment|вернуться|на зад}} и перечитать сызнова. Чтобы затем — (сызнова) ничего не понять.
+&emsp;&emsp;— Не будем играть в <small>''мельчайшие''</small> прятки. Всё сказанное выше — безусловно лишние слова, поскольку очевидно и должно быть ясно само собой даже приватному молокососу. {{comment|Но|(вероятно, к сожалению)}}, как показала долгая практика этой [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|<font color="#554488">краткой теории</font>]], рассчитывать на понимание не приходится. А потому можно {{comment|вернуться|на зад}} и перечитать сызнова. Чтобы затем — (сызнова) ничего не понять.
-&emsp;&emsp;— Два слова о музыкальном языке (так, словно бы он здесь существует). В полном соответствии со ''своим'' заглавием, это сочинение имеет механический характер, почти до предела механический. Таковы, если угодно знать, ''позднейшие плоды'' отработки [[Constructio|<font color="#5d488d">метода блока</font>]] (как носителя информации) в музыкальной структуре.<small><ref name="Вялые"/></small> И не только в музыкальной, вестимо.
+&emsp;&emsp;— Два слова о музыкальном языке (так, словно бы он здесь существует). В полном соответствии со ''своим'' заглавием, это сочинение имеет механический характер, почти до предела механический. Таковы, если угодно знать, ''позднейшие плоды'' отработки [[Constructio|<font color="#554488">метода блока</font>]] (как носителя информации) в музыкальной структуре.<small><small><ref name="Вялые"/></small></small> И не только в музыкальной, вестимо.
-&emsp;&emsp;— Во главу (нижнего) угла экстаза [[Scriabine|<font color="#5d488d">Скрябин</font>]] поставил экспрессию, процесс и существо. Но не таков ''человек''. Снизу доверху здесь царит технология, физи<small>(ологи)</small>ческий подход ''к делу'' <small>(всё как у них)</small>. До предела резкое и точное сопоставление ячеек ([[Александр Блок (Михаил Савояров. Лица)|<font color="#5d488d">блоков</font>]]). Кажется, резче не бывает. Словно бы попал — прямо туда, пальцем в небо, в космос... или какой-то его {{comment|аналог|микро, вероятно}}.
+&emsp;&emsp;— Во главу (нижнего) угла экстаза [[Scriabine|<font color="#554488">Скрябин</font>]] поставил экспрессию, процесс и существо. Но не таков ''человек''. Снизу доверху здесь царит технология, физи<small>(ологи)</small>ческий подход ''к делу'' <small>(всё как у них)</small>. До предела резкое и точное сопоставление ячеек ([[Александр Блок (Михаил Савояров. Лица)|<font color="#554488">блоков</font>]]). Кажется, резче не бывает. Словно бы попал — прямо туда, пальцем в небо, в космос... или какой-то его {{comment|аналог|микро, вероятно}}.
-&emsp;&emsp;— Методическое и до предела [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|<font color="#5d488d">конструктивное</font>]] описание времени, этой несуществующей величины. В царстве разновременных периодических колебаний: кратких и длинных, мелких и глубоких, точных и изменчивых, ''каковым'' здесь ещё может быть [[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|<font color="#5d488d">соитие Духа и Материи</font>]]? Только в форме времени. ''Того'' времени, которое существует только в форме маятника: ''одного'' или другого.
+&emsp;&emsp;— Методическое и до предела [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|<font color="#554488">конструктивное</font>]] описание времени, этой несуществующей величины. В царстве разновременных периодических колебаний: кратких и длинных, мелких и глубоких, точных и изменчивых, ''каковым'' здесь ещё может быть [[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|<font color="#554488">соитие Духа и Материи</font>]]? Только в форме времени. ''Того'' времени, которое существует только в форме маятника: ''одного'' или другого.
-&emsp;&emsp;— Нет, это [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|<font color="#5d488d">не минимализм</font>]], конечно, хотя предельная скупость царит от начала до конца. Она..., не на грани [[Musique a travers|<font color="#5d488d">искусства</font>]]. Она — ''за'' его гранью. Пожалуй, именно {{comment|здесь|а не в области этического}} <small>''мельчайшие''</small> оргазмы пересекли черту. Не музыка, не искусство, не вещь. Не зря господа артисты дружно замалчивают (один другого краше) об этой <small>''(мельчайшей)''</small> партитуре. Как ''в рот'' {{comment|набрали|именно так}}...
+&emsp;&emsp;— Нет, это [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|<font color="#554488">не минимализм</font>]], конечно, хотя предельная скупость царит от начала до конца. Она..., не на грани [[Musique a travers|<font color="#554488">искусства</font>]]. Она — ''за'' его гранью. Пожалуй, именно {{comment|здесь|а не в области этического}} <small>''мельчайшие''</small> оргазмы пересекли черту. Не музыка, не искусство, не вещь. Не зря господа артисты дружно замалчивают (один другого краше) об этой <small>''(мельчайшей)''</small> партитуре. Как ''в рот'' {{comment|набрали|именно так}}...
-&emsp;&emsp;— Кропотливое создание [[Fumisme|<font color="#5d488d">иллюзии</font>]] технического времени. Сумма <small>(или разность)</small> периодических процессов. Маятник {{comment|Щуко|не сомневайтесь, это глупое сомнение}}. Повторность как высший принцип механики любого движения <small>(присутствия, существования)</small>. И ещё — простое повторение как путь к высокому подъёму. Всплеск (или выплеск) в результате множества повторов.<small><ref name="Вялые"/></small> — Что, снова экстаз? Или только указующий перст?
+&emsp;&emsp;— Кропотливое создание [[Fumisme|<font color="#554488">иллюзии</font>]] технического времени. Сумма <small>(или разность)</small> периодических процессов. Маятник {{comment|Щуко|не сомневайтесь, это глупое сомнение}}. Повторность как высший принцип механики любого движения <small>(присутствия, существования)</small>. И ещё — простое повторение как путь к высокому подъёму. Всплеск (или выплеск) в результате множества повторов.<small><small><ref name="Вялые"/></small></small> — Что, снова экстаз? Или только указующий перст?
-&emsp;&emsp;— Любо-дорого перечитать. Точнее. Ближе. Теснее. Сопоставление аффектов. Оголённый контраст <small>(мужского и женского)</small>. Механическое повторение колебаний. Потребное и [[Amaranthus|<font color="#5d488d">непотребное</font>]]. Резкий подъём и выход. Эмиссия как результат точных повторов. Очень милая инструкция. Суммирую: структура совместной {{comment|ходьбы|co-itus}}. Структура со’знания. Пять <small>''мельчайших''</small> оргазмов. Линия. Точка.
+&emsp;&emsp;— Любо-дорого перечитать. Точнее. Ближе. Теснее. Сопоставление аффектов. Оголённый контраст <small>(мужского и женского)</small>. Механическое повторение колебаний. Потребное и [[Amaranthus|<font color="#554488">непотребное</font>]]. Резкий подъём и выход. Эмиссия как результат точных повторов. Очень милая инструкция. Суммирую: структура совместной {{comment|ходьбы|co-itus}}. Структура со’знания. Пять <small>''мельчайших''</small> оргазмов. Линия. Точка.
-&emsp;&emsp;— Есть и более сложная техника <small>(на нижнем этаже того же домика)</small>. Мнимые различия (при резких сопоставлениях), мнимые тождества (при точных повторах). Механичность суждения только выделяет его зыбкую (не)способность. Сплошь и рядом различия оказываются тождествами, а точные повторы показывают [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#5d488d">отсутствие различий</font>]]. — Настоящий призрак свободы. Искусственная игра в мир. Территория, где ничего нет и ''потому'' всё возможно.
+&emsp;&emsp;— Есть и более сложная техника <small>(на нижнем этаже того же домика)</small>. Мнимые различия (при резких сопоставлениях), мнимые тождества (при точных повторах). Механичность суждения только выделяет его зыбкую (не)способность. Сплошь и рядом различия оказываются тождествами, а точные повторы показывают [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#554488">отсутствие различий</font>]]. — Настоящий призрак свободы. Искусственная игра в мир. Территория, где ничего нет и ''потому'' всё возможно.
-&emsp;&emsp;— Нет, это не демагогия, матушка. Это почти слесарная наука. Завинтить гайку. Отвинтить гайку. Апофеоз [[Theses|<font color="#5d488d">этого тезиса</font>]] — пятый (финальный) оргазм, ''якобы'' кульминация перед кодой ({{comment|хвостом|на цифре 18 в партитуре}}), когда предельно контрастное сопоставление постепенно стирается, а два «противоположных» полюса одним лёгким движением [[Unitas|<font color="#5d488d">совпадают в одно</font>]]. Прямая иллюстрация, как в учебнике. В данном случае, учебнике ''оргазма''. <small>Мельчайшего</small>.
+&emsp;&emsp;— Нет, это не демагогия, матушка. Это почти слесарная наука. Завинтить гайку. Отвинтить гайку. Апофеоз [[Theses|<font color="#554488">этого тезиса</font>]] — пятый (финальный) оргазм, ''якобы'' кульминация перед кодой ({{comment|хвостом|на цифре 18 в партитуре}}), когда предельно контрастное сопоставление постепенно стирается, а два «противоположных» полюса одним лёгким движением [[Unitas|<font color="#554488">совпадают в одно</font>]]. Прямая иллюстрация, как в учебнике. В данном случае, учебнике ''оргазма''. <small>Мельчайшего</small>.
-&emsp;&emsp;— Точность во всём. Неточность повсюду. Ребёнок — это маленький человек. Человек — это большой ребёнок. Любое изменение размера — не более чем оптическое явление. Человек — {{comment|машина|благодарю вас, мсье Ламетри}}.<small><ref name="Вялые"/></small> Пожалуй, непросто отыскать в музыкальном наследии сочинение, ''более точно'' попадающее [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#5d488d">в середину</font>]] механического взгляда на ''их'' видимый мир. Ибо таков их <small>''мельчайший''</small> предмет оргазмов. По принципу потребности. Или в точности наоборот.
+&emsp;&emsp;— Точность во всём. Неточность повсюду. Ребёнок — это маленький человек. Человек — это большой ребёнок. Любое изменение размера — не более чем оптическое явление. Человек — {{comment|машина|благодарю вас, мсье Ламетри}}.<small><small><ref name="Вялые"/></small></small> Пожалуй, непросто отыскать в музыкальном наследии сочинение, ''более точно'' попадающее [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#554488">в середину</font>]] механического взгляда на ''их'' видимый мир. Ибо таков их <small>''мельчайший''</small> предмет оргазмов. По принципу потребности. Или в точности наоборот.
-&emsp;&emsp;— Ещё одна иллюстрация из {{comment|учебника|богословия, вероятно}}. Всякий оргазм ''жить'' — как регулярный результат периодических процессов. Пять <small>''мельчайших''</small> оргазмов — видимая картина десяти раскачивающихся в непосредственном соседстве маятников. Пожалуй, здесь можно было бы и возразить. Но нет. Слишком трудно установить хотя бы <small>''мельчайшую''</small> разность между [[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|<font color="#5d488d">процессом жизни</font>]] и цепочкой входящих в неё периодических процессов.
+&emsp;&emsp;— Ещё одна иллюстрация из {{comment|учебника|богословия, вероятно}}. Всякий оргазм ''жить'' — как регулярный результат периодических процессов. Пять <small>''мельчайших''</small> оргазмов — видимая картина десяти раскачивающихся в непосредственном соседстве маятников. Пожалуй, здесь можно было бы и возразить. Но нет. Слишком трудно установить хотя бы <small>''мельчайшую''</small> разность между [[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|<font color="#554488">процессом жизни</font>]] и цепочкой входящих в неё периодических процессов.
-&emsp;&emsp;— Не следовало бы воспринимать произведение высокого (формального) философского искусства как нечто предельно конкретное. Хотя примеры такого толкования есть <small>(тривиальная [[Ordre de faiblesse|<font color="#5d488d">человеческая слабость</font>]])</small>. Например, в качестве инструкции по колебанию в пространстве. Или нотариальной доверенности на ведение [[Соитие в природе и человеке (Георгий Гачев)|<font color="#5d488d">полового акта</font>]]. Всё это, говоря суконным языком дипломатии — ''анафема''. Хотя и <small>''мельчайшая''</small>, {{comment|вероятно|одна из пяти}}.
+&emsp;&emsp;— Не следовало бы воспринимать произведение высокого (формального) философского искусства как нечто предельно конкретное. Хотя примеры такого толкования есть <small>(тривиальная [[Ordre de faiblesse|<font color="#554488">человеческая слабость</font>]])</small>. Например, в качестве инструкции по колебанию в пространстве. Или нотариальной доверенности на ведение [[Соитие в природе и человеке (Георгий Гачев)|<font color="#554488">полового акта</font>]]. Всё это, говоря суконным языком дипломатии — ''анафема''. Хотя и <small>''мельчайшая''</small>, {{comment|вероятно|одна из пяти}}.
-&emsp;&emsp;— И ещё одно маленькое предупреждение [[Amateurs et amoureux|<font color="#5d488d">любителям</font>]] чрезмерно углубиться. Нельзя забывать об опасности любого приближения. Особенно, когда оно происходит — [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#5d488d">автоматически</font>]]. Не только планеты, шестерёнки или маховики. Есть ещё и тело, каждый орган которого имеет свой период колебаний. Цепочка процессов. Цепочка оргазмов.<small><ref name="Вялые"/></small> — Нога. Ухо. Почки. Ягодицы. Сердце. Трудно сказать, ''каким'' будет мнимое соответствие в следующий {{comment|раз|фирма не несёт ответственности за последствия}}.
+&emsp;&emsp;— И ещё одно маленькое предупреждение [[Amateurs et amoureux|<font color="#554488">любителям</font>]] чрезмерно углубиться. Нельзя забывать об опасности любого приближения. Особенно, когда оно происходит — [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#554488">автоматически</font>]]. Не только планеты, шестерёнки или маховики. Есть ещё и тело, каждый орган которого имеет свой период колебаний. Цепочка процессов. Цепочка оргазмов.<small><small><ref name="Вялые"/></small></small> — Нога. Ухо. Почки. Ягодицы. Сердце. Трудно сказать, ''каким'' будет мнимое соответствие в следующий {{comment|раз|фирма не несёт ответственности за последствия}}.
-&emsp;&emsp;— Мадам. Мсье. Мадмуазель. Ах, что за несчастье!.. Опасайтесь случаев цепной реакции или внезапного резонанса. Всякий раз, когда случается спорадическое или неконтролируемое совмещение в пространстве или времени, последствия могут быть ''выше'' возможного. [[Александр Скрябин|<font color="#5d488d">Саша Скрябин</font>]] называл подобные случаи пляской на трупах или ''чёрной мессой'', на худой конец. Здесь высшая польза пяти <small>''мельчайших''</small> оргазмов. Они... как лабораторная работа. В {{comment|школе|почти безопасно}}.
+&emsp;&emsp;— Мадам. Мсье. Мадмуазель. Ах, что за несчастье!.. Опасайтесь случаев цепной реакции или внезапного резонанса. Всякий раз, когда случается спорадическое или неконтролируемое совмещение в пространстве или времени, последствия могут быть ''выше'' возможного. [[Александр Скрябин|<font color="#554488">Саша Скрябин</font>]] называл подобные случаи пляской на трупах или ''чёрной мессой'', на худой конец. Здесь высшая польза пяти <small>''мельчайших''</small> оргазмов. Они... как лабораторная работа. В {{comment|школе|почти безопасно}}.
-&emsp;&emsp;— И тем не менее, не следовало бы настолько [[Malum libitum|<font color="#5d488d">расслабляться</font>]], как это заметно ''(по их жизни)''. До полной бессознательности. С утра до вечера. Не говоря уже — обо всём ''остальном''. В подобном состоянии даже самая безвредная контрольная по физике может легко перейти в <small>''мельчайшую''</small> агонию. Без права повторения. Или переделки. И не говорите, что я вас не предупреждал. ''[[Vot|<font color="#5d488d">Вот оно</font>]]'', второе и последнее.<small><small><ref group="комм.">''«Второе Предупреждение»'' — не просто красное словцо. Именно таким было название диска, выпущенного в Англии в 1992-93 году — причём, безо всякого названия. А между тем, автором был сделан макет (второго предупреждения) и обложка диска с соответствующей картинкой и надписью, однако ''фирма''... распорядилась иначе. На фасаде почему-то оказалась ошибочная фамилия ([[Chanon|Khanin]]), а ниже неё — грязная речка (центр Петербурга) под названием (по)Мойка. Или что-то вроде того. И никакого «предупреждения». Ни первого, ни второго.</ref></small></small> А следующего предупреждения не будет. Как всегда.
+&emsp;&emsp;— И тем не менее, не следовало бы настолько [[Malum libitum|<font color="#554488">расслабляться</font>]], как это заметно ''(по их жизни)''. До полной бессознательности. С утра до вечера. Не говоря уже — обо всём ''остальном''. В подобном состоянии даже самая безвредная контрольная по физике может легко перейти в <small>''мельчайшую''</small> агонию. Без права повторения. Или переделки. И не говорите, что я вас не предупреждал. ''[[Vot|<font color="#554488">Вот оно</font>]]'', второе и последнее.<small><small><ref group="комм.">''«Второе Предупреждение»'' — не просто [[Михаил Савояров (избранное)‏|красное словцо]]. Именно таким было название диска, выпущенного в Англии в 1992-93 году — причём, вообще безо всякого названия (и даже без образа). А между тем, автором заблаговременно был сделан макет (второго предупреждения) и обложка диска с соответствующей картинкой и надписью, однако ''фирма''... распорядилась иначе. На фасаде почему-то оказалась ошибочная фамилия ([[Chanon|Khanin]]), а ниже неё — грязная речка (центр Петербурга) под названием (по)Мойка. Или что-то вроде того. И никакого «предупреждения». Ни первого, ни второго.</ref></small></small> А следующего предупреждения не будет. Как всегда.
-&emsp;&emsp;— Пожалуй, имело бы смысл оставить пару ремарок на полях (шляпы). Не следует путать: надписи рукой автора ''над'' партитурой — не предназначены для глаза или головы ''{{comment|профана|читай: профессионала}}''. Это — суть [[Mysteria sinuosa|<font color="#5d488d">герметические</font>]] тезисы, [[Закрытый Реквием, ос.71 (Юр.Ханон)|<font color="#5d488d">идеально закрытые</font>]]] для понимания, но [[Ресторанные пьесы, ос.57 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#5d488d">механически</font>]]] доступные для прочтения. В точности как само — <small>''мельчайшее''</small> название. Можно относиться к словам как к зёрнам, стрелочкам или образам, задача которых вовсе не смысл, но только указание или путь. Часто — ложный.
+&emsp;&emsp;— Пожалуй, имело бы смысл оставить пару ремарок на полях (шляпы). Не следует путать: надписи рукой автора ''над'' партитурой — не предназначены для глаза или головы ''{{comment|профана|читай: профессионала}}''. Это — суть [[Mysteria sinuosa|<font color="#554488">герметические</font>]] тезисы, [[Закрытый Реквием, ос.71 (Юр.Ханон)|<font color="#554488">идеально закрытые</font>]]] для понимания, но [[Ресторанные пьесы, ос.57 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#554488">механически</font>]]] доступные для прочтения. В точности как само — <small>''мельчайшее''</small> название. Можно относиться к словам как к зёрнам, стрелочкам или образам, задача которых вовсе не смысл, но только указание или путь. Часто — ложный.
-&emsp;&emsp;— [[Странное сочетание (Скрябин)|<font color="#5d488d">Странно сказать</font>]], зачем автор оставлял настолько дикие указания, решительно невозможные к исполнению или ''хотя бы'' пониманию. Там, в партитуре. Или равно — здесь, на [[Protagoras|<font color="#5d488d">полях мироздания</font>]]. Тем более, когда речь идёт о профессионалах: подлинных эталонах ограниченности и тупости. Пожалуй, ''здесь'' и разгадка. [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#5d488d">Эти надписи</font>]] у всякого ''читающего'' могут вызвать незначительные неверные впечатления или же полное отсутствие всяких впечатлений. — Трудно сказать, ''что'' в данном случае менее предпочтительно.
+&emsp;&emsp;— [[Странное сочетание (Скрябин)|<font color="#554488">Странно сказать</font>]], зачем автор оставлял настолько дикие указания, решительно невозможные к исполнению или ''хотя бы'' пониманию. Там, в партитуре. Или равно — здесь, на [[Protagoras|<font color="#554488">полях мироздания</font>]]. Тем более, когда речь идёт о профессионалах: подлинных эталонах ограниченности и тупости. Пожалуй, ''здесь'' и разгадка. [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#554488">Эти надписи</font>]] у всякого ''читающего'' могут вызвать незначительные неверные впечатления или же полное отсутствие всяких впечатлений. — Трудно сказать, ''что'' в данном случае менее предпочтительно.
-&emsp;&emsp;— Автор нисколько не заботился и ''не беспокоился'' неверного {{comment|понимания|именно так}} (или восприятия) <small>''мельчайших''</small> оргазмов. И даже более того: он ''взыскал'' подобного непонимания, как повседневной ценности от мира сего. Слишком уж хорошо известно, что такое положение дел связано только с именем его <small>(или названием)</small>. Человек нынешней [[Лебеда (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#5d488d">цивилизации</font>]] не может так запросто отпрыгнуть от своей запретной задницы. Порукой тому — его мнимое христианство. Или любая другая вера, основанная на том же предмете.
+&emsp;&emsp;— Автор нисколько не заботился и ''не беспокоился'' неверного {{comment|понимания|именно так}} (или восприятия) <small>''мельчайших''</small> оргазмов. И даже более того: он ''взыскал'' подобного непонимания, как повседневной ценности от мира сего. Слишком уж хорошо известно, что такое положение дел связано только с именем его <small>(или названием)</small>. Человек нынешней [[Лебеда (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#554488">цивилизации</font>]] не может так запросто отпрыгнуть от своей запретной задницы. Порукой тому — его мнимое христианство. Или любая другая вера, основанная на том же предмете.
-&emsp;&emsp;— Как следствие двух тысяч лет [[Senecio|<font color="#5d488d">висения на</font>]] {{comment|кресте|между Иеговой и Аллахом}} — полнейшая неспособность современного обывателя слышать слово «оргазм» без некоего специфического оживления. Всё происходящее затем (в звуке или изображении) полностью озаряется этим возбуждением, к сожалению, <small>''мельчайшим''</small> в беспросветном смысле этого слова. Как правило, оно (он, они) не несёт в себе ничего содержательного. Равно как и его бравый носитель. Страшно сказать. Ещё страшнее — увидеть.
+&emsp;&emsp;— Как следствие двух тысяч лет [[Senecio|<font color="#554488">висения на</font>]] {{comment|кресте|между Иеговой и Аллахом}} — полнейшая неспособность современного обывателя слышать слово «оргазм» без некоего специфического оживления. Всё происходящее затем (в звуке или изображении) полностью озаряется этим возбуждением, к сожалению, <small>''мельчайшим''</small> в беспросветном смысле этого слова. Как правило, оно (он, они) не несёт в себе ничего содержательного. Равно как и его бравый носитель. Страшно сказать. Ещё страшнее — увидеть.
-&emsp;&emsp;— И здесь, от начала до конца следует [[Tautos|<font color="#5d488d">''тот же''</font>]] контраст, и ''то же'' механическое сопоставление. Сотни раз пережитое и пережёванное. Призрак собственного скелета, выпавшего из шкафа. И снова хронически затемнённые полоски коллективного бессознательного сталкиваются с ''лучезарным'' понятием о собственном низменном оргазме. — Нужны ли здесь ещё какие-то пояснения? В конце концов, разве ''не так'' было с «[[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#5d488d">Поэмой экстаза</font>]]»? Или с самим экстазом, вечно обслюнявленном и проклятом. Ибо он... не от мира сего.
+&emsp;&emsp;— И здесь, от начала до конца следует [[Tautos|<font color="#554488">''тот же''</font>]] контраст, и ''то же'' механическое сопоставление. Сотни раз пережитое и пережёванное. Призрак собственного скелета, выпавшего из шкафа. И снова хронически затемнённые полоски коллективного бессознательного сталкиваются с ''лучезарным'' понятием о собственном низменном оргазме. — Нужны ли здесь ещё какие-то пояснения? В конце концов, разве ''не так'' было с «[[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#554488">Поэмой экстаза</font>]]»? Или с самим экстазом, вечно обслюнявленном и проклятом. Ибо он... не от мира сего.
-&emsp;&emsp;— Скрябинский экстаз, достигнутый годами трудов и {{comment|страданий|одним словом: христианского подвига}}, не ограничивается механической природой. Следуя господствующей в искусстве (жизни) традиции столкновения сил, он становится результатом борьбы, преодоления, роста и расширения. Страшно себе представить их [[Норма, одноимённая опера, ос.65 (Юр.Ханон)|<font color="#5d488d">нормативный</font>]] мир, в котором экстаз — не более, чем ''[[Processe|<font color="#5d488d">процесс</font>]]''. Вот он, здесь, за окном. Как царь Ирод. — Совсем не такова версия пяти оргазмов. Это не процесс — но принципиальный результат <small>''(хотя и мельчайший)''</small>.
+&emsp;&emsp;— Скрябинский экстаз, достигнутый годами трудов и {{comment|страданий|одним словом: христианского подвига}}, не ограничивается механической природой. Следуя господствующей в искусстве (жизни) традиции столкновения сил, он становится результатом борьбы, преодоления, роста и расширения. Страшно себе представить их [[Норма, одноимённая опера, ос.65 (Юр.Ханон)|<font color="#554488">нормативный</font>]] мир, в котором экстаз — не более, чем ''[[Processe|<font color="#554488">процесс</font>]]''. Вот он, здесь, за окном. Как царь Ирод. — Совсем не такова версия пяти оргазмов. Это не процесс — но принципиальный результат <small>''(хотя и мельчайший)''</small>.
-&emsp;&emsp;— Как уже было сказано <small>([[Mortem et malum|<font color="#5d488d">в Библии</font>]] или мимо неё)</small>, антропоморфный оргазм — это результат точного (прецизионного) механического сопоставления и повтора по древнейшей физи<small>(ологи)</small>ческой схеме простого счёта: один, два, много — оргазм.<small><small><ref group="комм.">Разбирая внутреннюю структуру пяти <small>''мельчайших''</small> оргазмов, буквально на [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|каждом шагу]] придётся натыкаться на эту числовую (счётную) схему. Она существует там ''во всех видах'', включая прямой, неприкрытый и порнографический. Как физиологический принцип и способ построения формы. На уровне мелких языковых сопоставлений и крупных видимых [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|структур, образующих смыслы]] или [[Tautos|их {{comment|видимость|что, по существу, одно и то же}}]].
+&emsp;&emsp;— Как уже было сказано <small>([[Mortem et malum|<font color="#554488">в Библии</font>]] или мимо неё)</small>, антропоморфный оргазм — это результат точного (прецизионного) механического сопоставления и повтора по древнейшей физи<small>(ологи)</small>ческой схеме простого счёта: один, два, много — оргазм.<small><small><ref group="комм.">Разбирая внутреннюю структуру пяти <small>''мельчайших''</small> оргазмов, буквально на [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|каждом шагу]] придётся натыкаться на эту числовую (счётную) схему. Она существует там ''во всех видах'', включая прямой, неприкрытый и порнографический. Как физиологический принцип и способ построения формы. На уровне мелких языковых сопоставлений и крупных видимых [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|структур, образующих смыслы]] или [[Tautos|их {{comment|видимость|что, по существу, одно и то же}}]].
-<center><br><div style="width:66%;height:8px;background:#A1A1B1;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br></center></ref></small></small> Согласно древней картине мира, понятие «много» не могло существовать в предметном виде, {{comment|принимая|автоматически}} форму аффекта или выхода за пределы допустимого. Впрочем, автор не собирается здесь как-то защищать или отстаивать ''свою'' версию оргазма.
+<center><br><div style="width:66%;height:8px;background:#A1A1B1;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br>{{Записки}}</center></ref></small></small> Согласно древней картине мира, понятие «много» не могло существовать в предметном виде, {{comment|принимая|автоматически}} форму аффекта или выхода за пределы допустимого. Впрочем, автор не собирается здесь как-то защищать или отстаивать ''свою'' версию оргазма.
-&emsp;&emsp;— И здесь, чтобы не произносить сотню {{comment|лишних слов|тем более, что они — все лишние}}, следует ещё один неказистый вывод..., в форме маятника [[Trois sonatines identiques|<font color="#5d488d">на {{comment|трёх|одинаковых}} пружинах</font>]]. — Итак: по результатам вскрытия <small>(отечественные врачи, конечно)</small> удалось однозначно установить: <small>''мельчайшие''</small> оргазмы (в отличие от скрябинского экстаза) напрочь лишены какого бы то ни было оттенка эротичности или <small>({{comment|хотя бы|на худой конець}})</small> эксгибиционизма. Если бы не провокативное название, они <small>(все пять)</small> вполне могли быть отнесены к лабораторным работам по элементарной механике..., впрочем, ''не без'' Лобачевского.
+&emsp;&emsp;— И здесь, чтобы не произносить сотню {{comment|лишних слов|тем более, что они — все лишние}}, следует ещё один неказистый вывод..., в форме маятника [[Trois sonatines identiques|<font color="#554488">на {{comment|трёх|одинаковых}} пружинах</font>]]. — Итак: по результатам вскрытия <small>(отечественные врачи, конечно)</small> удалось однозначно установить: <small>''мельчайшие''</small> оргазмы (в отличие от скрябинского экстаза) напрочь лишены какого бы то ни было оттенка эротичности или <small>({{comment|хотя бы|на худой конець}})</small> эксгибиционизма. Если бы не провокативное название, они <small>(все пять)</small> вполне могли быть отнесены к лабораторным работам по элементарной механике..., впрочем, ''не без'' Лобачевского.
-&emsp;&emsp;— Пожалуй, невероятной бедности, чёткости и простоте пяти <small>''мельчайших''</small> оргазмов мог бы позавидовать [[Эрик Сати|<font color="#5d488d">даже Эрик</font>]],<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|389}}</small></small> мастер непрерывной авто-оппозиции, не имевший (себе!) равных в этом деле. — Говорю эти (пустые) слова, имея в виду тот период, который он сам называл [[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|<font color="#5d488d">''анти''-импрессионизмом</font>]]. Очередной виток повторения — в пику самому себе, прошлому и устаревшему. Музыкальный стул. Музыкальный унитаз. Музыкальный коллектор. — <small>''Мельчайшие''</small> оргазмы показали нечто такое, на что бы ''даже он'' был рад полюбоваться. ''[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#5d488d">После всего</font>]]''.
+&emsp;&emsp;— Пожалуй, невероятной бедности, чёткости и простоте пяти <small>''мельчайших''</small> оргазмов мог бы позавидовать [[Эрик Сати|<font color="#554488">даже Эрик</font>]],<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|389}}</small></small> мастер непрерывной авто-оппозиции, не имевший (себе!) равных в этом деле. — Говорю эти (пустые) слова, имея в виду тот период, который он сам называл [[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|<font color="#554488">''анти''-импрессионизмом</font>]]. Очередной виток повторения — в пику самому себе, прошлому и устаревшему. Музыкальный стул. Музыкальный унитаз. Музыкальный коллектор. — <small>''Мельчайшие''</small> оргазмы показали нечто такое, на что бы ''даже он'' был рад полюбоваться. ''[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#554488">После всего</font>]]''.
-&emsp;&emsp;— Эй ты, {{comment|дирижёр|исполнитель, только исполнитель, исполнительный и исполненный исполнения}}. [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="#5d488d">Надоело повторять</font>]] одно и то же. При ''исполнении'' оргазмов особенно важно не нарушать железный темп и ритм. Стандартное, воспитанное пятивековой [[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)|<font color="#5d488d">школой убожества</font>]] отношение к «развитию» недопустимо. Статистические статические оргазмы статиста. Никаких нагнетаний и ускорений. Точное соблюдение механических колебаний метронома. Дирижёра необходимо поместить в колбу с формалином: минимум «творчества», максимум исполнительности. А иначе...
+&emsp;&emsp;— Эй ты, {{comment|дирижёр|исполнитель, только исполнитель, исполнительный и исполненный исполнения}}. [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="#554488">Надоело повторять</font>]] одно и то же. При ''исполнении'' оргазмов особенно важно не нарушать железный темп и ритм. Стандартное, воспитанное пятивековой [[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)|<font color="#554488">школой убожества</font>]] отношение к «развитию» недопустимо. Статистические статические оргазмы статиста. Никаких нагнетаний и ускорений. Точное соблюдение механических колебаний метронома. Дирижёра необходимо поместить в колбу с формалином: минимум «творчества», максимум исполнительности. А иначе...
 </font>
-{| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#9094AC;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
+{| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #BB66BB;box-shadow:3px 4px 5px #442266;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #442266;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #442266;background:#9999AA;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:144px;text-align:center;color:#584977;font:normal 12px 'Georgia';background:#9094AC;"
+{| style="width:144px;text-align:center;color:#555577;font:normal 12px 'Georgia';background:#9999AA;"
    |-
    | [[Файл:Khanon Cinq orgasmes minimales-4.jpg‎|144px|link=Also|...Эй ты, дирижёр. Надоело повторять одно и то же. При исполнении оргазмов особенно важно соблюдать неукоснительность, не нарушая железного (механического) темпа и ритма...]]
    |-
-   | и это [[Also|<font color="#584977">''не последний''</font>]]... <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', oc.29 «Пять мельчайших оргазмов» ''(для фортепиано и некоего состава, октябрь 1986 года)''. В кадре — [[Mysteria sinuosa|последнее]] исполнение партитуры, 17 марта 2012 года ([[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)|случайная фотография]]).</ref></small>
+   | и это [[Also|<font color="#554477">''не последний''</font>]]...<small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'', oc.29 «Пять мельчайших оргазмов» ''(для фортепиано и некоего состава, октябрь 1986 года)''. В кадре — [[Mysteria sinuosa|последнее]] исполнение партитуры, 17 марта 2012 года ([[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)|случайная фотография]]).</ref></small></small>
 |}
 |}
-<font style="font:normal 1.2em 'Georgia';color:#736a88;">
+<font style="font:normal 1.2em 'Georgia';color:#666688;">
-&emsp;&emsp;— Временная остановка. На титульной странице партитуры пяти <small>''мельчайших''</small> оргазмов должна была сиять стандартная в своей формальности надпись <small>(золотом по мату)</small> «[[Александр Скрябин|<font color="#5d488d">Александру Скрябину</font>]], отцу и товарищу, посвящается». Однако..., вследствие [[Некий концерт, ос.31 (Юр.Ханон)|<font color="#5d488d">неких</font>]] ''необъяснительных'' причин, [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#5d488d">этой надписи</font>]] на партитуре — нет. С трудом могу понять, ''как'' это произошло. Вероятно, причина проста до неприличия. — ''Само название'' этого опуса <small>(тоже поставленное на титульном листе)</small> полностью совпадает с ''непоставленным'' посвящением.
+&emsp;&emsp;— Временная остановка. На титульной странице партитуры пяти <small>''мельчайших''</small> оргазмов должна была сиять стандартная в своей формальности надпись <small>(золотом по мату)</small> «[[Александр Скрябин|<font color="#554488">Александру Скрябину</font>]], отцу и товарищу, посвящается». Однако..., вследствие [[Некий концерт, ос.31 (Юр.Ханон)|<font color="#554488">неких</font>]] ''необъяснительных'' причин, [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#554488">этой надписи</font>]] на партитуре — нет. С трудом могу понять, ''как'' это произошло. Вероятно, причина проста до неприличия. — ''Само название'' этого опуса <small>(тоже поставленное на титульном листе)</small> полностью совпадает с ''непоставленным'' посвящением.
-&emsp;&emsp;— Законченные в октябре 1986 года, «Пять <small>''мельчайших''</small> оргазмов» стали отрывистым манифестом, пактом о намерениях и одновременно — прообразом будущей работы над книгой «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#5d488d">Скрябин как лицо</font>]]» <small>(прежде всего, [[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|<font color="#5d488d">вторым её томом</font>]])</small>. Говоря по существу, ''оргазмы'' продолжают — вполне ''тот же'' диалог, хотя и другим языком и на другой территории. Спустя восемь лет мельчайшие намерения вылились на [[Толстая новинка (Юр.Ханон)|<font color="#5d488d">толстые страницы</font>]] первой части, а вторая...</font><br><br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<font style="font:normal 1.1em 'Georgia';color:#33264d;">впрочем, прошу прощения... здесь рукопись ''(временно)'' прерывается (по <small>''мельчайшей''</small> нужде)...
+&emsp;&emsp;— Законченные в октябре 1986 года, «Пять <small>''мельчайших''</small> оргазмов» стали отрывистым манифестом, пактом о намерениях и одновременно — прообразом будущей работы над книгой «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#554488">Скрябин как лицо</font>]]» <small>(прежде всего, [[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|<font color="#554488">вторым её томом</font>]])</small>. Говоря по существу, ''оргазмы'' продолжают — вполне ''тот же'' диалог, хотя и другим языком и на другой территории. Спустя восемь лет мельчайшие намерения вылились на [[Толстая новинка (Юр.Ханон)|<font color="#554488">толстые страницы</font>]] первой части, а вторая...</font><br><br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<font style="font:normal 1.1em 'Georgia';color:#33264d;">впрочем, прошу прощения... здесь рукопись ''(временно)'' прерывается (по <small>''мельчайшей''</small> нужде)...
 </font>
 <br><br>
-<font style="float:right;color:#5d488d;">''Каноник Юръ.Ханон'' <small><ref>''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «Ювенильная тетрадь» (181-201). Том первый, отметка. — Сан-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2001 г. — ''только'' для внутренней документографии ''[[khanograf:Политика конфиденциальности|Хано́графа]]''.</ref></small> <br><small> {{comment|186-196 гг.|текст, заметки, зёрна}},&emsp;&emsp;«[[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#4e3880">{{comment|Вялые записки|красная книга}}</font>]]»</small></font>
+<font style="float:right;color:#554488;">''Каноник [[Ханон, Юрий|<font color="#553388">Юръ.Ханон</font>]]''<small><small><ref>''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «Ювенильная тетрадь» (181-201). Том первый, отметка. — Сан-Перебур: «[[Центр Средней Музыки]]», 2001 г. — ''только'' для внутренней документографии ''[[khanograf:Политика конфиденциальности|Хано́графа]]''.</ref></small></small> <br><small> {{comment|186-196 гг.|текст, заметки, зёрна}},&emsp;&emsp;«[[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#4e3880">{{comment|Вялые записки|красная книга}}</font>]]»</small></font>
 <br><br><br>
 <center>
-<div style="width:99%;height:10px;background:#858ba6;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
+<div style="width:99%;height:10px;background:#9999BB;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
 <br></center>
 <br clear="all"/>
@@ Строка 157: / Строка 155: @@
 <center>
 <br><br><br>
-<font face="Georgia" size=7 color="#373046">A p p e n d i X</font>
+<font face="Georgia" size=7 color="#333344">A p p e n d i X</font>
-== <br><br><font face="Georgia" size=5 color="#4A405F">''Пометки &emsp;и &emsp;заметки''</font> ==
+== <br><br><font face="Georgia" size=5 color="#444455">''Пометки &emsp;и &emsp;заметки''</font> ==
-<font face="Georgia" size=3 color="#8f90A9">''( мельчайший цитатник по таким же оргазмам )''</font>
+<font face="Georgia" size=3 color="#8899AA">''( мельчайший цитатник по таким же оргазмам )''</font>
 </center><br><br>
-{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#9094AC;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
+{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #BB66BB;box-shadow:3px 4px 5px #442266;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #442266;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #442266;background:#9999AA;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:166px;text-align:center;color:#584977;font:normal 12px 'Georgia';background:#9094AC;"
+{| style="width:166px;text-align:center;color:#555577;font:normal 12px 'Georgia';background:#9999AA;"
    |-
    | [[Файл:Khanon Olympia OCD-284 1992.jpg|166px|link=Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|...Москва-Лондон, 1993 год: «второе предупреждение» — впрочем, как всегда: без второго и без предупреждения...]]
    |-
-   | [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#584977">Обложка ''того'' диска</font>]]... <small><ref><font color="green">''Ил’люстрация.''</font> — По факту: именно {{comment|такой|в общем, не имеющей никакого отношения к содержимому диска}} ''и была'' обложка лазерного диска фирмы «Olympia» (OCD-284), 1992-1993 год, Лондон.</ref></small>
+   | [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#554477">Обложка ''того'' диска</font>]]...<small><small><ref><font color="green">''Ил’люстрация''</font> — По факту: в точности {{comment|такой|в общем, не имеющей никакого отношения к содержимому диска}} ''и была'' обложка лазерного диска фирмы «Olympia» (OCD-284), 1992-1993 год, Лондон.</ref></small></small>
 |}
 |}
-{{Q|Тут ещё [[Vot|<font color="#563a8b">вóт чтó</font>]] имеет значение — мы ведь все живём, проводя время в [[Скрябин умер, но дело его живёт (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">бесплодном онанизме</font>]]. То есть, это Ханин ''так'' считает, и на эту тему у него написан цикл «Пять мельчайших оргазмов для оркестра». В оркестре там происходит нечто сугубо мучительное: тягостно вздыхают [[медная скрипка|<font color="#563a8b">скрипки</font>]], о чём-то ноют виолончели, и нет сил всё это слушать. Потом как-то невзначай все живенько так подбираются и после очередного невыносимого вопля вдруг издают звуки [[Also|<font color="#563a8b">удалого канкана</font>]]. Получается действительно что-то наподобие эмоциональной разрядки, весьма, впрочем, недолгой, но очень смешной.<small><small><ref group="комм.">Судя по тексту и контексту, мадам Кагарлицкая описывает здесь не все «Пять мельчайших оргазмов», а только последний, пятый (сугубо [[Senecio|старческий]], как указует авторская ремарка). В свою очередь, сегодня я не берусь комментировать слова ни того, ни другого, поскольку ''их'' у меня при себе нет.</ref></small></small> Хотя сам композитор считает, что ''«никакого оргазма на самом деле нет, это пляски [[Ordre de faiblesse|<font color="#563a8b">полного бессилия</font>]] и [[Exercices par faiblesse|<font color="#563a8b">апофеоз безжизненности</font>]]»''.|Автор=''Анна Кагарлицкая, «[[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#563a8b">Собаки идут, или большая человеческая песня</font>]]» <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<small>Юрий Ханин. Очень странный, но композитор &emsp;( {{comment|1990|журнал «Искусство кино», дату и номер не помню, журнал в руках не держал}} )</small>''}}
+<div style="margin:5px 12px;font:normal 14px 'Verdana';color:#111144;">
+{{Q|Тут ещё [[Vot|<font color="#442266">вóт чтó</font>]] имеет значение — мы ведь все живём, проводя время в [[Скрябин умер, но дело его живёт (Юр.Ханон)|<font color="#442266">бесплодном онанизме</font>]]. То есть, это Ханин ''так'' считает, и на эту тему у него написан цикл «Пять мельчайших оргазмов для оркестра». В оркестре там происходит нечто сугубо мучительное: тягостно вздыхают [[медная скрипка|<font color="#442266">скрипки</font>]], о чём-то ноют виолончели, и нет сил всё это слушать. Потом как-то невзначай все живенько так подбираются и после очередного невыносимого вопля вдруг издают звуки [[Also|<font color="#442266">удалого канкана</font>]]. Получается действительно что-то наподобие эмоциональной разрядки, весьма, впрочем, недолгой, но очень смешной.<small><small><ref group="комм.">Судя по тексту и контексту, мадам Кагарлицкая описывает здесь не все «Пять мельчайших оргазмов», а только последний, пятый (сугубо [[Senecio|старческий]], как указует авторская ремарка). В свою очередь, сегодня я не берусь комментировать слова ни того, ни другого, поскольку ''их'' у меня при себе нет.</ref></small></small> Хотя сам композитор считает, что ''«никакого оргазма на самом деле нет, это пляски [[Ordre de faiblesse|<font color="#442266">полного бессилия</font>]] и [[Exercices par faiblesse|<font color="#442266">апофеоз безжизненности</font>]]»''.|Автор=''Анна Кагарлицкая, «[[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#442266">Собаки идут, или большая человеческая песня</font>]]» <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<small>Юрий Ханин. Очень странный, но композитор &emsp;( {{comment|1990|журнал «Искусство кино», дату и номер не помню, журнал в руках не держал}} )</small>''}}
 <!-- -->
-{{Q|...Вот был у меня ''<почти год назад>'' [[Странное сочетание (Скрябин)|<font color="#563a8b">странный</font>]] концерт в Юсуповском дворце, «Средняя музыка» назывался, «Ханин-Вивальди»... — одно только {{comment|сопоставление|почти святотатство, видимо}} уже вызвало ''шок''. Рядом: четыре времени {{comment|года|это Вивальди, значит}} и пять мельчайших оргазмов.<small><ref group="комм.">Прошу прощения, ''четыре времени года'' здесь значились ради (пре)красного словца, рядом с пятью оргазмами. На самом деле, ''все четыре'' туда просто не поместились бы. Насколько я помню, публика разделилась ровно надвое. Первая половина сетовала, что маловато Вивальди и можно было бы вовсе обойтись без Ханона. А вторая была огорчена, что драгоценное время потрачено на банального Вивальди, когда лучше бы послушать неслыханное. Один я тут был ни при чём. Вивальди — запихнули в концерт ''без'' моего участия, да и меня..., собственно, тоже.</ref></small> Никто попросту не понял: откуда такое на них свалилось.<small><ref group="комм.">На этом концерте (в приснопамятном Юсуповском дворце) на публику свалились не только «оргазмы с Вивальди». Пожалуй, ''был'' там и ещё (не) один декоративный артефакт: за пультом. Этот концерт, прошу прощения — оказался первым и последним, на котором в качестве изображения «дирижёра» выступал ''Юрий Палыч {{Википедия|Серебряков,_Юрий_Павлович|Се(реб)ряков}}''. В те времена он (объявив себя моим специфическим «{{comment|другом|в том смысле, например, что он пользовался особым правом регулярно «занимать» у меня деньги, не отдавая обратно}}», что само по себе уже было феноменально) собирался «{{comment|возглавить|типа: обезглавить}}» Центр Средней Музыки... — Но увы, во избежании закуски мне пришлось ''в спешном порядке'' спешиться и обезглавить это безголовое дело, чтобы оно не превратилось — в затрапезный филиал [[Also|<font color="#563a8b">цыганской оперетты</font>]] (с представительством в ''Буркина Фасо'' и двумя отмывальными умывальниками). Причём, дирижёр в этом списке значился даже ''не первым'' артефактом (хотя и не последним). Не менее живописен оказался пианист (выпавший откуда-то из стенного шкафа), о котором я также умолчу, а также ещё несколько {{comment|юсуповских|или распутинских?}} лиц, каждое из которых ''тянуло'' на доброго подлещика (при [[Подлость (Натур-философия натур)|<font color="#563a8b">подлёдном лове</font>]]).</ref></small> За что, зачем...<small><ref>''Максим Максимов'', «[[Юрий Ханон|Ханон]] — [[Эрик Сати (цитатник)|Сати]]. [[Музыка эмбрионов (Юр.Ханон)|Музыка эмбрионов]]» ''(интервью)''. — Ленинград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г. — стр.4</ref></small>|Автор=''[[Юрий Ханон|<font color="#563a8b">Юр.Ханон</font>]], «[[Музыка эмбрионов (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">Музыка эмбрионов</font>]]» &emsp;<small>( {{comment|1991|газета «Смена», интервью, посвящённое первому юбилейному концерту Эрика Сати в СССР (Сати-Ханон. «Засушенные эмбрионы»)}} )</small>''}}
+{{Q|...Вот был у меня ''<почти год назад>'' [[Странное сочетание (Скрябин)|<font color="#442266">странный</font>]] концерт в Юсуповском дворце, «Средняя музыка» назывался, «Ханин-Вивальди»... — одно только {{comment|сопоставление|почти святотатство, видимо}} уже вызвало ''шок''. Рядом: четыре времени {{comment|года|это Вивальди, значит}} и пять мельчайших оргазмов.<small><small><ref group="комм.">Прошу прощения, ''четыре времени года'' здесь значились ради (пре)красного словца, рядом с пятью оргазмами. На самом деле, ''все четыре'' туда просто не поместились бы. Насколько я помню, публика разделилась ровно надвое. Первая половина сетовала, что маловато Вивальди и можно было бы вовсе обойтись без Ханона. А вторая была огорчена, что драгоценное время потрачено на банального Вивальди, когда лучше бы послушать неслыханное. Один я тут был ни при чём. Вивальди — запихнули в концерт ''без'' моего участия, да и меня..., собственно, тоже.</ref></small></small> Никто попросту не понял: откуда такое на них свалилось.<small><small><ref group="комм.">На этом концерте (в приснопамятном Юсуповском дворце) на публику свалились не только «оргазмы с Вивальди». Пожалуй, ''был'' там и ещё (не) один декоративный артефакт: за пультом. Этот концерт, прошу прощения — оказался первым и последним, на котором в качестве изображения «дирижёра» выступал ''Юрий Палыч {{Википедия|Серебряков,_Юрий_Павлович|Се(реб)ряков}}''. В те времена он (объявив себя моим специфическим «{{comment|другом|в том смысле, например, что он пользовался особым правом регулярно «занимать» у меня деньги, не отдавая обратно}}», что само по себе уже было феноменально) собирался «{{comment|возглавить|типа: обезглавить}}» Центр Средней Музыки... — Но увы, во избежании закуски мне пришлось ''в спешном порядке'' спешиться и обезглавить это безголовое дело, чтобы оно не превратилось — в затрапезный филиал [[Also|<font color="#442266">цыганской оперетты</font>]] (с представительством в ''Буркина Фасо'' и двумя отмывальными умывальниками). Причём, дирижёр в этом списке значился даже ''не первым'' артефактом (хотя и не последним). Не менее живописен оказался пианист (выпавший откуда-то из стенного шкафа), о котором я также умолчу, а также ещё несколько {{comment|юсуповских|или распутинских?}} лиц, каждое из которых ''тянуло'' на доброго подлещика (при [[Подлость (Натур-философия натур)|<font color="#442266">подлёдном лове</font>]]).</ref></small></small> За что, зачем...<small><small><ref>''[[Maximum|Максим Максимов]]'', «[[Ханон, Юрий|Ханон]] — [[Эрик Сати (цитатник)|Сати]]. [[Музыка эмбрионов (Юр.Ханон)|Музыка эмбрионов]]» ''(интервью)''. — Ленинград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г. — стр.4</ref></small></small>|Автор=''[[Ханон, Юрий|<font color="#442266">Юр.Ханон</font>]], «[[Музыка эмбрионов (Юр.Ханон)|<font color="#442266">Музыка эмбрионов</font>]]» &emsp;<small>( {{comment|1991|газета «Смена», интервью, посвящённое первому юбилейному концерту Эрика Сати в СССР (Сати-Ханон. «Засушенные эмбрионы»)}} )</small>''}}
 <!-- -->
-{{Q|Несмотря на то, что творчество Ханина с каждым годом получает всё большее международное признание (он — обладатель «Евро-Оскара» за 1988 год; музыка его балета «[[Шагреневая Кость, ос.37 (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">Шагреневая кость</font>]]» и симфонический цикл «Пять мельчайших оргазмов» минувшим летом были отмечены специальным призом на международном музыкальном фестивале {{comment|в Панаме|причём, сказанное следует понимать буквально: в Панаме был как сам фестиваль, так и его приз}}), на родине творчество Ханина известно ещё недостаточно широко...<small><ref>''Кирилл Шевченко'', «Веселится и ликует весь народ» ''(заметка)''. — Ленинград: газета «Смена» от 6 ноября 1991 г. — стр.1</ref></small>|Автор=''Кирилл Шевченко, «Веселится и ликует весь народ» &emsp;<small>( {{comment|1991|газета «Смена», заметка, посвящённая очередным концертам из цикла «Ханинские чтения»}} )</small>''}}
+{{Q|Несмотря на то, что творчество Ханина с каждым годом получает всё большее международное признание (он — обладатель «Евро-Оскара» за 1988 год; музыка его балета «[[Шагреневая Кость, ос.37 (Юр.Ханон)|<font color="#442266">Шагреневая кость</font>]]» и симфонический цикл «Пять мельчайших оргазмов» минувшим летом были отмечены специальным призом на международном музыкальном фестивале {{comment|в Панаме|причём, сказанное следует понимать буквально: в Панаме был как сам фестиваль, так и его приз}}), на родине творчество Ханина известно ещё недостаточно широко...<small><small><ref>''[[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|Кирилл Шевченко]]'', «[[Tuba|Веселится и ликует весь народ]]» ''(заметка)''. — Лениград: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Смена» от 6 ноября 1991 г. — стр.1</ref></small></small>|Автор=''[[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|<font color="#442266">Кирилл Шевченко</font>]], «[[Мерцающие девицы, ос.52 (Юр.Ханон)|<font color="#442266">Веселится и ликует весь народ</font>]]» &emsp;<small>( {{comment|1991|газета «Смена», заметка, посвящённая очередным концертам из цикла «Ханинские чтения»}} )</small>''}}
 <!-- -->
 {{Q|На диске мы имеем возможность лицезреть три сочинения, весьма различных по звуку и задачам.
-''«Пять <small>мельчайших</small> оргазмов»'' oc.29 (1986) – сочинение, написанное как прямой отклик на «[[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#563a8b">Поэму экстаза</font>]]» [[Александр Скрябин|<font color="#563a8b">Скрябина</font>]]. При всей парадоксальности такого сопоставления, сквозь него ясно просвечивает ''идея''...<small><ref name="Olymp"/></small>|Автор=''Юр.Ханон, из текста буклета к диску фирмы «Olympia» &emsp;<small>( {{comment|1991|было опубликовано на трёх языках, исключая рурский}} )</small>''}}
+''«Пять <small>мельчайших</small> оргазмов»'' oc.29 (1986) – сочинение, написанное как прямой отклик на «[[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#442266">Поэму экстаза</font>]]» [[Александр Скрябин|<font color="#442266">Скрябина</font>]]. При всей парадоксальности такого сопоставления, сквозь него ясно просвечивает ''идея''...<small><small><ref name="Olymp"/></small></small>|Автор=''Юр.Ханон, из текста буклета к диску фирмы «Olympia» &emsp;<small>( {{comment|1991|было опубликовано на трёх языках, исключая рурский}} )</small>''}}
 <!-- -->
-{{Q|Понятие «экстаза» мало кто рассматривает (если вообще рассматривает) иначе, чем узкопрактическое, прикладное состояние, являющееся результатом достаточно несложных (зачастую {{comment|механических|как неоднократно было сказано выше (и ниже)}}) манипуляций. В большинстве случаев это явление смешивается (до почти неразличимого состояния) с физиологическим оргазмом или даже ''эякуляцией''. И тем более, крайне редко ''кто'' из {{comment|исследователей|причём, в любых отраслях знания}} способен подняться в своих представлениях выше некоих весьма незначительных обобщений практики этого процесса — хотя бы на медицинской или технологической основе. Вот, например, припоминается, как после каждого исполнения {{comment|моего|(то есть, ханинского – прим. ред.)}} сочинения «5 мельчайших оргазмов» ''для фортепиано и мелкаго оркестра'', после жидких аплодисментов и громких сомнительных требований «{{comment|биса|повторить оргазмы на «бис»}}», подходили слушатели или присылались записки с довольно прикладным (чрезмерно возбуждённым) пониманием происходящего на сцене (между дирижёром и первыми скрипками, например). В общем, опять (спустя почти век) повторилось нечто вроде «[[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#563a8b">жёлтенького экстаза</font>]]». — Но меня, в отличие от дражайшего [[Александр Скрябин|<font color="#563a8b">А.Н.Скрябина</font>]], подобные эскапады нисколько не обижали, но и даже временами — доставляли развлечение...<small><ref name="Лоб">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|Лобзанья пантер и гиен]]». — М.: журнал «{{Википедия|Огонёк|Огонёк}}» №50 за декабрь 1991 г. — стр.22</ref></small>|Автор=''Юр.Ханон, «[[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">Лобзанья пантер и гиен</font>]]» &emsp;<small>( {{comment|1991|написано 5-6 сентября 1991 года, опубликовано в декабре}} )</small>''}}
+{{Q|Понятие «экстаза» мало кто рассматривает (если вообще рассматривает) иначе, чем узкопрактическое, прикладное состояние, являющееся результатом достаточно несложных (зачастую {{comment|механических|как неоднократно было сказано выше (и ниже)}}) манипуляций. В большинстве случаев это явление смешивается (до почти неразличимого состояния) с физиологическим оргазмом или даже ''эякуляцией''. И тем более, крайне редко ''кто'' из {{comment|исследователей|причём, в любых отраслях знания}} способен подняться в своих представлениях выше некоих весьма незначительных обобщений практики этого процесса — хотя бы на медицинской или технологической основе. Вот, например, припоминается, как после каждого исполнения {{comment|моего|(то есть, ханинского – прим. ред.)}} сочинения «5 мельчайших оргазмов» ''для фортепиано и мелкаго оркестра'', после жидких аплодисментов и громких сомнительных требований «{{comment|биса|повторить оргазмы на «бис»}}», подходили слушатели или присылались записки с довольно прикладным (чрезмерно возбуждённым) пониманием происходящего на сцене (между дирижёром и первыми скрипками, например). В общем, опять (спустя почти век) повторилось нечто вроде «[[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#442266">жёлтенького экстаза</font>]]». — Но меня, в отличие от дражайшего [[Александр Скрябин|<font color="#442266">А.Н.Скрябина</font>]], подобные эскапады нисколько не обижали, но и даже временами — доставляли развлечение...<small><small><ref name="Лоб">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|Лобзанья пантер и гиен]]». — Мосва: журнал «{{Википедия|Огонёк|Огонёк}}» №50 за декабрь 1991 г. — стр.22</ref></small></small>|Автор=''Юр.Ханон, «[[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|<font color="#442266">Лобзанья пантер и гиен</font>]]» &emsp;<small>( {{comment|1991|написано 5-6 сентября 1991 года, опубликовано в декабре}} )</small>''}}
 <!-- -->
-{{Q|Музыка петербургского композитора {{comment|Юрия Ханина|по старой памяти}} продолжает своё неспешное шествие по странам и континентам.
+{{Q|Музыка петербургского композитора [[Ханон, Юрий|<font color="#442266">{{comment|Юрия Ханина|по старой памяти}}</font>]] продолжает своё неспешное шествие по странам и континентам.
-На сей раз посчастливилось меломанам туманного Альбиона — лазерный компакт-диск «Второе предупреждение», выпущенный в Англии фирмой OLYMPIA при содействии АО «Международная {{comment|книга|что это за такое таинственное «АО», я и сам тогда услышал впервые..., да и теперь не слишком-то знаю (хотя догадаться не трудно)...}}», включает три опуса композитора: это уже широко известные «Пять мельчайших оргазмов» для фортепиано и мелкаго оркестру, а также «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">Средняя симфония</font>]]» и «[[Некий концерт, ос.31 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#563a8b">Некий концерт</font>]]» для фортепиано с оркестром...<small><ref>''Кирилл Шевченко'', «Второе предупреждение из Англии» ''(заметка)''. — Сан-Перебург: газета «Смена» от 15 апреля 1992 г. — стр.4</ref></small>|Автор=''Кирилл Шевченко, «Второе предупреждение из Англии» &emsp;<small>({{comment|1992|газета «Смена», заметка, посвящённая выходу лондонского диска, который физически ещё не вышел}})</small>''}}
+На сей раз посчастливилось меломанам туманного Альбиона — лазерный компакт-диск «Второе предупреждение», выпущенный в Англии фирмой OLYMPIA при содействии АО «Международная {{comment|книга|что это за такое таинственное «АО», я и сам тогда услышал впервые..., да и теперь не слишком-то знаю (хотя догадаться не трудно)...}}», включает три опуса композитора: это уже широко известные «Пять мельчайших оргазмов» для фортепиано и мелкаго оркестру, а также «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#442266">Средняя симфония</font>]]» и «[[Некий концерт, ос.31 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#442266">Некий концерт</font>]]» для фортепиано с оркестром...<small><small><ref>''Кирилл Шевченко'', «Второе предупреждение из Англии» ''(заметка)''. — Сан-Перебург: газета «Смена» от 15 апреля 1992 г. — стр.4</ref></small></small>|Автор=''Кирилл Шевченко, «Второе предупреждение из Англии» &emsp;<small>({{comment|1992|газета «Смена», заметка, посвящённая выходу лондонского диска, который физически ещё не вышел}})</small>''}}
 <!-- -->
-{{Q|...Да, мне ужасно понравились, особенно, эти его... ''мелкие оргазмики''. Я бы их сыграл, но к сожалению, они длинноваты, а на этот июль вся программа моего фестиваля ''<small><в Кольмаре></small>'' полностью забита. Но если бы ''он'' быстренько написал для меня что-нибудь маленькое, остренькое, на «бис», я бы ещё успел вставить как следует...|Автор=''Владимир Спиваков, из частного разговора &emsp;<small>( {{comment|1993 г.|эта душещипательская беседа случилась «раннею весной, трава ещё всходила», в деревне Мосве, если не ошибаюсь}} )</small>''}}
+{{Q|...Да, мне ужасно понравились, особенно, эти его... ''мелкие оргазмики''. Я бы их сыграл, но к сожалению, они длинноваты, а на этот июль вся программа моего фестиваля ''<small><в Кольмаре></small>'' полностью забита. Но если бы ''он'' быстренько написал для меня что-нибудь [[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|<font color="#442266">маленькое, остренькое</font>]], на «бис», я бы ещё успел вставить как следует...|Автор=''Владимир Спиваков, из частного разговора &emsp;<small>( {{comment|1993 г.|эта душещипательская беседа случилась «раннею весной, трава ещё всходила», в деревне Мосве, если не ошибаюсь}} )</small>''}}
 <!-- -->
-{{Q|– Ты понимаешь, имеется у меня ''целых два'' названия, пока не могу точно [[Избранное из бранного (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#563a8b">выбрать</font>]], – очень будничным тоном, даже как бы рассеянно объявляет [[Scriabine|<font color="#563a8b">Шуринька</font>]], разглядывая одним глазом тёмно-красное вино в бокале, а другим – моё сегодняшнее, не в меру терпеливое лицо напротив, – Первое название, более старое, – это «Poeme orgiaque», а другое чуть помоложе – «[[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#563a8b">Poeme de l’Extase</font>]]»... Ну, и как это тебе? – и Саша вместе с традиционным вопросом чуть приподнимает на меня свой нарочно рассеянный, прозрачный взгляд.
+{{Q|– Ты понимаешь, имеется у меня ''целых два'' названия, пока не могу точно [[Избранное из бранного (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#442266">выбрать</font>]], – очень будничным тоном, даже как бы рассеянно объявляет [[Scriabine|<font color="#442266">Шуринька</font>]], разглядывая одним глазом тёмно-красное вино в бокале, а другим – моё сегодняшнее, не в меру терпеливое лицо напротив, – Первое название, более старое, – это «Poeme orgiaque», а другое чуть помоложе – «[[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#442266">Poeme de l’Extase</font>]]»... Ну, и как это тебе? – и Саша вместе с традиционным вопросом чуть приподнимает на меня свой нарочно рассеянный, прозрачный взгляд.
-Произведённое впечатление снова оказывается превосходным и превосходящим все ожидания. Однако, и теперь я сызнова предпочитаю затаиться, на время, и ничем пока не выказывать своего внутреннего изумления.
+Произведённое впечатление снова оказывается [[Tautos|<font color="#442266">превосходным и превосходящим</font>]] все ожидания. Однако, и теперь я сызнова предпочитаю затаиться, на время, и ничем пока не выказывать своего [[Внутренние песни, ос.30 (Юр.Ханон)|<font color="#442266">внутреннего изумления</font>]].
-– Ты ведь знаешь, я всё-таки всегда склоняюсь к проверке на русском языке, – тихо, но уверенно начал я свой ответ усатому господину напротив..., – И если «Поэма экстаза» звучит прекрасно и при том ещё очень чётко, то дело с первым, более старым заглавием оказывается немного сложнее... Как следует читать «Poeme orgiaque» на самом деле? Либо оргиастическая поэма, либо оргийная, либо оргазменная. В общем, всякий раз получается и грубо, и некрасиво, а вдобавок к тому, и никакой чёткости границ понятия. Всё размыто и сверх того грубовато. Мне даже кажется, Саша, «Poeme orgiaque» – это ''не совсем твоё''. И кроме того, я должен сообщить тебе... по секрету, что у одного русского композитора уже имеется небольшое сочинение под довольно сходным названием «Пять мельчайших оргазмов», написанное, между прочим, в 1904 году, осенью...<small><ref name="Лицо-2">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]» (часть первая), ''издание второе'' <small>(доработанное и ухудшенное)</small>. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2009 г. — 680 стр.</ref>{{rp|560}}</small>|Автор=''[[Юрий Ханон|<font color="#563a8b">Юр.Ханон</font>]], «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">Скрябин как лицо</font>]]» &emsp;<small>{{comment|( 1994, часть первая )|глава девятнадцатая (1906) Глава для определения}}</small>''}}
+– Ты ведь знаешь, я всё-таки всегда склоняюсь к проверке на русском языке, – тихо, но уверенно начал я свой ответ [[Moustache|<font color="#442266">усатому господину напротив</font>]]..., – И если «Поэма экстаза» звучит прекрасно и при том ещё очень чётко, то дело с первым, более старым заглавием оказывается немного сложнее... Как следует читать «Poeme orgiaque» на самом деле? Либо оргиастическая поэма, либо оргийная, либо оргазменная. В общем, всякий раз получается и грубо, и некрасиво, а вдобавок к тому, и никакой чёткости границ понятия. Всё размыто и сверх того грубовато. Мне даже кажется, Саша, «Poeme orgiaque» – это ''не совсем твоё''. И кроме того, я должен сообщить тебе... по секрету, что у одного русского композитора уже имеется небольшое сочинение под довольно сходным названием «Пять мельчайших оргазмов», написанное, между прочим, в 1904 году, осенью...<small><small><ref name="Лицо-2">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]» (часть первая), ''издание второе'' <small>(доработанное и ухудшенное)</small>. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2009 г. — 680 стр.</ref>{{rp|560}}</small></small>|Автор=''[[Юрий Ханон|<font color="#442266">Юр.Ханон</font>]], «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#442266">Скрябин как лицо</font>]]» &emsp;<small>{{comment|( 1994, часть первая )|глава девятнадцатая (1906) Глава для определения}}</small>''}}
 <!-- -->
-{{Q|Ведь у меня действительно есть небольшая, минут на двадцать симфония, вернее говоря, симфониетта под названием «Пять мельчайших оргазмов». Впрочем, разве это повод для огорчения? Если по-моему, так совсем наоборот, радоваться надо и скакать на одной ножке, [[Александр Скрябин|<font color="#563a8b">как Саша</font>]] любит!.. Всё-таки мы с ним ''совсем'' не конкурренты в этой жизни, но даже, как бы сказать, полные союзники и ''двойники'', чуть ли не одно лицо... А по поводу названия можете не сомневаться: я говорил искренне и безо всяких задних мыслей...
+{{Q|Ведь у меня действительно есть небольшая, минут на двадцать симфония, вернее говоря, симфониетта под названием «Пять мельчайших оргазмов». Впрочем, разве это повод для огорчения? Если по-моему, так совсем наоборот, радоваться надо и скакать на одной ножке, [[Александр Скрябин|<font color="#442266">как Саша</font>]] любит!.. Всё-таки мы с ним ''совсем'' не конкурренты в этой жизни, но даже, как бы сказать, полные союзники и ''двойники'', [[Скрябин как лицо, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#442266">чуть ли не одно лицо</font>]]... А по поводу названия можете не сомневаться: я говорил искренне и безо [[Воспоминания задним числом (Виктор Екимовский)|<font color="#442266">всяких задних мыслей</font>]]...
-– Да я знаю.., – ободряюще улыбнулся мне уже снова успокоенный и [[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">почти весёлый</font>]] господин Скрябин, – Во-первых, мы с {{comment|Тасей|Т.Ф.Шлёцер}} и сами давно уже решили, почти наверное, что «Поэма экстаза» будет много лучше, только теперь я хотел немножко проверить ''на тебé'' наше решение, ведь ты у нас как-никак «великий номинатор». А во-вторых..., если у нас с тобой уже [[Мистерия (Скрябин)|<font color="#563a8b">и Мистерии</font>]] оказались на своём положенном, [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|завершающем месте]], так чтó же теперь попусту удивляться каким-то “мелким” оргазмам?.. Нет, всё-таки твоё название гораздо более эпатирующее, агрессивное... Это, может быть, и хорошо, но это ''не моё'', ты сотню раз прав, – и Шуринька удовлетворённо поднял обе руки вверх...<small><ref name="Лицо-2"/>{{rp|561}}</small>|Автор=''[[Юрий Ханон|<font color="#563a8b">Юр.Ханон</font>]], «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">Скрябин как лицо</font>]]» &emsp;<small>{{comment|( 1994, часть первая )|глава девятнадцатая (1906) Глава для определения}}</small>''}}
+– Да я знаю.., – ободряюще улыбнулся мне уже снова успокоенный и [[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)|<font color="#442266">почти весёлый</font>]] господин Скрябин, – Во-первых, мы с {{comment|Тасей|Т.Ф.Шлёцер}} и сами давно уже решили, почти наверное, что «Поэма экстаза» будет много лучше, только теперь я хотел немножко проверить ''на тебé'' наше решение, ведь ты у нас как-никак «великий номинатор». А во-вторых..., если у нас с тобой уже [[Мистерия (Скрябин)|<font color="#442266">и Мистерии</font>]] оказались на своём положенном, [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|завершающем месте]], так чтó же теперь попусту удивляться каким-то “мелким” оргазмам?.. Нет, всё-таки твоё название гораздо более эпатирующее, агрессивное... Это, может быть, и хорошо, но это ''не моё'', ты сотню раз прав, – и Шуринька удовлетворённо поднял обе руки вверх...<small><small><ref name="Лицо-2"/>{{rp|561}}</small></small>|Автор=''[[Ханон, Юрий|<font color="#442266">Юр.Ханон</font>]], «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#442266">Скрябин как лицо</font>]]» &emsp;<small>{{comment|( 1994, часть первая )|глава девятнадцатая (1906) Глава для определения}}</small>''}}
-{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#9094AC;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
+</div>
+{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #BB66BB;box-shadow:3px 4px 5px #442266;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #442266;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #442266;background:#9999AA;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:166px;text-align:center;color:#584977;font:normal 12px 'Georgia';background:#9094AC;"
+{| style="width:166px;text-align:center;color:#555577;font:normal 12px 'Georgia';background:#9999AA;"
    |-
    | [[Файл:Scriabine comme face (tirage) Khanon-199.jpg|166px|link=Gras innovation|...книга, на титуле которой гордо значился 1995 год издания — вышла (из подвалов изд(ев)ательства «Лики России») только три года спустя, да и то — только чудом (которое звали Николай Семёнов)...]]
    |-
-   | «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)‎|Скрябин {{comment|как лицо|книга 1995 года, изданная в 1998-1999}}]]» <small><ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. Обложка книги «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)‎|Скрябин как лицо]]», том первый, редакция первая (Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & [[Faces de Russie|Лики России]], {{comment|1995 год|такая дата поставлена на титуле, на самом деле книга «вышла» в 1998-1999 году}}). Экземпляр из общего тиража, первый вариант оформления (серый глянцевый балакрон).</ref></small>
+   | «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)‎|<font color="#553388">Скрябин {{comment|как лицо|книга 1995 года, изданная в 1998-1999}}</font>]]»<small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. Обложка книги «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)‎|Скрябин как лицо]]», том первый, редакция первая (Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]] & [[Faces de Russie|Лики России]], {{comment|1995 год|такая дата поставлена на титуле, на самом деле книга «вышла» в 1998-1999 году}}). Экземпляр из общего тиража, первый вариант оформления (серый глянцевый балакрон).</ref></small></small>
 |}
 |}
+<div style="margin:5px 12px;font:normal 14px 'Verdana';color:#111144;">
+{{Q|Обилие пошлости и ''даже'' “порнографии” – вот основная претензия {{comment|редакции|издательства «Грани»}} в адрес Второй части {{comment|воспоминаний|«Скрябин как лицо», том второй}}. Позволю себе полностью не согласиться и с таким бытовым определением. В каком месте находится всякая пошлость и ханжество, как не собственно в головах человеческих? На мой взгляд, нужно лишь научиться слышать и ''понимать'' столь же чисто, как это могли делать основные “лица” этой книги: [[Scriabine|<font color="#442266">Скрябин</font>]] и [[Anarchiste de musique|<font color="#442266">Ханон</font>]]. В конце концов, только ''истинный Обыватель'' может видеть низменное в Настоящем и высоком, а пошлость и “порнографию” там, где для гениального человека скрыты главные движущие силы творчества, жизни и всего мира. Давайте вспомним, разве не называли в своё время “[[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#442266">Поэму экстаза</font>]]” те же критики “сладострастными воплями [[Декаданс до декаданса (Этика в эстетике)|<font color="#442266">декадента</font>]]”, а самогó Скрябина “певцом [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|<font color="#442266">сексуальной невоздержанности</font>]]”? А ханонические “Пять мельчайших оргазмов”, которые ''сотни раз пересчитывали'' на пальцах? Разве их не постигла подобная же участь? Обыденное сознание вечно остаётся циничным и предельно неизобретательным. Дальше [[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)|<font color="#442266">убогих</font>]] бытовых ассоциаций дело почти никогда не идёт. Увы, именно здесь и сокрыты те самые удручающие “[[Лебеда (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#442266">будни</font>]]”, которые так настойчиво пытался “преодолеть” Шуринька Скрябин и его ближайший, “тайный” друг...<small><small><ref name="Лицо-2"/>{{rp|643}}</small></small>|Автор=''[[Юрий Ханон|<font color="#442266">Юр.Ханон</font>]], «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#442266">Скрябин как лицо</font>]]» &emsp;<small>{{comment|( 1994-2009, часть первая )|Отступление от книги}}</small>''}}
 <!-- -->
-{{Q|Обилие пошлости и ''даже'' “порнографии” – вот основная претензия {{comment|редакции|издательства «Грани»}} в адрес Второй части {{comment|воспоминаний|«Скрябин как лицо», том второй}}. Позволю себе полностью не согласиться и с таким бытовым определением. В каком месте находится всякая пошлость и ханжество, как не собственно в головах человеческих? На мой взгляд, нужно лишь научиться слышать и ''понимать'' столь же чисто, как это могли делать основные “лица” этой книги: [[Scriabine|<font color="#563a8b">Скрябин</font>]] и [[Anarchiste de musique|<font color="#563a8b">Ханон</font>]]. В конце концов, только ''истинный Обыватель'' может видеть низменное в Настоящем и высоком, а пошлость и “порнографию” там, где для гениального человека скрыты главные движущие силы творчества, жизни и всего мира. Давайте вспомним, разве не называли в своё время “[[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#563a8b">Поэму экстаза</font>]]” те же критики “сладострастными воплями [[Декаданс до декаданса (Этика в эстетике)|<font color="#563a8b">декадента</font>]]”, а самогó Скрябина “певцом [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|<font color="#563a8b">сексуальной</font>]] невоздержанности”? А ханонические “Пять мельчайших оргазмов”, которые ''сотни раз пересчитывали'' на пальцах? Разве их не постигла подобная же участь? Обыденное сознание вечно остаётся циничным и предельно неизобретательным. Дальше [[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">убогих</font>]] бытовых ассоциаций дело почти никогда не идёт. Увы, именно здесь и сокрыты те самые удручающие “[[Лебеда (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#563a8b">будни</font>]]”, которые так настойчиво пытался “преодолеть” Шуринька Скрябин и его ближайший, “тайный” друг...<small><ref name="Лицо-2"/>{{rp|643}}</small>|Автор=''[[Юрий Ханон|<font color="#563a8b">Юр.Ханон</font>]], «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">Скрябин как лицо</font>]]» &emsp;<small>{{comment|( 1994-2009, часть первая )|Отступление от книги}}</small>''}}
+{{Q|На протяжении всей книги, как палимпсест, просвечивают ссылки на сочинения Ханина – здесь упоминаются фортепианные «Смутные пьесы» и «Несонаты», и балет «[[Трескунчик, ос.43 (Юр.Ханон)|<font color="#442266">Трескунчик</font>]]», и опера «[[Шагреневая Кость, ос.37 (Юр.Ханон)|<font color="#442266">Шагреневая кость</font>]]», и симфониетта «Пять мельчайших оргазмов», и «[[Некий концерт, ос.31 (Юр.Ханон)|<font color="#442266">Некий концерт</font>]]», и «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#442266">Средняя симфония</font>]]» (три последних сочинения записаны на компакт-диск – единственное, что нам доступно из всего объёмного наследия Ханина). Между прочим и сам-то композитор практически недоступен для общественности – уже несколько лет его никто не видел: он сидит, как схимник-отшельник в своём петербургском доме, превращённом в оранжерею с экзотическими растениями, и, по слухам, всё время пишет и пишет музыку, которую никому не показывает и никому не даёт играть. В марте 2000 года друзья композитора устроили концерт, где исполнялись его «[[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)‏|<font color="#442266">Убогие ноты</font>]]», так Ханон и там не объявился. А в программке, на месте, где должна быть его фотография, зияла {{comment|пустота|это не совсем точное замечание, на той программке вместо фотографии зияла — его круглая печать}}...<small><small><ref name="Авто">''[[Виктор Екимовский (Юр.Ханон. Лица)|В.А.Екимовский]]''. «Автомонография» ''(издание {{comment|второе|последнее и окончательное}})''. — Мосва: Музиздат, 2008 г., тираж 500 экз.</ref>{{rp|293}}</small></small>|Автор=''[[Виктор Екимовский (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#442266">Виктор Екимовский</font>]], «{{comment|Автомонография|издание второе}}» &emsp;<small>( {{comment|2000 г., из статьи «Ханон как лицо»|написанной для газеты «Музыкальное обозрение» в 2000 году и не принятой к публикации}} )</small>''}}
 <!-- -->
-{{Q|На протяжении всей книги, как палимпсест, просвечивают ссылки на сочинения Ханина – здесь упоминаются фортепианные «Смутные пьесы» и «Несонаты», и балет «[[Трескунчик, ос.43 (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">Трескунчик</font>]]», и опера «[[Шагреневая Кость, ос.37 (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">Шагреневая кость</font>]]», и симфониетта «Пять мельчайших оргазмов», и «[[Некий концерт, ос.31 (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">Некий концерт</font>]]», и «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">Средняя симфония</font>]]» (три последних сочинения записаны на компакт-диск – единственное, что нам доступно из всего объёмного наследия Ханина). Между прочим и сам-то композитор практически недоступен для общественности – уже несколько лет его никто не видел: он сидит, как схимник-отшельник в своём петербургском доме, превращённом в оранжерею с экзотическими растениями, и, по слухам, всё время пишет и пишет музыку, которую никому не показывает и никому не даёт играть. В марте 2000 года друзья композитора устроили концерт, где исполнялись его «[[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)‏|<font color="#563a8b">Убогие ноты</font>]]», так Ханон и там не объявился. А в программке, на месте, где должна быть его фотография, зияла {{comment|пустота|это не совсем точное замечание, на той программке вместо фотографии зияла — его круглая печать}}...<small><ref name="Авто">''[[Виктор Екимовский (Юр.Ханон. Лица)|В.А.Екимовский]]''. «Автомонография» ''(издание второе)''. — М.: Музиздат, 2008 г. ISBN 978-5-904082-04-8, тираж 500 экз.</ref>{{rp|293}}</small>|Автор=''[[Виктор Екимовский (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#563a8b">Виктор Екимовский</font>]], «{{comment|Автомонография|издание второе}}» &emsp;<small>( {{comment|2000 г., из статьи «Ханон как лицо»|написанной для газеты «Музыкальное обозрение» в 2000 году и не принятой к публикации}} )</small>''}}
+{{Q|...А спустя ещё один день, 1 декабря 1988 подоспел и первый (из четырёх) [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|<font color="#442266">скандальный</font>]] концерт «[[Музыка Собак (Юр.Ханон)|<font color="#442266">Музыки Собак</font>]]». Хорошо понимаю (да и тогда понимал, конечно), что сослужил [[Jour|<font color="#442266">Сокурову</font>]] не слишком-то верную службу..., хотя и вполне ''заслуженную'' (им), после всего...<small><small><ref group="комм.">Это ещё мягко сказано. Автор не просто ''«тогда понимал»'', что «[[Музыка Собак (Юр.Ханон)|Музыка Собак]]» будет [[Странное сочетание (Скрябин)|странно смотреться]] перед «[[Дни затмения (Этика в эстетике)‏‎|Днями затмения]]», но прежде всего (в рамках прекрасной прямоты) сказал об этом в лицо режиссёру (Сокурову), а затем и отказался участвовать в премьерных днях. И только (как всегда) крайняя настойчивость мэтра и некоей Яны Либерис (московской ''манагеры'' из конторы со странным названием «Сов-информ-кино», которую он на меня напустил) постепенно поменяли принятое решение. Попросту говоря, они меня уломали и почти ''принудили'' дать эти [[чёрт]]овы (вернее, [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|собачьи]]) концерты, а затем ещё и были чем-то недовольны (правда, последнее можно было сказать ''только'' про Сокурова).</ref></small></small> Разумеется, ударная и эпатажная ''музыка собак'' была ''далеко не лучшим'' настроем публики перед премьерой придурковато-возвышенных «[[Дни затмения (Этика в эстетике)‏‎|<font color="#442266">Дней затмения</font>]]». Какие-то возмутительные Оргазмы <small>(и это в Советском Союзе!..)</small>, [[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)|<font color="#442266">Публичные песни</font>]], средние между абсурдом и пародией на заседание политбюро ЦК, [[Vomitus|<font color="#442266">рвотные песни</font>]], на сцене — [[Chanon|<font color="#442266">худой небритый автор</font>]] с авоськой и в драной курточке, время от времени прикрикивающий на публику, и даже хорошенько наподдавший под зад «дирижёру Пукиреву» за [[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)‏|<font color="#442266">неверно взятый темп</font>]]...<small><small><ref group="комм.">Всё сказанное здесь — неприкрытая правда, разве что, кроме фамилии дирижёра, которая слегка переделана — чисто, из соображений гигиены. Собственно, и тогда (в декабре 1988 года) я называл его именно таким образом: Пукирев (или Пукирёв), имея в виду его тёзку, русского художника из числа ''[[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|таких же]]''... передвижников.</ref></small></small> Однако ''дела'' это уже нисколько не меняло: публика стояла на ушах, а у кого не было ушей, стояли на том, что было. Мне {{comment|говорили|та же Яна Либерис}}, что Сокуров во время концерта нервно ходил за сценой и говорил, чуть не заламывая руки, как в провинциальном театре: ''«Нужно срочно сократить концерт, дайте занавес, это ужасно, [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#442266">такой успех</font>]], он не выстрадал этого успеха...»''<small><small><ref>''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Закрывая двери|Закрывая {{comment|двери|эссе: узелок на память}}]]» ''(дважды излишнее объяснение)''. — «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(том первый)</small>. — Сана-Перебург: «[[Центр Средней Музыки]]», 2002 г., стр 107</ref></small></small>|Автор=''[[Ханон, Юрий|<font color="#442266">Юр.Ханон</font>]], «[[Закрывая двери|<font color="#442266">Закрывая двери</font>]]» &emsp;<small>( {{comment|2001 г., излишнее объяснение|де 190 – де 201}} )</small>''}}
 <!-- -->
-{{Q|...А спустя ещё один день, 1 декабря 1988 подоспел и первый (из четырёх) [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">скандальный</font>]] концерт «[[Музыка Собак (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">Музыки Собак</font>]]». Хорошо понимаю (да и тогда понимал, конечно), что сослужил [[Jour|<font color="#563a8b">Сокурову</font>]] не слишком-то верную службу..., хотя и вполне ''заслуженную'' (им), после всего...<small><ref group="комм.">Это ещё мягко сказано. Автор не просто ''«тогда понимал»'', что «[[Музыка Собак (Юр.Ханон)|Музыка Собак]]» будет [[Странное сочетание (Скрябин)|странно смотреться]] перед «[[Дни затмения (Этика в эстетике)‏‎|Днями затмения]]», но прежде всего (в рамках прекрасной прямоты) сказал об этом в лицо режиссёру (Сокурову), а затем и отказался участвовать в премьерных днях. И только (как всегда) крайняя настойчивость мэтра и некоей Яны Либерис (московской ''манагеры'' из конторы со странным названием «Сов-информ-кино», которую он на меня напустил) постепенно поменяли принятое решение. Попросту говоря, они меня уломали и почти ''принудили'' дать эти [[чёрт]]овы (вернее, [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|собачьи]]) концерты, а затем ещё и были чем-то недовольны (правда, последнее можно было сказать ''только'' про Сокурова).</ref></small> Разумеется, ударная и эпатажная ''музыка собак'' была ''далеко не лучшим'' настроем публики перед премьерой придурковато-возвышенных «[[Дни затмения (Этика в эстетике)‏‎|<font color="#563a8b">Дней затмения</font>]]». Какие-то возмутительные Оргазмы <small>(и это в Советском Союзе!..)</small>, [[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">Публичные песни</font>]], средние между абсурдом и пародией на заседание политбюро ЦК, [[Vomitus|<font color="#563a8b">рвотные песни</font>]], на сцене — [[Chanon|<font color="#563a8b">худой небритый автор</font>]] с авоськой и в драной курточке, время от времени прикрикивающий на публику, и даже хорошенько наподдавший под зад «дирижёру Пукиреву» за [[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)‏|<font color="#563a8b">неверно взятый темп</font>]]...<small><ref group="комм.">Всё сказанное здесь — неприкрытая правда, разве что, кроме фамилии дирижёра, которая слегка переделана — чисто, из соображений гигиены. Собственно, и тогда (в декабре 1988 года) я называл его именно таким образом: Пукирев (или Пукирёв), имея в виду его тёзку, русского художника из числа ''[[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|таких же]]''... передвижников.</ref></small> Однако ''дела'' это уже нисколько не меняло: публика стояла на ушах, а у кого не было ушей, стояли на том, что было. Мне {{comment|говорили|та же Яна Либерис}}, что Сокуров во время концерта нервно ходил за сценой и говорил, чуть не заламывая руки, как в провинциальном театре: ''«Нужно срочно сократить концерт, дайте занавес, это ужасно, [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#563a8b">такой успех</font>]], он не выстрадал этого успеха...»'' <small><ref>''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Закрывая двери|Закрывая {{comment|двери|эссе: узелок на память}}]]» ''(дважды излишнее объяснение)''. — «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(том первый)</small>. — Сана-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2002 г., стр 107</ref></small>|Автор=''Юр.Ханон, «[[Закрывая двери|<font color="#563a8b">Закрывая двери</font>]]» &emsp;<small>( {{comment|2001 г., излишнее объяснение|де 190 – де 201}} )</small>''}}
+{{Q|[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#442266">Юрий Ханон</font>]] — человек поистине универсальный, энциклопедический, совмещающий в себе самые разные ипостаси — от [[Закрытый Реквием, ос.71 (Юр.Ханон)‏|<font color="#442266">псевдо’латинского реквиема</font>]] до селекционной ботаники. Названия его произведений — такие как «Пять мельчайших оргазмов», «[[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)|<font color="#442266">Пропаганда духовного убожества</font>]]» или «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#442266">Средняя симфония</font>]]» — могут ошеломить или удивить, но на самом деле все эти произведения отнюдь не поверхностны. Снизу доверху, они — [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|<font color="#442266">проникнуты духом</font>]] одного (или единого) ''[[Каноник (Натур-философия натур)|<font color="#442266">Канона</font>]]''. В них не чувствуется обыденных эмоций, но дышит ''Дао'' всех вещей. Это — сверх’человеческая музыка, музыка (внутреннего) Освобождения. Его музыка — это его личная {{comment|религия|(чтобы не сказать: идеология)}}, она имеет мало общего [[Не современная не музыка (Юр.Ханон)‏|<font color="#442266">с современной</font>]] классической музыкой в обычном смысле...<small><small><ref>''Prof. [[Владимир М. Тихонов|Вл.Тихонов]]'' «{{comment|White Mask Empire|Империя белой маски (Россия)}}». — Seoul: «Khangiore Sinmun» (2003). ISBN 978-89-8431-109-1, стр.96-101</ref>{{rp|99}}</small></small>|Автор=''[[Владимир М. Тихонов|<font color="#442266">Владимир Тихонов</font>]], «Империя белой маски» &emsp;<small>( {{comment|2002-2003 г.|год написания и публикации}} )</small>''}}
 <!-- -->
-{{Q|[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">Юрий Ханон</font>]] — человек поистине универсальный, энциклопедический, совмещающий в себе самые разные ипостаси — от [[Закрытый Реквием, ос.71 (Юр.Ханон)‏|<font color="#563a8b">псевдо’латинского реквиема</font>]] до селекционной ботаники. Названия его произведений — такие как «Пять мельчайших оргазмов», «[[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">Пропаганда духовного убожества</font>]]» или «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">Средняя симфония</font>]]» — могут ошеломить или удивить, но на самом деле все эти произведения отнюдь не поверхностны. Снизу доверху, они — [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|<font color="#563a8b">проникнуты духом</font>]] одного (или единого) ''[[Каноник (Натур-философия натур)|<font color="#563a8b">Канона</font>]]''. В них не чувствуется обыденных эмоций, но дышит ''Дао'' всех вещей. Это — сверх’человеческая музыка, музыка (внутреннего) Освобождения. Его музыка — это его личная {{comment|религия|(чтобы не сказать: идеология)}}, она имеет мало общего [[Не современная не музыка (Юр.Ханон)‏|<font color="#563a8b">с современной</font>]] классической музыкой в обычном смысле...<small><ref>''Prof. [[Владимир М. Тихонов|Вл.Тихонов]]'' «{{comment|White Mask Empire|Империя белой маски (Россия)}}». — Seoul: «Khangiore Sinmun» (2003). ISBN 978-89-8431-109-1, стр.96-101</ref>{{rp|99}}</small>|Автор=''[[Владимир М. Тихонов|<font color="#563a8b">Владимир Тихонов</font>]], «Империя белой маски» &emsp;<small>( {{comment|2002-2003 г.|год написания и публикации}} )</small>''}}
+{{Q|Не скрою, на этом пути первый, кто помог мне и подал руку – был тот же [[Chanon|<font color="#442266">мсье Ханон</font>]], поначалу знакомый лишь издалека, по нескольким его произведениям, [[Странное сочетание (Скрябин)|<font color="#442266">столь же странным</font>]] и ни на что не похожим... – Сначала на этом пути появилась абсурдно прекрасная и мягко уводящая прочь от привычных ценностей «[[Symphonie Mediane|<font color="#442266">Средняя Симфония</font>]]», потом отрезвляющие холодным дождём «Мельчайшие оргазмы» и, наконец, убийственно аморальные и лишённые всякого уважения к человеческим ценностям «[[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)|<font color="#442266">Убогие ноты</font>]]». Я перечислил всего три: они были ''первыми''. Но именно отсюда и берёт начало второе точное намерение, написанное на дверях моего нынешнего дома...<small><small><ref name="Contra">«[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» ''или книга, которая-ни-на-что-не-похожа''. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 840 стр.</ref>{{rp|557}}</small></small>|Автор=''[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#442266">Ницше ''contra'' Ханон</font>]], «[[Ницше contra Ханон, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#442266">Вагнер как вещь</font>]]» &emsp;<small>( {{comment|2009-2010 г.|год написания & публикации}} )</small>''}}
 <!-- -->
-{{Q|Не скрою, на этом пути первый, кто помог мне и подал руку – был тот же [[Chanon|<font color="#563a8b">мсье Ханон</font>]], поначалу знакомый лишь издалека, по нескольким его произведениям, [[Странное сочетание (Скрябин)|<font color="#563a8b">столь же странным</font>]] и ни на что не похожим... – Сначала на этом пути появилась абсурдно прекрасная и мягко уводящая прочь от привычных ценностей «[[Symphonie Mediane|<font color="#563a8b">Средняя Симфония</font>]]», потом отрезвляющие холодным дождём «Мельчайшие оргазмы» и, наконец, убийственно аморальные и лишённые всякого уважения к человеческим ценностям «[[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">Убогие ноты</font>]]». Я перечислил всего три: они были ''первыми''. Но именно отсюда и берёт начало второе точное намерение, написанное на дверях моего нынешнего дома...<small><ref name="Contra">«[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» ''или книга, которая-ни-на-что-не-похожа''. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 840 стр.</ref>{{rp|557}}</small>|Автор=''[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">Ницше ''contra'' Ханон</font>]], «[[Ницше contra Ханон, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">Вагнер как вещь</font>]]» &emsp;<small>( {{comment|2009-2010 г.|год написания & публикации}} )</small>''}}
+{{Q|– На сей раз я сознательно ограничу угол зрения и остановлюсь только на вопросе ''стиля''. Именно узость удара позволяет достигнуть наибольшей глубины, – ''так'' сделаны мельчайшие оргазмы, и ''так'' всякий раз следует поступать ради точного расчёта. Именно потому сегодня в моих руках оказалась не [[Unitas|<font color="#442266">лопата философа</font>]], а шпага или тонкий [[Constructio|<font color="#442266">стилет хирурга</font>]]... – Музыка слишком неконкретна и расплывчата, чтобы служить надёжным материалом для рассмотрения неспециалиста. А потому было бы уместным употребить метод аналогии..., или параллельного переноса...<small><small><ref name="Contra"/>{{rp|578}}</small></small>|Автор=''[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#442266">Ницше ''contra'' Ханон</font>]], «Вагнер как вещь» &emsp;<small>( {{comment|2009-2010 г.|год написания & публикации}} )</small>''}}
-<!-- -->
+</div>
-{{Q|– На сей раз я сознательно ограничу угол зрения и остановлюсь только на вопросе ''стиля''. Именно узость удара позволяет достигнуть наибольшей глубины, – ''так'' сделаны мельчайшие оргазмы, и ''так'' всякий раз следует поступать ради точного расчёта. Именно потому сегодня в моих руках оказалась не [[Unitas|<font color="#563a8b">лопата философа</font>]], а шпага или тонкий [[Constructio|<font color="#563a8b">стилет хирурга</font>]]... – Музыка слишком неконкретна и расплывчата, чтобы служить надёжным материалом для рассмотрения неспециалиста. А потому было бы уместным употребить метод аналогии..., или параллельного переноса...<small><ref name="Contra"/>{{rp|578}}</small>|Автор=''[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">Ницше ''contra'' Ханон</font>]], «Вагнер как вещь» &emsp;<small>( {{comment|2009-2010 г.|год написания & публикации}} )</small>''}}
+{{Q|– Благонравная проповедь [[Бастард Тристана (Эрик Сати)‎|<font color="#442266">целомудрия у Вагнера</font>]] превращается в прямое подстрекательство к противоестественности, извращению и даже ''насилию'' над натурой: да, и знайте отныне – я глубоко презираю каждого, кто не видит в {{comment|Парсифале|это опера такая, у Вагнера}} покушения на ''настоящую'' [[Этика в Эстетике|<font color="#442266">нравственность</font>]]. Пришла пора сказать прямо: [[Wagnerie|<font color="#442266">Вагнер</font>]] своего позднего периода в высшей степени аморален... Именно это (для тех, кто ''до сих пор'' не понимает!) и явилось причиной нашего столь «внезапного» и скоропалительного разрыва. – Да здравствуют пять мельчайших оргазмов, да будет [[Тусклая жизнь, ос.54 (Юр.Ханон)‏|<font color="#442266">тусклая жизнь</font>]]! – ах, как жаль, что я ''не успел'' вовремя выкрикнуть эти слова... прямо [[Бастард Тристана (Эрик Сати)‎|в его]] оторопелое лицо, при жизни. Представляю себе этот «[[Божественная поэма (Скрябин)|божественный]]» эффект..., или аффект. Однако..., разве уже поздно... – или я ослышался?..<small><small><ref name="Contra"/>{{rp|638}}</small></small>|Автор=''[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#442266">Ницше ''contra'' Ханон</font>]], «[[Ницше contra Ханон, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#442266">Ницше ''contra'' Вагнер</font>]]» &emsp;<small>( {{comment|2009-2010 г.|год написания & публикации}} )</small>''}}
-<!-- -->
+{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #BB66BB;box-shadow:3px 4px 5px #442266;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #442266;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #442266;background:#9999AA;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
-{{Q|– Благонравная проповедь [[Бастард Тристана (Эрик Сати)‎|<font color="#563a8b">целомудрия у Вагнера</font>]] превращается в прямое подстрекательство к противоестественности, извращению и даже ''насилию'' над натурой: да, и знайте отныне – я глубоко презираю каждого, кто не видит в {{comment|Парсифале|это опера такая, у Вагнера}} покушения на ''настоящую'' [[Этика в Эстетике|<font color="#563a8b">нравственность</font>]]. Пришла пора сказать прямо: [[Wagnerie|<font color="#563a8b">Вагнер</font>]] своего позднего периода в высшей степени аморален... Именно это (для тех, кто ''до сих пор'' не понимает!) и явилось причиной нашего столь «внезапного» и скоропалительного разрыва. – Да здравствуют пять мельчайших оргазмов, да будет [[Тусклая жизнь, ос.54 (Юр.Ханон)‏|<font color="#563a8b">тусклая жизнь</font>]]! – ах, как жаль, что я ''не успел'' вовремя выкрикнуть эти слова... прямо [[Бастард Тристана (Эрик Сати)‎|в его]] оторопелое лицо, при жизни. Представляю себе этот «[[Божественная поэма (Скрябин)|божественный]]» эффект..., или аффект. Однако..., разве уже поздно... – или я ослышался?..<small><ref name="Contra"/>{{rp|638}}</small>|Автор=''[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">Ницше ''contra'' Ханон</font>]], «[[Ницше contra Ханон, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">Ницше ''contra'' Вагнер</font>]]» &emsp;<small>( {{comment|2009-2010 г.|год написания & публикации}} )</small>''}}
-{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#9094AC;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:166px;text-align:center;color:#584977;font:normal 12px 'Georgia';background:#9094AC;"
+{| style="width:166px;text-align:center;color:#555577;font:normal 12px 'Georgia';background:#9999AA;"
    |-
    | [[Файл:Nietzsche contra Khanon 215.jpg|166px|link=Nietzsche contra Khanon|...на сей раз я сугубо сознательно ограничу угол зрения и остановлюсь только на вопросе стиля...]]
    |-
-   | «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Юрий Ханон]]''. Книга «[[Ницше contra Ханон, артефакты (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» ''(вид снаружи)''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2010 год|это дата издания, а не книги}}, экземпляр №2 из ''{{comment|первого|пробного}}'' тиража.</ref></small>
+   | «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#553388">Ницше ''contra'' Ханон</font>]]»<small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]''. Книга «[[Ницше contra Ханон, артефакты (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» ''(вид снаружи)''. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], {{comment|2010 год|это дата издания, а не книги}}, экземпляр №2 из ''{{comment|первого|пробного}}'' тиража.</ref></small></small>
 |}
 |}
+<div style="margin:5px 12px;font:normal 14px 'Verdana';color:#111144;">
+{{Q|– Когда я поворачиваю голову и отсчитываю от этих августовских дней несколько месяцев назад, я нахожу там, как ''предзнаменование'' – неожиданное и резкое изменение моих вкусов, и прежде всего – [[Musique a travers|<font color="#442266">в музыке</font>]]. Внезапно, словно по мановению волшебной палочки я нашёл вкус во всём том, что удивительный герр Ханон в своём творчестве называл «[[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#442266">экстремальным звуком</font>]]». Не побоюсь сказать, что его возмутительно ''резкие'' и даже отталкивающие для [[Бастард Тристана (Эрик Сати)‎|<font color="#442266">вагнеровского {{comment|слуха|а также олуха}}</font>]] «Камерные карманные фетиши» и «Пять мельчайших оргазмов» [[О достоинстве Эрика Сати (Пётр Чернобривец)|<font color="#442266">достойным образом</font>]] ''увенчали'' этот процесс. Может быть именно поэтому и самого Заратуштру (как одновременное возражение и утверждение) было бы вернее всего отнести именно к области музыки, а не литературы?..<small><small><ref group="комм.">Ещё раз уточняю: здесь Фридрих Ницше имеет в виду именно ''«своего Заратуштру»'' (книгу, роман, поэму), но вовсе не наш общий с ним церковный зингшпиль «[[Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)|Что сказал Заратуштра]]», которого он к тому моменту не слышал (и тем более не мою книгу [[Что сказал Заратуштра (Юр.Ханон)|под близким названием]]). Равным образом речь не касается и последнего цикла (на конец [[Mysteria sinuosa|карманного света]]) под названием «[[Два Измышления, ос.73 (Юр.Ханон)‏|Два Измышления‏]]».</ref></small></small> – во всяком случае, внезапное восстановление моего временно утерянного «искусства ''слышать и желать»'' стало его предварительным действием. Если в подобных случаях логика имеет какую-то силу, то последовательность была в высшем смысле убедительной: сначала чудесным образом пробудился мой слух, и только затем – отворились уста...<small><small><ref name="Contra"/>{{rp|781}}</small></small>|Автор=''[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#442266">Ницше ''contra'' Ханон</font>]], «[[Nietzsche (arte)|<font color="#442266">Смотри, вон {{comment|человек|Ecce homo}}...</font>]]» &emsp;<small>( {{comment|2009-2010 г.|год написания & публикации}} )</small>''}}
 <!-- -->
-{{Q|– Когда я поворачиваю голову и отсчитываю от этих августовских дней несколько месяцев назад, я нахожу там, как ''предзнаменование'' – неожиданное и резкое изменение моих вкусов, и прежде всего – [[Musique a travers|<font color="#563a8b">в музыке</font>]]. Внезапно, словно по мановению волшебной палочки я нашёл вкус во всём том, что удивительный герр Ханон в своём творчестве называл «[[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#563a8b">экстремальным звуком</font>]]». Не побоюсь сказать, что его возмутительно ''резкие'' и даже отталкивающие для [[Бастард Тристана (Эрик Сати)‎|<font color="#563a8b">вагнеровского {{comment|слуха|а также олуха}}</font>]] «Камерные карманные фетиши» и «Пять мельчайших оргазмов» [[О достоинстве Эрика Сати (Пётр Чернобривец)|<font color="#563a8b">достойным образом</font>]] ''увенчали'' этот процесс. Может быть именно поэтому и самого Заратуштру (как одновременное возражение и утверждение) было бы вернее всего отнести именно к области музыки, а не литературы?..<small><ref group="комм.">Ещё раз уточняю: здесь Фридрих Ницше имеет в виду именно ''«своего Заратуштру»'' (книгу, роман, поэму), но вовсе не наш общий с ним церковный зингшпиль «[[Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)|Что сказал Заратуштра]]», которого он к тому моменту не слышал (и тем более не мою книгу [[Что сказал Заратуштра (Юр.Ханон)|под близким названием]]). Равным образом речь не касается и последнего цикла (на конец [[Mysteria sinuosa|карманного света]]) под названием «[[Два Измышления, ос.73 (Юр.Ханон)‏|Два Измышления‏]]».</ref></small> – во всяком случае, внезапное восстановление моего временно утерянного «искусства ''слышать и желать»'' стало его предварительным действием. Если в подобных случаях логика имеет какую-то силу, то последовательность была в высшем смысле убедительной: сначала чудесным образом пробудился мой слух, и только затем – отворились уста...<small><ref name="Contra"/>{{rp|781}}</small>|Автор=''[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">Ницше ''contra'' Ханон</font>]], «[[Nietzsche (arte)|<font color="#563a8b">Смотри, вон {{comment|человек|Ecce homo}}...</font>]]» &emsp;<small>( {{comment|2009-2010 г.|год написания & публикации}} )</small>''}}
+{{Q|По чистой случайности <small>(это было делом случая, так попросту случилось)</small>, что она ''<small><[[Symphonie Mediane|<font color="#442266">Средняя Симфония</font>]]></small>'', вопреки всему — была [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#442266">приведена в исполнение</font>]] и даже вышла..., ''совсем'' вышла..., «на деньги партии» — в свет, тиражом в {{comment|300|за цифру (прописью) не отвечаю, информация неточная. Возможны варианты, например: 3000 или напротив, 46}} экземпляров. Пожалуй, на сегодня ''(1993 год)'' я вынужден констатировать: «Средняя Симфония» – {{comment|это всё|в целом — гробница Куперена}}, что от меня осталось. Не считая «Пяти мельчайших оргазмов», которые, конечно – вне {{comment|конкурренции|так в оригинале}}. На каждый {{comment|день|хлеб}}...<small><small><ref name="Мус-1">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(том первый)</small>. — Сана-Перебург. «Центр Средней Музыки», 2002 г.</ref>{{rp|37}}</small></small>|Автор=''Юр.Ханон, «[[Symphonie Mediane|<font color="#442266">Мусорная справка</font>]]» &emsp;<small>( {{comment|1993-2011 г.|опись дел, вероятно}} )</small>''}}
-<!-- -->
-{{Q|По чистой случайности <small>(это было делом случая, так попросту случилось)</small>, что она ''<small><[[Symphonie Mediane|<font color="#563a8b">Средняя Симфония</font>]]></small>'', вопреки всему — была [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">приведена в исполнение</font>]] и даже вышла..., ''совсем'' вышла..., «на деньги партии» — в свет, тиражом в {{comment|300|за цифру (прописью) не отвечаю, информация неточная. Возможны варианты, например: 3000 или напротив, 46}} экземпляров. Пожалуй, на сегодня ''(1993 год)'' я вынужден констатировать: «Средняя Симфония» – {{comment|это всё|в целом — гробница Куперена}}, что от меня осталось. Не считая «Пяти мельчайших оргазмов», которые, конечно – вне {{comment|конкурренции|так в оригинале}}. На каждый {{comment|день|хлеб}}...<small><ref name="Мус-1">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(том первый)</small>. — Сана-Перебург. «Центр Средней Музыки», 2002 г.</ref>{{rp|37}}</small>|Автор=''Юр.Ханон, «[[Symphonie Mediane|<font color="#563a8b">Мусорная справка</font>]]» &emsp;<small>( {{comment|1993-2011 г.|опись дел, вероятно}} )</small>''}}
 <!-- -->
-{{Q|— Ах да, Вы ещё спросили: ''развиваю ли'' я их <small>''<[[Pantheres et hyenes|<font color="#563a8b">Скрябина</font>]] и [[Erik Satie (liste-3)|<font color="#563a8b">Сати</font>]]>''</small> идеи? Разумеется, развиваю, но только не ''их'' идеи, а свои, поскольку как раз недостатка ''в идеях'' у меня никогда не было. Но диалог, о котором я сказал – он виден во всём, снизу доверху. Думаю, не стоило бы нудно объяснять, в чём его соль (и перец). Однако из простого сопоставления названий нескольких партитур очень просто возникает... может быть, не понимание (где его теперь возьмёшь-то?), но хотя бы – Образ. Ну, например, «[[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#563a8b">Поэма экстаза</font>]]» и «[[Мистерия (Скрябин)|<font color="#563a8b">Мистерия</font>]]» Скрябина превращается в «Пять мельчайших оргазмов» и «[[Mysteria sinuosa|<font color="#563a8b">Карманную Мистерию</font>]]» (это Ханон)...<small><ref name="Нес">''[[Юрий Ханон]]:'' «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)‏|Не современная Не музыка]]» <small>(интервью с Олегом Макаровым)</small>. — {{comment|Мосва|опять это город такой}}: «Научтехлитиздат», журнал «Современная музыка», №1-2011, стр.2-12</ref>{{rp|6}}</small>|Автор=''Юр.Ханон, «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)‏|<font color="#563a8b">Не современная не музыка</font>]]» &emsp;<small>( {{comment|2011 г.|июль-август, интервью с Олегом Макаровым}} )</small>''}}
+{{Q|— Ах да, Вы ещё спросили: ''развиваю ли'' я их <small>''<[[Pantheres et hyenes|<font color="#442266">Скрябина</font>]] и [[Erik Satie (liste-3)|<font color="#442266">Сати</font>]]>''</small> идеи? Разумеется, развиваю, но только не ''их'' идеи, а свои, поскольку как раз недостатка ''в идеях'' у меня никогда не было. Но диалог, о котором я сказал – он виден во всём, снизу доверху. Думаю, не стоило бы нудно объяснять, в чём его соль (и перец). Однако из простого сопоставления названий нескольких партитур очень просто возникает... может быть, не понимание (где его теперь возьмёшь-то?), но хотя бы – Образ. Ну, например, «[[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#442266">Поэма экстаза</font>]]» и «[[Мистерия (Скрябин)|<font color="#442266">Мистерия</font>]]» Скрябина превращается в «Пять мельчайших оргазмов» и «[[Mysteria sinuosa|<font color="#442266">Карманную Мистерию</font>]]» (это Ханон)...<small><small><ref name="Нес">''[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]:'' «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)‏|Не современная Не музыка]]» <small>(интервью с Олегом Макаровым)</small>. — {{comment|Мосва|опять это город такой}}: «Научтехлитиздат», журнал «Современная музыка», №1-2011, стр.2-12</ref>{{rp|6}}</small></small>|Автор=''Юр.Ханон, «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)‏|<font color="#442266">Не современная не музыка</font>]]» &emsp;<small>( {{comment|2011 г.|июль-август, интервью с Олегом Макаровым}} )</small>''}}
 <!-- -->
-{{Q|...Уже одно только {{comment|перечисление|список здесь приводится не полностью и с сокращениями (ради связности текста) — подробнее его можно посмотреть в статье по книге}} язвительных, дерзких названий ханоновских произведений может дать представление о его специфической эстетике, например: «[[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">Шаг вперёд — два назад</font>]]» <small>(одноактный балет по статье [[Lenin|<font color="#563a8b">В.И.Ленина</font>]])</small>; «[[Норма, одноимённая опера, ос.65 (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">Норма</font>]]» <small>(одноимённая опера)</small>; «[[Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">Что сказал Заратуштра</font>]]» <small>(церковная {{comment|оперетта|в оригинале — зингшпиль}})</small>; «[[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">Убогие ноты в двух частях</font>]]» <small>(для фортепиано и мелкого оркестра)</small>; «[[Agonia Dei, ос.72 (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">Agonia Dei</font>]]» <small>(микро-мистерия без конца)</small>; «[[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">50 этюдов для упавшего фортепиано</font>]]» <small>(для упавшего фортепиано)</small>; «Пять мельчайших оргазмов» <small>(симфониетта для своеобразного состава)</small>; «[[Окоп, ос.39с (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">Окоп</font>]]» <small>(первый ''балет'' для пересечённой {{comment|местности|здесь перечисление обрывается (в гомеопатических целях)}})...<ref>''[[Boris Yoffe (de)|Boris Yoffe]]''. «Im Fluss des Symphonischen» <small>''(eine Entdeckungsreise durch die sowjetische Symphonie)''</small>. — Hofheim: Wolke Verlag, 2014, 648 p. — <small>(рp.512-515)</small></ref>{{rp|512}}</small>|Автор=''[[Борис Йоффе|<font color="#563a8b">Борис Йоффе</font>]], «[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#563a8b">Гроссмейстер {{comment|гротеска|название условное..., равно как и всё остальное}}</font>]]» &emsp;<small>( {{comment|2013 г.|написание книги, вышедшей годом позже}} )</small>''}}
+{{Q|...Уже одно только {{comment|перечисление|список здесь приводится не полностью и с сокращениями (ради связности текста) — подробнее его можно посмотреть в статье по книге}} язвительных, дерзких названий ханоновских произведений может дать представление о его специфической эстетике, например: «[[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#442266">Шаг вперёд — два назад</font>]]» <small>(одноактный балет по статье [[Lenin|<font color="#442266">В.И.Ленина</font>]])</small>; «[[Норма, одноимённая опера, ос.65 (Юр.Ханон)|<font color="#442266">Норма</font>]]» <small>(одноимённая опера)</small>; «[[Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)|<font color="#442266">Что сказал Заратуштра</font>]]» <small>(церковная {{comment|оперетта|в оригинале — зингшпиль}})</small>; «[[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)|<font color="#442266">Убогие ноты в двух частях</font>]]» <small>(для фортепиано и мелкого оркестра)</small>; «[[Agonia Dei, ос.72 (Юр.Ханон)|<font color="#442266">Agonia Dei</font>]]» <small>(микро-мистерия без конца)</small>; «[[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|<font color="#442266">50 этюдов для упавшего фортепиано</font>]]» <small>(для упавшего фортепиано)</small>; «Пять мельчайших оргазмов» <small>(симфониетта для своеобразного состава)</small>; «[[Окоп, ос.39с (Юр.Ханон)|<font color="#442266">Окоп</font>]]» <small>(первый ''балет'' для пересечённой {{comment|местности|здесь перечисление обрывается (в гомеопатических целях)}})...<small><ref>''[[Boris Yoffe (de)|Boris Yoffe]]''. «Im Fluss des Symphonischen» <small>''(eine Entdeckungsreise durch die sowjetische Symphonie)''</small>. — Hofheim: Wolke Verlag, 2014, 648 p. — <small>(рp.512-515)</small></ref>{{rp|512}}</small></small>|Автор=''[[Борис Йоффе|<font color="#442266">Борис Йоффе</font>]], «[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#442266">Гроссмейстер {{comment|гротеска|название условное..., равно как и всё остальное}}</font>]]» &emsp;<small>( {{comment|2013 г.|написание книги, вышедшей годом позже}} )</small>''}}
 <!-- -->
-{{Q|Послушал «пять мельчайших оргазмов» {{comment|Юрия Ханона|в оригинале: «Юрия Ханина», каковую странную орфографию я оставляю целиком на совести у того, кто её имеет}}, что стало поводом для этого текста.<small><ref group="комм.">Не будучи никаким способом {{comment|знакомым|что, в общем-то, и не удивительно}} с человеком, называющим себя ''Алексей Шмурак'', я не смог испросить у него разрешение на публикацию части его текста (находящегося в свободном доступе). А потому ныне (во весь голос) прошу про’щения за своевольное размещение этого эссе, показавшегося мне более чем уместным — здесь и сейчас. Заодно, пользуясь случаем ''(и [[khanograf:Отказ от ответственности|<font color="#563a8b">служебным</font>]] положением)'' оставляю следующее малое послание, [[also|<font color="#563a8b">also</font>]]: «я был бы благодарен, если бы ''оный'' Алексей Шмурак связался со мною и сказал, что у него нет возражений по известному только нам (двоим) поводу»... <br>{{comment|Scriptum Post|если не наоборот}}: из серии «три года спустя» <small>(рукава, штаны, шляпу, лишнее зачеркнуть)</small>. [[Also|<font color="#563a8b">Also</font>]]: сегодня я (хотя и запоздало, но) вынужден признать этот комментарий '''«НЕ БЫВШИМ»''', подобно царствию Анны Леопольдовны и Иоанна Антоновича (их [[Обои в кабинете префекта (Эрик Сати)|<font color="#563a8b">обоих двоих</font>]]). ''<u>Причина</u>:'' не прошло и четырёх лет, как от речённого выше Алексея Шмурака пришло личное подтверждение собственного [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#563a8b">непротивления злу насилием</font>]]. И даже более того, он сообщил, что ему «очень приятно» пригождение его текста для моих ''пяти мельчайших целей'' (& Вам спасибо, Алексей). — Таким образом, можно поставить '''жирную''' точку: я [[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|<font color="#563a8b">полностью отскоблён</font>]], — как сказал бы в таком случае блаженный [[Satie sententiae|<font color="#563a8b">Эрик</font>]]. Можно продолжать и далее ([[Boris Yoffe (de)|<font color="#563a8b">un so weiter</font>]]) в том же духе.</ref></small>
+{{Q|Послушал «пять мельчайших оргазмов» {{comment|Юрия Ханона|в оригинале: «Юрия Ханина», каковую странную орфографию я оставляю целиком на совести у того, кто её имеет}}, что стало поводом для этого текста.<small><small><ref group="комм.">Не будучи никаким способом {{comment|знакомым|что, в общем-то, и не удивительно}} с человеком, называющим себя ''Алексей Шмурак'', я не смог испросить у него разрешение на публикацию части его текста (находящегося в свободном доступе). А потому ныне (во весь голос) прошу про’щения за своевольное размещение этого эссе, показавшегося мне более чем уместным — здесь и сейчас. Заодно, пользуясь случаем ''(и [[khanograf:Отказ от ответственности|<font color="#442266">служебным</font>]] положением)'' оставляю следующее малое послание, [[also|<font color="#442266">also</font>]]: «я был бы благодарен, если бы ''оный'' Алексей Шмурак связался со мною и сказал, что у него нет возражений по известному только нам (двоим) поводу»... <br>{{comment|Scriptum Post|если не наоборот}}: из серии «три года спустя» <small>(рукава, штаны, шляпу, лишнее зачеркнуть)</small>. [[Also|<font color="#442266">Also</font>]]: сегодня я (хотя и запоздало, но) вынужден признать этот комментарий '''«НЕ БЫВШИМ»''', подобно царствию Анны Леопольдовны и Иоанна Антоновича (их [[Обои в кабинете префекта (Эрик Сати)|<font color="#442266">обоих двоих</font>]]). ''<u>Причина</u>:'' не прошло и четырёх лет, как от речённого выше Алексея Шмурака пришло личное подтверждение собственного [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#442266">непротивления злу насилием</font>]]. И даже более того, он сообщил, что ему «очень приятно» пригождение его текста для моих ''пяти мельчайших целей'' (& Вам спасибо, Алексей). — Таким образом, можно поставить '''жирную''' точку: я [[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|<font color="#442266">полностью отскоблён</font>]], — как сказал бы в таком случае блаженный [[Satie sententiae|<font color="#442266">Эрик</font>]]. Можно продолжать и далее ([[Boris Yoffe (de)|<font color="#442266">un so weiter</font>]]) в том же духе.</ref></small></small>
-Понял, что много общих идей с некоторыми важными для меня произведениями — моими и других авторов, а именно: с «Потерял я Эвридику» и «Серым концертом» {{comment|меня|читай: Алексея Шмурака}}, «Танцами Кали-Юги» Мартынова, «Это не увертюра» и «.Eals (Oomsu)» Шиманьского, «Passage/Paysage» и «Presentemientos» Шпалингера, Вторым фортепианным концертом Красавина, «untitled violin and piano» Тима Паркинсона (это, пожалуй, самый сомнительный пример... но там это всё же есть), (список можно продолжить...) <...> <small><ref group="комм.">«...список можно продолжить?» — На эту тему у меня, само собой, кардинально иное мнение. Как мне кажется, этот список не только не следовало бы продолжать, но ''тако же'' было бы весьма желательным даже и не начинать ''оного'' (как всегда, подобные параллели или аналогии возникают в согласии с подавляющими инстинктами [[Наша культура (Михаил Савояров)|<font color="#563a8b">человеческой культуры</font>]], для начала помещающей любое совокупное явление в большой мусорный бачок или в обстановочку свального греха). — Всего несколько слов по сути... Прежде всего, «Пять мельчайших оргазмов» в приведённом «списке» (который можно продолжать) отличаются по главному (для автора) принципу: ''мотивации'' или [[Constructio|<font color="#563a8b">вне-музыкальной конструкции</font>]]. Ничуть не желая как-то критиковать сам подход к анализу, с лёгким поклоном должен заметить: по гамбургскому {{comment|счёту|ох, дорогой мой Виктор Борисович}} «Пять мельчайших оргазмов» попросту не входят в этот список, заранее составленный по второ’степенному {{comment|свойству|организации музыкального материала, материи, ткани}}, и (как следствие) не занимают в нём ''ровно никакого'' места, кроме того (конечно), который кому-то привиделся (во время [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#563a8b">ночного кошмара</font>]]).</ref></small>
+Понял, что много общих идей с некоторыми важными для меня произведениями — моими и других авторов, а именно: с «Потерял я Эвридику» и «Серым концертом» {{comment|меня|читай: Алексея Шмурака}}, «Танцами Кали-Юги» Мартынова, «Это не увертюра» и «.Eals (Oomsu)» Шиманьского, «Passage/Paysage» и «Presentemientos» Шпалингера, Вторым фортепианным концертом Красавина, «untitled violin and piano» Тима Паркинсона (это, пожалуй, самый сомнительный пример... но там это всё же есть), (список можно продолжить...) <...> <small><small><ref group="комм.">«...список можно продолжить?» — На эту тему у меня, само собой, кардинально иное мнение. Как мне кажется, этот список не только не следовало бы продолжать, но ''тако же'' было бы весьма желательным даже и не начинать ''оного'' (как всегда, подобные параллели или аналогии возникают в согласии с подавляющими инстинктами [[Наша культура (Михаил Савояров)|<font color="#442266">человеческой культуры</font>]], для начала помещающей любое совокупное явление в большой мусорный бачок или в обстановочку свального греха). — Всего несколько слов по сути... Прежде всего, «Пять мельчайших оргазмов» в приведённом «списке» (который можно продолжать) отличаются по главному (для автора) принципу: ''мотивации'' или [[Constructio|<font color="#442266">вне-музыкальной конструкции</font>]]. Ничуть не желая как-то критиковать сам подход к анализу, с лёгким поклоном должен заметить: по гамбургскому {{comment|счёту|ох, дорогой мой Виктор Борисович}} «Пять мельчайших оргазмов» попросту не входят в этот список, заранее составленный по второ’степенному {{comment|свойству|организации музыкального материала, материи, ткани}}, и (как следствие) не занимают в нём ''ровно никакого'' места, кроме того (конечно), который кому-то привиделся (во время [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#442266">ночного кошмара</font>]]).</ref></small></small>
 Я понимаю, что это грубейшее упрощение, но, прежде всего, меня в этом ряду интересует непреодолимое для нетонкого (уж простите) слуха противоречие между:
 ::— с одной стороны видимой вторичностью и «неинтересностью» материала; неприятностью, некомфортностью, даже, пожалуй, вызывающей недидактичностью (написал бы «неаттрактивностью», но лишь для того же самого «нетонкого» слуха) жестов, то есть решений о переходе, смене, об акценте...
-::— и, с другой стороны, совершенно очевидной даже для нетонкого (даже для просто тупого) слуха театральной, да нет же, пожалуй, [[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|<font color="#563a8b">кинематографической</font>]] увлекательностью «сюжета», очевидной его непредсказуемостью; уже менее очевидной, но зато, при полископическом рассматривании, восхитительной многомерностью, многоуровневостью, гипертекстуальностью; глубоким, приятно неочевидным послевкусием сообщения (да!), апостериори опознанного.
+::— и, с другой стороны, совершенно очевидной даже для нетонкого (даже для просто тупого) слуха театральной, да нет же, пожалуй, [[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|<font color="#442266">кинематографической</font>]] увлекательностью «сюжета», очевидной его непредсказуемостью; уже менее очевидной, но зато, при полископическом рассматривании, восхитительной многомерностью, многоуровневостью, гипертекстуальностью; глубоким, приятно неочевидным послевкусием сообщения (да!), апостериори опознанного.
-Для простоты общения назовём упомянутые примеры примерами ''[[Корневище (Натур-философия натур. Плантариум)‏|<font color="#563a8b">ризомного метода</font>]]'' (простите...) <...> <small><ref group="комм."><u>Для сп</u>р<u>авки</u>. Поскольку автор в своей статье не считает нужным хоть как-то обсудить или разъ’...яс[[Не те нитки (Из музыки и обратно)|<font color="#563a8b">нить</font>]] употреблённый им термин, весьма экзотический («ризомный метод»), этим делом вынужденно придётся заняться мне. Как [[Саркостемма (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#563a8b">пожизненный ботаник</font>]] и [[Naturphilosophie natur|<font color="#563a8b">натур-философ</font>]], говоря к примеру, я вообще не нуждался бы в о(б)суждении термина, которого никогда прежде не употреблял. С детства мне отлично известно, что [[Корневище (Натур-философия натур. Плантариум)‏|<font color="#563a8b">ризома — ''есмь'' корневище</font>]], некая подземная (сокрытая) сеть жизни, в которой, как принцип, заключён ''главный'' резерв [[Растение (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#563a8b">растения</font>]] (хотя и не всякого) против собственной [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|<font color="#563a8b">смерти</font>]]. Именно по такой схеме существуют почти [[Гриб (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#563a8b">все грибы</font>]] (в принципе, ризома = грибница, прежде всего), а также [[Плевел (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#563a8b">злаки</font>]], многие [[Пальма (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#563a8b">пальмы</font>]] и так далее до горизонта, не исключая даже некоторых [[Кактус (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#563a8b">кактусов</font>]] или [[Стапелия (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#563a8b">стапелиевых</font>]] (ибо упомянутый ''óрган'' растения — представляет собою овеществлённый инстинкт само’сохранения & прямую эманацию [[Страх (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#563a8b">страха</font>]]). В штатной ситуации обыденной жизни ризома служит для экспансии (распространения), поскольку прячет под землёй подспудный ''резерв'' жизни, но в случае катастрофы или малой нужды спящий росток может выйти из любой точки корневища. В этом органе нет выраженного соподчинения, иерархии, линейности, чёткого разделения на [[Корень (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#563a8b">корень</font>]], ствол, ветки или [[Лист (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#563a8b">листья</font>]], всё заключено или сокрыто [[Засушенные эмбрионы (Эрик Сати)‏‎|<font color="#563a8b">в зародыше</font>]]... Короче говоря, здесь можно остановиться: общий принцип ясен. [[Ясен Пень (Натур-философия натур)|<font color="#563a8b">Яснее некуда</font>]]... — Как врут свидетели (поверим им на́ слово), из ботаники в ''[[хомология|<font color="#563a8b">антропо’махию</font>]]'' этот термин занесли (как [[Сорняк (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#563a8b">типический сорняк</font>]], через обрубок корневища) два философа-пост’структуралиста: [[felix|<font color="#563a8b">Феликс</font>]] Гваттари и Жиль Делез (ни с одним из них я при жизни знако́м не был). С их точки зрения, ризома — это главный принцип устройства всей совокупной жизни людей. Как следствие этого взгляда, «ризомный метод» в человеческой культуре означает некую констатацию горизонтальных (подземных, скрытых) связей: размывание привычных подчинений и оппозиций, главенство случайности, имитация хаоса, ощущение энтропии и видимой бессистемности процесса. В искусстве «ризомный метод» проявляет себя в точности как корневище [[Плевел (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#563a8b">плевела</font>]], говоря к слову — прорастая якобы по наитию в любой точке (по жребию, как в гусарской рулетке) и выходя из-под земли по принципу ''стохастики'' (случайного тычка пальца), а также ''и далее'' разрастаясь по своим внутренним принципам, подобным растительной [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|<font color="#563a8b">конструкции развития</font>]] живого организма. — Типичный поздний пост’модерн (в философии, [[Этика в Эстетике|<font color="#563a8b">культурологии</font>]], [[Tautos|<font color="#563a8b">человеко’едении</font>]] и искусственном умопостроении). Понятное дело, всё описанное имеет крайне слабое отношение к «Пяти мельчайшим оргазмам», однако (как и любой спекулятивный принцип анализа) вполне может быть к ним применимо..., равно как и к любым иным предметам интересующего нас мира, как то: похоронным [[Marche|<font color="#563a8b">маршам Бетховена</font>]], симфониям [[Steinberg|<font color="#563a8b">Штейнберга</font>]] или [[Mozart &|<font color="#563a8b">моцартовским</font>]] боевым кадрилям. Пожалуй, ''для начала'' оставим этот бес...предметный разговор до {{comment|лучших времён|когда сдохнет либо ишак, либо визирь}}.</ref></small>
+Для простоты общения назовём упомянутые примеры примерами ''[[Корневище (Натур-философия натур. Плантариум)‏|<font color="#442266">ризомного метода</font>]]'' (простите...) <...> <small><small><ref group="комм."><u>Для сп</u>р<u>авки</u>. Поскольку автор в своей статье не считает нужным хоть как-то обсудить или разъ’...яс[[Не те нитки (Из музыки и обратно)|<font color="#442266">нить</font>]] употреблённый им термин, весьма экзотический («ризомный метод»), этим делом вынужденно придётся заняться мне. Как [[Саркостемма (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#442266">пожизненный ботаник</font>]] и [[Naturphilosophie natur|<font color="#442266">натур-философ</font>]], говоря к примеру, я вообще не нуждался бы в о(б)суждении термина, которого никогда прежде не употреблял. С детства мне отлично известно, что [[Корневище (Натур-философия натур. Плантариум)‏|<font color="#442266">ризома — ''есмь'' корневище</font>]], некая подземная (сокрытая) сеть жизни, в которой, как принцип, заключён ''главный'' резерв [[Растение (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#442266">растения</font>]] (хотя и не всякого) против собственной [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|<font color="#442266">смерти</font>]]. Именно по такой схеме существуют почти [[Гриб (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#442266">все грибы</font>]] (в принципе, ризома = грибница, прежде всего), а также [[Плевел (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#442266">злаки</font>]], многие [[Пальма (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#442266">пальмы</font>]] и так далее до горизонта, не исключая даже некоторых [[Кактус (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#442266">кактусов</font>]] или [[Стапелия (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#442266">стапелиевых</font>]] (ибо упомянутый ''óрган'' растения — представляет собою овеществлённый инстинкт само’сохранения & прямую эманацию [[Страх (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#442266">страха</font>]]). В штатной ситуации обыденной жизни ризома служит для экспансии (распространения), поскольку прячет под землёй подспудный ''резерв'' жизни, но в случае катастрофы или малой нужды спящий росток может выйти из любой точки корневища. В этом органе нет выраженного соподчинения, иерархии, линейности, чёткого разделения на [[Корень (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#442266">корень</font>]], ствол, ветки или [[Лист (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#442266">листья</font>]], всё заключено или сокрыто [[Засушенные эмбрионы (Эрик Сати)‏‎|<font color="#442266">в зародыше</font>]]... Короче говоря, здесь можно остановиться: общий принцип ясен. [[Ясен Пень (Натур-философия натур)|<font color="#442266">Яснее некуда</font>]]... — Как врут свидетели (поверим им на́ слово), из ботаники в ''[[хомология|<font color="#442266">антропо’махию</font>]]'' этот термин занесли (как [[Сорняк (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#442266">типический сорняк</font>]], через обрубок корневища) два философа-пост’структуралиста: [[felix|<font color="#442266">Феликс</font>]] Гваттари и Жиль Делез (ни с одним из них я при жизни знако́м не был). С их точки зрения, ризома — это главный принцип устройства всей совокупной жизни людей. Как следствие этого взгляда, «ризомный метод» в человеческой культуре означает некую констатацию горизонтальных (подземных, скрытых) связей: размывание привычных подчинений и оппозиций, главенство случайности, имитация хаоса, ощущение энтропии и видимой бессистемности процесса. В искусстве «ризомный метод» проявляет себя в точности как корневище [[Плевел (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#442266">плевела</font>]], говоря к слову — прорастая якобы по наитию в любой точке (по жребию, как в гусарской рулетке) и выходя из-под земли по принципу ''стохастики'' (случайного тычка пальца), а также ''и далее'' разрастаясь по своим внутренним принципам, подобным растительной [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|<font color="#442266">конструкции развития</font>]] живого организма. — Типичный поздний пост’модерн (в философии, [[Этика в Эстетике|<font color="#442266">культурологии</font>]], [[Tautos|<font color="#442266">человеко’едении</font>]] и искусственном умопостроении). Понятное дело, всё описанное имеет крайне слабое отношение к «Пяти мельчайшим оргазмам», однако (как и любой спекулятивный принцип анализа) вполне может быть к ним применимо..., равно как и к любым иным предметам интересующего нас мира, как то: похоронным [[Marche|<font color="#442266">маршам Бетховена</font>]], симфониям [[Steinberg|<font color="#442266">Штейнберга</font>]] или [[Mozart &|<font color="#442266">моцартовским</font>]] боевым кадрилям. Пожалуй, ''для начала'' оставим этот бес...предметный разговор до {{comment|лучших времён|когда сдохнет либо ишак, либо визирь}}.</ref></small></small>
-Ясно, что всё вышеописанное ставит автора-«ризомника» (неважно, кто он по социальному статусу и по [[Canonic|<font color="#563a8b">идеологической</font>]] позиции) в неловкое (хотя, [[Chanon|<font color="#563a8b">Ханона</font>]], понятное дело, — в очень даже ловкое) положение:
+Ясно, что всё вышеописанное ставит автора-«ризомника» (неважно, кто он по социальному статусу и по [[Canonic|<font color="#442266">идеологической</font>]] позиции) в неловкое (хотя, [[Chanon|<font color="#442266">Ханона</font>]], понятное дело, — в очень даже ловкое) положение:
 ::— некоего пророка, проповедующего притчами;
 ::— фрика, выражающего языком даже не сниженным, а, скорее, нарочито запутанным ''(sofisticated)'', словно бы не желающего, чтоб его поняли;
-::— [[Anarchiste de musique|<font color="#563a8b">анахорета/«невидимого»</font>]] святого, артикулированно пренебрегающего «простыми» путями достижения успеха в коммуникации, то есть такими, как брендирование собственного саунда, типа стин-андерсена или биллоне; или закрепление на социальной нише «гламурного плохого мальчика», типа крайдлера; или (как я её называю) нуль-эстетической позицией отрицания «сложных» (complicated) дискурсов и превознесения простых (абсолютно неважно, под каким именно языковым «соусом»).
+::— [[Anarchiste de musique|<font color="#442266">анахорета/«невидимого»</font>]] святого, артикулированно пренебрегающего «простыми» путями достижения успеха в коммуникации, то есть такими, как брендирование собственного саунда, типа стин-андерсена или биллоне; или закрепление на социальной нише «гламурного плохого мальчика», типа крайдлера; или (как я её называю) нуль-эстетической позицией отрицания «сложных» (complicated) дискурсов и превознесения простых (абсолютно неважно, под каким именно языковым «соусом»).
 Замечу, что описание этого самого «ризомного» метода — некая квинтэссенция (с личным и ситуативным, понятно, оттенком). Ни к одному из крупных авторов это относиться не может, иначе автор не смог бы стать крупным :) Но к отдельным сочинениям — может.
-:::::::''( [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|<font color="#563a8b">выводов не будет</font>]] )''. <small><ref>''Алексей Шмурак''. «Пять мельчайших оргазмов» (по прочтении Петрарки). — АШ-паблик от [https://vk.com/wall-46075421_3481 2 ноября 2014 г.]</ref></small>|Автор=''Алексей Шмурак, «Поводом для этого текста...» &emsp;<small>( {{comment|2014 г.|запись от 2 ноября на неизвестном мне ресурсе}} )</small>''}}
+:::::::''( [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|<font color="#442266">выводов не будет</font>]] )''.<small><small><ref>''Алексей Шмурак''. «Пять мельчайших оргазмов» (по прочтении Петрарки). — АШ-паблик от [https://vk.com/wall-46075421_3481 2 ноября 2014 г.]</ref></small></small>|Автор=''Алексей Шмурак, «Поводом для этого текста...» &emsp;<small>( {{comment|2014 г.|запись от 2 ноября на неизвестном мне ресурсе}} )</small>''}}
-<br>
+</div><br>
-<div style="width:99%;height:10px;background:#A1A1B1;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
+<div style="width:99%;height:10px;background:#9999BB;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
 <br clear="all"/>
 |}
@@ Строка 252: / Строка 252: @@
 {| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:1; -webkit-border-radius:7px;-moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:9px; background-color:#727790; width:100%; clear:both" cellpadding="10" cellspacing="0"
 | colspan="2" class="globegris" style="border:2px solid #373850; background-color:#Adb0bc; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px"|
+<br>
-== <br><br><font face="Georgia" size=5 color="#888D9F">Ком’ментарии</font> ==
+<center><font style="font:normal 45px 'Georgia';color:#BBBBCC;">''A p p e n d i X - 2''</font></center>
-{| style="float:right;width:233px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#9295A2;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
+== <br><font face="Georgia" size=5 color="#888D9F">Ком’ментарии</font> ==
+{| style="float:right;width:233px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #666688;box-shadow:3px 4px 5px #664466;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #664466;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #664466;background:#9999AA;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:222px;text-align:center;color:#584977;font:normal 12px 'Georgia';background:#9295A2;"
+{| style="width:222px;text-align:center;color:#554477;font:normal 12px 'Georgia';background:#9999AA;"
    |-
    | [[Файл:TriKhanon (tripoli) 1991.jpg|222px|link=Trois sonatines identiques|...они составили прекрасное трио..., впятером, не так ли?..]]
    |-
-   | [[Anarchiste de musique|<font color="#584977">три''Ханон''</font>]]  &emsp;<small>( Трианон, 1991 г.) <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — «ТриХанон» (авторское ''«[[Chanon|фото автора]]»'' для буклета лазерного диска фирмы «Olympia», было сделано & предоставлено в ответ на просьбу ''г.директора б.ж.хр.фирмы Е.'' при условии {{comment|п.х.|без уточнений}}), archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]].</ref></small>
+   | [[Anarchiste de musique|<font color="#553388">три''Ханон''</font>]]  &emsp;<small>( Трианон, 1991 г.)<small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — «[[Ханон, Юрий|ТриХанон]]» (авторское ''«[[Tautos|фото автора]]»'' для буклета лазерного диска фирмы «Olympia», было сделано & предоставлено в ответ на просьбу ''г.директора б.ж.хр.фирмы Е.'' при условии {{comment|п.х.|без уточнений}}), archives de [[Юрий Ханон|Yuri Khanon]].</ref></small></small>
 |}
 |}
@@ Строка 268: / Строка 269: @@
 <br>
 == <font face="Georgia" size=5 color="#888D9F">Ис’точники</font> ==
-{| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#9295A2;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
+{| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #666688;box-shadow:3px 4px 5px #664466;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #664466;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #664466;background:#9999AA;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:144px;text-align:center;color:#584977;font:normal 11px 'Georgia';background:#9295A2;"
+{| style="width:144px;text-align:center;color:#554477;font:normal 12px 'Georgia';background:#9999AA;"
    |-
    | [[Файл:Paris. Rue de l'Assomption-18 (fragment).jpg|144px|link=Duo medial|...поверх любых комментариев и даже источников...]]
    |-
-   | и опять [[Рвота (Натур-философия натур)|<font color="#584977">''не последний''</font>]]... <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — рвущий Бахус в [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|скульптурном]] орнаменте парижского дома (16-й район, не говоря уже о 17-ом). — Sculpture de l'immeuble 18 rue de l'Assomption, Paris XVI-e arr.</ref></small>
+   | опять [[Рвота (Натур-философия натур)|<font color="#553388">''не последний''</font>]]...<small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — рвущий Бахус в [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|скульптурном]] орнаменте парижского дома (16-й район, не говоря уже о 17-ом). — Sculpture de l'immeuble 18 rue de l'Assomption, Paris XVI-e arr.</ref></small></small>
 |}
 |}
@@ Строка 284: / Строка 285: @@
 <br clear="all"/>
 == <font face="Georgia" size=5 color="#888D9F">Лит’ература &emsp;<small><small>''( преимущественно, мельчайшая )''</small></small></font> ==
-{{Записки}}<br>
+{{Некниги}}<br>
+* ''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|Дм.Губин]]'' «[[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|Игра в дни затмения]]» ''([[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]: интервью)''. — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
+* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Музыка эмбрионов (Юр.Ханон)|Музыка эмбрионов]]» <small>(интервью с Максимом Максимовым)</small>. — Ленинград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2
+* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]'', «[[Скрябин умер, но дело его живёт (Юр.Ханон)|Скрябин умер, но дело его живёт]]» <small>(интервью с [[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|Кириллом Шевченко]])</small>. — Ленинград: газета «Смена» от 13 ноября 1991 г., стр.7
+* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|Лобзанья пантер и гиен]]». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23
+* ''[[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]]:'' «[[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)|Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава]]» ''(во всех смыслах)''. — Сан-Перебур, «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
+* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)|Не современная не музыка]]» <small>''(интервью)''</small>. — Мосва: {{comment|жернал|так надо}} «Современная музыка», №1 {{comment|за 2011 г|и не только за 2011 (вообще №1)}}.
 * «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|которая-ни-на-что-не-похожа]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.
-* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|{{comment|Вялые записки|(пре)красная книга}}]]» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. <small>(сугубо внутреннее {{comment|издание|см.уничтоженное и сожжённое}})</small>. — 121 стр.
+* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|{{comment|Вялые записки|(пре)красная книга}}]]» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. <small>(сугубо внутреннее {{comment|издание|см.уничтоженное и сожжённое}})</small>. — 121 стр.
 * ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(в трёх {{comment|томах|по 424 стр.}})</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. <small>(внутреннее издание)</small>
 * ''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & [[Faces de Russie|Лики России]], 2011 г.
-* ''Юрий Ханон, [[Альфонс Алле]], {{Википедия|Кафка,_Франц|Франц Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Альфред Дрейфус}}'' «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» <small>''или [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|книга без права переписки]]''</small>. — Сан-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г.
-* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» (или книга в [[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|пред’последнем смысле]] слова). — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2013 г.
 {{Юр.Ханон}}
-* ''Юрий Ханон'' «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрные Аллеи]]» ''<small>(или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|не-было-и-не-будет]])</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2013|эта цифра здесь и ниже якобы обозначает год (к сожалению)}} г.
+* ''[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]], [[Альфонс Алле]], {{Википедия|Кафка,_Франц|Франц Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Альфред Дрейфус}}'' «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» <small>''или [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|книга без права переписки]]''</small>. — Сан-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г.
+* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» (или книга в [[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|пред’последнем смысле]] слова). — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2013 г.
+* ''[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]'' «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрные Аллеи]]» ''<small>(или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|не-было-и-не-будет]])</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2013|эта цифра здесь и ниже якобы обозначает год (к сожалению)}} г.
 * ''[[Юрий Ханон]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
-* ''[[Юрий Ханон]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|Неизданное и сожжённое]]» ''<small>(на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
+* ''{{Википедия|Латынин,_Леонид_Александрович|Л.А.Латынин}}, {{Википедия|Ханон,_Юрий|Юр.Ханон}}''. «[[Два Гримёра (Леонид Латынин, Юр.Ханон)|Два Гримёра]]» <small>''(роман с пятью приложениями)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
+* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Книга без листьев (Юр.Ханон)|Книга без листьев]]» <small>(или первая попытка сказать {{comment|несказуемое|книга-прецедент с точки зрения философской ботаники}})</small>. — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г.
+* ''[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|Неизданное и сожжённое]]» ''<small>(на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
 * ''[[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]», часть вторая, ''издание первое'' <small>(несостоявшееся и уничтоженное)</small>. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2002 г.
-* ''[[Юрий Ханон]]'' «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|Животное. Человек. Инвалид]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.
+* ''[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]'' «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|Животное. Человек. Инвалид]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.
-* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|Внук Короля]]» ''(сказка в прозе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
+* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], [[Михаил Савояров (избранное)‏‎|Мх.Савояров]]''. «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|Внук Короля]]» ''(сказка в прозе)''. — Сана-Перебур: «[[Центр Средней Музыки]]», 2016 г.
-* ''[[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]], [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''(худшее из лучшего)''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
+* ''[[Михаил Савояров (цитаты о нём)|Мх.Савояров]], [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''(худшее из лучшего)''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
+* ''[[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «Через [[Трубачи (Михаил Савояров)|Трубачей]]» ''(или опыт сквозного пре...следования)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
 <br>
 <div style="width:99%;height:10px;background:#A1A1B1;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
@@ Строка 326: / Строка 336: @@
 <center>
 <br>
-<div style="width:333px;height:6px;background:#99AABB;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
+<div style="width:333px;height:6px;background:#A1A1B1;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
 <br>
 <font face="Georgia" size=5 color="#888D9F">'''[[Белый квадрат (Альфонс Алле)|см. д’альше →]]'''</font>
 <br><br>
-<div style="width:333px;height:6px;background:#99AABB;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
+<div style="width:333px;height:6px;background:#A1A1B1;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
 <br>
 </center>
-<br clear="all"/>
+<br clear="all"/><font style="font:normal 16px 'Georgia'">
-<center><small>[[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp;Все права {{comment|сохранены|в походной аптечке}}. &emsp; [[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp;{{comment|Auteurs|и в самом деле: кто они, авторы оргазмов?..}} : [[User:CanoniC|''Юрий Ханон'']] & [[Yuri Khanon|''Yuri Khanon'']]. &emsp; [[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp; All rights {{comment|reserved|& conserved}}.</small><br><br>
+<center><small>[[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp;Все права {{comment|сохранены|в походной аптечке}}. &emsp;&emsp;{{comment|Aвторы|кто бы мог подумать: и у них есть авторы}} : [[Ханон, Юрий|<font color="#551144">''Юр.Ханон''</font>]]&emsp;&&emsp;[[Savoyarov Yuri|<font color="#551144">''Юр.Савояров''</font>]].&emsp; [[Image:Red copyright.png|24px]] <br>&emsp; {{comment|Auteurs|и в самом деле: кто они, авторы оргазмов?..}} : [[Юрий Ханон|<font color="#551144">''Yuri Khanon''</font>]]&emsp;&&emsp;[[Juri Chanon|<font color="#551144">''Yuri Savoyarov''</font>]]. &emsp; [[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp; All rights {{comment|reserved|& conserved}}.</small><br><br>
-:<font color="#7B1A0F">* * * <small> эту статью может исправлять</small> только один {{comment|автор|имя его из скромности оставлено за скобками (этими)}}.<br>
+:<font color="#7B1A0F">* * * <small> эту статью может исправлять</small> <br>только один {{comment|автор|имя его из скромности оставлено за скобками (этими)}}.<br>
-<small><font color="#1F4F1F">— Все {{comment|желающие|сделать то же самое}} дополнить или заметить, — могут переслать свои ''желания'' через [http://yuri-khanon.com/email устройство]...</font> </small><br><br>
+<small><font color="#333355">— Все {{comment|желающие|сделать то же самое}} кое-что дополнить или заметить, — <br>могут переслать свои ''желания'' через [https://yuri-khanon.com/email особое устройство]...</font> </small><br><br>
-:<font color="#1F4F1F">* * * <small>'''публикуется {{comment|впервые|не считая всех предыдущих раз}} :''' ''текст, редактура и оформление''</small> — [[Юрий Ханон|Юрий Хано́н]].</font><br><br>
+:<font color="#1F4F1F">* * * <small>'''публикуется {{comment|впервые|не считая всех предыдущих раз}} :''' <br>''текст, редактура и оформление'' — [[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Юрий Ханóн</font>]].</small></font><br><br></font>
 <br>
-<div style="width:444px;height:6px;background:#99AABB;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
+<div style="width:444px;height:6px;background:#A1A1B1;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
-<small><font face="Times New Roman" size=2 color="#563a8b"><big>«</big> &emsp;'''{{comment|s t y l e t|из аптечки гинеколога}} &emsp;& &emsp; {{comment|d e s i g n e t|сразу две опечапки}} &emsp; b y &emsp; [[Участник:T'Haron|<font color="#1D4444">A n n a &emsp;t’ H a r o n</font>]]''' &emsp;<big>»</big></font></small>
+<small><font face="Times New Roman" size=2 color="#442266"><big>«</big> &emsp;'''{{comment|s t y l e t|из аптечки гинеколога}} &emsp;& &emsp; {{comment|d e s i g n e t|сразу две опечапки}} &emsp; b y &emsp; [[Анна Тхарон|<font color="#1D4444">A n n a &emsp;t’ H a r o n</font>]]''' &emsp;<big>»</big></font></small>
 <br>
-<div style="width:44%;height:6px;background:#99AABB;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
+<div style="width:444px;height:6px;background:#A1A1B1;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
 <br clear="all"/>

Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон) — различия между версиями

Текущая версия на 14:47, 22 октября 2021

Содержание

...пять мельчайших пояснений... в порядке оргазма

...бес пояснений... а также и всего остального

Пометки и заметки

Ком’ментарии

Ис’точники

Лит’ература ( преимущественно, мельчайшая )

См. так’ же

Навигация

Поиск

...пять
мельчайших
пояснений...
в порядке оргазма

...бес пояснений...
а также и всего остального