Прекрасная истеричка (Эрик Сати) — различия между версиями

Материал из Ханограф
Перейти к: навигация, поиск
(+ критика критики и литература формление)
(оформление сцылок (цвет))
 
Строка 13: Строка 13:
 
<br clear="all" />
 
<br clear="all" />
 
<center>
 
<center>
== <br><font style="font:normal 55px 'Georgia';color:#661111;">[[Image:Belle-L.png|link=Анна Тхарон|77px]] '''прекрасная'''[[Image:Belle-R.png|link=Анна Тхарон|77px]]</font> <br><font style="font:normal 49px 'Georgia';color:#662222;">'''''и с т е р и ч к а'''''</font> ==
+
== <br><font style="font:normal 55px 'Georgia';color:#661111;">[[Image:Belle-L.png|link=Анна Тхарон|77px]] '''прекрасная''' [[Image:Belle-R.png|link=Анна Тхарон|77px]]</font> <br><font style="font:normal 49px 'Georgia';color:#662222;">'''''и с т е р и ч к а'''''</font> ==
 
<font style="font:normal 21px 'Cambria';color:#BB8888;">''( или прорыв — куда попало )''</font></center>
 
<font style="font:normal 21px 'Cambria';color:#BB8888;">''( или прорыв — куда попало )''</font></center>
<font style="float:right;color:#CC9999;text-align:right;font:normal 15px 'Georgia';">''я заткнул эту дырочку ваткой''...<small><small><ref name="Помётки-к">''[[Savoyarov Mikhail|М.Н.Савояров]]'', «Детское место» колабельная <small>(1900)</small>. «{{comment|Замётки и помётки|(заметки, подмётки или пометки)}}» [[Михаил Савояров (избранное)|к сборнику «Кризы и репризы»]] (1907-1927 гг.) — «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|Внук Короля]]» ''(двух...томная сказ’ка в прозе)''. — Сана-Перебур: «[[Центр Средней Музыки]]», 2016 г.</ref></small><br><hr>''( [[Savoyarov Mikhail|<font color="#BB9999">Мих.Савояровъ</font>]] )''</small></font>
+
<font style="float:right;color:#CC9999;text-align:right;font:normal 15px 'Georgia';">''я заткнул эту дырочку ваткой''...<small><small><ref name="Помётки-к">''[[Savoyarov Mikhail|<font color="#551144">М.Н.Савояров</font>]]'', «Детское место» колабельная <small>(1900)</small>. «{{comment|Замётки и помётки|(заметки, подмётки или пометки)}}» [[Михаил Савояров (избранное)|<font color="#551144">к сборнику «Кризы и репризы»</font>]] (1907-1927 гг.) — «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">Внук Короля</font>]]» ''(двух...томная сказ’ка в прозе)''. — Сана-Перебур: «[[Центр Средней Музыки|<font color="#551144">Центр Средней Музыки</font>]]», 2016 г.</ref></small><br><hr>''( [[Savoyarov Mikhail|<font color="#BB9999">Мх.Савояровъ</font>]] )''</small></font>
 
<br clear="all" />
 
<br clear="all" />
 
{| style="float:right;width:233px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DDAA99;border:1px solid #DD1111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 
{| style="float:right;width:233px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DDAA99;border:1px solid #DD1111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
Строка 23: Строка 23:
 
   | [[Файл:Caryathis 'La Belle Excentrique' 1921 Colisee-1.jpg|222px|link=La Belle Excentrique (arte)|...одна из прекрасных статических поз «истерички» (прекрасной)...]]
 
   | [[Файл:Caryathis 'La Belle Excentrique' 1921 Colisee-1.jpg|222px|link=La Belle Excentrique (arte)|...одна из прекрасных статических поз «истерички» (прекрасной)...]]
 
   |-
 
   |-
   | «Прекрасная истеричка» [[Caryathis|<font color="#551144">Кариатис</font>]]<br><small>&emsp;''(июнь 1921, театр Колизей)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — Элизабет Тулемон ([[Caryathis|Кариатис]]) в главной роли балета «La Belle excentrique», {{Википедия|Колизей_(театр)|театр Колизей}}, июнь 1921. — archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]].</ref></small></small>
+
   | «Прекрасная истеричка» [[Caryathis|<font color="#551144">Кариатис</font>]]<br><small>&emsp;''(июнь 1921, театр Колизей)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Элизабет Тулемон ([[Caryathis|<font color="#551144">Кариатис</font>]]) в главной роли балета «La Belle excentrique», {{Википедия|Колизей_(театр)|театр Колизей}}, июнь 1921. — archives de [[Khanon|<font color="#551144">Yuri Khanon</font>]].</ref></small></small>
 
|}
 
|}
 
|}
 
|}
Строка 49: Строка 49:
 
'''2. Во-вторых''', сценическое движение и «хореография», равно издевательская, почти статическая и нарочито топорная, не столько опрокидывала, сколько поднимала ''нá смех'' все устоявшиеся каноны и правила «прекрасного» балетного представления. Несовпадение музыки и поведения танцовщицы на сцене временами доходило до степени показно́го {{comment|идиотизма|в лучшем смысле слова, разумеется}}. Или скрытой {{comment|шизофрении|и тоже в лучшем смысле слова, конечно}}, если кому-то больше нравится...<br>
 
'''2. Во-вторых''', сценическое движение и «хореография», равно издевательская, почти статическая и нарочито топорная, не столько опрокидывала, сколько поднимала ''нá смех'' все устоявшиеся каноны и правила «прекрасного» балетного представления. Несовпадение музыки и поведения танцовщицы на сцене временами доходило до степени показно́го {{comment|идиотизма|в лучшем смысле слова, разумеется}}. Или скрытой {{comment|шизофрении|и тоже в лучшем смысле слова, конечно}}, если кому-то больше нравится...<br>
  
'''4. И в-третьих''', всю пирамиду [[Сюрреализм до сюрреализма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">сюрреалистического</font>]] эпатажа венчала некая пикантно (а местами и скандально) известная парижская персона, ставшая одновременно ''заказчицей'', {{comment|бенефицианткой|и в самом деле, это был её бенефис, не более и не менее}} и ''исполнительницей'' единственной (и главной) роли в балете. Фактически выступив в роли самой себя (по ''зловредному'' замыслу Эрика Сати), «эксцентри́ческую красавицу» ''(la Belle excentrique)'' исполнила знаменитая парижская {{comment|пута́на|если тут ничего не путано}} (в последние годы слегка увядающая и скучающая) по прозвищу [[Caryathis|<font color="#551144">Кариати́с</font>]] <small>(Кариатида, по-нашему)</small>. Младшая коллега и недавняя знакомая {{comment|Мáты Хáри|Маргареты Гертруды Зеллы, расстрелянной в 1917 году за шпионаж в пользу Германии}}, она была <small>(между прочим)</small> весьма состоятельной дамой, владелицей не только шикарного особняка в центре Парижа, но также и ... слегка портативного артистического {{comment|публичного дома|в лучшем смысле этого слова, разумеется}} ([[Этика в Эстетике|<font color="#551144">эстетического</font>]] класса «люкс», для [[Избранное из бранного (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#551144">«избранных» и выбранных</font>]]... в рамках {{comment|демократической|в хорошем смысле слова, конечно}} процедуры... разумеется).<small><small><ref group="комм.">Кажется, на протяжении всей статьи мне предстоит тяжёлая миссия: исправлять непомерное количество неточностей, [[Ляпсус (Натур-философия натур)|ошибок]] и намеренного обмана, попущенного автором статьи в полном соответствием с лучшими традициями [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|альфонсовского]] «[[фумизм|фуми́зма]]» (а также собственного провокаторского «провокационизма»). И вот, пожалуйте: первый тому пример. Публичный дом «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)‏‎|для избранных]]» — это очевидная натяжка. В данном случае это выражение следует понимать очень ''широко'', чтобы хотя отдалённо представить себе внутреннюю механику его «работы», а также круг клиентуры пикантного заведения. И прежде всего — «избранность»... Едва ли не большинство из подходивших и [[Coitus|входивших ''{{comment|в него|точнее говоря, в неё, конечно}}'']] клиентов и участников (депутатов, чиновников или бизнесменов), так или иначе, подвергались «{{comment|демократической|в лучшем смысле этого слова, конечно}}» процедуре «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)‏‎|избрания]]» или назначения: неоднократно и в самых разных направлениях. Кроме того, и сам «дом» зачастую не имел организационной формы «дома» или даже квартиры, являясь, по существу — некоей (скрытой, почти конспиративной) формой «посреднических» (чтобы не сказать «{{Википедия|Сутенёр|своднических}}») [[Соитие в природе и человеке (Георгий Гачев)|услуг между]] приятными артистками и ещё более приятными ''людьми'' — с большим весом (мошны) и таким же положением в обществе.</ref></small></small>
+
'''4. И в-третьих''', всю пирамиду [[Сюрреализм до сюрреализма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">сюрреалистического</font>]] эпатажа венчала некая пикантно (а местами и скандально) известная парижская персона, ставшая одновременно ''заказчицей'', {{comment|бенефицианткой|и в самом деле, это был её бенефис, не более и не менее}} и ''исполнительницей'' единственной (и главной) роли в балете. Фактически выступив в роли самой себя (по ''зловредному'' замыслу Эрика Сати), «эксцентри́ческую красавицу» ''(la Belle excentrique)'' исполнила знаменитая парижская {{comment|пута́на|если тут ничего не путано}} (в последние годы слегка увядающая и скучающая) по прозвищу [[Caryathis|<font color="#551144">Кариати́с</font>]] <small>(Кариатида, по-нашему)</small>. Младшая коллега и недавняя знакомая {{comment|Мáты Хáри|Маргареты Гертруды Зеллы, расстрелянной в 1917 году за шпионаж в пользу Германии}}, она была <small>(между прочим)</small> весьма состоятельной дамой, владелицей не только шикарного особняка в центре Парижа, но также и ... слегка портативного артистического {{comment|публичного дома|в лучшем смысле этого слова, разумеется}} ([[Этика в Эстетике|<font color="#551144">эстетического</font>]] класса «люкс», для [[Избранное из бранного (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#551144">«избранных» и выбранных</font>]]... в рамках {{comment|демократической|в хорошем смысле слова, конечно}} процедуры... разумеется).<small><small><ref group="комм.">Кажется, на протяжении всей статьи мне предстоит тяжёлая миссия: исправлять непомерное количество неточностей, [[Ляпсус (Натур-философия натур)|<font color="#551144">ошибок</font>]] и намеренного обмана, попущенного автором статьи в полном соответствием с лучшими традициями [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#551144">альфонсовского</font>]] «[[фумизм|<font color="#551144">фуми́зма</font>]]» (а также собственного [[Provocator|<font color="#551144">провокаторского «провокационизма»</font>]]). И вот, пожалуйте: первый тому пример. Публичный дом «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#551144">для избранных</font>]]» — это очевидная натяжка. В данном случае это выражение следует понимать очень ''широко'', чтобы хотя отдалённо представить себе внутреннюю механику его «работы», а также круг клиентуры пикантного заведения. И прежде всего — «избранность»... Едва ли не большинство из подходивших и [[Coitus|<font color="#551144">входивших ''{{comment|в него|точнее говоря, в неё, конечно}}''</font>]] клиентов и участников (депутатов, чиновников или бизнесменов), так или иначе, подвергались «{{comment|демократической|в лучшем смысле этого слова, конечно}}» процедуре «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#551144">избрания</font>]]» или назначения: неоднократно и в самых разных направлениях. Кроме того, и сам «дом» зачастую не имел организационной формы «дома» или даже квартиры, являясь, по существу — некоей (скрытой, почти конспиративной) формой «посреднических» (чтобы не сказать «{{Википедия|Сутенёр|своднических}}») [[Соитие в природе и человеке (Георгий Гачев)|<font color="#551144">услуг между</font>]] приятными артистками и ещё более приятными ''людьми'' — с большим весом (мошны) и таким же положением в обществе.</ref></small></small>
  
Музыка этого, с позволения сказать, ''балета'' (а ведь именно о ней мы здесь будем говорить прежде всего) была написана в августе-ноябре 1920 года, а премьера этого, с позволения сказать, ''балета'' состоялась 14 июня 1921 в парижском театре Колизей.<small><small><ref name="Satie">''[[Erik Satie]]'', «Correspondance presque complete». — Paris. «Fayard / Imec», 2000. 1260 p. — ISBN 2-213-60674-9, тираж 10 000.</ref>{{rp|700-701}}</small></small> Разумеется, как и всякий балет, — пускай даже и одноактный, при первой постановке он имел ''не одного'' автора (упомянутого Эрика Сати), а нескольких, и каждый — по своей ''части''. Автором, с позволения сказать, «{{comment|либретто|если в данном случае вообще можно говорить о каком-то «либретто»}}» был — сам Сати и отчасти [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Жан Кокто</font>]].<small><small><ref group="комм.">На этом месте я вынужден прерваться и сказать несколько слов, скупых и злобных, чтобы кое- у кого не возникало ''излишних подозрений'' на счёт «автора либретто», а также и самого́ «{{Википедия|либретто|либретто}}» прекрасной истерички... Дело в том, что либретто ''как такового'' — в чистом (или письменном) виде — у этого балета ''(балета одной солистки!)'' попросту не существовало. Возможно, вернее было бы говорить об «авторе идеи» балета (к сожалению, такая формула ''духовной нищеты'' в последнее время весьма распространилась в кругах «креативных импотентов» всех областей и отраслей деятельности), — однако ''и подобная'' постановка вопроса была бы принципиально неверной. И всё-таки, я настойчиво повторяю: «автором {{Википедия|либретто|либретто}} был — сам Сати и отчасти [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|Жан Кокто]]». Причём, петуха Кокто мы можем сразу выпустить ''({{comment|на воздух|чтобы не сказать «куда подальше»}})'' как ''несущественного'', поскольку здесь он упомянут — из чистой вежливости ''(хотя и не заслуживает таковой)''. Его «участие» в основном заключалось в том, что он раздражал и создавал помехи ''основному'' автору. А тот, в свою очередь, — даже и не собирался сочинять никакого ''текста либретто''. [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|Шаг за шагом]], оно сформировалось само́й последовательностью музыкальных номеров, их характером, и главное..., — да, главное! — отрывистыми [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|устными описаниями]] автора: ''что́'' должно происходить под ту или иную музыку и ''какие'' статические позы было бы уместно выбирать прекрасной истеричке в разные моменты (стадии) обострения своего истерического заболевания, называемого «La Belle excentrique». — Кроме того, Эрик Сати был прежде всего создателем и идеологом этого спектакля, превратив очередной традиционный «балет» босоножки [[Кариатис (Эрик Сати. Лица)|Кариатис]] — в странную, фантасмагорическую последовательность аффективных позиций и поз. Без него этот спектакль не имел бы такого дикого вида..., и, тем более, за́паха. Подытоживая сказанное, можно сделать такой вывод: «La Belle excentrique» стала овеществлением давней навязчивой мечты Эрика Сати о некоем статическом, кошмарном балете, отдалённо напоминающем последовательность преувеличенных {{comment|фотографических|к сожалению, не полностью обнажённых}} поз.</ref></small></small> Хореографию балета «ста́вила» (совсем не случайно это слово здесь поставлено в «кавычках»)<small><small><ref group="комм.">Равным образом всё сказанное о либретто — можно перенести и на хореографию, ''в целом'' также продиктованную автором музыки. Далее речь могла идти только о раскрашивании нарисованных картинок в заданном стиле и установленной последовательности... Собственно хореография этого сольного балета была ''до некоторой степени'' импровизационной и вполне отдавалась на усмотрение заказчицы-исполнительницы, мадам [[Caryathis|Кариатис]]. Совершенно в духе театра {{comment|босоножек|причём, совершенно в духе старого французского обычая (Мулен Руж или Фоли Берже): }} с босыми [[Соитие в природе и человеке (Георгий Гачев)|не только ногами]] (или [[Наша культура (Михаил Савояров)|в традициях]] мадам Айседоры Дункан), она «ставила» себя сама, с той только разницей, что в этот раз главным на сцене был вычурный дух странности и [[Excentrique|эксцентричности]], порой доходивший до откровенной дурости.</ref></small></small>, причём, «ставила» в прямом смысле слова — главная героиня балета, самá ''«La Belle excentrique»'', при закулисном ''идейном'' руководстве Эрика Сати (если здесь может быть уместно слово «идея»). И даже вечно сующему свой нос [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Жану Кокто</font>]] в его настойчивых попытках участвовать в постановке «танцев» и движений «La Belle excentrique» было отказано (частью тайно, но очень твёрдо). — Да..., это был тот редкий случай, когда Сати ''получил'' право не только голоса, но и ''почти'' контроля над всем своим спектаклем. — [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#551144">Благодаря</font>]] прежде всего ей, «La Belle excentrique». Сценографию ({{comment|декорации|и их перемены}}) балета готовила Габриэль Бюффе-Пикабиа (одна из пре’славной [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|<font color="#551144">плеяды {{comment|жён|и не-жён}}</font>]] известного художника [[Франсис Пикабиа (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Франсиса Пикабиа</font>]]), а костюмы (вернее говоря, всего ''один'' костюм) делал ''сам'' Поль Пуаре по эскизу Жана Кокто (здесь Сати не возражал).<small><small><ref group="комм.">И в самом деле, «сам» {{Википедия|Пуаре,_Поль|Поль Пуаре}} был весьма влиятельным типом. Чтобы не говорить много лишних слов — парижский модельер, крупная фигура в мире моды первой четверти XX века, нередко участвовал и в театральных постановках, умер в Париже в 1944 году, во времена оккупации. Его заслуги перед модой первой половины XX века приравниваются к вкладу [[Пабло Пикассо (Эрик Сати. Лица)‏|Пикассо]] в искусство того же времени.</ref></small></small>
+
Музыка этого, с позволения сказать, ''балета'' (а ведь именно о ней мы здесь будем говорить прежде всего) была написана в августе-ноябре 1920 года, а премьера этого, с позволения сказать, ''балета'' состоялась 14 июня 1921 в парижском театре Колизей.<small><small><ref name="Satie">''[[Erik Satie|<font color="#551144">Erik Satie</font>]]'', «Correspondance presque complete». — Paris. «Fayard / Imec», 2000. 1260 p. — tirage 10 000.</ref>{{rp|700-701}}</small></small> Разумеется, как и всякий балет, — пускай даже и одноактный, при первой постановке он имел ''не одного'' автора (упомянутого Эрика Сати), а нескольких, и каждый — по своей ''части''. Автором, с позволения сказать, «{{comment|либретто|если в данном случае вообще можно говорить о каком-то «либретто»}}» был — сам Сати и отчасти [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Жан Кокто</font>]].<small><small><ref group="комм.">На этом месте я вынужден прерваться и сказать несколько слов, скупых и злобных, чтобы кое- у кого не возникало ''излишних подозрений'' на счёт «автора либретто», а также и самого́ «{{Википедия|либретто|либретто}}» прекрасной истерички... Дело в том, что либретто ''как такового'' — в чистом (или письменном) виде — у этого балета ''(балета одной солистки!)'' попросту не существовало. Возможно, вернее было бы говорить об «авторе идеи» балета (к сожалению, такая формула ''духовной нищеты'' в последнее время весьма распространилась в кругах «креативных импотентов» всех областей и отраслей деятельности), — однако ''и подобная'' постановка вопроса была бы принципиально неверной. И всё-таки, я настойчиво повторяю: «автором {{Википедия|либретто|либретто}} был — сам Сати и отчасти [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Жан Кокто</font>]]». Причём, петуха Кокто мы можем сразу выпустить ''({{comment|на воздух|чтобы не сказать «куда подальше»}})'' как ''несущественного'', поскольку здесь он упомянут — из чистой вежливости ''(хотя и не заслуживает таковой)''. Его «участие» в основном заключалось в том, что [[Vexations|<font color="#551144">он раздражал</font>]] и создавал помехи ''основному'' автору. А тот, в свою очередь, — даже и не собирался сочинять никакого ''текста либретто''. [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Шаг за шагом</font>]], оно сформировалось само́й последовательностью музыкальных номеров, их характером, и главное..., — да, главное! — отрывистыми [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#551144">устными описаниями</font>]] автора: ''что́ именно'' должно происходить под ту или иную музыку и ''какие'' статические позы было бы уместно выбирать прекрасной истеричке в разные моменты (стадии) обострения своего истерического заболевания, называемого «La Belle excentrique». — Кроме того, Эрик Сати был прежде всего создателем и идеологом этого спектакля, превратив очередной традиционный «балет» босоножки [[Кариатис (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Кариатис</font>]] — в странную, фантасмагорическую последовательность аффективных позиций и поз. Без него этот спектакль не имел бы такого дикого вида..., и, тем более, за́паха. Подытоживая сказанное, можно сделать такой вывод: «La Belle excentrique» стала овеществлением давней навязчивой мечты Эрика Сати о некоем статическом, кошмарном балете, отдалённо напоминающем последовательность преувеличенных {{comment|фотографических|к сожалению, не полностью обнажённых}} поз.</ref></small></small> Хореографию балета «ста́вила» (совсем не случайно это слово здесь поставлено в «кавычках»)<small><small><ref group="комм.">Равным образом всё сказанное о либретто — можно перенести и на хореографию, ''в целом'' также продиктованную автором музыки. Далее речь могла идти только о раскрашивании нарисованных картинок в заданном стиле и установленной последовательности... Собственно хореография этого сольного балета была ''до некоторой степени'' импровизационной и вполне отдавалась на усмотрение заказчицы-исполнительницы, мадам [[Caryathis|<font color="#551144">Кариатис</font>]]. Совершенно в духе театра {{comment|босоножек|причём, совершенно в духе старого французского обычая (Мулен Руж или Фоли Берже, прошу прощения): }} с босыми [[Соитие в природе и человеке (Георгий Гачев)|<font color="#551144">не только ногами</font>]] (или [[Наша культура (Михаил Савояров)|<font color="#551144">в традициях</font>]] мадам Айседоры Дункан), она «ставила» себя сама, с той только разницей, что в этот раз главным на сцене был вычурный дух странности и [[Excentrique|<font color="#551144">эксцентричности</font>]], порой доходивший до откровенной дурости.</ref></small></small>, причём, «ставила» в прямом смысле слова — главная героиня балета, самá ''«La Belle excentrique»'', при закулисном ''идейном'' руководстве Эрика Сати (если здесь может быть уместно слово «идея»). И даже вечно сующему свой нос [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Жану Кокто</font>]] в его настойчивых попытках участвовать в постановке «танцев» и движений «La Belle excentrique» было отказано (частью тайно, но очень твёрдо). — Да..., это был тот редкий случай, когда Сати ''получил'' право не только голоса, но и ''почти'' контроля над всем своим спектаклем. — [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#551144">Благодаря</font>]] прежде всего ей, «La Belle excentrique». Сценографию ({{comment|декорации|и их перемены}}) балета готовила Габриэль Бюффе-Пикабиа (одна из пре’славной [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|<font color="#551144">плеяды {{comment|жён|и не-жён}}</font>]] известного художника [[Франсис Пикабиа (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Франсиса Пикабиа</font>]]), а костюмы (вернее говоря, всего ''один'' костюм) делал ''сам'' Поль Пуаре по эскизу Жана Кокто (здесь Сати не возражал).<small><small><ref group="комм.">И в самом деле, «сам» {{Википедия|Пуаре,_Поль|Поль Пуаре}} был весьма влиятельным типом. Чтобы не говорить много лишних слов — парижский модельер, крупная фигура в мире моды первой четверти XX века, нередко участвовал и в театральных постановках, умер в Париже в 1944 году, во времена оккупации. Его заслуги перед модой первой половины XX века приравниваются к вкладу [[Пабло Пикассо (Эрик Сати. Лица)‏|<font color="#551144">Пикассо</font>]] в искусство того же времени.</ref></small></small>
  
 
И тем не менее, обо всех этих деталях и подробностях ''(безусловно, важных... и даже очень важных)'' можно говорить исключительно как о глубоко второстепенных, имеющих отношение ''только'' к постановке балета (да и то, — первой). Поскольку вся ''«La Belle excentrique»'' от начала и до конца, как замысел и произведение рождалась, рождалась, да и — родилась в подозрительно густой темноте всего одно́й черепной коробочки и в результате — по праву принадлежит — ''одному'' автору.<br><br>
 
И тем не менее, обо всех этих деталях и подробностях ''(безусловно, важных... и даже очень важных)'' можно говорить исключительно как о глубоко второстепенных, имеющих отношение ''только'' к постановке балета (да и то, — первой). Поскольку вся ''«La Belle excentrique»'' от начала и до конца, как замысел и произведение рождалась, рождалась, да и — родилась в подозрительно густой темноте всего одно́й черепной коробочки и в результате — по праву принадлежит — ''одному'' автору.<br><br>
Строка 68: Строка 68:
 
   | [[Файл:Satie autoportret Projet Buste 1913 (Khanon).jpg|166px|link=Эрик Сати (цитатник)|...то ли автопортрет, то ли портрет в авто...]]
 
   | [[Файл:Satie autoportret Projet Buste 1913 (Khanon).jpg|166px|link=Эрик Сати (цитатник)|...то ли автопортрет, то ли портрет в авто...]]
 
   |-
 
   |-
   | [[Эрик Сати (цитатник)|<font color="#551144">Эрик Сати</font>]],<br><small>«Авто-портрет неизвестного композитора». <small><ref group="комм.">«Эрик Сати. Авто-портрет неизвестного композитора» — ещё раз напоминаю, что подпись (или надпись) ''под'' бюстом не принадлежит автору рисунка, но только автору статьи ''(конечно, если это не одно лицо)''. ''Сам Эрик Сати'' не давал своему рисунку такого названия, по каковой причине я и ''был принужден'' хоть как-то возместить его преступную небрежность.</ref><br>''( рисунок 1913 года )'' <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Проект надгробного бюста (автопортрет) Эрика Сати, рисованный им самим, 1913 год. Из книги: ''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» ([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}}), 690 стр. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2009 год. ''Оригинал рисунка:'' Croquis à l'encre de Chine. Paris, archives de la Fondation Erik Satie.</ref></small></small>
+
   | [[Эрик Сати (цитатник)|<font color="#551144">Эрик Сати</font>]],<br><small>«Авто-портрет неизвестного композитора». <small><ref group="комм.">«Эрик Сати. Авто-портрет неизвестного композитора» — ещё раз напоминаю, что подпись (или надпись) ''под'' бюстом не принадлежит автору рисунка, но только автору статьи ''(конечно, если это не одно лицо)''. ''Сам Эрик Сати'' не давал своему рисунку такого названия, по каковой причине я и ''был принужден'' хоть как-то возместить его преступную небрежность.</ref><br>''( рисунок 1913 года )'' <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Проект надгробного бюста (автопортрет) Эрика Сати, рисованный им самим, 1913 год. Из книги: ''[[Эрик Сати|<font color="#551144">Эр.Сати</font>]], [[Юрий Ханон|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Воспоминания задним числом</font>]]» ([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551144">яко’бы без</font>]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}}), 690 стр. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2009 год. ''Оригинал рисунка:'' Croquis à l'encre de Chine. Paris, archives de la Fondation Erik Satie.</ref></small></small>
 
|}
 
|}
 
|}
 
|}
Строка 82: Строка 82:
 
Пожалуй, достаточно..., для начала. Закончим эту тему.
 
Пожалуй, достаточно..., для начала. Закончим эту тему.
  
'''«Прекрáсная истери́чка»'''<small><small><ref name="Задним">''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» ([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}}). — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & изд.[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2010 г., — 682 стр.</ref>{{rp|675}}</small></small> или '''«Эксцентри́чная красавица»''', или '''«Эксцентри́ческая красотка»''' — ''так'' называется отныне этот балет, если проявить некоторую долю внутреннего {{comment|либерализма|совершенно непонятно: и к чему это сказано}}... Неуместного, разумеется. А если не проявлять, неуместного, тогда только '''«Прекрáсная истери́чка»''' и более — ничего.<br>
+
'''«Прекрáсная истери́чка»'''<small><small><ref name="Задним">''[[Эрик Сати|<font color="#551144">Эр.Сати</font>]], [[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Воспоминания задним числом</font>]]» ([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551144">яко’бы без</font>]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}}). — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & изд.[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551144">Лики России</font>]], 2010 г., — 682 стр.</ref>{{rp|675}}</small></small> или '''«Эксцентри́чная красавица»''', или '''«Эксцентри́ческая красотка»''' — ''так'' называется отныне этот балет, если проявить некоторую долю внутреннего {{comment|либерализма|совершенно непонятно: и к чему это сказано}}... Неуместного, разумеется. А если не проявлять, неуместного, тогда только '''«Прекрáсная истери́чка»''' и более — ничего.<br>
 
::::'''Nulle.'''<br>
 
::::'''Nulle.'''<br>
 
::::::::'''Zéro.'''
 
::::::::'''Zéro.'''
  
И смотрите: вот как всё получилось <small>(чтобы меня не обвиняли в {{comment|демагогии|так называемой}})</small>... Будто бы понемногу, тихо, словно бы само собой... — Это ''древнейшее'' искусство (причём, без уточнения: ''«какое именно»'') Эрик Сати унаследовал от своего старшего друга, приятеля, земляка и почти-учителя. Я имею в виду, конечно, опять его, блаженной памяти великого [[фумизм|<font color="#551144">фумиста</font>]], [[Альфонс Алле|<font color="#551144">Альфонса Алле</font>]]. Ведь и он тоже ''(при жизни)'' предпочитал это [[Coitus|<font color="#551144">''древнейшее''</font>]] искусство (причём, без уточнения: ''«какое именно»''). Назовём его, для начала, {{comment|экви-либристикой|в духе силлогизма}}, как будто «[[Lapsus|<font color="#551144">игрой слов</font>]]». Пускай так. Не важно. Думаю, что даже сам Сати был бы не против. И даже — напротив. Пожалуй, максимального расцвета в ''его'' языке оно, это дымоватое искусство играть словами, достигло через год-другой после окончания Первой {{comment|Паскудной|точнее говоря, Мировой}} Войны, в 1920-21 году. ''Именно тогда'' вокруг Сати образовалась среда молодых ([[Dargomyzhsky|<font color="#551144">или не очень</font>]]) композиторов ([[Paul Le Flem|<font color="#551144">или не совсем</font>]]) под прозвищем ''«[[Новые молодые (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Les Nouveaux Jeunes</font>]]»'', чуть позже (силой инерции & инертности трансформированных в известную «[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Шестёрку</font>]]») <small>(но уже ''без'' участия Сати).<small><ref group="комм.">«[[Новые молодые (Эрик Сати. Лица)|Les Nouveaux Jeunes]]», чуть позже (силой инерции & инертности трансформированных в известную ««[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|Шестёрку]]») <small>(но уже без участия Сати)</small> — так я сказал, в самом деле. И многие «профессионалы-знатоки» тут же готовы будут уличить меня в неточности... или [[Lapsus|ошибке]]. Очень мило. И тем не менее, я готов повторить эту фразу и заставить их (профессионалов) перечесть её заново. В точности так. Без участия Сати. Однако подробностей Вы от меня не дождётесь. Читайте. Для того есть [[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|кое-какая книга]]. — Одна. Но зато Большая. И даже, можно сказать, ''«grande»''.</ref></small></small> И вот этих-то «[[Новые молодые (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Новых молодых</font>]]» он «учил», а точнее говоря, пытался «освободить», пóходя (между главным делом своей жизни) из тесной запертости затхлого обывательского сознания. Так сказать, слегка приоткрыть крышку ... узкой и тёмной черепной коробки, чтобы впустить туда немного свежего воздуха. Совсем немного. Только [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">маленькая скромная трепанация</font>]]. На несколько секунд краткого времени. Потому что больше — всё равно невозможно.<br>
+
И смотрите: вот как всё получилось <small>(чтобы меня не обвиняли в {{comment|демагогии|так называемой}})</small>... Будто бы понемногу, тихо, словно бы само собой... — Это ''древнейшее'' искусство (причём, без уточнения: ''«какое именно»'') Эрик Сати унаследовал от своего старшего друга, приятеля, земляка и почти-учителя. Я имею в виду, конечно, опять его, блаженной памяти великого [[фумизм|<font color="#551144">фумиста</font>]], [[Альфонс Алле|<font color="#551144">Альфонса Алле</font>]]. Ведь и он тоже ''(при жизни)'' предпочитал это [[Coitus|<font color="#551144">''древнейшее''</font>]] искусство (причём, без уточнения: ''«какое именно»''). Назовём его, для начала, {{comment|экви-либристикой|в духе силлогизма}}, как будто «[[Lapsus|<font color="#551144">игрой слов</font>]]». Пускай так. Не важно. Думаю, что даже сам Сати был бы не против. И даже — напротив. Пожалуй, максимального расцвета в ''его'' языке оно, это дымоватое искусство играть словами, достигло через год-другой после окончания Первой {{comment|Паскудной|точнее говоря, Мировой}} Войны, в 1920-21 году. ''Именно тогда'' вокруг Сати образовалась среда молодых ([[Dargomyzhsky|<font color="#551144">или не очень</font>]]) композиторов ([[Paul Le Flem|<font color="#551144">или не совсем</font>]]) под прозвищем ''«[[Новые молодые (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Les Nouveaux Jeunes</font>]]»'', чуть позже (силой инерции & инертности трансформированных в известную «[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Шестёрку</font>]]») <small>(но уже ''без'' участия Сати).<small><ref group="комм.">«[[Новые молодые (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Les Nouveaux Jeunes</font>]]», чуть позже (силой инерции & инертности трансформированных в известную ««[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Шестёрку</font>]]») <small>(но уже без участия Сати)</small> — так я сказал, в самом деле. И многие «профессионалы-знатоки» тут же готовы будут уличить меня в неточности... или [[Lapsus|<font color="#551144">ошибке</font>]]. Очень мило. И тем не менее, я готов повторить эту фразу и заставить их (профессионалов) перечесть её заново. В точности так. Без участия Сати. Однако подробностей вы от меня не дождётесь (разве только после дождя). Читайте. Для того есть [[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#551144">кое-какая книга</font>]]. — Одна. Но зато Большая. И даже, можно сказать, ''«grande»''.</ref></small></small> И вот этих-то «[[Новые молодые (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Новых молодых</font>]]» он «учил», а точнее говоря, пытался «освободить», пóходя (между главным делом своей жизни) из тесной запертости затхлого обывательского сознания. Так сказать, слегка приоткрыть крышку ... узкой и тёмной черепной коробки, чтобы впустить туда немного свежего воздуха. Совсем немного. Только [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">маленькая скромная трепанация</font>]]. На несколько секунд краткого времени. Потому что больше — всё равно невозможно.<br>
 
И это вовсе не я, но сама эта «[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Шестёрка</font>]]» (будь то французская или всякая другая) подвела себе подобный неутешительный итог.<br>
 
И это вовсе не я, но сама эта «[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Шестёрка</font>]]» (будь то французская или всякая другая) подвела себе подобный неутешительный итог.<br>
 
Словно идеальный паспорт непригодности. Да...<br>
 
Словно идеальный паспорт непригодности. Да...<br>
Строка 101: Строка 101:
 
   | [[Файл:Satie Erik SatiErik Paris-1921 La Belle.jpg‎|266px|link=Socrate Satie|...прекрасная, почти истерически прекрасная фотография Эрика...]]
 
   | [[Файл:Satie Erik SatiErik Paris-1921 La Belle.jpg‎|266px|link=Socrate Satie|...прекрасная, почти истерически прекрасная фотография Эрика...]]
 
   |-
 
   |-
   | Париж, 1921 год. [[Erik Satie (liste-3)|<font color="#551144">Эрик Сати</font>]] <small>с лицом,<br>''вполне соответствующим случаю'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Erik Satie (liste-3)|Эрик Сати]], Париж, фотография ~ 1920-21 года, в период написания балета «La Belle excentrique», archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]]</ref></small></small>
+
   | Париж, 1921 год. [[Erik Satie (liste-3)|<font color="#551144">Эрик Сати</font>]] <small>с лицом,<br>''вполне соответствующим случаю'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Erik Satie (liste-3)|<font color="#551144">Эрик Сати</font>]], Париж, фотография ~ 1920-21 года, в период написания балета «La Belle excentrique», archives de [[User:CanoniC|<font color="#551144">Yuri Khanon</font>]]</ref></small></small>
 
|}
 
|}
 
|}
 
|}
Строка 111: Строка 111:
 
— Фуй, как это дурно! <small>Даже продолжать не хочется.</small><br>
 
— Фуй, как это дурно! <small>Даже продолжать не хочется.</small><br>
 
Ради особой наглядности примера, особо не вдаваясь в особые подробности особенного жанра, можно припомнить парочку... устойчивых выражений (по возможности, исключая {{comment|обс’ценные|в плане неприличных слов}} & {{comment|инвективные|по части агрессии}}).<br>
 
Ради особой наглядности примера, особо не вдаваясь в особые подробности особенного жанра, можно припомнить парочку... устойчивых выражений (по возможности, исключая {{comment|обс’ценные|в плане неприличных слов}} & {{comment|инвективные|по части агрессии}}).<br>
<big>'''Первое'''</big>, расхожее: ''«Belle de nuit»'' (девочка на ночь), которое можно услышать всюду & везде, начиная от гнойных развалов Николаевского {{comment|воксала|питерского, разумеется (ныне Московский, чёрт)}} (направление Лион-Марсель-{{comment|Джидда|ох..., какой несчастье, мин херц}}) и кончая... гнойными разсуждениями Жан-Поль-Сартра (на протяжении двух сотен страниц) ни о чём. Буквально — ни о чём. Или о {{comment|себе|любимом и несчастном}}, разумеется. Впрочем, оставим..., с этим (пока) покончено.<small><small><ref name="Два-1">''[[Chanon|Юр.Ханон]], [[Allais|Аль.Алле]], Фр.Кафка, Аль.Дрейфус''. «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» или ''книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|без-права-переписки]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г. — ''{{comment|изд.первое|сокращённое, с извлечениями}}'', 568 стр.</ref>{{rp|6}}</small></small><br>
+
<big>'''Первое'''</big>, расхожее: ''«Belle de nuit»'' (девочка на ночь), которое можно услышать всюду & везде, начиная от гнойных развалов Николаевского {{comment|воксала|питерского, разумеется (ныне Московский, чёрт)}} (направление Лион-Марсель-{{comment|Джидда|ох..., какой несчастье, мин херц}}) и кончая... гнойными разсуждениями Жан-Поль-Сартра (на протяжении двух сотен страниц) ни о чём. Буквально — ни о чём. Или о {{comment|себе|любимом и несчастном}}, разумеется. Впрочем, оставим..., с этим (пока) покончено.<small><small><ref name="Два-1">''[[Chanon|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]], [[Allais|<font color="#551144">Аль.Алле</font>]], Фр.Кафка, Аль.Дрейфус''. «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Два Процесса</font>]]» или ''книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551144">без-права-переписки</font>]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г. — ''{{comment|изд.первое|сокращённое, с извлечениями}}'', 568 стр.</ref>{{rp|6}}</small></small><br>
<big>'''И второе'''</big>, немного перевёрнутое кверху дном (или ногами), слегка [[Сюрреализм до сюрреализма (Этика в эстетике)‏‎|<font color="#551144">сюр...реалистическое выражение</font>]] ''«Belle de jour»'' (красавица {{comment|на день|или дневная красавица}}), получившее свой увесистый артефакт в виде одноимённого {{comment|фильма|к сожалению, не лучшего}} Луиса Бунюэля (разумеется, с блондинкой Катрин Денёв в главной роли, ''с кéм же'' ещё, [[Trapa natans|<font color="#551144">чёрт подери</font>]], — на всю Францию не нашлось больше ни одной «Belle de jour»). Все кончились.<small><small><ref group="комм.">[[Маленькая увертюра к танцу (Эрик Сати)|Маленькое отступление]]... во всех смыслах. Трудно себе придумать ''натуру'', более подходящую на роль (точнее говоря, функцию) ''«Belle de jour»'', чем эта легендарная б...ель, {{Википедия|Денёв,_Катрин|Катрин Денёв}}. Сейчас подумаю: как бы это сказать точнее... и вместе с тем не слишком грубо. — Пожалуй, ради такого случая уместнее всего было бы вспомнить {{comment|замечательный|вернее сказать, замечательно-желчный}} ''(в своём роде)'' отзыв [[Сергей Дягилев (Эрик Сати. Лица)‏‎|Сергея Дягилева]] на танец семи покрывал, которым {{Википедия|Рубинштейн,_Ида_Львовна|Ида Рубинштейн}} увенчала свою (несомненно, прекрасную и даже [[Excentrique|эксцентричную]], отчасти) постановку «{{comment|Болеро|очередного, с позволения сказать}}» [[Морис Равель (Эрик Сати. Лица)‏‎|Равеля]]. С крайне удручённым и скучающим видом, Дягилев (о..., этот общеизвестный {{Википедия|Гомосексуальность|ценитель женской натуры}}, к тому же непосредственный ''конкуррент'' Иды) желчно процедил сквозь зубы: ''«Она была голая и бездарная»''... — [[Подлость (Натур-философия натур)|Пóдло]], курьёзно, но факт. — К сожалению, практически [[Tautos|то же самое]] мне пришлось бы (будь я, к примеру, Дягилевым) сказать и про блондинку Катрин Денёв, «идеальную» красотку на {{comment|день|поскольку на ночь она очевидно не тянула}}. Кроме одного: она ''не была'' — даже голой, или была, но не вполне. Только бездарной, причём, беспредельно ''(как раз в этой'' ипостаси Ида Рубинштейн, уж можете мне поверить, ей — даже в подмётки не годилась). Короче говоря, Денёв, истинный дневной идеал ''Belle de jour'' для француза. Да и тó, если только на один день. [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)‏‎|Маленький день]]. На тот самый день, последний день 1970-х годов, который состоялся тогда, в последние годы жизни Луиса Бунюэля и во времена непосредственной подготовки нынешней [[Драка негров в туннеле|чёрной ночи]] — ''belle de nuit'' Франции — [[Absinthe|бывшей]] страны французов.</ref></small></small> Но ''тем более'' приятно вспомнить, что Бунюэль — сам по себе и вместе со своими выходками, без сомнений, может быть отнесён к числу... многочисленной армии племянников Сати, ''«кончающих слова»'' (и не только слова), — именно так, и [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">ни на шаг не иначе</font>]].
+
<big>'''И второе'''</big>, немного перевёрнутое кверху дном (или ногами), слегка [[Сюрреализм до сюрреализма (Этика в эстетике)‏‎|<font color="#551144">сюр...реалистическое выражение</font>]] ''«Belle de jour»'' (красавица {{comment|на день|или дневная красавица}}), получившее свой увесистый артефакт в виде одноимённого {{comment|фильма|к сожалению, не лучшего}} Луиса Бунюэля (разумеется, с блондинкой Катрин Денёв в главной роли, ''с кéм же'' ещё, [[Trapa natans|<font color="#551144">чёрт подери</font>]], — на всю Францию не нашлось больше ни одной «Belle de jour»). Все кончились.<small><small><ref group="комм.">[[Маленькая увертюра к танцу (Эрик Сати)|<font color="#551144">Маленькое от(ст)упление</font>]]... во всех смыслах. Трудно себе придумать ''натуру'', более подходящую на роль (точнее говоря, функцию) ''«Belle de jour»'', чем эта легендарная б...ель, {{Википедия|Денёв,_Катрин|Катрин Денёв}}. Сейчас подумаю: как бы это сказать точнее... и вместе с тем не слишком грубо. — Пожалуй, ради такого случая уместнее всего было бы вспомнить {{comment|замечательный|вернее сказать, замечательно-желчный}} ''(в своём роде)'' отзыв [[Сергей Дягилев (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551144">Сергея Дягилева</font>]] на танец семи покрывал, которым {{Википедия|Рубинштейн,_Ида_Львовна|Ида Рубинштейн}} увенчала свою (несомненно, прекрасную и даже [[Excentrique|<font color="#551144">эксцентричную</font>]], отчасти) постановку «{{comment|Болеро|очередного, с позволения сказать}}» [[Морис Равель (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551144">Равеля</font>]]. С крайне удручённым и скучающим видом, Дягилев (о..., этот общеизвестный {{Википедия|Гомосексуальность|ценитель женской натуры}}, к тому же непосредственный ''конкуррент'' Иды) желчно процедил сквозь зубы: ''«Она была голая и бездарная»''... — [[Подлость (Натур-философия натур)|<font color="#551144">Пóдло</font>]], курьёзно, но факт. — К сожалению, практически [[Tautos|<font color="#551144">то же самое</font>]] мне пришлось бы (будь я, к примеру, Дягилевым) сказать и про блондинку Катрин Денёв, «идеальную» красотку на {{comment|день|поскольку на ночь она очевидно не тянула}}. Кроме одного: она ''не была'' — даже голой, или была, но не вполне. Только бездарной, причём, беспредельно ''(как раз в этой'' ипостаси Ида Рубинштейн, уж можете мне поверить, ей — даже в подмётки не годилась). Короче говоря, Денёв, истинный дневной идеал ''Belle de jour'' для француза. Да и тó, если только на один день. [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">Маленький день</font>]]. На тот самый день, последний день 1970-х годов, который состоялся тогда, в последние годы жизни Луиса Бунюэля и во времена непосредственной подготовки нынешней [[Драка негров в туннеле|<font color="#551144">чёрной ночи</font>]] — ''belle de nuit'' Франции — [[Absinthe|<font color="#551144">бывшей</font>]] страны французов.</ref></small></small> Но ''тем более'' приятно вспомнить, что Бунюэль — сам по себе и вместе со своими выходками, без сомнений, может быть отнесён к числу... многочисленной армии племянников Сати, ''«кончающих слова»'' (и не только слова), — именно так, и [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">ни на шаг не иначе</font>]].
 
</div>
 
</div>
 
{| style="float:right;width:199px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DDAA99;border:1px solid #DD1111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 
{| style="float:right;width:199px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DDAA99;border:1px solid #DD1111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
Строка 120: Строка 120:
 
   | [[Файл:Caryathis Elizabeth Toulemon vers1921.jpg‎|188px|link=Musical Influence of the Dogs|...кариатида из-под балкона — на сцене...]]
 
   | [[Файл:Caryathis Elizabeth Toulemon vers1921.jpg‎|188px|link=Musical Influence of the Dogs|...кариатида из-под балкона — на сцене...]]
 
   |-
 
   |-
   | [[Caryathis|<font color="#551144">Кариатис</font>]] в своём привычном <br>сценическом образе <small>(~ 1920 г.) <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Кариатис ([[Elizabeth Toulemon|Элизабет Тулемон]] или «баронесса Жо-Жо») парижская танцовщица (фотография ~ 1919-20 года, времён ''до'' постановки балета «La Belle Excentrique», в костюме и антураже из другого спектакля), archives de [[Ханон, Юрий|Yuri Khanon]]</ref></small></small>
+
   | [[Caryathis|<font color="#551144">Кариатис</font>]] в своём привычном <br>сценическом образе <small>(~ 1920 г.) <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Кариатис ([[Elizabeth Toulemon|<font color="#551144">Элизабет Тулемон</font>]] или «баронесса Жо-Жо») парижская танцовщица (фотография ~ 1919-20 года, времён ''до'' постановки балета «La Belle Excentrique», в костюме и антураже из другого спектакля), archives de [[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Yuri Khanon</font>]]</ref></small></small>
 
|}
 
|}
 
|}
 
|}
Строка 127: Строка 127:
  
 
Итак: дамы и господа... Если не шутите, можете закрыть глаза. Замышляя нечто вроде провокации, этот маленький балет для прекрасной ''«Belle de jour»'' Кариати́с под балконом, Эрик Сати ''(не без ехидной улыбки)'' заранее не оставил ни малейших сомнений относительно истинной ''роли'' ... и [[Соитие в природе и человеке (Георгий Гачев)|<font color="#551144">''рода ... занятий''</font>]] главной героини своего [[Excentrique|<font color="#551144">эксцентрично-истерического</font>]] представления. Как на сцене, так и за кулисами.<br>
 
Итак: дамы и господа... Если не шутите, можете закрыть глаза. Замышляя нечто вроде провокации, этот маленький балет для прекрасной ''«Belle de jour»'' Кариати́с под балконом, Эрик Сати ''(не без ехидной улыбки)'' заранее не оставил ни малейших сомнений относительно истинной ''роли'' ... и [[Соитие в природе и человеке (Георгий Гачев)|<font color="#551144">''рода ... занятий''</font>]] главной героини своего [[Excentrique|<font color="#551144">эксцентрично-истерического</font>]] представления. Как на сцене, так и за кулисами.<br>
— Пожалуй, ''последнее'' было уже лишним.<small><small><ref name="Альфи">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>''(издание первое, «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|недо’работанное]]»)''</small>. — {{comment|Сан-Перебург|это город такой, есть на свете}}: «[[Центр Средней Музыки]]» & «[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 2013 г., 544 стр.</ref></small></small>
+
— Пожалуй, ''последнее'' было уже лишним.<small><small><ref name="Альфи">''[[Юрий Ханон|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Альфонс, которого не было</font>]]» <small>''(издание первое, «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551144">недо’работанное</font>]]»)''</small>. — {{comment|Сан-Перебург|это город такой, есть на свете}}: «[[Центр Средней Музыки|<font color="#551144">Центр Средней Музыки</font>]]» & «[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551144">Лики России</font>]]», 2013 г., 544 стр.</ref></small></small>
  
 
В конце концов..., теперь <small>(со спокойной совестью)</small> можно «умывать руки», — ибо ''[[Моча (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551144">малое дело</font>]]'', кажется, сделано. Якобы уяснив для себя начальный вопрос относительно некоторых сомнительных & несомненных (послевоенных) прелестей '''«прекрасной истери́чки»''' — тем не менее, мы не продвинулись дальше первых двух слов. В попытке их «кончить». Однако, смею напомнить: первые слова отнюдь не были — последними. Следом за первыми двумя словами — были — и ''ещё'' слова. Причём, немало слов, — как это ''вообще'' принято у людей. Между людьми. И внутри них.<br>
 
В конце концов..., теперь <small>(со спокойной совестью)</small> можно «умывать руки», — ибо ''[[Моча (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551144">малое дело</font>]]'', кажется, сделано. Якобы уяснив для себя начальный вопрос относительно некоторых сомнительных & несомненных (послевоенных) прелестей '''«прекрасной истери́чки»''' — тем не менее, мы не продвинулись дальше первых двух слов. В попытке их «кончить». Однако, смею напомнить: первые слова отнюдь не были — последними. Следом за первыми двумя словами — были — и ''ещё'' слова. Причём, немало слов, — как это ''вообще'' принято у людей. Между людьми. И внутри них.<br>
Строка 150: Строка 150:
 
   | [[Файл:Caryathis Leon Bakst 1919.jpg‎|222px|link=Charme|...то ли спектакль, то ли что-то другое...]]
 
   | [[Файл:Caryathis Leon Bakst 1919.jpg‎|222px|link=Charme|...то ли спектакль, то ли что-то другое...]]
 
   |-
 
   |-
   | {{comment|Леон Бакст|или Лейб-Хаим Израилевич Розенберг}}, афиша рецитала <br>[[Caryathis|<font color="#551144">Кариатис</font>]] ([[Elizabeth Toulemon|<font color="#551144">Элизабет Тулемон</font>]])<br><small>''плакат ~ 1919 года'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — плакат (афиша) работы {{Википедия|Бакст,_Лев_Самойлович|Леона Бакста}}, 1919 или 1921 год, реклама рецитала артистки [[Caryathis|Кариатис]] (Элизабет Тулемон), archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]]</ref></small></small>
+
   | {{comment|Леон Бакст|или Лейб-Хаим Израилевич Розенберг}}, афиша рецитала <br>[[Caryathis|<font color="#551144">Кариатис</font>]] ([[Elizabeth Toulemon|<font color="#551144">Элизабет Тулемон</font>]])<br><small>''плакат ~ 1919 года'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — плакат (афиша) работы {{Википедия|Бакст,_Лев_Самойлович|Леона Бакста}}, 1919 или 1921 год, реклама рецитала артистки [[Caryathis|<font color="#551144">Кариатис</font>]] (Элизабет Тулемон), archives de [[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Yuri Khanon</font>]]</ref></small></small>
 
|}
 
|}
 
|}
 
|}
Строка 169: Строка 169:
  
 
Поначалу между «артисткой» и «композитором» дело шло о достаточно скромном и (совсем) небольшом {{comment|ди’вертисменте|трудно сказать, почему здесь употреблено именно это слово, а не какое-либо другое}}, состоящем из трёх пьес для маленького оркестра, — однако очень скоро балет начал пухнуть и разрастаться (на глазах и ушах)... Это случилось исключительно по ''(не)''доброй воле «композитора музыки», который мало-помалу вошёл во вкус и [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">не на шутку</font>]] разошёлся. — А в результате балет увеличился практически ''вдвое''..., дело достаточно необычное. И прежде всего, вместо ''трёх'' условленных пьес Сати сочинил — ''четыре''. Вдобавок первая (главная и самая [[Эпатаж (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551144">эпатажная</font>]]) {{comment|часть|вроде громовой увертюры}} под названием «Большой ритурнель» по его хитрому замыслу [[Minimalisme|<font color="#551144">должна была повторяться</font>]] в течение спектакля — [[Mes trois Candidatures|<font color="#551144">трижды</font>]], в качестве навязчивого, бьющего по мозгам {{comment|рефрена|почти минималистического по замыслу и максималистического по звуку}}: в начале, середине и конце балета. Таким образом, в бухгалтерском итоге число танцевальных номеров составило не три, а уже целых ''шесть'' (причём, <u>без</u> соответствующего увеличения суммы контракта).<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|450-451}}</small></small><br>
 
Поначалу между «артисткой» и «композитором» дело шло о достаточно скромном и (совсем) небольшом {{comment|ди’вертисменте|трудно сказать, почему здесь употреблено именно это слово, а не какое-либо другое}}, состоящем из трёх пьес для маленького оркестра, — однако очень скоро балет начал пухнуть и разрастаться (на глазах и ушах)... Это случилось исключительно по ''(не)''доброй воле «композитора музыки», который мало-помалу вошёл во вкус и [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">не на шутку</font>]] разошёлся. — А в результате балет увеличился практически ''вдвое''..., дело достаточно необычное. И прежде всего, вместо ''трёх'' условленных пьес Сати сочинил — ''четыре''. Вдобавок первая (главная и самая [[Эпатаж (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551144">эпатажная</font>]]) {{comment|часть|вроде громовой увертюры}} под названием «Большой ритурнель» по его хитрому замыслу [[Minimalisme|<font color="#551144">должна была повторяться</font>]] в течение спектакля — [[Mes trois Candidatures|<font color="#551144">трижды</font>]], в качестве навязчивого, бьющего по мозгам {{comment|рефрена|почти минималистического по замыслу и максималистического по звуку}}: в начале, середине и конце балета. Таким образом, в бухгалтерском итоге число танцевальных номеров составило не три, а уже целых ''шесть'' (причём, <u>без</u> соответствующего увеличения суммы контракта).<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|450-451}}</small></small><br>
Сочинение музыки и написание партитуры в целом было завершено за три с половиной месяца (август-ноябрь 1920 года). <small><small><ref name="Satie"/>{{rp|391}}</small></small> Это я говорю на всякий случай: если кому-то интересно.<small><small><ref group="комм.">''A propos:'' эта фраза, сказанная словно в проброс, тем не менее имеет отдельный смысл, которого (при соответствующем намерении автора) хватило бы на большой абзац, отдельную статью или целую книгу ([[Мировой дух|философско-эротического]] содержания). Однако сейчас я ограничусь всего одной маленькой фразой: ''«здесь есть над чем подумать, мадам»''. — Не берите в {{comment|голову|её всё равно нет}}.</ref></small></small>  
+
Сочинение музыки и написание партитуры в целом было завершено за три с половиной месяца (август-ноябрь 1920 года). <small><small><ref name="Satie"/>{{rp|391}}</small></small> Это я говорю на всякий случай: если кому-то интересно.<small><small><ref group="комм.">''A propos:'' эта фраза, сказанная словно в проброс, тем не менее имеет отдельный смысл, которого (при соответствующем намерении автора) хватило бы на большой абзац, отдельную статью или целую книгу ([[Мировой дух|<font color="#551144">философско-эротического</font>]] содержания). Однако сейчас я ограничусь всего одной маленькой фразой: ''«здесь есть над чем подумать, мадам»''. — Не берите в {{comment|голову|её всё равно нет}}.</ref></small></small>  
  
 
Кроме того, [[Processe|<font color="#551144">в процессе</font>]] сочинения музыки автору пришлось заранее учесть, что постановка будет происходить в «облегчённых» условиях, временами — почти похо́дных. Сольный концерт ''(рецита́л)'' артистки Кариатис, понятное дело, это — не театр «Гранд {{comment|Опера|Большой театр в Москве тоже не место для шуток, только для обувки и отмывки}}» и даже не «{{comment|Ласкала|возможно также и в два слова}}», а всего лишь скромная <small>''(не слишком скромная)''</small> «{{comment|антреприза|и очередной бизнес проект}}» одной артистки. Равным образом, не приходилось рассчитывать и на вместительную «оркестровую яму». А потому, — сугубо по расчёту ''(не по любви)'' композитора состав истерического «{{comment|оркестра|чтобы не сказать: оркестрика}}» заранее отличался особливой, и даже подчёркнутой скромностью. Говоря по существу вопроса, это был даже не оркестр, а — расширенный камерный ансамбль, состоящий из пятнадцати исполнителей (на таком же количестве инструментов). Для особо любопытствующих особ привожу состав: <br>   
 
Кроме того, [[Processe|<font color="#551144">в процессе</font>]] сочинения музыки автору пришлось заранее учесть, что постановка будет происходить в «облегчённых» условиях, временами — почти похо́дных. Сольный концерт ''(рецита́л)'' артистки Кариатис, понятное дело, это — не театр «Гранд {{comment|Опера|Большой театр в Москве тоже не место для шуток, только для обувки и отмывки}}» и даже не «{{comment|Ласкала|возможно также и в два слова}}», а всего лишь скромная <small>''(не слишком скромная)''</small> «{{comment|антреприза|и очередной бизнес проект}}» одной артистки. Равным образом, не приходилось рассчитывать и на вместительную «оркестровую яму». А потому, — сугубо по расчёту ''(не по любви)'' композитора состав истерического «{{comment|оркестра|чтобы не сказать: оркестрика}}» заранее отличался особливой, и даже подчёркнутой скромностью. Говоря по существу вопроса, это был даже не оркестр, а — расширенный камерный ансамбль, состоящий из пятнадцати исполнителей (на таком же количестве инструментов). Для особо любопытствующих особ привожу состав: <br>   
Строка 184: Строка 184:
 
   | [[Файл:Caryathis 'La Belle Excentrique' 1921 Colisee-3.jpg|222px|link=Mortem et risum|...большой ритурнель, очень большой, почти великий...]]
 
   | [[Файл:Caryathis 'La Belle Excentrique' 1921 Colisee-3.jpg|222px|link=Mortem et risum|...большой ритурнель, очень большой, почти великий...]]
 
   |-
 
   |-
   | «Прекрасная истеричка» [[Caryathis|<font color="#551144">Кариатис</font>]] <br><small>''(во время «Большого ритурнеля»)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Elizabeth Toulemon|Элизабет Тулемон]] (Кариатис) во время исполнения «Большого ритурнеля» — главной части балета «La Belle excentrique», июнь 1921, {{Википедия|Колизей_(театр)|театр Колизей}} — archives de [[Ханон, Юрий|Yuri Khanon]].</ref></small></small>
+
   | «Прекрасная истеричка» [[Caryathis|<font color="#551144">Кариатис</font>]] <br><small>''(во время «Большого ритурнеля»)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Elizabeth Toulemon|<font color="#551144">Элизабет Тулемон</font>]] (Кариатис) во время исполнения «Большого ритурнеля» — главной части балета «La Belle excentrique», июнь 1921, {{Википедия|Колизей_(театр)|театр Колизей}} — archives de [[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Yuri Khanon</font>]].</ref></small></small>
 
|}
 
|}
 
|}
 
|}
 
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#551111;">
 
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#551111;">
 
Однако при столь скромном составе исполнителей — эффект от музыки был отнюдь не скромный. И даже наоборот. Самые первые такты вступления не оставляли ни малейших сомнений относительно истинных намерений автора. Словно ''порывом ветра'' со сцены «сносило» любую возвышенную чопорность или прекрасно-душные настроения. И первое слово, которое приходит на ум при звуке «Прекрасной истерички», конечно — эпатаж. Шикарный. [[Steinberg|<font color="#551144">Жестокий</font>]]. Стильный... — Удар в лицо. Или ''по лицу''. Едва удерживаясь сказать: ''«что в лоб, что пó лбу»''. — После трёх лет аккуратного «воздержания», после мертвенно-строгого «[[Сократ (Эрик Сати)|<font color="#551144">Сократа</font>]]» и шести странных по своей отстранённости «[[Ноктюрны (Эрик Сати)|<font color="#551144">Ноктюрнов</font>]]», Сати словно бы заново прорвало. От музыки «Прекрасной истерички» и, в особенности, от ''повторяющегося трижды'' «Большого ритурнеля» — веет самым скандальным ''(почти скотским!)'' духом вызывающе наглой [[Excentrique|<font color="#551144">эксцентрики</font>]] и шутовства. — Ни малейшего желания развеселить. — Ни малейшей угодливости артиста, [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#551144">желающего успеха</font>]] или денег. Только пощёчины и хамская фронда: ''[[Vot|<font color="#551144">вóт чтó</font>]]'' создаёт ни с чем не сравнимое обаяние эксцентрической красавицы и «Прекрасной истерички» ([[Обои в кабинете префекта (Эрик Сати)|<font color="#551144">обеих</font>]]). <br>
 
Однако при столь скромном составе исполнителей — эффект от музыки был отнюдь не скромный. И даже наоборот. Самые первые такты вступления не оставляли ни малейших сомнений относительно истинных намерений автора. Словно ''порывом ветра'' со сцены «сносило» любую возвышенную чопорность или прекрасно-душные настроения. И первое слово, которое приходит на ум при звуке «Прекрасной истерички», конечно — эпатаж. Шикарный. [[Steinberg|<font color="#551144">Жестокий</font>]]. Стильный... — Удар в лицо. Или ''по лицу''. Едва удерживаясь сказать: ''«что в лоб, что пó лбу»''. — После трёх лет аккуратного «воздержания», после мертвенно-строгого «[[Сократ (Эрик Сати)|<font color="#551144">Сократа</font>]]» и шести странных по своей отстранённости «[[Ноктюрны (Эрик Сати)|<font color="#551144">Ноктюрнов</font>]]», Сати словно бы заново прорвало. От музыки «Прекрасной истерички» и, в особенности, от ''повторяющегося трижды'' «Большого ритурнеля» — веет самым скандальным ''(почти скотским!)'' духом вызывающе наглой [[Excentrique|<font color="#551144">эксцентрики</font>]] и шутовства. — Ни малейшего желания развеселить. — Ни малейшей угодливости артиста, [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#551144">желающего успеха</font>]] или денег. Только пощёчины и хамская фронда: ''[[Vot|<font color="#551144">вóт чтó</font>]]'' создаёт ни с чем не сравнимое обаяние эксцентрической красавицы и «Прекрасной истерички» ([[Обои в кабинете префекта (Эрик Сати)|<font color="#551144">обеих</font>]]). <br>
Едва ли не все исследователи ''в один голос'' <small>(видимо, давая «петуха»)</small> утверждают, что стиль и строй музыки этого балета пришёл из атмосферы французского мюзик-холла начала века <small>(значит, ещё довоенного)</small>. Интересно бы мне знать, — ''где же это'' наши бравые {{comment|музыковеды|это животные такие, если кто не знает}} & историки искусства видывали подобный, с позволения сказать, «мюзик-холл». Нахальный, [[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">лишённый малейшего желания</font>]] «развлекать» или веселить. Усиленный в десятки раз по хлёсткому напору и эпатажу. И почти ''невозвратно'' авангардный по музыкальному языку, традиционному и «тональному» только ''на первый взгляд''. Пожалуй, здесь верно только одно: речь здесь идёт о какой-то «воображаемой», сугубо [[Внутренние песни, ос.30 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">внутренней</font>]] атмосфере мюзик-холла или кафе-концерта, существовавшего только в одном месте: под сводом черепной коробки автора. Именно оттуда ''(без уточнения {{comment|места|справьтесь в учебнике по анатомии}})'' Эрик Сати черпает хлёсткие мотивчики и непригораемые темы (и музыкальные, и сценические). Тем более злобные, ехидные и проникнутые желчью, что двадцать лет назад ему приходилось сочинять кафе-шантанные песенки (смиряя свою гордыню) только ради того, чтобы свести концы с концами и заработать несколько медяков ''(золотых, желательно)'' на жизнь. Не зря он называл этот жанр — «[[Я тебя хочу (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551144">жуткая гадость</font>]]» (вместе со своими кафе-концертными песенками и пьесками), оправдывая себя только «вынужденностью», [[Миша Суворов (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">единственное название которой</font>]] — жизнь. ''[[Kot|<font color="#551144">Ваша жизнь</font>]]'', — без преувеличения и изъятия. Та самая «жуткая мерзость» и «кошмарная гадость», о которой толковал Сати. Чуть лучше, чем обыкновенный стрихнин с [[дерьмо|<font color="#551144">дерьмом</font>]]. — И вот, именно из него, из ''этого'' жизненного материала («облитого горечью и злостью») сначала выросли невыразимо жёсткие & гаерские «[[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551144">Пять гримас к сну в летнюю ночь</font>]]», а затем — хамоватый «[[Парад (Эрик Сати)|<font color="#551144">Парад</font>]]». И теперь, наконец, именно оттуда, из тёмного {{comment|монмартрского|а то и монпарнасского!..}} прошлого выросли не слишком-то стройные ножки мадам... «Прекрасной Истерички». — Так вот она ''какова́,'' эта до предела «серьёзная фантазия» для предельно несерьёзной танцовщицы [[Caryathis|<font color="#551144">Кариатис</font>]], в прошлом ''почти'' танцовщицы и ''почти'' {{comment|коко́тки|чтобы не сказать: респектабельной шлюхи}} из фешенебельного притона Фоли-Берже,<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|45}}</small></small> а в будущем — респектабельной дамы [[Кариатис (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Элизы Жуандó</font>]] ''(Elise Jouhandeau)'', жены известного писателя, драматурга и ''просто'' {{comment|мазохиста|одним словом..., ради краткости}}<small><small><ref group="комм.">А насчёт пресловутого «{{comment|мазохиста|одним словом}}», равно как и по поводу всех прочих отвратительных выдумок ''(и выходок)'' автора статьи, я позволю себе промолчать: просто и со вкусом. И без того ''вся эта'' история (не исключая и само́й «Прекрасной истерички») полна ''таким'' чудовищным количеством неточностей, натяжек, [[Ложь‏‎ (Натур-философия натур)|откровенной лжи]] и прочей «жуткой гадости», что её следовало бы издавать не в виде научного ''(или псевдо-научного)'' материала, а как [[Minimalisme|минимум]] — низкопробного романчика в мемуарах, или пошлой жёлтенькой повести, близкой к мягкому {{comment|по́рно|не путать с перно́ или Пьерне}}. Собственно говоря, этот вывод  недалёк..., — я хотел сказать, — недалёк от истины: ибо ''именно таким'' и было намерение автора. Причём, как автора балета, так и автора статьи о нём. — Ну..., и ''что'' теперь вы хотите мне сказать?</ref></small></small> — по имени {{comment|Марсель|не знаю, кого именно имел в виду автор, наверное, Марселя Жуандо}}.<small><small><ref name="Volta">''Ornella Volta'', «L’Imagier d’Erik Satie». — Paris: Edition Francis Van de Velde (edition 6-eme),1979 г. 124 р. — ISBN 2 86299 007 8.</ref>{{rp|75}}</small></small><br>
+
Едва ли не все исследователи ''в один голос'' <small>(видимо, давая «петуха»)</small> утверждают, что стиль и строй музыки этого балета пришёл из атмосферы французского мюзик-холла начала века <small>(значит, ещё довоенного)</small>. Интересно бы мне знать, — ''где же это'' наши бравые {{comment|музыковеды|это животные такие, если кто не знает}} & историки искусства видывали подобный, с позволения сказать, «мюзик-холл». Нахальный, [[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">лишённый малейшего желания</font>]] «развлекать» или веселить. Усиленный в десятки раз по хлёсткому напору и эпатажу. И почти ''невозвратно'' авангардный по музыкальному языку, традиционному и «тональному» только ''на первый взгляд''. Пожалуй, здесь верно только одно: речь здесь идёт о какой-то «воображаемой», сугубо [[Внутренние песни, ос.30 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">внутренней</font>]] атмосфере мюзик-холла или кафе-концерта, существовавшего только в одном месте: под сводом черепной коробки автора. Именно оттуда ''(без уточнения {{comment|места|справьтесь в учебнике по анатомии}})'' Эрик Сати черпает хлёсткие мотивчики и непригораемые темы (и музыкальные, и сценические). Тем более злобные, ехидные и проникнутые желчью, что двадцать лет назад ему приходилось сочинять кафе-шантанные песенки (смиряя свою гордыню) только ради того, чтобы свести концы с концами и заработать несколько медяков ''(золотых, желательно)'' на жизнь. Не зря он называл этот жанр — «[[Я тебя хочу (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551144">жуткая гадость</font>]]» (вместе со своими кафе-концертными песенками и пьесками), оправдывая себя только «вынужденностью», [[Миша Суворов (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">единственное название которой</font>]] — жизнь. ''[[Kot|<font color="#551144">Ваша жизнь</font>]]'', — без преувеличения и изъятия. Та самая «жуткая мерзость» и «кошмарная гадость», о которой толковал Сати. Чуть лучше, чем обыкновенный стрихнин с [[дерьмо|<font color="#551144">дерьмом</font>]]. — И вот, именно из него, из ''этого'' жизненного материала («облитого горечью и злостью») сначала выросли невыразимо жёсткие & гаерские «[[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551144">Пять гримас к сну в летнюю ночь</font>]]», а затем — хамоватый «[[Парад (Эрик Сати)|<font color="#551144">Парад</font>]]». И теперь, наконец, именно оттуда, из тёмного {{comment|монмартрского|а то и монпарнасского!..}} прошлого выросли не слишком-то стройные ножки мадам... «Прекрасной Истерички». — Так вот она ''какова́,'' эта до предела «серьёзная фантазия» для предельно несерьёзной танцовщицы [[Caryathis|<font color="#551144">Кариатис</font>]], в прошлом ''почти'' танцовщицы и ''почти'' {{comment|коко́тки|чтобы не сказать: респектабельной шлюхи}} из фешенебельного притона Фоли-Берже,<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|45}}</small></small> а в будущем — респектабельной дамы [[Кариатис (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Элизы Жуандó</font>]] ''(Elise Jouhandeau)'', жены известного писателя, драматурга и ''просто'' {{comment|мазохиста|одним словом..., ради краткости}}<small><small><ref group="комм.">А насчёт пресловутого «{{comment|мазохиста|одним словом}}», равно как и по поводу всех прочих отвратительных выдумок ''(и выходок)'' автора статьи, я позволю себе промолчать: просто и со вкусом. И без того ''вся эта'' история (не исключая и само́й «Прекрасной истерички») полна ''таким'' чудовищным количеством неточностей, натяжек, [[Ложь‏‎ (Натур-философия натур)|<font color="#551144">откровенной лжи</font>]] и прочей «жуткой гадости», что её следовало бы издавать не в виде научного ''(или псевдо-научного)'' материала, а как [[Minimalisme|<font color="#551144">минимум</font>]] — низкопробного романчика в мемуарах, или пошлой жёлтенькой повести, близкой к мягкому {{comment|по́рно|не путать с перно́ или Пьерне}}. Собственно говоря, этот вывод  недалёк..., — я хотел сказать, — недалёк от истины: ибо ''именно таким'' и было намерение автора. Причём, как автора балета, так и автора статьи о нём. — Ну..., и ''что'' теперь вы хотите мне сказать?</ref></small></small> — по имени {{comment|Марсель|не знаю, кого именно имел в виду автор, наверное, Марселя Жуандо}}.<small><small><ref name="Volta">''{{Википедия|Вольта,_Орнелла|Ornella Volta}}'', «L’Imagier d’Erik Satie». — Paris: Edition Francis Van de Velde (edition 6-eme), 1979 г. 124 р.</ref>{{rp|75}}</small></small><br>
 
Впрочем, не одним только «[[Мировой дух|<font color="#551144">духом святым</font>]]» разило от этого маленького «жутко-гадостного» балета. В музыкальном тексте «Прекрасной истерички» можно услышать и [[Tentative de citations‎|<font color="#551144">две прямые цитаты</font>]], ро́вно оттуда, — из области ''тех'' времён и жанров. Не долго думая, Сати использует отрывок мелодии одной из ''своих'' кафешантанных песенок {{comment|1900 года|едва ли не самые тяжкие времена для Сати, настоящее «безвременье»}}, а также расхожий разбитной мотивчик одной калифорнийской {{comment|баллады|понимая этот жанр также в качестве низкого и кабацкого}}.<small><small><ref name="Volta"/>{{rp|115}}</small></small>
 
Впрочем, не одним только «[[Мировой дух|<font color="#551144">духом святым</font>]]» разило от этого маленького «жутко-гадостного» балета. В музыкальном тексте «Прекрасной истерички» можно услышать и [[Tentative de citations‎|<font color="#551144">две прямые цитаты</font>]], ро́вно оттуда, — из области ''тех'' времён и жанров. Не долго думая, Сати использует отрывок мелодии одной из ''своих'' кафешантанных песенок {{comment|1900 года|едва ли не самые тяжкие времена для Сати, настоящее «безвременье»}}, а также расхожий разбитной мотивчик одной калифорнийской {{comment|баллады|понимая этот жанр также в качестве низкого и кабацкого}}.<small><small><ref name="Volta"/>{{rp|115}}</small></small>
  
Строка 203: Строка 203:
 
::Особенно в последнее время, [[Дорогой мой человек|<font color="#551144">мой дорогой мсье</font>]]...
 
::Особенно в последнее время, [[Дорогой мой человек|<font color="#551144">мой дорогой мсье</font>]]...
  
Однако <small>(далеко)</small> не только одно настроение. Достаточно ехидным (образом), Сати смог воплотить одну свою ''(почти детскую)'' мечту, о которой я позволю себе умолчать. Поскольку ''именно в психологии'' (и тем более, психологии творчества) содержатся все главные мотивы... не исключая мотивов «Прекрасной истерички». — Но здесь, простите, я уже не стану откровенно делиться своим сокровенным знанием, играя в поддавки с миром, вечно готовым противопоставить свой прекрасный напёрсток... А потому ограничусь маленькой ссылкой... или отсылкой — прямиком — [[Marche|<font color="#551144">{{comment|туда ↘|на какие-нибудь ТРИ буквы из числа половых органов}}</font>]]. Например, в бес...прецедентную книжку «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Три инвалида</font>]]»...,<small><small><ref name="инвал"/></small></small> или к [[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">ещё более экстремальному</font>]] содержимому «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">Внука Короля</font>]]»...<small><small><ref name="внук">''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|Внук Короля]]» ''(двух...томная сказка в п’розе)''. — Сан-Перебур, «[[Центр Средней Музыки]]», 2016 г.</ref></small></small> — таким образом, ''отослав'' (всех вас) ничуть не менее «прекрасным» и «истерическим» способом, чем ''сам'' Сати. — Поскольку эта книга..., и даже [[Обои в кабинете префекта (Эрик Сати)|<font color="#551144">обои эти</font>]] книги ([[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|<font color="#551144">и сейчас, и впредь</font>]]), минуя вещность, как я полагаю, переместятся сразу в вечность, таким образом, оставшись вне скоромной зоны доступности [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#551144">простых смертников</font>]] (а также их [[Pdl|<font color="#551144">подловатых посредников</font>]]).
+
Однако <small>(далеко)</small> не только одно настроение. Достаточно ехидным (образом), Сати смог воплотить одну свою ''(почти детскую)'' мечту, о которой я позволю себе умолчать. Поскольку ''именно в психологии'' (и тем более, психологии творчества) содержатся все главные мотивы... не исключая мотивов «Прекрасной истерички». — Но здесь, простите, я уже не стану откровенно делиться своим сокровенным знанием, играя в поддавки с миром, вечно готовым противопоставить свой прекрасный напёрсток... А потому ограничусь маленькой ссылкой... или отсылкой — прямиком — [[Marche|<font color="#551144">{{comment|туда ↘|на какие-нибудь ТРИ буквы из числа половых органов}}</font>]]. Например, в бес...прецедентную книжку «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Три инвалида</font>]]»...,<small><small><ref name="инвал"/></small></small> или к [[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">ещё более экстремальному</font>]] содержимому «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">Внука Короля</font>]]»...<small><small><ref name="внук">''[[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]], [[Savoyarov Mikhail|<font color="#551144">Мх.Савояров</font>]]''. «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">Внук Короля</font>]]» ''(двух...томная сказка в п’розе)''. — Сан-Перебур, «Центр Средней Музыки», 2016 г.</ref></small></small> — таким образом, ''отослав'' (всех вас) ничуть не менее «прекрасным» и «истерическим» способом, чем ''сам'' Сати. — Поскольку эта книга..., и даже [[Обои в кабинете префекта (Эрик Сати)|<font color="#551144">обои эти</font>]] книги ([[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|<font color="#551144">и сейчас, и впредь</font>]]), минуя вещность, как я полагаю, переместятся сразу в вечность, таким образом, оставшись вне скоромной зоны доступности [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#551144">простых смертников</font>]] (а также их [[Pdl|<font color="#551144">подловатых посредников</font>]]).
::''И даже [[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#551144">более того</font>]]'', на {{comment|худой конец|единственная оставшаяся форма конструктивного ответа}}...<small><small><ref name="сожж">''[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|Неизданное и сожжённое]]» ''<small>(на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.</ref></small></small>
+
::''И даже [[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#551144">более того</font>]]'', на {{comment|худой конец|единственная оставшаяся форма конструктивного ответа}}...<small><small><ref name="сожж">''[[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Юрий Ханон</font>]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|<font color="#551144">Неизданное и сожжённое</font>]]» ''<small>(на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.</ref></small></small>
  
 
А теперь, наскоро покончив с пустыми формальностями, я ограничусь только одним замечанием ''(ad marginem'', не более того), на мой взгляд — безусловным, употребив метод простейшей параллели. — Следите за руками, поскольку сейчас последует ''«трюк»'', — обычный {{comment|трюк|или крюк}}, из числа тех, которые особенно любил автор... (Автор «Прекрасной Истерички» — хотел я сказать). И не только он.<br>
 
А теперь, наскоро покончив с пустыми формальностями, я ограничусь только одним замечанием ''(ad marginem'', не более того), на мой взгляд — безусловным, употребив метод простейшей параллели. — Следите за руками, поскольку сейчас последует ''«трюк»'', — обычный {{comment|трюк|или крюк}}, из числа тех, которые особенно любил автор... (Автор «Прекрасной Истерички» — хотел я сказать). И не только он.<br>
Строка 219: Строка 219:
 
   | [[Файл:Caryathis Elizabeth Toulemont 1920-22.jpg|222px|link=Lawsonia|...благородные римские черты лица...]]
 
   | [[Файл:Caryathis Elizabeth Toulemont 1920-22.jpg|222px|link=Lawsonia|...благородные римские черты лица...]]
 
   |-
 
   |-
   | Кариатис ([[Elizabeth Toulemon|<font color="#551144">Элизабет Тулемон</font>]])<br><small>''(Париж, ~ 1921 год)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Элизабет Тулемон ([[Caryathis|Кариатис]]) парижская танцовщица и пута́на (фотография неизвестного фотографа, Париж, артистка в артистической комнате ~ 1920-22 год, времён балета «La Belle Excentrique») — archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]].</ref></small></small>
+
   | Кариатис ([[Elizabeth Toulemon|<font color="#551144">Элизабет Тулемон</font>]])<br><small>''(Париж, ~ 1921 год)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Элизабет Тулемон ([[Caryathis|<font color="#551144">Кариатис</font>]]) парижская танцовщица и {{comment|пута́на|не путать ударение}} (фотография неизвестного фотографа, Париж, артистка в артистической комнате ~ 1920-22 год, времён балета «La Belle Excentrique») — archives de [[Chanon|<font color="#551144">Yuri Khanon</font>]].</ref></small></small>
 
|}
 
|}
 
|}
 
|}
Строка 241: Строка 241:
 
С готовностью откликаясь на все просьбы и вопросы Кариатис, Эрик Сати <small>(как всегда, горячо и пристрастно)</small> участвовал в подготовке и постановке спектакля, стараясь отстоять свой и только свой взгляд. Едва ли не до последнего дня премьеры он всеми средствами пытался вмешаться и воздействовать на конечный результат, начиная от стиля и общей [[Etica Est Etica|<font color="#551144">эстетики</font>]] своего балета, — и кончая конкретными движениями солистки под музыку... А несколько «неудач» на последнем этапе подготовки премьеры — привели, как всегда, к некоторому охлаждению его отношения к «прекрасной истеричке». Особенно досталось в этот раз какому-то несносному и вечно раздражающему [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Жану Кокто</font>]], ''получившему'' сразу и за всё: начиная от старых должков «[[Парад (Эрик Сати)|<font color="#551144">Парада</font>]]», где он не раз насолил старому «мэтру», и кончая будущей совместной оперой «[[Павел и Виргиния (Эрик Сати)|<font color="#551144">Павел и Виргиния</font>]]», которая так и не состоялась (по его же вине)... К счастью, на этот раз Сати удалось взять реванш... за прошлые поражения. А хитрый петух Кокто... до конца своих дней запомнил: ''каков'' был этот Сати — в качестве недовольного ''«соавтора»''.
 
С готовностью откликаясь на все просьбы и вопросы Кариатис, Эрик Сати <small>(как всегда, горячо и пристрастно)</small> участвовал в подготовке и постановке спектакля, стараясь отстоять свой и только свой взгляд. Едва ли не до последнего дня премьеры он всеми средствами пытался вмешаться и воздействовать на конечный результат, начиная от стиля и общей [[Etica Est Etica|<font color="#551144">эстетики</font>]] своего балета, — и кончая конкретными движениями солистки под музыку... А несколько «неудач» на последнем этапе подготовки премьеры — привели, как всегда, к некоторому охлаждению его отношения к «прекрасной истеричке». Особенно досталось в этот раз какому-то несносному и вечно раздражающему [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Жану Кокто</font>]], ''получившему'' сразу и за всё: начиная от старых должков «[[Парад (Эрик Сати)|<font color="#551144">Парада</font>]]», где он не раз насолил старому «мэтру», и кончая будущей совместной оперой «[[Павел и Виргиния (Эрик Сати)|<font color="#551144">Павел и Виргиния</font>]]», которая так и не состоялась (по его же вине)... К счастью, на этот раз Сати удалось взять реванш... за прошлые поражения. А хитрый петух Кокто... до конца своих дней запомнил: ''каков'' был этот Сати — в качестве недовольного ''«соавтора»''.
  
<center><blockquote style="width:85%;font:normal 0.90rem 'Cambria',serif;text-align:justify;color:#551111;border:2px solid #DD1111;border-radius:15px 0px 15px 0px;padding:15px;box-shadow:2px 3px 6px #9d3221;-webkit-box-shadow:2px 3px 6px #9d3221;-moz-box-shadow:2px 3px 6px #9d3221;background:#DDBBAA">&emsp;&emsp;...Внешне Сати был, похож на заурядного [[Corruption|<font color="#551144">чиновника</font>]]: бородка, пенсне, котелок и зонтик. Эгоист, фанатик, он не признавал ничего, кроме [[Каноник (Натур-философия натур)|<font color="#551144">своей догмы</font>]], и рвал и метал, когда что-нибудь противоречило ей. <...> [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#551144">Эрик Сати</font>]] был моим наставником, {{comment|Радиге|Раймон Радиге — сожитель Кокто, французский писатель, автор романа «Дьявол во плоти», умер в возрасте двадцати лет от испанки}} — экзаменатором. Соприкасаясь с ними, я видел [[lapsus|<font color="#551144">свои ошибки</font>]], хотя они и не указывали мне на них, и даже если я не мог их исправить, то по крайней мере знал, в чём ошибся...<small><small><ref>''[[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|Жан Кокто]]'', «Портреты-воспоминания». — Москва, Известия, 1985 г., — 244 стр.</ref>{{rp|94-96}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 15px 'Times New Roman';color:#664444;">''([[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Жан Кокто</font>]], из книги «Бремя бытия», 1947 год)''</font><br></blockquote></center>
+
<center><blockquote style="width:85%;font:normal 0.90rem 'Cambria',serif;text-align:justify;color:#551111;border:2px solid #DD1111;border-radius:15px 0px 15px 0px;padding:15px;box-shadow:2px 3px 6px #9d3221;-webkit-box-shadow:2px 3px 6px #9d3221;-moz-box-shadow:2px 3px 6px #9d3221;background:#DDBBAA">&emsp;&emsp;...Внешне Сати был, похож на заурядного [[Corruption|<font color="#551144">чиновника</font>]]: бородка, пенсне, котелок и зонтик. Эгоист, фанатик, он не признавал ничего, кроме [[Каноник (Натур-философия натур)|<font color="#551144">своей догмы</font>]], и рвал и метал, когда что-нибудь противоречило ей. <...> [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#551144">Эрик Сати</font>]] был моим наставником, {{comment|Радиге|Раймон Радиге — сожитель Кокто, французский писатель, автор романа «Дьявол во плоти», умер в возрасте двадцати лет от испанки}} — экзаменатором. Соприкасаясь с ними, я видел [[lapsus|<font color="#551144">свои ошибки</font>]], хотя они и не указывали мне на них, и даже если я не мог их исправить, то по крайней мере знал, в чём ошибся...<small><small><ref>''[[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Жан Кокто</font>]]'', «Портреты-воспоминания». — Мосва: Известия, 1985 г., — 244 стр.</ref>{{rp|94-96}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 15px 'Times New Roman';color:#664444;">''([[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Жан Кокто</font>]], из книги «Бремя бытия», 1947 год)''</font><br></blockquote></center>
 
</div>
 
</div>
 
{| style="float:right;width:266px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DDAA99;border:1px solid #DD1111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 
{| style="float:right;width:266px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DDAA99;border:1px solid #DD1111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
Строка 249: Строка 249:
 
   | [[Файл:Caryathis 'La Belle Excentrique' 1921 Colisee-2.jpg|255px|link=Mes trois Candidatures|...костюм по рецепту Жана Кокто...]]
 
   | [[Файл:Caryathis 'La Belle Excentrique' 1921 Colisee-2.jpg|255px|link=Mes trois Candidatures|...костюм по рецепту Жана Кокто...]]
 
   |-
 
   |-
   | Костюм «Прекрасной истерички» [[Caryathis|<font color="#551144">Кариатис</font>]]<br><small>''(июнь 1921, театр Колизей)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Elizabeth Toulemon|Элизабет Тулемон]] (Кариатис) в главной роли балета «La Belle excentrique», fondation Bibliothèque littéraire Jacques Doucet (photo J.-L.Charmet, Studio Henry), июнь 1921, {{Википедия|Колизей_(театр)|театр Колизей}}, — archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]].</ref></small></small>
+
   | Костюм «Прекрасной истерички» [[Caryathis|<font color="#551144">Кариатис</font>]]<br><small>''(июнь 1921, театр Колизей)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Elizabeth Toulemon|<font color="#551144">Элизабет Тулемон</font>]] (Кариатис) в главной роли балета «La Belle excentrique», fondation Bibliothèque littéraire Jacques Doucet (photo J.-L.Charmet, Studio Henry), июнь 1921, {{Википедия|Колизей_(театр)|театр Колизей}}, — archives de [[User:CanoniC|<font color="#551144">Yuri Khanon</font>]].</ref></small></small>
 
|}
 
|}
 
|}
 
|}
Строка 255: Строка 255:
 
Всё дело, прежде всего, началось с выбора сценического костюма... — Понятным образом, для самóй Кариатис оформление собственного фасада (пардон..., создание оригинального образа) было особенно важным. И во-первых, не будем забывать: она поставила перед собой ''цель'', в том числе и — сугубо женскую. Этим спектаклем она собиралась создать себе ''новое лицо''. Новую репутацию. Новую жизнь, в конце концов. И тем более, её сковывал предмет этого странного, причудливого концерта. Разумеется, раньше Кариатис ни разу не имела опыта создания подобных спектаклей: авангардных, классических и [[Excentrique|<font color="#551144">эксцентричных</font>]] (на выбор или всё вместе, в салате). Возможно, именно поэтому ей было удобнее всего довериться мнению Сати. Увидев с его стороны полную готовность и даже желание участвовать, она немедленно «назначила» его главным экспертом по ''La Belle excentrique'' с правом ''решающего голоса''. Сати такой подход пришёлся чрезвычайно по душе, и он не замедлил им воспользоваться — в полной мере. Едва ли не впервые в своей практике...<br>
 
Всё дело, прежде всего, началось с выбора сценического костюма... — Понятным образом, для самóй Кариатис оформление собственного фасада (пардон..., создание оригинального образа) было особенно важным. И во-первых, не будем забывать: она поставила перед собой ''цель'', в том числе и — сугубо женскую. Этим спектаклем она собиралась создать себе ''новое лицо''. Новую репутацию. Новую жизнь, в конце концов. И тем более, её сковывал предмет этого странного, причудливого концерта. Разумеется, раньше Кариатис ни разу не имела опыта создания подобных спектаклей: авангардных, классических и [[Excentrique|<font color="#551144">эксцентричных</font>]] (на выбор или всё вместе, в салате). Возможно, именно поэтому ей было удобнее всего довериться мнению Сати. Увидев с его стороны полную готовность и даже желание участвовать, она немедленно «назначила» его главным экспертом по ''La Belle excentrique'' с правом ''решающего голоса''. Сати такой подход пришёлся чрезвычайно по душе, и он не замедлил им воспользоваться — в полной мере. Едва ли не впервые в своей практике...<br>
 
Понятное дело, при столь основательной & серьёзной постановке вопроса серьёзные проблемы с осуществлением ''«серьёзной фантазии»'' не замедлили серьёзно проявиться.<br>   
 
Понятное дело, при столь основательной & серьёзной постановке вопроса серьёзные проблемы с осуществлением ''«серьёзной фантазии»'' не замедлили серьёзно проявиться.<br>   
«Для начала Сати и я, — спустя почти сорок лет вспоминала „мадам“ Кариатис, — провели небольшой тур по павильонам художников и модельеров. Кеес ван Донген решительно отвратил нас своим подходом, сугубо коммерческим. В мастерской Поля Пуаре, едва тот успел выложить перед нами тройку своего платья, Сати сразу повернулся ко мне лицом. Его губы, характерно искривившись, выговорили всего два слова: «Фи! Какой гарем!» Перед моделью Мари Лорансен, он как-то нервно выдохнул: «Нет! Нет! [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#551144">Благодарю покорно</font>]], я ещё не совсем сошёл с ума!» Правда, эскизы [[Жан Гюго (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Жана Гюго</font>]] он принял куда более благосклонно. «Но всё же, моя музыка требует крайностей, и женщина должна быть больше тигрицей, чем котёнком».<small><small><ref group="комм.">Упомянутых {{Википедия|Донген,_Кеес_ван|Кееса ван Донгена}}, {{Википедия|Пуаре,_Поль|Поля Пуаре}} и даже дурковатую {{Википедия|Лорансен,_Мари|Мари Лорансен}} сразу оставляю за полями (шляпы). Впрочем, ''не всех''. Означенный здесь ху’дожник [[Жан Гюго (Эрик Сати. Лица)|Жан Гюго]] — это особая статья «расходов» в жизни Эрика Сати. Для начала скажем: он был не просто однофамильцем писателя {{Википедия|Гюго,_Виктор|Виктóра Гюго}}, но приходился ему — [[Родня (Пётр Шумахер)|ро́дным внуком]] (ах, мама моя!) — ''Особый интерес'' представляет реакция Сати на его эскизы: благожелательная, однако, в результате — ''совсем не'' положительная. Всего два года перед тем означенный {{Википедия|Гюго,_Жан|Жан Гюго}} женился на [[Валентина Гросс (Эрик Сати. Лица)|Валентине Гросс]], впоследствии известной художнице из числа [[Сюрреализм до сюрреализма (Этика в эстетике)|сюрреалистов]]. Однако именно она, начиная с 1914 года была едва ли не единственной и безусловно — сáмой любимой подругой Эрика Сати, участию которой он был обязан очень многим... в том числе и своим главным успехом жизни — балетом «[[Парад (Эрик Сати)|Парад]]». И вот, этот сáмый Жан Гюго, смешной долговязый парень с детским лицом, словно бы нарисованным в каком-то мультфильме, в которого Валентина влюбилась самым отвратным образом, «увёл» у Сати его единственную отдушину. ''Вот что'', ''кроме всего,'' читается в слегка критической фразе Сати: ''«женщина должна быть больше тигрицей, чем котёнком»'', что за дивный внутренний диалог! — И в самом деле, герой-любовник [[Жан Гюго (Эрик Сати. Лица)|Жан Гюго]] чем-то напоминал то ли мышонка из диснеевских мультфильмов, то ли кота-Леопольда.</ref></small></small> И только эскиз Жана Кокто был встречен с удовлетворением и принят за основу».<small><small><ref group="комм.">Окончательно принятый Эриком Сати костюм для «Прекрасной истерички», равно нелепый, провокационный и эксцентрический, был придуман и нарисован [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|Жаном Кокто]]. В этой модели ''он'' (достаточно близко знавший Кариатис) [[Един во многих (Борис Йоффе)|соединил]] вместе элементы, казалось бы, несоединимые. На фотографиях ''Прекрасной истерички'' можно видеть именно этот костюм, сделанный по эскизу Кокто. Наверху: строгий, крайне «серьёзный» ''(как фантазия)'' {{Википедия|топик_(одежда)|топик}} из плотного чёрного бархата с длинными рукавами. Чуть ниже: голая, открытая талия (выполненная из ''натуральной кожи'' мадам Кариатис) и ещё ниже – длинная светлая юбка с тысячью радужных складок всех цветов этого мира. Впрочем, эти складки имели свой ''предел'', причём, достаточно близкий: в нужный момент юбка легко открывалась, чтобы продемонстрировать потрясённой публике — трусики с выразительным вырезом и блестящей ювелирной накладкой в виде стилизованного амурного сердечка. Именно по этому эскизу Кокто отвергнутый ранее {{Википедия|Пуаре,_Поль|Поль Пуаре}} и пошил костюм для прекрасной истерички.</ref></small></small><br>
+
«Для начала Сати и я, — спустя почти сорок лет вспоминала „мадам“ Кариатис, — провели небольшой тур по павильонам художников и модельеров. Кеес ван Донген решительно отвратил нас своим подходом, сугубо коммерческим. В мастерской Поля Пуаре, едва тот успел выложить перед нами тройку своего платья, Сати сразу повернулся ко мне лицом. Его губы, характерно искривившись, выговорили всего два слова: «Фи! Какой гарем!» Перед моделью Мари Лорансен, он как-то нервно выдохнул: «Нет! Нет! [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#551144">Благодарю покорно</font>]], я ещё не совсем сошёл с ума!» Правда, эскизы [[Жан Гюго (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Жана Гюго</font>]] он принял куда более благосклонно. «Но всё же, моя музыка требует крайностей, и женщина должна быть больше тигрицей, чем котёнком».<small><small><ref group="комм.">Упомянутых {{Википедия|Донген,_Кеес_ван|Кееса ван Донгена}}, {{Википедия|Пуаре,_Поль|Поля Пуаре}} и даже дурковатую {{Википедия|Лорансен,_Мари|Мари Лорансен}} сразу оставляю за полями (своей шляпы). Впрочем, ''не всех''. Означенный здесь ху’дожник [[Жан Гюго (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Жан Гюго</font>]]..., пожалуй, — это особая статья «расходов» в жизни Эрика Сати. Для начала скажем: он был не просто однофамильцем писателя {{Википедия|Гюго,_Виктор|Виктóра Гюго}}, но приходился ему — [[Родня (Пётр Шумахер)|<font color="#551144">ро́дным внуком</font>]] (ах, мама моя!) — ''Особый интерес'' представляет реакция Сати на его эскизы: благожелательная, однако, в результате — ''совсем не'' положительная. Всего два года перед тем означенный {{Википедия|Гюго,_Жан|Жан Гюго}} женился на [[Валентина Гросс (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Валентине Гросс</font>]], впоследствии известной художнице из числа [[Сюрреализм до сюрреализма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">сюрреалистов (или сюрреалисток</font>]], может быть). Однако именно она, начиная с 1914 года была едва ли не единственной и безусловно — сáмой любимой подругой Эрика Сати, участию которой он был обязан очень многим... в том числе и своим главным успехом (скандалом) жизни — балетом «[[Парад (Эрик Сати)|<font color="#551144">Парад</font>]]». И вот, этот сáмый Жан Гюго, смешной долговязый парень с детским лицом, словно бы нарисованным в каком-то мультфильме, в которого Валентина влюбилась самым отвратным образом, «увёл» у Сати его единственную отдушину. ''Вот что'', ''кроме всего,'' читается в слегка критической фразе Сати: ''«женщина должна быть больше тигрицей, чем котёнком»'', что за дивный внутренний диалог! — И в самом деле, герой-любовник [[Жан Гюго (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Жан Гюго</font>]] чем-то напоминал [[Vicia cracca|<font color="#551144">то ли мышонка</font>]] из диснеевских мультфильмов, то ли кота-Леопольда.</ref></small></small> И только эскиз Жана Кокто был встречен с удовлетворением и принят за основу».<small><small><ref group="комм.">Окончательно принятый Эриком Сати костюм для «Прекрасной истерички», равно нелепый, провокационный и эксцентрический, был придуман и нарисован [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Жаном Кокто</font>]]. В этой модели ''он'' (достаточно близко знавший Кариатис) [[Един во многих (Борис Йоффе)|<font color="#551144">соединил</font>]] вместе элементы, казалось бы, несоединимые. На фотографиях ''Прекрасной истерички'' можно видеть именно этот костюм, сделанный по эскизу Кокто. Наверху: строгий, крайне «серьёзный» ''(как фантазия)'' {{Википедия|топик_(одежда)|топик}} из плотного чёрного бархата с длинными рукавами. Чуть ниже: голая, открытая талия (выполненная из ''натуральной кожи'' мадам Кариатис) и ещё ниже – длинная светлая юбка с тысячью радужных складок всех цветов этого мира. Впрочем, эти складки имели свой ''предел'', причём, достаточно близкий: в нужный момент юбка легко открывалась, чтобы продемонстрировать потрясённой публике — трусики с выразительным вырезом и блестящей ювелирной накладкой в виде стилизованного амурного сердечка. Именно по этому эскизу Кокто отвергнутый ранее {{Википедия|Пуаре,_Поль|Поль Пуаре}} и пошил костюм для прекрасной истерички.</ref></small></small><br>
 
Первоначально в {{comment|честолюбивых|и слегка идиотических}} замыслах Кариатис было произвести эффект не только «балетом», но и своими невиданными нарядами. Несмотря на относительную краткость <small>(две-три минуты)</small> номеров «Прекрасной истерички», она намеревалась для каждого танца надевать отдельный костюм. Таким образом, первоначальное назначение (по замыслу госпожи-бенефициантки) «Большого ритурнеля» было чисто утилитарным... или прикладным. Эту пьесу оркестр должен был [[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|<font color="#551144">играть при пустой</font>]] сцене всякий раз, когда солистка отправлялась за кулисы, чтобы наскоро переодеться и выйти в новом образе & подобии. Но затем, в конце концов, этот замысел (отчасти, под давлением обстоятельств, отчасти, под влиянием ''добрых советов'' Сати) так и ''не был'' реализован. Во всех четырёх ''(шести)'' танцевальных номерах балета Кариатис выходила в одном костюме, однако «Большой ритурнель» (при непосредственном содействии его автора), тем не менее, сохранил свою функцию настойчивой, — [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">почти назойливой</font>]] интермедии, а ''эффект'' с переодеваниями Кариатис оставила про запас, для остальных номеров своего представления (на музыку других авторов... не исключая и самого́ мэтра... [[Maurice Ravel|<font color="#551144">Равеля</font>]]).<small><small><ref name="Satie"/>{{rp|749}}</small></small><br>
 
Первоначально в {{comment|честолюбивых|и слегка идиотических}} замыслах Кариатис было произвести эффект не только «балетом», но и своими невиданными нарядами. Несмотря на относительную краткость <small>(две-три минуты)</small> номеров «Прекрасной истерички», она намеревалась для каждого танца надевать отдельный костюм. Таким образом, первоначальное назначение (по замыслу госпожи-бенефициантки) «Большого ритурнеля» было чисто утилитарным... или прикладным. Эту пьесу оркестр должен был [[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|<font color="#551144">играть при пустой</font>]] сцене всякий раз, когда солистка отправлялась за кулисы, чтобы наскоро переодеться и выйти в новом образе & подобии. Но затем, в конце концов, этот замысел (отчасти, под давлением обстоятельств, отчасти, под влиянием ''добрых советов'' Сати) так и ''не был'' реализован. Во всех четырёх ''(шести)'' танцевальных номерах балета Кариатис выходила в одном костюме, однако «Большой ритурнель» (при непосредственном содействии его автора), тем не менее, сохранил свою функцию настойчивой, — [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">почти назойливой</font>]] интермедии, а ''эффект'' с переодеваниями Кариатис оставила про запас, для остальных номеров своего представления (на музыку других авторов... не исключая и самого́ мэтра... [[Maurice Ravel|<font color="#551144">Равеля</font>]]).<small><small><ref name="Satie"/>{{rp|749}}</small></small><br>
 
Таким образом, в скором времени костюм по эскизу Кокто стал не только главным, но и ''единственным'' — на всю «Прекрасную истеричку», Сати принял его практически без возражений и замечаний. Правда, врéменная идиллия идейного [[Един во многих (Борис Йоффе)|<font color="#551144">единения</font>]] «соавторов» продлилась совсем не долго. В сáмом скором времени Сати нашёл <small>(в своих фантазиях)</small> серьёзную причину, чтобы взять полный реванш в категорическом несогласии с Кокто по вопросу хореографического стиля и характера движений эксцентрической красавицы. <small><small><ref name="Volta"/>{{rp|75}}</small></small> Началось взаимное несогласие и попытки перетянуть на себя одеяло... Не прошло и пары месяцев, как Сати был вынужден всеми возможными средствами противодействовать влиянию и, тем более, ''вмешательству'' Жана Кокто в ''свой'' (именно так, ''абсолютно'' свой) [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#551144">эксцентричный</font>]] спектакль. Собственно, здесь речь шла о том ''главном'', что и создало неповторимый облик и весь образ «Прекрасной истерички». — Отступать или уступать здесь не имело смысла.
 
Таким образом, в скором времени костюм по эскизу Кокто стал не только главным, но и ''единственным'' — на всю «Прекрасную истеричку», Сати принял его практически без возражений и замечаний. Правда, врéменная идиллия идейного [[Един во многих (Борис Йоффе)|<font color="#551144">единения</font>]] «соавторов» продлилась совсем не долго. В сáмом скором времени Сати нашёл <small>(в своих фантазиях)</small> серьёзную причину, чтобы взять полный реванш в категорическом несогласии с Кокто по вопросу хореографического стиля и характера движений эксцентрической красавицы. <small><small><ref name="Volta"/>{{rp|75}}</small></small> Началось взаимное несогласие и попытки перетянуть на себя одеяло... Не прошло и пары месяцев, как Сати был вынужден всеми возможными средствами противодействовать влиянию и, тем более, ''вмешательству'' Жана Кокто в ''свой'' (именно так, ''абсолютно'' свой) [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#551144">эксцентричный</font>]] спектакль. Собственно, здесь речь шла о том ''главном'', что и создало неповторимый облик и весь образ «Прекрасной истерички». — Отступать или уступать здесь не имело смысла.
Строка 269: Строка 269:
 
   | [[Файл:Marie Laurencin. Caryathis (1926).jpg|211px|link=One Step Forward, Two Back|...необычайно точный портрет, браво, Мари...]]
 
   | [[Файл:Marie Laurencin. Caryathis (1926).jpg|211px|link=One Step Forward, Two Back|...необычайно точный портрет, браво, Мари...]]
 
   |-
 
   |-
   | Мари Лорансен <br>«портрет» [[Caryathis|<font color="#551144">Кариатис</font>]] <small>''({{comment|1926|значит, уже́ после всего}})'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''{{Википедия|Лорансен,_Мари|Мари Лорансен}}'', «{{comment|портрет|невероятного сходства с моделью}}» [[Caryathis|Кариатис]] (если так можно выразиться), написанный уже после смерти Сати (1926 год). — Archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]].</ref></small></small>
+
   | Мари Лорансен <br>«портрет» [[Caryathis|<font color="#551144">Кариатис</font>]] <small>''({{comment|1926|значит, уже́ после всего}})'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''{{Википедия|Лорансен,_Мари|Мари Лорансен}}'', «{{comment|портрет|невероятного сходства с моделью}}» [[Caryathis|<font color="#551144">Кариатис</font>]] (если так можно выразиться), написанный уже после смерти Сати (1926 год). — Archives de [[Anarchiste de musique|<font color="#551144">Yuri Khanon</font>]].</ref></small></small>
 
|}
 
|}
 
|}
 
|}
Строка 281: Строка 281:
  
 
Конечно, нельзя говорить о полном подобии или реальной связи. Буквально всё здесь было — другим, иным, непохожим... И тем не менее, очень многое сближало и даже соединяло «Игры» и «Прекрасную истеричку». Прежде всего, это был ''он'', Дебюсси, композитор музыки балета: старинный друг, ''противник'' и упрямо «непризнающийся» {{comment|ученик|чтобы не говорить: «эпигон»}} Эрика Сати. — Значит, «Игры»... Этот странный балет, поставленный Нижинским, Клоду Дебюсси активно не понравился, — даже более того, мэтр изволил весьма активно ''ругаться'' и даже ''[[Слюна (Натур-философия натур)‏|<font color="#551144">плеваться</font>]]'' самым определённым способом: прямым... и ничуть [[Impressionisme|<font color="#551144">не импрессионистским</font>]]. Пожалуй, на этом пункте мне будет вернее всего заткнуть себе рот пробкой от бутылочки [[Савояровы|<font color="#551144">савойского</font>]] {{comment|вина́|(вероятнее всего, «Mondeuse» или «Gamay»)}} и попросту сделать шаг назад, предоставив слово — автору игривого ''нижинского'' балета, мсье «Клоду французскому».<br>
 
Конечно, нельзя говорить о полном подобии или реальной связи. Буквально всё здесь было — другим, иным, непохожим... И тем не менее, очень многое сближало и даже соединяло «Игры» и «Прекрасную истеричку». Прежде всего, это был ''он'', Дебюсси, композитор музыки балета: старинный друг, ''противник'' и упрямо «непризнающийся» {{comment|ученик|чтобы не говорить: «эпигон»}} Эрика Сати. — Значит, «Игры»... Этот странный балет, поставленный Нижинским, Клоду Дебюсси активно не понравился, — даже более того, мэтр изволил весьма активно ''ругаться'' и даже ''[[Слюна (Натур-философия натур)‏|<font color="#551144">плеваться</font>]]'' самым определённым способом: прямым... и ничуть [[Impressionisme|<font color="#551144">не импрессионистским</font>]]. Пожалуй, на этом пункте мне будет вернее всего заткнуть себе рот пробкой от бутылочки [[Савояровы|<font color="#551144">савойского</font>]] {{comment|вина́|(вероятнее всего, «Mondeuse» или «Gamay»)}} и попросту сделать шаг назад, предоставив слово — автору игривого ''нижинского'' балета, мсье «Клоду французскому».<br>
Здесь, двумя строками ниже будет приведён типичный образчик ре...цензии этого признанного мэтра [[Импрессионизм до импрессионизма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">импрессионизма в музыке</font>]], который ''он дал'' спустя месяц после премьеры (уже немного отдохнув и остынув от первого впечатления).<small><small><ref group="комм.">''Вместо справки:'' первое представление балета «Игры» на музыку [[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)|Клода Дебюсси]] состоялось в Париже 13 мая 1913 года. Спектакль русского балета [[Сергей Дягилев (Эрик Сати. Лица)‏‎|Дягилева]] был поставлен {{Википедия|Нижинский,_Вацлав_Фомич|Вацлавом Нижинским}}, художник {{Википедия|Бакст,_Лев_Самойлович|Леон Бакст}}, «танцевали»: сам Нижинский, {{Википедия|Карсавина,_Тамара_Платоновна|Карсавина}} и {{Википедия|Шоллар,_Людмила_Францевна|Шоллар}}. Балет этот хотя и ''не провалился'', но и успеха большого не имел — тоже. Во время премьеры в зале были слышны весьма скромные аплодисменты и отдельные свистки. Не было также единого мнения [[Критика о критике (Этика в эстетике)|и у критики]]: как о балете в целом, так и о его музыке. [[Claude Debussy|Сам Дебюсси]] после премьеры обнаружил себя крайне [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|раздосадованным]] всей постановкой в целом и особенно — хореографией Нижинского. В репертуаре дягилевской труппы балет «Игры» долго {{comment|не удержался|собственно, как и сам Нижинский}}. Спустя ещё год, 1 марта 1914 года музыка балета была исполнена в одном из «Концертов Колонна» под управлением {{Википедия|Пьерне,_Габриэль|Габриеля Пьерне}} ''(без хореографии, разумеется)'' и имела у публики успех, хотя и не триумфальный, но всё же определённо бóльший, чем во время балета. — А спустя каких-то полгода уже вовсю шла война... — отнюдь не в концертном исполнении, и всем было уже не до «Игр» (ушек).</ref></small></small> Однако, несмотря на кое-какой ''срок давности'', мсье Дебюсси с завидной чёткостью оценил работу хореографа над своим балетом:
+
Здесь, двумя строками ниже будет приведён типичный образчик ре...цензии этого признанного мэтра [[Импрессионизм до импрессионизма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">импрессионизма в музыке</font>]], который ''он дал'' спустя месяц после премьеры (уже немного отдохнув и остынув от первого впечатления).<small><small><ref group="комм.">''В...место справки:'' первое представление балета «Игры» на музыку [[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Клода Дебюсси</font>]] состоялось в Париже 13 мая 1913 года. Спектакль русского балета [[Сергей Дягилев (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551144">Дягилева</font>]] был поставлен {{Википедия|Нижинский,_Вацлав_Фомич|Вацлавом Нижинским}}, художник {{Википедия|Бакст,_Лев_Самойлович|Леон Бакст}}, «танцевали»: сам Нижинский, {{Википедия|Карсавина,_Тамара_Платоновна|Карсавина}} и {{Википедия|Шоллар,_Людмила_Францевна|Шоллар}}. Балет этот хотя и ''не провалился'', но и успеха большого не имел — тоже. Во время премьеры в зале были слышны весьма скромные аплодисменты и отдельные свистки. Не было также единого мнения [[Критика о критике (Этика в эстетике)|<font color="#551144">и у критики</font>]]: как о балете в целом, так и о его музыке. [[Claude Debussy|<font color="#551144">Сам Дебюсси</font>]] после премьеры обнаружил себя крайне [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">раздосадованным</font>]] всей постановкой в целом [[Vexations|<font color="#551144">и особенно</font>]] хорео’графией Нижинского. В репертуаре дягилевской труппы балет «Игры» долго {{comment|не удержался|собственно, как и сам Нижинский}}. Спустя ещё год, 1 марта 1914 года музыка балета была исполнена в одном из «Концертов Колонна» под управлением {{Википедия|Пьерне,_Габриэль|Габриеля Пьерне}} ''(без хореографии, разумеется)'' и имела у публики успех, хотя и не триумфальный, но всё же определённо бóльший, чем во время балета. — А спустя каких-то полгода уже вовсю шла война... — отнюдь не в концертном исполнении, и всем было уже не до «Игр»(ушек).</ref></small></small> Однако, несмотря на кое-какой ''срок давности'', мсье Дебюсси с завидной чёткостью оценил работу хореографа над своим балетом:
  
<center><blockquote style="width:85%;font:normal 0.90rem 'Cambria',serif;text-align:justify;color:#551111;border:2px solid #DD1111;border-radius:15px 0px 15px 0px;padding:15px;box-shadow:2px 3px 6px #9d3221;-webkit-box-shadow:2px 3px 6px #9d3221;-moz-box-shadow:2px 3px 6px #9d3221;background:#DDBBAA">&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;...[[чёрт|<font color="#551144">Чёрт побери</font>]]! Такое бывает не так уж часто... и что бы ни говорили <...> совершаются, несомненно, и события совершенно бесполезные. В число последних позвольте мне включить представление Игр, где извращённый гений {{comment|Нижинского|Вацлава, разумеется — антипатия Дебюсси в отношении Нижинского проявилась и нарастала постепенно}} изощряется в специальных математических выкладках! Сей человек ногами добавляет тридцать вторые, руками что-то доказывает, а затем, внезапно поражённый столбняком, дурным глазом следит за проходящей мимо него музыкой. Такое, кажется, у них называется «стилизацией жеста»… Это гадко! это даже нечто {{comment|далькрозовское|мало кто теперь уже помнит об этом модном человечке своего времени}}, так как господина {{comment|Далькроза|создателя «ритмики»}} я считаю одним из злейших врагов музыки!<small><small><ref group="комм.">Эмиль Жак-Далькроз, швейцарский композитор и педагог, создавший весьма убогую систему «ритмики» или ритимической гимнастики, которую [[Александр Скрябин|Скрябин]], к примеру, называл ''«идолопоклонством перед тактовой чертой»''.</ref></small></small> И вы можете себе представить, какие опустошения может натворить его метода в душе юного дикаря, каков есть Нижинский! <br>Музыка, поверьте мне, беззащитна! Она довольствуется только тем, что противопоставляет свои лёгкие {{comment|арабески|читай: воздушные движения}} всем этим злополучным ногам, которые даже не приносят ей извинений!..<small><small><ref name="Дебюсси">''[[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)|Клод Дебюсси]]''. «Избранные письма» (сост. А.Розанов). — {{comment|Лениград|...чудеснейший город на Неве, да-да, тот самый, которого нет...}}, «Музыка», 1986 г. 288 стр. — стр. 197-198 (письмо {{Википедия|Годе, Робер|Роберу Годэ}}).</ref></small></small><hr><font style="float:right;font:normal 15px 'Times New Roman';color:#664444;">''( [[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Клод Дебюсси</font>]], <small>письмо Роберу {{comment|Годэ|швейцарский журналист, музыкальный критик и переводчик}} от 9 июня 1913 года )</small>''</font><br></blockquote></center>
+
<center><blockquote style="width:85%;font:normal 0.90rem 'Cambria',serif;text-align:justify;color:#551111;border:2px solid #DD1111;border-radius:15px 0px 15px 0px;padding:15px;box-shadow:2px 3px 6px #9d3221;-webkit-box-shadow:2px 3px 6px #9d3221;-moz-box-shadow:2px 3px 6px #9d3221;background:#DDBBAA">&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;...[[чёрт|<font color="#551144">Чёрт побери</font>]]! Такое бывает не так уж часто... и что бы ни говорили <...> совершаются, несомненно, и события совершенно бесполезные. В число последних позвольте мне включить представление Игр, где извращённый гений {{comment|Нижинского|Вацлава, разумеется — антипатия Дебюсси в отношении Нижинского проявилась и нарастала постепенно}} изощряется в специальных математических выкладках! Сей человек ногами добавляет тридцать вторые, руками что-то доказывает, а затем, внезапно поражённый столбняком, дурным глазом следит за проходящей мимо него музыкой. Такое, кажется, у них называется «стилизацией жеста»… Это гадко! это даже нечто {{comment|далькрозовское|мало кто теперь уже помнит об этом модном человечке своего времени}}, так как господина {{comment|Далькроза|создателя «ритмики»}} я считаю одним из злейших врагов музыки!<small><small><ref group="комм.">Эмиль Жак-Далькроз, швейцарский композитор и педагог, создавший весьма убогую систему «ритмики» или ритимической гимнастики, которую [[Александр Скрябин|<font color="#551144">Скрябин</font>]], к примеру, называл ''«идолопоклонством перед тактовой чертой»''.</ref></small></small> И вы можете себе представить, какие опустошения может натворить его метода в душе юного дикаря, каков есть Нижинский! <br>Музыка, поверьте мне, беззащитна! Она довольствуется только тем, что противопоставляет свои лёгкие {{comment|арабески|читай: воздушные движения}} всем этим злополучным ногам, которые даже не приносят ей извинений!..<small><small><ref name="Дебюсси">''[[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Клод Дебюсси</font>]]''. «Избранные письма» (сост. А. Розанов). — {{comment|Лениград|...чудеснейший город на Неве, да-да, тот самый, которого нет...}}, «Музыка», 1986 г. 288 стр. — стр. 197-198 (письмо {{Википедия|Годе,_Робер|Роберу Годэ}}).</ref></small></small><hr><font style="float:right;font:normal 15px 'Times New Roman';color:#664444;">''( [[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Клод Дебюсси</font>]], <small>письмо Роберу {{comment|Годэ|швейцарский журналист, музыкальный критик и переводчик}} от 9 июня 1913 года )</small>''</font><br></blockquote></center>
  
 
Вот так, словно [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551144">ещё одна гримаса</font>]] прекрасной истерички, неожиданно сомкнулись едва ли не полные противоположности, самым причудливым образом соединив, казалось бы, несоединимое. С одной стороны, изысканное и тонкое произведение по́зднего импрессионизма, а с другой — [[Эпатаж (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551144">эпатажный</font>]] и нарочито примитивный [[Constructio|<font color="#551144">конструктивизм</font>]] Эрика Сати. Спустя ровно восемь лет после довоенной премьеры «Игр» Нижинского, — неласковые слова [[Claude Debussy|<font color="#551144">умершего Дебюсси</font>]] вполне (бы) могли подойти для характеристики странной хореографии «Прекрасной истерички», разве только — с одним отличием. В балете Сати все эти «дикие» ''(дикарские)'' черты проявились — в резкой, стократ усиленной форме, поскольку ''именно такой'', аффективно-статический эффект и был ''вожделенной целью'' Эрика Сати <small>(на сей раз если даже и не «хореографа», то во всяком случае — реального автора концепции, вдохновителя и отчасти даже постановщика цельного [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#551144">экс’центрического</font>]] спектакля)</small>.<br>
 
Вот так, словно [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551144">ещё одна гримаса</font>]] прекрасной истерички, неожиданно сомкнулись едва ли не полные противоположности, самым причудливым образом соединив, казалось бы, несоединимое. С одной стороны, изысканное и тонкое произведение по́зднего импрессионизма, а с другой — [[Эпатаж (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551144">эпатажный</font>]] и нарочито примитивный [[Constructio|<font color="#551144">конструктивизм</font>]] Эрика Сати. Спустя ровно восемь лет после довоенной премьеры «Игр» Нижинского, — неласковые слова [[Claude Debussy|<font color="#551144">умершего Дебюсси</font>]] вполне (бы) могли подойти для характеристики странной хореографии «Прекрасной истерички», разве только — с одним отличием. В балете Сати все эти «дикие» ''(дикарские)'' черты проявились — в резкой, стократ усиленной форме, поскольку ''именно такой'', аффективно-статический эффект и был ''вожделенной целью'' Эрика Сати <small>(на сей раз если даже и не «хореографа», то во всяком случае — реального автора концепции, вдохновителя и отчасти даже постановщика цельного [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#551144">экс’центрического</font>]] спектакля)</small>.<br>
Строка 309: Строка 309:
  
 
Отзывы прессы и [[Критика о критике (Этика в эстетике)|<font color="#551144">критика критиков</font>]] были в целом благожелательные, а временами даже — восторженные, отчасти — благодаря обширным связям, усилиям и также ''пикантной'' репутации бенефициантки. Особенным образом [[Critique‎|<font color="#551144">критики</font>]] отмечали странную статическую оригинальность [[Steinberg|<font color="#551144">жестокого</font>]] балета на музыку Сати: «...Это скорее немые картины, {{comment|пантомима|или просто мимо..., по понтам}}, а не танцы, сюита статических поз, переходящих друг в друга шутовских положений и {{comment|сомнамбулических|а также визионерских}} заклинаний... От франко-лунного марша ''(вторая часть балета)'' веет какой-то особенной болезненной меланхолией. Кажется, что перед нашими глазами развёртывается не хореографическое представление, а одно из кошмарных видений {{comment|Бодлера|Шарля}} или Эдгара По...»<small><small><ref name="Volta"/>{{rp|115}}</small></small><br>
 
Отзывы прессы и [[Критика о критике (Этика в эстетике)|<font color="#551144">критика критиков</font>]] были в целом благожелательные, а временами даже — восторженные, отчасти — благодаря обширным связям, усилиям и также ''пикантной'' репутации бенефициантки. Особенным образом [[Critique‎|<font color="#551144">критики</font>]] отмечали странную статическую оригинальность [[Steinberg|<font color="#551144">жестокого</font>]] балета на музыку Сати: «...Это скорее немые картины, {{comment|пантомима|или просто мимо..., по понтам}}, а не танцы, сюита статических поз, переходящих друг в друга шутовских положений и {{comment|сомнамбулических|а также визионерских}} заклинаний... От франко-лунного марша ''(вторая часть балета)'' веет какой-то особенной болезненной меланхолией. Кажется, что перед нашими глазами развёртывается не хореографическое представление, а одно из кошмарных видений {{comment|Бодлера|Шарля}} или Эдгара По...»<small><small><ref name="Volta"/>{{rp|115}}</small></small><br>
Последний «критический» отзыв тем более показателен, что (благодаря тону и слогу автора) позволяет спустя сто лет почти в точности «увидеть» (и представить) это странное (кошмарное, почти [[Луна-пьяна! (Михаил Савояров)‏|<font color="#551144">лун-н-ное</font>]]) представление, инспирированное то ли самим «композитором музыки», то ли его внезапно остановившимся [[Третье воображение (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">статическим воображением</font>]]..., — тем более, что прежде в своей практике Эрик Сати никогда не имел репутации «{{comment|символиста|вероятно, кроме ранних пеладановских опусов}}» или производителя кошмарных фантасмагорий. И на этом пункте я ставлю размашистую точку..., — для всех тех, кто ''не понимает''...<small><small><ref group="комм.">Здесь я сознательным образом не называю фамилий и имён тех, с позволения сказать, ''музыковедов, теоретиков, историков музыки и [[Dargomyzhsky|«даже» композиторов]]'', ни один из которых даже близко не понимает и не чует присутствия в творчестве и, главное, причинах творчества Сати — исходных силовых линий настоящего, ''нутряного'' {{Википедия|Экспрессионизм|экспрессионизма}}, — а если говорить точнее, то — громадного заряда боли, почти патологической по своей несовместимости с жизнью. Почему на этот раз не называю фамилий? — да потому ''только'', {{comment|что|откровенно брезгую}} имя им — {{Википедия|Орден_Почётного_легиона|легион}}. И [[Орден Слабости (Юр.Ханон)|вовсе не почётный]]. Хотя и не лучше...</ref></small></small>
+
Последний «критический» отзыв тем более показателен, что (благодаря тону и слогу автора) позволяет спустя сто лет почти в точности «увидеть» (и представить) это странное (кошмарное, почти [[Луна-пьяна! (Михаил Савояров)‏|<font color="#551144">лун-н-ное</font>]]) представление, инспирированное то ли самим «композитором музыки», то ли его внезапно остановившимся [[Третье воображение (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">статическим воображением</font>]]..., — тем более, что прежде в своей практике Эрик Сати никогда не имел репутации «{{comment|символиста|вероятно, кроме ранних пеладановских опусов}}» или производителя кошмарных фантасмагорий. И на этом пункте я ставлю размашистую точку..., — для всех тех, кто ''не понимает''...<small><small><ref group="комм.">Здесь я сознательным образом не называю фамилий и имён тех, с позволения сказать, ''музыковедов, теоретиков, историков музыки и [[Dargomyzhsky|<font color="#551144">«даже» композиторов</font>]]'', ни один из которых даже близко не понимает и не чует присутствия в творчестве и, главное, причинах творчества Сати — исходных силовых линий настоящего, ''нутряного'' {{Википедия|Экспрессионизм|экспрессионизма}}, — а если говорить точнее, то — громадного заряда боли, почти патологической по своей несовместимости с жизнью. Почему на этот раз не называю фамилий? — да потому ''только'', {{comment|что|откровенно брезгую}} имя им — {{Википедия|Орден_Почётного_легиона|легион}}. И [[Орден Слабости (Юр.Ханон)|<font color="#551144">совсем не почётный</font>]]. Хотя и не лучше...</ref></small></small>
  
 
Однако вернусь немного {{comment|на зад|соединив это в одно слово, для порядка}}. — На первые репетиции оркестра Сати ходил сначала неохотно, а затем и ''вовсе'' отказался это делать, предпочитая отговариваться чрезвычайной занятостью, «самочувствием» и прочими причинами, ничуть не менее вескими. Однако основной резон находился немного ниже, в слегка «[[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#551144">эксцентрической</font>]]» области личных отношений. Боюсь, что здесь я не открою большого секрета... — По всей видимости, желчному автору музыки изрядно надсадил печёнки молодой ''«русский»'' дирижёр-иммигрант Владимир {{comment|Гольшман|об этом невидном человеке можно справиться в википедии, если интересно}}, которого Кариатис наняла специально для репетиций и премьерных спектаклей своего драгоценного рецитáла. В конце концов, этого пресловутого Гольшмана Сати ''до такой степени'' не захотел видеть <small>(и тем более, вступать с ним в обсуждения особенностей исполнения партитуры)</small>, что на премьере (чтобы «не портить себе музыки») он попросил и вовсе убрать на...ёмного дирижёра с глаз подальше, а затем продирижировал «Прекрасной истеричкой» — сам. Собственноручно и единолично.<small><small><ref name="Satie"/>{{rp|1040}}</small></small> От начала и до конца, {{comment|вестимо|почему же не наоборот?}}.
 
Однако вернусь немного {{comment|на зад|соединив это в одно слово, для порядка}}. — На первые репетиции оркестра Сати ходил сначала неохотно, а затем и ''вовсе'' отказался это делать, предпочитая отговариваться чрезвычайной занятостью, «самочувствием» и прочими причинами, ничуть не менее вескими. Однако основной резон находился немного ниже, в слегка «[[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#551144">эксцентрической</font>]]» области личных отношений. Боюсь, что здесь я не открою большого секрета... — По всей видимости, желчному автору музыки изрядно надсадил печёнки молодой ''«русский»'' дирижёр-иммигрант Владимир {{comment|Гольшман|об этом невидном человеке можно справиться в википедии, если интересно}}, которого Кариатис наняла специально для репетиций и премьерных спектаклей своего драгоценного рецитáла. В конце концов, этого пресловутого Гольшмана Сати ''до такой степени'' не захотел видеть <small>(и тем более, вступать с ним в обсуждения особенностей исполнения партитуры)</small>, что на премьере (чтобы «не портить себе музыки») он попросил и вовсе убрать на...ёмного дирижёра с глаз подальше, а затем продирижировал «Прекрасной истеричкой» — сам. Собственноручно и единолично.<small><small><ref name="Satie"/>{{rp|1040}}</small></small> От начала и до конца, {{comment|вестимо|почему же не наоборот?}}.
  
 
Между тем, не возбраняется сказать и несколько иначе, чтобы не комкать историческое впечатление от прекрасной (хотя и слегка истерической) премьеры. Например, так:<br>
 
Между тем, не возбраняется сказать и несколько иначе, чтобы не комкать историческое впечатление от прекрасной (хотя и слегка истерической) премьеры. Например, так:<br>
До крайности вдохновлённый успехом в театре Колизей, Эрик Сати испытал нечто [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#551144">вроде куража</font>]]. На второй премьере балета он внезапно решил «тряхнуть стариной» и ''впервые в жизни'' взял в руки дирижёрскую палочку, чтобы лично {{comment|руководить|читай: дирижировать..., или не читай вовсе}} своим [[Маленькая увертюра к танцу (Эрик Сати)|<font color="#551144">маленьким</font>]] эксцентричным оркестром.<small><small><ref group="комм.">И здесь автор статьи ''снова'' изволит намеренно [[Ляпсус (Натур-философия натур)|ошибаться]], — потому что на второй премьере «Прекрасной истерички» Сати ''далеко не первый раз'' брал в руки дирижёрскую палочку. Заранее выпуская те случаи, когда он держал ''её'' в руках просто так, не замахиваясь на оркестр или отдельных музыкантов, придётся вспомнить несколько ранних опытов, ещё времён кабаре «{{Википедия|Чёрный_кот_(кабаре)|Чёрный кот}}» (1889 года). Тогда Сати несколько раз дирижировал маленьким кафе-оркестром, исполняя танцы и аккомпанируя поющим шансонье.</ref></small></small> Впрочем, несмотря на бурные аплодисменты и восторг публики, первый опыт тут же стал и — последним. Не на шутку раненный проявлениями собственной [[Excentrique|<font color="#551144">эксцентричности</font>]] (а также прекрасной истерии) автор закончил управлять балетом в насквозь мокрой рубашке ... и даже штанах, в некотором смысле слова.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|471}}</small></small>
+
До крайности вдохновлённый успехом в театре Колизей, Эрик Сати испытал нечто [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#551144">вроде куража</font>]]. На второй премьере балета он внезапно решил «тряхнуть стариной» и ''впервые в жизни'' взял в руки дирижёрскую палочку, чтобы лично {{comment|руководить|читай: дирижировать..., или не читай вовсе}} своим [[Маленькая увертюра к танцу (Эрик Сати)|<font color="#551144">маленьким</font>]] эксцентричным оркестром.<small><small><ref group="комм.">И здесь автор статьи ''снова'' изволит намеренно [[Ляпсус (Натур-философия натур)|<font color="#551144">ошибаться</font>]], — потому что на второй премьере «Прекрасной истерички» Сати ''далеко не первый раз'' брал в руки дирижёрскую палочку. Заранее выпуская те случаи, когда он держал ''её'' в руках просто так, не замахиваясь на оркестр или отдельных музыкантов, придётся вспомнить несколько ранних опытов, ещё времён кабаре «{{Википедия|Чёрный_кот_(кабаре)|Чёрный кот}}» (1889 года). Тогда Сати несколько раз дирижировал маленьким кафе-оркестром, исполняя танцы и аккомпанируя поющим шансонье.</ref></small></small> Впрочем, несмотря на бурные аплодисменты и восторг публики, первый опыт тут же стал и — последним. Не на шутку раненный проявлениями собственной [[Excentrique|<font color="#551144">эксцентричности</font>]] (а также прекрасной истерии) автор закончил управлять балетом в насквозь мокрой рубашке ... и даже штанах, в некотором смысле слова.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|471}}</small></small>
 
::::Впрочем, оставим эту скользкую тему... для историка <small>(или истерика)</small> будущего.<br><br>
 
::::Впрочем, оставим эту скользкую тему... для историка <small>(или истерика)</small> будущего.<br><br>
 
<center><font style="font:normal 1.04rem 'Cambria', serif;color:#551111;">Тем более что ''{{comment|его|именно так}}'' — не {{comment|будет|к счастью, всё к счастью}}.</font></center>
 
<center><font style="font:normal 1.04rem 'Cambria', serif;color:#551111;">Тем более что ''{{comment|его|именно так}}'' — не {{comment|будет|к счастью, всё к счастью}}.</font></center>
Строка 334: Строка 334:
 
   | [[Файл:Satie Entr'acte no1924z.jpg|222px|link=Saties faces|...Прекрасный эксцентрик для прекрасной истерички...]]
 
   | [[Файл:Satie Entr'acte no1924z.jpg|222px|link=Saties faces|...Прекрасный эксцентрик для прекрасной истерички...]]
 
   |-
 
   |-
   | [[Erik-Alfred-Leslie|<font color="#551144">Эрик Сати</font>]] в последний год жизни <br><small>''(ноябрь 1924 года, кадр из фильма «Антракт»)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Кадр из фильма: [[Saties faces|Эрик Сати]] со своим возлюбленным зонтиком — в прологе кинокартины {{Википедия|Клер,_Рене|Рене Клера}} «Антракт» из балета «[[Спектакль отменяется (Эрик Сати)|Спектакль отменяется]]» (Erik Satie, Entr'acte, «Cinema»)</ref></small></small>
+
   | [[Erik-Alfred-Leslie|<font color="#551144">Эрик Сати</font>]] в последний год жизни <br><small>''(ноябрь 1924 года, кадр из фильма «Антракт»)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Кадр из фильма: [[Saties faces|<font color="#551144">Эрик Сати</font>]] со своим возлюбленным зонтиком — в прологе кинокартины {{Википедия|Клер,_Рене|Рене Клера}} «Антракт» из балета «[[Спектакль отменяется (Эрик Сати)|<font color="#551144">Спектакль отменяется</font>]]» (Erik Satie, Entr'acte, «Cinema»)</ref></small></small>
 
|}
 
|}
 
|}
 
|}
 
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#551111;">
 
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#551111;">
И прежде всего, — за три года, последовавших за «Истеричкой», не был реализован ''ни один'' его музыкальный замысел и проект, все они заняли свои почётные места на пустых полках прекрасных ''(отчасти, истерических)'' замыслов и проектов. Сейчас попробую перечислить <small>(неизвестно ради чего)</small>. — Для начала, опера «[[Павел и Виргиния (Эрик Сати)|<font color="#551144">Поль & Виргиния</font>]]» (1920-1923), которая могла бы стать единственной оперой Сати, — так и осталась ''«скрытой оперой»'', единственной в своём роде. — Затем один за другим последовали странные замыслы, словно бы призраки двух балетов. Первым было «[[Рождение Венеры (Эрик Сати)|<font color="#551144">Рождение Венеры</font>]]» ''(La Naissance de Vénus)'', замышленное в тесном сотрудничестве с [[Андре Дерен (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551144">Андре Дереном</font>]] (и его женой) для опухающих «Русских балетов», и как всегда наткнувшееся на вечную одутловатость стареющего патрона [[Сергей Дягилев (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551144">Дягилева</font>]]. — Второй балет, «[[Суперсинема (Эрик Сати)|<font color="#551144">Суперсинема</font>]]» ''(Supercinéma)'' для «Шведских балетов в Париже» [[Рольф де Маре (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Рольфа де Маре</font>]] так и не приобрёл мало-мальски конкретных очертаний, оставшись предметом дважды прекрасных разговоров [[Mes trois Candidatures|<font color="#551144">и трижды</font>]] прекрасных переговоров... — Ничуть не лучшая судьба постигла и ''ещё один'' пустопорожний замысел балета по роману Льюиса Кэролла «Алиса в стране чудес» (в {{comment|соавторстве|если это можно назвать таким словом}} с [[Анри-Пьер Роше (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Анри-Пьером Роше</font>]], якобы либреттистом и вообще..., литератором в широком смысле, испытанным и давним приятелем Сати).<small><small><ref name="Satie"/>{{rp|435}}</small></small> — В довершение ко всему, в 1922-1923 годах резко обострилось... и затем ускорилось течение хронической болезни Сати — цирроза {{comment|печени|прошу прощения за совершенно неуместный диагноз, разумеется, это ложь на постном масле}}.<small><small><ref name="Провокат">''С.Кочетова''. «[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]: я занимаюсь провокаторством и обманом» (интервью). — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Час пик» от 2 декабря 1991 г.</ref></small></small> Результат был неутешителен: в течение трёх лет Сати обсудил массу прекрасных [[Эксцентрика (Натур-философия натур)‏|эксцентрических]] замыслов, но так и не написал ничего существенного.<small><small><ref name="Satie"/>{{rp|470-471}}</small></small> Почти ничего. После [[Steinberg|<font color="#551144">двух жестоких</font>]] обострений болезни (и это уже я говорю!) — он как-то резко постарел и стал уже далеко ''не тем'' Сати, каким его (не)знали прежде.
+
И прежде всего, — за три года, последовавших за «Истеричкой», не был реализован ''ни один'' его музыкальный замысел и проект, все они заняли свои почётные места на пустых полках прекрасных ''(отчасти, истерических)'' замыслов и проектов. Сейчас попробую перечислить <small>(неизвестно ради чего)</small>. — Для начала, опера «[[Павел и Виргиния (Эрик Сати)|<font color="#551144">Поль & Виргиния</font>]]» (1920-1923), которая могла бы стать единственной оперой Сати, — так и осталась ''«скрытой оперой»'', единственной в своём роде. — Затем один за другим последовали странные замыслы, словно бы призраки двух балетов. Первым было «[[Рождение Венеры (Эрик Сати)|<font color="#551144">Рождение Венеры</font>]]» ''(La Naissance de Vénus)'', замышленное в тесном сотрудничестве с [[Андре Дерен (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551144">Андре Дереном</font>]] (и его женой) для опухающих «Русских балетов», и как всегда наткнувшееся на вечную одутловатость стареющего патрона [[Сергей Дягилев (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551144">Дягилева</font>]]. — Второй балет, «[[Суперсинема (Эрик Сати)|<font color="#551144">Суперсинема</font>]]» ''(Supercinéma)'' для «Шведских балетов в Париже» [[Рольф де Маре (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Рольфа де Маре</font>]] так и не приобрёл мало-мальски конкретных очертаний, оставшись предметом дважды прекрасных разговоров [[Mes trois Candidatures|<font color="#551144">и трижды</font>]] прекрасных переговоров... — Ничуть не лучшая судьба постигла и ''ещё один'' пустопорожний замысел балета по роману Льюиса Кэролла «Алиса в стране чудес» (в {{comment|соавторстве|если это можно назвать таким словом}} с [[Анри-Пьер Роше (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Анри-Пьером Роше</font>]], якобы либреттистом и вообще..., литератором в широком смысле, испытанным и давним приятелем Сати).<small><small><ref name="Satie"/>{{rp|435}}</small></small> — В довершение ко всему, в 1922-1923 годах резко обострилось... и затем ускорилось течение хронической болезни Сати — цирроза {{comment|печени|прошу прощения за совершенно неуместный диагноз, разумеется, это ложь на постном масле}}.<small><small><ref name="Провокат">''С.Кочетова''. «[[Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом|<font color="#551144">Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом</font>]]» (интервью). — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#551144">газета</font>]] «Час пик» от 2 декабря 1991 г.</ref></small></small> Результат был неутешителен: в течение трёх лет Сати обсудил массу прекрасных [[Эксцентрика (Натур-философия натур)‏|эксцентрических]] замыслов, но так и не написал ничего существенного.<small><small><ref name="Satie"/>{{rp|470-471}}</small></small> Почти ничего. После [[Steinberg|<font color="#551144">двух жестоких</font>]] обострений болезни (и это уже я говорю!) — он как-то резко постарел и стал уже далеко ''не тем'' Сати, каким его (не)знали прежде.
  
Исключением из [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный|<font color="#551144">этого занудного правила</font>]] стал {{comment|предпоследний|в жизни Сати}}, 1924 год. Два больших, вполне реальных заказа..., и как результат — два больших, вполне реальных балета. Хотя и очень разные, но [[Обои в кабинете префекта (Эрик Сати)|<font color="#551144">оба равно</font>]] — эксцентричные ''по замыслу''. Однако главным оставалось обстоятельство места и времени действия! Потому что и первый, «[[Приключения Меркурия (Эрик Сати)|<font color="#551144">Приключения Меркурия</font>]]», написанный для театра «Цикады» [[Граф де Бомон (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">графа де Бомона</font>]] и второй, «[[Спектакль отменяется (Эрик Сати)|<font color="#551144">Спектакль отменяется</font>]]», ставший последним спектаклем «Шведского балета» в Париже, — был сочинён уже совсем ''другим'' Сати. Не тем, что ''до'' болезни. — Пожалуй, единственным исключением (или вспышкой ''прежнего'' Сати) стала небольшая небрежная партитура «[[Синема (Эрик Сати)|<font color="#551144">Cinéma</font>]]», кино-антракт для балета «Спектакль отменяется», — сопровождавшая кинофильм [[Рене Клер (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551144">Рене Клера</font>]] (в антракте балета). Однако, ''тем яснее'' на её фоне выглядели оба балета 1924 года, ставшие, по сути, бледными отпечатками бывшего «прекрасного истеризма»... или «эксцентрической красоты». — (Якобы) провозглашённый Сати лозунг «[[Шарль Гуно (Эрик Сати. Лица)‏|<font color="#551144">назад к Гуно</font>]]» <small>(чтобы {{comment|не сказать|вслед за Шумахером}}: «[[Schumacher|<font color="#551144">вперёд в Гуно</font>]]»)</small>, как бы он чу́дно ни смотрелся в [[Roussel|<font color="#551144">русской редакции</font>]], — {{comment|обозначил|в интуитивном варианте}} только последнее ракоходное движение..., тропинку вниз. Почти лишённые фирменного ''сатиерического'' [[Эпатаж (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551144">заряда эпатажа</font>]] и вызывающей, почти хамской парадности, два последних балета Сати стали скорее документами медленного умирания прежде взрывного и невыносимо упрямого «композитора музыки».<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|530-533}}</small></small> ''М-да''..., более чем странная идея.<small><small><ref group="комм.">Чтобы не говорить лишних слов, — я категорически не согласен с тем, ''что'' здесь было сказано по поводу двух последних балетов Сати: «[[Приключения Меркурия (Эрик Сати)|Меркурия]]» и «[[Спектакль отменяется (Эрик Сати)|Отмены спектакля]]». — На самом деле всё обстоит значительно сложнее и даже причудливее, — как по части причин, так и последствий. Однако из этого вовсе не следует, что я готов немедленно отказаться от собственных слов. Дело здесь совсем в другом... — Уместное в большой и прекрасной (истерической) книге, совершенно не следует выносить в публичную статью ''(для таких же людей и женщин)''. В конце концов, любой взгляд – есть свойство и средство кардинального упрощения.</ref></small></small> Впрочем, здесь ещё рановато ставить точку. — Не один только Сати завершал здесь ''свой путь''.
+
Исключением из [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный|<font color="#551144">этого занудного правила</font>]] стал {{comment|предпоследний|в жизни Сати}}, 1924 год. Два больших, вполне реальных заказа..., и как результат — два больших, вполне реальных балета. Хотя и очень разные, но [[Обои в кабинете префекта (Эрик Сати)|<font color="#551144">оба равно</font>]] — эксцентричные ''по замыслу''. Однако главным оставалось обстоятельство места и времени действия! Потому что и первый, «[[Приключения Меркурия (Эрик Сати)|<font color="#551144">Приключения Меркурия</font>]]», написанный для театра «Цикады» [[Граф де Бомон (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">графа де Бомона</font>]] и второй, «[[Спектакль отменяется (Эрик Сати)|<font color="#551144">Спектакль отменяется</font>]]», ставший последним спектаклем «Шведского балета» в Париже, — был сочинён уже совсем ''другим'' Сати. Не тем, что ''до'' болезни. — Пожалуй, единственным исключением (или вспышкой ''прежнего'' Сати) стала небольшая небрежная партитура «[[Синема (Эрик Сати)|<font color="#551144">Cinéma</font>]]», кино-антракт для балета «Спектакль отменяется», — сопровождавшая кинофильм [[Рене Клер (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551144">Рене Клера</font>]] (в антракте балета). Однако, ''тем яснее'' на её фоне выглядели оба балета 1924 года, ставшие, по сути, бледными отпечатками бывшего «прекрасного истеризма»... или «эксцентрической красоты». — (Якобы) провозглашённый Сати лозунг «[[Шарль Гуно (Эрик Сати. Лица)‏|<font color="#551144">назад к Гуно</font>]]» <small>(чтобы {{comment|не сказать|вслед за Шумахером}}: «[[Schumacher|<font color="#551144">вперёд в Гуно</font>]]»)</small>, как бы он чу́дно ни смотрелся в [[Roussel|<font color="#551144">русской редакции</font>]], — {{comment|обозначил|в интуитивном варианте}} только последнее ракоходное движение..., тропинку вниз. Почти лишённые фирменного ''сатиерического'' [[Эпатаж (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551144">заряда эпатажа</font>]] и вызывающей, почти хамской парадности, два последних балета Сати стали скорее документами медленного умирания прежде взрывного и невыносимо упрямого «композитора музыки».<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|530-533}}</small></small> ''М-да''..., более чем странная идея.<small><small><ref group="комм.">Чтобы не говорить лишних слов, — я категорически не согласен с тем, ''что'' здесь было сказано по поводу двух последних балетов Сати: «[[Приключения Меркурия (Эрик Сати)|<font color="#551144">Меркурия</font>]]» и «[[Спектакль отменяется (Эрик Сати)|<font color="#551144">Отмены спектакля</font>]]». — На самом деле всё обстоит значительно сложнее и даже, к слову сказать, ''причудистее'', — как по части причин, так и последствий. Однако из этого вовсе не следует, что я готов немедленно отказаться от собственных слов. Дело здесь совсем в другом... — Уместное в большой и прекрасной (истерической) книге, совершенно не следует выносить в публичную статью ''(для таких же людей и женщин)''. В конце концов, любой взгляд – есть свойство и средство кардинального упрощения.</ref></small></small> Впрочем, здесь ещё рановато ставить точку. — Не один только Сати завершал здесь ''свой путь''.
 
::Так вообще принято у людей. И у прочих животных. Не исключая ''даже тех'', о ком вовсе не хотелось бы говорить...
 
::Так вообще принято у людей. И у прочих животных. Не исключая ''даже тех'', о ком вовсе не хотелось бы говорить...
  
Строка 351: Строка 351:
 
   | [[Файл:Satie Robert Caby1925 Khanon de212.jpg|166px|link=Mortem et malum|...последний ритурнель, слегка эксцентрический, вероятно...]]
 
   | [[Файл:Satie Robert Caby1925 Khanon de212.jpg|166px|link=Mortem et malum|...последний ритурнель, слегка эксцентрический, вероятно...]]
 
   |-
 
   |-
   | [[Saties faces|<font color="#551144">Эрик Сати</font>]] <br>1 июля 1925 <small>(в день смерти),<br>''рисунок Робе́ра Каби́'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Robert Caby, [[Erik Satie]] sur son lit de mort, 1925. ''Encre de chine, 15,8x12 cm''. — Archive Robert Caby, Paris.</ref></small></small>
+
   | [[Saties faces|<font color="#551144">Эрик Сати</font>]] <br>1 июля 1925 <small>(в день смерти),<br>''рисунок Робе́ра Каби́'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Robert Caby, [[Эрик Сати|<font color="#551144">Erik Satie</font>]] sur son lit de mort, 1925. ''Encre de chine, 15,8x12 cm''. — Archive Robert Caby, Paris.</ref></small></small>
 
|}
 
|}
 
|}
 
|}
Строка 357: Строка 357:
 
Впрочем, [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#551144">любая эксцентрика</font>]] (пускай даже и ''самая'' прекрасная) имеет свои пределы благоразумия. Так, в общем, принято (у людей). А потому вместо ритуала очищения от грехов или, ещё чего доброго, [[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">самосожжения</font>]], Кариатис решила назначить <small>(или, быть может, закатить?)</small> — спектакль. ''Прощальный спектакль''. Просто прощальный спектакль имени Самой Себя, эксцентричной красавицы — в театре {{comment|Трокадерó|неподалёку от приснопамятного дворца Шайо}}, в последний раз исполнив ''«best of Caryathis»'', и прежде всего, конечно, её — «Прекрасную истеричку». Это, со всех сторон достойное событие произошло — в июне 1925 года, спустя ''четыре года'' после эксцентрической премьеры. И затем, словно желая сжечь все мосты, и лишний раз подтверждая своё (не)высокое звание «эксцентричной красавицы» ''(пардон'', «прекрасной истерички»), она решила совершить ещё один — акт, пускай даже — символический. Начинать за́ново — значит, начинать заново. И ничего больше. А потому — и рецепт безопасного ритуала был известен заранее. В меру эффектный, и в меру истеричный. — Вот как всё было обставлено... Будущая Элиза Жуандо аккуратно собрала и вынесла в сад своего прекрасного особняка все афиши, костюмы и прочий {{comment|антураж|пополам с реквизитом}} бывшей Кариати́с, итак  устроила (не слишком) торжественное аутодафе в виде большого и толстого костра, в котором постепенно исчезло всё, в том числе и — она, ''прекрасная истеричка'' — от мсье Пуаре и [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Кокто</font>]].<br>
 
Впрочем, [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#551144">любая эксцентрика</font>]] (пускай даже и ''самая'' прекрасная) имеет свои пределы благоразумия. Так, в общем, принято (у людей). А потому вместо ритуала очищения от грехов или, ещё чего доброго, [[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">самосожжения</font>]], Кариатис решила назначить <small>(или, быть может, закатить?)</small> — спектакль. ''Прощальный спектакль''. Просто прощальный спектакль имени Самой Себя, эксцентричной красавицы — в театре {{comment|Трокадерó|неподалёку от приснопамятного дворца Шайо}}, в последний раз исполнив ''«best of Caryathis»'', и прежде всего, конечно, её — «Прекрасную истеричку». Это, со всех сторон достойное событие произошло — в июне 1925 года, спустя ''четыре года'' после эксцентрической премьеры. И затем, словно желая сжечь все мосты, и лишний раз подтверждая своё (не)высокое звание «эксцентричной красавицы» ''(пардон'', «прекрасной истерички»), она решила совершить ещё один — акт, пускай даже — символический. Начинать за́ново — значит, начинать заново. И ничего больше. А потому — и рецепт безопасного ритуала был известен заранее. В меру эффектный, и в меру истеричный. — Вот как всё было обставлено... Будущая Элиза Жуандо аккуратно собрала и вынесла в сад своего прекрасного особняка все афиши, костюмы и прочий {{comment|антураж|пополам с реквизитом}} бывшей Кариати́с, итак  устроила (не слишком) торжественное аутодафе в виде большого и толстого костра, в котором постепенно исчезло всё, в том числе и — она, ''прекрасная истеричка'' — от мсье Пуаре и [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Кокто</font>]].<br>
 
А затем, вернувшись обратно в дом после многозначительного акта приватной {{comment|инквизиции|вполне дамская наука}}, ''бывшая'' Кариатис неожиданно получила короткую {{comment|телеграмму|пневмопочтой}} от [[Жорж Орик (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Жоржа Орика</font>]], этого испытанного ''доброго {{comment|вестника|и прочего поганца}}'', в которой он сообщал о безнадёжном состоянии здоровья умирающего «[[Эрик Сати|<font color="#551144">композитора музыки</font>]]». К чести прекрасной истерички скажем, что траурное сообщение её — не слишком ошеломило... Полностью захваченная ''желанием'' как можно скорее поменять свою жизнь, она восприняла весть об уходе автора своего главного балета — как ещё один знак судьбы. Рядом с сожжёнными афишами и костюмами, ''он'' смотрелся вполне органично... — И в самом деле, поганец-Орик не сбрехнул. — Эрик Сати, тяжело больной, к тому дню уже почти полгода как угасал в корпусе Гейне парижского госпиталя св.Иосифа, а в последние дни и вовсе находился — при смерти.<small><small><ref name="Satie"/>{{rp|643}}</small></small> Не будем огорчаться: всё напрасно. — Будущая ''«неистеричная красотка»'' Элиза Жуандо не успела бы посетить автора своего ''главного'' балета, даже если б того захотела. Едва ли не на следующий день, совершенно ослабевший и истощённый, он — скончался, не приходя в сознание.
 
А затем, вернувшись обратно в дом после многозначительного акта приватной {{comment|инквизиции|вполне дамская наука}}, ''бывшая'' Кариатис неожиданно получила короткую {{comment|телеграмму|пневмопочтой}} от [[Жорж Орик (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Жоржа Орика</font>]], этого испытанного ''доброго {{comment|вестника|и прочего поганца}}'', в которой он сообщал о безнадёжном состоянии здоровья умирающего «[[Эрик Сати|<font color="#551144">композитора музыки</font>]]». К чести прекрасной истерички скажем, что траурное сообщение её — не слишком ошеломило... Полностью захваченная ''желанием'' как можно скорее поменять свою жизнь, она восприняла весть об уходе автора своего главного балета — как ещё один знак судьбы. Рядом с сожжёнными афишами и костюмами, ''он'' смотрелся вполне органично... — И в самом деле, поганец-Орик не сбрехнул. — Эрик Сати, тяжело больной, к тому дню уже почти полгода как угасал в корпусе Гейне парижского госпиталя св.Иосифа, а в последние дни и вовсе находился — при смерти.<small><small><ref name="Satie"/>{{rp|643}}</small></small> Не будем огорчаться: всё напрасно. — Будущая ''«неистеричная красотка»'' Элиза Жуандо не успела бы посетить автора своего ''главного'' балета, даже если б того захотела. Едва ли не на следующий день, совершенно ослабевший и истощённый, он — скончался, не приходя в сознание.
::Как и всякий уважающий себя человек, не правда ли?..<small><small><ref>''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(том первый)</small>. — Сана-Перебург. «Центр Средней Музыки», 2002 г.</ref>{{rp|109}}</small></small>
+
::Как и всякий уважающий себя человек, не правда ли?..<small><small><ref>''[[Юрий Ханон|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Мусорная книга</font>]]» <small>(том первый)</small>. — Сана-Перебург. «Центр Средней Музыки», 2002 г.</ref>{{rp|109}}</small></small>
  
 
Пожалуй, здесь можно было бы и покончить с этой, изрядно затянувшейся повестью, если бы меня не отвлекло одно мелкое обстоятельство. ''Скажем так'', ради вящей простоты вопроса. <br>
 
Пожалуй, здесь можно было бы и покончить с этой, изрядно затянувшейся повестью, если бы меня не отвлекло одно мелкое обстоятельство. ''Скажем так'', ради вящей простоты вопроса. <br>
Строка 366: Строка 366:
 
— Значит, опять ''«La Belle excentrique»?'' Вопреки всему?.. — Спасибо, мадам кариатида. Очень приятно слышать <small>(кроме всего, что ''напротив'' — противно)</small>...
 
— Значит, опять ''«La Belle excentrique»?'' Вопреки всему?.. — Спасибо, мадам кариатида. Очень приятно слышать <small>(кроме всего, что ''напротив'' — противно)</small>...
  
И всё-таки, иногда становится прозрачно ''видно'', — особенно на большом {{comment|расстоянии|как сболтнул, в своё время, Серёжа Есенин}}, — какая громадная ... непреодолимая трещина (чтобы не сказать: [[Tautos|<font color="#551144">бездо́нная бе́здна</font>]]) бесконечно ''отличного отличия'' пролегает между ещё одной «прекрасной истеричкой» <small>(одной из ''них)''</small> — и [[Хомистика|<font color="#551144">Высоким Инвалидом</font>]] <small>(одним в себе)</small>.<small><small><ref name="инвал">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.</ref></small></small> Пускай даже — совсем не прекрасным, с тяжёлым привередливым характером и даже, временами, весьма неприятным эксцентрическим [[Senecio|<font color="#551144">старико́м</font>]].<br>
+
И всё-таки, иногда становится прозрачно ''видно'', — особенно на большом {{comment|расстоянии|как сболтнул, в своё время, Серёжа Есенин}}, — какая громадная ... непреодолимая трещина (чтобы не сказать: [[Tautos|<font color="#551144">бездо́нная бе́здна</font>]]) бесконечно ''отличного отличия'' пролегает между ещё одной «прекрасной истеричкой» <small>(одной из ''них)''</small> — и [[Хомистика|<font color="#551144">Высоким Инвалидом</font>]] <small>(одним в себе)</small>.<small><small><ref name="инвал">''[[Юрий Ханон|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Три Инвалида</font>]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.</ref></small></small> Пускай даже — совсем не прекрасным, с тяжёлым привередливым характером и даже, временами, весьма неприятным эксцентрическим [[Senecio|<font color="#551144">старико́м</font>]].<br>
 
Старикóм — Эрикóм.<br>
 
Старикóм — Эрикóм.<br>
 
Потому что ''«[[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#551144">эксцентрический</font>]]»'' — прежде и ''превыше всего'' — означает: '''далёкий от Це́нтра'''. <br>
 
Потому что ''«[[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#551144">эксцентрический</font>]]»'' — прежде и ''превыше всего'' — означает: '''далёкий от Це́нтра'''. <br>
Строка 391: Строка 391:
 
   | [[Файл:Paul Gavarni. A cavalry trumpeter.jpg‎|155px|link=Alexander Galich|...акварель: «трубач в отъезде» — (вид сзади)...]]
 
   | [[Файл:Paul Gavarni. A cavalry trumpeter.jpg‎|155px|link=Alexander Galich|...акварель: «трубач в отъезде» — (вид сзади)...]]
 
   |-
 
   |-
   | ''после'' [[Трубачи Юрия Германа (Михаил Савояров)|<font color="#513711">истерики</font>]]...<small><ref><font color="green">''Ил’люстрация''</font> — [[Трубачи Аркадия Северного (Михаил Савояров)|Поль Гаварни]], «A cavalry trumpeter on horseback». Courtesy of the British Museum (London). Акварель: 208 × 119 mm, ~ 1840-е годы.</ref></small>
+
   | ''после'' [[Трубачи Юрия Германа (Михаил Савояров)|<font color="#513711">истерики</font>]]...<small><ref><font color="green">''Ил’люстрация''</font> — [[Трубачи Аркадия Северного (Михаил Савояров)|<font color="#551144">Поль Гаварни</font>]], «A cavalry trumpeter on horseback». Courtesy of the British Museum (London). Акварель: 208 × 119 mm, ~ 1840-е годы.</ref></small>
 
|}
 
|}
 
|}<br>
 
|}<br>

Текущая версия на 12:28, 6 мая 2024

«Прекрасная истеричка» Эрика Сатú  
арт & факты
автор : этот Юр.Ханон      
         ( не считая Эрика )
«Сократ» Сократа Музыка — исключительно для мебели

Ханóграф : Портал
ES.png


Содержание


Belle-L.png прекрасная Belle-R.png
и с т е р и ч к а

( или прорыв — куда попало )
я заткнул эту дырочку ваткой...[1]

( Мх.Савояровъ )


...одна из прекрасных статических поз «истерички» (прекрасной)...
«Прекрасная истеричка» Кариатис
(июнь 1921, театр Колизей) [2]

Д

ля начала придётся взять дыхание, если не возражаете. Совсем немного дыхания. Немного дыхания, исключительно для первого слова.
Как певец... Или оратор, на худой конец. Проще говоря: «человек слова».

(глупость какая! — в самом деле).

Dixi, — да, именно тáк мне придётся начать. И здесь нет никакой ошибки.

( Неплохо для начала ).

Но затем, всё же, несмотря на временные трудности — наконец-то наступает оно, продолжение. Например, продолжение свободной статьи..., — в высшей степени свободной и склонной колебаться — слева направо..., вперёд-назад, вверх-вниз, а также и во все прочие стороны света, определённые природой (вещей).
Итак, ещё раз запомним и зарубим себе на носу: эта статья до предела свободна и пуста..., а также лжива и придурковата. Дым до небес... Как сама́ «La Belle excentrique», ничуть не менее.
А покончив с этим предупреждением, двинемся дальше. Например, в сторону краткой справки. — Справки для тех, кто ничего не знает и не хочет знать.
Значит... теперь можете полюбоваться на этот фокус, старый как мир:

   раз...
      два...
          три...

              поехали !


А между тем, чтобы долго не врать, «La Belle excentrique» — это балет, всего лишь балет, — одноактный балет Эрика Сати. Прямо скажем, в нём нет ничего такого, что делало бы его предметом ... статьи. Тем более, такой статьи, которую я здесь пишу и которая..., которая ничуть не меньше самой «La Belle excentrique», имея в виду только балет, конечно. Обо всём остальном я ещё скажу..., позже.
Имейте немного терпения, пожалуй ... ста.
Этот маленький и до странного жёсткий спектакль..., не только соединявший, но и соединивший в себе черты почти несоединимые — от самого начала своего (не)существенного существования он был задуман и затем сделан как эссенция, последний осадок и сухой концентрат. Смесь почти несмешиваемая... — Снизу доверху пропитанный ду́хом и бу́квой са́мого вызывающего и эксцентричного балагана базарного дня или площаднóго мюзик-холла начала XX века, по мере своего вызревания, этот балет последовательно добавлял в него абсурдно-авангардные штрихи, значительно опередившие своё время. Впрочем, не только своё... — как показывает корявый палец современности... Благодаря истории создания и именам основных авторов, этот спектакль был эксцентричен вдвойне, чтобы не сказать — даже втройне. Именно так. И это вовсе не голо-словное утверждение.

Здесь ещё есть на что указать пальцем. И даже — куда ткнуть.
— Минутку терпения..., — и всё случится...

1. Во-первых, (это я сказал: во-первых) музыка Сати несла в себе заряд ударного эпатажа или пощёчины в форме самой вызывающей и отчаянной площадной буффонады в духе его же скандально известного балета «Парад», в мае 1917 года поставившего на дыбы Париж, тогда ещё военный и почти осадный. Прошу принять во внимание: «поставивший на дыбы» — это не фигура речи. И не красное словцо. Тогда..., — именно тогда Париж ещё не совсем утратил эту ... слегка лошадиную особенность: вставать на дыбы.

2. Во-вторых, сценическое движение и «хореография», равно издевательская, почти статическая и нарочито топорная, не столько опрокидывала, сколько поднимала нá смех все устоявшиеся каноны и правила «прекрасного» балетного представления. Несовпадение музыки и поведения танцовщицы на сцене временами доходило до степени показно́го идиотизма. Или скрытой шизофрении, если кому-то больше нравится...

4. И в-третьих, всю пирамиду сюрреалистического эпатажа венчала некая пикантно (а местами и скандально) известная парижская персона, ставшая одновременно заказчицей, бенефицианткой и исполнительницей единственной (и главной) роли в балете. Фактически выступив в роли самой себя (по зловредному замыслу Эрика Сати), «эксцентри́ческую красавицу» (la Belle excentrique) исполнила знаменитая парижская пута́на (в последние годы слегка увядающая и скучающая) по прозвищу Кариати́с (Кариатида, по-нашему). Младшая коллега и недавняя знакомая Мáты Хáри, она была (между прочим) весьма состоятельной дамой, владелицей не только шикарного особняка в центре Парижа, но также и ... слегка портативного артистического публичного дома (эстетического класса «люкс», для «избранных» и выбранных... в рамках демократической процедуры... разумеется).[комм. 1]

Музыка этого, с позволения сказать, балета (а ведь именно о ней мы здесь будем говорить прежде всего) была написана в августе-ноябре 1920 года, а премьера этого, с позволения сказать, балета состоялась 14 июня 1921 в парижском театре Колизей.[3]:700-701 Разумеется, как и всякий балет, — пускай даже и одноактный, при первой постановке он имел не одного автора (упомянутого Эрика Сати), а нескольких, и каждый — по своей части. Автором, с позволения сказать, «либретто» был — сам Сати и отчасти Жан Кокто.[комм. 2] Хореографию балета «ста́вила» (совсем не случайно это слово здесь поставлено в «кавычках»)[комм. 3], причём, «ставила» в прямом смысле слова — главная героиня балета, самá «La Belle excentrique», при закулисном идейном руководстве Эрика Сати (если здесь может быть уместно слово «идея»). И даже вечно сующему свой нос Жану Кокто в его настойчивых попытках участвовать в постановке «танцев» и движений «La Belle excentrique» было отказано (частью тайно, но очень твёрдо). — Да..., это был тот редкий случай, когда Сати получил право не только голоса, но и почти контроля над всем своим спектаклем. — Благодаря прежде всего ей, «La Belle excentrique». Сценографию (декорации) балета готовила Габриэль Бюффе-Пикабиа (одна из пре’славной плеяды жён известного художника Франсиса Пикабиа), а костюмы (вернее говоря, всего один костюм) делал сам Поль Пуаре по эскизу Жана Кокто (здесь Сати не возражал).[комм. 4]

И тем не менее, обо всех этих деталях и подробностях (безусловно, важных... и даже очень важных) можно говорить исключительно как о глубоко второстепенных, имеющих отношение только к постановке балета (да и то, — первой). Поскольку вся «La Belle excentrique» от начала и до конца, как замысел и произведение рождалась, рождалась, да и — родилась в подозрительно густой темноте всего одно́й черепной коробочки и в результате — по праву принадлежит — одному автору.

Его имя в последнее времяЭрик Сати,       
       как (было бы) не трудно догадаться...



Belle-L.png « Кончать слова » Belle-R.png

...то ли автопортрет, то ли портрет в авто...
Эрик Сати,
«Авто-портрет неизвестного композитора». [комм. 5]
( рисунок 1913 года ) [4]

L

a Belle excentrique — имейте в виду, мадам..., это далеко не такое простое словосочетание..., — и далеко не такое очевидное сочетание слов, как может показаться на первый взгляд.
— И вот, не прошло и секунды, как он уже здесь: этот «первый взгляд».
Прежде всего, не спеша и с пониманием важности своего дела, разберём её на части. На несколько частей, — я хотел сказать. Говоря о ней, о «La Belle excentrique». Итак...

«La Belle» — красавица. Вот так, про́стенько и без претензий..., всего лишь красотка, некая (в определённой степени) прекрасная женщина, девица, девчонка, мадмуазель или ещё кое-кто, но непременно — прекрасная. Во всех случаях, Она — хороша собой. Короче говоря, «красавица» — и более ничего. Всего лишь — La Belle.
«Excentrique» — эксцентри́чная. Вот так, про́стенько и без претензий, всего лишь, эксцентричная, и не более того. Но и не менее. Но затем, недоверчиво заглянув в словарь (азербайджанского языка, разумеется), найдём и ещё несколько значений, близких к исходному. Например: «удалённая от центра, эксцентрическая, отчасти, даже чудаковатая или странная» (на первый взгляд). Короче говоря, эксцентричная — и более никакая. Всего лишь — Excentrique.
«La Belle excentrique» — складываем вместе. В сумме получаем: «Эксцентричная красавица»... Вот так, про́стенько и без претензий, всего лишь эксцентричная красавица, и не более того — точный перевод. Или нет. Pardon... Ошибочка вышла... Ничего не получаем. Или — чуть больше чем ничего. — Потому что Эри́к Сати никогда в жизни не писал балета под названием «Эксцентричная красавица». Потому что «La Belle excentrique» — по-французски..., и тем более, в устах (головах) француза..., и тем более, в устах (головах) Эрика Сати — это совсем не то же самое, что «Эксцентричная красавица».
Вот почему в виде заглавия этой эксцентричной статьи приходится читать два странных слова..., оба из которых и не «Belle»..., и не «excentrique». И даже совсем наоборот, возможно. — Или, может быть, тот же самый предмет, но — вид изнутри. «La Belle excentrique» — где-то там, у неё под кожей. А может быть, очень глубоко под кожей.
Пожалуй, достаточно..., для начала. Закончим эту тему.

«Прекрáсная истери́чка»[5]:675 или «Эксцентри́чная красавица», или «Эксцентри́ческая красотка»так называется отныне этот балет, если проявить некоторую долю внутреннего либерализма... Неуместного, разумеется. А если не проявлять, неуместного, тогда только «Прекрáсная истери́чка» и более — ничего.

Nulle.
Zéro.

И смотрите: вот как всё получилось (чтобы меня не обвиняли в демагогии)... Будто бы понемногу, тихо, словно бы само собой... — Это древнейшее искусство (причём, без уточнения: «какое именно») Эрик Сати унаследовал от своего старшего друга, приятеля, земляка и почти-учителя. Я имею в виду, конечно, опять его, блаженной памяти великого фумиста, Альфонса Алле. Ведь и он тоже (при жизни) предпочитал это древнейшее искусство (причём, без уточнения: «какое именно»). Назовём его, для начала, экви-либристикой, как будто «игрой слов». Пускай так. Не важно. Думаю, что даже сам Сати был бы не против. И даже — напротив. Пожалуй, максимального расцвета в его языке оно, это дымоватое искусство играть словами, достигло через год-другой после окончания Первой Паскудной Войны, в 1920-21 году. Именно тогда вокруг Сати образовалась среда молодых (или не очень) композиторов (или не совсем) под прозвищем «Les Nouveaux Jeunes», чуть позже (силой инерции & инертности трансформированных в известную «Шестёрку») (но уже без участия Сати).[комм. 6] И вот этих-то «Новых молодых» он «учил», а точнее говоря, пытался «освободить», пóходя (между главным делом своей жизни) из тесной запертости затхлого обывательского сознания. Так сказать, слегка приоткрыть крышку ... узкой и тёмной черепной коробки, чтобы впустить туда немного свежего воздуха. Совсем немного. Только маленькая скромная трепанация. На несколько секунд краткого времени. Потому что больше — всё равно невозможно.
И это вовсе не я, но сама эта «Шестёрка» (будь то французская или всякая другая) подвела себе подобный неутешительный итог.
Словно идеальный паспорт непригодности. Да...
В конце концов, не довольно ли зря изрекать речей, тихих и пустых. Оставим эту странную иностранную тему для потомков... (в расчёте, что их всё равно — не будет).
Вот почему... я не стану понапрасну пускаться в подробности, ограничившись только одной, которая имеет отношение..., прямое отношение к вопросу... Обсуждаемому вопросу, — я хотел сказать. Точнее говоря, к ней, «прекра́сной истери́чке». Так вот, — повторяю в последний раз, — это древнейшее искусство (без уточнения: «какое именно») Эрик Сати унаследовал от своего старшего друга, приятеля, земляка и почти-учителя Альфонса Алле. Иногда целыми часами напролёт он (Сати, а не Альфонс) до изнеможения изводил своих маленьких приятелей-учеников, начиная от «мерзавца» Кокто и кончая «большим дурачком» Пуленком, виртуозно передразнивая и перевирая едва ли не каждую сказанную (перéвранную) фразу, коверкая слова или произношение до неузнаваемости, жонглируя бессмыслицей, кидаясь полуфразами и играя выразительными выражениями, пока они, наконец, не потеряют остатки выражения... и соображения. — Языком. Руками. Лицом. Иногда даже носом. Это дело у него называлось «конча́ть слова́», — если понимаете. И было бы наивным предполагать, что выдумывая (из глубины маленького сознания) или точно так же давая скоромные клички своим музыкальным штукам, Сати переставал заниматься им же..., этим древнейшим искусством (или ремеслом)... Или переставал быть самим собой, «невозможно-невозможным Эриком».
Ludions... Фигляром от Бога, — сказал бы патриарх.
Но я так не скажу. Слишком глупо.
Не исключая также и всего остального.

...прекрасная, почти истерически прекрасная фотография Эрика...
Париж, 1921 год. Эрик Сати с лицом,
вполне соответствующим случаю [6]

И всё же, решительным движением отставив & оставив в стороне истории из истории, как бы они ни были важны и нежны, сызнова возвратимся туда, откуда начинали все, не исключая даже Главного Хирурга — конечно же, к «La Belle excentrique»..., — я хотел бы напомнить.
Французское название этого странного ино’странного балета, — пожалуй, попробуем ещё раз перевести его... на рурский язык (опечатка моя, не трогать). — Перевести..., ну скажем, примерно так, как переводят баранину под соусом. Или слегка недозрелые груши... (такие..., немножко «al dente», чтобы хрустело на зубах — или под нога́ми). ...И всё же, не станем забывать, с кем мы сегодня имеем дело: Эрик Сати. Или наоборот: Сати ЭрикСати-эРúк. Почти всё, вышедшее из-под свода его черепной коробочки, пускай, даже больное, и даже слепленное из сгустков боли, в любом случае носит характер игры, трюка, фокуса... Скажем, игры слов, игры понятий или даже игры смыслов (последнее — к сожалению — реже всего). В случае, когда речь идёт о словах (или, тем более, о словах «конченных») названия и выходки Сати приобретают характер игры непереводимой (или почти непереводимой... чтобы не сказать: «непереносимой»). Кстати (о птичках)! «Три пьесы в форме груши» — нисколько не исключение. Скорее — напротив.
И вот, я повторяю: «La Belle excentrique». Могу даже по складам, ещё раз: «La Bel-le ex-cen-trique». Да, это не просто трудность..., это настоящая трагедия. Вследствие тяжёлого исторического прошлого и не менее тяжёлого исторического настоящего Пу-, в русском языке до сих пор (да-да, представьте!) не существует ни одного слова, по своей агогике и оттенку смыслов хотя бы отдалённо подобного французскому «Belle» (в произношении односложному «Бéль»). Это чудесное, чудное слово..., такое звонкое, звенящее и краткое, словно колокольчик (всего в один слог), ну... попробуй только сравнить его с тяжеловесной русской «кра-са-ви-цей»..., — такой длин-н-ной и косматой, тяжеловесной красавицей с лопатой. Однако одним тем дело далеко не ограничивается. Главное! — да, главное! Само по себе ... ОНО, это слово ... «Belle» ... отчасти — имеет яркую (и очень даже пикантную) окраску, а временами становится даже достоянием сáмого настоящего жаргона, дурного арго́: весьма грубого или брутального. «La Belle» ... «Бéль» ... во многих словосочетаниях ... скажем так, весьма устойчивых (говоря исключительно между нами, французами) начинает означать совсем ужé не «красавицу», и даже совсем не просто «прелесть» или «привлекательную женщину». В подобном контексте она приобретает (по воле Всевышнего, разумеется) совершенно конкретный (почти профессиональный) смысл «Бабочки». Точнее говоря, «бабочки по вызову» или женщины лёгкого поведения (желательно, недурной собою, иначе это слово придётся употреблять в ироническом смысле, что не хотелось бы). Ну..., посудите сами: какая же «Бель» не хороша собой!
— Только та, что отвратительна, — не иначе! И тогда: «отврати-ти-тельная крас-с-авица»!
— Фуй, как это дурно! Даже продолжать не хочется.
Ради особой наглядности примера, особо не вдаваясь в особые подробности особенного жанра, можно припомнить парочку... устойчивых выражений (по возможности, исключая обс’ценные & инвективные).
Первое, расхожее: «Belle de nuit» (девочка на ночь), которое можно услышать всюду & везде, начиная от гнойных развалов Николаевского воксала (направление Лион-Марсель-Джидда) и кончая... гнойными разсуждениями Жан-Поль-Сартра (на протяжении двух сотен страниц) ни о чём. Буквально — ни о чём. Или о себе, разумеется. Впрочем, оставим..., с этим (пока) покончено.[7]:6
И второе, немного перевёрнутое кверху дном (или ногами), слегка сюр...реалистическое выражение «Belle de jour» (красавица на день), получившее свой увесистый артефакт в виде одноимённого фильма Луиса Бунюэля (разумеется, с блондинкой Катрин Денёв в главной роли, с кéм же ещё, чёрт подери, — на всю Францию не нашлось больше ни одной «Belle de jour»). Все кончились.[комм. 7] Но тем более приятно вспомнить, что Бунюэль — сам по себе и вместе со своими выходками, без сомнений, может быть отнесён к числу... многочисленной армии племянников Сати, «кончающих слова» (и не только слова), — именно так, и ни на шаг не иначе.

...кариатида из-под балкона — на сцене...
Кариатис в своём привычном
сценическом образе (~ 1920 г.) [8]

И теперь, воспользовавшись любезно протянутой мне рукой, я попытаюсь закончить свои слова с «La Belle excentrique»... Или — без неё, в крайнем случае.

Итак: дамы и господа... Если не шутите, можете закрыть глаза. Замышляя нечто вроде провокации, этот маленький балет для прекрасной «Belle de jour» Кариати́с под балконом, Эрик Сати (не без ехидной улыбки) заранее не оставил ни малейших сомнений относительно истинной роли ... и рода ... занятий главной героини своего эксцентрично-истерического представления. Как на сцене, так и за кулисами.
— Пожалуй, последнее было уже лишним.[9]

В конце концов..., теперь (со спокойной совестью) можно «умывать руки», — ибо малое дело, кажется, сделано. Якобы уяснив для себя начальный вопрос относительно некоторых сомнительных & несомненных (послевоенных) прелестей «прекрасной истери́чки» — тем не менее, мы не продвинулись дальше первых двух слов. В попытке их «кончить». Однако, смею напомнить: первые слова отнюдь не были — последними. Следом за первыми двумя словами — были — и ещё слова. Причём, немало слов, — как это вообще принято у людей. Между людьми. И внутри них.
И вот о чём я толкую: не удовлетворившись одним заголовком, (как это частенько случалось у Сати) автор прибавил к нему — нечто — (в скобках), причём, неквадратных. Видимо, пояснение. Или определение жанра. Или, наконец, собственную реакцию на собственные (же) слова. А потому на обложке балета после слов «La Belle excentrique» можно прочитать, прочесть и почесть ещё два: Fantasia Seria, — так (в скобках) сказал «композитор музыки», видимо, желая подчеркнуть совершенную нешуточность своих намерений (на этот раз). «Серьёзная фантазия», — это добавление к названию, только на первый взгляд могло показаться странным, а на второй и третий оно вполне отражало не только желаемый замысел — но даже и реальный результат. Несмотря на самую хлёсткую и разнузданную эксцентрику, временами спектакль переступал черту самой мрачной фантасмагории. Он постоянно существовал в наглядном диалоге с самим собой, то и дело демонстрируя предельные контрасты несовместимых состояний — в одновременности. Примерно с таким же успехом «Прекрасную истеричку» можно было бы назвать «буффонадой в анатомическом театре» или «гомерической агонией». И снова автор оказался бы прав..., — вполне в своём праве.
— Последнее не подлежит сомнению.
И ещё ниже, словно пытаясь замкнуть круг несовместимых понятий, Сати даёт ещё одно, уже́ третье определение своему балету, — поверх двух предыдущих: «большой ритурнель». Значит, не только эксцентричная красотка... под балконом. Не только серьёзная (до предела) фантазия. Но — кроме того — ещё и пустяк. Всего лишь пустяк. Ритурнель. Украшение. Завитушка на платье «Прекрасной истерички». Хотя и — большая (завитушка). «Grande». Возможно, даже очень большая и крупная, например: на балконе. Или под ним. А временами, не исключено, что сильно возвышенная или возвышающаяся посреди окружающей равнины. Или даже Велiкая, — как очень часто случается с этим словом. Предположим: не хуже Александра («Le Grande»). Пожалуй, здесь можно остановиться и поставить точку. Потому что опять, пора кончать.

Dixi, — прекрасная мадам...          
Не исключая, к тому же, и всех прочих...
     La Belle excentrique.



Belle-R.png « Кончать музыку » Belle-L.png


В

ойна кончилась, — да ещё и как закончилась!.. Это было похоже почти на чудо, хотя и порядком грязное. Больше пяти лет..., она была настолько бесконечной, безнадёжной и бездарной, что все уже перестали верить, что она когда-нибудь кончится. Эта война. — И вот, когда дело казалось совсем уже худо..., вдруг — р-р-раз! — и всё. Чудо. Победа! Да ещё и какая победа! — во Франции воцарилась самая настоящая эй...фория, какой здесь не видывали, наверное ... ещё с тéх пор. Постылой зверской Германии навязан мир. Позорный мир. — О счастье! Этот мир, ещё более позорный и грабительский (Верденский) мир, чем тот прежний, Версальский, который был навязан Франции почти полвека назад. Проклятые немцы, гореть им синим пламенем... И мало того, что два пресловутых камня раздора, Эльзас и Лотарингия ... снова (да-да, снова, как в розовом сне!) стали французскими, так теперь эти «чёртовы боши» должны были ещё и выплачивать несусветную репарацию, контрибуцию и ещё что-нибудь в таком приятном духе. Последние штаны с себя снимут... кожу сдерут... и всё равно — должны останутся.

...то ли спектакль, то ли что-то другое...
Леон Бакст, афиша рецитала
Кариатис (Элизабет Тулемон)
плакат ~ 1919 года [10]

Такова была цена этой послевоенной французской эйфории (без уточнения). С каждым веком и годом ход истории всё более и более ускорялся. И если прежде у Германии для отдыха и наслаждения успехом оказалось почти пятьдесят лет, то теперь у Франции не набиралось и — двадцати. На разнообразное празднование, обсасывание и смакование своей не-ви-дан-ной победы. Такой радости нужно ещё было успеть... нарадоваться.
И тем не менее, она очевидно была, эта эйфория. В особенности, — в первые два-три года после окончания этой изнурительной войны, — несомненно, самой жестокой, которую когда-то видели в Европе... и этом маленьком человеческом мире. Париж переживал подлинный взрыв нравов и бум во всей империи развлечений, включая театр и балет. Театр вообще и балет — в частности. После запретов и долгого голодания военного положения, на страну, словно в сказке, мгновенно свалился целый мешок хохота, денег и шума. Само собой, это не могло не оставить след на публичной жизни — публичной... во всех её смыслах слова. Театральные и музыкальные постановки, концерты и коллективные акции всяких артистов, актёров и музыкантов вылетали одна за другой, как злостные маски из ящика Пандоры. К тому же сказать, и сам Париж..., — весь этот Париж был уже далеко не тот, что — до войны. И население, и публика разительно переменились. Война словно громадной волной перетряхнула не только старый город, но и всю страну. В столицу громадными толпами «понаехали» совсем «не те» типы, что прежде. — Свежая кровь. Простые нравы. Суконные рыла. (И это я ещё мягко выражаюсь). — Причём, среди новых обитателей столицы были не только шинели, постепенно переодевавшиеся в штатское. Париж был буквально наводнён беженцами сáмого разного сорта (своими и иностранцами). Беженцами бесконечного числа революций и войн, захлестнувшими Европу несколькими мутными потоками, с разных сторон. Ну и собственные провинциалы, мещане и крестьяне — старались не отставать от остального мира. Раз уж (в кои-то веки!) выдался такой шанс — уцелеть в окопной войне, — так почему бы теперь не пожить... по-столичному. В пенсне и с зонтиком...
Не стану продолжать. Напрасно. Всё напрасно... Оставим эту картину, — тем более что я и так её уже нарисовал. Как — настоящий художник. Углём по штукатурке. О последствиях говорить не стану. Честно говоря, попросту лень — жевать и пережёвывать давно пережёванную жвачку. Вторые руки. Третьи зубы. Пятый экссудат.

И вóт чтó у них случилось ... между прочим ... на фоне этого послевоенного рога изобилия... Теперь посмотрим... Право же, здесь есть — на что поглядеть...
...некоей весьма известной особе достаточно свободного поведения... почти-куртизанке, начинавшей ещё до войны в числе танцовщиц (притона) Фоли-Берже (Folies Bergères), а затем весьма споро поднявшейся и заработавшей своим частным предприятием неплохой капиталец..., ну, например, шикарный особнячок в престижном районе Парижа и даже на какое-то время ставшей (тайной) хозяйкой хотя и компактного, но при том вполне элитарного публичного дома, — взбрела в голову (не слишком-то) свежая идея... А не начать ли теперь «артистическую» (вернее говоря, балетную) карьеру, — поскольку для занятий прежней профессией не слишком-то юная гетера уже не находила в себе ни прежнего куража, ни прежних кондиций. — И теперь ... я снова произношу имя этой путаной путáны из Большого света & полусвета. Мадам Элизабет Тулемон (Élizabeth Toulemon), более известная по прозвищам «Баронесса Жо-Жо» (Baronesse Jo-Jo), а также «Кариати́с» (Caryathis) — или Кариатида, если выражаться по-русски. Наскоро сколотив кое-какое состоятельное состояние и капитальный капитал в довоенные времена, а затем изрядно укрепив его в годы военные, теперь она, кажется, захотела поднять (и слегка подправить) свой общественный статус и ре-путацию соприкосновением с высоким искусством. — И тем более это было необходимо после десятка лет достаточно тяжёлой работы по «древнейшей» (и некоторым смежным с ней) профессиям. Как и полагается успешной танцовщице из Фоли-Берже и, по совместительству, дорого́й (а временами даже очень дорого́й) артистической куртизанке с обширными связями, а также известному в узких кругах «организатору» и частному предпринимателю в этой области, — её поклонниками и клиентами в своё время бывали депутаты национальной ассамблеи, кое-какие члены правительства и, конечно же, представители французской буржуазии (крупной и не очень). Само собой, мелочей в таких делах — не должно быть. И хотя в прежние годы (ещё со времён Фоли-Берже) Кариати́с отличалась неизменной склонностью к театральным представлениям, тем не менее круг её интересов ограничивался в основном «эротическими, экзотическими & эклектическими танцами» в духе босоножек — с элементами «индийского востока» или «африканской Африки», судя по желанию клиентуры. — И здесь нужно отдать ей должное: в этом деле она добилась немалого успеха, как в смысле финансов, так и репутации... К одному из её достаточно откровенных танцевальных концертов ещё военного времени (в 1916 году) приложил руку известный художник-оформитель русских балетов, Леон Бакст.

К концу войны, когда сама Кариатис начала понемногу «удаляться от прежних дел», в её особняке, тем не менее, с завидной регулярностью проходили разношёрстные «артистические» оргии с участием её артистических приятелей, молодых художников (не говоря уже о скульпторах), поэтов и прочих богемных (или авангардных) представителей от, рядом или около искусства. Равным образом, и позже, уже во времена «Прекрасной истерички» — вечерние (хотя вернее было бы сказать, «суточные») приёмы у Кариатис имели весьма инфернальную репутацию (Сати говорил: «адскую»). К примеру, некто Жан Кок-то, окружённый соответствующими «официантками», готовил там чрезвычайно зловонные «кок-тейли» из вин, виски и одеколонов, а бывший «секретарь» Гийома Аполлинера по прозвищу «барон Молле» (Mollet) регулярно танцевал на столах, поначалу одетый в одну фуфайку и кальсоны розового цвета, а дальше — уже́ как придётся.[3]:991 Но это была лишь декорация..., так сказать, «миз-ан-сцена», ради размятия скуки и чистаго антуража. Именно в таком, непринуждённом общении и личном контакте, как правило, и рождаются самые смелые замыслы и планы ... совместных артистических проектов, — прошу прощения за трюизм. Не стал исключением и этот случай. Один из завсегдатаев подобных, с позволения сказать, «артистических вечеров» (не исключая и ночей), уже упомянутый всуе поэт и писатель Жан Кокто принял весьма активное участие в обсуждении и художественном воплощении затеи Кариатис создать для самой себя авангардный балет и исполнить его в специальном рецита́ле (сольном концерте), посвящённом собственной артистической персоне. Поначалу именно Кокто, не на шутку заинтересованный идеей Элизабет Тулемон, взял на себя организацию и подбор участников постановки. И первым, кого он постарался привлечь, стал, конечно же, Эрик Сати, — его фактический учитель, приятель и со...автор по скандально знаменитому балету «Парад» (1917 года), «первому сюрреалистическому балету».

Переговоры длились совсем не долго, — поскольку Сати и вообще был не склонен к этому тухлому занятию..., и к тому же с самого начала был почти в восторге от столь экстравагантной, ни на что не похожей затеи. — В августе 1920 года он заключил с мадам Кариатис короткий и ёмкий контракт, в котором без лишних слов обещался написать для неё балет, передав права на его исполнение сроком на три года — за 1500 франков, и сразу же взялся за работу:

      ...Дорогая госпожа. Могу ли я повстречаться с Вами на этой неделе? Я заканчиваю Первую из «трёх пьес», самую первую. Очень хотел бы, чтобы Вы её смогли услышать.
  Что до контракта, то мне кажется, это письмо будет по делу. Вот такая штука:
   Условлено между нами – госпожой Кариатис, хореографической артисткой & Эриком Сати, композитором Музыки следующее: что господин Сати предоставит три оркестровые пьесы для постановки спектакля. <...>
   При этом господин Эрик Сати обязуется передать право исключительного личного танцевального исполнения на эти пьесы (три) госпоже Кариатис на срок в три года. (Без ограничения количества показов, которые госпожа Кариатис будет давать в Париже, провинции или за границей в течение трёх лет). Все прочие права (исполнение, концерты и публикация) остаются собственностью г-на Эрика Сати.
  Госпожа Кариатис выплачивает господину Эрику Сати сумму пятнадцать сотен франков (1500 фрнк) тремя взносами в момент передачи каждой пьесы, написанной специально для госпожи Кариатис. Права госпожи Кариатис вступают в силу с первого ноября тысяча девятьсот двадцатого года (1-го ноября 1920)...[5]:450-451
( Эрик Сати, из письма Кариатис, Аркёй, 15 августа 1920 г. )

Поначалу между «артисткой» и «композитором» дело шло о достаточно скромном и (совсем) небольшом ди’вертисменте, состоящем из трёх пьес для маленького оркестра, — однако очень скоро балет начал пухнуть и разрастаться (на глазах и ушах)... Это случилось исключительно по (не)доброй воле «композитора музыки», который мало-помалу вошёл во вкус и не на шутку разошёлся. — А в результате балет увеличился практически вдвое..., дело достаточно необычное. И прежде всего, вместо трёх условленных пьес Сати сочинил — четыре. Вдобавок первая (главная и самая эпатажная) часть под названием «Большой ритурнель» по его хитрому замыслу должна была повторяться в течение спектакля — трижды, в качестве навязчивого, бьющего по мозгам рефрена: в начале, середине и конце балета. Таким образом, в бухгалтерском итоге число танцевальных номеров составило не три, а уже целых шесть (причём, без соответствующего увеличения суммы контракта).[5]:450-451
Сочинение музыки и написание партитуры в целом было завершено за три с половиной месяца (август-ноябрь 1920 года). [3]:391 Это я говорю на всякий случай: если кому-то интересно.[комм. 8]

Кроме того, в процессе сочинения музыки автору пришлось заранее учесть, что постановка будет происходить в «облегчённых» условиях, временами — почти похо́дных. Сольный концерт (рецита́л) артистки Кариатис, понятное дело, это — не театр «Гранд Опера» и даже не «Ласкала», а всего лишь скромная (не слишком скромная) «антреприза» одной артистки. Равным образом, не приходилось рассчитывать и на вместительную «оркестровую яму». А потому, — сугубо по расчёту (не по любви) композитора состав истерического «оркестра» заранее отличался особливой, и даже подчёркнутой скромностью. Говоря по существу вопроса, это был даже не оркестр, а — расширенный камерный ансамбль, состоящий из пятнадцати исполнителей (на таком же количестве инструментов). Для особо любопытствующих особ привожу состав:

фортепиано,
струнные : две скрипки, альты, виолончели, контрабас;
деревянные духовые : малая флейта, кларнет;
медные духовые : валторна, труба, тромбон
и ударные инструменты.
...большой ритурнель, очень большой, почти великий...
«Прекрасная истеричка» Кариатис
(во время «Большого ритурнеля») [11]

Однако при столь скромном составе исполнителей — эффект от музыки был отнюдь не скромный. И даже наоборот. Самые первые такты вступления не оставляли ни малейших сомнений относительно истинных намерений автора. Словно порывом ветра со сцены «сносило» любую возвышенную чопорность или прекрасно-душные настроения. И первое слово, которое приходит на ум при звуке «Прекрасной истерички», конечно — эпатаж. Шикарный. Жестокий. Стильный... — Удар в лицо. Или по лицу. Едва удерживаясь сказать: «что в лоб, что пó лбу». — После трёх лет аккуратного «воздержания», после мертвенно-строгого «Сократа» и шести странных по своей отстранённости «Ноктюрнов», Сати словно бы заново прорвало. От музыки «Прекрасной истерички» и, в особенности, от повторяющегося трижды «Большого ритурнеля» — веет самым скандальным (почти скотским!) духом вызывающе наглой эксцентрики и шутовства. — Ни малейшего желания развеселить. — Ни малейшей угодливости артиста, желающего успеха или денег. Только пощёчины и хамская фронда: вóт чтó создаёт ни с чем не сравнимое обаяние эксцентрической красавицы и «Прекрасной истерички» (обеих).
Едва ли не все исследователи в один голос (видимо, давая «петуха») утверждают, что стиль и строй музыки этого балета пришёл из атмосферы французского мюзик-холла начала века (значит, ещё довоенного). Интересно бы мне знать, — где же это наши бравые музыковеды & историки искусства видывали подобный, с позволения сказать, «мюзик-холл». Нахальный, лишённый малейшего желания «развлекать» или веселить. Усиленный в десятки раз по хлёсткому напору и эпатажу. И почти невозвратно авангардный по музыкальному языку, традиционному и «тональному» только на первый взгляд. Пожалуй, здесь верно только одно: речь здесь идёт о какой-то «воображаемой», сугубо внутренней атмосфере мюзик-холла или кафе-концерта, существовавшего только в одном месте: под сводом черепной коробки автора. Именно оттуда (без уточнения места) Эрик Сати черпает хлёсткие мотивчики и непригораемые темы (и музыкальные, и сценические). Тем более злобные, ехидные и проникнутые желчью, что двадцать лет назад ему приходилось сочинять кафе-шантанные песенки (смиряя свою гордыню) только ради того, чтобы свести концы с концами и заработать несколько медяков (золотых, желательно) на жизнь. Не зря он называл этот жанр — «жуткая гадость» (вместе со своими кафе-концертными песенками и пьесками), оправдывая себя только «вынужденностью», единственное название которой — жизнь. Ваша жизнь, — без преувеличения и изъятия. Та самая «жуткая мерзость» и «кошмарная гадость», о которой толковал Сати. Чуть лучше, чем обыкновенный стрихнин с дерьмом. — И вот, именно из него, из этого жизненного материала («облитого горечью и злостью») сначала выросли невыразимо жёсткие & гаерские «Пять гримас к сну в летнюю ночь», а затем — хамоватый «Парад». И теперь, наконец, именно оттуда, из тёмного монмартрского прошлого выросли не слишком-то стройные ножки мадам... «Прекрасной Истерички». — Так вот она какова́, эта до предела «серьёзная фантазия» для предельно несерьёзной танцовщицы Кариатис, в прошлом почти танцовщицы и почти коко́тки из фешенебельного притона Фоли-Берже,[9]:45 а в будущем — респектабельной дамы Элизы Жуандó (Elise Jouhandeau), жены известного писателя, драматурга и просто мазохиста[комм. 9] — по имени Марсель.[12]:75
Впрочем, не одним только «духом святым» разило от этого маленького «жутко-гадостного» балета. В музыкальном тексте «Прекрасной истерички» можно услышать и две прямые цитаты, ро́вно оттуда, — из области тех времён и жанров. Не долго думая, Сати использует отрывок мелодии одной из своих кафешантанных песенок 1900 года, а также расхожий разбитной мотивчик одной калифорнийской баллады.[12]:115

И в качестве заключения, неизвестно ради какой цели — повторю ещё раз... для страдающих амнезией: работа над музыкой балета была закончена в октябре-ноябре 1920 года. Три месяца, — для ровного счёта. Так что теперь можно смело подвести итог..., — промежуточный итог. Как я уже говорил выше (например, на позапрошлом мартовском приёме в администрации президента и его приспешников), — в окончательной редакции балет Эрика Сати состоял из четырёх (шести) пьес общей длительностью примерно в пятнадцать минут. Не слишком много, но и не слишком мало, смотрите сами:

1. Большой ритурнель (Grande Ritournelle).
2. Франко-лунный марш (Marche franco-lunaire).
3. Большой ритурнель (Grande Ritournelle).
4. Вальс таинственного поцелуя во взоре (Valse du mystérieux baiser dans l’œil).
5. Всемирный канкан (Cancan grand mondain).
6. Большой ритурнель (Grande Ritournelle).

Как явствует из краткого меню, «Большой ритурнель» повторялся трижды. Именно он, как самый хлёсткий и хамский номер (по музыке, сценографии и «хореографии») — как пронизывающий штырь — создавал общее настроение «эксцентричной истерички» par excellence. — И здесь фирменное сатиеватое повторение пришлось как нельзя кстати. Таким образом, беспримерная настойчивость, и даже упрямство автора крайне выгодным образом дополняло и оттеняло его же — очевидную невежливость и грубость манер.

Особенно в последнее время, мой дорогой мсье...

Однако (далеко) не только одно настроение. Достаточно ехидным (образом), Сати смог воплотить одну свою (почти детскую) мечту, о которой я позволю себе умолчать. Поскольку именно в психологии (и тем более, психологии творчества) содержатся все главные мотивы... не исключая мотивов «Прекрасной истерички». — Но здесь, простите, я уже не стану откровенно делиться своим сокровенным знанием, играя в поддавки с миром, вечно готовым противопоставить свой прекрасный напёрсток... А потому ограничусь маленькой ссылкой... или отсылкой — прямиком — туда ↘. Например, в бес...прецедентную книжку «Три инвалида»...,[13] или к ещё более экстремальному содержимому «Внука Короля»...[14] — таким образом, отослав (всех вас) ничуть не менее «прекрасным» и «истерическим» способом, чем сам Сати. — Поскольку эта книга..., и даже обои эти книги (и сейчас, и впредь), минуя вещность, как я полагаю, переместятся сразу в вечность, таким образом, оставшись вне скоромной зоны доступности простых смертников (а также их подловатых посредников).

И даже более того, на худой конец...[15]

А теперь, наскоро покончив с пустыми формальностями, я ограничусь только одним замечанием (ad marginem, не более того), на мой взгляд — безусловным, употребив метод простейшей параллели. — Следите за руками, поскольку сейчас последует «трюк», — обычный трюк, из числа тех, которые особенно любил автор... (Автор «Прекрасной Истерички» — хотел я сказать). И не только он.
Именно тогда, в эти (первые послевоенные) годы Сати особенно активно продвигал и даже, скажем, «носился» со своей экстравагантной (или раздражающе-раздражительной) идеей «меблировочной музыки», которую (музыку, а не идею!) ему не слишком-то удавалось привести в исполнение. Начиная с 1916 года все меблировочные планы Сати (словно по закону подлости) — срывались, и представить публично получилось до обидного немногое. Буквально, крохи — и, вдобавок, в самом скромном виде. Первые два исполнения состоялись именно в те времена, в 1919 и 1920 году, однако они прошли безо всякой помпы и — более чем скромно. В частности поэтому Сати и теперь попытался усердно «буддировать» и «лоббировать» свою «Меблировочную музыку» в качестве непрерывного (закулисного и коридорного) сопровождения сольного спектакля Кариатис. — В начале, во время приёма публики, а также в антрактах должен была звучать этот маленький «репитативный трюк», — авангардное изобретение последних лет во время войны. Во время еды в буфете, во время раздевания в гардеробе и вообще, во всё время, кроме самогó спектакля, гостей рецитала должны были преследовать сотни раз повторяющиеся разбитные и разбитые мотивчики, создающие непривычный навязчивый звуковой фон. Рассадив нескольких музыкантов по разным углам фойе или коридоров, Сати хотел создать у присутствующих такое впечатление, будто бы здесь нет сцены и зала, публики и исполнителей: музыка звучит отовсюду и непрерывно лезет изо всех дыр.
В крайне важном деле тотальной «меблировки» концерта Кариатис — Эрик Сати рассчитывал на помощь Дариуса Мийо, очень нервничал, что его прожекты дурно удавались, повсюду видел интриги «врагов» и всячески пытался нейтрализовать зловредное противодействие Жоржа Орика. — Забегая вперёд, скажу сразу, что далеко идущие меблировочные планы Сати в сольном проекте Кариатис — не осуществились.[5]:455 И в самом деле, зловредный поганец & интриган (карлик Орик) на этот раз — торжествовал.

К большому сожалению всей прогрессивной общественности (которой не было)...

И тем не менее, дерзостный замысел «предтечи минимализма» оставил свой чёткий след, почти шрам — поперёк лица «Прекрасной истерички». Во время сочинения музыки... и чуть позже, в момент написания партитуры. Такой шрам, который уже нельзя было вывести никакими интригами и вмешательством «враждебных сил». — Разумеется, я говорю о «Большом ритурнеле». Повторённый трижды во время балета (повтор..., эта голубая & розовая мечта всякого правоверного минималиста), — он стал маленькой компенсацией обиженному автору за крах его романтических (меблировочных) надежд. Итак, минимализм умер! Да здравствует ритурнель! — и не просто ритурнель, а «Великий Ритурнель!» (Grande Ritournelle) — не зря же он оставил отпечаток и на всём балете, в качестве заглавного обозначения нового жанра.
Достаточно курьёзным образом, однако призрак «Меблировочной музыки» всплыл на поверхность ещё раз... спустя три с половиной года, причём — уже́ безо всякого участия Сати. Во время новогоднего оперно-балетного фестиваля в Монте-Карло (в начале января 1925 года) неуклонно толстеющий Сергей Дягилев поставил музыку «Прекрасной истерички» в программу (подчеркну! — только музыку, без танцев и сценического действия)..., причём, именно таким, отчасти неожиданным образом: в качестве меблировки. Словно гримаса судьбы (этой эксцентричной индейки), уже́ сама «La Belle excentrique» в полном объёме превратилась — в антракт. Как оказалось, ею (ради истерического увеселения скучающей публики Монте-Карло) «меблировали» перерыв между двумя («настоящими», большими) балетами труппы Дягилева...[3]:990

...благородные римские черты лица...
Кариатис (Элизабет Тулемон)
(Париж, ~ 1921 год) [16]

И всё же, не будем забывать: дурной пример заразителен. Приятно повторять..., повторять..., а затем повторять — ещё раз. Как в меблировке. — Сати начал работать над музыкой «Прекрасной истерички» в августе 1920 года, получая (по договорённости с Кариатис) по 500 франков — при «сдаче» каждой пьесы. В результате, вместо трёх частей в балете оказалось четыре, а в общем счёте (включая три повторения ритурнеля) — шесть. [3]:746 Возможно, я как-нибудь повторю эту скверную мысль ещё раз. Если будет настроение.

Вне всяких сомнений, тесный творческий контакт и сотрудничество с этой под’балконной Кариатис вовсе не было неприятно дорогому «мэтру». И даже напротив (редчайший случай в его жизни и практике). Уже чуть позже (осенью, во время работы над партитурой) Сати со свойственной ему дружеской солидарностью с удовольствием выступил в роли «сводни», желая поделиться тем хорошим, что у него оказалось под рукой. Воспользовавшись весьма непривычным для него (равно как и весьма приятным) уважительным отношением к нему Кариатис, Сати сделал ей массу рекомендаций — на счёт своих «последователей». Именно таким образом к участию в других частях рецитала он привлёк своего молодого друга и ученика Дариюса Мийо, а также и Франсиса Пуленка, с которым Эрик Сати к осени 1920 года ещё не успел рассориться окончательно (хотя и временами терпел его с заметным трудом).[5]:455 Напротив того, крайнее его неудовольствие (вплоть до прямого излияния желчи) вызвало известие, что Кариатис обратилась также и — к Морису Равелю. Переговоры с маэстро длились несколько месяцев, и в результате одна из его фортепианных пьес (а именно, «Испанская рапсодия») была включена в общее пре(д)ставление.[3]:708 Оркестровку специально для концерта Кариатис сделал ученик Равеля, Габриэль Гровле (Grovlez).[5]:452 Остальных композиторов (членов «Шестёрки») к участию в проекте притащил сам любитель коктейлей, Кокто. — В конечном счёте, эксцентричная всеядность бывшей танцовщицы Фоли-Берже расцвела пышным цветом, проявившись — в полной мере. Сольный вечер истерического танца отличался отменной эклектикой (подстать самóй «La Belle excentrique»). Кроме центрального номера, «Прекрасной истерички» Сати (несомненного гвоздя программы), рецита́л включал в себя ещё несколько небольших музыкальных номеров, — это были трафаретные поделки того же Орика, Пуленка, Онеггера, Мийо и... Равеля — с добавлением «даже» одного номера на музыку «Испанского танца» (такого же испанского) Энрике Гранадоса, — видимо, вместо фиги на «сладкое».[5]:468

Понятное дело, обо всём прочем я — скромно(вато) умолчу.

— Пожалуй, только «Меблировочной музыки»       
       всему этому компоту — и не хватило.



Belle-L.png « Кончать балет » Belle-R.png


Прекрасная Истеричка стала тем редким, даже редчайшим случаем, когда Сати получил возможность в полной мере влиять (спереди и сзади) — и не только на чисто музыкальные вопросы, но и на постановку балета в целом. И прежде всего, это стало следствием какого-то необычно тёплого, отчасти провинциального (или, точнее говоря, маргинального) уважения Элизабет Тулемон к «композитору музыки», автору удивительного эксцентрического балета. Этот странный человечек (так не похожий на привычный образ «творца»), уже́ стареющий (и к тому же, «лысый от рождения») вызывал у неё странный пиетет, временами граничащий с желанием беспрекословного подчинения. По всей видимости, здесь не обошлось и без личных комплексов госпожи Кариатис, — однако первую скрипку в этом казусе сыграл тот метод, которым ей представили Сати, — и она с лёгкостью признала в нём «мэтра»: по возрасту и искусству. Да и не просто мэтра, а живую историю музыки, маститого композитора «прошлого века», родоначальника импрессионизма, друга и учителя Дебюсси, (уже покойного к тому времени!) ну и так далее в том же духе.
«Ведь я как-никак всё же мэтр..., — как любил ехидничать сам Сати, — маленький мэтр»... Но, как бы то ни было, в итоге, — «Прекрасная Истеричка» стала тем редким спектаклем, на котором автор музыки смог оставить свой отпечаток руки — в полной мере. Всех девяти пальцев.

С готовностью откликаясь на все просьбы и вопросы Кариатис, Эрик Сати (как всегда, горячо и пристрастно) участвовал в подготовке и постановке спектакля, стараясь отстоять свой и только свой взгляд. Едва ли не до последнего дня премьеры он всеми средствами пытался вмешаться и воздействовать на конечный результат, начиная от стиля и общей эстетики своего балета, — и кончая конкретными движениями солистки под музыку... А несколько «неудач» на последнем этапе подготовки премьеры — привели, как всегда, к некоторому охлаждению его отношения к «прекрасной истеричке». Особенно досталось в этот раз какому-то несносному и вечно раздражающему Жану Кокто, получившему сразу и за всё: начиная от старых должков «Парада», где он не раз насолил старому «мэтру», и кончая будущей совместной оперой «Павел и Виргиния», которая так и не состоялась (по его же вине)... К счастью, на этот раз Сати удалось взять реванш... за прошлые поражения. А хитрый петух Кокто... до конца своих дней запомнил: каков был этот Сати — в качестве недовольного «соавтора».

  ...Внешне Сати был, похож на заурядного чиновника: бородка, пенсне, котелок и зонтик. Эгоист, фанатик, он не признавал ничего, кроме своей догмы, и рвал и метал, когда что-нибудь противоречило ей. <...> Эрик Сати был моим наставником, Радиге — экзаменатором. Соприкасаясь с ними, я видел свои ошибки, хотя они и не указывали мне на них, и даже если я не мог их исправить, то по крайней мере знал, в чём ошибся...[17]:94-96
(Жан Кокто, из книги «Бремя бытия», 1947 год)
...костюм по рецепту Жана Кокто...
Костюм «Прекрасной истерички» Кариатис
(июнь 1921, театр Колизей) [18]

Всё дело, прежде всего, началось с выбора сценического костюма... — Понятным образом, для самóй Кариатис оформление собственного фасада (пардон..., создание оригинального образа) было особенно важным. И во-первых, не будем забывать: она поставила перед собой цель, в том числе и — сугубо женскую. Этим спектаклем она собиралась создать себе новое лицо. Новую репутацию. Новую жизнь, в конце концов. И тем более, её сковывал предмет этого странного, причудливого концерта. Разумеется, раньше Кариатис ни разу не имела опыта создания подобных спектаклей: авангардных, классических и эксцентричных (на выбор или всё вместе, в салате). Возможно, именно поэтому ей было удобнее всего довериться мнению Сати. Увидев с его стороны полную готовность и даже желание участвовать, она немедленно «назначила» его главным экспертом по La Belle excentrique с правом решающего голоса. Сати такой подход пришёлся чрезвычайно по душе, и он не замедлил им воспользоваться — в полной мере. Едва ли не впервые в своей практике...
Понятное дело, при столь основательной & серьёзной постановке вопроса серьёзные проблемы с осуществлением «серьёзной фантазии» не замедлили серьёзно проявиться.
«Для начала Сати и я, — спустя почти сорок лет вспоминала „мадам“ Кариатис, — провели небольшой тур по павильонам художников и модельеров. Кеес ван Донген решительно отвратил нас своим подходом, сугубо коммерческим. В мастерской Поля Пуаре, едва тот успел выложить перед нами тройку своего платья, Сати сразу повернулся ко мне лицом. Его губы, характерно искривившись, выговорили всего два слова: «Фи! Какой гарем!» Перед моделью Мари Лорансен, он как-то нервно выдохнул: «Нет! Нет! Благодарю покорно, я ещё не совсем сошёл с ума!» Правда, эскизы Жана Гюго он принял куда более благосклонно. «Но всё же, моя музыка требует крайностей, и женщина должна быть больше тигрицей, чем котёнком».[комм. 10] И только эскиз Жана Кокто был встречен с удовлетворением и принят за основу».[комм. 11]
Первоначально в честолюбивых замыслах Кариатис было произвести эффект не только «балетом», но и своими невиданными нарядами. Несмотря на относительную краткость (две-три минуты) номеров «Прекрасной истерички», она намеревалась для каждого танца надевать отдельный костюм. Таким образом, первоначальное назначение (по замыслу госпожи-бенефициантки) «Большого ритурнеля» было чисто утилитарным... или прикладным. Эту пьесу оркестр должен был играть при пустой сцене всякий раз, когда солистка отправлялась за кулисы, чтобы наскоро переодеться и выйти в новом образе & подобии. Но затем, в конце концов, этот замысел (отчасти, под давлением обстоятельств, отчасти, под влиянием добрых советов Сати) так и не был реализован. Во всех четырёх (шести) танцевальных номерах балета Кариатис выходила в одном костюме, однако «Большой ритурнель» (при непосредственном содействии его автора), тем не менее, сохранил свою функцию настойчивой, — почти назойливой интермедии, а эффект с переодеваниями Кариатис оставила про запас, для остальных номеров своего представления (на музыку других авторов... не исключая и самого́ мэтра... Равеля).[3]:749
Таким образом, в скором времени костюм по эскизу Кокто стал не только главным, но и единственным — на всю «Прекрасную истеричку», Сати принял его практически без возражений и замечаний. Правда, врéменная идиллия идейного единения «соавторов» продлилась совсем не долго. В сáмом скором времени Сати нашёл (в своих фантазиях) серьёзную причину, чтобы взять полный реванш в категорическом несогласии с Кокто по вопросу хореографического стиля и характера движений эксцентрической красавицы. [12]:75 Началось взаимное несогласие и попытки перетянуть на себя одеяло... Не прошло и пары месяцев, как Сати был вынужден всеми возможными средствами противодействовать влиянию и, тем более, вмешательству Жана Кокто в свой (именно так, абсолютно свой) эксцентричный спектакль. Собственно, здесь речь шла о том главном, что и создало неповторимый облик и весь образ «Прекрасной истерички». — Отступать или уступать здесь не имело смысла.

  ...Я очень прошу Вас не отдавать в типографию эту «бумагу» Кокто..., до того момента, как я смогу прочитать её. Как минимум, мне было бы необходимо проследить её содержание...
  «Признаться, я совершенно очарован костюмами Пуаре. <...> Эксцентричная красавица» — это типичная парижская парижанка Парижа. Она может исполнять любые па, достаточно разнообразные и вольные, даже в шимми, но она всегда должна оставаться совершенно парижской парижанкой. И это совсем не наша вина, если у Кокто нынче образовался очередной пунктик на «джазе». Я ничего не имею против негров, но, повторю ещё и ещё раз, наша «Эксцентричка» — парижанка до мозга костей, а совсем не негритянка...[5]:469
( Эрик Сати, из письма Кариатис, Аркёй, 12 мая 1921 )

Мало-помалу, действуя где-то при помощи не-любимой дипломатической хитрости, а где-то и прямым противодействием интригану Кокто вместе с «группой его влияния», Сати — всё же удалось отстоять свою позицию. Эксцентрично-истерическая «хореография» спектакля, в конце концов, получила именно тот вид, — неповторимый и почти бредовый, который производил на публику ни с чем не сравнимое впечатление.

...необычайно точный портрет, браво, Мари...
Мари Лорансен
«портрет» Кариатис (1926) [19]

Разумеется, для тех ценителей и знатоков, кто привык ходить на сугубо «сильфические» балеты в Большой (по-большому) или Мариинский (по-маленькому), было бы трудно опознать «хореографию» в этом более чем странном произведении. — Свободные, более чем свободные, не подчиняющиеся строгим правилам, закономерностям и законам балета, своими корнями эти, с позволения сказать, «танцы» уходили в «театр босоножек», Фоли-Берже, Мулен Руж, индийские танцы и ещё кое-что из (су)...мрачного прошлого лично мадемуазели — La Belle excentrique. Не стану плодить скорбь и продолжать длинные беседы ни о чём, но только ещё раз (всуе) помяну раскованную (не на шутку) мадам «Изадору» Дункан, изволившую впервые пробежаться по сцене босиком..., с голыми ногами (и не только). Ах, бедняга Серж! — сколь много ему пришлось стерпеть..., или вытерпеть. — Действуя строго в рамках своего времени, мадам Айседора открыла пахучий ящик Пандоры, — и с той поры хореографией или балетом стало называться буквально «всё что только способно шевелиться», ползать, пресмыкаться, ковылять или вообще: кое-как двигаться по поверхности сцены. — Впрочем, нет. И здесь La Belle excentrique оказалась на высоте своего под’б’алконного положения. Даже — на фоне абсолютной свободы изобильных тысяч-тысяч-миллионов последовательниц Айседоры Дункан, пластика прекрасной истерички отличалась совершенной особостью. Составленная из непрерывной цепочки сопряжённых аффективно-статических поз и полная каких-то невыносимо-фиглярских (истерично-эксцентричных) выламываний главной героини на сцене, в конечном счёте, она была и в самом деле уникальна, неповторима, — проще говоря, не была похожа — ни на что. И здесь, чтобы как-то пояснить свою ускользающую мысль, я позволю себе небольшую игру... в ассоциации. Тем более, что речь пойдёт о человеке, отнюдь не чужом для Эрика Сати. Мягко выражаясь.

Разумеется, я сейчас говорю о первом и, пожалуй, сáмом знаменитом из его «учеников».
Чтобы не произносить слова: «должник»..., или «неблагодарность», например.

Пожалуй, эта слишком «серьёзная фантазия» (в ассоциациях) была доступна только для считанных единиц, тех редчайших свидетелей..., кто ещё помнил... и к тому же — смог уцелеть в грязной мясорубке Первой мировой войны. Отныне вся жизнь словно бы поделилась на две неравные части. — До войны... и теперь. — Первое где-то очень далеко, а второе — сегодня. И вот, глядя из кресел партера на диковатые телодвижения, замирания и выкрутасы «Прекрасной истерички», это слегка чудовищное «зрелище» заставило меня внезапно вспомнить уже ставший почти легендарным (довоенный!) балет Вацлава Нижинского «Игры» на музыку Клода Дебюсси. Поставленный ещё в (поза)прошлую эпоху, ровно восемь лет назад (в мае 1913 года), почти на заре дягилевских сезонов в Париже, этот «балет» словно бы ушёл за линию горизонта, раз и навсегда отнесённый к прошлой, безнадёжно прошедшей эпохе в искусстве. И откровенно устаревший стиль импрессионизма (когда-то такой шикарный и передовой), и нарочито маньеристский манерно-вычурный стиль декораций того же Бакста, и сам автор музыки (уже три года как отправившийся на тот свет), и даже легендарный хореограф-танцор, сакраментальный поляк из императорского театра, сам успевший «сойти» не только со сцены, но и с ума... Такое вот ... неочевидное и вместе с тем — прямое сопоставление...

Приятно поглядеть (далеко со стороны).

Конечно, нельзя говорить о полном подобии или реальной связи. Буквально всё здесь было — другим, иным, непохожим... И тем не менее, очень многое сближало и даже соединяло «Игры» и «Прекрасную истеричку». Прежде всего, это был он, Дебюсси, композитор музыки балета: старинный друг, противник и упрямо «непризнающийся» ученик Эрика Сати. — Значит, «Игры»... Этот странный балет, поставленный Нижинским, Клоду Дебюсси активно не понравился, — даже более того, мэтр изволил весьма активно ругаться и даже плеваться самым определённым способом: прямым... и ничуть не импрессионистским. Пожалуй, на этом пункте мне будет вернее всего заткнуть себе рот пробкой от бутылочки савойского вина́ и попросту сделать шаг назад, предоставив слово — автору игривого нижинского балета, мсье «Клоду французскому».
Здесь, двумя строками ниже будет приведён типичный образчик ре...цензии этого признанного мэтра импрессионизма в музыке, который он дал спустя месяц после премьеры (уже немного отдохнув и остынув от первого впечатления).[комм. 12] Однако, несмотря на кое-какой срок давности, мсье Дебюсси с завидной чёткостью оценил работу хореографа над своим балетом:

    ...Чёрт побери! Такое бывает не так уж часто... и что бы ни говорили <...> совершаются, несомненно, и события совершенно бесполезные. В число последних позвольте мне включить представление Игр, где извращённый гений Нижинского изощряется в специальных математических выкладках! Сей человек ногами добавляет тридцать вторые, руками что-то доказывает, а затем, внезапно поражённый столбняком, дурным глазом следит за проходящей мимо него музыкой. Такое, кажется, у них называется «стилизацией жеста»… Это гадко! это даже нечто далькрозовское, так как господина Далькроза я считаю одним из злейших врагов музыки![комм. 13] И вы можете себе представить, какие опустошения может натворить его метода в душе юного дикаря, каков есть Нижинский!
Музыка, поверьте мне, беззащитна! Она довольствуется только тем, что противопоставляет свои лёгкие арабески всем этим злополучным ногам, которые даже не приносят ей извинений!..[20]
( Клод Дебюсси, письмо Роберу Годэ от 9 июня 1913 года )

Вот так, словно ещё одна гримаса прекрасной истерички, неожиданно сомкнулись едва ли не полные противоположности, самым причудливым образом соединив, казалось бы, несоединимое. С одной стороны, изысканное и тонкое произведение по́зднего импрессионизма, а с другой — эпатажный и нарочито примитивный конструктивизм Эрика Сати. Спустя ровно восемь лет после довоенной премьеры «Игр» Нижинского, — неласковые слова умершего Дебюсси вполне (бы) могли подойти для характеристики странной хореографии «Прекрасной истерички», разве только — с одним отличием. В балете Сати все эти «дикие» (дикарские) черты проявились — в резкой, стократ усиленной форме, поскольку именно такой, аффективно-статический эффект и был вожделенной целью Эрика Сати (на сей раз если даже и не «хореографа», то во всяком случае — реального автора концепции, вдохновителя и отчасти даже постановщика цельного экс’центрического спектакля).
И это был — отнюдь не первый жест Сати в сторону импрессионизма... — того шикарного течения в музыке, основателем которого он сам и стал (более тридцати лет назад). Ещё в мае 1917 года Париж военного времени был сотрясён разрывом симпатической бомбы «Парада», первого явления сюрреализма в искусстве вообще и первого сюрреалистического балета — «более реального, чем сама реальность». На этот раз Сати, фантазия которого не была скована навязчивыми «соавторами», решил создать сам — ещё один, но уже по-настоящему сюрреальный (не сюрреалистический) балет. И это ему — удалось. Вполне.

Не в последнюю очередь, благодаря — ей,       
       самóй La Belle excentrique.



Belle-R.png « Кончать историю » Belle-L.png


...истери(ч)ка на грани кошмара и хохота...
«Прекрасная истеричка» Кариатис
(июнь 1921, театр Колизей)

Долгожданная премьера рецита́ла артистки Кариати́с состоялась спустя полгода, 14 июня 1921 года в Театре Колизей, — где, среди полудюжины прочих хореографических номеров (выдержанных скорее в свободном жанре «театра босоножек», в целом характерном для танцовщиц Фоли-Берже), центральным номером со шляпкой — значилась «Прекрасная истеричка», одноактный балет на музыку Эрика Сати. И снова повторюсь: на этот раз — никаких раздеваний и намёков на эротическое представление. И даже более того: словно бы желая «уравновесить» свою предыдущую сценическую карьеру, Кариатис вышла на сцену не только не обнажённой или полураздетой, но напротив, — скованной тяжеловесными, словно бы даже деревянными доспехами костюма всё того же Поля Пуаре, выполненными по эскизу Жана Кокто. Отдельную статью расходов составлял фасад или тот предмет, который можно было назвать лицом Кариатис, — точнее говоря, даже не лицом, а нелепой уродливой маской, придуманной Николь Груль (Nicole Groult).[3]:434-435 Благодаря статической, застывшей маске эффект полубезумного отстранения & отстранённости становился — вдвойне жестоким. Как бы ни выламывалась и ни кривлялась «Прекрасная истеричка», её лицо неумолимо сохраняло одно и то же заскорузлое (словно бы рубленное и неотёсанное) выражение идиотической (гри)маски. Между прочим говоря, эта характéрная харáктерная особенность отчасти предвосхищала и роднила «La Belle excentrique» с накатывающим из-за границы новым стилем экспрессионизма в живописи и театре, словно бы пóходя, небрежно показывая (со сцены) все его основные (подбалконные) черты.
(Якобы) прошу прощения: ещё два лишних слова по поводу — премьеры как таковой... — Первый показ рецитáла Кариатис в театре «Колизей» не был публичным спектаклем в полном смысле слова. По существующей в те годы (кулуарной) традиции, он стал чем-то вроде тестовой или пробной премьеры — для узкого круга приглашённого парижского балетного, газетного (и театрального) бомонда. Впрочем, дальше здесь говорить не о чем. Примадонна Кариатис (как всегда) была в ударе и на высоте... своего социального положения. Балкон стоял как вкопанный. — Проба удалась. Странный спектакль эксцентричной артистки имел чрезвычайный успех, — в первую очередь, благодаря главному (ржавому) гвоздю всей программы: «La Belle excentrique». А затем всё пошло как по маслу... После хорошего приёма премьеры публичное представление было решено назначить через две недели, на 29 июня 1921 года, при этом переместив его из традиционного Колизея — в частный «надувной» театр «Оазис», принадлежащий лично Полю Пуаре и устроенный по последнему слову техники. Этот театр, собранный при непосредственной помощи братьев Вуазен (Voisin), Пуаре установил у себя в саду, где, собственно, и происходили все первые представления «Прекрасной Истерички» (лето-осень 1921 года). Процесс художественного руководства спектаклем и организация сценической машинерии были полностью доверены мадам Габриэль Бюффе-Пикабиа, — несомненно, выдающейся из длинной шеренги жён дадаиста и художника Франсиса Пикабиа.

Отзывы прессы и критика критиков были в целом благожелательные, а временами даже — восторженные, отчасти — благодаря обширным связям, усилиям и также пикантной репутации бенефициантки. Особенным образом критики отмечали странную статическую оригинальность жестокого балета на музыку Сати: «...Это скорее немые картины, пантомима, а не танцы, сюита статических поз, переходящих друг в друга шутовских положений и сомнамбулических заклинаний... От франко-лунного марша (вторая часть балета) веет какой-то особенной болезненной меланхолией. Кажется, что перед нашими глазами развёртывается не хореографическое представление, а одно из кошмарных видений Бодлера или Эдгара По...»[12]:115
Последний «критический» отзыв тем более показателен, что (благодаря тону и слогу автора) позволяет спустя сто лет почти в точности «увидеть» (и представить) это странное (кошмарное, почти лун-н-ное) представление, инспирированное то ли самим «композитором музыки», то ли его внезапно остановившимся статическим воображением..., — тем более, что прежде в своей практике Эрик Сати никогда не имел репутации «символиста» или производителя кошмарных фантасмагорий. И на этом пункте я ставлю размашистую точку..., — для всех тех, кто не понимает...[комм. 14]

Однако вернусь немного на зад. — На первые репетиции оркестра Сати ходил сначала неохотно, а затем и вовсе отказался это делать, предпочитая отговариваться чрезвычайной занятостью, «самочувствием» и прочими причинами, ничуть не менее вескими. Однако основной резон находился немного ниже, в слегка «эксцентрической» области личных отношений. Боюсь, что здесь я не открою большого секрета... — По всей видимости, желчному автору музыки изрядно надсадил печёнки молодой «русский» дирижёр-иммигрант Владимир Гольшман, которого Кариатис наняла специально для репетиций и премьерных спектаклей своего драгоценного рецитáла. В конце концов, этого пресловутого Гольшмана Сати до такой степени не захотел видеть (и тем более, вступать с ним в обсуждения особенностей исполнения партитуры), что на премьере (чтобы «не портить себе музыки») он попросил и вовсе убрать на...ёмного дирижёра с глаз подальше, а затем продирижировал «Прекрасной истеричкой» — сам. Собственноручно и единолично.[3]:1040 От начала и до конца, вестимо.

Между тем, не возбраняется сказать и несколько иначе, чтобы не комкать историческое впечатление от прекрасной (хотя и слегка истерической) премьеры. Например, так:
До крайности вдохновлённый успехом в театре Колизей, Эрик Сати испытал нечто вроде куража. На второй премьере балета он внезапно решил «тряхнуть стариной» и впервые в жизни взял в руки дирижёрскую палочку, чтобы лично руководить своим маленьким эксцентричным оркестром.[комм. 15] Впрочем, несмотря на бурные аплодисменты и восторг публики, первый опыт тут же стал и — последним. Не на шутку раненный проявлениями собственной эксцентричности (а также прекрасной истерии) автор закончил управлять балетом в насквозь мокрой рубашке ... и даже штанах, в некотором смысле слова.[5]:471

Впрочем, оставим эту скользкую тему... для историка (или истерика) будущего.

Тем более что его — не будет.




Belle-L.png « Кончать жизнь » Belle-R.png


И всё же..., не будем напрасно мелочиться. Несмотря на всю свою внешнюю простоту и небольшой размер, «Прекрасная истеричка» стала одним из лучших сочинений Сати (в своём роде), заняв свою экс’центрическую точку где-то посередине между «Парадом» и «Пятью гримасами к сну в летнюю ночь». Но с другой стороны, «La Belle excentrique» стала, мягко скажем, — лебединой песней (sic!) Эрика Сати — как скандального, эпатажного и вызывающего композитора, вечного возмутителя спокойствия 1910-х годов. С радостью я тут же взял бы свои слова обратно и заткнулся..., если бы не сам Сати. — Увы, результатами последних пяти лет своего творчества он высказался значительно более определённо. Чем я.
— Значительно.

...Прекрасный эксцентрик для прекрасной истерички...
Эрик Сати в последний год жизни
(ноябрь 1924 года, кадр из фильма «Антракт») [21]

И прежде всего, — за три года, последовавших за «Истеричкой», не был реализован ни один его музыкальный замысел и проект, все они заняли свои почётные места на пустых полках прекрасных (отчасти, истерических) замыслов и проектов. Сейчас попробую перечислить (неизвестно ради чего). — Для начала, опера «Поль & Виргиния» (1920-1923), которая могла бы стать единственной оперой Сати, — так и осталась «скрытой оперой», единственной в своём роде. — Затем один за другим последовали странные замыслы, словно бы призраки двух балетов. Первым было «Рождение Венеры» (La Naissance de Vénus), замышленное в тесном сотрудничестве с Андре Дереном (и его женой) для опухающих «Русских балетов», и как всегда наткнувшееся на вечную одутловатость стареющего патрона Дягилева. — Второй балет, «Суперсинема» (Supercinéma) для «Шведских балетов в Париже» Рольфа де Маре так и не приобрёл мало-мальски конкретных очертаний, оставшись предметом дважды прекрасных разговоров и трижды прекрасных переговоров... — Ничуть не лучшая судьба постигла и ещё один пустопорожний замысел балета по роману Льюиса Кэролла «Алиса в стране чудес» (в соавторстве с Анри-Пьером Роше, якобы либреттистом и вообще..., литератором в широком смысле, испытанным и давним приятелем Сати).[3]:435 — В довершение ко всему, в 1922-1923 годах резко обострилось... и затем ускорилось течение хронической болезни Сати — цирроза печени.[22] Результат был неутешителен: в течение трёх лет Сати обсудил массу прекрасных эксцентрических замыслов, но так и не написал ничего существенного.[3]:470-471 Почти ничего. После двух жестоких обострений болезни (и это уже я говорю!) — он как-то резко постарел и стал уже далеко не тем Сати, каким его (не)знали прежде.

Исключением из этого занудного правила стал предпоследний, 1924 год. Два больших, вполне реальных заказа..., и как результат — два больших, вполне реальных балета. Хотя и очень разные, но оба равно — эксцентричные по замыслу. Однако главным оставалось обстоятельство места и времени действия! Потому что и первый, «Приключения Меркурия», написанный для театра «Цикады» графа де Бомона и второй, «Спектакль отменяется», ставший последним спектаклем «Шведского балета» в Париже, — был сочинён уже совсем другим Сати. Не тем, что до болезни. — Пожалуй, единственным исключением (или вспышкой прежнего Сати) стала небольшая небрежная партитура «Cinéma», кино-антракт для балета «Спектакль отменяется», — сопровождавшая кинофильм Рене Клера (в антракте балета). Однако, тем яснее на её фоне выглядели оба балета 1924 года, ставшие, по сути, бледными отпечатками бывшего «прекрасного истеризма»... или «эксцентрической красоты». — (Якобы) провозглашённый Сати лозунг «назад к Гуно» (чтобы не сказать: «вперёд в Гуно»), как бы он чу́дно ни смотрелся в русской редакции, — обозначил только последнее ракоходное движение..., тропинку вниз. Почти лишённые фирменного сатиерического заряда эпатажа и вызывающей, почти хамской парадности, два последних балета Сати стали скорее документами медленного умирания прежде взрывного и невыносимо упрямого «композитора музыки».[5]:530-533 М-да..., более чем странная идея.[комм. 16] Впрочем, здесь ещё рановато ставить точку. — Не один только Сати завершал здесь свой путь.

Так вообще принято у людей. И у прочих животных. Не исключая даже тех, о ком вовсе не хотелось бы говорить...

«La Belle excentrique». Прекрасная истеричка, — потому что я снова говорю о ней. Словно бы всё с начала. От первой строчки... — Весной 1925 года она (трижды эксцентричная мадам Кариатис) решила подвести ещё одну черту под своим прошлым, и ещё раз кардинально поменять всю свою жизнь. У женщин так бывает, особенно в периоды влюблённости. Или напротив. Теперь бывшей танцовщице Фоли-Берже показалось уже мало просто сменить амплуа и перейти в разряд «высокого искусства». Для того, чтобы окончательно порвать со своим прошлым, на этот раз она решила — окончательно покинуть сцену и поменять решительно всё, даже имя. Отныне она будет не Кариатис, и не Тулемон, и даже не Элизабет, а куда короче: Элиза... Чуть позже — Элиза Жуандó (Élise Jouhandeau). Так она решила. И так будет, хотя и не сразу... — Спустя пару лет, или ещё три года.

...последний ритурнель, слегка эксцентрический, вероятно...
Эрик Сати
1 июля 1925 (в день смерти),
рисунок Робе́ра Каби́ [23]

Впрочем, любая эксцентрика (пускай даже и самая прекрасная) имеет свои пределы благоразумия. Так, в общем, принято (у людей). А потому вместо ритуала очищения от грехов или, ещё чего доброго, самосожжения, Кариатис решила назначить (или, быть может, закатить?) — спектакль. Прощальный спектакль. Просто прощальный спектакль имени Самой Себя, эксцентричной красавицы — в театре Трокадерó, в последний раз исполнив «best of Caryathis», и прежде всего, конечно, её — «Прекрасную истеричку». Это, со всех сторон достойное событие произошло — в июне 1925 года, спустя четыре года после эксцентрической премьеры. И затем, словно желая сжечь все мосты, и лишний раз подтверждая своё (не)высокое звание «эксцентричной красавицы» (пардон, «прекрасной истерички»), она решила совершить ещё один — акт, пускай даже — символический. Начинать за́ново — значит, начинать заново. И ничего больше. А потому — и рецепт безопасного ритуала был известен заранее. В меру эффектный, и в меру истеричный. — Вот как всё было обставлено... Будущая Элиза Жуандо аккуратно собрала и вынесла в сад своего прекрасного особняка все афиши, костюмы и прочий антураж бывшей Кариати́с, итак устроила (не слишком) торжественное аутодафе в виде большого и толстого костра, в котором постепенно исчезло всё, в том числе и — она, прекрасная истеричка — от мсье Пуаре и Кокто.
А затем, вернувшись обратно в дом после многозначительного акта приватной инквизиции, бывшая Кариатис неожиданно получила короткую телеграмму от Жоржа Орика, этого испытанного доброго вестника, в которой он сообщал о безнадёжном состоянии здоровья умирающего «композитора музыки». К чести прекрасной истерички скажем, что траурное сообщение её — не слишком ошеломило... Полностью захваченная желанием как можно скорее поменять свою жизнь, она восприняла весть об уходе автора своего главного балета — как ещё один знак судьбы. Рядом с сожжёнными афишами и костюмами, он смотрелся вполне органично... — И в самом деле, поганец-Орик не сбрехнул. — Эрик Сати, тяжело больной, к тому дню уже почти полгода как угасал в корпусе Гейне парижского госпиталя св.Иосифа, а в последние дни и вовсе находился — при смерти.[3]:643 Не будем огорчаться: всё напрасно. — Будущая «неистеричная красотка» Элиза Жуандо не успела бы посетить автора своего главного балета, даже если б того захотела. Едва ли не на следующий день, совершенно ослабевший и истощённый, он — скончался, не приходя в сознание.

Как и всякий уважающий себя человек, не правда ли?..[24]:109

Пожалуй, здесь можно было бы и покончить с этой, изрядно затянувшейся повестью, если бы меня не отвлекло одно мелкое обстоятельство. Скажем так, ради вящей простоты вопроса.
И вот оно.
Спустя почти сорок лет некая изрядно престарелая светская дама по имени Элиза Жуандо (она же Элизабет Тулемон, она же бывшая гетера Кариати́с и баронесса Жо-Жо), как это и полагается по правилам дурных романов и аристократического хорошего тона, написала и издала обширную книгу воспоминаний (очень подробных, но не вполне правдивых, разумеется) о своей прошлой и прошедшей жизни. И что же из того?.. — На обложке мемуаров можно было прочесть премилый заголовок: «Радости и страдания одной эксцентричной красавицы».[12]:75

— Чтобы не сказать: «прекрасной истерички».

— Значит, опять «La Belle excentrique»? Вопреки всему?.. — Спасибо, мадам кариатида. Очень приятно слышать (кроме всего, что напротив — противно)...

И всё-таки, иногда становится прозрачно видно, — особенно на большом расстоянии, — какая громадная ... непреодолимая трещина (чтобы не сказать: бездо́нная бе́здна) бесконечно отличного отличия пролегает между ещё одной «прекрасной истеричкой» (одной из них) — и Высоким Инвалидом (одним в себе).[13] Пускай даже — совсем не прекрасным, с тяжёлым привередливым характером и даже, временами, весьма неприятным эксцентрическим старико́м.
Старикóм — Эрикóм.
Потому что «эксцентрический» — прежде и превыше всего — означает: далёкий от Це́нтра.
Нет, конечно, я не имею в виду Кремль... Хотя и от него тоже хорошо бы держаться ... подальше.
— Это я вам как — он, как сам Эри́к говорю. Настоящий эксцентрический Эри́к-Альфрéд-Лéсли ... Ханóн.

Как никогда, далёкий... — от центра.       
— Любо́го... вашего ... центра.
       Где бы он ни находился...



Belle-L.pngBelle-R.png







Ком’ ментарии

...акварель: «трубач в отъезде» — (вид сзади)...
после истерики...[25]

  1. Кажется, на протяжении всей статьи мне предстоит тяжёлая миссия: исправлять непомерное количество неточностей, ошибок и намеренного обмана, попущенного автором статьи в полном соответствием с лучшими традициями альфонсовского «фуми́зма» (а также собственного провокаторского «провокационизма»). И вот, пожалуйте: первый тому пример. Публичный дом «для избранных» — это очевидная натяжка. В данном случае это выражение следует понимать очень широко, чтобы хотя отдалённо представить себе внутреннюю механику его «работы», а также круг клиентуры пикантного заведения. И прежде всего — «избранность»... Едва ли не большинство из подходивших и входивших в него клиентов и участников (депутатов, чиновников или бизнесменов), так или иначе, подвергались «демократической» процедуре «избрания» или назначения: неоднократно и в самых разных направлениях. Кроме того, и сам «дом» зачастую не имел организационной формы «дома» или даже квартиры, являясь, по существу — некоей (скрытой, почти конспиративной) формой «посреднических» (чтобы не сказать «своднических») услуг между приятными артистками и ещё более приятными людьми — с большим весом (мошны) и таким же положением в обществе.
  2. На этом месте я вынужден прерваться и сказать несколько слов, скупых и злобных, чтобы кое- у кого не возникало излишних подозрений на счёт «автора либретто», а также и самого́ «либретто» прекрасной истерички... Дело в том, что либретто как такового — в чистом (или письменном) виде — у этого балета (балета одной солистки!) попросту не существовало. Возможно, вернее было бы говорить об «авторе идеи» балета (к сожалению, такая формула духовной нищеты в последнее время весьма распространилась в кругах «креативных импотентов» всех областей и отраслей деятельности), — однако и подобная постановка вопроса была бы принципиально неверной. И всё-таки, я настойчиво повторяю: «автором либретто был — сам Сати и отчасти Жан Кокто». Причём, петуха Кокто мы можем сразу выпустить (на воздух) как несущественного, поскольку здесь он упомянут — из чистой вежливости (хотя и не заслуживает таковой). Его «участие» в основном заключалось в том, что он раздражал и создавал помехи основному автору. А тот, в свою очередь, — даже и не собирался сочинять никакого текста либретто. Шаг за шагом, оно сформировалось само́й последовательностью музыкальных номеров, их характером, и главное..., — да, главное! — отрывистыми устными описаниями автора: что́ именно должно происходить под ту или иную музыку и какие статические позы было бы уместно выбирать прекрасной истеричке в разные моменты (стадии) обострения своего истерического заболевания, называемого «La Belle excentrique». — Кроме того, Эрик Сати был прежде всего создателем и идеологом этого спектакля, превратив очередной традиционный «балет» босоножки Кариатис — в странную, фантасмагорическую последовательность аффективных позиций и поз. Без него этот спектакль не имел бы такого дикого вида..., и, тем более, за́паха. Подытоживая сказанное, можно сделать такой вывод: «La Belle excentrique» стала овеществлением давней навязчивой мечты Эрика Сати о некоем статическом, кошмарном балете, отдалённо напоминающем последовательность преувеличенных фотографических поз.
  3. Равным образом всё сказанное о либретто — можно перенести и на хореографию, в целом также продиктованную автором музыки. Далее речь могла идти только о раскрашивании нарисованных картинок в заданном стиле и установленной последовательности... Собственно хореография этого сольного балета была до некоторой степени импровизационной и вполне отдавалась на усмотрение заказчицы-исполнительницы, мадам Кариатис. Совершенно в духе театра босоножек с босыми не только ногами (или в традициях мадам Айседоры Дункан), она «ставила» себя сама, с той только разницей, что в этот раз главным на сцене был вычурный дух странности и эксцентричности, порой доходивший до откровенной дурости.
  4. И в самом деле, «сам» Поль Пуаре был весьма влиятельным типом. Чтобы не говорить много лишних слов — парижский модельер, крупная фигура в мире моды первой четверти XX века, нередко участвовал и в театральных постановках, умер в Париже в 1944 году, во времена оккупации. Его заслуги перед модой первой половины XX века приравниваются к вкладу Пикассо в искусство того же времени.
  5. «Эрик Сати. Авто-портрет неизвестного композитора» — ещё раз напоминаю, что подпись (или надпись) под бюстом не принадлежит автору рисунка, но только автору статьи (конечно, если это не одно лицо). Сам Эрик Сати не давал своему рисунку такого названия, по каковой причине я и был принужден хоть как-то возместить его преступную небрежность.
  6. «Les Nouveaux Jeunes», чуть позже (силой инерции & инертности трансформированных в известную ««Шестёрку») (но уже без участия Сати) — так я сказал, в самом деле. И многие «профессионалы-знатоки» тут же готовы будут уличить меня в неточности... или ошибке. Очень мило. И тем не менее, я готов повторить эту фразу и заставить их (профессионалов) перечесть её заново. В точности так. Без участия Сати. Однако подробностей вы от меня не дождётесь (разве только после дождя). Читайте. Для того есть кое-какая книга. — Одна. Но зато Большая. И даже, можно сказать, «grande».
  7. Маленькое от(ст)упление... во всех смыслах. Трудно себе придумать натуру, более подходящую на роль (точнее говоря, функцию) «Belle de jour», чем эта легендарная б...ель, Катрин Денёв. Сейчас подумаю: как бы это сказать точнее... и вместе с тем не слишком грубо. — Пожалуй, ради такого случая уместнее всего было бы вспомнить замечательный (в своём роде) отзыв Сергея Дягилева на танец семи покрывал, которым Ида Рубинштейн увенчала свою (несомненно, прекрасную и даже эксцентричную, отчасти) постановку «Болеро» Равеля. С крайне удручённым и скучающим видом, Дягилев (о..., этот общеизвестный ценитель женской натуры, к тому же непосредственный конкуррент Иды) желчно процедил сквозь зубы: «Она была голая и бездарная»... — Пóдло, курьёзно, но факт. — К сожалению, практически то же самое мне пришлось бы (будь я, к примеру, Дягилевым) сказать и про блондинку Катрин Денёв, «идеальную» красотку на день. Кроме одного: она не была — даже голой, или была, но не вполне. Только бездарной, причём, беспредельно (как раз в этой ипостаси Ида Рубинштейн, уж можете мне поверить, ей — даже в подмётки не годилась). Короче говоря, Денёв, истинный дневной идеал Belle de jour для француза. Да и тó, если только на один день. Маленький день. На тот самый день, последний день 1970-х годов, который состоялся тогда, в последние годы жизни Луиса Бунюэля и во времена непосредственной подготовки нынешней чёрной ночиbelle de nuit Франции — бывшей страны французов.
  8. A propos: эта фраза, сказанная словно в проброс, тем не менее имеет отдельный смысл, которого (при соответствующем намерении автора) хватило бы на большой абзац, отдельную статью или целую книгу (философско-эротического содержания). Однако сейчас я ограничусь всего одной маленькой фразой: «здесь есть над чем подумать, мадам». — Не берите в голову.
  9. А насчёт пресловутого «мазохиста», равно как и по поводу всех прочих отвратительных выдумок (и выходок) автора статьи, я позволю себе промолчать: просто и со вкусом. И без того вся эта история (не исключая и само́й «Прекрасной истерички») полна таким чудовищным количеством неточностей, натяжек, откровенной лжи и прочей «жуткой гадости», что её следовало бы издавать не в виде научного (или псевдо-научного) материала, а как минимум — низкопробного романчика в мемуарах, или пошлой жёлтенькой повести, близкой к мягкому по́рно. Собственно говоря, этот вывод недалёк..., — я хотел сказать, — недалёк от истины: ибо именно таким и было намерение автора. Причём, как автора балета, так и автора статьи о нём. — Ну..., и что теперь вы хотите мне сказать?
  10. Упомянутых Кееса ван Донгена, Поля Пуаре и даже дурковатую Мари Лорансен сразу оставляю за полями (своей шляпы). Впрочем, не всех. Означенный здесь ху’дожник Жан Гюго..., пожалуй, — это особая статья «расходов» в жизни Эрика Сати. Для начала скажем: он был не просто однофамильцем писателя Виктóра Гюго, но приходился ему — ро́дным внуком (ах, мама моя!) — Особый интерес представляет реакция Сати на его эскизы: благожелательная, однако, в результате — совсем не положительная. Всего два года перед тем означенный Жан Гюго женился на Валентине Гросс, впоследствии известной художнице из числа сюрреалистов (или сюрреалисток, может быть). Однако именно она, начиная с 1914 года была едва ли не единственной и безусловно — сáмой любимой подругой Эрика Сати, участию которой он был обязан очень многим... в том числе и своим главным успехом (скандалом) жизни — балетом «Парад». И вот, этот сáмый Жан Гюго, смешной долговязый парень с детским лицом, словно бы нарисованным в каком-то мультфильме, в которого Валентина влюбилась самым отвратным образом, «увёл» у Сати его единственную отдушину. Вот что, кроме всего, читается в слегка критической фразе Сати: «женщина должна быть больше тигрицей, чем котёнком», что за дивный внутренний диалог! — И в самом деле, герой-любовник Жан Гюго чем-то напоминал то ли мышонка из диснеевских мультфильмов, то ли кота-Леопольда.
  11. Окончательно принятый Эриком Сати костюм для «Прекрасной истерички», равно нелепый, провокационный и эксцентрический, был придуман и нарисован Жаном Кокто. В этой модели он (достаточно близко знавший Кариатис) соединил вместе элементы, казалось бы, несоединимые. На фотографиях Прекрасной истерички можно видеть именно этот костюм, сделанный по эскизу Кокто. Наверху: строгий, крайне «серьёзный» (как фантазия) топик из плотного чёрного бархата с длинными рукавами. Чуть ниже: голая, открытая талия (выполненная из натуральной кожи мадам Кариатис) и ещё ниже – длинная светлая юбка с тысячью радужных складок всех цветов этого мира. Впрочем, эти складки имели свой предел, причём, достаточно близкий: в нужный момент юбка легко открывалась, чтобы продемонстрировать потрясённой публике — трусики с выразительным вырезом и блестящей ювелирной накладкой в виде стилизованного амурного сердечка. Именно по этому эскизу Кокто отвергнутый ранее Поль Пуаре и пошил костюм для прекрасной истерички.
  12. В...место справки: первое представление балета «Игры» на музыку Клода Дебюсси состоялось в Париже 13 мая 1913 года. Спектакль русского балета Дягилева был поставлен Вацлавом Нижинским, художник Леон Бакст, «танцевали»: сам Нижинский, Карсавина и Шоллар. Балет этот хотя и не провалился, но и успеха большого не имел — тоже. Во время премьеры в зале были слышны весьма скромные аплодисменты и отдельные свистки. Не было также единого мнения и у критики: как о балете в целом, так и о его музыке. Сам Дебюсси после премьеры обнаружил себя крайне раздосадованным всей постановкой в целом и особенно — хорео’графией Нижинского. В репертуаре дягилевской труппы балет «Игры» долго не удержался. Спустя ещё год, 1 марта 1914 года музыка балета была исполнена в одном из «Концертов Колонна» под управлением Габриеля Пьерне (без хореографии, разумеется) и имела у публики успех, хотя и не триумфальный, но всё же определённо бóльший, чем во время балета. — А спустя каких-то полгода уже вовсю шла война... — отнюдь не в концертном исполнении, и всем было уже не до «Игр»(ушек).
  13. Эмиль Жак-Далькроз, швейцарский композитор и педагог, создавший весьма убогую систему «ритмики» или ритимической гимнастики, которую Скрябин, к примеру, называл «идолопоклонством перед тактовой чертой».
  14. Здесь я сознательным образом не называю фамилий и имён тех, с позволения сказать, музыковедов, теоретиков, историков музыки и «даже» композиторов, ни один из которых даже близко не понимает и не чует присутствия в творчестве и, главное, причинах творчества Сати — исходных силовых линий настоящего, нутряного экспрессионизма, — а если говорить точнее, то — громадного заряда боли, почти патологической по своей несовместимости с жизнью. Почему на этот раз не называю фамилий? — да потому только, что имя им — легион. И совсем не почётный. Хотя и не лучше...
  15. И здесь автор статьи снова изволит намеренно ошибаться, — потому что на второй премьере «Прекрасной истерички» Сати далеко не первый раз брал в руки дирижёрскую палочку. Заранее выпуская те случаи, когда он держал её в руках просто так, не замахиваясь на оркестр или отдельных музыкантов, придётся вспомнить несколько ранних опытов, ещё времён кабаре «Чёрный кот» (1889 года). Тогда Сати несколько раз дирижировал маленьким кафе-оркестром, исполняя танцы и аккомпанируя поющим шансонье.
  16. Чтобы не говорить лишних слов, — я категорически не согласен с тем, что здесь было сказано по поводу двух последних балетов Сати: «Меркурия» и «Отмены спектакля». — На самом деле всё обстоит значительно сложнее и даже, к слову сказать, причудистее, — как по части причин, так и последствий. Однако из этого вовсе не следует, что я готов немедленно отказаться от собственных слов. Дело здесь совсем в другом... — Уместное в большой и прекрасной (истерической) книге, совершенно не следует выносить в публичную статью (для таких же людей и женщин). В конце концов, любой взгляд – есть свойство и средство кардинального упрощения.



Ис’ сточники

Ханóграф: Портал
EE.png

  1. М.Н.Савояров, «Детское место» колабельная (1900). «Замётки и помётки» к сборнику «Кризы и репризы» (1907-1927 гг.) — «Внук Короля» (двух...томная сказ’ка в прозе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
  2. Иллюстрация — Элизабет Тулемон (Кариатис) в главной роли балета «La Belle excentrique», театр Колизей, июнь 1921. — archives de Yuri Khanon.
  3. 3,00 3,01 3,02 3,03 3,04 3,05 3,06 3,07 3,08 3,09 3,10 3,11 Erik Satie, «Correspondance presque complete». — Paris. «Fayard / Imec», 2000. 1260 p. — tirage 10 000.
  4. Иллюстрация — Проект надгробного бюста (автопортрет) Эрика Сати, рисованный им самим, 1913 год. Из книги: Эр.Сати, Юр.Ханон. «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка), 690 стр. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2009 год. Оригинал рисунка: Croquis à l'encre de Chine. Paris, archives de la Fondation Erik Satie.
  5. 5,0 5,1 5,2 5,3 5,4 5,5 5,6 5,7 5,8 5,9 Эр.Сати, Юр.Ханон. «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка). — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & изд.Лики России, 2010 г., — 682 стр.
  6. ИллюстрацияЭрик Сати, Париж, фотография ~ 1920-21 года, в период написания балета «La Belle excentrique», archives de Yuri Khanon
  7. Юр.Ханон, Аль.Алле, Фр.Кафка, Аль.Дрейфус. «Два Процесса» или книга без-права-переписки. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г. — изд.первое, 568 стр.
  8. Иллюстрация — Кариатис (Элизабет Тулемон или «баронесса Жо-Жо») парижская танцовщица (фотография ~ 1919-20 года, времён до постановки балета «La Belle Excentrique», в костюме и антураже из другого спектакля), archives de Yuri Khanon
  9. 9,0 9,1 Юр.Ханон. «Альфонс, которого не было» (издание первое, «недо’работанное»). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «Лики России», 2013 г., 544 стр.
  10. Иллюстрация — плакат (афиша) работы Леона Бакста, 1919 или 1921 год, реклама рецитала артистки Кариатис (Элизабет Тулемон), archives de Yuri Khanon
  11. ИллюстрацияЭлизабет Тулемон (Кариатис) во время исполнения «Большого ритурнеля» — главной части балета «La Belle excentrique», июнь 1921, театр Колизей — archives de Yuri Khanon.
  12. 12,0 12,1 12,2 12,3 12,4 Ornella Volta, «L’Imagier d’Erik Satie». — Paris: Edition Francis Van de Velde (edition 6-eme), 1979 г. 124 р.
  13. 13,0 13,1 Юр.Ханон «Три Инвалида» или попытка с(о)крыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
  14. Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Внук Короля» (двух...томная сказка в п’розе). — Сан-Перебур, «Центр Средней Музыки», 2016 г.
  15. Юрий Ханон «Неизданное и сожжённое» (на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
  16. Иллюстрация — Элизабет Тулемон (Кариатис) парижская танцовщица и пута́на (фотография неизвестного фотографа, Париж, артистка в артистической комнате ~ 1920-22 год, времён балета «La Belle Excentrique») — archives de Yuri Khanon.
  17. Жан Кокто, «Портреты-воспоминания». — Мосва: Известия, 1985 г., — 244 стр.
  18. ИллюстрацияЭлизабет Тулемон (Кариатис) в главной роли балета «La Belle excentrique», fondation Bibliothèque littéraire Jacques Doucet (photo J.-L.Charmet, Studio Henry), июнь 1921, театр Колизей, — archives de Yuri Khanon.
  19. ИллюстрацияМари Лорансен, «портрет» Кариатис (если так можно выразиться), написанный уже после смерти Сати (1926 год). — Archives de Yuri Khanon.
  20. Клод Дебюсси. «Избранные письма» (сост. А. Розанов). — Лениград, «Музыка», 1986 г. — 288 стр. — стр. 197-198 (письмо Роберу Годэ).
  21. Иллюстрация — Кадр из фильма: Эрик Сати со своим возлюбленным зонтиком — в прологе кинокартины Рене Клера «Антракт» из балета «Спектакль отменяется» (Erik Satie, Entr'acte, «Cinema»)
  22. С.Кочетова. «Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом» (интервью). — Сан-Перебург: газета «Час пик» от 2 декабря 1991 г.
  23. Иллюстрация — Robert Caby, Erik Satie sur son lit de mort, 1925. Encre de chine, 15,8x12 cm. — Archive Robert Caby, Paris.
  24. Юр.Ханон, «Мусорная книга» (том первый). — Сана-Перебург. «Центр Средней Музыки», 2002 г.
  25. Ил’люстрацияПоль Гаварни, «A cavalry trumpeter on horseback». Courtesy of the British Museum (London). Акварель: 208 × 119 mm, ~ 1840-е годы.



Литера’тура  (запрещённая)

Ханóграф : Портал
MuPo.png

Ханóграф: Портал
Neknigi.png
Ханóграф: Портал
Zapiski.png
Ханóграф: Портал
Yur.Khanon.png



См. так’же

Ханóграф : Портал
ES.png

Ханóграф : Портал
ESss.png



см. д’альше



в с’цылку

На основе настоящего эссе «Прекрасная Истеричка» в этой ... википедии была написана
стерилизованная статья (июнь 2013 года)
под более скромным названием « Эксцентричная красавица ».



CC BY.pngCC NC.png © Автор ( Yuri Khanon ) не возражает против
коппирования данной статьи в некоммерческих целях
при условии точной ссылки на автора и источник информации.

© Yuri Khanon. Can be reproduced if non commercial.
* * * эту статью может редактировать или исправлять
только автор.

— Желающие сделать замечание или заметку, могут послать её
посредством прямого действия, как и всё.


«s t y l e d  &   d e s i g n e d   b y   A n n a  t’ H a r o n»