Из музыки и обратно — различия между версиями

Текущая версия на 11:05, 16 марта 2026

« Поперёк музыки » или наобо рот
автор : Юр.Ханон ( при участии Эрика, Альфонса, Фридриха, Бернарда и др. )
← Эрик Сати	Савояровы →


Ханóграф : Портал

Содержание

1 из музыки и — обратно
2 Ком ’ ментарии
3 Ис ’ сточники
4 A p p e n d i X
5 Лит’ература (из музыки и слегка — обратно)
6 См. тако’ же

из музыки
и — обратно

( портал для тех, кто снизу )^{[комм. 1]}

Музыка сама по себе..., — pardon, этот предмет
не заслуживает даже одного слова, сквозь зубы.

( Юр.Ханон, 1906 ) ^[1]

...Потому что туда и — обратно
Хоть и глупо, но всё же приятно.

( Мх.Савояров, 1914 )^[2]^:23

Предупреждаю :
этот текст не для (по) чтения.
Те, кому нужен пор’тал
Попе’рёк музыки,
→ отправляются ниже.

( Каноник )

( музыка
навыворот )

Если тебе дали линованную бумагу —
пиши поперёк!

( Хуан Рамон Хименес )

мадам, мсье..., мадмуазель (последняя — особенно...)

Здесь и сейчас..., сегодня и завтра..., исренне рад вас (по) приветствовать... ^{[комм. 2]}

— Не смотря ( & даже не глядя ) на то, что содержание этой статьи (эссе, портала) полностью исчерпано двумя глубоко’родственными эпиграфами, помещёнными в переди, тем не менее, я вынужден отойти и добавить... Чтобы не быть обвинённым в излишнем снобизме. Если не возражаете...

Итак...

— Мадам, мсье..., мадмуазель (последняя — особенно...)

Золотистый стафилококк
(всё время туда и обратно) ^[3]

— Нет-нет, не бойтесь, прошу вас. Не будучи пламенным оратором, я не учиню вам публичной лекции..., это будет не более чем — беседа, маленькая беседа: можно сказать, даже беседка... Совсем маленькая. Увитая плющом..., можно сказать, даже сплющенная.^{[комм. 3]}

Все готовы?.. Так, значит, можно бы и начать?..

... Для начала я позволю себе прочесть вам письмо — так сказать, совершенно открытое и неприкрытое письмо одного человека, человека, значит, и гражданина, которое было адресовано вам, лично... — ...Но перед тем как читать это письмо вслух, я всё же дам вам несколько разъяснений по поводу того, что я — в прошлом, разумеется, и даже может быть, в глубоком прошлом, — сделал для животных — лично, как человек и гражданин...
... Послушайте. Три года назад я имел честь опубликовать в «Музыкальном обозрении» статью «Мышление и музыкальность у животных»... ...Для написания этой статьи у меня были все полезные знания..., кроме того, я в полной мере использовал свой авторитет и накопленный запас своей энергии... животной.
Да, не стану отрицать..., я и в самом деле люблю животных. И они мне отвечают тем же. Говоря проще, это чувство — взаимно...
Животные меня знают..., — и даже узнаю́т при встрече..., – собаки, особенно...
Да, я люблю животных..., это можно утверждать совершенно определённо... — В особенности сейчас, когда война создала нам столько трудностей, с особой остротой чувств я люблю курицу..., барана..., утку..., свежего лосося; а также быка..., добрую индейку с каштанами..., а также без каштанов — но с трюфелями... Впрочем, как видите, в этом деле уже замешаны и растения... Имея в виду грибы. Простите, кажется, я немного отвлёкся...
... Да, я люблю животных; потому что я становлюсь с ними добр..., слишком добр..., и даже... Время от времени мне приходится следить за собой, как бы вовсе не раздобреть...^[4]^:347

— Ах, какие зычные имена здесь можно было бы припомнить... — Асафьев, Шлёцер, Гершензон, Бернштейн, Шнеерсон, Бэлза, Оссовский, Друскин, Гаккель, Шакин, Гозенпуд, Песляев, Паземадинский, Хрюкин... — Вне всяких сомнений: это дело... Да-с... Это большое и очень серьёзное дело: говорить (или, тем более, писа́ть) о музыке. И такое дело (важное и серьёзное) можно доверить только профессионалу. Человеку проверенному (желательно, дважды), а также поверенному, доверенному, грамотному и важному... Очень важному... Можно сказать: важному до такой степени важности, чтобы эта важность была несомненной. Проверенной. Доверенной и — что самое важное — клановой. Очень редко когда такое дело можно было доверить постороннему. Даже Бернард Шоу... Или Клод Дебюсси. Или, тем более, Эрик Сати (список далеко не полный)... Когда они выступали в роли критиков или <даже> музыковедов... — фуй, как это было некрасиво. Или даже возмутительно. — На них положительно плевали. Пинали ногами. Или даже предавали общест-вен-но-но-но-му порицанию, чтобы не впадать в окончательную простоту (жанра & слога)...

...Однако, этот Стравинский, при всём уважении — не мог не вызывать у меня улыбки, пускай даже совсем небольшой... и глубоко спрятанной... Да, он был велик, несомненно... Он был хорош, абсолютно... Ни с чем не спорю. Молодой, компактный, мускулистый, лысый, гениальный... Ездил на велосипеде... Да. Великий композитор, в конце концов... Но, как раз в том-то и всё дело.

Артюр Сапек
«Джоконда с трубкой»
(картина, 1883 г.) ^[5]

Он был только музыкант, большой музыкант, всего лишь музыкант, великий творец звуков — но не более того... Одним этим исчерпывалось — всё..., пардон, вся его исполинская начинка: содержимое содержание. Вот истинный человек клана, делающий своё дело среди прочих людей. Бесподобный — среди себе подобных. Дерзкий новатор, яркий профессионал, даже гениальный сочинитель – да вот и всё. Он всегда оставался одним из них..., он был с ними, до мозга костей он был — их, и только их... Музыкант, один из музыкантов..., и не вызывало никаких сомнений, что он, как и все новаторы, очень скоро выйдет из-под огня критики ретроградов своего времени, будет признан «своим», включён в учебные учебники и послужит приращению системы, той же самой системы, вот какая штука... Он станет ещё одним мощным, ярким кирпичом — в старой стене... В той самой кирпичной стене, о которую мне приходилось усердно биться — столько лет, лысым лбом. — Ещё один стравинский профессионал, ещё один гений, ещё один прехорошенький кирпич — и не более того... Тем обиднее слышать. Интересно, кому бы пришло в голову хотя бы что-нибудь из сказанного — отнести на мой счёт... Сколько времени пройдёт, но профессионалы..., бедняги, они никогда не будут знать, что со мной поделать и куда отнести. Несчастные, я представляю себе их лица (слегка уродливые, конечно, — но только по долгу службы). Проще всего будет, конечно, вести себя — как истинный критик. Обругать (аргументированно, конечно). Объявить врагом, ленивым недоучкой, слабым талантом и тут же объяснить всё необъяснимое & необъяснённое — просто дурным характером или чудачеством. Говоря одним словом, причислить к «чужим»..., отщепенцам или врагам рода человеческого. — Спасибо. Всё слышал, и много раз. Даже не стану трудиться (воз’ражать). И то правда, разве я им не враг?... Не смею отрицать. Ах, эти бедные, бедные профессионалы... Всякий из них потеряется и обломает себе всю плешь, пытаясь хоть как-то разобраться с моими нескромными сокровищами, если понимаете... И по какой шкале меня можно оценить, с каким прибором подойти, а затем отойти обратно... Что за нелепость!.. Может быть, подойдёт фонометр?.., или звукомелкоскоп? Ведь у них не окажется под рукой ни одного инструмента, чтобы измерить величину собственного недо’умения. Да... Вот было бы славно, если бы удалось меня вовсе куда-нибудь выкинуть, замазать, или забыть... — Ан нет!.., уже не получится, не получилось. Поздно, батенька. Сначала маленький телёнок Равель дал слабину..., в отличие от бычьей твёрдости Дебюсси... Тот бы с места не сошёл, но не выдал бы, родимый... А потом в кошмарном 1917 году ещё и Дягилев всем насуропил, вишь ли, своим дурацким парадом, одноразовым... Ах, бедняги, бедняги. Представляю себе их вытянувшиеся раздражённые лица... Очень знакомые. Даже забавно взглянуть..., после всего. — Однако..., оставим. Тем хуже (для них)...^[4]^:535 — Это уже лишнее..., — как сказал бы один мой старый, очень старый знакомый.^[6]^:350

— Хотелось бы, в таком случае, спросить..., но в чём же эта..., как её..., причина? Да... В чём же кроется причина?.. Почему один (великий и гениальный) при всём своём несомненном «новаторстве и про’тестантстве» — остаётся частью клана, среды, профессии, короче говоря, остаётся одним из них..., а другой — каков бы он ни был, — при всех своих свойствах и качествах нигде не находит себе места. Что бы он ни делал: всюду чужой, всегда поперёк и всё навыворот... — Откуда же берётся этот заряд невероятной стойкости и упорства, постоянно выдавливающий этого человека из стаи людей и делающий его чужим для любых «коллег и товарищей», какого бы цвета они ни бывали...^[7] — Разумеется, здесь и сейчас я не стану открывать ответа на этот вопрос. Ибо ответ ему — прост и односложен, как открытие. Как доселе невиданный взгляд на всё.^[8]^{:144 (a.l.)} Как внезапно открывшаяся ..., ослепительно сияющая камера-обскура..., чёрный луч прямо в небо.

Разумеется, не имеет ни малейшего смысла..., — я хотел сказать, — не имеет ни малейшего смысла скрывать... Эта страница — несёт на своей поверхности (и даже в глубине) гласное, негласное и согласное посвящение — этому Эрику...


Ханóграф : Портал

«Danses de travers»...

Она вся, буквально — от начала и до конца могла быть посвящена — ему..., ему одному. «Музыка туда и обратно»... Поперёк... Навыворот...

И не только одни танцы. И не только одна музыка... — Равным образом, и вся его жизнь, от начала до конца — «de travers»...

В конце концов, если не он — то кто же?.. Пожалуй, у меня нет другой кандидатуры, более подходящей... в качестве эссенции.

...Всё детство я был предоставлен самому себе и — кухне... Никому даже и в голову не приходило учить меня чему-либо. — Когда мне было пятнадцать лет и наша семья окончательно распалась, я не умел ни озвучить, ни прочитать ни одной ноты. — Понимая подобное положение вещей, трудно сказать наверное, был ли я обречён стать музыкальным критиком или же, напротив, спасён от карьеры артиста, но жизнь моя сложилась так, что когда в нашем доме музыка замолкла, мне пришлось самому взяться за изучение нотной грамоты и игры на рояле при помощи учебника с рисунком клавиатуры, чтобы не погибнуть от голода ... (по музыке).^[9]^:40-41

И кáк не прибегнуть здесь к помощи авторитета в своей сфере..., или даже полусфере (различие не так важно). В своё время патентованный советский профессор (в области истории музыки) Галина Филенко имела шикарную неосторожность описать в пяти десятках слов поворот Сати от открытого им импрессионизма — в сторону нового стиля, примитивного и конструктивного: ^{[комм. 4]}

...Теперь Сати ополчается против образности музыки, против избытка красочности, против изысканной детализации письма, против всё усложняющихся гармонических комплексов импрессионизма. Спасение он видит в нарочитой примитивности музыкального языка и лаконичности форм; в этих пьесах всё отчётливее проступает главенство мелодии над гармонией. Появляются новые фортепианные миниатюры с неожиданными юмористическими названиями и ироническими ремарками исполнителю, в которых нетрудно увидеть явные выпады в адрес Дебюсси и дебюссистов. Таковы «Холодные пьесы» (Piéces froides, 1897), цикл, состоящий из двух сцеплённых вместе сюит по три пьесы в каждой: «Три арии, от которых все сбегут» (Trois Airs à faire fuir) и «Три танца навыворот» (Trois Danses de travers).^[10]


Ханóграф: Портал

...спору нет (как нет и всего остального), в иных обстоятельствах это дело было бы чрезвычайно интересным..., и даже (очень) важным: как следует уточнить и обсудить, что же именно здесь было сделано «навыворот»?.. Поперёк?.. Или не так... — Поскольку именно здесь, глубоко между слов и закопано некое малое & тайное знание, шаг за шагом постепенно перерастающее в цельную систему, дающую ключ (нет, вовсе не к Сати или какому-то другому чудаку, ничуть не понятому и не разгаданному, а) к той небольшой костяной коробочке, внутри которой заключается человеческая природа... — Но увы, поэзия, мой друг, суха..., а гончая лошадь бессмысленного слога, тем временем, влечёт меня всё дальше, не давая как следует остановиться и уяснить: если не самому себе, то хотя бы кое-кому... из присутствующих. И они, вне всяких сомнений (я это твёрдо знаю..., в последнее время) отвечают мне взаимностью. Поскольку ничего другого у них... — попросту нет... и не может быть, — (если эта мысль хотя бы немного понятна).

...Нет, и ещё раз нет. Я не могу и даже не стану пытаться дать здесь надлежащую оценку моим смертным прегрешениям — ...и не потому что их стыжусь, но лишь из чистой боязни выйти за пределы приличия. Не стану скрывать: в своё время они меня очень огорчали; но тогда, по недостатку знаний, я ещё не мог понять, что терзавшее меня сознание виновности и стыд — непременные спутники невежества и неопытности. Конечно, банкротство не заставило себя долго ждать. Журнал (при моей активной помощи) вскоре скончался, и мои грехи были погребены вместе с ним, но я до сих пор храню в потайном месте эти преступления критика, как убийца хранит окровавленный нож, под ударом которого пала его жертва...^[9]^:65-66

«...Если же Вы желаете узнать главные новости настоящего искусства, то сообщаю: я всё ещё работаю над «Наблюдениями Дурачка (Меня)»; и остаётся только надеяться, что Моя несколько заскорузлая беллетристика не останется совсем безынтересной и вскоре снискает себе всемирную славу.^{[комм. 5]} Что же касается до оркестровки симфонических пьес, называемых «Танцы навыворот» и «Арии, от которых все сбегут», то она движется потихоньку, между делом..., ещё немного, и кажется, Я Вам их собственноручно сыграю на сак-тромбоне с кулисой и широким подбородным ремнём.^{[комм. 6]} Как я Вам заранее сочувствую! – Вы заткнёте совершенно уши, если по примеру вашего приятеля-Бетховена не захотите немедленно оглохнуть, о Мой прекрасный друг...»^[4]^:140
— Эр.Сати, Юр.Ханон, «Воспоминания задним числом»...

Многие скажут: «...да ведь он попросту рехнулся, бедный человек». И что он тут такое несёт?.., ведь решительно ничего нельзя понять... — Это чистейшая напраслина. И даже более того, позволю себе заметить (со всей скромностью), что меня никто не нанимал, не просил и даже не притягивал за уши, как великого глухого. И даже, странно сказать, всё было в точности навыворот. — Таким образом, я сегодня не принимаю никаких претензий...^[11]^:59

Альфонс Алле, «Похоронный марш
на смерть великого глухого» (1884 год)^[12]

...Однако, я поспешно возвращаюсь обратно. Что касается объявленной темы...,^{[комм. 7]} а именно — детей..., то их музыкальные потребности... могут быть разграничены примерно следующим образом: среди них встречаются первые, которые любят Музыку..., вторые, кому она не слишком досаждает; и последние, кого она раздражает решительно..., неизлечимо... и жестоко... Буквально преследуя по пятам.
...Должен сказать, что они..., эти последние мне совсем не антипатичны... В конце концов..., и они, тоже имеют полное право... Причём, не одно. ...Например, точно таким же образом..., я — тот самый, который говорит с вами сейчас..., — я решительно не люблю телёнка и имею на это полное право... Более того, регулярно и жестоко, я нахожу его слишком холодным..., даже в разгар лета... и даже в самую сильную жару... Говоря между нами, это одно из тех редких животных, которое мне действительно неприятно. За исключением разве что... головы, пожалуй..., которая бывает очень хороша... в растительном масле...
...У каждого свой вкус..., не так ли?.. ...Я полагаю, что я прав..., как лев..., я — абсолютно прав..., совершенно прав... и даже — более чем прав, наконец... Но заметьте, я не сам с собой разговариваю: я это говорю вам, чтобы вы знали впредь...
...В конце концов, я всегда прав, если кто-то ещё сомневается...^[4]^:484-485

И всё же, остаётся глубоко неясным: о чём же тут речь (идёт)... Кроме того: что он тут себе позволяет? И в конце концов, при чём тут вообще «музыка»... Пускай даже «навыворот». De travers. Вдоль. Или поперёк. Всё поперёк. Решительно всё. И даже слова эти поперёк, от первого до последнего, — не съесть, не прожевать, не проглотить. Всё, всё поперёк — горла...^{[комм. 8]}

...Признáюсь, не без некоторой робости и даже с неохотой (дурно скрываемой) я решился переиздать свои статьи, подписанные псевдонимом «Corno di Bassetto», да и то сделал это лишь под влиянием своей жены, которая с нескрываемым удовольствием перечитала их, — сам же я был не в силах заняться этим тоскливым делом. — Я понимаю, что в своё время они были очень забавны и что не переведутся любители старины вроде меня, интересующиеся давно переписанными заметками о давно умерших музыкантах и актёрах...^[9]^:50

— Итак, решено: значит, я буду писа́ть..., но о чём же? — Очень трудный вопрос, боюсь, разрешить мне его так просто не удастся... Но в таком случае, может быть, имеет смысл написать невесть о чём? — Да, пожалуй, это неплохая тема..., — к тому же она до сих пор недостаточно разработана... в нашей литературе.

Татьяна Савоярова
«Дух демократии» (2015) ^[13]

— А, впрочем, пустое. — Ведь по существу абсолютно не важно, напишу ли я то или другое, потому что всё это нужно единственно для того, чтобы кое-как скоротать..., или убить время. (Как будто бы на самом деле всё обстоит не в точности наоборот, — ведь это вовсе не мы убиваем время, а время с каждой минутой убивает нас! — ах, я, бедный, бедный глупец...)^[11]^:294

— Нет, нет, прошу вас, никогда не нужно так говорить: Сен-Санс вовсе не немец... Он только несколько «тяжеловат» на голову..., и понимает всё навыворот, но — не более того...^{[комм. 9]}
Но зато (это я говорю: зато!) он чистосердечен, чёрт побери... В его возрасте можно себе позволить говорить, что хочешь... И даже немного более того...^[4]^:467

Наконец, мне до того осточертело в сотнях вариантов слышать простодушное восклицание: «О! Так вы всё-таки кое-что смыслите в музыке!», что теперь я тщательно избегаю каким-то образом демонстрировать свои познания. Мои методы столь же скромны, сколь и действенны... Например, когда мне протягивают лист инструментальной музыки и просят высказать моё мнение, я принимаюсь рассматривать открытую страницу с видом чрезвычайного знатока, предварительно перевернув её — вверх ногами. А если меня приглашают опробовать качества нового концертного рояля, я делаю попытки открыть его — с узкого конца...^[9]^:60

Юноши, провинциальные юноши, широко открыв глаза и рот — открыто наслаждаются достойным подражания нарядом сего изрядного парижанина, одновременно столь сдержанным и элегантным, что даже нету слов...^{[комм. 10]}
— О, этот прекрасный галстук! О, что за вырез жакета! О, какой шнурок монокля!
И все они дружно погружаются в мечты, эти добрые юноши! — Ах, как они хороши!
Париж! Решительно только в Париже умеют одеваться как следует. И наоборот...^[14]^:145

О ужас! – как оказалось, неделю назад, в запале дарвиновского спора я попросту перепутал этикетки на бутылочках с лекарствами.
И что же: битую неделю бедный человек послушно пил лосьон и добросовестно втирал в голову — сироп.
— Право же, недурственно, — сказал я сам себе, — однако если ему и в самом деле стало гораздо лучше – значит, имеет смысл продолжать в том же духе.
Позднее до меня дошли слухи, что этот бедный месье, у которого долгие годы была считавшаяся неизлечимой болезнь волос и кожи головы, через месяц такого лечения навыворот — окончательно выздоровел.
(Великодушно дарю этот случай нашей доблестной Медицинской Академии)...^[8]^:41

некто «средний» ^[15]

Его жена…, честное слово, она мила как все, — mille pardon, я хотел сказать: она ничуть не хуже остальных, очень милая жена, однако, несмотря на это, он ей почему-то регулярно изменяет с какой-то кошмарной жердью и доской, вдобавок — англичанкой, мисс Алиной, ничуть не соблазнительной даже за два су..., и даже за одно су. Кой чёрт он вообще связался с этой... гигантской промокашкой? — хоть убей, не пойму. Даже в упор (имея в виду, глядя на неё), крайне затруднительно было отыскать, на что же он в ней польстился. Пожалуй, по одному только имени можно было бы за ней заподозрить неукротимую склонность к сладострастию и чувственности..., или в точности до наоборот, в смысле: навыворот...^[11]^:229-230

...Во время последней войны («мировой», как говорят) мы импортировали музыку не только из Германии, но даже из России. Однако будем отдавать себе отчёт: импорт подобного рода честная нация должна оплачивать по достоинству. Китайцам мы платим за чай скобяным товаром только по той причине, что на нашей земле чай — не вырастает. Однако свою музыку, в отличие от чая, она породить — может. Так (не раз) случалось и прежде, так будет и впредь. Руда и рабочие руки есть; и всё это только ждёт рынка, чтобы стоило производить товар. Правда, пока картина безрадостная: приходится ждать, поскольку наш народ (в массовом порядке) предаётся донельзя пошлым развлечениям. А предаёмся мы пошлым развлечениям в основном потому, что нас — приучили к ним, хуже не бывает: британского рабочего на каждом шагу тянет в трактир и к футбольному полю; а британский джентльмен положительно принуждён тратить в юности свой досуг на досужую игру в крикет и футбол, пока не войдёт в круг взрослых людей, где он не сумеет избежать ни охоты, ни стрельбы, ни бриджа, ни бильярда, но зато спокойно сможет прожить всю свою жизнь образцовым джентльменом, не восприняв ни единой сонаты Бетховена иначе, как неприятный шум (до небес) в учебной комнате, устраивать который строго запрещено дочкам в те (редкие) часы, когда папа дома... Как ни странно, но если исключить курение и азартные игры, то почти все свои развлечения англичанин свободно может разделить — и большей частью разделяет — со своей собакой. Не слишком ли наглядна эта картина, — хотел бы я спросить напоследок. Но звук вопроса сам собой застревает у меня в горле...^[9]^:268-269

— Помесь человека и бога... Бог навыворот. Если верить человеческим слухам, таких бывало не мало, и совсем не мало... Типичный ублюдок, бастард, полукровка, классический вариант существа нисходящего развития, или, наоборот — восходящего. Вся разница только в том, с какой стороны на него поглядеть. Если снизу, то он, конечно – титан, герой, сверх’человек... А если сверху..., то всего лишь ещё один недобог..., падший, униженный и ослабевший. Конечно, это имеет большое значение, после всего...^[16]^:672
— Ханон contra Ницше, второе средисловие...

Таким образом, любая эволюция (а ведь любое развитие, как ни крути, и есть эволюция) имеет как минимум две головы и шагает одновременно в обе стороны — подобно тому, как тень в течение дня может обгонять странника или наоборот, отставать от него всё далее и далее. Вóт почему никогда нельзя узнать наверное: туда идёт эволюция или — обратно, прямое это развитие или — навыворот. Причина этого проста или очень проста. Ибо чем больше у людей знаний, тем больше у них и желаний — и ничего с этим извечным принципом человеческой природы не поделаешь. Когда-то, очень давно, — и добро, и зло были очень невелики по размеру и вполне могли уместиться на кончике ладони — а сегодня, если случится такое, и натолкнёшься на одно из них случайно, взглянешь на него — и ни конца, ни края ему не видно. И начинается где-то глубоко под землёй, и краем своим уходит далеко за линию горизонта. А когда каждый в отдельности человек хочет добиться для себя как можно больше добра и наслаждения, может ли в итоге привести эта самая «эволюция» к максимуму счастья?..^[17]

Всё навыво’рот (и даже музыка) ^[18]

— Война навыворот: один против всех. Можно ли не победить? Вопрос почти неуместный..., по своей нелепости. Нет, конечно — нельзя. И это всё, что можно сказать по этому случаю. — Сражаясь один на один с громадным, непомерным по числу войском врагов, я имею в виду лишь самые общие принципы, шеренги в целом и не желаю различать среди них отдельных лиц, не так ли?.. Мне вообще не свойственно желание заниматься не своим делом только оттого, что при известных условиях оно может доставить нечто приятное.^{[комм. 11]} — Так, нападая на какое-то крупное явление, я вправе рассчитывать, что потом оно само расправится со своими последователями, — возможно, это случится не сразу, но только спустя несколько дней после поражения... Например, в состоянии крайней досады. — Или наоборот. ^[16]^:715

Во-первых, следует твёрдо помнить, что всякий живой композитор одним только своим присутствием взывает ко всеобщему сочувствию. Вернее, нет... Это я не слишком удачно выразился. Лучше сказать так: всякий композитор, находящийся в обществе, одним только видом своим вызывает у окружающих приступы острейшей жалости и сочувствия. Да и что тут лишнего говорить, когда почти все они худы до полного безобразия или наоборот, чрезмерно раскормлены, многие с трудом передвигаются, шатаются из стороны в сторону и поминутно падают лицом об стену. Они почти все поголовно хромы на одну ногу, (чаще левую), или на один глаз; пытаясь как-то скрыть это пожизненное огорчение, они постоянно сидят неподвижно на одном и том же месте, лучше всего на постаменте, вдобавок повернувшись к вам строго в профиль. Кроме того, композиторы, вечно стараясь привлечь к себе всеобщее внимание, говорят скверными надтреснутыми голосами, нарочито громко и выпучивая до предела глаза. Как большинство любителей затхлой атмосферы, они почти всегда лысые, или по крайней мере очень хотят выглядеть лысыми, но у них из этого ничего не получается. Или же наоборот, они чрезвычайно не хотят быть лысыми, но при этом непременно становятся плешивыми как молодые свиньи. Одним словом, что уж тут и говорить... Всего всё-равно не перескажешь. Сейчас точно не припомню кто́, кажется Бернард Шоу очень тонко подметил (и сделал это гораздо изящнее чем я, со свойственной только ему краткостью и иронией), что «почти всякий композитор подобен дохлой собаке» (кроме, разумеется, Вагнера). Да-да, теперь я действительно вспомнил, что это сказал Бернард Шоу. Сказал совершенно замечательно, вот только с последним утверждением я не совсем соглашусь, мне-то как раз кажется, что именно Рихард Вагнер..., впрочем, я, кажется, и без того слишком отвлёкся от главной темы своего разговора.
Итак, теперь вам достаточно точно известно, как в целом выглядит обычный среднестатистический композитор. Наверное, достаточно говорить о композиторах. Они и так уже всем давно надоели...^[19]

— Да, это всё очень хорошо. Несомненно, — скажете вы, прочитав сие произведение человеческого разума от начала и до конца, как это и было задумано...
— Да, это всё очень, очень хорошо, но позвольте, всё же остаётся не совсем ясно, что́ такое музыка, — теперь должно быть спросите вы меня. (Однако..., я искренне удивлён. Неужели вам и в самом деле это до сих пор неясно? Никак не могу привыкнуть и поверить, знаете ли...)
— Ах да! Простите старика, совсем запамятовал, — словно бы вовремя спохватившись, отвечу я.
— Что такое музыка, — спрашиваете вы у меня, — чтó такое музыка... Однако, нý и вопрос...
— А музыка, господа — это ведь простейший набор гармонических звуков и шорохов мысли, весьма справедливо названный известным поэтом Ф’ёдором Тютчевым как «мусикийский».^[20]
— Вóт чтó такое музыка, сегодняшние господа !..^[19]
— Юр.Ханон, «Что такое музыка»...

Впрочем, прошу прощения. На этом (вероятно, самом интересном месте) месте
пояснительный текст для портала « поперёк музыки »
обрывается, чтобы отойти в сторону и уступить место чему-то
значительно более важному & содержательному...

...например, игре в кегли..., или копанию майских червей.

...досвиданья...

Ком ’ ментарии


Ханóграф: Портал

↑ По всей видимости, здесь только что произошло какое-то недо’разумение или нерадение, поначалу автор открыл рот и хотел сказать: портал для профессионалов, однако... не смог выдавить из себя срамное слово. Вот почему здесь появилось (словно из-под земли выпрыгнуло) это худосочное словосочетание: «для тех, кто под балконом». Говоря иными словами, здесь царит сплошная серость..., а также ещё и слякоть (последнее исключительно для тех, кто кое-что понимает).
↑ Вероятно, кое-кто, увидев эти слова, ещё и скажет: автор хам. Или пытается эпатировать. — Ничуть!.. В конце концов, не будем кривить (и кривиться) душой..., хотя бы здесь. В присутствии, так сказать, гения. Или его глаза (хотя бы левого)... Единожды попавший сюда, чтобы не сказать «всякий живущий» — раз и навсегда безнадёжен. И даже не потому, что его дни сочтены, а на часах постепенно кончается песок... Но прежде всего, по главному свойству — полнейшего отсутствия всякого смысла..., кроме того, который «a travers». Туда и обратно. Или — поперёк, в крайнем случае.
↑ Этот отрывок, слегка рваный и оторванный, взят из отрывочных тезисов-заметок публичной лекции (вернее сказать, импровизации) под названием «Музыка и животные», которую Эрик Сати несколько раз читал в самые трудные (голодные) для себя годы Первой мировой войны, в 1916-1919 годах. Текст взят из книги: Эр.Сати, Юр.Ханон. «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка) — со всеми вытекающими последствиями. Главное из которых: нужно понимать, что этот текст не является точным переводом с французских заметок. И даже более того.
↑ При этом я заведомо не желаю обсуждать те фактические и логические ошибки, которые она наделала по пути, со всей профессиональной отточенностью и выверенностью своего профессорского стила́.
↑ Упомянутые Сати вскользь «Observations d’un Imbécile (Moi)» (Наблюдения дурачка) на самом деле появились только спустя полтора десятка лет (три прекрасные статьи в журнале «Глаз телёнка», смотри: список сочинений Эрика Сати, часть вторая, 1912 год). Впрочем, я ничуть не подвергаю сомнению право Эрика приписывать себе те работы, которые он ещё только придумал или собирается когда-то написать...
↑ Этот прекрасный образчик эпистолярного стиля Сати взят из той же книги «Воспоминания задним числом» с теми же (в точности) последствиями. Письмо это было написано 22 марта 1897 года, а его адресатом был онфлёрский приятель детства Сати — Луи Ле Монье.
↑ Этот отрывок взят из отрывочных записок для ещё одной маленькой лекции-импровизации Эрика Сати под названием «Дети Музыканты», читанной и писанной в 1921-1922 годах, а также 80 лет спустя — имея в виду руку второго автора.
↑ Этот отрывок, если не возражаете, когда-то очень давно, ещё в старые времена был взят из книги: Альфонс Алле, Юрий Ханон, «Альфонс, которого не было», а там, в свою очередь, из рассказа «Простая зарисовка с натуры» (сборник «Дважды два — почти пять»). Всё остальное, касающееся книги Сати, можно повторить в точности. А затем вернуться, и повторить ещё раз. Исключительно ради предупреждения недоумения. А равно и всего остального. В принципе, полезно понимать, что приведённый здесь текст не является точным переводом с французского варианта рассказа Альфонса Алле. И даже более того (если не менее)...
↑ Этот текст Эрика Сати взят оттуда же, но из более позднего цикла записей (опубликованных) под названием «Тетради млекопитающего» (отрывки), 1921 год.
↑ Маленький отрывок из единственного «романа» Альфонса Алле «Дело Барсука» (шляпа восьмая). С сожалением вынужден признать, что и здесь дело (с текстом) обстоит так же плохо, как и в предыдущих случаях. Вернее сказать: даже хуже. Значительно.
↑ Здесь приводится отрывок из печально знаменитой книги «Ницше contra Ханон», в её финальной части (отталкиваясь от последнего текста Фридриха «Ecce Homo»). Не странно ли, что здесь приведены именно эти цитаты, не имеющие (казалось бы) ни малейшего отношения к музыке, — при том, что очень большое число страниц посвящено именно музыкальной теме (навыворот).

Ис ’ сточники


Ханóграф : Портал

↑ Юр.Ханон, «Мусорная книга» (том первый), стр.188. — Сана-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2002 г. — исключительно для/ради внутренней документографии Хано́графа.
↑ М.Н.Савояров, «Туда и обратно» (бес’конечные куплеты), 1914 г. — «Избранное Из’бранного» (худшее из лучшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
↑ Иллюстрация — Staphylococcus aureus собственной персоной (золотистые шарики, кующие закалённую сталь) — снимок под сканирующим электронным микроскопом.
↑ ^4,0 ^4,1 ^4,2 ^4,3 ^4,4 Эр.Сати, Юр.Ханон. «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка). – Сан-Перебург: Центр Средней Музыки & Лики России, 2010 г. — 682 стр.
↑ Иллюстрация Картина (или коллаж) Сапека «Дымящая Джоконда» была впервые выставлена на Второй выставке «Les Arts Incohérents» (Отвязанных искусств) в октябре 1883 года. Из книги: Coquelin Cadet. Illustration of «Le rire» edition 1887, page 5.
↑ М.Н.Савояров. «Это уже лишнее» (сатирические куплеты). — Мх.Савояров, Юр.Ханон. «Избранное Из’бранного» (худшее из лучшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
↑ Юр.Ханон «Три Инвалида» или попытка скрыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
↑ ^8,0 ^8,1 Юр.Ханон. «Чёрные Аллеи» или книга, которой-не-было-и-не-будет. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г. — 648 стр.
↑ ^9,0 ^9,1 ^9,2 ^9,3 ^9,4 Бернард Шоу. О музыке и музыкантах (перевод Сергея Кузнецова). — Мосва: Музыка, 1965 г. (340 стр.)
↑ Г.Т.Филенко, «Французская музыка первой половины ХХ века». — Лениград: «Музыка», 232 стр., 1983 г. — стр.58-59
↑ ^11,0 ^11,1 ^11,2 Юр.Ханон. «Альфонс, которого не было». — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «Лики России», 2013 г. — 544 стр.
↑ Иллюстрация Alphonse Allais, «Marche Funèbre composée pour les Funérailles d’un grand homme sourd», («Marche Funèbre Incohérente pour enterrer les Cohérents», 1884), «Альбом Перво-Апреле́сков», «Album Primo-Avrilesque», Paris, Ollendorf, 1897. (Так этот марш выглядел уже в 1897 году, — а не в 1884, когда был представлен публике впервые).
↑ Иллюстрация — Татьяна Савоярова ( & Юр.Ханон ). — «Дух Демократии» (фрагмент картины: масло, холст, 2014-2015 год). — Tatiana Savoyarova. «The Soul of demokration» (fragment).
↑ Юрий Ханон, Альфонс Алле, Франц Кафка, Альфред Дрейфус. Два Процесса (или книга без права переписки). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — 624 стр.
↑ Иллюстрация — Юрий Ханон, зарисовка со сцены, (назовём её условно: «Два Ангела») выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «Средний Дуэт» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Фрагмент: якобы «Белый ангел» — правая половина эскиза.
↑ ^16,0 ^16,1 «Ницше contra Ханон» или книга, которая-ни-на-что-не-похожа. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 840 стр.
↑ Чжан Бинлинь, Юр.Ханон, Пак Ноджа. Диалоги с неизвестным, из главы «Случайная эволюция» (перевод проф. Вл.Тихонова) — Сан-Перебург, Сеул, 2012 г.
↑ Иллюстрация — фотография с Мюнхенского пивного фестиваля (Германия, вестимо). «Frau erbricht sich nach dem Konsum von zu viel Alkohol».
↑ ^19,0 ^19,1 Юр.Ханон, Тусклые беседы (цикл регулярных статей, еженедельная страница обструктивной критики). — Сан-Перебург: газета «Сегодня», апрель-октябрь 1993 г.
↑ Ф.Ёдор.Тютчев. Полное собрание сочинений и писем в шести томах. — Мосва: Издательский центр «Классика», 2003 г. — том 2. Стихотворения, 1850-1873 гг. — стр.142 («Певучесть есть в морских волнах...»)

A p p e n d i X

( или сподобный путеводитель по порталу )

1. Из музыки и — обратно ( в персонах и лицах )


Лицом	Название статьи	Автор
	Альфонс Алле, композитор навыворот ( музыкальная беография )	Юр.Ханон
	Траурный марш на смерть великого глухого ( не говоря уже о слепых... )	Юр.Ханон
	А.Н.Скрябин, человек-портал ( или хроника одной осечки )	Юр.Ханон
	« Некогда скрести Скрябина, фельдфебель Римский ? » ( или второй том «Скрябин как лицо» )	Юр.Ханон & Римский-Корсаков
	Музыка эмбрионов ( или « мостик стар, в плотине течь...» )	Юр.Ханон & Максим Максимов
	Скрябин умер, но дело его — живёт ( пос’леднее ленинградское интер’вью )	Юр.Ханон & Кр.Шавченко
	Моя маленькая скрябиниана ( криминальный черновик )	Юр.Ханон Ал.Скрябин
	Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом ( последний спич ренегата )	Юр.Ханон & Со.Кочетова
	«Лобзанья пантер и гиен», ( а затем — напротив )	Юр.Ханон & Дима Губин
	Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина ( естественно-разговорная мистерия )	Юр.Ханон Рм.Войтенко
	Александр Николаевич ( январские тезисы ) ( к 120 годовщине со дня рождения Александра Скрябина )	Юр.Ханон
	Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов ( к 121 годовщине со дня рождения Александра Скрябина )	Юр.Ханон
	« Не современная Не музыка » ( вместо того, которого-не-было )	Юр.Ханон & Ол.Макаров
	Эрик Сати — всё и всегда по-пе-рёк ( вечный предтеча всего )	Юр.Ханон
	Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава ( во всех смыслах )	Юр.Ханон
	Эрик Сати. Список сочинений и беография ( фунда’ментальное ... исследование и обследование в четырёх частях )	Юр.Ханон
	Аркёй ... без Кашана ( или вѣчное место на обочине )	Юр.Ханон
	« Клоп Дебюсси » (статья 1922 года) ( или кто из них «придумал» импрессионизьм )	Эрик Сати & Юр.Ханон
	Жорж Ориоль ( не друг, но в’друг ) ( между Альфонсом и Эриком )	Аль.Алле Жр.Ориоль & Юр.Ханон
	По поводу достоинства... Эрика Сати ( статья-ловушка, 1992 год )	Птр.Чернобривец & Юр.Ханон
	« Музыкальная Семантика, девять тезисов вверх » ( и столько же ступеней вниз )	Бр.Йоффе Юр.Ханон
	« Икона и Симфония » ( выписка из истории болезни )	Бор.Йоффе Юр.Ханон
	Вверх по лестнице, ведущей — вниз ( чер’новик исповеди )	Бр.Йоффе & Юр.Ханон
	« История одного посвящения » ( в двух лицах )	Бр.Йоффе & Юр.Ханон
	« о Книге Квартетов » ( статья-антрацит )	Бр.Йоффе
	« Мадам... Ленин » ( мотет на перезахоронение мадам Хлебников )	Бр.Йоффе Юр.Ханон
	Владимир Цытович ( чужой среди чужих )	Бр.Йоффе ( Юр.Ханон )
	Амбруаз Тома ( учитель весьма ничтожный )	Юр.Ханон
	Жорж Амадей Матиас ( профессор «около нуля» )	Юр.Ханон & Эрик Сати
	Эрнест Шоссон ( или слабое звено в цепи )	Юр.Ханон
	Сусанна Валадон ( или натурщица для композитора )	Юр.Ханон
	Биби ля Пюре ( или стул для Эрика )	Юр.Ханон
	Эмиль вместо Эрика ( или родство через стул )	Юр.Ханон
	Эмиль Пессуар ( или профессор бледной немочи )	Юр.Ханон & Эрик
	Альбер Руссель ( очень странный, но композитор )	Юр.Ханон
	Половина Ле Флема ( или хоровик, духовик, народник )	Юр.Ханон
	Луи Дурей (шестой из шестёрки) ( или тень от «Сократа» )	Юр.Ханон
	Пример Эрика Сати ( или некролог от Ваньки )	Жан Кокто Юр.Ханон
	Урок Орика (или некролог придурка)	Юр.Ханон Жорж Орик
	Жак Ибер ( или №7 из Шестёрки )	Юр.Ханон
	Кариатис или Кариатида на сцене ( статья-пассодобль )	Юр.Ханон
	— Са́га о Соге́ ( Анри Соге — почти не композитор )	Юр.Ханон
	Жак Бенуа-Мешен : три смерти одного фашиста ( или кое-кто между Сати и Гитлером )	Юр.Ханон при участии Мийо
	« Иоганн Бацх : Хорошо Темперированное Ничто » ( спектральный анализ & всеобщая амбивалентность всего )	Бр.Йоффе & Юр.Ханон
	« Моцарт и основной вопрос философии » ( что первично..., или ничто не вторично )	Бр.Йоффе & Юр.Ханон
	господин Анархист... от — музыки ( или жизнь, которая поперёк правил )	Пак Ноджа & Юр.Ханон
	Юрий Ханон — гроссмейстер гротеска ( ...кое-что из толстого флюса... )	Борис Йоффе прв. Br.Yoffe
	« Дни затмения » ( эссе совсем не о фильме )	Юр.Ханон
	Игра в «Дни затмения» ( историческое интервью «с огоньком» 1990 года )	Юр.Ханон & Дима Губин
	« Не те ... Нитки » ( товарищ ш’Нитке )	Бр.Йоффе & Юр.Ханон
	« Кое-что о Даромыжском » ( годовалый анекдот )	Юр.Ханон
	Александр Локшин, неуслышанный композитор ( ещё одна глава по течению )	Бр.Йоффе
	Анатолий Скрипай ( или под’ношение Учителю )	Анн.т’Харон
	Анатолий Скрипай, выбранные места ( 111 ме’муаров )	Анн.т’Харон Юр.Ханон
	Рихтер против Прометея ( два анекдота времён геополитической катастрофы )	Юр.Ханон
	« Копозитор Валя Гаврилин » ( мемуар поверх жизни )	Юр.Ханон
	г.Ашкенази, вид из-под-лица ( ...я вспомню то письмо в конверте... )	Юр.Ханон
	Рихтер в моей кровати ( или славные груши )	Анн.т’Харон кое-кто ещё
	« Галя, что мне делать?.. » ( воспоминание о мастере и классе )	Анн.т’Харон Юр.Ханон
	Нам на ум Груберт не приходит ( святочный рассказ )	Анн.т’Харон Юр.Ханон
	Критика о критике ( упражнение на память )	Анн.т’Харон & ещё кое-кто
	Предъ лицемъ океана ( узелок поперёк памяти )	Анн.т’Харон & ещё кое-кто
	Э...попея А.Попова ( из серии «композиторы и обыватели» )	Юр.Ханон & сам
	Виктор Екимовский, композитор... по идее ( или право на незнание )	дважды Юр.Ханон
	Миша Суворов, человек ... без названия ( статья вместо над’гробия )	Бр.Йоффе & Юр.Ханон
	Михаил Савояров : возвращение мёртвого клоуна ( странный король и рвотный шансонье )	Юр.Ханон
	Пётр Шумахер : поэт поперёк музыки ( или опять всё в говне )	Юр.Ханон
	Юрий Савояров или Юр.Ханóн ( не композитор и не писатель )	Юр.Ханон & Юр.Савояров
	Рвота — вдоль и поперёк ( универсальная статья для внутреннего приёма )	Юр.Ханон

2. Музыка навыворот ( в опусах и штуках )


Лицо	Название статьи	Автор
	Поэма?.. симфония? — божественно!.. ( из недр мсье Скрябина )	Анн.тХарон
	« Дадаизм до дадаизма » ( или все искусства сквозь дым отечества )	Юр.Ханон
	« Сюрреализм до сюрреализма » ( настоящая история поверх всего )	Юр.Ханон
	« Минимальная музыка » ( Альфонс Алле и Эрик Сати — два открытия, один результат )	Юр.Ханон
	Бастард Тристана 1892 года ( или «Ублюдок Вагнера» )	Юр.Ханон Ер.Сати
	Урод Успуда ( или случайно неоткрытое открытие )	Юр.Ханон Ер.Сати
	Раз’дражения ( или случайно открытое открытие )	Юр.Ханон Ер.Сати
	Жанна Мортье ( или «эмбрион №3» )	Юр.Ханон Ер.Сати
	Пять Гримас во время той войны ( не ко сну и не в летнюю ночь )	Юр.Ханон Ер.Сати
	Автоматические Описи 1913 года ( три маленькие пьесы, внезапно описавшие ВСЁ )	Юр.Ханон Ер.Сати
	Музыка — только..., для мебели ( эссе не для мебели )	Юр.Ханон
	Обои — в кабинете префекта (1923) ( в смысле, они... обои )	Юр.Ханон
	« Прекрасная истеричка » Сати ( балет поперёк головы )	Юр.Ханон
	« Сократ » Сократа ( или прорыв в новую классику )	Юр.Ханон
	Вялые записки‎ ( под видом тусклого списка )	пять раз Юр.Ханон
	Венецианский гондольер‎ ( один: первый... и — последний )	трижды Юр.Ханон
	Приевшиеся жужжания памяти велiких композиторов ( чем началось, тем и — кончилось )	дважды Юр.Ханон
	Покусанные картинки, скрипичная драма ( покушение на устои в трёх частях )	трижды Юр.Ханон
	Симфония №5, героическая ( для кифары и офиклеида )	однажды Юр.Ханон
	« Шаг вперёд — два назад » ( де-балет поперёк сцены )	Юр.Ханон
	Средняя Симфония — туда и обратно ( историческое событие навыворот )	Юр.Ханон пр.Бор.Йоффе
	Средняя Симфония и проблемы симфонизма ( старинная моно...графия )	Птр.Чернобривец & Юр.Ханон
	« Средний Дуэт » — совсем не-по-среднему ( административно — у’головная статья )	Юр.Ханон
	дело о « Среднем Дуэте » ( с фактами & арте-фактами в руках )	Юр.Ханон
	Пять мельчайших Оргазмов ( или отдалённое последствие того экстаза )	дважды Юр.Ханон
	Окоп ( или первый... п’ресечённый балет )	трижды Юр.Ханон
	Смутные п’есы неясного происхождения ( для фортепиано соло )	опять Юр.Ханон
	Известная Пассакалия ( несколько смутных слов об известном )	Ол.Абраменко & Юр.Ханон
	ТрескунчикЪ ( арьергардный балет № 1 )	трижды Юр.Ханон
	Мерцающие девицы ( для тубы и певицы)	дважды Юр.Ханон
	Три одинаковые сонатины ( для положенного фортепиано )	Юр.Ханон
	« 17 романсов на стихи Чайковского » ( для фортепиано и аккуратного певца )	Юр.Ханон
	Три экстремальные симфонии ( для хорошего оркестра и нехорошего — всего остального )	Юр.Ханон пр.Бор.Йоффе
	Каменный Гость ( или надгробие под балетом )	трижды Юр.Ханон
	Что сказал Заратуштра ( «церковная оперетта» в двух актах... )	Юр.Ханон
	Веселящая Симфония в двух частях... ( без малейшей тени улыбки )	Юр.Ханон пр.Бор.Йоффе
	« 24 упражнения по слабости » ( поперёк клавиатуры фортепиано )	Юр.Ханон
	« 50 этюдов для упавшего фортепиано » ( исполняются на упавшем фортепиано )	Юр.Ханон & Анн.т’Харон
	Карманная Мистерия... ( в пред’последнем смысле слова ) ( не музыка на конец света )	Юр.Ханон
	Один концерт за тридцать лет ( первый и последний )	Юр.Ханон
	Книги — или — Некниги ( ускользающий портал )	Юр.Ханон & все, все, все
	« Скрябин как Лицо » ( или книга, оставшаяся... чудом )	трижды Юр.Ханон
	« Скрябин как Лицо » ( бывший и небывший )	дважды Юр.Ханон & Ал.Скрябин
	« Толстая новинка » в одном томе ( якобы рецензия поперёк якобы книги «Скрябин как лицо» )	Юр.Ханон
	« Ханон как лицо » (первый том) ( не якобы рецензия поперёк не якобы книги «Скрябин как лицо» )	Вк.Екимовский Юр.Ханон
	Воспоминания задним числом , опять задним числом ( первая книга Сати и о Сати )	Юр.Ханон & Ер.Сати
	« Задним числом » , вос’поминания ( неопубликованная ре’цензия — на неопубликованную книгу )	Вк.Екимовский Юр.Ханон
	« Задним числом » , вос’поминания ( единственная ре’цензия на единственную книгу )	Вн.Смотров Юр.Ханон
	« Задним числом » , вос’поминания ( внутренняя ре’цензия на внутреннюю книгу )	Бр.Йоффе Юр.Ханон
	« Мэри Дэвис » ( Эрик Сати ) ( маленькая рецензия задним числом )	Юр.Ханон Ор.Вольта
	«Ницше — contra — Ханон» ( и contra музыка — тоже )	Юр.Ханон
	«Три Инвалида‎» ( или книга, которой не было )	Юр.Ханон Аль.Алле Эр.Сати
	Михаил Савояров, цитатный карманник ( коллектор местного значения )	Мх.Савояров & Юр.Ханон
	Михаил Савояров в цитатах о нём ( большая минуты молчания )	Юр.Ханон & Мх.Савояров
	Фон-Форизм не без дыма ( или фанфары по фумизму )	Юр.Ханон & Мх.Савояров
	« Внук Короля » ( или двух’томное надгробие )	Мх.Савояров & Юр.Ханон
	Избранное Из’бранного ( или вторая книга — о первом )	Юр.Ханон & Мх.Савояров
	Из бранных в Из’бранные ( первое послесловие — о первой книге )	Псой Короленко Юр.Ханон & Мх.Савояров
	Из Бранного в Избранное ( Дуэт двух Королей )	Анастезия Икар Юр.Ханон & Мх.Савояров
	« Родня »... от Шумахера до Савоярова ( ценная обс’ценная статья )	Юр.Ханон Мх.Савояров Пр.Шумахер
	« Страшный сон »... Петра Шумахера ( по’смертная сказка )	Юр.Ханон
	« Кисанька » ( во весь рост и во всём своём велiчии )	Юр.Ханон Мх.Савояров
	« Вот, что наделали песни твои!.. » полюбуйся... ( от печки до Савоярова )	Юр.Ханон Мх.Савояров Мх.Штейнберг
	Двуглавый Штейнберг... кроме ш’уток ( или жестоко забытый... роман-с )	Юр.Ханон Мх.Савояров Мх.Штейнберг
	Пан Сармат — среди Сарматов ( или главный по шантану )	Юр.Ханон Мх.Савояров Ст.Сарматов
	Не богемный , а богемский ( или «дурак ты, Дима» )	Юр.Ханон Мх.Савояров Дм.Беркóвич
	« Трубачи » или обсценная сценка ( песенка выше головы и почти как рвота )	Юр.Ханон Мх.Савояров
	« Трубачи » Александра Галича ( дополнительное раз’следование к истории )	Юр.Ханон Мх.Савояров Ал.Галич
	« Трубачи » Аркадия Северного ( ещё один случайный случай из эпохи застоя )	Юр.Ханон Мх.Савояров Ал.Галич
	и даже « Трубачи » Юрия Германа ( между миром и — войной )	Юр.Ханон Мх.Савояров Юр.Герман
	Ригодон : танец до и после ( но только не во время )	Анн.тХарон Юр.Ханон
	Рвота — поперёк музыки ( всеобщая статья для отторжения )	Юр.Ханон

3. Поперёк музыки ( в побочных связях и последствиях )


Лицо	Название статьи	Автор
	О музыкальном в’-лиянии собак ( тусклая беседа )	Юр.Ханон пр.Пак Ноджа
	« Псо-чувствие и Клебтомания » ( статья на’против музыки )	Эрик Сати Юр.Ханон
	« Три кандидатуры — одного меня » ( из мемуаров потерявшего память Эрика )	Эрик Сати Юр.Ханон
	День музыканта ( из мемуаров потерявшего память Эрика )	Эрик Сати Юр.Ханон
	« Вселенский разум самого́ себя » ( пуб...личный диалог в одиночестве )	Юрий Ханон Феликс Равдоникас
	Конструкция в искусстве ( и внутри человека )	Ник.Семёнов Юр.Ханон
	Колокол в’ремени ( или в’ремя колоколов )	Бр.Йоффе & Юр.Ханон
	« Альфонс, которого не было » ( или книга в последнем смысле слова )	Юр.Ханон
	« Альфонс, которого не было » ( и ещё много, чего не было )	Юр.Ханон
	« Смерть или зло » ( не вопрос, конечно )	Бр.Йоффе Юр.Ханон
	« Смерть и(ли) Смех » ( или траурный марш навыворот )	Бр.Шоу Юр.Ханон
	Под’лость : краткая теория на практике ( или ещё одно открытие поперёк америки )	Юр.Ханон
	« Любители — и любовники » ( вдоль и поперёк профессионалов и прочего хлама )	Бр.Шоу Эрик Сати Юр.Ханон
	« Духовники — и духовики́ » ( или про большую трубу )	Бр.Шоу Юр.Ханон
	« Духовики́ — и духовники » ( или про медную скрипку )	Бр.Шоу Юр.Ханон
	У...павший Галич ( или хроника пикировки )	Олег Иванов & Юр.Ханон
	« Попытка тотальной классификации цитат » ( как в музыке, так и обратно )	Бр.Йоффе Юр.Ханон
	« Странные связи... » ( дурная история из дурной жизни )	Юр.Ханон
	Рвота — вдоль и поперёк ( универсальная статья для мужчин и напротив )	Юр.Ханон

Лит’ература (из музыки и слегка — обратно)


Ханóграф: Портал

Д.Губин, Юр.Ханон. «Музей Вождей». — Лениград: программа «Монитор» от 8 апреля 1990 г.
Д.Губин «Игра в дни затмения» (Юрий Ханон: интер...вью). — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
Юр.Ханон «Музыка эмбрионов» (интервью с Максимом Максимовым). — Лениград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2
Юр.Ханон. «Лобзанья пантер и гиен». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23
Юр.Ханон, «Скрябин умер, но дело его живёт» (интервью с Кириллом Шевченко). — Лениград: газета «С...мена» от 13 ноября 1991 г., стр.7
С.Кочетова. «Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом» (интервью). — Сан-Перебург: газета «Час пик» от 2 декабря 1991 г., стр.11
Юр.Ханон. «Александр Николаевич (январские тезисы)...» (к 120 годовщине со дня рождения А.Н.Скрябина). — Сан-Перебург: газета «Смена» от 7 января 1992 г. – стр.6 (и последняя)
Юр.Ханон. «Моя маленькая ханинская скрябиниана». — Мосва: журнал «Место Печати» №2 за 1992 г. — Приложение: к 120-летию со дня рождения А.Н.Скрябина, стр.102-135.
Юр.Ханон: «Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава» (во всех смыслах). — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
Юр.Ханон. «Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов» — Сан-Перебург: газета «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7
Юр.Ханон, «Разговор с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина», — Москва: журнал «Место печати», №4 за 1993 г.
Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (первый обрывок). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 1993 г.
Юр.Ханон. «Скрябин как лицо». — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & изд.«Лики России», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз.
Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (издание второе, до- и пере’работанное). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» 2009 г. — том 1. — 680 с.

Satie, Erik. «Correspondance presque complete» (réunie et présentée par Ornella Volta). — Рaris: Fayard; Institut mémoires de l'édition contemporaine (Imec), 2000.
Мэри Дэвис. Эрик Сати (пер.Е.Мирошниковой). — Мосва: Ад маргинем, 2017 г.


Ханóграф: Портал

Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (часть вторая), издание уничтоженное. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же Лики России, 2002 г. — 840 стр.
«Ницше contra Ханон» или книга, которая-ни-на-что-не-похожа. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 836 стр.
Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка). — Санкта-Перебурга: Центр Средней Музыки & Лики России, 2011 г.
Юр.Ханон «Русский Шумахер» (роман’с без слова). — Центр Средней Музыки, Сана-Перебур (no publier, en un an).
Юр.Ханон «Савояры царя Авгия» (третий конденсат). — Сана-Перебур, Центр Средней Музыки, (no publier, en un an).
Юр.Ханон «Альфонс, которого не было» (или книга в пред’последнем смысле слова). — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & Лики России, 2013 г. — 544 стр.
Юр.Ханон. «Вялые записки» (бес купюр). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. (сугубо внутреннее издание). — 121 стр.
Юр.Ханон, «Мусорная книга» (в трёх томах). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. (внутреннее издание)
Юр.Ханон. «Не современная не музыка» (интервью). — Мосва: жернал «Современная музыка», №1 за 2011 г. — стр.2-12
«Ханон Парад Алле» (или малое приложение к большому прибору). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2011 г.
Юр.Ханон, Аль Алле. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г.
Юр.Ханон, Аль.Алле, Фр.Кафка, Аль.Дрейфус «Два Процесса» (или книга без права переписки). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — 624 стр.
Юр.Ханон «Чёрные Аллеи» (или книга, которой-не-было-и-не-будет). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г. — 648 стр.
Юр.Ханон, Аль Алле. «Не бейтесь в истерике» (или бейтесь в припадке). Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.
Юр.Ханон «Три Инвалида» или попытка с(о)крыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
Л.А.Латынин, Юр.Ханон. «Два Гримёра» (роман’с пятью приложениями). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
Юр.Ханон «Книга без листьев» (или первая попытка сказать несказуемое). — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г.


Ханóграф: Портал

Юр.Ханон, «ПАР» (роман-автограф). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2015 г.
Юр.Ханон «Неизданное и сожжённое» (на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
Юр.Ханон «Животное. Человек. Инвалид» (или три последних гвоздя). — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.
Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Внук Короля» (двух...томная сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
Мх.Савояров, Юр.Ханон. «Избранное Из’бранного» (худшее из лучшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
Юр.Ханон, Аль.Алле. «Последний рассказ» (или надгробие гения). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2017 г.
Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Через Трубачей» (или опыт сквозного пре...следования). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
Юр.Ханон. «Уходящая книга» (вид со спины). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2020 г.
Юр.Ханон, Эр.Сати. «Малая аркёйская книга» (или скрытый каталог школы иезуитов). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2021 г.
Савояровы : после слов ^ie. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2023 г.
Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (издание второе, углýбленное и ухýдшенное). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2025 г.
Михаил Салтыков-Щедрин, Михаил Соловьёв-Савояров. «История одного города‏‎ полная‏‎» (по подлинным документам издал Юр.Ханон). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2026 г.

См. тако’ же

( путе’водитель по другим порталам Ханóграфа )


Ханóграф: Портал

► Александр Скрябин или хроника одной осечки

► Альфонс Алле или «опять слишком рано»

► Анна т’Харон два лица одного автора

► Борис Йоффе набросок на лицо

► Дряблые страницы дряблый портал

► Книги и Некниги уходящий портал

► Натур-философия натур а также — натуры

► Савояровы короли и эксцентрики

► Савояровский цитатник из кармана

► Этика в Эстетике или трижды на одном месте

► Эрик Сати ещё один каноник

► Эрик Сати в лицах и без оных

► Эрик Сати в словах и фразах

► Юрий Ханон каноник... и не только

► Юр.Ханон, список‎‎ из вялых записок

см. д’альше →

* * * эту статью дозволено редактировать или исправлять
только автору.

— Все желающие сделать какие-то замечания или даже дополнения, —
могут свободно пройтись сначала туда, а затем немного обратно...

* * * публикуется почти впервые :
текст, редактура и оформление — сам Юр.Ханóн.

« s t y l e t & d e s i g n e t, само собой, b y A n n a t’ H a r o n »

[1] По всей видимости, здесь только что произошло какое-то недо’разумение или нерадение, поначалу автор открыл рот и хотел сказать: портал для профессионалов, однако... не смог выдавить из себя срамное слово. Вот почему здесь появилось (словно из-под земли выпрыгнуло) это худосочное словосочетание: «для тех, кто под балконом». Говоря иными словами, здесь царит сплошная серость..., а также ещё и слякоть (последнее исключительно для тех, кто кое-что понимает).

[4] Вероятно, кое-кто, увидев эти слова, ещё и скажет: автор хам. Или пытается эпатировать. — Ничуть!.. В конце концов, не будем кривить (и кривиться) душой..., хотя бы здесь. В присутствии, так сказать, гения. Или его глаза (хотя бы левого)... Единожды попавший сюда, чтобы не сказать «всякий живущий» — раз и навсегда безнадёжен. И даже не потому, что его дни сочтены, а на часах постепенно кончается песок... Но прежде всего, по главному свойству — полнейшего отсутствия всякого смысла..., кроме того, который «a travers». Туда и обратно. Или — поперёк, в крайнем случае.

[6] Этот отрывок, слегка рваный и оторванный, взят из отрывочных тезисов-заметок публичной лекции (вернее сказать, импровизации) под названием «Музыка и животные», которую Эрик Сати несколько раз читал в самые трудные (голодные) для себя годы Первой мировой войны, в 1916-1919 годах. Текст взят из книги: Эр.Сати, Юр.Ханон. «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка) — со всеми вытекающими последствиями. Главное из которых: нужно понимать, что этот текст не является точным переводом с французских заметок. И даже более того.

[13] При этом я заведомо не желаю обсуждать те фактические и логические ошибки, которые она наделала по пути, со всей профессиональной отточенностью и выверенностью своего профессорского стила́.

[15] Упомянутые Сати вскользь «Observations d’un Imbécile (Moi)» (Наблюдения дурачка) на самом деле появились только спустя полтора десятка лет (три прекрасные статьи в журнале «Глаз телёнка», смотри: список сочинений Эрика Сати, часть вторая, 1912 год). Впрочем, я ничуть не подвергаю сомнению право Эрика приписывать себе те работы, которые он ещё только придумал или собирается когда-то написать...

[16] Этот прекрасный образчик эпистолярного стиля Сати взят из той же книги «Воспоминания задним числом» с теми же (в точности) последствиями. Письмо это было написано 22 марта 1897 года, а его адресатом был онфлёрский приятель детства Сати — Луи Ле Монье.

[19] Этот отрывок взят из отрывочных записок для ещё одной маленькой лекции-импровизации Эрика Сати под названием «Дети Музыканты», читанной и писанной в 1921-1922 годах, а также 80 лет спустя — имея в виду руку второго автора.

[20] Этот отрывок, если не возражаете, когда-то очень давно, ещё в старые времена был взят из книги: Альфонс Алле, Юрий Ханон, «Альфонс, которого не было», а там, в свою очередь, из рассказа «Простая зарисовка с натуры» (сборник «Дважды два — почти пять»). Всё остальное, касающееся книги Сати, можно повторить в точности. А затем вернуться, и повторить ещё раз. Исключительно ради предупреждения недоумения. А равно и всего остального. В принципе, полезно понимать, что приведённый здесь текст не является точным переводом с французского варианта рассказа Альфонса Алле. И даже более того (если не менее)...

[22] Этот текст Эрика Сати взят оттуда же, но из более позднего цикла записей (опубликованных) под названием «Тетради млекопитающего» (отрывки), 1921 год.

[23] Маленький отрывок из единственного «романа» Альфонса Алле «Дело Барсука» (шляпа восьмая). С сожалением вынужден признать, что и здесь дело (с текстом) обстоит так же плохо, как и в предыдущих случаях. Вернее сказать: даже хуже. Значительно.

[29] Здесь приводится отрывок из печально знаменитой книги «Ницше contra Ханон», в её финальной части (отталкиваясь от последнего текста Фридриха «Ecce Homo»). Не странно ли, что здесь приведены именно эти цитаты, не имеющие (казалось бы) ни малейшего отношения к музыке, — при том, что очень большое число страниц посвящено именно музыкальной теме (навыворот).

[.D0.9C.D1.83.D1.81.D1.81-2] Юр.Ханон, «Мусорная книга» (том первый), стр.188. — Сана-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2002 г. — исключительно для/ради внутренней документографии Хано́графа.

[.D0.98.D0.B7.D0.B1.D1.80.D0.B0-3] М.Н.Савояров, «Туда и обратно» (бес’конечные куплеты), 1914 г. — «Избранное Из’бранного» (худшее из лучшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.

[5] Иллюстрация — Staphylococcus aureus собственной персоной (золотистые шарики, кующие закалённую сталь) — снимок под сканирующим электронным микроскопом.

[Khanon-7] 4,0 ^4,1 ^4,2 ^4,3 ^4,4 Эр.Сати, Юр.Ханон. «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка). – Сан-Перебург: Центр Средней Музыки & Лики России, 2010 г. — 682 стр.

[8] Иллюстрация Картина (или коллаж) Сапека «Дымящая Джоконда» была впервые выставлена на Второй выставке «Les Arts Incohérents» (Отвязанных искусств) в октябре 1883 года. Из книги: Coquelin Cadet. Illustration of «Le rire» edition 1887, page 5.

[.D0.98.D0.B7.D0.B1.D1.80.D0.B0.D0.BD-9] М.Н.Савояров. «Это уже лишнее» (сатирические куплеты). — Мх.Савояров, Юр.Ханон. «Избранное Из’бранного» (худшее из лучшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.

[10] Юр.Ханон «Три Инвалида» или попытка скрыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.

[.D0.90.D0.BB.D0.BB.D0.B5.D0.B8-11] 8,0 ^8,1 Юр.Ханон. «Чёрные Аллеи» или книга, которой-не-было-и-не-будет. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г. — 648 стр.

[.D0.A8.D0.BE.D0.B2.D0.B0-12] 9,0 ^9,1 ^9,2 ^9,3 ^9,4 Бернард Шоу. О музыке и музыкантах (перевод Сергея Кузнецова). — Мосва: Музыка, 1965 г. (340 стр.)

[14] Г.Т.Филенко, «Французская музыка первой половины ХХ века». — Лениград: «Музыка», 232 стр., 1983 г. — стр.58-59

[.D0.90.D0.BB.D1.8C.D1.84.D0.BE.D0.BD.D1.81-17] 11,0 ^11,1 ^11,2 Юр.Ханон. «Альфонс, которого не было». — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «Лики России», 2013 г. — 544 стр.

[18] Иллюстрация Alphonse Allais, «Marche Funèbre composée pour les Funérailles d’un grand homme sourd», («Marche Funèbre Incohérente pour enterrer les Cohérents», 1884), «Альбом Перво-Апреле́сков», «Album Primo-Avrilesque», Paris, Ollendorf, 1897. (Так этот марш выглядел уже в 1897 году, — а не в 1884, когда был представлен публике впервые).

[21] Иллюстрация — Татьяна Савоярова ( & Юр.Ханон ). — «Дух Демократии» (фрагмент картины: масло, холст, 2014-2015 год). — Tatiana Savoyarova. «The Soul of demokration» (fragment).

[24] Юрий Ханон, Альфонс Алле, Франц Кафка, Альфред Дрейфус. Два Процесса (или книга без права переписки). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — 624 стр.

[25] Иллюстрация — Юрий Ханон, зарисовка со сцены, (назовём её условно: «Два Ангела») выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «Средний Дуэт» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Фрагмент: якобы «Белый ангел» — правая половина эскиза.

[Contra-26] 16,0 ^16,1 «Ницше contra Ханон» или книга, которая-ни-на-что-не-похожа. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 840 стр.

[27] Чжан Бинлинь, Юр.Ханон, Пак Ноджа. Диалоги с неизвестным, из главы «Случайная эволюция» (перевод проф. Вл.Тихонова) — Сан-Перебург, Сеул, 2012 г.

[28] Иллюстрация — фотография с Мюнхенского пивного фестиваля (Германия, вестимо). «Frau erbricht sich nach dem Konsum von zu viel Alkohol».

[.D0.A2.D1.83.D1.81.D0.BA-30] 19,0 ^19,1 Юр.Ханон, Тусклые беседы (цикл регулярных статей, еженедельная страница обструктивной критики). — Сан-Перебург: газета «Сегодня», апрель-октябрь 1993 г.

[31] Ф.Ёдор.Тютчев. Полное собрание сочинений и писем в шести томах. — Мосва: Издательский центр «Классика», 2003 г. — том 2. Стихотворения, 1850-1873 гг. — стр.142 («Певучесть есть в морских волнах...»)

[комм. 1]

[1]

[2]

[комм. 2]

[3]

[комм. 3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[комм. 4]

[10]

[комм. 5]

[комм. 6]

[11]

[12]

[комм. 7]

[комм. 8]

[13]

[комм. 9]

[комм. 10]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[комм. 11]

[19]

[20]

@@ Строка 12: / Строка 12: @@
 {{Поперёк музыки}}
 <br>
-<br clear="all" />
+<br clear="all"/>
 <center>
-== <br><br><font style="font:normal 37px 'Georgia';color:#221133;">[[Image:Belle-Lt.png|link=Анна Тхарон|55px]] '''из музыки''' [[Image:Belle-Rt.png|link=Анна Тхарон|55px]] <br><small>''<span style="letter-spacing: 0.1em">и — обратно''</span></small></font> ==
+== <br><font style="font:normal 37px 'Georgia';color:#221133;">[[Image:Belle-Lt.png|link=Анна Тхарон|55px]] '''из музыки''' [[Image:Belle-Rt.png|link=Анна Тхарон|55px]] <br><small>''<span style="letter-spacing: 0.1em">и — обратно''</span></small></font> ==
 <font style="font:normal 19px 'Georgia';color:#777788;">&emsp;&emsp;( ''{{comment|портал для тех, кто снизу|— например, под б...алконом (довольно странный намёк)}}'' )</font><small><small><ref group="комм.">По всей видимости, здесь только что произошло какое-то [[lapsus|<font color="#551144">недо’разумение</font>]] или нерадение, поначалу [[Khanon|<font color="#551144">автор</font>]] открыл рот и хотел сказать: портал {{comment|для|убийства}} [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">профессионалов</font>]], однако... не смог выдавить из себя ''срамное'' слово. [[Vot|<font color="#551144">Вот почему</font>]] здесь появилось (словно из-под земли выпрыгнуло) это худосочное словосочетание: «для тех, кто [[Caryathis|<font color="#551144">под балконом</font>]]». Говоря иными словами, ''здесь царит сплошная серость''..., а также ещё и слякоть (''последнее'' исключительно для тех, кто кое-что понимает).</ref></small></small>
 </center>
 <br><br>
 <div style="float:left;color:#556677;text-align:left;font:normal 14px 'Georgia';">Музыка ''сама по себе''..., — ''pardon'', этот предмет <br>не заслуживает даже одного слова, сквозь зубы.<hr>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<small>''( [[Ханон, Юрий|<font color="#445566">Юр.Ханон</font>]], 1906 )'' <small><ref name="Мусс">[[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Мусорная книга</font>]]» <small>(том первый)</small>, стр.188. — Сана-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2002 г. — исключительно для/ради внутренней документографии ''[[khanograf:Политика конфиденциальности|<font color="#551144">Хано́графа</font>]]''.</ref></small></small></div>
-<div style="float:right;color:#556677;text-align:right;font:normal 14px 'Georgia';">...Потому что ''туда'' и — ''обратно''<br>Хоть и глупо, но всё же приятно.<hr><small>''( [[Savoyarov Mikhail|<font color="#445566">Мх.Савояров</font>]], 1914 )''<small><ref name="Избран">''[[Savoyarov Mikhail|<font color="#551144">М.Н.Савояров</font>]]'', «Туда и обратно» (бес’конечные куплеты), 1914 г. — «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|<font color="#551144">Избранное Из’бранного</font>]]» ''([[Михаил Савояров (избранное)‏|<font color="#551144">худшее из лучшего</font>]])''. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551144">Центр Средней Музыки</font>]], 2017 г.</ref>{{rp|23}}</small></small></div>
+<div style="float:right;color:#556677;text-align:right;font:normal 14px 'Georgia';">...Потому что ''туда'' и — ''обратно''<br>Хоть и глупо, но всё же приятно.<hr><small>''( [[Savoyarov Mikhail|<font color="#445566">Мх.Савояров</font>]], 1914 )''<small><ref name="Избра">''[[Savoyarov Mikhail|<font color="#551144">М.Н.Савояров</font>]]'', «Туда и обратно» (бес’конечные куплеты), 1914 г. — «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|<font color="#551144">Избранное Из’бранного</font>]]» ''([[Михаил Савояров (избранное)‏|<font color="#551144">худшее из лучшего</font>]])''. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551144">Центр Средней Музыки</font>]], 2017 г.</ref>{{rp|23}}</small></small></div>
 <br clear="all"/>
 <center>
@@ Строка 42: / Строка 42: @@
 <div style="margin:1px 1px;font:normal 14px 'Verdana';color:#221144;">
 [[дряблые страницы|<font style="float:left;color:#221144;font-size:666%;font-family:'Verdana';text-shadow:#992222 1px 3px 6px;margin:5px 0px 0px 0;padding:0px 0px 5px 16px;">м</font>]]<big>'''адам'''</big>, мсье..., ''мадмуазель'' &emsp;&emsp;<small>''(последняя — особенно...)''</small>
-::Здесь и сейчас..., сегодня и завтра..., {{comment|исренне|опечатька}} рад вас (по) {{comment|приветствовать|в этой заднице, если позволите заметить}}... <small><ref group="комм.">Вероятно, кое-кто, увидев эти слова, ещё и скажет: [[Anarchiste de musique|<font color="#551144">автор хам</font>]]. Или пытается [[Эпатаж (Натур-философия натур)|<font color="#551144">эпатировать</font>]]. — Ничуть!.. В конце концов, не [[Cinq grimaces|<font color="#551144">будем кривить</font>]] (и кривиться) душой..., хотя бы здесь. В присутствии, так сказать, ''гения''. Или его глаза (хотя бы левого)... Единожды попавший сюда, чтобы не сказать «всякий живущий» — раз и навсегда [[Mortem et malum|<font color="#551144">безнадёжен</font>]]. И даже ''не потому'', что его дни сочтены, а на часах постепенно [[Cloche|<font color="#551144">кончается песок</font>]]... Но прежде всего, по главному свойству — полнейшего отсутствия всякого [[Mozart &|<font color="#551144">смысла</font>]]..., кроме того, который ''«a travers»''. [[Tautos|<font color="#551144">Туда и обратно</font>]]. Или — поперёк, в крайнем случае.</ref></small>
+::Здесь и сейчас..., сегодня и завтра..., {{comment|исренне|опечатька}} рад вас (по) {{comment|приветствовать|в этой заднице, если позволите заметить}}... <small><ref group="комм.">Вероятно, кое-кто, увидев эти слова, ещё и скажет: [[Anarchiste de musique|<font color="#551144">автор хам</font>]]. Или пытается [[Эпатаж (Натур-философия натур)|<font color="#551144">эпатировать</font>]]. — Ничуть!.. В конце концов, не [[Cinq grimaces|<font color="#551144">будем кривить</font>]] (и кривиться) душой..., хотя бы здесь. В присутствии, так сказать, ''гения''. Или его глаза (хотя бы левого)... Единожды попавший сюда, чтобы не сказать «всякий живущий» — раз и навсегда [[Mortem et malum|<font color="#551144">безнадёжен</font>]]. И даже ''не потому'', что его дни сочтены, а на часах постепенно [[Cloche|<font color="#551144">кончается песок</font>]]... Но прежде всего, по главному свойству — [[Эффект отсутствия|<font color="#551144">полнейшего отсутствия</font>]] всякого [[Mozart &|<font color="#551144">смысла</font>]]..., кроме того, который ''«a travers»''. [[Tautos|<font color="#551144">Туда и обратно</font>]]. Или — поперёк, в крайнем случае.</ref></small>
 — Не смотря ( & даже не глядя ) ''на то'', что содержание этой статьи <small>(эссе, портала)</small> полностью исчерпано двумя [[Савояровы|<font color="#222255">глубоко’родственными</font>]] эпиграфами, помещёнными {{comment|в переди|в отличие, к примеру, от зада}}, тем не менее, я вынужден отойти и [[Lapsus|<font color="#222255">добавить</font>]]... Чтобы не быть обвинённым в излишнем снобизме. Если не возражаете...
@@ Строка 67: / Строка 67: @@
 ::— Ах, {{comment|какие зычные имена|мать мою}} здесь можно было бы припомнить... — Асафьев, Шлёцер, Гершензон, Бернштейн, Шнеерсон, Бэлза, Оссовский, Друскин, Гаккель, Шакин, Гозенпуд, Песляев, Паземадинский, Хрюкин... — Вне всяких сомнений: это ''дело''... Да-с... Это большое и очень [[Acte|<font color="#111155">серьёзное дело</font>]]: говорить <small>(или, тем более, писа́ть)</small> о музыке. И такое дело (важное и серьёзное) можно доверить [[Amateurs et amoureux|<font color="#111155">только профессионалу</font>]]. Человеку проверенному (желательно, дважды), а также поверенному, доверенному, грамотному и важному... Очень важному... Можно сказать: важному ''до такой степени'' важности, чтобы эта важность была несомненной. Проверенной. Доверенной и — что самое важное — клановой. Очень редко когда такое дело можно было доверить ''постороннему''. Даже [[:Категория:Bernard Shaw (articles)|<font color="#111155">Бернард Шоу</font>]]... Или [[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)|<font color="#111155">Клод Дебюсси</font>]]. Или, тем более, [[Эрик Сати|<font color="#111155">Эрик Сати</font>]] <small>''([[Erik Satie (liste-1)|<font color="#111155">список</font>]] далеко не полный)''</small>... Когда {{comment|они|эти трое, три}} выступали в роли [[Критика о критике (Этика в эстетике)|<font color="#111155">критиков</font>]] или <small><даже></small> музыковедов... — ''фуй'', как это было некрасиво. Или даже возмутительно. — На них положительно плевали. Пинали ногами. Или даже предавали общест-вен-но-но-но-му порицанию, [[Etudes|<font color="#111155">чтобы не впадать</font>]] в окончательную простоту <small>(жанра & слога)</small>...
 </div>
-<font style="font:normal 0.95rem 'Garamond',serif;color:#2C355A;">...Однако, этот [[Игорь Стравинский (Эрик Сати. Лица)|<font color="#111155">Стравинский</font>]], при всём уважении — не мог не вызывать у меня улыбки, пускай даже совсем небольшой... и глубоко спрятанной... Да, он был велик, несомненно... Он был хорош, абсолютно... Ни с чем не спорю. Молодой, компактный, мускулистый, лысый, гениальный... Ездил на велосипеде... Да. Великий композитор, [[Две бодяги, ос.14 (Юр.Ханон)|<font color="#111155">в конце концов</font>]]... Но, ''как раз в том-то'' и всё дело.
+<font style="font:normal 0.95rem 'Garamond',serif;color:#2C355A;">...Однако, этот [[Игорь Стравинский (Эрик Сати. Лица)|<font color="#111155">Стравинский</font>]], при всём уважении — не мог не вызывать у меня улыбки, пускай даже совсем небольшой... и глубоко спрятанной... Да, он был велик, несомненно... Он был [[Хорошо, хорошо! (Савояров)|<font color="#111155">хорош, абсолютно</font>]]... Ни с чем не спорю. Молодой, компактный, мускулистый, лысый, гениальный... Ездил на велосипеде... Да. Великий композитор, [[Две бодяги, ос.14 (Юр.Ханон)|<font color="#111155">в конце концов</font>]]... Но, ''как раз в том-то'' и всё дело.
 {| align="right" style="width:177px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#9297A5;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
 |
@@ Строка 77: / Строка 77: @@
 |}
 |}
-Он был ''только'' музыкант, [[Musicien|<font color="#111155">большой музыкант</font>]], всего лишь музыкант, {{comment|великий|яко бы}} творец звуков — но не более того... Одним этим исчерпывалось — ''всё''..., пардон, ''вся'' его исполинская начинка: содержимое содержание. [[Vot|<font color="#111155">Вот</font>]] истинный человек клана, делающий своё дело среди прочих людей. Бесподобный — среди себе подобных. Дерзкий новатор, [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|<font color="#111155">{{comment|яркий|& ярый}} профессионал</font>]], даже гениальный сочинитель – ''да вот и всё''. Он всегда оставался одним из них..., он был с ними, до мозга костей он был — их, и только их... Музыкант, один из музыкантов..., и не вызывало никаких сомнений, что он, как и все новаторы, ''очень скоро выйдет'' из-под огня критики ретроградов своего времени, будет признан «своим», включён в учебные учебники и послужит приращению системы, ''той'' же самой системы, вот какая штука... Он станет ещё одним мощным, ярким кирпичом — в старой стене... В той самой кирпичной стене, о которую мне приходилось усердно биться — столько лет, лысым лбом. — Ещё один стравинский профессионал, ещё один гений, ещё один прехорошенький кирпич — и не более того... Тем обиднее слышать. Интересно, кому бы пришло в голову хотя бы что-нибудь из сказанного — отнести на мой счёт... Сколько [[Время (Натур-философия натур)|<font color="#111155">времени</font>]] пройдёт, но профессионалы..., бедняги, они никогда не будут знать, что со мной поделать и куда отнести. Несчастные, я представляю себе их лица <small>(слегка [[Луи Лалуа (Эрик Сати. Лица)|<font color="#111155">уродливые</font>]], конечно, — но только по долгу службы)</small>. Проще всего будет, конечно, вести себя — как [[Критика о критике (Этика в эстетике)|<font color="#111155">истинный критик</font>]]. Обругать (аргументированно, конечно). Объявить врагом, ленивым недоучкой, слабым талантом и тут же объяснить всё необъяснимое & необъяснённое — просто дурным характером или чудачеством. Говоря одним словом, причислить к «чужим»..., отщепенцам или врагам рода человеческого. — [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#111155">Спасибо</font>]]. Всё слышал, и много раз. Даже не стану трудиться ({{comment|воз’ражать|воз рожать}}). И то правда, разве я им ''не враг?''... Не смею отрицать. Ах, эти бедные, [[Amateurs et amoureux|<font color="#111155">бедные профессионалы</font>]]... Всякий из них потеряется и обломает себе всю плешь, пытаясь хоть как-то разобраться с моими нескромными сокровищами, ''если понимаете''... И по какой шкале меня можно оценить, с каким прибором подойти, а затем отойти обратно... Что за нелепость!.. Может быть, подойдёт ''фонометр?''.., или ''звукомелкоскоп?'' Ведь у них не окажется под рукой ни одного инструмента, чтобы измерить величину собственного ''недо’''умения. Да... Вот было бы славно, если бы удалось меня вовсе куда-нибудь выкинуть, замазать, или забыть... — Ан нет!.., ''уже'' не получится, не получилось. Поздно, батенька. Сначала маленький телёнок [[Морис Равель (Эрик Сати. Лица)|<font color="#111155">Равель</font>]] дал слабину..., в отличие от бычьей твёрдости [[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)|<font color="#111155">Дебюсси</font>]]... Тот бы с места не сошёл, но ''не выдал бы'', родимый... А потом в кошмарном 1917 году ещё и [[Сергей Дягилев (Эрик Сати. Лица)|<font color="#111155">Дягилев</font>]] всем насуропил, ''вишь ли'', своим дурацким [[Парад (Эрик Сати)|<font color="#111155">парадом</font>]], одноразовым... Ах, бедняги, бедняги. Представляю себе их вытянувшиеся [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="#111155">раздражённые</font>]] лица... Очень знакомые. Даже забавно взглянуть..., после всего. — Но..., оставим. ''Тем хуже'' (для них)...<small><small><ref name="Khanon"/>{{rp|535}}</small></small></font>
+Он был ''только'' музыкант, [[Musicien|<font color="#111155">большой музыкант</font>]], всего лишь музыкант, {{comment|великий|яко бы}} творец звуков — но не более того... Одним этим исчерпывалось — ''всё''..., пардон, ''вся'' его исполинская начинка: содержимое содержание. [[Vot|<font color="#111155">Вот</font>]] истинный человек клана, делающий своё дело среди прочих людей. Бесподобный — среди себе подобных. Дерзкий новатор, [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|<font color="#111155">{{comment|яркий|& ярый}} профессионал</font>]], даже гениальный сочинитель – ''да вот и всё''. Он всегда оставался одним из них..., он был с ними, до мозга костей он был — их, и только их... Музыкант, один из музыкантов..., и не вызывало никаких сомнений, что он, как и все новаторы, ''очень скоро выйдет'' из-под огня критики ретроградов своего времени, будет признан «своим», включён в учебные учебники и послужит приращению системы, ''той'' же самой системы, вот какая штука... Он станет ещё одним мощным, ярким кирпичом — в старой стене... В той самой кирпичной стене, о которую мне приходилось усердно биться — столько лет, лысым лбом. — Ещё один стравинский профессионал, ещё один гений, ещё один прехорошенький кирпич — и не более того... Тем обиднее слышать. Интересно, кому бы пришло в голову хотя бы что-нибудь из сказанного — отнести на мой счёт... Сколько [[Время (Натур-философия натур)|<font color="#111155">времени</font>]] пройдёт, но профессионалы..., бедняги, они никогда не будут знать, что со мной поделать и куда отнести. Несчастные, я представляю себе их лица <small>(слегка [[Луи Лалуа (Эрик Сати. Лица)|<font color="#111155">уродливые</font>]], конечно, — но только по долгу службы)</small>. Проще всего будет, конечно, вести себя — как [[Критика о критике (Этика в эстетике)|<font color="#111155">истинный критик</font>]]. Обругать (аргументированно, конечно). Объявить врагом, ленивым недоучкой, слабым талантом и тут же объяснить всё необъяснимое & необъяснённое — просто дурным характером или чудачеством. Говоря одним словом, причислить к «чужим»..., отщепенцам или врагам рода человеческого. — [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#111155">Спасибо</font>]]. Всё слышал, и много раз. Даже не стану трудиться ({{comment|воз’ражать|воз рожать}}). И то правда, разве я им ''не враг?''... Не смею отрицать. Ах, эти бедные, [[Amateurs et amoureux|<font color="#111155">бедные профессионалы</font>]]... Всякий из них потеряется и обломает себе всю плешь, пытаясь хоть как-то разобраться с моими нескромными сокровищами, ''если понимаете''... И по какой шкале меня можно оценить, с каким прибором подойти, а затем отойти обратно... Что за нелепость!.. Может быть, подойдёт ''фонометр?''.., или ''звукомелкоскоп?'' Ведь у них не окажется под рукой ни одного инструмента, чтобы измерить величину собственного ''недо’''умения. Да... Вот было бы славно, если бы удалось меня вовсе куда-нибудь выкинуть, замазать, или забыть... — Ан нет!.., ''уже'' не получится, не получилось. Поздно, батенька. Сначала маленький телёнок [[Морис Равель (Эрик Сати. Лица)|<font color="#111155">Равель</font>]] дал слабину..., в отличие от бычьей твёрдости [[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)|<font color="#111155">Дебюсси</font>]]... Тот бы с места не сошёл, но ''не выдал бы'', родимый... А потом в кошмарном 1917 году ещё и [[Сергей Дягилев (Эрик Сати. Лица)|<font color="#111155">Дягилев</font>]] всем насуропил, ''вишь ли'', своим дурацким [[Парад (Эрик Сати)|<font color="#111155">парадом</font>]], одноразовым... Ах, бедняги, бедняги. Представляю себе их вытянувшиеся [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="#111155">раздражённые</font>]] лица... Очень знакомые. Даже забавно взглянуть..., ''[[Antidates|<font color="#111155">после всего</font>]]''. — Однако..., оставим. ''Тем хуже'' (для них)...<small><small><ref name="Khanon"/>{{rp|535}}</small></small></font> — ''[[Это уже лишнее (Савояров)|<font color="#111155">Это уже лишнее...</font>]]'', — как сказал бы один мой старый, очень [[Savoyarov Mikhail|<font color="#111155">старый знакомый</font>]].<small><small><ref name="Избран">''[[Savoiarov (cite)|<font color="#551144">М.Н.Савояров</font>]]''. «[[Это уже лишнее (Савояров)|<font color="#551144">Это уже лишнее</font>]]» (сатирические куплеты). — ''[[Savoiarov (sur)|<font color="#551144">Мх.Савояров</font>]], [[Savoyarov Yuri|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|<font color="#551144">Избранное Из’бранного</font>]]» ''([[Михаил Савояров (избранное)‏|<font color="#551144">худшее из лучшего</font>]])''. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551144">Центр Средней Музыки</font>]], 2017 г.</ref>{{rp|350}}</small></small>
 <div style="margin:1px 1px;font:normal 14px 'Verdana';color:#221133;">
-::— Хотелось бы, в таком случае, спросить..., но ''в чём же'' эта..., как её..., причина? Да... В чём же [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#111155">кроется причина</font>]]?.. Почему один (великий и {{comment|гениальный|пускай даже и «Стравинский», чёрт}}) при всём своём несомненном «новаторстве и про’тестантстве» — {{comment|остаётся|не подверженной сомнению}} частью клана, среды, профессии, короче говоря, остаётся одним ''из них''..., а другой — каков бы он ни был, — при всех своих свойствах и качествах нигде не находит себе ''{{comment|места|ни при жизни, ни даже — после неё}}''. Что бы он ни делал: всюду чужой, всегда поперёк и всё навыворот... — Откуда же берётся этот заряд невероятной стойкости и упорства, постоянно выдавливающий этого ''человека'' из стаи людей и делающий его чужим для любых «коллег и товарищей», какого бы цвета они ни {{comment|бывали|как спереди, так и сзади}}...<small><small><ref>''[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Три Инвалида</font>]]» <small>или попытка скрыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.</ref></small></small> — Разумеется, здесь и сейчас я не стану открывать ответа на этот вопрос. Ибо ответ {{comment|ему|им, на них}} — прост и односложен, как {{comment|открытие|это и есть открытие..., вполне подобное теории относительности Эйнштейна или новому анализу Фрейда}}. Как доселе невиданный [[Хомистика|<font color="#111155">взгляд на всё</font>]].<small><ref name="Аллеи">[[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]. «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Чёрные Аллеи</font>]]» или ''книга, [[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551144">которой-не-было-и-не-будет</font>]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г. — 648 стр.</ref>{{rp|144 (a.l.)}}</small> Как внезапно открывшаяся ..., ослепительно [[Kunst|<font color="#111155">сияющая камера-обскура</font>]]..., чёрный луч прямо в {{comment|небо|или нёбо (опечатка)}}.
+::— Хотелось бы, в таком случае, спросить..., но ''в чём же'' эта..., как её..., причина? Да... В чём же [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#111155">кроется причина</font>]]?.. Почему один (великий и {{comment|гениальный|пускай даже и «Стравинский», чёрт}}) при всём своём несомненном «новаторстве и про’тестантстве» — {{comment|остаётся|не подверженной сомнению}} частью клана, среды, профессии, короче говоря, остаётся одним ''из них''..., а другой — каков бы он ни был, — при всех своих свойствах и качествах нигде не находит себе ''{{comment|места|ни при жизни, ни даже — после неё}}''. Что бы он ни делал: всюду чужой, всегда поперёк и всё навыворот... — [[Возжа попала (Михаил Савояров)‏|<font color="#111155">Откуда же берётся этот заряд</font>]] невероятной стойкости и упорства, постоянно [[Закрывая двери|<font color="#111155">выдавливающий этого ''человека''</font>]] из стаи людей и [[Invalides|<font color="#111155">делающий его чужим</font>]] для любых «коллег и товарищей», какого бы цвета они ни {{comment|бывали|как спереди, так и сзади}}...<small><small><ref>''[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Три Инвалида</font>]]» <small>или попытка скрыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.</ref></small></small> — Разумеется, здесь и сейчас я не стану открывать ответа на этот вопрос. Ибо ответ {{comment|ему|им, на них}} — прост и односложен, как {{comment|открытие|это и есть открытие..., вполне подобное теории относительности Эйнштейна или новому анализу Фрейда}}. Как доселе невиданный [[Хомистика|<font color="#111155">взгляд на всё</font>]].<small><ref name="Аллеи">[[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]. «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Чёрные Аллеи</font>]]» или ''книга, [[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551144">которой-не-было-и-не-будет</font>]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г. — 648 стр.</ref>{{rp|144 (a.l.)}}</small> Как внезапно открывшаяся ..., ослепительно [[Kunst|<font color="#111155">сияющая камера-обскура</font>]]..., чёрный луч прямо в {{comment|небо|или нёбо (опечатка)}}.
 Разумеется, не имеет ни малейшего смысла..., — я хотел сказать, — не имеет ни малейшего смысла ''скрывать''... Эта страница — несёт на своей поверхности <small>(и даже в глубине)</small> гласное, негласное и согласное посвящение — этому [[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)|<font color="#111155">Эрику</font>]]...
@@ Строка 88: / Строка 88: @@
 ::::В конце концов, если не он — то кто же?.. Пожалуй, у меня нет [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#111155">другой кандидатуры</font>]], более подходящей... в качестве эссенции.
 </div>
-<font style="font:normal 0.95rem 'Garamond',serif;color:#2C355A;">...Всё [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|<font color="#111155">детство</font>]] я был предоставлен самому себе и — кухне... Никому даже и в голову не приходило учить меня чему-либо. — Когда мне было пятнадцать лет и наша семья окончательно распалась, я не умел ни озвучить, ни прочитать ни одной ноты. — Понимая подобное положение вещей, трудно сказать наверное, был ли я обречён стать [[Критика о критике (Этика в эстетике)|<font color="#111155">музыкальным критиком</font>]] или же, напротив, спасён от карьеры артиста, но жизнь моя сложилась так, что когда в нашем доме музыка замолкла, мне пришлось самому взяться за изучение нотной грамоты и игры на рояле при помощи учебника с рисунком клавиатуры, чтобы не погибнуть от голода ... ({{comment|по музыке|Бернард Шоу, отрывок из предисловия к сборнику «Лондонская музыка, прослушанная Corno di Bassetto в 1888-1889 годах»}}).</font><small><small><ref name="Шова">''[[:Категория:Bernard Shaw (articles)|<font color="#551144">Бернард Шоу</font>]]''. О музыке и музыкантах <small>''(перевод Сергея Кузнецова)''</small>. — Мосва: Музыка, 1965 г. (340 стр.)</ref>{{rp|40-41}}</small></small>
+<font style="font:normal 0.95rem 'Garamond',serif;color:#2C355A;">...Всё [[Детское место (Савояров)|<font color="#111155">детство</font>]] я был предоставлен самому себе и — кухне... Никому даже и в голову не приходило учить меня чему-либо. — Когда мне было пятнадцать лет и наша семья окончательно распалась, я не умел ни озвучить, ни прочитать ни одной ноты. — Понимая подобное положение вещей, трудно сказать наверное, был ли я обречён стать [[Критика о критике (Этика в эстетике)|<font color="#111155">музыкальным критиком</font>]] или же, напротив, спасён от карьеры артиста, но жизнь моя сложилась так, что когда в нашем доме музыка замолкла, мне пришлось самому взяться за изучение нотной грамоты и игры на рояле при помощи учебника с рисунком клавиатуры, чтобы не погибнуть от голода ... ({{comment|по музыке|Бернард Шоу, отрывок из предисловия к сборнику «Лондонская музыка, прослушанная Corno di Bassetto в 1888-1889 годах»}}).</font><small><small><ref name="Шова">''[[:Категория:Bernard Shaw (articles)|<font color="#551144">Бернард Шоу</font>]]''. О музыке и музыкантах <small>''(перевод Сергея Кузнецова)''</small>. — Мосва: Музыка, 1965 г. (340 стр.)</ref>{{rp|40-41}}</small></small>
 <div style="margin:1px 1px;font:normal 14px 'Verdana';color:#221133;">
-::''И кáк'' не прибегнуть здесь к помощи {{comment|авторитета|пускай даже и дегенеративного..., как и все авторитеты}} в своей сфере..., или даже полусфере (различие не так важно). В своё время патентованный {{comment|советский|социалистический}} профессор <small>(в области истории музыки)</small> Галина {{comment|Филенко|верный сын..., пардон, верная дочь своего профессионального клана}} имела шикарную [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#111155">неосторожность описать</font>]] в пяти десятках слов поворот Сати от [[Импрессионизм до импрессионизма (Этика в эстетике)|<font color="#111155">открытого им импрессионизма</font>]] — в сторону нового стиля, примитивного и конструктивного: <small><ref group="комм.">При этом я заведомо не желаю обсуждать те фактические и логические [[Lapsus|<font color="#551144">ошибки</font>]], которые она [[Автоматические Описания (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551144">наделала по пути</font>]], со всей [[Amateurs et amoureux‎|<font color="#551144">профессиональной</font>]] отточенностью и выверенностью своего ''профессорского {{comment|стила́|не путать со стилем}}''.</ref></small>
+::''И кáк'' не прибегнуть здесь к помощи {{comment|авторитета|пускай даже и дегенеративного..., как и все авторитеты}} в своей сфере..., или даже полусфере (различие не так важно). В своё время патентованный {{comment|советский|социалистический}} профессор <small>(в области истории музыки)</small> Галина {{comment|Филенко|верный сын..., — пардон, верная дочь своего профессионального клана}} имела шикарную [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#111155">неосторожность описать</font>]] в пяти десятках слов поворот Сати от [[Импрессионизм до импрессионизма (Этика в эстетике)|<font color="#111155">открытого им импрессионизма</font>]] — в сторону нового стиля, примитивного и конструктивного: <small><ref group="комм.">При этом я заведомо не желаю обсуждать те фактические и логические [[Lapsus|<font color="#551144">ошибки</font>]], которые она [[Автоматические Описания (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551144">наделала по пути</font>]], со всей [[Amateurs et amoureux‎|<font color="#551144">профессиональной</font>]] отточенностью и выверенностью своего ''профессорского {{comment|стила́|не путать со стилем}}''.</ref></small>
 </div>
 <font style="font:normal 0.81rem 'Georgia',serif;color:#555577;">...Теперь Сати ополчается против образности музыки, против избытка красочности, против изысканной детализации письма, против всё усложняющихся гармонических {{comment|комплексов импрессионизма|очень приятно видеть это словосочетание..., и верно: какой импрессионизм без комплексов!}}. Спасение он видит в нарочитой примитивности музыкального языка и лаконичности форм; в этих пьесах всё отчётливее проступает главенство мелодии над гармонией. Появляются новые фортепианные миниатюры с неожиданными юмористическими названиями и ироническими ремарками исполнителю, в которых нетрудно увидеть явные выпады в адрес Дебюсси и дебюссистов. Таковы «[[Холодные пьесы (Эрик Сати)|<font color="#444477">Холодные пьесы</font>]]» ''(Piéces froides, 1897)'', цикл, состоящий из двух сцеплённых вместе сюит по три пьесы в каждой: «Три арии, от которых все сбегут» ''(Trois Airs à faire fuir)'' и «Три танца навыворот» ''(Trois Danses de travers)''.</font><small><small><ref>''Г.Т.Филенко'', «Французская музыка первой половины ХХ века». — Лениград: «Музыка», 232 стр., 1983 г. — стр.58-59</ref></small></small>
@@ Строка 99: / Строка 99: @@
 <font style="font:normal 0.95rem 'Garamond',serif;color:#2C355A;">...Нет, и ещё раз нет. Я не могу и даже не стану пытаться дать здесь надлежащую оценку моим [[Artig|<font color="#111155">смертным прегрешениям</font>]] — ...и не потому что их стыжусь, но лишь из чистой боязни выйти за [[Этика в Эстетике|<font color="#111155">пределы приличия</font>]]. Не стану скрывать: [[Время (Натур-философия натур)|<font color="#111155">в своё время</font>]] они меня очень огорчали; но ''тогда,'' по недостатку знаний, я ещё не мог понять, что терзавшее меня сознание виновности и стыд — непременные спутники невежества и неопытности. Конечно, банкротство не заставило себя долго ждать. Журнал (при моей активной помощи) вскоре скончался, и мои грехи были погребены вместе с ним, но я до сих пор храню в потайном месте эти преступления [[Критика о критике (Этика в эстетике)|<font color="#111155">критика</font>]], как убийца хранит окровавленный нож, под ударом которого пала [[Sacrificio|<font color="#111155">его жертва</font>]]...</font><small><ref name="Шова"/>{{rp|65-66}}</small>
-<center><blockquote style="width:80%;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;background:#9EA0AA;"><font face="Garamond" size=3 color="#13114C"> «...Если же Вы желаете узнать [[Gras innovation|<font color="#401768">главные новости</font>]] ''настоящего искусства'', то сообщаю: я всё ещё работаю над «Наблюдениями Дурачка (Меня)»; и остаётся только надеяться, что Моя несколько заскорузлая беллетристика не останется совсем безынтересной и вскоре снискает себе [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#401768">всемирную славу</font>]].<small><small><ref group="комм.">Упомянутые Сати вскользь «Observations d’un Imbécile (Moi)» (Наблюдения дурачка) на самом деле появились только спустя полтора десятка лет (три прекрасные статьи в журнале «Глаз телёнка», смотри: [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть вторая)|<font color="#551144">список сочинений Эрика Сати, часть вторая, 1912 год</font>]]). Впрочем, я ничуть не подвергаю сомнению право Эрика приписывать себе те работы, которые он ещё только придумал или собирается когда-то написать...</ref></small></small> Что же касается до оркестровки [[Symphonisme|<font color="#401768">симфонических</font>]] пьес, называемых «Танцы навыворот» и «Арии, от которых все сбегут», то она движется потихоньку, между делом..., ещё немного, и кажется, Я Вам их ''собственноручно ''сыграю на сак-тромбоне с кулисой и широким подбородным ремнём.<small><ref group="комм.">Этот прекрасный образчик эпистолярного стиля Сати взят из той же книги «[[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Воспоминания задним числом</font>]]» с теми же (в точности) последствиями. Письмо это было написано 22 марта 1897 года, а его адресатом был [[Онфлёр (Эрик Сати)|<font color="#551144">онфлёрский</font>]] приятель детства Сати — Луи Ле Монье.</ref></small> Как я Вам заранее сочувствую! – Вы заткнёте совершенно уши, если по примеру вашего [[Marche|<font color="#401768">приятеля-Бетховена</font>]] не захотите немедленно оглохнуть, о Мой прекрасный друг...»<small><small><ref name="Khanon"/>{{rp|140}}</small></small></font><hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#666677;">''— Эр.Сати, Юр.Ханон, «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)‎|<font color="#555577">Воспоминания задним числом</font>]]»...</font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:80%;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;background:#9EA0AA;"><font face="Garamond" size=3 color="#13114C"> «...Если же Вы желаете узнать [[Gras innovation|<font color="#401768">главные новости</font>]] ''настоящего искусства'', то сообщаю: я всё ещё работаю над «Наблюдениями Дурачка (Меня)»; и остаётся только надеяться, что Моя несколько заскорузлая беллетристика не останется совсем безынтересной и вскоре снискает себе [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#401768">всемирную славу</font>]].<small><small><ref group="комм.">Упомянутые Сати вскользь «Observations d’un Imbécile (Moi)» (Наблюдения дурачка) на самом деле появились только спустя полтора десятка лет (три прекрасные статьи в журнале «Глаз телёнка», смотри: [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть вторая)|<font color="#551144">список сочинений Эрика Сати, часть вторая, 1912 год</font>]]). Впрочем, я ничуть не подвергаю сомнению право Эрика приписывать себе те работы, которые он ещё только придумал или собирается когда-то написать...</ref></small></small> Что же касается до оркестровки [[Symphonisme|<font color="#401768">симфонических</font>]] пьес, называемых «Танцы навыворот» и «Арии, от которых все сбегут», то она движется потихоньку, между делом..., ещё немного, и кажется, Я Вам их ''собственноручно ''сыграю на сак-тромбоне с кулисой и широким подбородным ремнём.<small><ref group="комм.">Этот прекрасный образчик эпистолярного стиля Сати взят из той же книги «[[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Воспоминания задним числом</font>]]» с теми же (в точности) последствиями. Письмо это было написано 22 марта 1897 года, а его адресатом был [[Онфлёр (Эрик Сати)|<font color="#551144">онфлёрский</font>]] приятель [[Детское место (Савояров)|<font color="#551144">детства</font>]] Сати — Луи Ле Монье.</ref></small> Как я Вам заранее сочувствую! – Вы заткнёте совершенно уши, если по примеру вашего [[Marche|<font color="#401768">приятеля-Бетховена</font>]] не захотите немедленно оглохнуть, о Мой прекрасный друг...»<small><small><ref name="Khanon"/>{{rp|140}}</small></small></font><hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#666677;">''— Эр.Сати, Юр.Ханон, «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)‎|<font color="#555577">Воспоминания задним числом</font>]]»...</font><br></blockquote></center>
 <div style="margin:1px 1px;font:normal 14px 'Verdana';color:#221133;">
 ::Многие скажут: ''«...да ведь он попросту рехнулся, бедный человек»''. И ''что'' он тут такое несёт?.., ведь решительно ничего нельзя понять... — Это чистейшая напраслина. И даже более того, позволю себе заметить (со всей скромностью), что меня никто не нанимал, не просил и даже не притягивал за уши, [[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|<font color="#111155">как великого глухого</font>]]. И даже, странно сказать, всё было в точности ''навыворот''. — Таким образом, я сегодня не принимаю никаких претензий...<small><ref name="Альфонс">[[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]. «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Альфонс, которого не было</font>]]». — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «Лики России», 2013 г. — 544 стр.</ref>{{rp|59}}</small>
@@ Строка 112: / Строка 112: @@
 |}
 |}
-<font style="font:normal 0.95rem 'Garamond',serif;color:#2C355A;">...Однако, я поспешно возвращаюсь {{comment|обратно|пока никто не заподозрил неладное}}. Что касается объявленной темы...,<small><small><ref group="комм.">Этот отрывок взят из отрывочных записок для ещё одной маленькой лекции-импровизации Эрика Сати под названием «Дети Музыканты», читанной и писанной в 1921-1922 годах, а также 80 лет спустя — имея в виду руку [[Ханон, Юрий|<font color="#551144">второго автора</font>]].</ref></small></small> а именно — детей..., то их музыкальные потребности... могут быть разграничены примерно следующим образом: среди них встречаются первые, которые любят Музыку..., вторые, кому она не [[Две бодяги, ос.14 (Юр.Ханон)|<font color="#111155">слишком досаждает</font>]]; и последние, кого [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="#111155">она раздражает</font>]] решительно..., неизлечимо... [[Steinberg|<font color="#111155">и жестоко</font>]]... Буквально преследуя по пятам.<br>...Должен сказать, что они..., эти последние мне совсем не антипатичны... В конце концов..., и они, ''тоже ''имеют полное право... Причём, не одно. ...Например, точно таким же образом..., я — тот самый, который говорит с вами сейчас..., — я решительно не люблю ''{{comment|телёнка|здесь, между слов, имеется в виду Морис Равель, если угодно}}'' и имею на это полное право... Более того, регулярно и жестоко, я нахожу его слишком холодным..., даже в разгар лета... и даже в самую сильную жару... Говоря между нами, это одно из тех редких животных, которое мне действительно неприятно. За исключением разве что... головы, пожалуй..., которая бывает очень хороша... в растительном масле...<br>...У каждого свой вкус..., не так ли?.. ...Я полагаю, что я прав..., как лев..., я — абсолютно прав..., совершенно прав... и даже — более чем прав, наконец... Но заметьте, я не сам с собой разговариваю: я это говорю вам, чтобы вы знали впредь...<br>...В конце концов, я всегда прав, если кто-то ещё сомневается...</font><small><small><ref name="Khanon"/>{{rp|484-485}}</small></small>
+<font style="font:normal 0.95rem 'Garamond',serif;color:#2C355A;">...Однако, я поспешно возвращаюсь {{comment|обратно|пока никто не заподозрил неладное}}. Что касается объявленной темы...,<small><small><ref group="комм.">Этот отрывок взят из отрывочных записок для ещё одной маленькой лекции-импровизации Эрика Сати под названием «Дети Музыканты», читанной и писанной в 1921-1922 годах, а также 80 лет спустя — имея в виду руку [[Ханон, Юрий|<font color="#551144">второго автора</font>]].</ref></small></small> а именно — детей..., то их музыкальные потребности... могут быть разграничены примерно следующим образом: среди них встречаются первые, которые любят Музыку..., вторые, кому она не [[Две бодяги, ос.14 (Юр.Ханон)|<font color="#111155">слишком досаждает</font>]]; и последние, кого [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="#111155">она раздражает</font>]] решительно..., неизлечимо... [[Steinberg|<font color="#111155">и жестоко</font>]]... Буквально преследуя по пятам.<br>...Должен сказать, что они..., эти последние мне совсем не антипатичны... В конце концов..., и они, ''тоже ''имеют полное право... Причём, не одно. ...Например, точно таким же образом..., я — тот самый, который говорит с вами сейчас..., — я решительно не люблю ''{{comment|телёнка|здесь, между слов, имеется в виду Морис Равель, если угодно}}'' и имею на это полное право... Более того, регулярно и жестоко, я нахожу его слишком холодным..., даже в разгар лета... и даже в самую сильную жару... Говоря между нами, это одно из тех редких животных, которое мне действительно неприятно. За исключением разве что... головы, пожалуй..., которая бывает [[Хорошо, хорошо! (Савояров)|<font color="#111155">очень хороша</font>]]... в растительном масле...<br>...У каждого свой вкус..., не так ли?.. ...Я полагаю, что я прав..., как лев..., я — абсолютно прав..., совершенно прав... и даже — более чем прав, наконец... Но заметьте, я не сам с собой разговариваю: я это говорю вам, чтобы вы знали впредь...<br>...В конце концов, я всегда прав, если кто-то ещё сомневается...</font><small><small><ref name="Khanon"/>{{rp|484-485}}</small></small>
 <div style="margin:1px 1px;font:normal 14px 'Verdana';color:#221122;">
-::И всё же, остаётся глубоко неясным: ''о чём'' же тут речь <small>(идёт)</small>... Кроме того: ''что'' он тут себе позволяет? И в конце концов, ''при чём'' тут вообще «музыка»... Пускай даже «навыворот». ''De travers''. Вдоль. Или поперёк. Всё поперёк. Решительно всё. И даже слова эти поперёк, от первого до последнего, — не съесть, не прожевать, не проглотить. Всё, всё поперёк — горла...<small><small><ref group="комм.">Этот отрывок, если не возражаете, взят из книги: [[Allais|<font color="#551144">Альфонс Алле</font>]], [[Khanon|<font color="#551144">Юрий Ханон</font>]], «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Альфонс, которого не было</font>]]», из рассказа «Простая зарисовка с натуры» (из сборника «[[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#551144">Дважды два — почти пять</font>]]»). Всё остальное, касающееся книги Сати можно повторить в точности. Нужно понимать, что этот текст не является точным переводом с французского варианта рассказа Альфонса Алле. И даже более того (если не менее)...</ref></small></small>
+::И всё же, остаётся глубоко неясным: ''о чём'' же тут речь <small>(идёт)</small>... Кроме того: ''что'' он тут себе позволяет? И в конце концов, ''при чём'' тут вообще «музыка»... Пускай даже «навыворот». ''De travers''. Вдоль. Или поперёк. Всё поперёк. Решительно всё. И даже слова эти поперёк, от первого до последнего, — не съесть, не прожевать, не проглотить. Всё, всё поперёк — горла...<small><small><ref group="комм.">Этот отрывок, если не возражаете, когда-то очень давно, ещё в старые времена был взят из книги: [[Allais|<font color="#551144">Альфонс Алле</font>]], [[Khanon|<font color="#551144">Юрий Ханон</font>]], «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Альфонс, которого не было</font>]]», а там, в свою очередь, из рассказа «Простая зарисовка с натуры» (сборник «[[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#551144">Дважды два — почти пять</font>]]»). Всё остальное, касающееся книги Сати, [[Minimalisme|<font color="#551144">можно повторить</font>]] в точности. А затем вернуться, и повторить ещё раз. Исключительно ради предупреждения недоумения. А равно и всего остального. В принципе, полезно понимать, что приведённый здесь текст не является точным переводом с французского варианта рассказа Альфонса Алле. И даже [[фумизм|<font color="#551144">''более'' того (если не менее</font>]])...</ref></small></small>
 </div>
 <font style="font:normal 0.81rem 'Georgia',serif;color:#555577;">...Признáюсь, не без некоторой робости и даже с неохотой <small>(дурно скрываемой)</small> я решился переиздать свои статьи, подписанные псевдонимом ''«[[:Категория:Bernard Shaw (articles)|<font color="#444477">Corno di Bassetto</font>]]»'', да и то сделал это лишь [[Musical Influence of the Dogs|<font color="#444477">под влиянием</font>]] своей жены, которая с нескрываемым удовольствием перечитала их, — сам же я был не в силах заняться этим тоскливым [[Acte|<font color="#444477">делом</font>]]. — Я понимаю, что [[Время (Натур-философия натур)|<font color="#444477">в своё время</font>]] ''они'' были очень забавны и что не переведутся любители старины вроде меня, интересующиеся давно переписанными заметками о давно умерших [[Musicien|<font color="#444477">музыкантах</font>]] и актёрах...</font><small><small><ref name="Шова"/>{{rp|50}}</small></small>
@@ Строка 134: / Строка 134: @@
 :Наконец, мне до того осточертело в сотнях вариантов слышать простодушное восклицание: ''«О! Так вы всё-таки кое-что смыслите в музыке!»'', что теперь я тщательно избегаю каким-то образом демонстрировать свои познания. Мои методы столь же скромны, сколь и действенны... Например, когда мне протягивают лист инструментальной музыки и просят высказать моё мнение, я принимаюсь рассматривать открытую страницу с видом чрезвычайного знатока, предварительно перевернув её — вверх ногами. А если меня приглашают опробовать качества нового концертного рояля, я делаю попытки открыть его — с {{comment|узкого конца|Бернард Шоу, отрывок из статьи «Каким должен быть музыкальный критик» от 30 марта 1892 г.}}...<small><small><ref name="Шова"/>{{rp|60}}</small></small>
-Юноши, [[Аркёй (Эрик Сати)|провинциальные]] юноши, широко открыв глаза и рот — открыто наслаждаются [[Hauteur|<font color="#111155">достойным</font>]] подражания нарядом сего изрядного парижанина, одновременно столь сдержанным и элегантным, что даже нету слов...<small><small><ref group="комм.">Маленький отрывок из единственного «романа» Альфонса Алле «Дело Барсука» (шляпа восьмая). С сожалением вынужден признать, что и здесь дело (с текстом) обстоит ''так же'' плохо, как и в предыдущих случаях. Вернее сказать: даже хуже. Значительно.</ref></small></small><br>
+Юноши, [[Аркёй (Эрик Сати)|<font color="#111155">провинциальные</font>]] юноши, широко открыв глаза и рот — открыто наслаждаются [[Hauteur|<font color="#111155">достойным</font>]] подражания нарядом сего изрядного парижанина, одновременно столь сдержанным и элегантным, что даже нету слов...<small><small><ref group="комм.">Маленький отрывок из единственного «романа» Альфонса Алле «Дело Барсука» (шляпа восьмая). С сожалением вынужден признать, что и здесь дело (с текстом) обстоит ''так же'' плохо, как и в предыдущих случаях. Вернее сказать: даже хуже. Значительно.</ref></small></small><br>
 — О, этот прекрасный галстук! О, что за вырез жакета! О, какой шнурок монокля!<br>
-И все они дружно погружаются в мечты, эти добрые юноши! — Ах, как они хороши!<br>
+И все они дружно погружаются в мечты, эти добрые юноши! — Ах, [[Хорошо, хорошо! (Савояров)|<font color="#111155">как они хороши</font>]]!<br>
 Париж! Решительно только в Париже умеют одеваться как следует. И наоборот...<small><small><ref>''[[Khanon|<font color="#551144">Юрий Ханон</font>]], [[Allais|<font color="#551144">Альфонс Алле</font>]], {{Википедия|Кафка,_Франц|Франц Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Альфред Дрейфус}}''. Два Процесса <small>''(или книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">без права переписки</font>]])''</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — 624 стр.</ref>{{rp|145}}</small></small>
 </div>
@@ Строка 142: / Строка 142: @@
 И что же: битую неделю бедный человек [[Artig|<font color="#444477">послушно</font>]] пил лосьон и добросовестно втирал в голову — сироп.<br>
 — Право же, недурственно, — сказал я сам себе, — однако если ему и в самом деле стало гораздо ''лучше'' – значит, имеет смысл продолжать в том же духе.<br>
-Позднее до меня дошли слухи, что этот бедный месье, у которого долгие годы была считавшаяся неизлечимой болезнь волос и кожи головы, через месяц такого ''лечения навыворот'' — окончательно выздоровел.<br>
+Позднее до меня дошли слухи, что этот бедный месье, у которого долгие годы была считавшаяся неизлечимой болезнь волос и кожи головы, через месяц такого ''лечения навыворот'' — [[Закрывая двери|<font color="#444477">окончательно выздоровел</font>]].<br>
 (Великодушно дарю этот случай нашей доблестной Медицинской Академии)...</font><small><small><ref name="Аллеи">''[[Provocator|<font color="#551144">Юрий Ханон</font>]]''. «[[Allees Noires|<font color="#551133">Чёрные Аллеи</font>]]» ''<small>(или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">не-было-и-не-будет</font>]])</small>''. — Сана-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], 2013 г. — 648 стр.</ref>{{rp|41}}</small></small>
 {| align="right" style="width:166px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#9297A5;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
@@ Строка 154: / Строка 154: @@
 |}
 <div style="margin:1px 1px;font:normal 14px 'Verdana';color:#221122;">
-::Его жена…, честное слово, она мила как все, — ''{{comment|mille pardon|тысячу извинений}}'', я хотел сказать: она ничуть не хуже остальных, очень милая жена, однако, несмотря на это, он ей почему-то регулярно изменяет с какой-то [[Chatte|<font color="#111155">кошмарной</font>]] жердью и доской, вдобавок — англичанкой, мисс Алиной, ничуть не соблазнительной даже за два ''су''..., и даже за одно ''{{comment|су|мелкая французская монета..., и нехороший намёк от второго автора}}''. [[Trapa natans|<font color="#111155">Кой чёрт</font>]] он вообще связался с этой... гигантской {{comment|промокашкой?|фуй, как некрасиво}} — хоть убей, не пойму. Даже в упор (имея в виду, глядя на неё), крайне затруднительно было отыскать, ''на что'' же он в ней польстился. Пожалуй, по одному только ''имени'' можно было бы за ней заподозрить неукротимую склонность к сладострастию и чувственности..., или в точности до наоборот, в смысле: навыворот...<small><small><ref name="Альфонс"/>{{rp|229-230}}</small></small>
+::Его жена…, честное слово, она мила как все, — ''{{comment|mille pardon|тысячу извинений}}'', я хотел сказать: она ничуть не хуже остальных, очень милая жена, однако, несмотря на это, он ей почему-то регулярно изменяет с какой-то [[Chatte|<font color="#111155">кошмарной</font>]] жердью и доской, вдобавок — англичанкой, мисс Алиной, ничуть не соблазнительной даже за два ''су''..., и даже за одно ''{{comment|су|мелкая французская монета..., и нехороший намёк от второго автора}}''. [[Trapa natans|<font color="#111155">Кой чёрт</font>]] он вообще связался с этой... гигантской {{comment|промокашкой?|фуй, как некрасиво}} — хоть убей, не пойму. Даже в упор (имея в виду, глядя на неё), крайне затруднительно было отыскать, ''на что'' же он в ней польстился. Пожалуй, по одному только ''имени'' можно было бы за ней заподозрить [[Возжа попала (Михаил Савояров)|<font color="#111155">неукротимую склонность</font>]] к сладострастию и чувственности..., или в точности до наоборот, в смысле: навыворот...<small><small><ref name="Альфонс"/>{{rp|229-230}}</small></small>
 </div>
 <font style="font:normal 0.95rem 'Garamond',serif;color:#2C355A;">...Во время {{comment|последней войны|хотя навряд ли она в самом деле станет последней...}} <small>(«мировой», как говорят)</small> мы импортировали музыку не только из Германии, но даже из России. Однако будем отдавать себе отчёт: импорт подобного рода ''честная нация'' должна оплачивать [[Hauteur|<font color="#111155">по достоинству</font>]]. Китайцам мы платим за чай скобяным товаром только по той причине, что на нашей земле чай — не вырастает. Однако свою музыку, в отличие от чая, она породить — может. Так (не раз) случалось и прежде, так будет и впредь. Руда и рабочие руки есть; и всё это только ждёт ''рынка'', чтобы стоило производить товар. Правда, пока [[Images|<font color="#111155">картина безрадостная</font>]]: приходится ждать, поскольку наш народ (в массовом порядке) предаётся донельзя пошлым развлечениям. А предаёмся мы пошлым развлечениям в основном потому, что нас — приучили к ним, хуже не бывает: британского рабочего на каждом шагу тянет в трактир и к футбольному полю; а британский джентльмен положительно принуждён тратить в юности свой досуг на досужую игру в крикет и футбол, пока не войдёт в круг взрослых людей, где он не сумеет избежать ни охоты, ни стрельбы, ни бриджа, ни бильярда, но зато спокойно сможет прожить всю свою жизнь [[Gentleman|<font color="#111155">образцовым джентльменом</font>]], не восприняв ни единой сонаты [[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)‎|<font color="#111155">Бетховена иначе</font>]], как неприятный шум ([[Дым до небес (Юр.Ханон)|<font color="#111155">до небес</font>]]) в учебной комнате, устраивать который строго запрещено дочкам в те (редкие) часы, когда папа дома... Как ни странно, но если [[Fumerie|<font color="#111155">исключить курение</font>]] и азартные игры, то почти все свои развлечения англичанин свободно может разделить — и большей частью разделяет — [[Псо-чувствие (Эрик Сати)|<font color="#111155">со {{comment|своей собакой|Бернард Шоу, отрывок из статьи «О Григе» от 21 марта 1889 г.}}</font>]]. Не слишком ли наглядна эта картина, — хотел бы я спросить напоследок. Но звук вопроса сам собой застревает у меня в горле...</font><small><small><ref name="Шова"/>{{rp|268-269}}</small></small>
@@ Строка 160: / Строка 160: @@
 <center><blockquote style="width:80%;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;background:#9EA0AA;"><font face="Garamond" size=3 color="#13114C">— Помесь человека и бога... ''Бог навыворот''. Если верить человеческим слухам, таких бывало не мало, и совсем не мало... Типичный ублюдок, [[Бастард Тристана (Эрик Сати)|<font color="#401768">бастард, полукровка</font>]], классический вариант существа нисходящего развития, или, наоборот — восходящего. Вся разница только в том, с какой стороны на него поглядеть. Если снизу, то он, конечно – титан, [[Heros|<font color="#401768">герой</font>]], сверх’человек... А если сверху..., то всего лишь ещё один ''недобог''..., [[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)‎|<font color="#401768">падший</font>]], униженный и ослабевший. Конечно, это имеет большое значение, после всего...<small><small><ref name="Contra">«[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Ницше ''contra'' Ханон</font>]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|<font color="#551144">которая-ни-на-что-не-похожа</font>]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 840 стр.</ref>{{rp|672}}</small></small></font><hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#666677;">''— [[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#555577">Ханон ''contra'' Ницше</font>]], второе [[Ницше contra Ханон, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#555577">{{comment|средисловие|№ 529-х. Два слова}}</font>]]...</font><br></blockquote></center>
 <div style="margin:1px 1px;font:normal 14px 'Verdana';color:#221122;">
-Таким образом, ''любая'' эволюция <small>(а ведь любое развитие, как ни крути, и есть {{comment|эволюция|сиречь, синонимы}})</small> имеет как минимум ''две головы'' и шагает одновременно в обе стороны — подобно тому, как тень в течение дня может обгонять странника или наоборот, отставать от него всё далее и далее. [[Vot|<font color="#111155">Вóт почему</font>]] никогда нельзя узнать наверное: ''туда'' идёт эволюция или — обратно, прямое это развитие или — навыворот. Причина этого проста или очень проста. Ибо чем больше у людей знаний, тем больше у них и желаний — и ничего с этим извечным принципом человеческой природы не поделаешь. Когда-то, очень давно, — и добро, и зло были очень невелики по размеру и вполне могли уместиться на кончике ладони — а сегодня, если случится такое, и натолкнёшься на одно из них случайно, взглянешь на него — и ни конца, ни края ему не видно. И начинается где-то глубоко под землёй, и краем своим уходит далеко за линию горизонта. А когда каждый в отдельности человек хочет добиться для себя как можно больше добра и наслаждения, может ли в итоге привести эта самая «эволюция» [[Maximum|<font color="#111155">к максимуму</font>]] счастья?..<small><small><ref>''[[wikipedia:Zhang Binglin|<font color="#551144">Чжан Бинлинь</font>]], [[wikipedia:Yuri Khanon|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]], [[wikipedia:Pak Noja|<font color="#551144">Пак Ноджа</font>]]''. Диалоги с неизвестным, из главы «Случайная эволюция» <small>(перевод проф. [[Владимир М. Тихонов‏‎|<font color="#551144">Вл.Тихонова</font>]])</small> — Сан-Перебург, Сеул, 2012 г.</ref></small></small>
+Таким образом, ''любая'' эволюция <small>(а ведь любое развитие, как ни крути, и есть {{comment|эволюция|сиречь, синонимы}})</small> имеет как минимум ''две головы'' и шагает одновременно в обе стороны — подобно тому, как тень в течение дня может обгонять странника или наоборот, отставать от него всё далее и далее. [[Vot|<font color="#111155">Вóт почему</font>]] никогда нельзя узнать наверное: ''туда'' идёт эволюция или — обратно, прямое это развитие или — навыворот. Причина этого проста или очень проста. Ибо чем больше у людей знаний, тем больше у них и желаний — и ничего с этим извечным принципом человеческой природы не поделаешь. Когда-то, очень давно, — и добро, и зло были очень невелики по размеру и вполне могли уместиться на кончике ладони — а сегодня, если случится такое, и натолкнёшься на одно из них случайно, взглянешь на него — и ни конца, ни края ему не видно. И начинается где-то глубоко под землёй, и краем своим уходит далеко за линию горизонта. А когда [[Хомология|<font color="#551144">каждый в отдельности человек</font>]] хочет добиться для себя как можно больше добра и наслаждения, может ли в итоге привести эта самая «эволюция» [[Maximum|<font color="#111155">к максимуму</font>]] счастья?..<small><small><ref>''[[wikipedia:Zhang Binglin|<font color="#551144">Чжан Бинлинь</font>]], [[wikipedia:Yuri Khanon|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]], [[wikipedia:Pak Noja|<font color="#551144">Пак Ноджа</font>]]''. Диалоги с неизвестным, из главы «Случайная эволюция» <small>(перевод проф. [[Владимир М. Тихонов‏‎|<font color="#551144">Вл.Тихонова</font>]])</small> — Сан-Перебург, Сеул, 2012 г.</ref></small></small>
 </div>
 {| align="right" style="width:177px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#9297A5;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
@@ Строка 173: / Строка 173: @@
 ::<font style="font:normal 0.81rem 'Georgia',serif;color:#555577;">— Война навыворот: один против всех. Можно ли не победить? Вопрос почти неуместный..., по своей нелепости. Нет, конечно — нельзя. И это всё, что можно сказать по этому случаю. — Сражаясь один на один с громадным, непомерным по числу войском врагов, я имею в виду лишь ''самые общие'' принципы, шеренги в целом и не желаю различать среди них отдельных лиц, не так ли?.. Мне вообще не свойственно желание заниматься не [[Acte|<font color="#444477">своим делом</font>]] только оттого, что при известных условиях оно может доставить нечто приятное.<small><small><ref group="комм.">Здесь приводится отрывок из печально знаменитой книги «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Ницше ''contra'' Ханон</font>]]», в её финальной части <small>(отталкиваясь от ''последнего'' [[Ницше contra Ханон, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551144">текста Фридриха</font>]] «Ecce Homo»)</small>. [[Connexion bizarre|<font color="#551144">Не странно ли</font>]], что здесь приведены [[Tentative de citations|<font color="#551144">''именно эти'' цитаты</font>]], не имеющие (казалось бы) ни малейшего отношения к музыке, — при том, что очень большое число страниц посвящено именно музыкальной теме (навыворот).</ref></small></small> — Так, нападая на какое-то крупное явление, я вправе рассчитывать, что потом ''оно само'' расправится со своими последователями, — возможно, это случится не сразу, но только спустя несколько дней после поражения... Например, в состоянии [[Раздражения (Эрик Сати)|<font color="#444477">крайней досады</font>]]. — Или наоборот. </font><small><small><ref name="Contra"/>{{rp|715}}</small></small>
 <div style="margin:1px 1px;font:normal 14px 'Verdana';color:#221122;">
-Во-первых, следует твёрдо помнить, что всякий живой композитор одним только своим присутствием взывает ко всеобщему [[Вот, что наделали песни твои! (Михаил Савояров)|<font color="#111155">сочувствию</font>]]. Вернее, нет... Это я не слишком удачно выразился. Лучше сказать так: ''всякий композитор'', находящийся в обществе, одним только видом своим вызывает у окружающих приступы острейшей жалости и сочувствия. Да и что тут лишнего говорить, когда почти все они худы до полного безобразия или наоборот, чрезмерно раскормлены, многие с трудом передвигаются, шатаются из стороны в сторону и [[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)‎|<font color="#111155">поминутно падают</font>]] лицом об стену. Они почти все поголовно хромы на одну ногу, (чаще левую), или на один глаз; пытаясь как-то скрыть это пожизненное огорчение, они постоянно сидят неподвижно на одном и том же месте, лучше всего на постаменте, вдобавок повернувшись к вам строго в профиль. Кроме того, композиторы, вечно стараясь привлечь к себе всеобщее внимание, говорят скверными надтреснутыми {{comment|голосами|ну..., точно как Слонимский}}, нарочито громко и выпучивая до предела глаза. Как [[Amateurs et amoureux‎|<font color="#111155">большинство любителей</font>]] затхлой атмосферы, они почти всегда лысые, или по крайней мере очень хотят [[Эхинопсис аралиана (Юр.Ханон, плантариум)‎|<font color="#111155">выглядеть лысыми</font>]], но у них из этого ничего не получается. Или же наоборот, они чрезвычайно не хотят быть лысыми, но при этом непременно становятся плешивыми как [[Свинья (Натур-философия натур)|<font color="#111155">молодые {{comment|свиньи|на выданьи}}</font>]]. Одним словом, что уж тут и говорить... Всего всё-равно не перескажешь. Сейчас точно не припомню ''кто́'', кажется [[:Категория:Bernard Shaw (articles)|<font color="#111155">Бернард Шоу</font>]] очень тонко подметил <small>(и сделал это гораздо изящнее чем я, со свойственной только ему краткостью и иронией)</small>, что «почти всякий композитор подобен [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|<font color="#111155">дохлой собаке</font>]]» <small>(кроме, разумеется, Вагнера)</small>. Да-да, теперь я действительно вспомнил, что это сказал Бернард Шоу. Сказал совершенно замечательно, вот только с последним утверждением я не совсем соглашусь, мне-то как раз кажется, что именно [[Бастард Тристана (Эрик Сати)|<font color="#111155">Рихард Вагнер</font>]]..., впрочем, я, кажется, и без того слишком отвлёкся от главной темы своего разговора.<br>[[Also|<font color="#111155">Итак</font>]], теперь вам достаточно [[Connue|<font color="#111155">точно известно</font>]], ''как'' в целом выглядит обычный среднестатистический композитор. Наверное, достаточно говорить о композиторах. Они и так уже всем {{comment|давно надоели|Юрий Ханон. Статья №2 из цикла Тусклые беседы: «Композиторы и философы» (от 28 апер 193 г.)}}...<small><ref name="Туск">''[[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]'', [[Тусклые беседы (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Тусклые беседы</font>]] <small>(цикл регулярных статей, еженедельная страница обструктивной критики)</small>. — Сан-Перебург: газета «Сегодня», апрель-октябрь 1993 г.</ref></small>
+Во-первых, следует твёрдо помнить, что всякий живой композитор одним только своим присутствием взывает ко всеобщему [[Вот, что наделали песни твои! (Михаил Савояров)|<font color="#111155">сочувствию</font>]]. Вернее, нет... Это я не слишком удачно выразился. Лучше сказать так: ''всякий композитор'', находящийся в обществе, одним только видом своим вызывает у окружающих приступы острейшей жалости и сочувствия. Да и что тут [[Это уже лишнее (Савояров)‏‎|<font color="#111155">лишнего говорить</font>]], когда почти все они худы до полного безобразия или наоборот, чрезмерно раскормлены, многие с трудом передвигаются, шатаются из стороны в сторону и [[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)‎|<font color="#111155">поминутно падают</font>]] лицом об стену. Они почти все поголовно хромы на одну ногу, (чаще левую), или на один глаз; пытаясь как-то скрыть это пожизненное огорчение, они постоянно сидят неподвижно на одном и том же месте, лучше всего на постаменте, вдобавок повернувшись к вам строго в профиль. Кроме того, композиторы, вечно стараясь привлечь к себе всеобщее внимание, говорят скверными надтреснутыми {{comment|голосами|ну..., точно как Слонимский}}, нарочито громко и выпучивая до предела глаза. Как [[Amateurs et amoureux‎|<font color="#111155">большинство любителей</font>]] затхлой атмосферы, они почти всегда лысые, или по крайней мере очень хотят [[Эхинопсис аралиана (Юр.Ханон, плантариум)‎|<font color="#111155">выглядеть лысыми</font>]], но у них из этого ничего не получается. Или же наоборот, они чрезвычайно не хотят быть лысыми, но при этом непременно становятся плешивыми как [[Свинья (Натур-философия натур)|<font color="#111155">молодые {{comment|свиньи|на выданьи}}</font>]]. Одним словом, что уж тут и говорить... Всего всё-равно не перескажешь. Сейчас точно не припомню ''кто́'', кажется [[:Категория:Bernard Shaw (articles)|<font color="#111155">Бернард Шоу</font>]] очень тонко подметил <small>(и сделал это гораздо изящнее чем я, со свойственной только ему краткостью и иронией)</small>, что «почти всякий композитор подобен [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|<font color="#111155">дохлой собаке</font>]]» <small>(кроме, разумеется, Вагнера)</small>. Да-да, теперь я действительно вспомнил, что это сказал Бернард Шоу. Сказал совершенно замечательно, вот только с последним утверждением я не совсем соглашусь, мне-то как раз кажется, что именно [[Бастард Тристана (Эрик Сати)|<font color="#111155">Рихард Вагнер</font>]]..., впрочем, я, кажется, и без того слишком отвлёкся от главной темы своего разговора.<br>[[Also|<font color="#111155">Итак</font>]], теперь вам достаточно [[Connue|<font color="#111155">точно известно</font>]], ''как'' в целом выглядит обычный среднестатистический композитор. Наверное, достаточно говорить о композиторах. Они и так уже всем {{comment|давно надоели|Юрий Ханон. Статья №2 из цикла Тусклые беседы: «Композиторы и философы» (от 28 апер 193 г.)}}...<small><ref name="Туск">''[[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]'', [[Тусклые беседы (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Тусклые беседы</font>]] <small>(цикл регулярных статей, еженедельная страница обструктивной критики)</small>. — Сан-Перебург: газета «Сегодня», апрель-октябрь 1993 г.</ref></small>
 </div>
 <center><blockquote style="width:80%;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;background:#9EA0AA;"><font face="Arno Pro" size=3 color="#13114C">&emsp;&emsp;— Да, это всё очень хорошо. Несомненно, — скажете вы, прочитав сие произведение [[Мировой дух|<font color="#401768">человеческого разума</font>]] от начала и до конца, как это и было задумано...<br>&emsp;&emsp;— Да, это всё [[Хорошо, хорошо! (Савояров)‏‎|<font color="#401768">очень, очень хорошо</font>]], но позвольте, всё же остаётся не совсем ясно, ''что́ такое музыка'', — теперь должно быть спросите вы меня. (Однако..., я искренне удивлён. Неужели вам и в самом деле это до сих пор неясно? Никак не могу привыкнуть и поверить, знаете ли...)<br>&emsp;&emsp;— Ах да! Простите старика, совсем запамятовал, — словно бы вовремя спохватившись, отвечу я.<br>&emsp;&emsp;— Что такое музыка, — спрашиваете вы у меня, — ''чтó такое музыка''... Однако, ''нý и'' вопрос...<br>&emsp;&emsp;— А музыка, господа — это ведь простейший набор гармонических звуков и шорохов мысли, весьма справедливо названный известным поэтом Ф’ёдором Тютчевым как ''«мусикийский»''.<small><small><ref>''Ф.Ёдор.Тютчев''. Полное собрание сочинений и писем в шести томах. — Мосва: Издательский центр «Классика», 2003 г. — том 2. Стихотворения, 1850-1873 гг. — стр.142 («Певучесть есть в морских волнах...»)</ref></small></small><br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<big>''' — [[Vot|<font color="#401768">Вóт чтó</font>]] такое музыка, сегодняшние {{comment|господа|вчерашнего мира}} !..'''</big><small><small><ref name="Туск"/></small></small></font><hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#666677;">''— [[Ханон, Юрий|<font color="#555577">Юр.Ханон</font>]], {{comment|«Что такое музыка»|статья №9 из цикла «Тусклые беседы» (от 12 иуня 193 г.}}...</font><br></blockquote><br>
@@ Строка 806: / Строка 806: @@
 * ''[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Уходящая книга (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Уходящая книга</font>]]» (вид со спины). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2020 г.
 * ''[[Khanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Erik Satie (liste)|<font color="#551133">Эр.Сати</font>]]''. «Малая [[Аркёйская школа (Эрик Сати. Лица)‏|<font color="#551133">аркёйская</font>]] книга» (или {{comment|скрытый|лишнее слово (по принципу транзитивности)}} каталог [[Аркёйская школа (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">школы иезуитов</font>]]). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2021|издание внутреннее, как и все прочие}} г.
-* ''[[Савояровы|<font color="#551133">С а в о я р о в ы</font>]]'' : <font style="font:normal 17px 'Georgia';color:#221111;">после слов <sup><small><small>ie</small></small></sup></font>. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2023|издание каменное, поверх земли}} г.
+* ''[[Савояровы|<font color="#551133"><span style="letter-spacing: 0.22em">Савояровы</span></font>]]'' : <font style="font:normal 17px 'Georgia';color:#221111;">после слов <sup><small><small>ie</small></small></sup></font>. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2023|издание каменное, поверх земли}} г.
 * ''[[Эрик Сати (Лица)|<font color="#551144">Эр.Сати</font>]], [[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Воспоминания задним числом (второе издание)‏|<font color="#551144">Воспоминания задним числом</font>]]» <small>(издание второе, углýбленное и ухýдшенное)</small>. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551144">Центр Средней Музыки</font>]], 2025 г.
+* ''<font color="#551133">Михаил {{comment|Салтыков-Щедрин|тот самый, Михаил Евграфович}}</font>, [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Михаил Соловьёв-Савояров</font>]]''. «[[История одного города полная‏‎‏|<font color="#551133"><font style="font:normal 15px 'Georgia';">История одного города‏‎</font> полная‏‎</font>]]» <small>''(по подлинным документам издал [[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]])''</small>. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], {{comment|2026 г.|к 150-летию Михаила Савоярова}}
 </div><br><center>
 <div style="width:98%;margin:0 1%;height:10px;background:#99A1AA;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br><br>

Из музыки и обратно — различия между версиями

Текущая версия на 11:05, 16 марта 2026

Содержание

из музыки
и — обратно

Ком ’ ментарии

Ис ’ сточники

A p p e n d i X

Лит’ература (из музыки и слегка — обратно)

См. тако’ же

Навигация

Персональные инструменты

Пространства имён

Варианты

Просмотры

Действия

Поиск

Навигация

Инструменты

Из музыки и обратно — различия между версиями

Текущая версия на 11:05, 16 марта 2026

Содержание

из музыки и — обратно

Ком ’ ментарии

Ис ’ сточники

A p p e n d i X

Лит’ература (из музыки и слегка — обратно)

См. тако’ же

Навигация

Поиск

из музыки
и — обратно